由于沒有看過原著小說，僅就電影寫了觀后感。

印象最深刻的是影片關(guān)于【無性】的展現(xiàn)，兩個(gè)邊緣人物在不被理解和接受的世界里努力找到對(duì)方，也找到了活下去的意義的故事。

小時(shí)候被欺負(fù)過的更紗，長大后依然在頻繁做著同樣的噩夢(mèng)，不斷在哭泣中醒來。面對(duì)男朋友的親熱，她每次都特別反感，無法投入。為什么小時(shí)候她說不出口被欺負(fù)的事，好替佐伯文解釋？因?yàn)闈撘庾R(shí)里，她知道這是羞恥的，是不正常的。長大后，她又為什么不拒絕男友？因?yàn)樗X得交往就必須要做“那種事”，她沒有權(quán)利說不，她也不期待對(duì)方會(huì)理解。

更紗被【性】傷害，困擾，勉強(qiáng)，無法得到解脫。使她無法融入正常社會(huì)的，還有伴隨她的傳聞和揣測(cè)。那些人不相信她小時(shí)候沒被佐伯文傷害過，卻不知道真正傷害她的是什么。

她需要的是一個(gè)能夠讓她做自己的世界，一個(gè)理解她，不會(huì)以世俗理念約束她、要求她的人。在這個(gè)故事里，那個(gè)人就是文。小時(shí)候，她逃向了他，長大后，她又一次逃向了他。

更紗對(duì)【性】，是后天的排斥，佐伯文則是天生的缺失。

因?yàn)樯眢w的不健全，媽媽以異樣的眼光看他，那眼神給了他很深的傷害。文知道自己是不正常的，他很自卑，但又無法排解這種痛苦。于是他寧可被公開為ltp，背上世俗的憎惡，用全世界的唾棄來掩藏真正的秘密。

反正自己是不正常的，是無法正常的，是不是ltp都無所謂。反正自己也不會(huì)真的對(duì)小孩做什么，因?yàn)樽约篨無能，因?yàn)樽约焊静凰闶莻€(gè)成年人。——這種自暴自棄的心理，也是一種自虐。

但同時(shí)，文又不肯放棄希望。他把更紗帶回家，讓她在自己身邊做一個(gè)快樂的女孩。他成年后隱瞞真相和女友交往，默默嘗試著和她親熱。求生的意志和消極的自嫌拉扯著，把他拉扯成木頭般的僵態(tài)，如同痛苦到麻木的行尸走肉。

他需要的是一個(gè)理解自己的人，一個(gè)不介意自己的不正常，能夠包容和寬恕他的人。那個(gè)人就是更紗。小時(shí)候，他向她求救。長大后，他又一次向她求救。

看完影片后，我并不覺得兩人之間算是“愛情”。

在結(jié)尾并排躺下的鏡頭里，更紗也只是牽起他的手，傳遞一點(diǎn)溫度。兩個(gè)人沒有親吻，沒有親熱，甚至眼神里沒有動(dòng)物般本能的渴望。他們“在一起”，是一種只有彼此才能成全的相依為命。

這個(gè)世界的種種準(zhǔn)則在他們身上都不適用，而正如更紗說的，一個(gè)人活著又太難了。他們只有彼此，也只能在對(duì)方身邊才感受得到安定。

有兩段情節(jié)很有意思，而且是呼應(yīng)的：更紗在陽臺(tái)上背對(duì)著文說，如果我能變回孩子就好了，如果我能讓你做自己想做的事就好了；還有最后文脫掉衣服后說，就連更紗都長大了，我唯獨(dú)不想讓你知道這件事。

在這兩段里，更紗以為文是個(gè)真正的ltp，而文以為更紗會(huì)嫌棄畸形的自己——這兩個(gè)人，都默認(rèn)對(duì)方還是會(huì)產(chǎn)生“正常的”yu望，都很難過自己滿足不了對(duì)方的需求。

