這電影看得我很憤怒，一度不適?？吹揭话肫鋵?shí)就可以關(guān)了，但我還是看完了。

無論是短評里已經(jīng)說得夠多的對女演員身體的過度使用，還是眾口稱贊的美術(shù)奇觀布景，都與本片貌似要表達(dá)（或者說關(guān)懷？真惡心啊這詞）的主旨相悖，這讓整部電影顯得無比偽善。

單說王桃被強(qiáng)奸那場戲，這片子最悖論的地方展露無遺：一方面在女性受到強(qiáng)奸的時(shí)候給了一個(gè)直接沖到女演員臉上的大特寫，下一個(gè)鏡頭就是日本人和自己的斷手母親的合影，揭示他為什么要砍手。貌似為了沖擊觀眾的一場戲，實(shí)則是導(dǎo)演自己的惡趣味展示，原本應(yīng)該是對不堪場面的呈現(xiàn)，變成了另一種引起觀眾快感的場景（以一種看上去冒犯觀眾的形式），這當(dāng)然是對觀眾或者更應(yīng)該說是對導(dǎo)演自己惡趣味的一種討好。而最讓人不適的部分在于結(jié)尾，在整部影片里充斥著類似于強(qiáng)奸這場戲的悖論表達(dá)之后，導(dǎo)演給出了救贖：兩個(gè)社會的邊緣人，以互相傷害的方式最終和解。更別提影片里時(shí)時(shí)強(qiáng)調(diào)的變奏宗教意味：被砍了手的渾身是血的女性被罩上了圣母像，以及開頭部分的各種神像。包括很多人談?wù)摰恼坞[喻（但我強(qiáng)烈懷疑到底有沒有這層表達(dá)，我個(gè)人更傾向認(rèn)為影片的情緒只是出于一種大環(huán)境的無力和絕望，從整個(gè)電影的表達(dá)我猜測導(dǎo)演根本沒有能力反思自己對這些符號在影片中的生硬置入）。這些元素一再加強(qiáng)我觀影時(shí)的不適感：電影里出現(xiàn)的底層奇觀、宗教元素、政治隱喻，最終都被蒙上了導(dǎo)演一廂情愿的人道主義救贖，一層散發(fā)著無比臭氣的偽善。

有人說優(yōu)點(diǎn)在于美術(shù)。是的。這是更讓我惡心的一點(diǎn)。因?yàn)殡娪懊缹W(xué)的追求，這片子里出現(xiàn)的所有底層人角色都和那些被垃圾袋擠壓的畫面一起，成為了一種美學(xué)奇觀，一種獵奇展示，一種用來滿足導(dǎo)演惡趣味的對象，更成為在結(jié)尾處用來激發(fā)觀眾廉價(jià)憐憫的一系列道具。這足以說明從電影生產(chǎn)到整個(gè)敘事所傳達(dá)的情感結(jié)構(gòu)，都是極其虛假、相悖和偽善的。

哦別忘了那個(gè)結(jié)尾，林家棟牽著自己妻子的手，走在像法國一樣的街道上。這種設(shè)計(jì)你告訴我導(dǎo)演在里面設(shè)置了砍左手（左派）的隱喻？

所以，這個(gè)導(dǎo)演到底和片子里那個(gè)到處砍手的日本人有什么區(qū)別？你要是光明正大地不搞救贖，就憑著自己的趣味玩得純粹一點(diǎn)，我或許都會更尊敬這部電影一分。

伊波拉病毒和人肉叉燒包好過你一百倍。

作者： NoNoNos

柏林電影節(jié)進(jìn)行到第三天，特別展映單元鄭保瑞導(dǎo)演的《智齒》上線——

年度最生猛港片登場了。

就讓我們忘了這幾年那些不知所云的西游改編爛片，一切從頭來過。鄭保瑞還是那個(gè)拍出《狗咬狗》《殺破狼》的類型片導(dǎo)演，攢著狠勁，一身熱氣，硬橋硬馬的手藝從沒有丟。

