誰(shuí)說(shuō)香港沒(méi)文化？記得很多人對(duì)《金雞》的驚艷之感，過(guò)去我沒(méi)有親口嘗之，不能體會(huì)萬(wàn)一，現(xiàn)在我要說(shuō)：黑泥潭竟開(kāi)出了水仙，她真是不朽之作。在鎖起來(lái)的空間里講故事，層次很分明，久違的現(xiàn)實(shí)主義作品，久違的敘事模式，單看她怎么超越前輩和唱出當(dāng)下的蒼涼，也是一驚。
它涉及了粗俗咸肉莊怎么處理以及風(fēng)月尺度問(wèn)題，雅俗基本共賞；兩個(gè)女人練習(xí)叫床的細(xì)節(jié)，淋漓著市民電影的沒(méi)教養(yǎng)和肆恣詼諧（埋筆了后面臨產(chǎn)檢查時(shí)，不能自己的職業(yè)性反應(yīng)），那會(huì)所風(fēng)貌與消費(fèi)細(xì)節(jié)也真透明著并與時(shí)俱進(jìn)著，百毒不侵后才能見(jiàn)雞不是妓分辨里面的本質(zhì)。
小市民的心理，小市民的悲歡，小市民的空間，卻一副當(dāng)仁不讓給香港地作“縮影”的態(tài)勢(shì)，文人的電影，陳可辛的味道，擱別處我會(huì)輕視淡漠，這一趴卻相當(dāng)正視，幾乎仰視?！疥幝飞?，滿袖盈香，造化網(wǎng)里，一把辛酸；香港都有人意識(shí)到了寫(xiě)史，代表大陸的新世紀(jì)畫(huà)卷在哪里？
寫(xiě)及鴇母之死,竟然還引了徐志摩的詩(shī)句：“落葉如病猛旋,受了無(wú)形的箭！”如此鑲嵌華麗的文化碎珠，如此搞黑色幽默的反差，我只有敬佩。
香港電影中，有陀槍英雄，有街頭爛仔，有黑色奸商，有吃鵝掌時(shí)要挑右腳而不是左腳的饕餮行家，也有旺角和九龍?zhí)恋目ㄩT與阿姐，她們表現(xiàn)出來(lái)的墮落與掙扎，固然均是灰暗產(chǎn)物，可是她們?cè)诼?tīng)天由命之外，還活得天真爛漫！“缺心眼”的舞小姐在血和淚中卻可以象泥鰍般穿行。
撩開(kāi)毛巾偷窺劉德華的小弟弟，那女周星馳和白骨精的表情很夸張猥瑣，很饑渴，很心花怒放，也很下賤，極度的喜劇化，卻慢慢以其他的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)了高貴和樸素，——張愛(ài)鈴形容音樂(lè)里的歌者，“在泥土中昂起了身子”恰似說(shuō)她。
敢于撕破，敢于跌落，敢于作踐，敢于在放蕩和花癡的模樣下，肆情發(fā)揮其樂(lè)天精神，金璧輝煌的艷俗里、中國(guó)世紀(jì)的期許中，比陳白露低九等的賣肉者艱辛謀生，她虛榮，迷信，莽撞，貪婪，命舛，卻一路不遲疑地闖，不發(fā)呆，不抱怨，與磨難困身周旋。賤民不賤！也許要繞九百里彎路，使人想到莊子的“道在瓦礫，道在屎溺”，但意義也真直達(dá)那里。
不夠班的丑妓，只能以武花旦的傻力氣博人一粲。這位“雞”悲慘如祥林嫂，快活如李翠蓮，堅(jiān)忍如阿崎婆，敬業(yè)如李瓶?jī)?；潑野如孫二娘，尷尬如莫泊桑筆下的項(xiàng)練女，“圣母”如德蘭修；就是迎著命運(yùn)不皺眉，就是生機(jī)勃勃和如魚(yú)在轍。那真實(shí)就象教宗看了《受難曲》給出的判斷：是那樣的。她好就好在那一抹的不絕望不放棄的玫瑰色，而一個(gè)學(xué)究型總是探討經(jīng)濟(jì)回饋的“消費(fèi)”教授的穿插點(diǎn)綴，也使電影的壁肉肥厚起來(lái)。
從好笑到莊嚴(yán)，從憐憫到超渡，從欺騙到磊落，她為答謝醫(yī)生主動(dòng)要求給他打飛機(jī)——只能以此為報(bào)。能安慰別人的就是肉洞和手指，雖然是商業(yè)交換，卻又座座蓮花。多少雄糾糾“小鋼炮”，到這里應(yīng)潰軟成泥。
和外國(guó)電影《脫衣舞娘》一樣，里面也涉及了孩子和母性的糾纏，女人永恒的崇高本色和德行在“古老職業(yè)”面前是深刻的悖論和倫理折磨，當(dāng)然黛米摩爾的表演更高貴更秀美和有氣質(zhì)，奇妙在于，敗草歪花式的吳君如竟能從下三路，把不堪和沒(méi)品的婆娘證明為精神上的圣母和俠女，讓人五味雜陳，翻山越嶺。
鍋底般的苦難面前，唯一的陽(yáng)光就是笑聲！看君如屢屢爆冷似的意外表現(xiàn)，我強(qiáng)烈回想凌峰的歌曲《小丑》，千萬(wàn)種心理輔導(dǎo)不免一個(gè)“裝”字，由本體里發(fā)出的抵御才是真盔甲。以下這個(gè)段子簡(jiǎn)直與電影遙遠(yuǎn)神交。
一個(gè)黑人到成都旅遊，入住賓館，這時(shí)地震發(fā)生，賓館著火，黑人猛衝到空曠的平地。消防員見(jiàn)了大驚說(shuō)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)被燒焦了還跑得這麼快的 。

