由于中國電影一直存在嚴苛的審查制度，恐怖片一直是國產(chǎn)類型片的短板，但這并不能成為不前進不發(fā)展的理由，之前《京城81號》對于恐怖類型片全新的塑造就非常成功，可見還是思想和創(chuàng)造力還是成就一部作品最重要的部分。其實國產(chǎn)恐怖類型片并非是無路可走，面對歐美的暴力血腥范兒，日韓的精神崩潰范兒，師夷長技還是能夠有屬于自己的地位的，當然日韓系的恐怖元素最接近我們，也是最適合我們走的那條路。

  《雙生靈》雖然是國產(chǎn)恐怖片，但全片充滿了韓式風格，可能導演畢業(yè)于韓國中央大學的緣故，無論色調(diào)還是畫面感，都帶有唯美的驚悚色彩，讓人有更好的刺激的體驗感。電影主演之一是韓國的驚悚女王車藝蓮，這也從另一方面增強了電影的韓范兒。相對于電影中的其他并不知名的角色而言，車藝蓮具有更為龐大的氣場，可以說這是屬于車藝蓮一個人的電影，而其他的演員在襯托車藝蓮的同時，也更是為了電影本身增色不少，觀眾對其沒有臉緣，演什么就是什么，拋開對演員話題度的認知，這樣就能夠把更多精力聚焦在電影的故事中去。

  《雙生靈》的故事吸取了一個很驚悚的元素，那就是靈魂轉移，姐姐櫻桃被妹妹青檸推下樓墜亡，但姐姐亡靈卻轉移到妹妹的身體里，從始到終都過著妹妹的生活，而車藝蓮飾演的女教師則一直被纏繞在這段恩怨里逃脫不開。靈魂轉移的電影其實并不少見，加點包袱就成了喜劇，而多點陰森，恐怖氛圍立現(xiàn)。

  其實影片越往后，就有了更強的倫理色彩，這也是韓國電影最為拿手一點，姐妹之間感情的破裂促使著惡魔的誕生，各種對于家庭中每個成員的關懷，都成為了手段的一部分，讓人看起來無奈發(fā)出一陣又一陣的嘆息。車藝蓮雖然沒有身擔恐怖的角色，但這并不代表丟失了“驚悚女王”的名號，在《小島驚魂》中，妮可基德曼用一個瘦弱母親的人物形象把驚悚恐怖的感覺無限放大，讓人背后陣陣發(fā)涼，有時候一個女人的獨角戲更容易處理整部戲的氛圍，車藝蓮就像《小島驚魂》里的妮可基德曼一樣，一顰一蹙都牽帶著觀眾們的情緒，確實也是比較出彩的一部分。

  跟以往的國產(chǎn)恐怖片不同，《雙生靈》并沒有給大家一個超級扯淡的結局，反而把這個驚悚的感覺慢慢延續(xù)了下去，有一個漸變的收尾，但是在最后一幕中又給了個懸疑，驚悚的感覺從電影一直彌漫開外，揮之不去，這是韓式恐怖最為精致的地方，當大家都把國產(chǎn)恐怖片當喜劇看的時候，仔細看看這部電影，可能還真的會被嚇到了。

無聊，謎底揭示太晚，劇情除了故作恐懼也沒什么亮點。
車藝蓮1985年出生，，韓國演員，雜志模特。車藝蓮五官輪廓清晰，身材修長，高中三年級開始陸續(xù)出演大量廣告，其中SK電信移動手機游戲STARMANIA的廣告讓她獲得大量人氣，此外還接替BOA簽約為化妝品MISSHA專屬模特，成為名副其實的新世代廣告女王。電影代表作有《女高怪談4聲音》《七音符》《我的黑色小禮服》，電視劇作品有《醫(yī)生冠軍》《Royal Family》等。 本片可能是她目前最爛的一部片子了。

 
由秦榛執(zhí)導，韓國“新生代驚悚片女王”車藝蓮、常奕然、劉佳佳、劉冠麟、尹菲等主演驚悚懸疑類型電影《雙生靈》，不再簡單的沿用“怨念復仇”這一經(jīng)典類型模式，而是以一個家庭的核心，講述了一個女教師劉玉（車藝蓮飾）闖入櫻桃（常奕然飾）之家后揭開隱藏在這個家里的驚天秘密的故事。由于“故事的內(nèi)核是包含了父愛、雙生、嫉妒、人格分裂等心理的內(nèi)容”，以至于電影《雙生靈》在類型上出蛻于一般意義上的驚悚片而具有當下時代意義與啟示的影片。當然，如果剝開影片驚悚的外衣，呈現(xiàn)的依舊是“情”——父女情，母女情、夫妻情和姐妹情等。
 