時(shí)不我待，香港電影的余暉將盡，為這座潮濕性感的孤獨(dú)海島，再講一個(gè)差與賊、男與女的血腥故事，鄭保瑞拼盡一身功夫，狀態(tài)回勇，便是這部《智齒》。

本片改編自大陸作家雷米的同名小說。

影片的雙男主沿用了常見的老少搭檔組合：林家棟飾演的資深警察展哥，和李淳飾演的剛畢業(yè)的警校高材生任凱，兩個(gè)人攜手調(diào)查一起情節(jié)惡劣的連環(huán)拋尸案。

香港警方屢屢接到舉報(bào)，市民在各處垃圾堆中發(fā)現(xiàn)了被鈍器割下、殘忍拋棄的人類左手。

結(jié)合失蹤人口，警方判定，兇手在有目標(biāo)地針對底層吸毒妓女行兇。

在查案的過程中，展哥和任凱偶遇剛出獄不久的年輕女孩王桃（劉雅瑟 飾）。老練沉穩(wěn)的展哥一見到王桃就情緒失控，飛車追逐，拳打腳踢，幾近癲狂，似乎和王桃有血海深仇。

在任凱的干預(yù)下，王桃得以逃脫。

事后任凱才知道，大陸來的王桃常年混跡街頭，毒癮深重。她某次吸毒后開車發(fā)生車禍，將展哥的妻子撞成了植物人，王桃也因此入獄服刑。展哥夜夜守在妻子病床前，對于王桃的恨從未停止。