結(jié)果到頭來，他們并沒有讓對(duì)方失望。因?yàn)樗麄冎g的關(guān)系已經(jīng)完全拋開了性。沒有性，一切就變得簡單，變得純粹，變得可以維持他們繼續(xù)相伴流浪的生活。

也許這也是一種愛，但它并不是生理的，而是精神上。

可能是這樣的關(guān)系太獨(dú)特，而要用兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間詮釋出來又太吃力，影片自知達(dá)不到小說的高度，所以在一些情節(jié)上刻意模糊了邊界感，以此來逃過變成純純替ltp背書的問題電影的劫難。

比如文給更紗擦番茄醬，這段戲被插在他向更紗坦白的后面。于是，原本“真相大白”的時(shí)刻，又因?yàn)椴练厌u的情節(jié)被瞬間拉回了灰色地帶，讓觀眾在不適的同時(shí)發(fā)出疑問：他真的不算ltp嗎？是不是只有發(fā)生了關(guān)系才算you拐？

產(chǎn)生這些問題的時(shí)候，我們的立場(chǎng)也回到了世俗的角度，對(duì)他們兩個(gè)人的關(guān)系本質(zhì)感覺不安。而這種不安是正常的，因?yàn)槲覀冏约旱乃季S和環(huán)境都是正常的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有他們兩個(gè)那么極端。

換句話說，我覺得電影雖然展現(xiàn)了更紗和文的故事，但并沒有以特別積極的態(tài)度爭取觀眾的同情，反而是帶著一點(diǎn)“你自己判斷吧”的疏離。

就像松坂桃李的造型并不美形，廣瀨絲絲的表演也很克制，他們的故事，讓我感受很深，但鮮有共鳴，可以理解，但并不百分百的明白。這種我和他們之間心理上的距離，讓他們兩個(gè)顯得更加的孤單，也更加的需要對(duì)方的存在。

其實(shí)我一度以為他們兩個(gè)最終會(huì)攜手跳湖，一起離開無法包容他們的世界，甚至我都做好了為BE流淚的準(zhǔn)備。結(jié)果電影很溫柔地允許他們繼續(xù)流浪下去，這點(diǎn)出乎我的意料。

轉(zhuǎn)念一想，如果真的BE了，反倒落入殉情的俗套。正因?yàn)閮扇瞬⒉皇莻鹘y(tǒng)意義上的愛情，所以他們并沒有給彼此情感上帶來傷害，可以互相支持著走下去吧。

至于電影的拍攝，無論是基調(diào)還是風(fēng)格，算是李相日的類型片，吃他這一套的（比如我）看多久都不嫌長，而且沒看過原著所以反而對(duì)故事的發(fā)展很期待，看的很沉浸。

演員方面，松坂桃李演得挺好，造型也丑得剛好。這個(gè)角色太帥了反而會(huì)讓人不舒服，減弱沉重感。廣瀨絲絲演得很認(rèn)真，很用力，看得出來李相日是真的很喜歡她，給的鏡頭都又長又慢，但子役的表現(xiàn)實(shí)在太突出了，反而襯托得她有些悶。

另外，我一直看到亮頹廢的鏡頭才意識(shí)過來，這是橫濱流星……帥哥為了蹭大導(dǎo)的戲怎么如此豁得出去，聽說還掉粉了，帥哥，你對(duì)演戲是真的熱愛吧，我只能這么解釋了。哦對(duì)，還有打醬油的多部，這么小這么平的角色你也要演，你也是來蹭的吧！原來李相日這么搶手的嘛？？

