劇照
更新時間：2023-08-11 01:47
詳細劇情
西部開拓史（How the West Was Won）是一部1962年的史詩型式西部片。時間設(shè)定為1839年至1889年。情節(jié)是拓荒者普萊史考特一家人四代的故事，旁及各相關(guān)人事物；從中呈現(xiàn)半個世紀的美國西部歷史。此片氣勢雄渾壯闊，編劇、取景、攝影、配樂、音效、導演、演員 陣容，各方面俱臻上乘水平。全片包括5個部分：《急流》、《平原》、《非法之徒》，由亨利·海瑟威執(zhí)導；《南北戰(zhàn)爭》由約翰·福特導演；《鐵路》由喬治·馬歇爾執(zhí)導。 故事講述一家三代在各種時代背景下的艱難曲折，通過這個家庭從19世紀早期到1880年代半個世紀的遷徙經(jīng)歷，描述美國西部歷史。他們從紐約出發(fā)，經(jīng)歷了內(nèi)戰(zhàn)，淘金熱，路遇印第安人和西南部的流放者，經(jīng)歷各種艱難險阻，終于到達西部，并聯(lián)合其他開拓者在平原上修建了鐵路，把法律與正義也帶到了邊疆。
長篇影評
1 ) 新藝拉瑪（Cinerama）的前世今生
頭些天買了一張《西部開拓史》的DVD，附贈了一部紀錄片《新藝拉瑪大冒險》（Cinerama Adventure），詳細介紹了新藝拉瑪?shù)那笆澜裆?br>
什么是“新藝拉瑪”？
1948年起，電視開始進入尋常百姓家，給電影業(yè)帶來了極大的沖擊。在其后五年中，電影院的票房總收入下降了一半。電影業(yè)必須采取措施，使觀眾重新回到影院。提高視覺效果是一個突破點，風靡一時的新藝拉瑪寬銀幕電影應(yīng)運而生。
所謂新藝拉瑪（Cinerama），是一種特殊的電影制作形式，用并置的左中右三個鏡頭同時拍攝，拍出同步的三帶膠卷，放映時用三臺放映機，分塊投射到弧形的寬銀幕（這種銀幕像是百葉窗，由成千上萬條豎條組成）上，以便營造人眼中的真實世界。
在之前的電影中，畫面比例多為1.33:1，鏡頭只能展現(xiàn)前方的視野，被人戲稱為“從鑰匙孔中看世界”。后來人們注意到，人眼的“邊緣視野”同樣重要。新藝拉瑪?shù)膶掋y幕，正是模仿了人眼的真實視野，此外，所用鏡頭的焦距也和人眼焦距基本一致，因此觀眾大有身臨其境之感。
制作人員不僅要還原人眼的真實，還要還原耳朵的真實。新藝拉瑪?shù)穆晭в衅叩酪糗墸ㄅ臄z時用七個麥克風同時錄制），加上影院特別設(shè)計的大量喇叭，使觀眾無法分辨聲音發(fā)自何方。當年首映期間，主辦方特地在中場休息時為觀眾播放管弦樂隊的立體聲，對這一成就看來是頗為得意。一位學者說，他仔細對比了《西部開拓史》的原聲帶和今天電影的杜比環(huán)繞數(shù)碼原聲，發(fā)現(xiàn)前者更好。
前身
其實，新藝拉瑪?shù)南闰?qū)可以追溯到1920年代。當時有一種技術(shù)“放大鏡”，在影片的高潮或結(jié)尾，為了凸顯情緒，畫面會突然擴大。不過這只是單純把畫面擴大，清晰度并沒有提高，所以可以看到顆粒。30年代，約翰?韋恩的某些電影已經(jīng)采用70mm膠片拍攝。而法國導演阿貝爾?岡斯Abel Gance在《拿破侖》（1927）一片中，采取了三個普通畫面并置的寬銀幕，可謂真正的先驅(qū)，令后人大受啟發(fā)。
同很多發(fā)明一樣，新藝拉瑪也要歸功于軍方的實驗。1938年前后，弗雷德?沃勒Fred Waller發(fā)明出一種Vitarama，用于“沃勒射手訓練機”，類似今天的電子游戲，用多臺攝影機投影出巨大的畫面，用于模擬空戰(zhàn)的戰(zhàn)場，訓練空軍的機槍手。二戰(zhàn)期間，盟軍借助這種裝備訓練空軍，據(jù)說挽救了大約20萬人的生命。很快，人們想，為何不將這種設(shè)備用于普通電影呢？
轟動一時
1952年9月30日，第一部新藝拉瑪電影《這就是新藝拉瑪》This is Cinerama在紐約百老匯劇院首映。新藝拉瑪?shù)氖子呈绞且粓鍪⒌?，當?shù)乇姸嗝魃碇Y服前來——穿牛仔褲是不行的，還要在簽名薄上留名。影院也不設(shè)小賣部，不賣爆米花，以便使觀眾全身心地享受影片的視聽效果。該片中，有個在云霄飛車上的主觀鏡頭，隨著飛車的上上下下，地面和天空交替出現(xiàn)，給人留下了極為深刻的印象，以至于后來坊間傳說，許多人趁著中場休息，溜出影院去買暈車藥。