王桃出獄之后靠偷車過活，被展哥一頓毆打后決定將自己掌握的所有犯罪情報(bào)都交給展哥，以祈求展哥原諒，自己能重新做人。

展哥接受了王桃的情報(bào)，逮捕了大量地下勢力的頭目，卻也故意將王桃線人的身份暴露，使得王桃無家可歸，人人喊打。

為了進(jìn)一步調(diào)查割手拋尸案，展哥和任凱決定繼續(xù)利用王桃，找到失蹤妓女生前的毒販，搜集可能有價(jià)值的情報(bào)。

三人深入貧民窟腹地，一路遭遇各路前來找王桃尋仇的黑社會。幾番混戰(zhàn)后，王桃被打得遍體鱗傷，卻意外靠撿到任凱打斗中丟失的配槍而撿回一條命。

這一番動靜也驚動了兇手，他殺了自己曾愛慕過的殘疾毒販Coco，拋尸街頭，并擄走了奄奄一息的王桃。

展哥的槍被警局沒收，任凱的槍被兇手撿走，兩個(gè)人又弄丟了線人王桃，所有的線索都斷了，案情愈發(fā)復(fù)雜，沒法對上級交代，兩個(gè)人陷入絕望。

退無可退，這對搭檔只能背水一戰(zhàn)，在一個(gè)狂風(fēng)暴雨的黑夜，重新闖入暗黑骯臟的地下世界，尋槍，救王桃，抓兇手。

盡管今年的柏林電影節(jié)對疫情低頭，所有的展映都移至線上。但是在電腦屏幕前觀看《智齒》，我依然受到了巨大的沖擊。

鄭保瑞黑白鏡頭下的香港，是一個(gè)我們鮮少在大銀幕上見過的城市：與其說它是城市，不如說是一個(gè)巨大的垃圾場。

我從來沒有在一個(gè)電影中見過那么多垃圾，哪怕是以撿垃圾為主題的紀(jì)錄片都難以與之相比。

近郊的土坡上漫山遍野都是菩薩雕像，菩薩低眉頷首，不見慈悲，盡是苔蘚污泥，正是拋尸的好地方。

王桃、展哥和任凱三人，在三不管的貧民窟尋找線索，追緝兇手，似乎是在全世界最骯臟的地方搏命奔逃。窮街陋巷都是藏污納垢之處，萬家燈火中盡是男盜女娼。

在和地下幫派搏斗時(shí)，瘦瘦小小的劉雅瑟幾乎要「撞碎」每一根骨頭，在刀光、血漿和無窮無盡的垃圾中掙扎搶命。

而池內(nèi)博之飾演的兇手，其棲身的巢穴就更為壯觀——幾乎是一個(gè)由垃圾潰爛擴(kuò)散而成的裝置，即使在黑白屏幕上也臟得能刺痛人的雙眼。

這個(gè)戀母慕殘的兇手，還在這堆垃圾中，珍藏了無數(shù)手的模型、人的殘肢、被侵犯糟蹋過的女性尸體……

這是比《罪惡之城》更為可怖的人間地獄。在觀影過程中，觀眾幾乎忘記了，曾經(jīng)印象中的香港是一個(gè)高樓林立的繁華都市。

在鄭保瑞的鏡頭中，這座失樂園，就是一個(gè)無邊無際的垃圾場，一個(gè)暗無天日的地下世界。光線似乎只是一個(gè)玩笑，黑與白都是黑，沒有一塊兒干凈的地方，沒有一個(gè)干凈的人。

偶有搖臂支起鏡頭鳥瞰，遠(yuǎn)處的城鐵閃著明亮的燈光飛馳而過——它似乎來自于另外一個(gè)文明世界，簡直荒誕。

但這部影片給人刺激最大的，還是無盡的血腥和暴力。

有別于以往黑色電影中男性絕對的主體性，在《智齒》里，所有暴力場面的核心都是王桃：

她被展哥在街頭追得狼狽；她主動提供情報(bào)卻被展哥打得站都站不起來；她被黑社會追殺，慌不擇路直接跳樓，渾身骨頭摔得幾乎散架；她咬著人字拖被毒販潑一身泔水；她被一群持刀的流氓砍得遍體鱗傷；她被兇手凌辱、強(qiáng)奸、用鐵鍬砍手……

這是比叢林更為可怕的暗黑世界，沒有一個(gè)人會因?yàn)樗侨跖佣幸唤z憐惜。

在人吃人的底層社會，在體力上占絕對優(yōu)勢的男性可以肆意踐踏女性。底層女性才是所有苦難的最終承載者。

但是王桃，她沒有成為那些在燒殺搶掠的欲望中湮滅的女性。每每觀眾被影片的暴力尺度驚得目瞪口呆，以為她真的要被打死的時(shí)刻，王桃又爬了起來，甚至奪刀奪槍，進(jìn)行反殺。

難以想象劉雅瑟是怎樣才完成了王桃這個(gè)角色。她的「小強(qiáng)」一般卑賤卻頑強(qiáng)的生命力，她小鹿一樣楚楚動人的眼睛，承載了整部影片全部碾壓靈魂的黑暗。相比之下，李淳飾演的任凱被打碎智齒，池內(nèi)博之飾演的兇手被當(dāng)胸插刀，都不算什么了。

無怪乎柏林的記者都在盛贊劉雅瑟，恨不得把明年金像獎(jiǎng)影后的獎(jiǎng)杯直接頒給她。

對于類型片愛好者來說，《智齒》是猛藥中的猛藥。其中的暴烈血漿數(shù)倍于《狗咬狗》，還有無止境的殺戮和仇恨。

而對于銀河映像的粉絲來說，《智齒》可以算最后一片用來傷逝的廢墟。差與賊纏斗太久，孰死孰活？不過最終一起沉淪。 對于憤世嫉俗的人，對于香港黃金年代的迷戀者，對于明天還抱有希望的人來說，《智齒》便是被迫斷手之痛，是展哥胸口中彈后的踉蹌腳步和諷刺笑容，是兇手血泊里的惡臭尸身，是王桃對著警察、對著兇手、對著天地悲聲疾呼的那一句：

「我想活！」

不懂這個(gè)片的亮點(diǎn)在什么地方。說的是風(fēng)格化吧，這種風(fēng)格也不是什么新鮮的伎倆，也不覺得有趣，因?yàn)槲液秃芏嗟牡讓右粯颖旧砭蜕钤谶@臟亂差的環(huán)境里，血腥和泥濘司空見慣，我平時(shí)就喜歡看b站那些超級富豪干凈漂亮整潔的豪宅。人還是對自己沒有的東西感興趣些。