這部《金雞》里面，跑了老婆潦倒窮困的曾志偉說(shuō),“我英文名叫杰士邦,中文名叫要人幫！”——把03年香港社會(huì)的頓挫感，脆弱感，絕望感，怨天尤人感，依賴感，乃至小題大作感都真實(shí)地記錄下來(lái)了,不要幾十年，僅僅是五年后觀之，就叫人有啞然失笑之意，真沒(méi)有過(guò)不去的坎啊。
觀看這大笑姑婆的本色表演，憐憫之下忽有觸動(dòng)：N年之前，如饑似渴地看那感人的《編輯部故事》，里面有勸人別自殺一節(jié)，“小時(shí)候誰(shuí)不是被父母圣著的？抱著背著，以為是天下最寶貝的？”下面沒(méi)說(shuō)完的，是被拋進(jìn)社會(huì)以后，就成了草芥，成了灰塵，成了數(shù)字。

又從某處看來(lái)了題額語(yǔ)：
我也是有死的人，同眾人一樣；我也是出于用土受造的原祖，在母胎中形成了肉軀，十月之久，在母血中凝結(jié)，由男精與合夢(mèng)的欲樂(lè)而形成。我一出生，便呼吸了公共的空氣，落在具有同一命運(yùn)的地上，哭出了第一聲，與眾人無(wú)異；我在襁褓中，受了母親的撫育和照顧。沒(méi)有一位君王，另有不同的誕生，因?yàn)?，人人進(jìn)入生命的路，只有一條，去世亦然?！吨腔燮?，1-6》
更多的人死于哀傷。
在昔無(wú)酒飲，今但湛空觴。春醪生浮蟻，何時(shí)更能嘗？肴案盈我前，親舊哭我傍。欲語(yǔ)口無(wú)音，欲視眼無(wú)光。昔在高堂寢，今宿荒草鄉(xiāng)?；牟轃o(wú)人眠，極視正茫茫。一朝出門去，歸來(lái)夜未央。（陶淵明 挽歌之二）
我的國(guó)家死了六萬(wàn)多人
就像上天潑了一盆憂傷
洗干凈
活著的人民
讓他們友善，團(tuán)結(jié)
原來(lái)或多或少的死亡才是宗教（小西）