新藝拉瑪推出之后，一時極盛。1953、1954年，仿佛一夜之間，所有的電影都變成了寬銀幕。因為新藝拉瑪申請了專利，其他人紛紛仿制，比如 “新藝綜合體”（Cinemascope）等等。以“拉瑪”作為產(chǎn)品名稱的后綴也成了風尚，像“汽車拉瑪”、“冰箱拉瑪”、“舞蹈拉瑪”……
艾森豪威爾總統(tǒng)專門休假一下午來到影院觀看該片，而又有許多觀眾“買票來看艾克”?？偨y(tǒng)看到《飛越美國》一節(jié)，聽著唱詩班歌聲響起，眼眶濕潤?；氐桨讓m，他要求新藝拉瑪在航母上設(shè)置放映機，為軍隊服務(wù)。當然這無法辦到。不過新藝拉瑪還是出國展覽了，在大馬士革的世界博覽會上一炮而紅。當時正值美蘇冷戰(zhàn)的頂點，世博會變成了美國的國家宣傳片，蘇聯(lián)人當然要強烈抗議?；貒螅麄兡７滦滤嚴?，制作了俄式環(huán)幕電影，并與1958年在布魯塞爾首映，依然獲得大獎。不甘心的俄國人當時還聲稱，是美國人剽竊了蘇聯(lián)的技術(shù)。后來雙方關(guān)系緩解，蘇聯(lián)提供了己方的部分攝影材料，用于美國的一部新藝拉瑪——《俄國漫游》。
劇情片的嘗試
一開始，新藝拉瑪游離于好萊塢，它拍攝的都是旅行記錄片，像《新藝拉瑪?shù)募倨凇稢inerama Holiday,1955、《世界七大奇跡》Seven Wonders of the World,1956、《南海歷險》South Seas Adventure,1958等。這一階段，攝影師和攝制組是影片的最大功臣，因為他們要操作復雜的攝影機，并在危險而美麗的地區(qū)上天入地。
后來，當觀眾逐漸熟悉了新藝拉瑪帶來的視聽震撼，制作方?jīng)Q心推出劇情片。這時，導演才能發(fā)揮自己的功能。第一部新藝拉瑪劇情片是1962年米高梅出品的《西部開拓史》How the West was Won，該片演員陣容強大，氣勢恢宏，又有史詩式的劇情，獲得了當年多項奧斯卡。
但是，用新藝拉瑪拍攝劇情片是一項費力的工作?！段鞑块_拓史》的導演之一約翰?福特，始終不能適應(yīng)這種新型攝影機，往往不自覺地就站進了鏡頭里。因為有三帶膠卷，剪輯也變得非常麻煩且昂貴，演員表演的壓力更大了。因為造價高昂，只有大制作的史詩級電影才舍得花錢。而普通的劇情片，其實不需要太高的視聽效果。
新藝拉瑪?shù)牧硪粋€缺陷是放映場所太少。許多影院沒錢改造成寬銀幕，有錢了可能還不適合改造。這就限制了它的進一步發(fā)展?？v然制作方發(fā)明了新藝拉瑪?shù)囊苿釉O(shè)備車，到歐洲各城鎮(zhèn)開展巡演，搭起了充氣帳篷當做影院，吸引了所到之處的所有名流，但終究是臨時性場館，安全性不足，遇到風暴很容易坍塌，而建造永久性場地又不值得。
消逝的榮光
從上面我們已經(jīng)看到，新藝拉瑪?shù)娜毕莶⒉辉谛Ч患眩窃O(shè)施太復雜、拍攝太難、成本太高。
到1962年以后，一種新的寬銀幕電影，70mm寬銀幕電影流行開來。它是用單個鏡頭拍攝的，但常常被誤稱為新藝拉瑪，比如庫布里克的《2001太空漫游》（1968）。單鏡頭寬銀幕影片效果雖不及新藝拉瑪，但更容易拍攝和剪輯，因此被廣泛采用。隨著這類寬銀幕電影的成功，新藝拉瑪逐漸退出了歷史舞臺。
但是，在只有富人才能坐得起飛機，只有富人才能周游世界的五六十年代，對那時候的普通美國家庭的孩子來說，周末由家長帶著看一場新藝拉瑪，的的確確是一場夢幻般的冒險。是電影，給了普羅大眾這種體驗。
2011-11-12
什么是“新藝拉瑪”？
1948年起，電視開始進入尋常百姓家，給電影業(yè)帶來了極大的沖擊。在其后五年中，電影院的票房總收入下降了一半。電影業(yè)必須采取措施，使觀眾重新回到影院。提高視覺效果是一個突破點，風靡一時的新藝拉瑪寬銀幕電影應(yīng)運而生。
所謂新藝拉瑪（Cinerama），是一種特殊的電影制作形式，用并置的左中右三個鏡頭同時拍攝，拍出同步的三帶膠卷，放映時用三臺放映機，分塊投射到弧形的寬銀幕（這種銀幕像是百葉窗，由成千上萬條豎條組成）上，以便營造人眼中的真實世界。
在之前的電影中，畫面比例多為1.33:1，鏡頭只能展現(xiàn)前方的視野，被人戲稱為“從鑰匙孔中看世界”。后來人們注意到，人眼的“邊緣視野”同樣重要。新藝拉瑪?shù)膶掋y幕，正是模仿了人眼的真實視野，此外，所用鏡頭的焦距也和人眼焦距基本一致，因此觀眾大有身臨其境之感。