這幾年的香港電影我不知道他為什么一定要故意去呈現(xiàn)陰暗落魄的一面。以前香港經(jīng)濟(jì)好的時(shí)候，偶爾看看《香港有個(gè)荷里活》這樣的電影覺得不錯(cuò)，現(xiàn)在走向平庸沒落卻也沒必要一直像祥林嫂一樣抱怨現(xiàn)在過得好落魄好慘。香港瘦死駱駝比馬大，就算不再是金融中心也還是很發(fā)達(dá)的城市，用不著每次都搞得好像多慘多破敗的樣子。我記憶中的香港電影表現(xiàn)這個(gè)城市就是鮮活、幽默、明亮、充滿朝氣活力，就算是揭露港陰暗也是給人一種很積極陽光的感覺。這些年我真的已經(jīng)看膩了這種自怨自艾的調(diào)調(diào)，總是有意無意在向觀眾透露一個(gè)信息：我曾經(jīng)非常輝煌，現(xiàn)在過得很落魄，很可憐。

人物設(shè)計(jì)上都很單根筋且用力過猛，包括他所謂的警戒高材生。林家棟演的展哥是拼命三郎但是不帶腦子，高材生顯得仁義禮智信很有智慧其實(shí)是也沒帶多少腦子的菜雞。核心人物是當(dāng)年不慎撞傷林家棟老婆的小偷阿桃，從頭帶戲帶到尾，是唯一智商在線的角色。我不知道展哥他的用意到底是什么，做事情都很不可理喻，有勇無謀，還時(shí)刻陷所有人于危險(xiǎn)之中。阿桃愿意當(dāng)線人但求生欲望強(qiáng)烈，展哥只拿她當(dāng)炮灰分分鐘要她死，那誰愿意干？

沒錯(cuò)，阿桃是心中有愧，但是她也可以不幫你?。窟@世界上有兩種情感是絕大多數(shù)人都不愿意去面對的，一是大恩，一是大仇，共同點(diǎn)都是欠太多，多到?jīng)]辦法還這債，干脆就不還了，一輩子老死不相往來，省得難受。阿桃既然愿意還這個(gè)債就要好好珍惜，展哥把她弄死對你破案有什么好處？一邊是一門心思想破案又沒線索，一邊人家給你找線索你置氣著要弄死人家？很不可理喻。在兩次看到阿桃因?yàn)檎垢绻室獗┞端矸輰?dǎo)致被毆打、追殺，我看得只覺難過痛苦。

最后的結(jié)局像在宣揚(yáng)一種解脫。展哥糾結(jié)了一整集的表情在臨死前舒展開來，就像終于能對這個(gè)爛泥潭一樣的世界說再見是多么快樂的一件事，他說原諒了阿桃，然后留她在那痛苦地哭喊。

說一下我對結(jié)尾“林家棟不喊”的理解，以下都是劇透。

先說情節(jié)，擊斃兇手后，阿展在垃圾場尋找王桃，打開一個(gè)柜門，被里面驚慌失措的王桃連開幾槍打死，也因此造成了一個(gè)極度悲情絕望爆發(fā)的場面。

網(wǎng)上吐槽最多的就在這——你阿展警官又不是啞巴，一邊找人不是應(yīng)該一邊開口喊嗎？那樣不但避免挨槍，本身找起來不是也效率更高嗎？

這電影我看得比較晚，看完的時(shí)候，身邊的朋友已經(jīng)討論過幾波了，大家的理解大致有這幾種：

一是認(rèn)為，這就是導(dǎo)演為了安排阿展被打死的宿命感，強(qiáng)行破壞了合理性，劇本不夠嚴(yán)密。

二是從當(dāng)時(shí)的情境出發(fā)找理由，比如阿展剛生死搏斗完神志恍惚，在大雨中沒有力氣高喊，精神壓力過大無法理性行事，等等。

三是從整個(gè)電影的高度風(fēng)格化來找原因，黑白攝影，地獄般的美術(shù)風(fēng)格，阿展在其中也是個(gè)寓言角色般的存在，因此做事不符合人之常情，也就可以理解。

