1980年生人的金總名下兩套房，燕郊那套老人住，百子灣一居室為孩子北京上學(xué)占個(gè)名額，每月還貸加公司房租支出差不多三萬(wàn)左右，2020年因疫情公司業(yè)務(wù)發(fā)展不好，員工減半，客戶也和他本就稀疏毛發(fā)一樣所剩無(wú)幾，為減少家庭不必要矛盾，他選擇每天步行下班回家，嚴(yán)格控制與媳婦相處時(shí)間。

年中呢，大學(xué)同學(xué)老汪聯(lián)系金總，老汪一直在做旅游，往年市場(chǎng)火熱，搞搞線下展會(huì)能拉不少叔叔阿姨，今年卻異常蕭條，投奔金總也屬無(wú)奈。畢竟自個(gè)通州房子要還房貸，媳婦也才剛失業(yè)。金總一見(jiàn)到同樣發(fā)量的老同學(xué)很快親切如昨，仗義收了老汪做銷售，不過(guò)無(wú)底薪，老汪猶豫片刻還是勉強(qiáng)接受了。

老汪這一來(lái)就帶來(lái)了當(dāng)年金總暗戀的班花陳姐離婚的消息，金總一聽(tīng)就走不動(dòng)道了，放佛少年那股勁又回來(lái)了。話說(shuō)當(dāng)年追班花的人不少，金總個(gè)子不高，班花到畢業(yè)也沒(méi)記住他。班花很快就從保定到北京了，幾人吃了飯，金總就帶班花來(lái)公司轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，為此之前還特意重新裝修了辦公室，哎，男人?。‘?dāng)下金總擲地有聲的給了承諾，表示重金留班花上班！這挺直了腰板把他給高興的啊，當(dāng)天回到家講話都不自覺(jué)大聲了起來(lái)，媳婦也奇了怪了。最終呢，還是沒(méi)能如愿留住班花，因?yàn)橥粫r(shí)間另一個(gè)來(lái)自天津的男同學(xué)開(kāi)出更高條件，班花連招呼都沒(méi)打就坐上了京津城際高鐵。不知是巧合還是心灰意冷，隔天金總在回家的路上狠狠摔了一跤，之后一周都沒(méi)來(lái)公司。

眼見(jiàn)公司業(yè)務(wù)一日不如一日，去年金總就萌發(fā)了合租辦公的想法，將辦公室工位挨個(gè)出租，減少房租開(kāi)銷。很快做手機(jī)業(yè)務(wù)的魏總?cè)腭v了進(jìn)來(lái)，魏總是搞實(shí)體店面的，有大品牌代理權(quán)，今年因?yàn)樘厥庠?，?shí)體店鋪也空前的難做，跟著企業(yè)家老丈人參加了幾次大佬團(tuán)拜會(huì)后，在高人指點(diǎn)下準(zhǔn)備進(jìn)軍電子煙市場(chǎng)，一時(shí)間斗志高昂，幾番折騰后發(fā)現(xiàn)，品牌該入駐該代理的區(qū)域已經(jīng)被人占的全全的，留的市場(chǎng)份額極小，再一次陷入了創(chuàng)業(yè)的迷茫中，先天性鼻炎似乎也更嚴(yán)重了，只是愛(ài)開(kāi)會(huì)的毛病并沒(méi)有減少，只是他不斷打著噴嚏，底下員工不斷捏緊口罩。

這是題外話，再說(shuō)回金總。

休息期間，金總幫做醫(yī)美的小姨子解決了一大麻煩。怎么說(shuō)呢，小姨子當(dāng)年和妹夫是金總介紹成的，去年離婚了，鬧過(guò)一陣消停了，不想事情才剛開(kāi)始，離婚后，妹妹很快結(jié)識(shí)了一位做金融的年下男，兩人火速熱戀，火速領(lǐng)證，這搞金融的呢自然腦子好使，忽悠著妹妹婚后燕郊貸了款買(mǎi)了房買(mǎi)了車(chē)，這愛(ài)情的新鮮勁一過(guò)啊，年下男就露出了家暴的跡象，等妹妹反應(yīng)過(guò)來(lái)已經(jīng)鼻青臉腫了，這不又鬧著離婚嘛，叫來(lái)了金總和創(chuàng)業(yè)失敗在開(kāi)網(wǎng)約車(chē)的前夫一起，好說(shuō)歹說(shuō)才算有點(diǎn)結(jié)果，與年下男達(dá)成和離。

這金總雖然技術(shù)出身，可嘴確實(shí)厲害，一來(lái)二去與年下男混成了朋友，七月的一天，年下男說(shuō)有個(gè)企業(yè)家會(huì)，花重金給金總報(bào)了名，金總一聽(tīng)有潛在客戶眼睛立馬亮了，提前準(zhǔn)備好了PPT和名片資料。

會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)是個(gè)可容納百人的廳，前臺(tái)簽到處禮儀在特別高大上的彈著古箏，時(shí)間一到，大門(mén)兩旁站的身著漢服小姐姐搖起了課鈴，進(jìn)場(chǎng)關(guān)門(mén)后燈光就著禪樂(lè)暗了下來(lái)，一位道士出現(xiàn)在主屏下，接著大廳四周點(diǎn)起了檀香，在一片云里霧里金總聽(tīng)了四個(gè)小時(shí)道家學(xué)說(shuō)，剛想結(jié)束，一位和尚再次登臺(tái)，又過(guò)去四個(gè)小時(shí)，最后上來(lái)一位占卜師，一對(duì)一現(xiàn)場(chǎng)算卦，如此折騰了一夜。

你要猜了，這到底是什么會(huì)呢？

是的，沒(méi)有懸念，這是賣(mài)墓地的會(huì)銷。

一陣疲憊后，金總順道回了趟燕郊的家見(jiàn)了爸媽，一出小區(qū)準(zhǔn)備掃健康碼，咦？怎么變紅色了？！問(wèn)完小區(qū)工作人員才得知，自當(dāng)天開(kāi)始燕郊受疫情影響，所有人員需在家隔離，無(wú)必要不建議返京，心想，得嘞，這次還回不去了！正巧媳婦發(fā)語(yǔ)音來(lái)了，讓金總記得聯(lián)系上次來(lái)家的英語(yǔ)外教，金總氣到忍不住回了個(gè)電話，還沒(méi)開(kāi)始罵，媳婦先將一軍，說(shuō)，等會(huì)，先等會(huì)，我正在搶薇婭直播間面膜呢，掛了掛了。