那就期待李相日下一部模式化影片吧。

終于看完了電影 也終于明白了為什么叫流浪的月亮

我在想這個(gè)世界上總會(huì)有一群人或者說大部分人共同設(shè)定并認(rèn)可的一些標(biāo)準(zhǔn) 人們程式化的認(rèn)為那就是對(duì)的 是真理 如果有人不按設(shè)定進(jìn)行 就會(huì)被孤立 被污蔑 被凌遲 無法。這些人為了活下去 活在這個(gè)并不能容忍他們的世界上 最終他們只能流浪 像剛剛來到這個(gè)世界時(shí) 赤身裸體的把自己完全溶解在如湖水一般的蕓蕓世界里 視線里只能看見那一彎清冷的月 如目 更如淚 無論流浪到何處 只要揚(yáng)起頭 就能見到那顆遙不可及的孤獨(dú)的月

我們只活在我們的世界里 對(duì)于那些世間事 不亂加揣測(cè) 不誹謗 不嘲笑 是我們?yōu)槿说母?如果每個(gè)人都能做到 世界上就會(huì)少很多流浪者 多很多幸福的人

希望能看到這個(gè)世界被包容和善意包圍

又仔細(xì)想了想這個(gè)鏡頭放在最后，尤其是放在文對(duì)更紗的坦白之后的意義。

第一遍看的時(shí)候，到了擦番茄醬的閃回，第一反應(yīng)就是——不適。

這應(yīng)該是兩人全片最曖昧的一次接觸，而且鏡頭聚焦在嘴唇和眼睛，這種近距離的私密性也讓人不安。當(dāng)對(duì)方又是一個(gè)小女孩時(shí)，一瞬間倫理道德的弦就被拉緊，讓我產(chǎn)生了“你果然還是有點(diǎn)煉銅的吧！”的想法。

但是看完電影之后再回想，尤其是了解了下原著的段落之后，我又覺得這段鏡頭可以從另一個(gè)角度解讀。

單看兩人的表演，松坂桃李飾演的文，眼神和手不自覺的在更紗的唇上流連，但是他的觸摸很輕，他的眼神透露的是迷惘，沉思。好像不確定自己究竟是怎么想的，到底在干什么。

他這樣的行為是不正常的嗎？但如果他本身就“不正常”呢？他是怎么看待更紗的，又是怎么看待自己？通過他失神的臉，我仿佛讀到了那一刻文復(fù)雜而無解的糾結(jié)，而不是像野獸或惡魔一樣渴望更紗的心情。

更妙的是更紗的反應(yīng)。

她坐在那里，任由文幫她擦掉番茄醬，一臉非常無所謂又坦蕩的樣子。作為一個(gè)被異性傷害過的女生，她對(duì)文有著非比尋常的信任。她在文的眼中沒有看到可怕的東西，所以他的手傳遞到的也是溫柔的感情。

文和她道歉，手移開，更紗的神情全程沒有任何大的變化，好像早就知道文不會(huì)對(duì)她做什么，也知道剛才的動(dòng)作并不改變他們的關(guān)系。

這種對(duì)文的理解和信任，從小時(shí)候開始，從未改變，一直延續(xù)到了她成年。

當(dāng)鏡頭從擦番茄醬回到“現(xiàn)在”，文睡著了，他剛剛經(jīng)歷過非常痛苦又激烈的坦白，將自己最大的秘密以最震撼的方式分享給了更紗。他一直想說實(shí)話，想告訴她，但又不敢告訴她。而更紗靠在他旁邊，看著他的臉，回想起的正是擦番茄醬的那個(gè)片段。那是她的回憶。

這份回憶也是更紗對(duì)文的回應(yīng)，好像在說，我早就知道了，我們之間的關(guān)系是怎樣的。雖然那時(shí)候不知道你的秘密，但我也是完全信任你的。

文也許以為這個(gè)秘密會(huì)改變他們，也改變更紗對(duì)自己的看法，所以他痛苦的隱瞞了很多年。但是他不知道的是，這個(gè)秘密并不改變?nèi)魏螙|西?，F(xiàn)在即使更紗知道了，回想起的還是小時(shí)候他們?cè)谝黄鸬臉幼?，?jīng)過這么多年，這么多事，她依舊對(duì)文充滿了溫馨的感情。