《金雞》就是香港,《金雞》就是我們。一切都會(huì)過(guò)去，而終要過(guò)去的一切，將在回憶里變得詩(shī)意朦朧，變得閃爍金輝。
很多時(shí)候，文藝作品是現(xiàn)實(shí)的鏡子或翻版。咱以“秀才”的肉殼在世上存活幾十年，一不能去現(xiàn)場(chǎng)支援，二不能為逼捐吶喊，三不能用其他方式幫助泄洪，惟有關(guān)心每一刻的情勢(shì)。坐困愁城、癱瘓了各種靈感之后理解了小金的守孝三年。文濤睿智地說(shuō)：悲很容易變成憤。為擺脫或繞過(guò)那宿命，我只剩下觀碟。
時(shí)間，惟有時(shí)間能醫(yī)療一切。
不似交際花盛衰記，而是泄欲器悲歡史，這是控訴的電影，這是怨而不怒的電影，這是寫(xiě)實(shí)大于藝術(shù)的電影，這是死角的電影，這是認(rèn)命的電影，這也是愿賭服輸?shù)碾娪?，“就是窮死，也不要游手好閑！”——影片里的語(yǔ)錄體，勵(lì)志話真有濃厚的大陸色彩，也因?yàn)榇?，我感到親切熟悉（從小到大吃了半輩子這樣的湯飯）。偏偏那香港化“橫財(cái)三千萬(wàn)”的光明結(jié)尾，讓電影回到了自己的根基上，
算某種合理的救贖和向普通人靠攏。
15日準(zhǔn)時(shí)，飛進(jìn)卡里那巨額金錢的數(shù)字與電話號(hào)碼相符，是大仲馬式的童話結(jié)尾啊，是有滋有味的黑甜夢(mèng)。而胡軍的黑道背景和大陸口音，簡(jiǎn)直是“北水南濟(jì)”巨大的寓意（前面還抱怨了更賣力更無(wú)廉恥的北姑搶了本地人生意），反動(dòng)不反動(dòng)且不追究；改變命運(yùn)的龐大銀兩是“劫匪”的小金庫(kù)，換言之不管白金黑金，能救人于地獄的任何力量，都值得感激，
放下一切，回歸為人。人的本能與花開(kāi)和月落同存。且忘記我們靈魂中的骯臟與卑微，救人者和自救者都是菩薩。

謹(jǐn)以此文，悼念一個(gè)月、三十天、七百二十小時(shí)之前喪于無(wú)常的十萬(wàn)中華同胞

    趙良駿的《金雞》（2002）與香港慣常描寫(xiě)妓女的影片有著很大的不同，它帶有一種朝氣蓬勃的活力和自我解嘲的幽默感。女主人公阿金身上，充滿了香港人特有的樂(lè)觀與豁達(dá)，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，做妓女和做其它的職業(yè)一樣，都是為了“搵錢”，為了維持生活，不需感到卑賤和羞恥。趙良駿將其中的悲劇色彩減到最低，即使在處理阿金為了生計(jì)不得不與親生兒子離散十八年這樣的問(wèn)題時(shí)，也只是給阿金一抹隱忍的低啜而已，而“阿金努力，阿金搵到食！”這樣的豪言壯語(yǔ)，更使人感到希望和安慰。影片結(jié)尾處，阿金那永不會(huì)流失的希望和堅(jiān)定信念使她終于持守到一份遲來(lái)七年的報(bào)償，而她快跑追趕姚仁邦九條街的足跡，伴隨著一個(gè)個(gè)閃回的畫(huà)面，似就印證了她的一生，也印證了香港二十幾年的歷史記憶。

    香港電影中涉及妓女題材極多，《青蛇》中一段妓院里的艷舞至今仍令無(wú)數(shù)人備感銷魂，而《胭脂扣》一段，更成全了梅艷芳“如夢(mèng)如幻月，若即若離花”的美名。這些遙遠(yuǎn)而古老的風(fēng)情，帶著一股濃烈的懷舊色彩，將現(xiàn)代人的記憶牽回那銷金蝕骨的舊日烏托邦。羅卓瑤的《誘僧》中，香艷到膩人的繁花錦簇，有種溫?zé)崦訝€的頹廢，四濺的水光翻騰起情欲的熱浪，驅(qū)逐著躁動(dòng)不安的人群，然卻總似少些最本質(zhì)的關(guān)于誘惑的解說(shuō)。到了《熱血最強(qiáng)》，楊采妮的小妓女卻清新自然，既不像《香港有個(gè)好萊塢》中的周迅一樣破壞力過(guò)強(qiáng)，也不似《旺角黑夜》中的柏芝一樣戚戚慘慘，年輕女孩的調(diào)皮與嫵媚，快樂(lè)與怡然，當(dāng)就是阿金年輕時(shí)候的樣子吧。