制作人員不僅要還原人眼的真實，還要還原耳朵的真實。新藝拉瑪?shù)穆晭в衅叩酪糗墸ㄅ臄z時用七個麥克風同時錄制），加上影院特別設(shè)計的大量喇叭，使觀眾無法分辨聲音發(fā)自何方。當年首映期間，主辦方特地在中場休息時為觀眾播放管弦樂隊的立體聲，對這一成就看來是頗為得意。一位學者說，他仔細對比了《西部開拓史》的原聲帶和今天電影的杜比環(huán)繞數(shù)碼原聲，發(fā)現(xiàn)前者更好。
前身
其實，新藝拉瑪?shù)南闰?qū)可以追溯到1920年代。當時有一種技術(shù)“放大鏡”，在影片的高潮或結(jié)尾，為了凸顯情緒，畫面會突然擴大。不過這只是單純把畫面擴大，清晰度并沒有提高，所以可以看到顆粒。30年代，約翰?韋恩的某些電影已經(jīng)采用70mm膠片拍攝。而法國導演阿貝爾?岡斯Abel Gance在《拿破侖》（1927）一片中，采取了三個普通畫面并置的寬銀幕，可謂真正的先驅(qū)，令后人大受啟發(fā)。
同很多發(fā)明一樣，新藝拉瑪也要歸功于軍方的實驗。1938年前后，弗雷德?沃勒Fred Waller發(fā)明出一種Vitarama，用于“沃勒射手訓練機”，類似今天的電子游戲，用多臺攝影機投影出巨大的畫面，用于模擬空戰(zhàn)的戰(zhàn)場，訓練空軍的機槍手。二戰(zhàn)期間，盟軍借助這種裝備訓練空軍，據(jù)說挽救了大約20萬人的生命。很快，人們想，為何不將這種設(shè)備用于普通電影呢？
轟動一時
1952年9月30日，第一部新藝拉瑪電影《這就是新藝拉瑪》This is Cinerama在紐約百老匯劇院首映。新藝拉瑪?shù)氖子呈绞且粓鍪⒌?，當?shù)乇姸嗝魃碇Y服前來——穿牛仔褲是不行的，還要在簽名薄上留名。影院也不設(shè)小賣部，不賣爆米花，以便使觀眾全身心地享受影片的視聽效果。該片中，有個在云霄飛車上的主觀鏡頭，隨著飛車的上上下下，地面和天空交替出現(xiàn)，給人留下了極為深刻的印象，以至于后來坊間傳說，許多人趁著中場休息，溜出影院去買暈車藥。
新藝拉瑪推出之后，一時極盛。1953、1954年，仿佛一夜之間，所有的電影都變成了寬銀幕。因為新藝拉瑪申請了專利，其他人紛紛仿制，比如 “新藝綜合體”（Cinemascope）等等。以“拉瑪”作為產(chǎn)品名稱的后綴也成了風尚，像“汽車拉瑪”、“冰箱拉瑪”、“舞蹈拉瑪”……
艾森豪威爾總統(tǒng)專門休假一下午來到影院觀看該片，而又有許多觀眾“買票來看艾克”?？偨y(tǒng)看到《飛越美國》一節(jié)，聽著唱詩班歌聲響起，眼眶濕潤?；氐桨讓m，他要求新藝拉瑪在航母上設(shè)置放映機，為軍隊服務(wù)。當然這無法辦到。不過新藝拉瑪還是出國展覽了，在大馬士革的世界博覽會上一炮而紅。當時正值美蘇冷戰(zhàn)的頂點，世博會變成了美國的國家宣傳片，蘇聯(lián)人當然要強烈抗議?；貒螅麄兡７滦滤嚴?，制作了俄式環(huán)幕電影，并與1958年在布魯塞爾首映，依然獲得大獎。不甘心的俄國人當時還聲稱，是美國人剽竊了蘇聯(lián)的技術(shù)。后來雙方關(guān)系緩解，蘇聯(lián)提供了己方的部分攝影材料，用于美國的一部新藝拉瑪——《俄國漫游》。
劇情片的嘗試
一開始，新藝拉瑪游離于好萊塢，它拍攝的都是旅行記錄片，像《新藝拉瑪?shù)募倨凇稢inerama Holiday,1955、《世界七大奇跡》Seven Wonders of the World,1956、《南海歷險》South Seas Adventure,1958等。這一階段，攝影師和攝制組是影片的最大功臣，因為他們要操作復雜的攝影機，并在危險而美麗的地區(qū)上天入地。
后來，當觀眾逐漸熟悉了新藝拉瑪帶來的視聽震撼，制作方?jīng)Q心推出劇情片。這時，導演才能發(fā)揮自己的功能。第一部新藝拉瑪劇情片是1962年米高梅出品的《西部開拓史》How the West was Won，該片演員陣容強大，氣勢恢宏，又有史詩式的劇情，獲得了當年多項奧斯卡。
但是，用新藝拉瑪拍攝劇情片是一項費力的工作?！段鞑块_拓史》的導演之一約翰?福特，始終不能適應(yīng)這種新型攝影機，往往不自覺地就站進了鏡頭里。因為有三帶膠卷，剪輯也變得非常麻煩且昂貴，演員表演的壓力更大了。因為造價高昂，只有大制作的史詩級電影才舍得花錢。而普通的劇情片，其實不需要太高的視聽效果。
新藝拉瑪?shù)牧硪粋€缺陷是放映場所太少。許多影院沒錢改造成寬銀幕，有錢了可能還不適合改造。這就限制了它的進一步發(fā)展?？v然制作方發(fā)明了新藝拉瑪?shù)囊苿釉O(shè)備車，到歐洲各城鎮(zhèn)開展巡演，搭起了充氣帳篷當做影院，吸引了所到之處的所有名流，但終究是臨時性場館，安全性不足，遇到風暴很容易坍塌，而建造永久性場地又不值得。