此時(shí)，門(mén)衛(wèi)遞給金總一根煙，不抽煙的金總絕望的抬頭看了看，天，突然就下起雪來(lái)。

以上情節(jié)，純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合。

《同學(xué)麥娜絲》是一部充滿臺(tái)灣本土氣息的電影，片中圍繞著事業(yè)、愛(ài)情、住房這幾大主題展開(kāi)，既體現(xiàn)了生活不公，也突出了底層人沒(méi)錢(qián)沒(méi)房、被迫做雞的悲劇。

影片講的是小人物的故事，主角是四個(gè)已邁入中年的老友。四個(gè)人性格分明，際遇也大不相同。有理想的人卻最墮落，渾渾噩噩的人卻最深情，最認(rèn)真的人卻萬(wàn)事不順，最善良的人卻遭遇慘死。片名中的“麥娜絲”是其中一位的夢(mèng)中情人，卻靠賣(mài)身為生。

隱喻1：「初心」效應(yīng)會(huì)失效 《同學(xué)麥娜絲》是一部有關(guān)于“初心”的片子，片中有兩組人物構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，一組是吳銘添&罐頭，另一組是電風(fēng)&閉結(jié)。

劇中當(dāng)編導(dǎo)的吳銘添，是一個(gè)失敗卻走運(yùn)的傀儡， 他為跨越階層成為“大人物”無(wú)所顧忌地瘋狂拉選票；在戶政所查戶口的罐頭，是一個(gè)瞻仰女神的窮屌絲，自殺未遂后偶遇女神下海。 吳銘添可以通過(guò)選舉在事業(yè)達(dá)到巔峰時(shí)刻，罐頭可以通過(guò)金手指?jìng)魇谠谇橛嫌|摸高光時(shí)刻。但是，他們做了不同的選擇。

吳銘添選擇背離道德，做一個(gè)失心的提線木偶，為幫高委員所在的政黨選舉獲勝，他在電風(fēng)的婚禮、閉結(jié)的葬禮上毫無(wú)底線地作秀，消費(fèi)兄弟情，為爭(zhēng)取民意拉選票。另一邊，他又與高委員的相好瓦樂(lè)莉勾搭上，被妻子發(fā)現(xiàn)留在衣服口袋里的女人內(nèi)褲從而撕破臉。

而罐頭選擇回歸初心，他與年少時(shí)的女神麥娜絲重逢，女神卻無(wú)奈淪落到下海為娼，雖然罐頭內(nèi)心無(wú)比糾結(jié)，但最終還是在臨門(mén)一腳的時(shí)刻奪門(mén)而出，放棄了消費(fèi)女神的念頭。

罐頭看起來(lái)很傻，他最后什么也沒(méi)有得到，但他活得坦蕩并保有初心；吳銘添看起來(lái)很聰明，但他破壞了兄弟情義，背叛了與妻子的愛(ài)情，失去了大家對(duì)他的信任。通過(guò)吳銘添&罐頭的對(duì)比，讓人看到有初心的人也有希望。

不過(guò)，通過(guò)電風(fēng)&閉結(jié)際遇的對(duì)照，則凸顯出生活的不公平，初心效應(yīng)失效。 從事紙?jiān)輼I(yè)的閉結(jié)，是一個(gè)結(jié)巴的良民孝子，卻被人誤殺慘死；賣(mài)保險(xiǎn)的電風(fēng)，是一個(gè)認(rèn)真工作的衰仔，他做任何事都很認(rèn)真，但任何事情都不如意。

顯然，他們都保持“初心”，但顯然沒(méi)什么卵用，面對(duì)生活的殘酷，他們充滿無(wú)力感與無(wú)望感。 那么影片傳遞的就是，有初心不一定如意，丟掉初心一定不如意。

隱喻2：「房子」只是販賣(mài)美好 《同學(xué)麥娜絲》有一個(gè)繞不開(kāi)的話題，那就是房子，房子販賣(mài)著美好，主角也大多為房子奔波著。 罐頭來(lái)到戶政所工作，他需要四處調(diào)查戶口。在他開(kāi)始工作前，上司還親自指導(dǎo)他：一個(gè)合格的家戶需要四面有墻、有床、有衛(wèi)浴，看似不難達(dá)到的條件，實(shí)際檢驗(yàn)起來(lái)卻是十分苛刻的。后來(lái)他去做房屋信息登記，遇到一個(gè)大爺，他的自己撘的住處就并沒(méi)有墻壁。

罐頭也因?yàn)檎{(diào)查戶口的工作，巧遇他高中時(shí)期的女神麥娜絲。麥娜絲居住在傳說(shuō)中“做黑的”大樓里。這位曾經(jīng)被同學(xué)們捧在手心、視為?；ǖ男」鳎诙嗄旰髤s卑微地藏身在廢棄大樓中，依靠賣(mài)身生存著。

看似突然“走運(yùn)”的三流編導(dǎo)吳銘添，也沒(méi)有好到哪里去。他以豪宅接待中心作為他的競(jìng)選總部，成天面對(duì)高級(jí)馬桶的廣告墻，做著他易碎的政治夢(mèng)。

閉結(jié)有個(gè)假房子，他過(guò)得也倒愜意。相親所的介紹人總以為閉結(jié)是蓋房子的，閉結(jié)確實(shí)也是蓋房子的，不過(guò)這些房子是給往生的人蓋的。 閉結(jié)談到做紙?jiān)莸囊饬x時(shí)說(shuō)：「很多人工作一輩子，也買(mǎi)不起一間房子，幫往生的人做紙?jiān)荩瑤退麄兺瓿缮皼](méi)辦法完成的事，過(guò)世之后，他們的靈魂得以安息，離開(kāi)的時(shí)候就不會(huì)有什么遺憾?！?/p>

