誰說香港沒文化？記得很多人對《金雞》的驚艷之感，過去我沒有親口嘗之，不能體會萬一，現(xiàn)在我要說：黑泥潭竟開出了水仙，她真是不朽之作。在鎖起來的空間里講故事，層次很分明，久違的現(xiàn)實主義作品，久違的敘事模式，單看她怎么超越前輩和唱出當(dāng)下的蒼涼，也是一驚。
它涉及了粗俗咸肉莊怎么處理以及風(fēng)月尺度問題，雅俗基本共賞；兩個女人練習(xí)叫床的細(xì)節(jié)，淋漓著市民電影的沒教養(yǎng)和肆恣詼諧（埋筆了后面臨產(chǎn)檢查時，不能自己的職業(yè)性反應(yīng)），那會所風(fēng)貌與消費細(xì)節(jié)也真透明著并與時俱進(jìn)著，百毒不侵后才能見雞不是妓分辨里面的本質(zhì)。
小市民的心理，小市民的悲歡，小市民的空間，卻一副當(dāng)仁不讓給香港地作“縮影”的態(tài)勢，文人的電影，陳可辛的味道，擱別處我會輕視淡漠，這一趴卻相當(dāng)正視，幾乎仰視?！疥幝飞希瑵M袖盈香，造化網(wǎng)里，一把辛酸；香港都有人意識到了寫史，代表大陸的新世紀(jì)畫卷在哪里？
寫及鴇母之死,竟然還引了徐志摩的詩句：“落葉如病猛旋,受了無形的箭！”如此鑲嵌華麗的文化碎珠，如此搞黑色幽默的反差，我只有敬佩。
香港電影中，有陀槍英雄，有街頭爛仔，有黑色奸商，有吃鵝掌時要挑右腳而不是左腳的饕餮行家，也有旺角和九龍?zhí)恋目ㄩT與阿姐，她們表現(xiàn)出來的墮落與掙扎，固然均是灰暗產(chǎn)物，可是她們在聽天由命之外，還活得天真爛漫！“缺心眼”的舞小姐在血和淚中卻可以象泥鰍般穿行。
撩開毛巾偷窺劉德華的小弟弟，那女周星馳和白骨精的表情很夸張猥瑣，很饑渴，很心花怒放，也很下賤，極度的喜劇化，卻慢慢以其他的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)了高貴和樸素，——張愛鈴形容音樂里的歌者，“在泥土中昂起了身子”恰似說她。
敢于撕破，敢于跌落，敢于作踐，敢于在放蕩和花癡的模樣下，肆情發(fā)揮其樂天精神，金璧輝煌的艷俗里、中國世紀(jì)的期許中，比陳白露低九等的賣肉者艱辛謀生，她虛榮，迷信，莽撞，貪婪，命舛，卻一路不遲疑地闖，不發(fā)呆，不抱怨，與磨難困身周旋。賤民不賤！也許要繞九百里彎路，使人想到莊子的“道在瓦礫，道在屎溺”，但意義也真直達(dá)那里。
不夠班的丑妓，只能以武花旦的傻力氣博人一粲。這位“雞”悲慘如祥林嫂，快活如李翠蓮，堅忍如阿崎婆，敬業(yè)如李瓶兒；潑野如孫二娘，尷尬如莫泊桑筆下的項練女，“圣母”如德蘭修；就是迎著命運不皺眉，就是生機勃勃和如魚在轍。那真實就象教宗看了《受難曲》給出的判斷：是那樣的。她好就好在那一抹的不絕望不放棄的玫瑰色，而一個學(xué)究型總是探討經(jīng)濟回饋的“消費”教授的穿插點綴，也使電影的壁肉肥厚起來。
從好笑到莊嚴(yán)，從憐憫到超渡，從欺騙到磊落，她為答謝醫(yī)生主動要求給他打飛機——只能以此為報。能安慰別人的就是肉洞和手指，雖然是商業(yè)交換，卻又座座蓮花。多少雄糾糾“小鋼炮”，到這里應(yīng)潰軟成泥。
和外國電影《脫衣舞娘》一樣，里面也涉及了孩子和母性的糾纏，女人永恒的崇高本色和德行在“古老職業(yè)”面前是深刻的悖論和倫理折磨，當(dāng)然黛米摩爾的表演更高貴更秀美和有氣質(zhì)，奇妙在于，敗草歪花式的吳君如竟能從下三路，把不堪和沒品的婆娘證明為精神上的圣母和俠女，讓人五味雜陳，翻山越嶺。
鍋底般的苦難面前，唯一的陽光就是笑聲！看君如屢屢爆冷似的意外表現(xiàn)，我強烈回想凌峰的歌曲《小丑》，千萬種心理輔導(dǎo)不免一個“裝”字，由本體里發(fā)出的抵御才是真盔甲。以下這個段子簡直與電影遙遠(yuǎn)神交。
一個黑人到成都旅遊，入住賓館，這時地震發(fā)生，賓館著火，黑人猛衝到空曠的平地。消防員見了大驚說，沒見過被燒焦了還跑得這麼快的 。