    劉德華的一段“優(yōu)質(zhì)服務(wù)致勝之道”，似乎說(shuō)明了阿金一樣的港人成功的秘決，而貫穿于影片過(guò)程中的許冠杰、林子祥、羅文、陳百?gòu)?qiáng)的歌聲，也一再提醒我們一段逝去的光輝歲月。值得玩味的是，阿金從當(dāng)“魚(yú)丸妹”到“一樓一鳳”的過(guò)程，貫穿著香港80年代以來(lái)的歷史，包括黃金繁榮期、“六七暴動(dòng)”、內(nèi)地人涌入香港、九七股市大崩盤、禽流感等等，阿金的生活起起伏伏，伴隨著一個(gè)個(gè)男人的來(lái)來(lái)去去，看似平常，卻不能不說(shuō)蘊(yùn)含了作者對(duì)歷史的思索。視覺(jué)上值得一看的，就是曾志偉、陳奕迅、劉德華、黃日華、張堅(jiān)庭、杜汶澤、梁家輝這些香港當(dāng)紅男星們，走秀般出現(xiàn)，或光顧或帶動(dòng)著阿金，在“事業(yè)”之路上拼搏向前。而有趣的是，作為一個(gè)大陸演員，胡軍扮演了一個(gè)銀行搶劫犯，這個(gè)極有魅力的形象，卻似乎底層里包含著港人對(duì)大陸的歧視?！按笕ψ小眰儗?duì)香港的威脅，港人對(duì)大陸的恐懼，只是稍一點(diǎn)撥，明眼人一看便知。當(dāng)胡軍扮演的葉子強(qiáng)“借”走阿金所有身家，使她生活陷入困境時(shí)，梁家輝這位數(shù)學(xué)教授和劉德華這位十大杰出青年卻為她指明了一條“努力，一定搵到食！”的生活之路。而七年后，當(dāng)阿金終于等到葉子強(qiáng)遲來(lái)的90多萬(wàn)元時(shí)，似乎又喻指向大陸對(duì)香港的重大“貢獻(xiàn)”。

    張愛(ài)玲曾表達(dá)她這樣一種觀點(diǎn)，用身體賺錢和用思想賺錢是一樣的。而相比之下，用身體賺錢似乎更純粹，而用思想賺錢卻似乎更齷齪，說(shuō)到底，都是取悅?cè)硕选０⒔鸫蛑砣宦纷邅?lái)，在沒(méi)人爭(zhēng)沒(méi)人包也能月入四萬(wàn)時(shí)開(kāi)心過(guò)活，被迫遷出辛苦賺錢得來(lái)的公寓時(shí)也沒(méi)有過(guò)度沮喪，她只是最普通的一個(gè)人，有深切的喜怒哀樂(lè)，也有小人物最可貴的忍耐力和持之以衡?；蛟S趙良駿在這部片子里，只想告訴我們一種精神，而上述一切都是做了過(guò)度闡釋，或許，阿金精神正是我們這個(gè)時(shí)代，這個(gè)喪失了希望的、頹唐茍安的時(shí)代的一劑興奮劑。世人當(dāng)努力，如華仔所言，努力，就能成為一只“金雞”。

她叫阿金。她不漂亮不溫柔。性格大咧咧。她15歲做魚(yú)蛋妹。跟著做舞小姐。按摩女。后來(lái)成為一樓一鳳。有一個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)面的孩子，兩段短暫的露水情緣。她不抱怨命運(yùn)。有仗義之心。她很普通很平凡甚至有些卑微，但是卻讓人覺(jué)得格外的親切溫暖和窩心。

她是阿金。她很善良。無(wú)論扮小丑跳舞還是學(xué)叫床她都很認(rèn)真。她很坦蕩。她沒(méi)有紅過(guò)。孩子打不掉，只能找個(gè)人來(lái)養(yǎng)。她遇到了為她唱歌的李察，李察喜歡孩子。她說(shuō)。答應(yīng)我。不要讓我看到他。孩子生下來(lái)被帶走了。她抱著別人的孩子慰藉自己。李察離開(kāi)香港的時(shí)候。她上了去機(jī)場(chǎng)的出租車。卻又掉頭回家。