《雙生靈》沿襲了家庭倫理劇的框架和驚悚片的敘事策略，同時也將由兩個女兒、一個父親、一個繼母組成的一家之中所呈現(xiàn)的五個人的情感糾葛與死亡、恐怖心理注入到每一個鏡頭之中，從而使得影片在表現(xiàn)幾個人物的情感時引起觀眾強烈的情感共鳴和認同。整部影片始終圍繞這個家庭中的成員而展開，并形成戲劇沖突，以此帶給觀眾特殊的心理體念。無論是教師劉玉與櫻桃，還是櫻桃與父親、繼母，與妹妹青檸（尹菲飾）之間的關系，則讓人處于一種“恐怖”的情感與心理狀態(tài)。
 
在《雙生靈》主題的表述是建立在情節(jié)和人物關系所形成的內(nèi)核之中。一方面，是父母之間的情感問題。父親（劉冠麟飾）與孩子繼母（劉佳佳飾）的關系；另一方面，是兩個孩子與父親和繼母的關系；再者就是櫻桃與青檸的關系，以及“闖入者”劉玉之間的關系變化，然而這些錯綜復雜的關系，其實為圍繞父親而變化的。不管是被繼母的百般虐待，櫻桃在劉玉老師的幫助下死里逃生，還是櫻桃的心理疾病（精神分裂癥患者）產(chǎn)生的心理問題等，都是在導演的懸疑設置中形成一堵戲劇的墻。
 
當然，這幾段復雜的關系中，可以清晰的看出導演的野心，將父女之間的“戀父情節(jié)”、社會中的繼母與兒女之情等全方位得展現(xiàn)出來。導演秦榛在注重場景的時空安排和背景時，又很好的把握住了影片的心理節(jié)奏并從電影語言之中產(chǎn)生心理驚悚?！?、2、3，木頭人”的招魂方式，還是的女精神分裂癥患者櫻桃的世界等，都構成了一個以家庭情感為核心的張弛有度的驚悚內(nèi)核。特別是在描述櫻桃與老師劉玉的一場戲時，封閉的空間，櫻桃一邊與老師的對話，一邊畫出一張血手圖。緊接著，當忽明忽暗的燈光閃爍，聲音加強，節(jié)奏放慢，驚悚的氛圍得到了最大限度的眼神。再加上鏡頭的來回切換，直接讓人進入陰森昏暗的空間，達到心理的刺激。
 
或許，這就是一個隱藏在虐戀、畸戀和情感的家庭空間，在這個空間中，實則是在講述一場關于救贖的故事——情感救贖、人性救贖。

一部《京城81號》，火了傳說中的兇宅——朝外81號，但這并非是多年來唯一一部兇宅電影，一直以來，各種古代的現(xiàn)代的虛幻的現(xiàn)實的兇宅，層出不窮的出現(xiàn)在影視劇中，形成了一個龐大的“院落”群。當然，有的人是作死去探，也有的人是無意進入，更無辜的是如《雙生靈》的家庭教師這般，在看似極其安全平常的情況下，誤入了一段夢魘般的經(jīng)歷，陷入了一個仿佛被詛咒的空間。

正在熱映的驚悚電影《雙生靈》，請來了韓國鬼片女王車藝蓮傾力助陣，扮演第一視覺的家庭女教師，帶觀眾開啟了這段離奇且驚心動魄的吊詭之旅。影片由中韓團隊共同打造而成，再聯(lián)想到導演秦榛在韓國的留學經(jīng)歷，因此可以視《雙生靈》為比較“韓”化的恐怖片，其中既有日式恐怖片的心理恐懼，也有泰式恐怖片的視覺刺激，以及韓式精致唯美中暗藏殺機的多層場景，往往在溫馨的畫面中，逐漸透出太多的寒意來，嚇到觀眾不寒而栗，是驚悚片的一大看點。