這部《金雞》里面，跑了老婆潦倒窮困的曾志偉說,“我英文名叫杰士邦,中文名叫要人幫！”——把03年香港社會的頓挫感，脆弱感，絕望感，怨天尤人感，依賴感，乃至小題大作感都真實地記錄下來了,不要幾十年，僅僅是五年后觀之，就叫人有啞然失笑之意，真沒有過不去的坎啊。
觀看這大笑姑婆的本色表演，憐憫之下忽有觸動：N年之前，如饑似渴地看那感人的《編輯部故事》，里面有勸人別自殺一節(jié)，“小時候誰不是被父母圣著的？抱著背著，以為是天下最寶貝的？”下面沒說完的，是被拋進(jìn)社會以后，就成了草芥，成了灰塵，成了數(shù)字。

又從某處看來了題額語：
我也是有死的人，同眾人一樣；我也是出于用土受造的原祖，在母胎中形成了肉軀，十月之久，在母血中凝結(jié)，由男精與合夢的欲樂而形成。我一出生，便呼吸了公共的空氣，落在具有同一命運的地上，哭出了第一聲，與眾人無異；我在襁褓中，受了母親的撫育和照顧。沒有一位君王，另有不同的誕生，因為，人人進(jìn)入生命的路，只有一條，去世亦然?！吨腔燮撸?-6》
更多的人死于哀傷。
在昔無酒飲，今但湛空觴。春醪生浮蟻，何時更能嘗？肴案盈我前，親舊哭我傍。欲語口無音，欲視眼無光。昔在高堂寢，今宿荒草鄉(xiāng)?；牟轃o人眠，極視正茫茫。一朝出門去，歸來夜未央。（陶淵明 挽歌之二）
我的國家死了六萬多人
就像上天潑了一盆憂傷
洗干凈
活著的人民
讓他們友善，團結(jié)
原來或多或少的死亡才是宗教（小西）

《金雞》就是香港,《金雞》就是我們。一切都會過去，而終要過去的一切，將在回憶里變得詩意朦朧，變得閃爍金輝。
很多時候，文藝作品是現(xiàn)實的鏡子或翻版。咱以“秀才”的肉殼在世上存活幾十年，一不能去現(xiàn)場支援，二不能為逼捐吶喊，三不能用其他方式幫助泄洪，惟有關(guān)心每一刻的情勢。坐困愁城、癱瘓了各種靈感之后理解了小金的守孝三年。文濤睿智地說：悲很容易變成憤。為擺脫或繞過那宿命，我只剩下觀碟。
時間，惟有時間能醫(yī)療一切。
不似交際花盛衰記，而是泄欲器悲歡史，這是控訴的電影，這是怨而不怒的電影，這是寫實大于藝術(shù)的電影，這是死角的電影，這是認(rèn)命的電影，這也是愿賭服輸?shù)碾娪?，“就是窮死，也不要游手好閑！”——影片里的語錄體，勵志話真有濃厚的大陸色彩，也因為此，我感到親切熟悉（從小到大吃了半輩子這樣的湯飯）。偏偏那香港化“橫財三千萬”的光明結(jié)尾，讓電影回到了自己的根基上，
算某種合理的救贖和向普通人靠攏。
15日準(zhǔn)時，飛進(jìn)卡里那巨額金錢的數(shù)字與電話號碼相符，是大仲馬式的童話結(jié)尾啊，是有滋有味的黑甜夢。而胡軍的黑道背景和大陸口音，簡直是“北水南濟”巨大的寓意（前面還抱怨了更賣力更無廉恥的北姑搶了本地人生意），反動不反動且不追究；改變命運的龐大銀兩是“劫匪”的小金庫，換言之不管白金黑金，能救人于地獄的任何力量，都值得感激，
放下一切，回歸為人。人的本能與花開和月落同存。且忘記我們靈魂中的骯臟與卑微，救人者和自救者都是菩薩。