她沒有湊上去親文，只是靜靜看著他。他們之間的關(guān)系從一開始就不是世俗的情或者愛。九歲的更紗明白這一點(diǎn)，現(xiàn)在的更紗更堅(jiān)定了這一點(diǎn)。

還有本片關(guān)于“長大”，看似將更紗和文樹立在了這個(gè)概念的兩面。再也無法長大的男子，和未長大時(shí)就受到了傷害以至于不愿長大的女孩。

但他們不是硬幣的兩面，磁鐵的兩極。十五年的時(shí)間，他們的關(guān)系沒有改變過，仿佛永遠(yuǎn)停留在了擦番茄醬的那一刻，停留在了文的迷惘和更紗的理解。

他們都沒有真正的長大，所以他們無法和這個(gè)世界兼容。所以他們需要彼此支持著繼續(xù)流浪下去。

正如觀眾看到擦番茄醬的鏡頭，第一感覺是不舒服，常人知道他們兩個(gè)的關(guān)系，第一反應(yīng)也肯定是不舒服。這種外在的審視和偏見，從屏幕內(nèi)延伸到屏幕外，拉遠(yuǎn)了我們和更紗和文的距離，也加深了更紗和文獨(dú)特的，只有兩個(gè)人才能懂的羈絆。

在不被理解和祝福的地方，他們繼續(xù)流浪下去。我們能替他們做到的，就是靜靜地在遠(yuǎn)方看著，越靜越好，越遠(yuǎn)越好。

首先不得不說，全員演技在線，特別是橫濱流星驚艷到我了，跟広瀬すず的對(duì)手戲，床戲也好，暴力戲也好，都很到位，看的過程中，相較于すず和松坂桃李的戲份，我更期待這倆人在一起相愛相殺。

再來，作為2020年本屋大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說，《流浪の月》并不是簡簡單單一段少女成年后再次遇到曾“綁架”過她的大學(xué)生，并展開一段“禁忌之戀”的故事。這部作品涉及到了諸多例如未成年性侵、戀童、家暴、棄養(yǎng)，等日本社會(huì)問題，或者可以更具體說是日本女性社會(huì)地位的問題。

就拿十分震撼的那場(chǎng)家暴戲來看，女主居然忍氣吞聲，只是搬出去住了而已，而不是拿起法律武器保護(hù)自己（幼時(shí)受到鄰居男孩性侵時(shí)也是）。這個(gè)片段要是出現(xiàn)在其他國家的影片中，很可能會(huì)引起不小的社會(huì)輿論，女權(quán)主義者們會(huì)借此大書特書，但在日本卻沒有，為什么？

直到2020年，在一項(xiàng)社會(huì)調(diào)查中，日本女性的社會(huì)地址在153個(gè)國家中僅排121名，依然處于相當(dāng)?shù)偷奈恢?，不說平民老百姓一般結(jié)了婚，女性很多都會(huì)改隨夫姓并辭職在家干家務(wù)帶孩子（橫濱流星所扮演的大男子主義男性并不少見，明明男女雙方都在工作，他回來后看到更紗沒有做飯便會(huì)不高興，想要時(shí)上來就是親嘴解衣服抹口水，完全不問女方是不是想要），就連皇室公主也只有兩個(gè)選擇：要么脫離皇室嫁人成為平民，要么保持皇族身份卻只能一輩子單身。

日本現(xiàn)皇室組成。

紫色底色的是未婚的皇室女性。前一任天皇的侄女們（還不是直系）為了留在皇室系統(tǒng)中，至今未婚。

之前和平民結(jié)婚的真子公主已經(jīng)不再是皇室成員，從真子さま(公主陛下)變成了真子さん（真子桑）。

日本女性沒有皇位繼承權(quán)，現(xiàn)皇帝獨(dú)女愛子公主也排除在外，第一順位是現(xiàn)天皇的弟弟秋筱宮，第二順位是秋筱宮的兒子，第三順位是現(xiàn)天皇的叔叔常陸宮。