消逝的榮光
從上面我們已經(jīng)看到，新藝拉瑪?shù)娜毕莶⒉辉谛Ч患眩窃O(shè)施太復雜、拍攝太難、成本太高。
到1962年以后，一種新的寬銀幕電影，70mm寬銀幕電影流行開來。它是用單個鏡頭拍攝的，但常常被誤稱為新藝拉瑪，比如庫布里克的《2001太空漫游》（1968）。單鏡頭寬銀幕影片效果雖不及新藝拉瑪，但更容易拍攝和剪輯，因此被廣泛采用。隨著這類寬銀幕電影的成功，新藝拉瑪逐漸退出了歷史舞臺。
但是，在只有富人才能坐得起飛機，只有富人才能周游世界的五六十年代，對那時候的普通美國家庭的孩子來說，周末由家長帶著看一場新藝拉瑪，的的確確是一場夢幻般的冒險。是電影，給了普羅大眾這種體驗。
2011-11-12
2 ) epic
the last montage--the family started their journey leaving for a new homestead--aroused my enthusiasm a lot.
btw:where to download the soundtrack , and whats the title of the song performed by Debbie Reynolds(lyrics like away away runaway with me...lol), somehow related to Scot folk song-Greensleeves,or an adaptation?
btw:where to download the soundtrack , and whats the title of the song performed by Debbie Reynolds(lyrics like away away runaway with me...lol), somehow related to Scot folk song-Greensleeves,or an adaptation?
3 ) 真正的大場面影片
我是投影觀看的，非常享受。
記得有評論解釋說這電影描述了一種秩序建立的過程。
打動我的是電影里的幾場大場面，氣勢恢弘。還有，看這些時間跨度比較大的影片，感覺人生非常的短暫。
記得有評論解釋說這電影描述了一種秩序建立的過程。
打動我的是電影里的幾場大場面，氣勢恢弘。還有，看這些時間跨度比較大的影片，感覺人生非常的短暫。
4 ) 帝國主義的史詩
1607年，一個約一百人的殖民團體，在乞沙比克海灘建立了詹姆士鎮(zhèn)，這是英國在北美所建的第一個永久性殖民地。在以后150年中，陸續(xù)涌來了許多殖民者，定居于沿岸地區(qū)，其中大部分來自英國，也有一部分來自法國、德國、荷蘭、愛爾蘭和其他國家。隨著殖民勢力的不斷擴張，殖民者們紛紛向西大規(guī)模遷移，以尋求更多的土地、金礦和財富，這不可避免地導致了白人殖民者和美洲原住居民印第安人的沖突?！段鞑块_拓史》正是在這樣的歷史背景下，主要講述了一個白人家庭如何與艱苦的自然環(huán)境、殺人不眨眼的強盜、驅(qū)趕野牛群向火車沖鋒的印第安人、威脅民眾安全的惡霸團伙作斗爭，最終經(jīng)幾代人的共同努力戰(zhàn)勝千難萬險， “幸福、快樂、自由”地生活在“西部”這塊寬闊而富饒的土地上，其主題思想宣揚和美化了美國白人殖民者的殖民冒險開拓精神。
1962年，好萊塢花費巨資聯(lián)合以約翰?福特為首的3大西部片導演和10多名當紅一線明星拍攝了這部反映美國白人殖民者開拓美洲大陸的史詩電影《西部開拓史》；1962年，美國在西貢設(shè)立了由保羅?哈金斯將軍指揮的軍事司令部，標志著美國開始直接介入越南戰(zhàn)爭。這讓《西部開拓史》同越戰(zhàn)緊密地聯(lián)系在了一起。毋庸置疑，《西部開拓史》是一部美國60年代的“主旋律”影片，它號召美國民眾向片尾那個最終決定舉槍屠殺印第安人、站在“正義”一邊的小伙子（注）學習，繼承祖輩們當年開拓西部的大無畏精神，把青春和熱血投入到“消除共產(chǎn)主義威脅”的“正義”事業(yè)當中。眾所周知，歷史中的“西部開拓史”就是美洲印第安人和非洲黑人的苦難史，他們的血和淚喂肥了資本主義，使新生的美國成長為傲視全球的經(jīng)濟大國。恩格斯就指出：“資本來到世間，從頭到腳，每一個毛孔都滴著血和骯臟的東西?！绷袑幰舱f：“帝國主義……主要內(nèi)容就是通過奪取領(lǐng)土或建立經(jīng)濟、政治霸權(quán)而凌駕于別國之上?！?br> 1973年，約翰?福特因胃癌去世，標志著美國傳統(tǒng)西部片黃金時代的結(jié)束；1973年，美國經(jīng)過長期談判，與越南民主共和國在關(guān)于越南問題的《巴黎協(xié)定》上簽字，宣告美國在越南軍事行動的失敗。