閉結(jié)在路邊老舊的屋里，為自己打造了一間大型的紙?jiān)?。他的紙?jiān)菀舶凳局硐胫髁x的虛無(wú)，一方面紙糊的房子相當(dāng)脆弱，本身就無(wú)法與實(shí)體房相比，另一方面紙?jiān)菔菫橥说奈拷?，在世之人生活其中寓意不詳。果然沒(méi)多久，善良的閉結(jié)就意外被砍離世。

電風(fēng)有個(gè)真房子，卻并沒(méi)有幸福感。電風(fēng)拿著去世父親留下的一筆錢(qián)，好不容易付了個(gè)30平小房子的首付?？伤€有部舊車(chē)，為了省錢(qián)還貸款，只好買(mǎi)了個(gè)摩托車(chē)車(chē)位?？墒擒?chē)位實(shí)在太狹窄，開(kāi)車(chē)入庫(kù)后，人根本出不來(lái)。他只能每天停車(chē)，先下來(lái)，然后手動(dòng)再把車(chē)推回停車(chē)位。

隱喻3：「假象」終會(huì)破滅 假象破滅后，真相就會(huì)暴露。最后，電影以典型的房地產(chǎn)廣告形式作結(jié)，借以諷刺房地產(chǎn)廣告所販賣(mài)的美好假象。 在電視廣告的情節(jié)中，已逝去的閉結(jié)又活了過(guò)來(lái)、電風(fēng)不再需要擔(dān)憂生計(jì)問(wèn)題、罐頭與麥娜絲終成愛(ài)侶，而吳銘添成為了他所向往的成功人士。 這支廣告的廣告詞是這樣說(shuō)的：“每平只要200萬(wàn)（新臺(tái)幣），住進(jìn)來(lái)，不但人生成功，連房子都可以成為傳家之寶。再過(guò)個(gè)幾百年，也有機(jī)會(huì)被聯(lián)合國(guó)指定為世界文化遺產(chǎn)。”這廣告詞顯然有些夸張。

說(shuō)到房?jī)r(jià)，在電影中，電風(fēng)花了720萬(wàn)（新臺(tái)幣）購(gòu)置一間房子，按照現(xiàn)時(shí)匯率，相當(dāng)于167萬(wàn)人民幣。首付200萬(wàn)新臺(tái)幣中，只有30萬(wàn)是自己存的，其余170萬(wàn)來(lái)自父親的遺產(chǎn)，如果沒(méi)有170萬(wàn)，自己存不到首付的。 在現(xiàn)實(shí)中，臺(tái)灣地區(qū)經(jīng)濟(jì)和政治中心都在北部附近，形成了以臺(tái)北為中心，包括新北、基隆、桃園等幾個(gè)大型城市的核心經(jīng)濟(jì)區(qū)，目前房?jī)r(jià)大約在11萬(wàn)新臺(tái)幣/㎡（約4萬(wàn)人民幣/㎡）左右。

而根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)，臺(tái)灣地區(qū)月薪平均大約是3.9萬(wàn)元新臺(tái)幣，折合人民幣大約是9000塊。如此看來(lái)，雖然房子被看做擁有美好生活的必需品，但真相是，很多人工作一輩子是買(mǎi)不起房的。 而高房?jī)r(jià)也導(dǎo)致了一系列社會(huì)問(wèn)題，如低生育率，在2020年，臺(tái)灣地區(qū)人口自然增長(zhǎng)率為-0.34‰，人口第一次出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)。由此可見(jiàn)，這部電影就是對(duì)現(xiàn)實(shí)房?jī)r(jià)的批判。

在房產(chǎn)廣告后，這種幻象又被澆滅，畫(huà)外音這樣提醒道：年輕時(shí)的我們，時(shí)常說(shuō)到未來(lái)，以為總有一天，會(huì)衣錦還鄉(xiāng)，開(kāi)著名車(chē)、娶一個(gè)嬌妻，住在豪宅里。我們總是相信自己，身上有一雙翅膀，只要肯努力，一定可以展翅高飛。但過(guò)了40歲，慢慢可以理解，原來(lái)我們其實(shí)只是一只雞。 片中，麥娜絲是最初人們理想化的公主，最后卻在經(jīng)歷了生活的捶打以后，淪落為現(xiàn)實(shí)中的雞。而誰(shuí)又比誰(shuí)高貴，無(wú)論是片中的戀愛(ài)腦、工作狂、孝順男、傀儡男，還是熒幕前的你我，很多人工作一輩子，也買(mǎi)不起一間房子，也等不到暴富時(shí)刻。最終，只能黯然接受自己的平庸與生活的蹂躪，做了生活的雞。

只不過(guò)，有人悟透了這個(gè)道理，有人還依舊渾然不覺(jué)罷了。 來(lái)源 | 清野娛樂(lè) ID |qingyeyule 編輯 | 清野 部分圖片綜合網(wǎng)絡(luò)（侵刪）

《大佛普拉斯》的導(dǎo)演的新作，《大佛普拉斯》的聲譽(yù)太高，大把大把的人都在拿它和前作方方面面比較，雖然兩個(gè)電影都是在用敏感的鏡頭和故事來(lái)描寫(xiě)底層的生活，而且名字諧音一個(gè)是加（plus）一個(gè)是減（minus），但我淺薄的理解下總覺(jué)得這個(gè)電影跟《大佛普拉斯》沒(méi)有比較的必要。

麥娜絲

荒誕感還是一如既往的讓我上癮：暗戀30年的女神卻進(jìn)了鳳樓當(dāng)妓女；做夢(mèng)都在搞藝術(shù)的人卻變成了在朋友婚禮和葬禮上拉選票的政客；錢(qián)包里塞滿了符簽卻唯獨(dú)沒(méi)有錢(qián)；專業(yè)導(dǎo)演卻被一個(gè)光膀子的群演教鏡頭；拍治陽(yáng)痿廣告卻還要搞成日光夜景；屏幕里的加藤鷹看見(jiàn)屏幕外的罐頭；片子外的導(dǎo)演跑進(jìn)片子里打人；職業(yè)水平過(guò)于強(qiáng)硬的保險(xiǎn)員卻跳到湖里“不為什么”；天主教堂穹頂上畫(huà)著最后的晚餐卻是本土人像；一個(gè)人，是神父，同時(shí)也是死神，同時(shí)也是色情桑拿店的老板；一條情趣丁字褲，拿來(lái)用、放口袋里把玩、拿來(lái)聞、放盤(pán)子里當(dāng)點(diǎn)心、卻要被嫌“臟”......