她是阿金。她很豪爽。她借錢給一個(gè)不知道名字的男人，之后等待年復(fù)一年。相信他會(huì)還給自己。她又很真。就連面對(duì)一個(gè)劫匪。她也會(huì)講故事給他。為他擦眼淚。幫他擰開(kāi)飲料瓶的蓋子。告訴他要撐下去。

她是阿金。她很寬容。她說(shuō)。莫談舊事。舊事就是舊屎，廁所里面沖下去。

當(dāng)片尾阿金高喊著在街上奔跑的時(shí)候。一生何求的歌聲響起，很多個(gè)片斷閃現(xiàn)。有李察為她唱歌。有葉子強(qiáng)冷酷外表下的柔情片刻。有華仔是她的內(nèi)心圖騰。還有點(diǎn)睛一幕。是阿金打開(kāi)房門仰望。陽(yáng)光灑下來(lái)，她整個(gè)人被鍍上一層金光。那個(gè)瞬間她不像妓女。簡(jiǎn)直像個(gè)圣女。

好人一定會(huì)有好報(bào)。李察不育，依然幫她帶大兒子。葉子強(qiáng)在七年后連本帶利還了她一筆巨款。而最讓我感動(dòng)的是。她激動(dòng)著，大笑著跑到街上。不是要回家。不是要去見(jiàn)葉子強(qiáng)。而是要去找阿邦，要幫助這個(gè)萍水相逢的落難人。

這是一部讓人笑了又哭，哭著哭著還會(huì)笑出來(lái)的電影。感覺(jué)很輕松，但是會(huì)讓人思考。題材本來(lái)很灰，卻讓人溫暖。阿金只是小人物，是一個(gè)普通的妓女。但是妓女也是一種職業(yè)，阿金沒(méi)有看不起自己，而是一直為了生活在努力，終于成為了一只“金雞”。影片表達(dá)最重要的不是所謂的事業(yè)上的成就，而是她對(duì)待自己起起落落的人生，一直寵辱不驚的樂(lè)觀態(tài)度。說(shuō)句題外話，一直對(duì)吳君如的印象停留在傻大姐和喜劇明星，看來(lái)是定位太低了。

存款才九十八塊二……你還是個(gè)人嗎？

我三年沒(méi)笑了。

小白豬她……喜歡叫我……小鋼炮。

“哇，你的咪咪好大。”
“那是我的屁股。”

魚(yú)不過(guò)塘不大，雞不過(guò)場(chǎng)不賣。

昨天我發(fā)現(xiàn)我有一顆三克拉的膽結(jié)石。

你做了雞，整個(gè)人都變漂亮了。

總不能讓觀世音幫你養(yǎng)孩子吧？

希望之光，在空中閃耀。一顆小星，照亮天上路。跨過(guò)整個(gè)大地，開(kāi)展新的黎明，這都全因一個(gè)小孩的誕生。

這一顆叫“他媽的星”。

孩子生下來(lái)之后，別讓我看到他的臉，我怕我舍不得。

在那年頭，守廁所也能發(fā)財(cái)。

九十年代，有三大發(fā)明對(duì)我們影響很大：移動(dòng)電話、卡拉OK、北姑。

祝你生日快樂(lè)！天天開(kāi)房！

自己可以解決的問(wèn)題，卻要付錢讓別人幫自己解決，這實(shí)在太不符合經(jīng)濟(jì)效益了，甚至有一點(diǎn)荒謬。

陳教授認(rèn)為兩只手起碼要掌握十二個(gè)咪咪，回報(bào)率才算高。

手術(shù)成功，但是病人死了。

腎倒是沒(méi)事，很多年沒(méi)用了。

“他給我一張銀行卡，說(shuō)15號(hào)錢就會(huì)進(jìn)來(lái)?！?br>“什么時(shí)候的15號(hào)？”
“七年前。”

幾十歲的人了，只是想找個(gè)伴。一個(gè)人在家，跟電視說(shuō)話，悶死了。

在2000年，香港又流行三大新鮮產(chǎn)物：負(fù)資產(chǎn)、申請(qǐng)破產(chǎn)、禽流感。

不要再提往事，往事要像臭屎一樣在廁所里沖掉。

還是回味好……回味經(jīng)濟(jì)點(diǎn)，不用花錢。

以前，人家叫我“陳教授”。現(xiàn)在，想找個(gè)人叫我一聲“陳老師”都難了。

工作再艱難，也強(qiáng)過(guò)游手好閑。

你有沒(méi)有反過(guò)來(lái)想過(guò)？你當(dāng)自己是客人，會(huì)不會(huì)光顧你自己？

你一定要真心。真心自然就會(huì)投入，投入自然就有感情，有感情自然就有高潮，有高潮你就會(huì)開(kāi)心。你開(kāi)心，你的客人也開(kāi)心。一傳十，十傳百，到時(shí)候全世界的男人都會(huì)來(lái)找你，你就會(huì)真正成為——一只金雞！