還有更紗的同事單身媽媽安西，釣到有錢男朋友后就不管女兒的事情，在日本也經(jīng)常看到類似的報(bào)道。是枝裕和的《無人知曉》也有類似的情節(jié)。這不是說明日本的母親們有多么冷血，而是說明日本女性在社會(huì)上很多情況下沒有自主選擇權(quán)，只能依靠男人，他們也是迫不得已。最近日本還打算通過什么法律，女性墮胎必須取得孩子父親的同意。

就連這十年來，一直支撐著更紗的，也是作為男性的文在被抓前緊緊握住她手時(shí)的力量。

另外稍微說一下時(shí)長，兩個(gè)半小時(shí)的電影，節(jié)奏稍微慢了點(diǎn)，但這部電影的分寸又很難把控，慢節(jié)奏跟人物內(nèi)心揮之不去的夢(mèng)魘是吻合的。但要?jiǎng)h一些鏡頭似乎又難以下手，例如咖啡店樓下的器皿店老頭子的戲，只出現(xiàn)過一次，看似多余，但卻借一只酒杯，隱喻男女主之間的重逢都是命中注定好的。只是這個(gè)道具我覺得沒用好，之后也沒發(fā)揮什么作用，有點(diǎn)可惜。更紗被家暴后，文拿它再和她一起吃一次冰淇淋都是好的。

最后吐槽一下下，看之前聽傳言說可以看到松坂桃李的小??。終于等到他突然站起來脫光光，又站在藍(lán)色微光下慢悠悠地轉(zhuǎn)過來，感覺全電影院里的哥哥姐姐弟弟妹妹叔叔阿姨爺爺奶奶們都在瞇起眼睛，屏住呼吸等待福利，結(jié)果，就這？好吧，你贏了。

之前聽過這樣一則案件，日本有一宅男，誘拐了一個(gè)九歲的小女孩，將其關(guān)在自己家二樓房間里，達(dá)十年之久。要不是他經(jīng)常虐待母親，有福利人員上門監(jiān)測(cè)，根本發(fā)現(xiàn)不了失蹤女孩。

此案簡直駭人聽聞，可以說，一個(gè)女孩正常的童年和青春都被毀了。她被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候營養(yǎng)不良，僅有36公斤，衣不蔽體，精神失常。

這十年里她遭到侵犯、毆打，精神折磨，被像畜牲一樣對(duì)待。

犯罪者簡直就是，惡魔！

好，在這些案件的鋪墊下，我們一起來看這部電影：

《流浪之月》

“月亮”是什么？

在黑暗當(dāng)中發(fā)散光亮，但其實(shí)，它本身不會(huì)發(fā)光。

電影的內(nèi)容分成十五年前和十五年后兩部分。

2007年，9歲的小學(xué)生更紗在放學(xué)回家的路上失蹤，兩個(gè)月后，她被發(fā)現(xiàn)和一個(gè)叫佐伯文的19歲大學(xué)生在一起。