穿過(guò)荒誕的、挑逗的、悲憫的故事外，我個(gè)人感覺(jué)這個(gè)電影不是在講故事，當(dāng)然本身散亂的故事線感覺(jué)導(dǎo)演壓根兒就沒(méi)打算像《大佛普拉斯》那樣好好講故事，電影名稱里的麥娜絲這條故事也遠(yuǎn)不足以貫穿電影，想了好久我覺(jué)得他主要說(shuō)的是----“明天”。

主角之一的名字“吳銘添”的諧音意味“無(wú)明天”還有他為拉選票搞的那些口號(hào)，這些明示當(dāng)然不足以證明，然而我覺(jué)得是否電風(fēng)跳湖時(shí)的那段混沌、罐頭這三十年后女神這個(gè)神話的消解、閉結(jié)在狂熱歡呼之后的暴斃街頭，都意味著一種“明天的消失”，不管是在意義上還是個(gè)體上，通過(guò)性、通過(guò)愛(ài)、通過(guò)藝術(shù)、通過(guò)信仰全都找不到出口，把神父、老李、桑拿老板三種身份于一個(gè)角色，都是要企圖能引領(lǐng)這些底層的人能走下去，可最后卻各有各的不幸。

罐頭第一次到麥娜絲門(mén)口，墻上寫(xiě)著“避難方向”，是罐頭人生的避難所，也應(yīng)了后面的“開(kāi)門(mén)見(jiàn)喜”

“開(kāi)門(mén)”就可以“見(jiàn)喜”，也是有心了...

“天空掛著一輪紅月亮”

床頭還要配一個(gè)“爽”字，講究。

留意一下配字和配圖，前后左右，不同的意味，不同的出路

年輕人對(duì)“明天”的樂(lè)觀程度反映在生育率上，數(shù)據(jù)沒(méi)必要細(xì)說(shuō)，我猜想“minus”是不是指的“減欲”，像日本的食草族一樣，反復(fù)多人多次提及的活人一輩子買(mǎi)不起房，閉結(jié)給死人扎紙屋以獲安寧，再加上片尾提到的那個(gè)濁水溪《卡通手槍》，明顯才是這個(gè)電影的靈魂所在，我查了一下這個(gè)歌詞，看了他們樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)的視頻，真是足夠的嬉皮、足夠的叛逆、足夠的敏感、百分百的被禁歌。

高委員在電風(fēng)婚禮上的賀詞

綜上，這是一部反映年輕人對(duì)明天失去信心之后，以欲望減弱為方式的“無(wú)聲的叛逆”。我不太懂這是描述的80年代還是哪個(gè)時(shí)代，是另一種新的嬉皮時(shí)代的到來(lái)嗎？

還有一些細(xì)節(jié)的地方：四個(gè)主角在閉結(jié)給自己做的“避難所”中抽煙時(shí)，背景有不同版本在切換，左上角的假人時(shí)有時(shí)無(wú)、窗外的景色、墻紙的顏色、墻角被褥都一直在切換，我以為是有一些所指，一直想不明白，又看了好幾遍結(jié)果是兩邊都有窗子，拍攝視角不同造成的錯(cuò)覺(jué)；瓦勒莉主動(dòng)對(duì)吳銘添投懷送抱的原因之所以沒(méi)有交代，其實(shí)是出于一種職場(chǎng)生存“常識(shí)”，并非一些人所說(shuō)的故事線不完整。她主動(dòng)是為以后吳銘添當(dāng)選后續(xù)任秘書(shū)長(zhǎng)做自保，并且給吳銘添提供了一下籌碼，是吳銘添在廁所跟高委員抗衡的幕后推手，所以高委員在無(wú)奈妥協(xié)之后狠狠甩了句“離瓦勒莉遠(yuǎn)點(diǎn)”。（高委員在乎的當(dāng)然不是吳銘添跟瓦勒莉XXOO那點(diǎn)不值一提的破事呢！）

而且，一地雞毛。

“這部電影，應(yīng)該是全世界第一部有導(dǎo)演跑進(jìn)畫(huà)面里打人的，有時(shí)候拍電影會(huì)拍到令人受不了，都分不清是電影還是現(xiàn)實(shí)人生，你可能會(huì)說(shuō)這部電影太荒謬了，但對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，人生本來(lái)就是一派胡言?！?/blockquote>

繼前作《大佛普拉斯》之后睽違三年，黃信堯?qū)а莸淖钚聞∏殚L(zhǎng)片《同學(xué)麥娜絲》終于順利面世，雖然口碑褒貶不一，卻也不乏一批擁躉。本片曾在去年入圍第57屆金馬九項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括最佳劇情長(zhǎng)片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影等；最終，納豆還憑借本片拿到了金馬最佳男配角。

時(shí)隔數(shù)月，《同學(xué)麥娜絲》正式登陸Netflix，得以與全球影迷觀眾見(jiàn)面。不同于《大佛普拉斯》企圖貼近難以見(jiàn)光的社會(huì)底層人物，這次啊堯?qū)а輰?chuàng)作焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向四位生活在臺(tái)灣中南部的中年男子，以及藏身鏡頭后方的自己。

同樣由黑色幽默旁白貫串的電影敘事，濃縮了黃信堯?qū)а輰?duì)周遭同輩和社會(huì)脈動(dòng)的實(shí)況觀察，以及他對(duì)個(gè)人生命狀態(tài)的關(guān)照與省視：這里有夢(mèng)境、有地氣，有荒謬、有現(xiàn)實(shí)，有笑鬧、有情義，有憤怒、還有悲涼，個(gè)中奧秘其來(lái)有自，且聽(tīng)啊堯真情告白、白、白、白、白??