我叫阿邦，英文名是JamesBong。

     這電影的評(píng)分我比較不能理解，如果歲月神偷可以打那么高的分因?yàn)榉从沉烁廴说男穆窔v程，那這部也不應(yīng)該在其之下，難道是因?yàn)楹芏嗳丝赐炅税l(fā)現(xiàn)沒(méi)一點(diǎn)露點(diǎn)之類的畫(huà)面覺(jué)得失望了嘛？如果松子的一生被那么多人嫌棄和喝彩，那阿金也絕不遜色啊。言歸正傳，說(shuō)說(shuō)跟雞或鴨有關(guān)的事兒。
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  這算是個(gè)服務(wù)行業(yè)，它的好處就是你可以見(jiàn)到各種各樣的人，遇見(jiàn)各種各樣的事兒。而壞處就是沒(méi)有選擇權(quán)，為了生存只能接受客人對(duì)你挑挑揀揀。而想坐上頭牌成為金雞，就必須要投其所好，甚至是投入感情，即便那是假的，也要具備讓人信以為真的功力。所以這個(gè)問(wèn)題上升到了技術(shù)流的層次。而東京銀座媽媽桑這本書(shū)里面又提到了，最受歡迎的不是最漂亮的，而是最會(huì)說(shuō)話的。這也是一種職業(yè)。既然是職業(yè)，那就不分高低貴賤，而且絕對(duì)有相通的地方。
  長(zhǎng)得漂亮、會(huì)說(shuō)話、活好，到底哪個(gè)才能讓你成為金雞？
  碰巧昨天去單向街書(shū)店看了徐童導(dǎo)演的算命，里面的一個(gè)片段讓我覺(jué)得很有意思。一個(gè)落魄沒(méi)地方住的老算命先生去嫖娼，說(shuō)那里都是老娘們，某次他去了，人家說(shuō)你那東西軟了吧唧的，連個(gè)門都進(jìn)不來(lái)，你賺點(diǎn)錢也不容易，省省吧。后來(lái)這位可以預(yù)知天命的老先生便十分憤慨，他說(shuō)，那些老娘們都三四十歲四五十歲生過(guò)好幾個(gè)孩子的了，逼眼子銅盆那么大，根本不值30塊錢。要是二三十歲的女人還行。這又提到了一個(gè)硬件設(shè)施。 一條陰道緊致乳白膚嫩的死魚(yú)和一個(gè)活好的質(zhì)量低劣的娼妓，男人在床上會(huì)選哪一個(gè)？
   這又讓我想起了一個(gè)笑話，一個(gè)億萬(wàn)富翁征婚，最后三個(gè)女人入圍，這富翁給了每人一筆錢，看誰(shuí)能把這筆錢花的最值，三女絞盡腦汁，最后這位富翁選了胸最大的那個(gè)。這個(gè)笑話很妙，妙就在于它適用于一切事件，包括我們的職場(chǎng)，我們的生活。
  我們每天面對(duì)自己的領(lǐng)導(dǎo)和不同的同事，多數(shù)是自己眼中的傻逼，個(gè)別牛逼的人物也不過(guò)經(jīng)歷的是一個(gè)走下神壇的過(guò)程。這跟接待嫖客并沒(méi)有多大的區(qū)別。我們不過(guò)經(jīng)歷被生活的強(qiáng)奸。并沒(méi)有幾個(gè)人開(kāi)心的做著自己喜歡的事情并可以全然不管其他人說(shuō)什么。
  然后我們盡量的把自己打扮的漂亮，學(xué)著說(shuō)些別人尤其是領(lǐng)導(dǎo)愛(ài)聽(tīng)的話，并抓緊一切機(jī)會(huì)明示或者暗示所有人我們活好，是技術(shù)流。
  娼妓出售自己的身體，我們出賣自己的生活。誰(shuí)活得更卑微一些？