小女孩獲救，而這個(gè)大學(xué)生被判入感化院。

15年后，這個(gè)“戀童癖”誘拐兒童的案件仍然經(jīng)常被拿出來在茶余飯后議論。

更紗已經(jīng)長大，她在一個(gè)餐廳工作，也有一個(gè)即將結(jié)婚的男朋友。

看到這里，你是怎么想的？

所有戀童癖、誘拐犯都該被閹割！

小姑娘還是堅(jiān)強(qiáng)的長大了，不容易。

更紗的男朋友太好了，給予了她正常的人生。

…

是啊，真相是什么呢？新聞報(bào)道的就是真相，Jc官宣的就是真相，我認(rèn)為的就是真相。

有一次，更紗和同事到一個(gè)新開的咖啡館里，她從聲音一下就認(rèn)出了咖啡館的老板就是曾經(jīng)一起相處了兩個(gè)月的那個(gè)人。

于是，漸漸的，每天下班后，她不再緊趕慢趕地回家給男友做飯了，而是帶著本書來到這里，一邊喝著咖啡一邊靜靜地坐著。

她是怎么了？想報(bào)仇嗎？還是“斯德哥爾摩癥候群”？

男友察覺到了她的異樣，于是打電話到她工作的餐廳確認(rèn)，甚至跟蹤她來到了這間咖啡館。

接著一則“十五年前的戀童癖綁架犯在開咖啡館”的圖文消息被放上網(wǎng)絡(luò)。

更紗震驚了！她氣到發(fā)抖！

因?yàn)?，她太害怕有人去傷害咖啡館里的這個(gè)人了。

佐伯文，曾經(jīng)是她的月亮，在黑暗中給予了她光亮。

9歲的更紗根本不愿意回家，盡管雨瓢潑而下，可她依然坐在公園里。聽著秋千鏈條“gigi古古”的喑啞嘆息，看著手中的書被雨滴一點(diǎn)一點(diǎn)侵蝕。

她哪里來的家？父親因病而死，母親和新的男人出走，她被丟在親戚那，而表哥每天晚上會(huì)潛入她的房間…

她太恐懼了。

這時(shí)，一把傘橫在了她的頭頂，幫她擋住了那些寒雨。她跟著傘的主人回了家，睡了一個(gè)長長的覺，她好久沒有睡的那么安心了。

睡醒以后，她又成了之前的那個(gè)活潑快樂的自己。她希望自己能永遠(yuǎn)住在這里，吃著冰激凌、披薩，看著動(dòng)畫片，有人聽她說話，沒有人讓她害怕。

我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演很喜歡拍清晨的窗簾，屋外涼爽的微風(fēng)拂來，窗簾的最下角被一點(diǎn)點(diǎn)吹蕩，陽光乘機(jī)從縫隙里跑進(jìn)來，灑到屋里睡覺的人的臉上。

舒服，溫柔，美好。

被警察找到的那一天，他帶著她在河邊游水，自由自在。后來，她喊他快跑，可他卻握緊了她的手。

從此，就是靠著這次握手的力量，她漸漸長大。

被表哥侵犯的那個(gè)秘密，她終究無法說出口，她選擇了沉默，對(duì)他無限歉疚。

十五年后，當(dāng)他們?cè)俅蜗嘤?，她依然感受到了久違的“歲月靜好”，也終于放下心來——他似乎過得很好。

可是，舊事重提，會(huì)讓他遭受再一次的誤解和傷害。始作俑者是她的男友，那個(gè)“可憐”她，給她一個(gè)家，每天需要她做飯的人。所以說，還是因?yàn)樗驗(yàn)樗?，他又一次倒霉了?/p>

和男友起了爭執(zhí)，被打得傷痕累累的她本能地奔向他。她請(qǐng)求他的原諒，換來的是他又一次的包容。

十五年前的那個(gè)少年此刻還是很清瘦，不愛說話，臉上沒有太多表情。他溫柔地摸著她的頭說：“你可以留下?！?/p>

天哪，沒有改變。就像月光一樣，清白如洗，云卷云舒下，永遠(yuǎn)存在。

而她和他說：“我是大人了，我長大了?！彼x開了家暴男友，開始一個(gè)人生活。她把家搬到了他的隔壁，因?yàn)檫@里最安全。

可是好景不長，他是“蘿莉控”“誘拐犯”的消息不脛而走，樓道里塞了惡意傳單，他的咖啡館門口被噴漆噴了大字。她和他的照片被八卦媒體用稀奇古怪的標(biāo)題來包裝出版。