專訪《同學(xué)麥娜絲》導(dǎo)演黃信堯

首發(fā)|臺(tái)灣《放映周報(bào)》第680期

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問(wèn)：能請(qǐng)啊堯?qū)а莞覀兞牧?，《同學(xué)麥娜絲》這部新片的創(chuàng)作緣起嗎？

黃信堯：在拍了《大佛普拉斯》之后，得到了一些回響，甚至還得了金馬獎(jiǎng)，才有契機(jī)拍攝新的電影。然后，就有一些老同學(xué)開(kāi)始對(duì)我有一些好奇和想象，像會(huì)以為我認(rèn)識(shí)很多出現(xiàn)在熒光幕上的演員明星，但其實(shí)我根本沒(méi)有什么認(rèn)識(shí)的人。

2017年，黃信堯《大佛普拉斯》榮獲五項(xiàng)金馬大獎(jiǎng)

這種轉(zhuǎn)變我覺(jué)得很有趣，也讓我開(kāi)始審視自己生命的轉(zhuǎn)折。如果我今天沒(méi)有拍過(guò)《大佛普拉斯》會(huì)是什么樣子？我在三十歲前后會(huì)拍出《唬爛三小》，想想其實(shí)也是差不多的原因，都是在省視自己。因?yàn)橐晃慌笥训倪^(guò)世，從而看到其他同學(xué)的處境，然后再去看到自己的處境。

現(xiàn)在，到了四十幾歲，我就覺(jué)得這剛好又是一個(gè)重新省視自己的機(jī)會(huì)。所以就花了滿長(zhǎng)的時(shí)間去盡力寫(xiě)好劇本，經(jīng)過(guò)反覆的刪減修改，最后才把它拍出來(lái)。

問(wèn)：啊堯?qū)а荩绾慰创痘€三小》和《同學(xué)麥娜絲》這兩部創(chuàng)作的關(guān)系？

黃信堯：要說(shuō)連結(jié)的話，兩部作品一樣都在探討人，男性也可以、人也可以?！痘€三小》是三十出頭，《同學(xué)麥娜絲》是四十幾，總之都是在談?wù)撨@個(gè)年紀(jì)的當(dāng)下所遇到的困境。

完成《唬爛三小》的時(shí)候是2005年，已經(jīng)是十五年前了。這過(guò)程中遇到太多人，又發(fā)生那么多事情，還有當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境氛圍等等。寫(xiě)劇本之前，我也沒(méi)有重看《唬爛三小》，因?yàn)橐呀?jīng)記憶很深刻了。

2005《唬爛三小》

對(duì)我來(lái)說(shuō)，這次的劇情長(zhǎng)片創(chuàng)作，我不是在把《唬爛三小》做延伸，只是其中一部分的人物或情節(jié)而已。我有從這部紀(jì)錄片中抽取精華，就像是有一些生活日常里的閑聊，我聽(tīng)到你這句話很好，之后就寫(xiě)進(jìn)劇本里面這樣。在做《同學(xué)麥娜絲》的時(shí)候，我主要還是去書(shū)寫(xiě)近年所觀察到的臺(tái)灣社會(huì)的人和現(xiàn)象。

問(wèn)：和《大佛普拉斯》相比，第二部長(zhǎng)片《同學(xué)麥娜絲》的創(chuàng)作模式有無(wú)不同？

黃信堯：《大佛普拉斯》在拍攝的時(shí)候，有不少是現(xiàn)場(chǎng)即興或?qū)崟r(shí)修改劇本試出來(lái)的，我自己旁白的部分，也蠻多都是拍完后才改出來(lái)的，比較像各種條件限制下幸運(yùn)try出來(lái)的成果。

事實(shí)上，我們能運(yùn)用的電影制作費(fèi)就這么多，我們的拍攝期程就這么長(zhǎng)，如果事前能在劇本寫(xiě)作期間就把它弄得更精準(zhǔn)，拍攝工作出差錯(cuò)的地方也就會(huì)越少。

2017《大佛普拉斯》

這次《同學(xué)麥娜絲》拍攝的影像內(nèi)容，包括我自己旁白要講什么等等，幾乎百分之九十都在劇本階段就確定了。開(kāi)拍前，劇本花了蠻多時(shí)間調(diào)整修改，讓每個(gè)人物戲份都很平均，我覺(jué)得都沒(méi)有什么贅詞了才定案。所以，我們這次也要求演員直接把臺(tái)詞全部對(duì)得很清楚。

問(wèn)：想請(qǐng)啊堯?qū)а轂槲覀兘榻B下四位主要人物的取材設(shè)計(jì)？特別是針對(duì)閉結(jié)（劉冠廷飾）和銘添（施名帥飾）這兩位相對(duì)而言更虛構(gòu)，屬于在《唬爛三小》找不到原型的角色。

黃信堯：像罐頭（納豆飾）、電風(fēng)（鄭人碩飾），主要就是我把《唬爛三小》里面現(xiàn)身的同學(xué)以及其他同學(xué)的故事打散再融合，其他兩個(gè)人物也是這樣。不過(guò)，每個(gè)人物的創(chuàng)作取材，都有再融入一些我自己后來(lái)的生活經(jīng)驗(yàn)，以及那些印象深刻的新聞時(shí)事等等。

關(guān)于閉結(jié)，我最初想把他形塑成這樣的人物：擁有某一種才華，可是一直被打壓、被否定。臺(tái)灣不就是這樣的社會(huì)嗎？例如說(shuō)，如果你在一個(gè)升學(xué)取向的高中里面，擁有美術(shù)才華是沒(méi)有用的，甚至?xí)蓴_你念書(shū)。

有段電影后來(lái)沒(méi)拍出來(lái)的故事我大概是這樣寫(xiě)的：高中老師要求同學(xué)回家作業(yè)以“我的家”為題自由創(chuàng)作，閉結(jié)就做了一個(gè)紙?jiān)莸姆孔印：髞?lái)，他把作業(yè)交給老師，老師覺(jué)得觸霉頭就處罰他。他便捧著那個(gè)紙?jiān)荩粋€(gè)人站在走廊上??