在《雙生靈》中扮演家庭教師劉玉的車藝蓮，承擔了故事的“破局”的角色。其實歷屆恐怖片中，類似的角色很多，當一個人，來到一個完全陌生的環(huán)境之后，等待她的，也許是個別的鬼靈精怪，也許是全盤的黑白顛倒，至少在櫻桃所住的別墅，就是這樣一個所謂的“鬼窟”，似乎每個人都有自己不可告人的目的，作為外入者的車藝蓮，一方面接納著所有的牛鬼蛇神，另一方面也在頑強的自救和救贖，特別是來自櫻桃的挑戰(zhàn)，充滿了血腥與殘虐。

雖然沒法說是對是錯，但至少車藝蓮來到這個別墅，確實在不斷的挖掘真相，在改變現(xiàn)狀，或許之前也有類似的家庭教師的到來，因為極度恐懼而落荒而逃，但這個看似溫柔賢良，實則也充滿鬼氣的“女王”，為這個瀕臨破敗的家庭，帶來了希望之光，當然，類似這種古宅啊別墅啊破屋啊之類的恐怖片題材，以一個怎樣的心態(tài)，以一個怎樣的身軀，來迎接想象不到的兇險，是一個重要的問題，至少，不能如常一般，哼著歌去接觸新的環(huán)境，溫柔的走進那個神秘的所在，要知道，鬼魅如彈簧，你若它就強。

但是，作為在國內(nèi)公映的國產(chǎn)片，還是逃不過最終解鎖的命運，或是惡作劇，或是精神病，有關部門太體恤觀眾的感受，總能在最關鍵時刻，將一鍋濃湯變成一盆泔水，這個時候，驚悚恐怖題材的電影所比拼的，一是揭秘時刻的懸念，一是謎底揭穿前過程的觀感。

總的來說，《雙生靈》兩邊都值得一書，畢竟，一個精心策劃的故事，再加上用心的表演和制作，是能讓觀眾感受到誠意，而劇中的別墅，仿佛是另一個主角，在陽光下閃爍著狡黠的光，似乎在提醒著人們，任何時候，都不要溫柔的走進一棟你不了解的房子，否則，你要作為破局者，來拯救所見到的一切，這個任務，真不是咱們一般人能干的了的，還是看大銀幕上的鬼片女王車藝蓮奮力斗鬼吧。

8月21日上映的驚悚電影《雙生靈》的恐怖元素集結了“喝血女鬼”、“招鬼游戲”、“門窗自開”、“水池冒血”、“鬼手拍肩”等，雖然在真相沒有被揭開之前，這些畫面與音效嚇到了不少觀眾，但是能在國內(nèi)上映的恐怖片不是有病就是惡夢，這部《雙生靈》屬于前者。

恐怖：后媽下毒施壞其實是被害妄想

本片中的女主角由常奕然出演，她在片中所飾演的女精神分裂癥患者在表情與目光中有恐怖感，尤其是他把所有的窗簾都遮起來之后，在與她的老師對話和畫的血手的橋段，像游走的鬼魂一樣忽然出現(xiàn)，在燈光的閃動下與音效的作用下有點讓人毛骨悚然的感覺。

“1、2、3，木頭人”這個招鬼的游戲可是玩不得，尤其是在半夜的時候，電影《雙生靈》中的櫻桃(常奕然 飾)就是因為玩這個游戲而把鬼招進了房間，每當厲鬼出現(xiàn)，必先門窗自開、燈光閃動、窗簾繚繞、鬼樂四起。所以，夜晚，還是遠離那招鬼的游戲比較安全，免得自己嚇倒自己，也不要給鬼制造出來的時機與借口，要是真的碰上了，你再怎么膽大也許因此而嚇破了膽，那可就得不償失了，世間萬物，說不準這鬼哪時哪刻就真的出來了呢?你再一招，那可就更加的不好說了。

電影《雙生靈》中的常奕然不斷的被后媽所逼喝下毒果汁、被后媽扎毒針，她始終處于半昏半迷的狀態(tài)，全靠她的劉老師來保護她。這些鏡頭與畫面比起那些真鬼進屋后抽打劉老師的橋段都不算恐怖了，再加上新演員常奕然在這一段上的失分表演，所以恐怖系數(shù)低于10，沒有恐怖感，其實是被害妄想的一種典型表現(xiàn)，是精神分裂疾病中最為常見的癥狀之一。

治療：精神分裂不能單純依靠心理療法

恐怖電影不到最后一分鐘絕不會翻開底牌，但是看多了國產(chǎn)恐怖片的影迷們其實在走進電影院的那一瞬間就已經(jīng)料到結局不是有病就是惡夢的真相，因為這是國產(chǎn)恐怖片固有的套路。果不其然，電影《雙生靈》也是一個精神病的題材。