說我的結(jié)論吧：即使用現(xiàn)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)來衡量，阿展處于那個(gè)狀態(tài)不喊，也是合乎情理的。

原因有兩個(gè)。

首先，電影已經(jīng)向我們塑造，阿展是一個(gè)極度內(nèi)斂的人，講話精煉，惜字如金，習(xí)慣以行動代替言語，像是在修車廠那場戲，直接壓住混混手臂并踢打他，嘴上絕不多問半個(gè)字，那樣的拷問本來就不是常人所為。

所以我們很難想象，這家伙一邊翻垃圾桶，一邊一聲聲大喊“王桃，你在哪？”，那也太讓人出戲了，會完全破壞角色設(shè)定和電影氛圍。再加上他當(dāng)時(shí)已經(jīng)筋疲力盡，開口更是不現(xiàn)實(shí)。

第二，電影交代了阿展對王桃生命的關(guān)切，在腦中幻想她被殺害的場面，驚駭抓狂大汗淋漓。趕到垃圾堆后，又發(fā)現(xiàn)其他被兇手殺害的女尸。在找人時(shí)，打開一扇門發(fā)現(xiàn)空無一人后，甚至悲慟地哭了起來。

兇手已死，王桃還沒找到，哭什么？唯一的可能就是，他此刻幾乎確信，王桃已經(jīng)被兇手殺害，因此悲痛懊悔。而他一直在尋找的，其實(shí)是王桃的尸體，那當(dāng)然不用喊名字了。至于“尸體”手中正好握著丟失的槍（之前他們已經(jīng)搜過王桃身上無槍），更是概率渺茫的巧合，換了誰在那情況都一樣料不到。

最后被王桃意外擊中，阿展臉上露出了欣慰的笑容，那是一個(gè)絕望之人看到希望的笑容：原來你還沒有死，太好了，我終于來得及給你那個(gè)你一直渴望的原諒。

除了演員演技有亮點(diǎn)以外，不知所云，沒勁。莫名其妙營造的一個(gè)末世城市場景，好吧，暫且接受；莫名其妙又出現(xiàn)一個(gè)異國變態(tài)殺人狂，然后兩個(gè)警察又是莫名其妙的查案方式；短發(fā)斷手女莫名其妙的跟殺人狂相依為命惺惺相惜，又莫名其妙的被殺人狂殺死；王桃明明早就認(rèn)識短發(fā)斷手女，熟悉到可以帶兩個(gè)警察找到她的住處(而且還是有房門的住處)，卻不知道有這個(gè)變態(tài)乞丐；其實(shí)犯罪嫌疑人早就有指向了，兩個(gè)警察早就查到了乞丐信息，抓個(gè)乞丐而已，最后卻非要干出這么大動靜才能搞定。是故意為了弄死男主，故意這么設(shè)計(jì)的劇情么？

同樣都是黑白色，故事性遠(yuǎn)差于《大佛普拉斯》。同樣是臟臟的末世畫面，藝術(shù)性也不如《燕尾蝶》。只有幾個(gè)演員的演技表現(xiàn)不錯(cuò)，攝影也不錯(cuò)。

然后就被過度神話，扯上什么香港電影未死啥的狗屁文化符號。香港電影確實(shí)未死啊，這些年一直有很多佳作啊，《僵尸》、《踏雪尋梅》、《志明與春嬌》系列、《一念無明》、《寒戰(zhàn)》系列、《歲月神偷》，，，，，數(shù)都數(shù)不過來，需要你們來矯情的證明什么嗎？？？實(shí)在沒啥高明觀點(diǎn)，就寫點(diǎn)老實(shí)的影評，別動不動就致敬這個(gè)、雞血那個(gè)。

鄭保瑞能把這片拍成這樣已經(jīng)不容易了，劇本不行不是他的錯(cuò)。你們這幫文藝土賊們瞎jb吹得這么神，就是你們不厚道了，奉勸你們少裝點(diǎn)13。

現(xiàn)在有一種趨勢或者說是現(xiàn)象：無論是新手青年導(dǎo)演還是經(jīng)驗(yàn)豐富的老牌導(dǎo)演中有不少都想要追求風(fēng)格化，意象化的風(fēng)格電影。