雖然后來(lái)這段沒(méi)拍出來(lái)，但我們?cè)陔娪袄镞€是可以看到。閉結(jié)他家是隔代教養(yǎng)，“閉結(jié)”這個(gè)綽號(hào)是從他的高中時(shí)期就留下來(lái)的，后來(lái)他的這一輩子，一直在幫人“做房子”維生，而他還有自己對(duì)于家的想象??

至于添仔，我不曉得你有沒(méi)有這種朋友？例如說(shuō)，我有個(gè)朋友，每次遇到他都做不一樣的工作，他就常常一直換、一直換，我覺(jué)得他和吳銘添其實(shí)是類似的。

在臺(tái)灣，有很多念電影的人，都很想拍電影；很多不是念電影的，也很想拍電影，有各種電影夢(mèng)；或者說(shuō)，有很多人就有很多種夢(mèng)想，像有人說(shuō)他要開(kāi)炸雞店、開(kāi)燒烤店，研究醬汁。

我把這樣的概念，用在吳銘添身上：同樣都是夢(mèng)，同樣是每天都在想那些有的沒(méi)有的，添仔這個(gè)人，始終如一，一直想要做導(dǎo)演，但卻一直沒(méi)有辦法實(shí)踐??我只是把他虛構(gòu)成一個(gè)“電影夢(mèng)”，讓大家覺(jué)得好像比較夸張一點(diǎn)，主要是想反映這個(gè)社會(huì)存在著這樣的人而已。

問(wèn)：在創(chuàng)作這些人物和故事的時(shí)候，還有什么其他想法？

黃信堯：《大佛普拉斯》上映之后，有些觀眾反饋認(rèn)為，這部電影對(duì)女性有一種物化。我自己覺(jué)得，我也不是刻意去物化女性，我就只是原本地呈現(xiàn)這些人物。像肚臍、菜脯他們想象的女性是什么樣子，就是把一些男性對(duì)女性的想象拍出來(lái)。我會(huì)好奇為什么大家沒(méi)法接受，有些男性對(duì)女性就是這種想象。

2017《大佛普拉斯》

我也認(rèn)為，這些擁有話語(yǔ)權(quán)、詮釋權(quán)的人，會(huì)用性別二分的角度去說(shuō)男性壓迫女性。但像這樣只用性別二分法看事情，反而常常把經(jīng)濟(jì)或社會(huì)脈絡(luò)去掉了；肚臍、菜脯這樣的人，他們完全不懂這些理論，甚至連什么叫社會(huì)公義都不懂，但他們天天都在面對(duì)自己眼前生活的關(guān)卡。

2017《大佛普拉斯》

在我看來(lái)，四十幾歲的男性其實(shí)普遍活得很苦悶，卻大多被解讀為“中年油膩男子”，帶給人滿負(fù)面的印象；我覺(jué)得，其實(shí)他們某部份也是被壓迫的，而我想講這些故事??有群人總是在為生活奔波、有的時(shí)候也沒(méi)辦法考慮太多自己，《同學(xué)麥娜絲》大概就是這樣子的故事。

問(wèn)：根據(jù)觀察，因?yàn)橛猩婕暗健靶浴?，就很容易?huì)有“物化女性”的直覺(jué)反饋，啊堯?qū)а菽陨砣绾慰创靶浴蹦兀?/span>

黃信堯：對(duì)我來(lái)說(shuō)，性是很生活化的，就是生活的一部份，只是大家覺(jué)得，它骯臟、或不能談、是禁忌，有的時(shí)候是想太多??很多宗教都一樣，不是都在講生死？他們通常還有個(gè)很重要的共同點(diǎn)，就是要戒性。所以性是不是很重要？性是不是跟生死一樣重要？性就存在在我們的生活里。而我這次，是用貼近臺(tái)灣中年男子生活的電影呈現(xiàn)它。

問(wèn)：剛才聊到《同學(xué)麥娜絲》沒(méi)拍出來(lái)的閉結(jié)高中回憶，這部作品還有其他遺珠之憾嗎？

黃信堯：跟你們講，我們其實(shí)有埋一個(gè)梗，我們有想另一個(gè)故事，叫“一部吳銘添的電影”，說(shuō)不定下一部會(huì)拍。我不曉得吳銘添后來(lái)有沒(méi)有選上立委，還沒(méi)開(kāi)票我也不知道。如果他沒(méi)當(dāng)選，有可能之后高委員就當(dāng)他的監(jiān)制，他去拍電影，就拍一部吳銘添的電影。

在《同學(xué)麥娜絲》里有一段拍了但沒(méi)剪進(jìn)去的畫(huà)面，是添仔在跟我談他的電影夢(mèng)。因?yàn)檫@整段話我們足足講了五分鐘，但實(shí)在太長(zhǎng)了，最后決定割舍。

其實(shí)電影剪掉了非常多東西，劇本也刪減了很多內(nèi)容，都很可惜，但也不用覺(jué)得可惜。打個(gè)比方，你原本在餐廳點(diǎn)了一份牛小排，不就煎一煎、灑點(diǎn)鹽巴就好，只是看到桌上擺了很多調(diào)味醬料，又難免會(huì)覺(jué)得錢(qián)都付了不加有點(diǎn)可惜。

但如果真的加了很多醬料，吃到后來(lái)，你就根本不曉得到底是在吃牛肉、豬肉、還鴕鳥(niǎo)肉。所以，你就把醬料拿掉，留下鹽巴就好。沒(méi)有辦法，電影就是沒(méi)有辦法。什么叫好的畫(huà)面、精彩的畫(huà)面？剪得進(jìn)去才是精彩的畫(huà)面。

問(wèn)：最后想問(wèn)的是，啊堯?qū)а菰?jīng)以“南方的影像自耕農(nóng)”自居，現(xiàn)在您如何看待自己的電影創(chuàng)作者身份？有想象自己可以成為什么樣的電影導(dǎo)演嗎？