謹(jǐn)以此文，悼念一個月、三十天、七百二十小時之前喪于無常的十萬中華同胞

    趙良駿的《金雞》（2002）與香港慣常描寫妓女的影片有著很大的不同，它帶有一種朝氣蓬勃的活力和自我解嘲的幽默感。女主人公阿金身上，充滿了香港人特有的樂觀與豁達(dá)，對于她來說，做妓女和做其它的職業(yè)一樣，都是為了“搵錢”，為了維持生活，不需感到卑賤和羞恥。趙良駿將其中的悲劇色彩減到最低，即使在處理阿金為了生計不得不與親生兒子離散十八年這樣的問題時，也只是給阿金一抹隱忍的低啜而已，而“阿金努力，阿金搵到食！”這樣的豪言壯語，更使人感到希望和安慰。影片結(jié)尾處，阿金那永不會流失的希望和堅定信念使她終于持守到一份遲來七年的報償，而她快跑追趕姚仁邦九條街的足跡，伴隨著一個個閃回的畫面，似就印證了她的一生，也印證了香港二十幾年的歷史記憶。

    香港電影中涉及妓女題材極多，《青蛇》中一段妓院里的艷舞至今仍令無數(shù)人備感銷魂，而《胭脂扣》一段，更成全了梅艷芳“如夢如幻月，若即若離花”的美名。這些遙遠(yuǎn)而古老的風(fēng)情，帶著一股濃烈的懷舊色彩，將現(xiàn)代人的記憶牽回那銷金蝕骨的舊日烏托邦。羅卓瑤的《誘僧》中，香艷到膩人的繁花錦簇，有種溫?zé)崦訝€的頹廢，四濺的水光翻騰起情欲的熱浪，驅(qū)逐著躁動不安的人群，然卻總似少些最本質(zhì)的關(guān)于誘惑的解說。到了《熱血最強》，楊采妮的小妓女卻清新自然，既不像《香港有個好萊塢》中的周迅一樣破壞力過強，也不似《旺角黑夜》中的柏芝一樣戚戚慘慘，年輕女孩的調(diào)皮與嫵媚，快樂與怡然，當(dāng)就是阿金年輕時候的樣子吧。

    劉德華的一段“優(yōu)質(zhì)服務(wù)致勝之道”，似乎說明了阿金一樣的港人成功的秘決，而貫穿于影片過程中的許冠杰、林子祥、羅文、陳百強的歌聲，也一再提醒我們一段逝去的光輝歲月。值得玩味的是，阿金從當(dāng)“魚丸妹”到“一樓一鳳”的過程，貫穿著香港80年代以來的歷史，包括黃金繁榮期、“六七暴動”、內(nèi)地人涌入香港、九七股市大崩盤、禽流感等等，阿金的生活起起伏伏，伴隨著一個個男人的來來去去，看似平常，卻不能不說蘊含了作者對歷史的思索。視覺上值得一看的，就是曾志偉、陳奕迅、劉德華、黃日華、張堅庭、杜汶澤、梁家輝這些香港當(dāng)紅男星們，走秀般出現(xiàn)，或光顧或帶動著阿金，在“事業(yè)”之路上拼搏向前。而有趣的是，作為一個大陸演員，胡軍扮演了一個銀行搶劫犯，這個極有魅力的形象，卻似乎底層里包含著港人對大陸的歧視。“大圈仔”們對香港的威脅，港人對大陸的恐懼，只是稍一點撥，明眼人一看便知。當(dāng)胡軍扮演的葉子強“借”走阿金所有身家，使她生活陷入困境時，梁家輝這位數(shù)學(xué)教授和劉德華這位十大杰出青年卻為她指明了一條“努力，一定搵到食！”的生活之路。而七年后，當(dāng)阿金終于等到葉子強遲來的90多萬元時，似乎又喻指向大陸對香港的重大“貢獻(xiàn)”。