注：此君為西部一小鎮(zhèn)治安員，與印第安部落有著“君子協(xié)定”。后來印第安酋長發(fā)現(xiàn)鐵路公司在小鎮(zhèn)里修建鐵路而勃然大怒，因為火車勢必會帶來更多白人侵犯印第安人的領(lǐng)地。于是印第安人驅(qū)趕著野牛群向火車發(fā)起沖鋒作為報復，小鎮(zhèn)居民死傷慘重。治安員也怒斥鐵路公司破壞“君子協(xié)定”的行為，公司代表昂然回答道：我們不修鐵路，其他人也會來修的。并要求治安員召集人手對抗印第安人，以保證“開拓西部”的順利進行。后來在亡父故友的反復勸說下，治安員還是舉起獵槍慷慨奔赴到“偉大事業(yè)”當中。
1962年，好萊塢花費巨資聯(lián)合以約翰?福特為首的3大西部片導演和10多名當紅一線明星拍攝了這部反映美國白人殖民者開拓美洲大陸的史詩電影《西部開拓史》；1962年，美國在西貢設(shè)立了由保羅?哈金斯將軍指揮的軍事司令部，標志著美國開始直接介入越南戰(zhàn)爭。這讓《西部開拓史》同越戰(zhàn)緊密地聯(lián)系在了一起。毋庸置疑，《西部開拓史》是一部美國60年代的“主旋律”影片，它號召美國民眾向片尾那個最終決定舉槍屠殺印第安人、站在“正義”一邊的小伙子（注）學習，繼承祖輩們當年開拓西部的大無畏精神，把青春和熱血投入到“消除共產(chǎn)主義威脅”的“正義”事業(yè)當中。眾所周知，歷史中的“西部開拓史”就是美洲印第安人和非洲黑人的苦難史，他們的血和淚喂肥了資本主義，使新生的美國成長為傲視全球的經(jīng)濟大國。恩格斯就指出：“資本來到世間，從頭到腳，每一個毛孔都滴著血和骯臟的東西?！绷袑幰舱f：“帝國主義……主要內(nèi)容就是通過奪取領(lǐng)土或建立經(jīng)濟、政治霸權(quán)而凌駕于別國之上?！?br> 1973年，約翰?福特因胃癌去世，標志著美國傳統(tǒng)西部片黃金時代的結(jié)束；1973年，美國經(jīng)過長期談判，與越南民主共和國在關(guān)于越南問題的《巴黎協(xié)定》上簽字，宣告美國在越南軍事行動的失敗。
注：此君為西部一小鎮(zhèn)治安員，與印第安部落有著“君子協(xié)定”。后來印第安酋長發(fā)現(xiàn)鐵路公司在小鎮(zhèn)里修建鐵路而勃然大怒，因為火車勢必會帶來更多白人侵犯印第安人的領(lǐng)地。于是印第安人驅(qū)趕著野牛群向火車發(fā)起沖鋒作為報復，小鎮(zhèn)居民死傷慘重。治安員也怒斥鐵路公司破壞“君子協(xié)定”的行為，公司代表昂然回答道：我們不修鐵路，其他人也會來修的。并要求治安員召集人手對抗印第安人，以保證“開拓西部”的順利進行。后來在亡父故友的反復勸說下，治安員還是舉起獵槍慷慨奔赴到“偉大事業(yè)”當中。
5 ) 《西部開拓史》：最美好的洗白史
影片以超大的陣容，恢宏的氣勢，憑借三段故事橫跨幾十年來表現(xiàn)白人在開發(fā)西部世界時期的艱辛和苦樂，歷經(jīng)各種大小事件，內(nèi)戰(zhàn)、淘金、印第安......受了多少委屈吃了多少苦，總算建成了綿長的鐵路線，才有了如今的美國大都市。至于屠殺這片新大陸上千千萬萬原住民印第安人的污點事跡只字未提，只是演繹了一下這幫野蠻落后的“小人”們?nèi)绾悟}擾建鐵路的卑鄙勾當。本片算是對白種人滔天罪行最美好的一次洗白，真不知如今的美國人，還有多少人會記得感恩節(jié)的來歷，實則那就是用來紀念卑鄙的印第安“小人”們，當年用火雞來款待他們，讓他們能夠茍活于世建設(shè)偉大家園的。
也正是這樣一部洗白史，在奧斯卡上大受熱捧，獲得最佳原創(chuàng)劇本獎，從而奠定了奧斯卡的主旋律基調(diào)。值得注意的是，此片出品于1962年，距離1863年林肯確定每年11月的第四個星期四作為感恩節(jié)為固定慶祝日，差不多正好100年。100年的時間，就可以讓一幫惡魔變身為光明戰(zhàn)士，由此可知，時間真的可以讓人們忘記很多事情，特別是那么不該見到天日的邪惡歷史，更會被洗刷的干干凈凈徹徹底底。