打擊是毀滅性的，沒人理解他，他的咖啡館開不下去了，他的女友要和他分手，警察繼續(xù)傳喚他。

她呢，從被害者成為了不被理解的人，她的工作也丟了，全部人用異樣的眼光看她。

沒有人在乎真相，應(yīng)該是，所有人都仿佛見證了真相般給他倆判決。

她覺得又是她給他帶來了致命一擊！她去懺悔，然后，她終于聽他說出了他無法說出口的那個(gè)秘密。

這次，換她做他的月亮吧。其實(shí)多年前的那個(gè)雨天，他帶她回家是因?yàn)橥∠鄳z，而她早就用自己的純真和活潑治愈過他。

他成長的如此善良，被上天捉弄，被母親拋棄，被世界誣陷，被關(guān)押被傷害被唾棄，可依然活得那么溫柔，那么溫柔又沉痛。

那些不愿說出口的秘密里插了一把刀。

所以，這個(gè)世界不會(huì)理解他們了，天幕上烏云密布，一片昏暗。

但他們是彼此的月亮，月亮本來不會(huì)發(fā)光，月色皎皎，凄清而溫柔。于是天上有了光亮，有了點(diǎn)點(diǎn)星光。

他們，還可以去流浪。不被理解，又怎樣！

他曾對(duì)她說過：“不要因?yàn)樗硕淖冏约旱哪??！?/span>

這個(gè)故事?lián)碛刑噜孱^和標(biāo)簽了，煉銅、蘿莉、網(wǎng)暴、斯德哥爾摩癥……勾起無數(shù)普通人的窺視欲，因而自帶強(qiáng)大流量和關(guān)注，不免讓人懷疑有取巧投機(jī)之嫌。

如果剝開層層外殼，撕掉種種標(biāo)簽，一個(gè)性無能的男主和一個(gè)有性創(chuàng)傷恐懼的女主就像是作者刻意安排的一對(duì)“天造地設(shè)”螺絲和螺母，是“命中注定”般的相遇和相愛，演繹出沖破重重世俗阻礙走到一起的一段感人故事，設(shè)計(jì)可謂精巧。

小說難免虛構(gòu)，無巧不能成書，想起余華的《活著》，種種苦難如影隨形著富貴，一個(gè)富貴濃縮了千百年來中國底層民眾的苦難史，荒誕中折射出現(xiàn)實(shí)的殘酷。

《流浪之月》粗看類似《活著》，講述著邊緣人物在強(qiáng)大的世俗眼光中所經(jīng)歷的掙扎和彼此救贖。但在認(rèn)真審視之后，這是一個(gè)沒有根的、浮于空中的故事，它首先滿足的是窺視欲，然后滿足的是對(duì)人物滿懷同情和理解的自我感動(dòng)，最后以一個(gè)圓滿結(jié)局（相對(duì)來說）對(duì)觀者實(shí)現(xiàn)心靈慰藉。至于其中對(duì)倫理道德、世俗偏見的批判更像是裝飾品，用以凸顯主角的光彩。

感覺大概和下面這段話類似。一種城市中產(chǎn)階級(jí)特別喜好的口味，

極其中意這種調(diào)調(diào)的中產(chǎn)階級(jí)在人生的某個(gè)階段又會(huì)產(chǎn)生這種感概“聽過許多大道理，依然不過好這一生”。這些所謂的”大道理“本質(zhì)就是雞湯，什么是”雞湯“，”雞湯“是用來補(bǔ)充營養(yǎng)的，是”自適“的調(diào)味劑，是滿足個(gè)人私利的一個(gè)好聽的說法。

《流浪之月》不是一個(gè)深刻的悲劇，悲劇的本質(zhì)是“歷史的必然要求和這個(gè)要求實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性沖突”。小資產(chǎn)階級(jí)想到的解決之策只有“渴望被理解”和主動(dòng)逃避兩條路，始終沒有掀翻不合理的社會(huì)制度另造一個(gè)新世界的革命勇氣。

一句話總結(jié)，啥也不是。

最后，還是覺得廣瀨絲絲好聽！