但值得欣慰的是，電影中的女主角常奕然與電影制作團隊卻向廣大的精神分裂癥患者敲響了警鐘，那就是治療精神分裂癥不能單純依靠心理療法。

因為該片在臨近尾聲之時“某某心理咨詢機構”的牌子出現(xiàn)在了電影銀幕之上，這不僅僅是一個軟性的廣告植入，更是在說明女主角從頭到尾都是在這里面接受治療。而最后的那句臺詞“如果再不把她送到精神病院恐怕她會自殘自殺有生命危險”才道出了這部電影的真諦。

據(jù)張璣晴神精神分裂癥健康咨詢中心的專家介紹說，精神分裂癥患者，尤其是嚴重的精神分裂癥患者，他們往往會出現(xiàn)被害妄想的癥狀，也會出現(xiàn)幻想、幻聽幻視。

也就是說，電影前面那么陰森、恐怖的畫面與橋段，全是這個精神分裂癥患者櫻桃幻想出來的啊，就連里面的劉老師也是她幻視幻聽出來的人物與對話聲音。張璣晴神的專家在此強調(diào)，嚴重的精神分裂癥患者會還出現(xiàn)攻擊行為，在攻擊時很有可能出現(xiàn)傷人殺人的悲劇，所以一旦被確診得了精神分裂癥最好的辦法就是重視治療、科學治療、專業(yè)治療，一味的相信心理療法或者某一療法，都有可能取不到理想的治療效果。

因為精神分裂癥是一種致病因素多、易復發(fā)的頑固性、難治性精神疾病，應該采用多因素治療的方法來進行治療，不能單純的依靠某一種方法或者某一種藥物，當精神分裂癥患者的病情一直在某一種治療方法下無效或者效果不明顯時，就可以考慮其他的治療方法了，而電影《雙生靈》就是在心理療法一直無效后不得不轉至精神病院接受全面檢查的。(文/常有才)

     一直以來，個人對驚悚恐怖電影都是情有獨鐘的，尤其是對在韓式驚悚片的追求上，在風格上延續(xù)了日系恐怖片的故事套路，也吸收了歐美系的畫面制作和音樂搭配，不僅有感官刺激，常常涉及性，暴力，變態(tài)，及不可思議的血腥場面。但話說回來，韓式的驚悚片還是很有深度的，看慣了韓式驚悚片，很難被國產(chǎn)驚悚片嚇到，但這次真的被《雙生靈》嚇到了，很久沒有看到這么有內(nèi)涵的國產(chǎn)驚悚片了。

        《雙生靈》絕對是一部值得探討的驚悚電影，盡管有著一張與日韓驚悚電影有同樣華麗血腥的海報，但它卻是一部與眾不同的驚悚電影。 這是部很有質(zhì)感的驚悚片，不難看出導演還是很有商業(yè)企圖的，這部電影的血腥、恐怖、詭異等氣氛營造的都非常好，情節(jié)較為緊湊，層層推理，邏輯性較強，劇情很充實，反轉再反轉令人意外和不寒而栗，畫面相質(zhì)感相當不錯，給人從心底升出的恐怖之感，不只玩弄感官刺激，更能讓觀眾體會到劇中人物的苦痛和磨難。

      看完《雙生靈》之后，首先讓我想到的便是韓國2003年的《薔花，紅蓮》，如果說這是中國版的《薔花，紅蓮》一點都不為過。影片同樣講述的都姐妹之間的故事，在人物設置上基本相同，姐妹、父親、后媽，相比后者《雙生靈》又增添了一位老師，同時姐妹也并不是雙胞胎姐妹，而是相差四歲的姐妹。劇情方面《薔花，紅蓮》中是以姐姐的角度進行敘事，實則進述的是妹妹的故事，而《雙生靈》卻是以老師的角度進行敘事，實則講述的仍然是妹妹櫻桃的故事。兩部影片雖然在劇情方面完全不同，但人物的名字卻極為相似，《薔花，紅蓮》的姐妹都是以花命名，而《雙生靈》青檸、櫻桃兩姐妹則是都是以水果命名的。 兩部影片的故事背景都一樣，都是妹妹人格分裂出來的故事。