追求風(fēng)格化本身一點(diǎn)兒問題都沒有，但是當(dāng)故事質(zhì)量跟不上的時(shí)候就很有問題了，一切都會變得很虛，毫無說服力。追求攝影，美術(shù)，音效，特效，音樂等等，這些本來可以作為錦上添花的利好因素。但是，把這些作為最重要的追求的時(shí)候，那就錯(cuò)了，從一開始就錯(cuò)了。故事打磨到更好，反復(fù)的推敲，比其他一切都更重要。應(yīng)當(dāng)放在首位。尤其是犯罪懸疑類電影。

另一種說法表示電影不必非要講述一個(gè)好的故事，也可以解釋一個(gè)名詞或反應(yīng)一種現(xiàn)象，問題是故事和人物作為最好的方式去做到這些，尚且都沒有做好，談何其他。

這種現(xiàn)象下有很多例子，不用回望很久，上個(gè)月的《熱帶往事》，上上個(gè)月的《秘密訪客》，活生生血淋淋的例子就放在眼前。攝影美術(shù)音樂剪輯等等全都很重要，都想要做到更好，甚至要最具有風(fēng)格化作者化，可問題也出在這里。《智齒》同樣如此。尤其電影中段以后，到最后就已經(jīng)完全摟不住了。最可怕的是為了風(fēng)格化而風(fēng)格化。

黑白影像，香港雨夜，底層邊緣，人性救贖，女性力量，不知明的母親情結(jié)，因素聚集得很齊全，很有吸引力，都是講故事的好幫手。可是，萎了。電影中段以后，人物動機(jī)，故事走向越來越摟不住，干脆甩給最方便，最簡單，誰用了都說好的——親情問題來做解釋。劇本俗套，橋段陳舊，人物設(shè)定無聊。當(dāng)李淳帶著手槍面對毒販走私犯用刀具砍殺他人而企圖拉架的時(shí)候；當(dāng)作為警察的林家棟對劉雅瑟拳打腳踢甚至要其命的時(shí)候；當(dāng)林家棟默不作聲一瘸一拐著翻找垃圾箱的時(shí)候，人物結(jié)局就和電影一樣。（Tips:我們找人的時(shí)候一般用嘴來呼喊人）。是不是想說警察林家棟宿命般的結(jié)局？是不是想反套路？然而這種反套路也是一種套路，且是很老的套路。 當(dāng)時(shí)反應(yīng)：???

其實(shí)無論結(jié)局怎么樣都沒有問題，違不違背觀眾預(yù)期也沒問題，但怎么較為合理地讓這個(gè)結(jié)局發(fā)生是重要的。 一個(gè)設(shè)想：假如安排林家棟喊兩聲，而他因?yàn)槭軅由蠜]有體力喊的聲音太小，王桃因?yàn)轶@嚇而過分緊張和外面瓢潑大雨的干擾以致沒有聽見，這樣的話，林家棟這個(gè)結(jié)局是不是更順暢更合理一些？

另外，《智齒》完全可以改名叫《誤殺》，更貼切。

關(guān)于電影意象。意象的使用往往具有美學(xué)性，象征性，和表情達(dá)意的有力武器，某些還能成為點(diǎn)睛之筆。這種隱性的符號和元素一般來說是為主題服務(wù)，主題從何而來，從故事中來，從邏輯順暢，令人信服的故事中來，一切又都回到重點(diǎn)。

智齒的治愈之路，丟槍的荒唐之事，打斗的不死之身，不想多言。人性的救贖之心，罪惡的骯臟之城，佛像的善惡之間，多么美好又遺憾的世界。疼痛不能讓人清醒，忍受不能擺脫困境，走出蔭蔽，敲掉智齒，人得以重生。

02.21. 香港金像好像提名了編劇獎(jiǎng)，這片提名哪個(gè)獎(jiǎng)都可以（技術(shù)獎(jiǎng)，表演獎(jiǎng)等），提名編劇未免太勉強(qiáng)了吧，這條腿明顯是矮半截的。