黃信堯：那是很多年前的事情，我已經(jīng)很久沒(méi)有提到那個(gè)身份。如果現(xiàn)在人家問(wèn)我在干嘛，我都說(shuō)我是在拍片的。他如果問(wèn)說(shuō)你在拍片怎么沒(méi)看過(guò)你，我就說(shuō)我做幕后的。

拍了電影，就是導(dǎo)演，就這樣，不會(huì)對(duì)當(dāng)導(dǎo)演的未來(lái)有什么期待，希望明天還可以見(jiàn)到太陽(yáng)就好。這種東西就是，你把他當(dāng)成夢(mèng)的時(shí)候，有時(shí)候會(huì)變惡夢(mèng)，不是嗎？你做那種夢(mèng)只是讓自己感到難過(guò)而已，不如就慢慢走、慢慢走，朝著那個(gè)方向，如果有一天走到了，那就OK了。

PS.本文原標(biāo)題：原味“中年油膩男子”，真情加量不加醬——《同學(xué)麥娜絲》導(dǎo)演黃信堯?qū)ＴL

作者| 林秉君；公號(hào)| 看電影看到死

原載于《放映周報(bào)》第680期，已獲授權(quán)

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

基于紀(jì)錄片《唬爛三小》改編的劇情長(zhǎng)片反倒附上"minus"的后綴，相比由《大佛》擴(kuò)充為《大佛plus》似乎沒(méi)那么順理成章了，不過(guò)細(xì)究《同學(xué)麥娜絲》與《唬爛三小》的關(guān)系，minus不單是同plus間的打趣調(diào)侃，也確能拾掇出減法的形意。

形式上從紀(jì)錄片到劇情片，需要在攝影機(jī)與真實(shí)的距離上作減，這與短片擴(kuò)充為長(zhǎng)片的加是對(duì)立的。而《唬爛三小》可再細(xì)分為紀(jì)錄片中的私影像，生活流記錄的水流云在和社會(huì)議題紀(jì)錄片的抽絲剝繭很難相提并論，前者相比后者，轉(zhuǎn)譯為劇情片的難度也會(huì)更高。

況且，黃信堯還不愿意犧牲對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的諷刺，《同學(xué)麥娜絲》中的黑社會(huì)、偽精英、愚民之政、避世之宗教仍一應(yīng)俱全，而這些在《唬爛三小》中均不曾出現(xiàn)。那么只好在本已遠(yuǎn)離真實(shí)的影像中唬爛三小，毫不節(jié)制地加注導(dǎo)演旁白，自己揭露閉結(jié)之死的暗示——見(jiàn)到老李、不再口吃，亦或者結(jié)尾更極致地下場(chǎng)打主角，導(dǎo)演在此的旁白/行為實(shí)際上讓他成為了自我敘述的評(píng)論者。

在旁白和影像同時(shí)出現(xiàn)的大量時(shí)刻中，敘述者—評(píng)論者的拉力被擺上臺(tái)面。不由得讓人猜測(cè)，創(chuàng)作者在從私影像到劇情片的轉(zhuǎn)譯過(guò)程中發(fā)現(xiàn)無(wú)法融洽處理社會(huì)表達(dá)與紀(jì)念友情的關(guān)系，亦可說(shuō)是對(duì)角色的糾結(jié)態(tài)度，索性要親自下場(chǎng)終結(jié)它們互相之間的滲透。

內(nèi)容上的減法則更明顯，《唬爛三小》的素材看似排布在混亂的時(shí)間軸上，但這樣略帶粗糙的編排反而有助于我們想象片中每個(gè)人在鏡頭以外的生活經(jīng)歷?！锻瑢W(xué)麥娜絲》則將前者的素材元素重新置換、編排進(jìn)四個(gè)角色——杰仔葬禮上的紙?jiān)捡Y，天尊的債臺(tái)高筑，保險(xiǎn)理賠的職業(yè)身份，家銘敲磚看質(zhì)量、冠龍連抽兩支煙避免影響睡眠品質(zhì)的理論，這些渾然天成的生活記號(hào)亦被作為描繪臺(tái)灣平民階級(jí)圖景的一部分截取利用。

另一邊，黃信堯像周星馳在《新喜劇之王》中「拿來(lái)」夸張的爛表演邪典化諷刺國(guó)內(nèi)明星一樣，「拿來(lái)」臺(tái)灣商業(yè)廣告的情節(jié)略帶戲謔地展現(xiàn)這些幻夢(mèng)對(duì)平民造成的影響：綠色家園展廳里盯著屏幕馬桶沉思的添仔，據(jù)說(shuō)在構(gòu)思劇本，已足夠怪誕。下一刻就和委員助理用著像從不知哪個(gè)咖啡廣告抄來(lái)的臺(tái)詞調(diào)情，這是暗自諷刺同行導(dǎo)演的腦子被桃色和廣告麻痹了么，開(kāi)場(chǎng)提到的甜蜜生活的老板鐘孟宏可不就是電視廣告片出身的。

與此般前后聯(lián)動(dòng)情節(jié)類似的還有，蔣市長(zhǎng)在屏幕前喊著夸張口號(hào)制作市政廣告，下一刻就被委員叫去廁所商議，就因?yàn)閹鶝](méi)有監(jiān)視器啊。民眾生活充斥著無(wú)數(shù)屏幕，然而掌握權(quán)力的人總有辦法找到陰暗角落媾和共謀。又或者，屏幕本身就是權(quán)力——巨型選舉海報(bào)，結(jié)尾更直白的房地產(chǎn)廣告，這些不過(guò)顯性的壓迫，罐頭幻想中仍是經(jīng)典廣告場(chǎng)景和加藤鷹的能力，難道這種喂養(yǎng)不是更隱性的權(quán)力展現(xiàn)嗎？導(dǎo)演的飛踹正如結(jié)尾的次序安排，只能是賽博時(shí)代之前最后還有方向的憤怒。