      不同的是故事本身， 《薔花，紅蓮》中是姐妹與后媽的之間故事，而《雙生靈》則是姐妹之間、姐妹與老師之間、妹妹與后媽之間，相比《薔花，紅蓮》故事的單一，《雙生靈》的故事更加豐滿。兩者相比，我更加喜歡《雙生靈》，不僅僅是故事更加豐富，在美術、燈光、畫面《雙生靈》都遠遠超出了《薔花，紅蓮》。當然這其中有時間差，技術的進步是《薔花，紅蓮》無法比擬的。但最重要的是兩部影片中父親的形象，雖然他們都是充滿父愛的，相比《薔花，紅蓮》中無法與女兒交流而一直自責的父親，《雙生靈》中的父親不僅溫情，還將父愛進行了無限的放大，看著父親苦苦哀求劉老師，看著父親爬在櫻桃的病床邊，看著父親與后媽的爭吵，看著父親與櫻桃一起制作面點，無疑《雙生靈》中的父親更加令人喜歡。
 
       《雙生靈》之所以這么好看，便是因為影片是由中韓共打造的。導演秦榛雖然是江蘇無錫人，但她畢業(yè)于韓國中央大學藝術學院導演系，攝影燈光、美術設計均由韓國制作團隊擔當，并且均在國際電影節(jié)嶄露頭角，后期特效團隊雖然是國內(nèi)的，但也是國內(nèi)首家以韓國后期頂尖人員為主的后期團隊。演員方面更是請來了韓國驚悚女王車藝蓮，對韓式驚悚片了解的人，對車藝蓮并不會陌生，在《女高怪談4:聲音》、《抽象畫中的越南少女》等經(jīng)典驚悚片中，車藝蓮都有著精彩的表現(xiàn)，此次在《雙生靈》中車藝蓮再一次展現(xiàn)了其精湛的演技，給人帶來的恐怖感讓人在離開電影院很久之后，還揮散不去。至于影片到底有多恐怖，你只有能到電影院里才能真正的體會的到。

韓國電影近幾年的成績有目共睹，他們在類型片上的嘗試也漸漸露出光芒，直面好萊塢電影甚至絲毫不畏懼，這跟韓國培養(yǎng)電影人才的體制有著莫大的關系。韓國中央大學以電影、新聞等專業(yè)而聞名于世，前段時間看文章說在韓國中央大學學習電影，必須在上學期間獲過國際獎項并且自己籌錢拍攝院線電影之后才可以畢業(yè)......如此嚴苛的教學條件，才培養(yǎng)出如姜帝圭、河正宇等等優(yōu)秀的電影人才。
于8月21日上映的驚悚片《雙生靈》導演秦榛雖說出生于江蘇無錫，但卻是從韓國中央大學電影系畢業(yè)的高材生?；蛟S也正因為她有在韓國求學的經(jīng)歷，所以才促成這次中韓合拍驚悚片的機遇。眾所周知，韓國在驚悚片領域一直有著其獨樹一幟的風格，既不同于歐美純血腥的視覺沖擊，也區(qū)別于日本純心理的感官刺激。如今中韓合拍，將韓國電影理念根植于中國土地，以一個家庭教師的視角審視一個處于病態(tài)的家庭，看似隨處可見的日常情形卻無處不藏著駭人的點滴?？赐辏钊诵挠杏嗉?。
《雙生靈》是一部特殊的驚悚片。特殊之一在于其是國內(nèi)不多見的中韓通力合作拍攝的驚悚片，第二則是該片有意淡化慣用的男女情感線索，而是回歸家庭，從親情出發(fā)，引起人們深思。當最后真相大白時，觀眾不由得深吸一口氣，不僅為邏輯縝密的劇情，也為其中所暴露出來的現(xiàn)實問題。
并不僅僅只有現(xiàn)實題材的電影才能反映社會問題，通過驚悚片來展現(xiàn)畸形家庭的陰暗面其實力度更大。如果不能以正確的方式處理家庭成員之間的不幸福感，那么慘劇的發(fā)生也只是時間問題?！半p生靈”的說法本身就充滿著怪力亂神的猜測，二靈居于同一身體，怎么聽都有點《大話西游》中青霞和紫霞的味道，或許是吧，電影中的兩姐妹也有著相愛相殺的糾葛經(jīng)歷。
 看《雙靈生》另外一個吸引人的地方在于其選取的題材，家庭生活每個人都有，所以對于這樣的故事一般人都會放松警惕，可是就在觀眾最放松的時候卻是致命一擊。所有的故事發(fā)生把人物范圍縮小到一個家庭之內(nèi)，父親、后媽、姐妹二人，然后加入進來一個家庭教師。所謂三角形具有穩(wěn)定性，如果以姐妹二人特殊的關系來看之前的四口之家組成的卻是穩(wěn)定的三角形，可是家庭教師的加入?yún)s觸動了這個家庭最敏感的神經(jīng)，于是殺戮一點點逼近，家庭危機一步步顯現(xiàn)......直到悲劇的釀成。
這是個處于病態(tài)中的社會，人人自危卻極其缺乏安全感，而這些投射到一個普通家庭中時，就難免會造成悲劇。作為家庭中唯一的男性，戀父也變成了家庭不可觸碰的黑暗面，如果后媽的不親切是導致一切悲劇的導火索，那么受迫害妄想癥的蔓延則讓故事向著更匪夷所思的方向發(fā)展。