    張愛玲曾表達(dá)她這樣一種觀點，用身體賺錢和用思想賺錢是一樣的。而相比之下，用身體賺錢似乎更純粹，而用思想賺錢卻似乎更齷齪，說到底，都是取悅?cè)硕选０⒔鸫蛑砣宦纷邅?，在沒人爭沒人包也能月入四萬時開心過活，被迫遷出辛苦賺錢得來的公寓時也沒有過度沮喪，她只是最普通的一個人，有深切的喜怒哀樂，也有小人物最可貴的忍耐力和持之以衡?；蛟S趙良駿在這部片子里，只想告訴我們一種精神，而上述一切都是做了過度闡釋，或許，阿金精神正是我們這個時代，這個喪失了希望的、頹唐茍安的時代的一劑興奮劑。世人當(dāng)努力，如華仔所言，努力，就能成為一只“金雞”。

她叫阿金。她不漂亮不溫柔。性格大咧咧。她15歲做魚蛋妹。跟著做舞小姐。按摩女。后來成為一樓一鳳。有一個沒見過面的孩子，兩段短暫的露水情緣。她不抱怨命運。有仗義之心。她很普通很平凡甚至有些卑微，但是卻讓人覺得格外的親切溫暖和窩心。

她是阿金。她很善良。無論扮小丑跳舞還是學(xué)叫床她都很認(rèn)真。她很坦蕩。她沒有紅過。孩子打不掉，只能找個人來養(yǎng)。她遇到了為她唱歌的李察，李察喜歡孩子。她說。答應(yīng)我。不要讓我看到他。孩子生下來被帶走了。她抱著別人的孩子慰藉自己。李察離開香港的時候。她上了去機場的出租車。卻又掉頭回家。

她是阿金。她很豪爽。她借錢給一個不知道名字的男人，之后等待年復(fù)一年。相信他會還給自己。她又很真。就連面對一個劫匪。她也會講故事給他。為他擦眼淚。幫他擰開飲料瓶的蓋子。告訴他要撐下去。

她是阿金。她很寬容。她說。莫談舊事。舊事就是舊屎，廁所里面沖下去。

當(dāng)片尾阿金高喊著在街上奔跑的時候。一生何求的歌聲響起，很多個片斷閃現(xiàn)。有李察為她唱歌。有葉子強冷酷外表下的柔情片刻。有華仔是她的內(nèi)心圖騰。還有點睛一幕。是阿金打開房門仰望。陽光灑下來，她整個人被鍍上一層金光。那個瞬間她不像妓女。簡直像個圣女。

好人一定會有好報。李察不育，依然幫她帶大兒子。葉子強在七年后連本帶利還了她一筆巨款。而最讓我感動的是。她激動著，大笑著跑到街上。不是要回家。不是要去見葉子強。而是要去找阿邦，要幫助這個萍水相逢的落難人。

這是一部讓人笑了又哭，哭著哭著還會笑出來的電影。感覺很輕松，但是會讓人思考。題材本來很灰，卻讓人溫暖。阿金只是小人物，是一個普通的妓女。但是妓女也是一種職業(yè)，阿金沒有看不起自己，而是一直為了生活在努力，終于成為了一只“金雞”。影片表達(dá)最重要的不是所謂的事業(yè)上的成就，而是她對待自己起起落落的人生，一直寵辱不驚的樂觀態(tài)度。說句題外話，一直對吳君如的印象停留在傻大姐和喜劇明星，看來是定位太低了。