也正是這樣一部洗白史，在奧斯卡上大受熱捧，獲得最佳原創(chuàng)劇本獎，從而奠定了奧斯卡的主旋律基調(diào)。值得注意的是，此片出品于1962年，距離1863年林肯確定每年11月的第四個星期四作為感恩節(jié)為固定慶祝日，差不多正好100年。100年的時間，就可以讓一幫惡魔變身為光明戰(zhàn)士，由此可知，時間真的可以讓人們忘記很多事情，特別是那么不該見到天日的邪惡歷史，更會被洗刷的干干凈凈徹徹底底。
6 ) 眼睛不夠用了
對美國的電影史不熟悉，看的老電影也少，不知道還曾經(jīng)有過這樣一部西部片。這是好萊塢大制片廠時代的產(chǎn)物，編劇也下了功夫，靠一個家庭的西部尋夢經(jīng)歷，串連起了美國西部的開發(fā)歷史，拓荒，淘金，欲望的釋放和弱肉強食的規(guī)則，印第安人的爭奪，南北戰(zhàn)爭，鐵路建設(shè)，城鎮(zhèn)的興起，道德和秩序的重建，在影片里都得到了展現(xiàn)，當然更少不了壯觀奇?zhèn)サ奈鞑匡L光。大明星紛紛上陣，詹姆斯·史都華，格里高利·派克，約翰·韋恩，亨利·方達，詹姆斯·斯圖爾特，擔任旁白講解美國歷史的則是另一老牌巨星史賓斯·屈塞。150多分鐘的電影由約翰·福特、喬治·馬歇爾和亨利·哈撒威分別導演了一段（我孤陋寡聞，不知后兩位的大名）?？吹贸鲞@是一部頗具史詩片雄心的大制作，可是拍得太中規(guī)中矩，浪漫，冒險，擴張，雄性力量，正義感和市民社會的道德，在在都體現(xiàn)著我們耳熟能詳?shù)拿绹?，而且由于這種為百年西部開發(fā)史和勇敢的美國人樹碑立傳的愿望，使影片分散了注意力，結(jié)構(gòu)龐大，哪一個方面都表現(xiàn)得不充分，約翰·福特的經(jīng)典作品中那種戲劇張力蕩然無存。比如結(jié)尾講城鎮(zhèn)興起和道德重建的一個段落，來到異鄉(xiāng)的警長一下火車，就要孤身面對曾經(jīng)被他拘捕的兇徒及其手下，又得不到當?shù)赝械睦斫夂椭С?，為求自保，人們還請他離開，明顯是在摹仿《正午》，結(jié)尾卻是眾人終于聯(lián)手結(jié)果了歹徒，捍衛(wèi)了美國道德和法律的尊嚴。也許歷史的確如此，可對電影來說卻太過平庸。除了第二個段落里派克和女演員短暫的對手戲外，這么多實力明星的演技都被浪費了。
這樣說并不等于說這部電影就不值得看，相反，對我來說，這是一次視覺的圣宴。這是我看過的第一部超寬畫幅的影片。DVD封底介紹說，影片用了“三個銀幕寬度的新藝拉瑪體拍攝，壓縮在小小的電視螢光幕上欣賞”，對電影工業(yè)和技術(shù)一無所知，我不知道何謂“新藝拉瑪體”，但直觀地看得出在銀幕上表現(xiàn)為電影畫面是由三個正常寬度的畫幅組成的，可能就是由三架攝影機按精確的比例同步平行拍攝，然后經(jīng)過技術(shù)處理合成到一個畫面上吧，在背景開闊的水面、山川或者天空的映襯下，可以明顯看見三個畫幅的結(jié)合部，由于技術(shù)原因，右面的一個畫幅還有些輕微的偏色，有時候甚至會看見一根長木在畫幅結(jié)合處發(fā)生了些許奇妙的折曲現(xiàn)象，類似水中物影的變形。這些都會影響觀賞的效果。這種方法拍攝出來的山川河流卻無比壯闊，容納了一般電影所無法容納的更多的內(nèi)容，雖然電視熒屏仍然一樣大，但畫面實際的視角已經(jīng)加大了不少，超出了眼睛正常的視角范圍，用在這樣一部西部片里，倒是非常適合，壯美廣闊的西部風光讓人目不暇接，美不勝收，如同一卷徐徐展開的畫卷，絕對不能一覽無余，只能是馳馬揚鞭，移目換景。特別是在人物眾多的大全景鏡頭中，這種感覺更為明顯，要像一般的觀影經(jīng)驗?zāi)菢影堰@作為一個基調(diào)鏡頭，一眼把握整體的氣氛會變得不那么容易，常常是眼睛顧了看銀幕左方的人物，就會忽視了右邊正在發(fā)生的事情，突出的感覺就是眼睛怎么不夠用了。所以這樣超常視角的鏡頭，表現(xiàn)風光比表現(xiàn)人物可能要更為恰當。戰(zhàn)爭場面和水牛狂奔的鏡頭給我的印象也是極其震撼的。