無論是崇尚視聽駭人的好萊塢，還是注重心理驚悚的東洋日本，抑或是大多在學習中效仿的韓國人同行，在恐怖也好、驚悚也罷的這條路上皆各有各的長處和特點。尤其是那些讓人寒毛直豎、冷汗直流的經(jīng)典故事中，濃濃的家庭情感以及各種包括愛情親情和友情元素的充分融入，更能輕易直抵觀者們的心弦，讓你怕到深處，恐到身邊。
國產(chǎn)電影市場的持續(xù)高走，也讓驚悚加懸疑的類型愈發(fā)有了成長和轉變的空間?？纯唇┠暌孕〔┐蟮某晒Ψ独?，越來越多的日臻成熟的國人驚悚作品也能在我們自己的銀幕上嚇到不少觀眾，贏得不少觀眾了。這部《雙生靈》可謂首先在故事上就做到了套路夠成熟，在親情濃郁的氛圍中，漸漸拉開影片駭人心魄的節(jié)奏。密閉的空間，看似少而簡單的角色間，卻逐漸彌漫起震懾人心的恐怖氣氛。父女、夫妻、師生，以及姐妹間愈發(fā)變節(jié)、畸形的愛和情感，在簡單的對白與精心的剪輯中，節(jié)奏似快似慢中，緩緩將觀眾的注意力拉到一個個讓人驚心不斷的謎團當中。
影片編導精心營造的當代的大環(huán)境下，與主人公豪華別墅里似民國懷舊般精致又沉悶的氛圍，儼然在向觀眾宣泄著一種畸戀、情、愛中人們難以舒緩甚至是解脫的壓抑心境。即便是一家人共進晚餐的溫馨橋段，也能時不時爆發(fā)出撼人心靈的恐怖節(jié)奏。父愛是無私的偉大的，但在處理姐妹親情中卻遭遇了難以挽回的失誤。而半路夫妻的設置，與姐妹間多年積怨的壓抑，更讓這一段本該溫婉暖陽中的家庭，逐漸沉入冰冷黑暗的洋底。并終究爆發(fā)出無可挽回的嗜血奪命的慘劇來。
片中無論從服飾到道具，以及場景的選擇，后期的特效，皆稱得上國產(chǎn)驚悚類型片中的上佳之作。幾番節(jié)奏有秩的閃回加蒙太奇的手法，也層層推進著影片驚悚節(jié)奏的加劇。讓觀眾在領略一家人情感走向的同時，更漸漸陷入懸疑四起的情境中。姐妹雙生，一死一病，靈異不斷，謎團重重。
而包括飾演家庭教師的韓國女性車藝蓮，以及飾演二女兒櫻桃的常奕然在內(nèi)，演員們投入的表現(xiàn)，讓故事的完成度很高。佩服韓國藝人投入的同時，小姑娘常奕然的表現(xiàn)讓人驚訝。面相上本就略帶成熟氣質(zhì)的她，在天真與陰冷，稚氣與成熟間游刃有余，尤其是幾番與姐姐爭寵斗氣，與老師溫馨歡愉，與鬼魂抗爭壓抑……中，眼神、舉止、面色、表情，絕非一般大咖們都能輕易完成的。
《雙生靈》在后段解局中，也毫不拖沓，保持了起初的節(jié)奏，在陳年情感的陳述中，在姐妹間爭寵的怨氣里，在親情難平的破碎之家中，一股股怨聲載道的氣息，告訴人們：家，是避風的港灣，愛是人生的蜜糖，不該是地獄，不該是毒藥！