存款才九十八塊二……你還是個人嗎？

我三年沒笑了。

小白豬她……喜歡叫我……小鋼炮。

“哇，你的咪咪好大?！?br>“那是我的屁股?！?br>
魚不過塘不大，雞不過場不賣。

昨天我發(fā)現(xiàn)我有一顆三克拉的膽結(jié)石。

你做了雞，整個人都變漂亮了。

總不能讓觀世音幫你養(yǎng)孩子吧？

希望之光，在空中閃耀。一顆小星，照亮天上路?？邕^整個大地，開展新的黎明，這都全因一個小孩的誕生。

這一顆叫“他媽的星”。

孩子生下來之后，別讓我看到他的臉，我怕我舍不得。

在那年頭，守廁所也能發(fā)財。

九十年代，有三大發(fā)明對我們影響很大：移動電話、卡拉OK、北姑。

祝你生日快樂！天天開房！

自己可以解決的問題，卻要付錢讓別人幫自己解決，這實在太不符合經(jīng)濟效益了，甚至有一點荒謬。

陳教授認(rèn)為兩只手起碼要掌握十二個咪咪，回報率才算高。

手術(shù)成功，但是病人死了。

腎倒是沒事，很多年沒用了。

“他給我一張銀行卡，說15號錢就會進(jìn)來?！?br>“什么時候的15號？”
“七年前?！?br>
幾十歲的人了，只是想找個伴。一個人在家，跟電視說話，悶死了。

在2000年，香港又流行三大新鮮產(chǎn)物：負(fù)資產(chǎn)、申請破產(chǎn)、禽流感。

不要再提往事，往事要像臭屎一樣在廁所里沖掉。

還是回味好……回味經(jīng)濟點，不用花錢。

以前，人家叫我“陳教授”?，F(xiàn)在，想找個人叫我一聲“陳老師”都難了。

工作再艱難，也強過游手好閑。

你有沒有反過來想過？你當(dāng)自己是客人，會不會光顧你自己？

你一定要真心。真心自然就會投入，投入自然就有感情，有感情自然就有高潮，有高潮你就會開心。你開心，你的客人也開心。一傳十，十傳百，到時候全世界的男人都會來找你，你就會真正成為——一只金雞！

我叫阿邦，英文名是JamesBong。

     這電影的評分我比較不能理解，如果歲月神偷可以打那么高的分因為反映了港人的心路歷程，那這部也不應(yīng)該在其之下，難道是因為很多人看完了發(fā)現(xiàn)沒一點露點之類的畫面覺得失望了嘛？如果松子的一生被那么多人嫌棄和喝彩，那阿金也絕不遜色啊。言歸正傳，說說跟雞或鴨有關(guān)的事兒。
=================================正文分割線=================================
  這算是個服務(wù)行業(yè)，它的好處就是你可以見到各種各樣的人，遇見各種各樣的事兒。而壞處就是沒有選擇權(quán)，為了生存只能接受客人對你挑挑揀揀。而想坐上頭牌成為金雞，就必須要投其所好，甚至是投入感情，即便那是假的，也要具備讓人信以為真的功力。所以這個問題上升到了技術(shù)流的層次。而東京銀座媽媽桑這本書里面又提到了，最受歡迎的不是最漂亮的，而是最會說話的。這也是一種職業(yè)。既然是職業(yè)，那就不分高低貴賤，而且絕對有相通的地方。
  長得漂亮、會說話、活好，到底哪個才能讓你成為金雞？
  碰巧昨天去單向街書店看了徐童導(dǎo)演的算命，里面的一個片段讓我覺得很有意思。一個落魄沒地方住的老算命先生去嫖娼，說那里都是老娘們，某次他去了，人家說你那東西軟了吧唧的，連個門都進(jìn)不來，你賺點錢也不容易，省省吧。后來這位可以預(yù)知天命的老先生便十分憤慨，他說，那些老娘們都三四十歲四五十歲生過好幾個孩子的了，逼眼子銅盆那么大，根本不值30塊錢。要是二三十歲的女人還行。這又提到了一個硬件設(shè)施。 一條陰道緊致乳白膚嫩的死魚和一個活好的質(zhì)量低劣的娼妓，男人在床上會選哪一個？
   這又讓我想起了一個笑話，一個億萬富翁征婚，最后三個女人入圍，這富翁給了每人一筆錢，看誰能把這筆錢花的最值，三女絞盡腦汁，最后這位富翁選了胸最大的那個。這個笑話很妙，妙就在于它適用于一切事件，包括我們的職場，我們的生活。
  我們每天面對自己的領(lǐng)導(dǎo)和不同的同事，多數(shù)是自己眼中的傻逼，個別牛逼的人物也不過經(jīng)歷的是一個走下神壇的過程。這跟接待嫖客并沒有多大的區(qū)別。我們不過經(jīng)歷被生活的強奸。并沒有幾個人開心的做著自己喜歡的事情并可以全然不管其他人說什么。
  然后我們盡量的把自己打扮的漂亮，學(xué)著說些別人尤其是領(lǐng)導(dǎo)愛聽的話，并抓緊一切機會明示或者暗示所有人我們活好，是技術(shù)流。
  娼妓出售自己的身體，我們出賣自己的生活。誰活得更卑微一些？