金雞
     一直聽(tīng)說(shuō)不錯(cuò)的港片。
     典型的港片。結(jié)構(gòu)緊湊，語(yǔ)言生動(dòng)，情節(jié)充實(shí)，運(yùn)作商業(yè)，明星眾多，在一片花紅柳綠的艷俗中，蘊(yùn)含著或多或少的對(duì)于生活的感悟。香港人對(duì)于平凡生活的探索與思考從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。對(duì)小市民生活狀態(tài)的刻畫(huà)，從未覺(jué)得有哪個(gè)地區(qū)影片能比香港體現(xiàn)得更具體貼切，同時(shí)又簡(jiǎn)單輕松，不需要深刻的思想，不需要高學(xué)歷，只要你生活在社會(huì)中。那個(gè)高樓林立，文化重疊，競(jìng)爭(zhēng)激烈的商品大都市中，不允許人們又太多時(shí)間去感傷春秋冬夏，思考人生苦短，不允許過(guò)于神經(jīng)敏感期期艾艾。在香港生活的人，硬朗明晰的多。
     看完電影，并沒(méi)有對(duì)故事本身有多深刻的印象。那些來(lái)來(lái)往往的人和講來(lái)說(shuō)去的故事，只是含糊的留在大腦皮層中，像一個(gè)剪影。只記得香港特有的光線曖昧的霓虹燈，市井的底層生活的人，和“金雞”那張滑稽中帶有純真的臉，還有代表她每個(gè)生命階段的不同的男人們?！翱赐赆t(yī)生……，在路邊吃了一碗魚(yú)丸湯……，回家去……，路過(guò)這家銀行，就被你打劫啦……”幾個(gè)字，輕描淡寫(xiě)的描述了她的骨肉，她的錢，以及她對(duì)一個(gè)人的信任遭到破壞后的表現(xiàn)。難道這不是波瀾不驚的韌性嗎。她只是說(shuō)生活依然要繼續(xù)
     忽然的讓人覺(jué)得有點(diǎn)敬畏，草根的力量。
     一部電影，一本書(shū)，亦或是一個(gè)故事，最能感動(dòng)人的，有時(shí)候并不在于它本身的品質(zhì)，而是在某個(gè)特殊的時(shí)刻迎合了接受它的人的心情或境遇。想起TVB的經(jīng)典長(zhǎng)劇《創(chuàng)世紀(jì)》，雖怎么沒(méi)看過(guò)，但有有個(gè)情節(jié)印象深刻，就是它講述的是一個(gè)香港人12次創(chuàng)業(yè)11失敗的故事。當(dāng)時(shí)就很震撼。12次創(chuàng)業(yè)，每次遭受重創(chuàng)失敗時(shí)，他完全不知道自己什么時(shí)候會(huì)成功。1次2次還好，可是當(dāng)8次9次失敗來(lái)臨時(shí)，需要怎樣的任性和毅力才能支撐自己繼續(xù)自己的事業(yè)呢？香港人身上有股令人折服的任性，這種韌性也同要出現(xiàn)在這個(gè)夸張的老雞身上。雖然方式不同，但道理有異曲同工之處，歌頌的是一種不屈不饒，勇敢生活的態(tài)度。
     在某個(gè)年齡階段，很多人把自己想像的過(guò)于脆弱，總抱著某些痛苦或悲涼過(guò)生活。精神與思考被無(wú)限的放大，現(xiàn)實(shí)與平凡被漠視，似乎孤單不是一種弊病，而是品位悲傷的催化劑。
     看了金雞之后，總有一種強(qiáng)大的諷刺感衣食無(wú)憂，無(wú)病呻吟的羞恥西面而來(lái)，讓我有點(diǎn)汗顏。對(duì)于希望的曙光，我們是否應(yīng)該輕輕抬起點(diǎn)頭。
     像《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《甜蜜蜜》，好像《金雞》，盡管有時(shí)候也看得出導(dǎo)演編劇可以為人們留下的一點(diǎn)不現(xiàn)實(shí)的曙光。但還是愿意去相信，愿意懷著一種溫?zé)岬那楦腥タ催@樣的每一部片子，去生活。
    
    喜歡灑滿陽(yáng)光的感覺(jué)，很溫和。