這樣說并不等于說這部電影就不值得看，相反，對我來說，這是一次視覺的圣宴。這是我看過的第一部超寬畫幅的影片。DVD封底介紹說，影片用了“三個銀幕寬度的新藝拉瑪體拍攝，壓縮在小小的電視螢光幕上欣賞”，對電影工業(yè)和技術(shù)一無所知，我不知道何謂“新藝拉瑪體”，但直觀地看得出在銀幕上表現(xiàn)為電影畫面是由三個正常寬度的畫幅組成的，可能就是由三架攝影機按精確的比例同步平行拍攝，然后經(jīng)過技術(shù)處理合成到一個畫面上吧，在背景開闊的水面、山川或者天空的映襯下，可以明顯看見三個畫幅的結(jié)合部，由于技術(shù)原因，右面的一個畫幅還有些輕微的偏色，有時候甚至會看見一根長木在畫幅結(jié)合處發(fā)生了些許奇妙的折曲現(xiàn)象，類似水中物影的變形。這些都會影響觀賞的效果。這種方法拍攝出來的山川河流卻無比壯闊，容納了一般電影所無法容納的更多的內(nèi)容，雖然電視熒屏仍然一樣大，但畫面實際的視角已經(jīng)加大了不少，超出了眼睛正常的視角范圍，用在這樣一部西部片里，倒是非常適合，壯美廣闊的西部風光讓人目不暇接，美不勝收，如同一卷徐徐展開的畫卷，絕對不能一覽無余，只能是馳馬揚鞭，移目換景。特別是在人物眾多的大全景鏡頭中，這種感覺更為明顯，要像一般的觀影經(jīng)驗?zāi)菢影堰@作為一個基調(diào)鏡頭，一眼把握整體的氣氛會變得不那么容易，常常是眼睛顧了看銀幕左方的人物，就會忽視了右邊正在發(fā)生的事情，突出的感覺就是眼睛怎么不夠用了。所以這樣超常視角的鏡頭，表現(xiàn)風光比表現(xiàn)人物可能要更為恰當。戰(zhàn)爭場面和水牛狂奔的鏡頭給我的印象也是極其震撼的。
1.三鏡頭組合的畫面信息量非常遼闊深遠。2.歷史背景比故事本身更引人。3.美國夢的開始處，絕對主旋律。4.講開拓者的悲苦，其實也是掠奪史，印地安人才是最終犧牲品。5.由此想一個國家建立，必定是一部分人的幸福凌駕了另一部分人痛苦，世間事，大概如此。6.可能主要為演史，演員著力均勻。
7/10。擴展空間范圍的弧形畫幅，攝影機被架在木筏、牛頭上制造呼嘯而來的氛圍，火車迎戰(zhàn)劫匪的仰拍跌落物和反方向的運動鏡頭，都極富構(gòu)圖張力；每段少不了跋山涉水的愛情偶遇和劍拔弩張的族群沖突，潑辣女性不做生育機器堪稱形象突破。對西部神話締造美國精神的認同，時間跨度大、主線模糊也不覺膩煩。
8。這么大制作的老片還真是沒看過，各位巨星輪番登場，還有各種熟臉。通過一個家庭來展現(xiàn)美國的西部史，雖然帶了點白人主義的色彩，不過史實就是這樣。另，這種環(huán)幕不知道怎么拍的，效果好像不大好。
美國標準電影，保祖國就是保家鄉(xiāng)，新藝拉瑪真無聊
雖然還不到三個小時，但給人的感覺真……長?。?！線索太散，與其說是「西部電影」倒不如說是「關(guān)于西部歷史的小故事集錦」。從圈地、淘金熱、南北戰(zhàn)爭、印第安人到車匪路霸，都齊全了。媽媽談一會戀愛，兒子打一陣亂槍。從「信息」的角度上來說倒算量足料好，而且當中也不乏動人的橋段。
美國建國時，領(lǐng)土只有東部海岸線的十三個州。在將近一百年的時間里，美國人把邊界擴張到了西海岸。西部拓荒的歷史塑造了美國的民族精神——自由大膽地建立新世界、新秩序。[西部開拓史]是一部頌揚“美國夢”的電影。拓荒者向西移民，在惡劣的自然環(huán)境與土著居民的雙重威脅下，開啟新生活。四位導演負責了一個家族三代人的故事，涵蓋了西部拓荒、南北戰(zhàn)爭、淘金熱、西部社會制度建設(shè)、以及搶奪土著土地的歷史。它將“美國夢”的實現(xiàn)歸功于積極冒險的美國人。他們勇于挑戰(zhàn)權(quán)威和傳統(tǒng)，為了家庭和個人的幸福，克服不利處境。無論時代如何變遷，個體都將發(fā)揮巨大作用。正是他們的付出，才創(chuàng)造了各種奇跡。上世紀六十年代，這樣一部美式主旋律電影，也算是逆潮流而行。
題材宏大，名角眾多，劇情極度無聊，透著XX偉業(yè)的假大空范兒。美國人幾乎拍不出史詩感，這是明證。所看的藍光修復版中，新藝拉瑪技術(shù)三個畫幅的色差問題被解決，但依然存在景深不一致的缺陷。所謂的“技術(shù)革命”被淘汰也是歷史潮流，眾望所歸。
慕課老師講到新藝拉瑪寬銀幕電影推薦的這部西部開拓史，使用并置的左中右三個鏡頭同時拍攝，拍出同步的三帶膠卷，放映時用三臺放映機，分塊投射到弧形的寬銀幕上，營造人眼中的真實世界。所以注意力都在這60年代的寬銀幕了，當年的攝影視覺中心仍放在畫面正中，所以居中的人物表情竟沒留下什么印象，視線都停留在人物身邊的景物上了。但是很有些鏡頭特別震撼，比如02：06：36——08：31，一群狂奔的野牛用兩分鐘的鏡頭解釋了四個字，你忽然感慨，洪水猛獸為什么會放在一起相提并論。故事比較散，還很多毛病不提了…這么一部大氣的60年代電影還是值得敬畏的。