金雞
     一直聽說不錯的港片。
     典型的港片。結(jié)構(gòu)緊湊，語言生動，情節(jié)充實，運作商業(yè)，明星眾多，在一片花紅柳綠的艷俗中，蘊含著或多或少的對于生活的感悟。香港人對于平凡生活的探索與思考從來沒有停止過。對小市民生活狀態(tài)的刻畫，從未覺得有哪個地區(qū)影片能比香港體現(xiàn)得更具體貼切，同時又簡單輕松，不需要深刻的思想，不需要高學(xué)歷，只要你生活在社會中。那個高樓林立，文化重疊，競爭激烈的商品大都市中，不允許人們又太多時間去感傷春秋冬夏，思考人生苦短，不允許過于神經(jīng)敏感期期艾艾。在香港生活的人，硬朗明晰的多。
     看完電影，并沒有對故事本身有多深刻的印象。那些來來往往的人和講來說去的故事，只是含糊的留在大腦皮層中，像一個剪影。只記得香港特有的光線曖昧的霓虹燈，市井的底層生活的人，和“金雞”那張滑稽中帶有純真的臉，還有代表她每個生命階段的不同的男人們。“看完醫(yī)生……，在路邊吃了一碗魚丸湯……，回家去……，路過這家銀行，就被你打劫啦……”幾個字，輕描淡寫的描述了她的骨肉，她的錢，以及她對一個人的信任遭到破壞后的表現(xiàn)。難道這不是波瀾不驚的韌性嗎。她只是說生活依然要繼續(xù)
     忽然的讓人覺得有點敬畏，草根的力量。
     一部電影，一本書，亦或是一個故事，最能感動人的，有時候并不在于它本身的品質(zhì)，而是在某個特殊的時刻迎合了接受它的人的心情或境遇。想起TVB的經(jīng)典長劇《創(chuàng)世紀(jì)》，雖怎么沒看過，但有有個情節(jié)印象深刻，就是它講述的是一個香港人12次創(chuàng)業(yè)11失敗的故事。當(dāng)時就很震撼。12次創(chuàng)業(yè)，每次遭受重創(chuàng)失敗時，他完全不知道自己什么時候會成功。1次2次還好，可是當(dāng)8次9次失敗來臨時，需要怎樣的任性和毅力才能支撐自己繼續(xù)自己的事業(yè)呢？香港人身上有股令人折服的任性，這種韌性也同要出現(xiàn)在這個夸張的老雞身上。雖然方式不同，但道理有異曲同工之處，歌頌的是一種不屈不饒，勇敢生活的態(tài)度。
     在某個年齡階段，很多人把自己想像的過于脆弱，總抱著某些痛苦或悲涼過生活。精神與思考被無限的放大，現(xiàn)實與平凡被漠視，似乎孤單不是一種弊病，而是品位悲傷的催化劑。
     看了金雞之后，總有一種強大的諷刺感衣食無憂，無病呻吟的羞恥西面而來，讓我有點汗顏。對于希望的曙光，我們是否應(yīng)該輕輕抬起點頭。
     像《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《甜蜜蜜》，好像《金雞》，盡管有時候也看得出導(dǎo)演編劇可以為人們留下的一點不現(xiàn)實的曙光。但還是愿意去相信，愿意懷著一種溫?zé)岬那楦腥タ催@樣的每一部片子，去生活。
    
    喜歡灑滿陽光的感覺，很溫和。