黃信堯的上一部片子大佛塑造了一些衣不蔽體、食不果腹、居無(wú)定所的社會(huì)邊緣人，挖掘了他們的人物弧光，讓每個(gè)邊緣人都變得有價(jià)值而能被共情，雖然社會(huì)沒(méi)有給他們一絲公義。同學(xué)麥娜絲里的人高了一個(gè)階層，是真正的打工人，是社會(huì)的中堅(jiān)力量。這些中年人平實(shí)而普通的生活，拍出來(lái)幾乎沒(méi)有亮點(diǎn)，他們生活工作之外，殘存的那點(diǎn)同學(xué)情誼就顯得彌足珍貴。

同學(xué)麥娜絲并沒(méi)有講麥娜絲的故事，麥娜絲也不是主角，主角其實(shí)是“同學(xué)”兩個(gè)字。同學(xué)麥娜絲是罐頭從青春懵懂期就開(kāi)始暗戀意淫的女神。罐頭偶然發(fā)現(xiàn)他的女神已經(jīng)淪落風(fēng)塵。女神掉下神壇讓罐頭黯然神傷，神傷更多的是憐憫，不是歧視她的職業(yè)。罐頭決定去會(huì)一下女神，在女神的紅燈房里，罐頭喊了女神的學(xué)名麥娜絲，女神心頭一震，回過(guò)神卻仍然只是以職業(yè)態(tài)度對(duì)罐頭說(shuō):我去準(zhǔn)備一下。罐頭如受暴擊暴走街頭。給罐頭最后暴擊的，不是接受不了女神跌落風(fēng)塵，而是他“表白”后，女神并沒(méi)有情感回應(yīng)，麥娜絲仍然把他當(dāng)做客戶，沒(méi)有出現(xiàn)他想象中的麥娜絲對(duì)他同學(xué)相認(rèn)訴衷腸。他有機(jī)會(huì)可以得到女神了，和他夢(mèng)中的一樣的得到，但他真正的渴望卻是得到麥娜絲以同學(xué)身份的回應(yīng)，哪怕麥娜絲現(xiàn)在是風(fēng)塵女也沒(méi)關(guān)系，但是沒(méi)有，罐頭只是她的客戶。 黃信堯的旁白會(huì)讓觀眾誤以為罐頭是因?yàn)榻邮懿涣伺駵S落風(fēng)塵跌落神壇而暴走逃離，這反而引起混淆。其實(shí)自身落魄的罐頭能有什么資格歧視風(fēng)塵女，讓罐頭一下暴走街頭是女神最終決定以職業(yè)態(tài)度對(duì)待罐頭，不摻雜同學(xué)情誼，這才讓他奔潰。 “職業(yè)態(tài)度”是“同學(xué)情誼”的對(duì)立面。保險(xiǎn)公司員工電風(fēng)，一直以同學(xué)的情感對(duì)待上司“沒(méi)一元”，但沒(méi)一元在真正的沖突中，并沒(méi)有幫電風(fēng)哪怕一句話，這讓電風(fēng)徹底認(rèn)清了沒(méi)一元一直以來(lái)真只是上司，以職業(yè)態(tài)度對(duì)待自己，并沒(méi)有當(dāng)他是同學(xué)。電風(fēng)撕掉沒(méi)一元“同學(xué)”的偽裝后怒懟了對(duì)方，緊接著他穿著職業(yè)裝去河里面涼快了一下。 添仔在婚禮和喪禮上，直接把自己的同學(xué)身份搞丟掉了，很職業(yè)的落實(shí)自己的政客身份和工作，以參選人的職業(yè)態(tài)度對(duì)待同學(xué)的葬禮。剛遭遇沒(méi)一元不講同學(xué)情誼的電風(fēng)心頭火起，暴打了添仔。遭遇麥娜絲同學(xué)情誼幻滅的罐頭，更是憤恨的飛踹了變得不講同學(xué)情誼的添仔。當(dāng)然還有導(dǎo)演。他們嘴里還不停的念叨:你這像同學(xué)嗎？你同學(xué)在哪里？……算是點(diǎn)題了。 罐頭、電風(fēng)、添仔三位同學(xué)都充滿了中年人的各種負(fù)能量，眉頭緊鎖面如死灰，只有閉結(jié)善良、樂(lè)觀、積極，有夢(mèng)想，有追求，有寄托、為他人著想、真心對(duì)待同學(xué)，即使他是個(gè)為喪事扎紙人的結(jié)巴。豪華紙屋里有他超越生活之上的人物弧光。而世事無(wú)常，美好比唬糊更脆弱，竟就此猝然飄散。 另外黃信堯似乎完全不會(huì)拍情感相關(guān)的戲，四位同學(xué)都給配了女主，甚至給添仔配了倆。但四個(gè)男人在電影里都完全沒(méi)有為女生付出情感，連以正面形象塑造的閉結(jié)也沒(méi)有，只看到阿月為他付出。是他們只懂兄弟同學(xué)情，還是黃信堯不懂拍女人？

中間一段基督教和佛道三合一場(chǎng)景配上解說(shuō)有被笑到。

政客需要打動(dòng)他的老百姓選民，誠(chéng)懇的或偽善的笑臉，民主負(fù)責(zé)制真的很可愛(ài)，羨慕。

在最后要吐槽一下旁白。電影《大佛普拉斯》的旁白很成功，這部同學(xué)的旁白卻成了減分項(xiàng)，太嘮叨，導(dǎo)演急于總結(jié)升華，還是要留點(diǎn)空間給觀眾吧。電影里旁白、演員導(dǎo)演對(duì)話、導(dǎo)演入畫(huà)等等技法都只起了額外的戲謔效果，和結(jié)尾房地產(chǎn)廣告彩蛋一樣，沒(méi)有起到疏離或改變電影結(jié)構(gòu)的作用。打破第四堵墻什么的那都是扯淡，和阿莫多瓦痛苦與榮耀結(jié)尾畫(huà)幅拉開(kāi)漏出攝像機(jī)帶出戲中戲劇情震撼效果比，還是差遠(yuǎn)了。