John Ford 執(zhí)導那一段看來是最好，也確實需要電影院內(nèi)看才感受到電影技術(shù)層面上的強大，但不代表這就是好，Cinerama技術(shù)令三位不同導演統(tǒng)一了風格(還是片廠制犧牲了他所有的性格，相比電影，確實對製作背後更大興趣)，也變相消解了個人風格，每一個鏡頭都是一點透視，重要人身和事都放置於畫面中間，長鏡頭，人物全身完整地站在鏡頭位置，這種種限制應(yīng)該來至攝影機技術(shù)問題吧？話說Wes Anderson的遍執(zhí)風格不正是來至此？只因為今天再沒有人願意用此觀念拍電影，他變得獨特。也看到舊荷里活對西部電影世界最傳統(tǒng)的想像，就算集結(jié)當時最紅男明星，人人有戲做，但就不見得表演可觀，每個人由如回到默片時期的表演方法。是否證明50年來，又或者從影史以來，例如默片時期的意大利豪華布景時代劇，到今天CG當?shù)赖摹稄统鹫呗?lián)盟3》也好，我們對大片概念其實不變
西部西部，大牌云集，史詩巨制
新藝拉瑪超寬銀幕比例，場面恢宏；基本召集齊了50至60年代好萊塢西部片的各路大明星和大導演，星光閃耀；劇情跨度幾十年，涉及三代人家園夢想，不可不看的西部史詩。
兩個半小時描繪了一家三代西部拓荒者形象，時間跨度和信息量很大，人物特征明顯又真實。遠景鏡頭浩蕩。第一次看西部電影大師John Ford的電影。劇情邏輯性有些奇怪，莫名的起因。因為是三節(jié)式，過渡很突兀。
All the heritage of a people free to dream, free to act, free to move their own destiny.
劇本扎實，環(huán)環(huán)相扣。那個年代的大片，必須看高清
電影完全是一段浸潤在音樂中的拓荒歷程，與繪畫般精美的畫面一起，共同組成了一部從聽覺到視覺全面優(yōu)秀的史詩片，而有些零散的故事也并不妨礙電影中心的表達。這是美國人拓荒精神的贊歌，在某些時刻，你肯定能夠感受到這種歷史所蘊含的艱辛和勇氣，并被這種強大的能量所感染。
Home in the meadow
連我這個樂盲都知道配樂和插曲太牛掰了?。?！太牛掰了?。?！音效也非常贊，可我的電腦已經(jīng)是四五年前的了，我越發(fā)幻想一臺好音響配上這部電影。大牌云集，可一半是路人。
六十年代初的美國意識形態(tài)還處在積極干預(yù)遠東事務(wù)的狂熱期，好萊塢也積極配合鼓吹征服和擴張，西部片就是表達這種精神的最佳類型載體，即使殖民原罪情結(jié)都要服從大局暫時拋于腦后，雖然這并不意味著印第安人一定成為劇情中的主敵。粗略算算，影片有頭有臉的主要角色幾乎都是死于挑戰(zhàn)自然（女主的爸媽）和白人的內(nèi)戰(zhàn)（男主的父親），甚至最劍拔弩張的火車改線違背協(xié)議惹惱土著的橋段，畫面直呈的白人傷害也完全來自于非直接人為因素的野牛狂奔！顯然影片主創(chuàng)試圖在主動配合意識形態(tài)緊迫性與道德抵觸殖民原罪的敏感性之間尋找到某種平衡點?？扇粚а莸姆謹偲鶇s是失衡的：哈撒韋一個人包辦了影片的前半程，約翰福特的內(nèi)戰(zhàn)部分只有十五分鐘？！……PS那聽著耳熟的畫外旁白果然來自一位大牌明星：斯賓塞·屈塞，時年已過花甲六十有二。
大牌導演，大堆頭明星，講述19世紀美國征西歷史，場面壯觀，布景華麗，有一流史詩大片的氣派，但故事講得比較枯燥，說好聽點叫編年史，說難聽點就是流水賬，將一些特定年代的具體事件做了羅列，幾段故事的風格過渡也不佳，像是看了冒險片、動作片、戰(zhàn)爭片、西部片、愛情片的大合集
波瀾壯闊的西部史詩，以一家三代人的命運展現(xiàn)蠻荒之地百年間的變遷與斗爭。雖然某幾段劇情太過瑣碎平庸(最后一段竟然直接抄了下High Noon, 被雷到= =||| )，配不上“史詩”這倆字，但寬寬寬寬寬到頭暈的寬銀幕和宏大的場面實屬震撼(大愛每段開始時旁白配的介紹性長鏡頭)，數(shù)星星也很快樂。md, 威德馬克太出挑了！吉米的角色Linus原定由Coop扮演，生前最后一片不是Western真的太遺憾了，況且還是作為經(jīng)典西部片明星和西部人之父形象出現(xiàn)在這種規(guī)模的大片中，好在有摯友接過幫忙完成。很奇妙的是沒去查trivia之前窩就隱隱感覺Linus像是Coop的角色，感謝吉米的呈現(xiàn)，雖然miscast確實。