大傻：看到最后，成龍大哥在下水道快溺死了，還不忘對(duì)竹中直人演的警察大喊兩次：我們大家不欠大家。。。 我實(shí)在忍不住笑噴了，傻可以，這么傻就不行了，難道這句話的潛臺(tái)詞是喊出中日世代友好~過(guò)去的一筆勾銷~

大哥啊，你丫把三和會(huì)的組長(zhǎng)做了，會(huì)長(zhǎng)干了，也精打細(xì)算的把老高的地盤拿下了，在那混口飯吃的父老鄉(xiāng)親你可以罩著，手下打拼的兄弟也都仰仗你，上都上這條道了，你倒是也付起責(zé)任帶著大家認(rèn)真的干啊，可是你到好，腦子像被驢踹了，放下屠刀立地成佛，和小范跑荒郊野外搞所謂的正當(dāng)生意，鋤禾*當(dāng)午，汗滴*下土

臨走前還裝模做樣的分派下工作，既然你要洗手不干，要過(guò)安穩(wěn)日子，那也要考慮有沒(méi)有可行性，安排好手段，傻呼呼的甩手跑了不說(shuō)，日后又跑回來(lái)教訓(xùn)這個(gè)打死人了，指責(zé)那個(gè)販毒了，還帶個(gè)警察回來(lái)，你不找抽么

這么傻要是都不死，真是天理難容啊

二傻：加藤雅也，剛開(kāi)始看的時(shí)候，覺(jué)得他演的江口應(yīng)該是個(gè)有些謀略的狠角色，自己老大5票當(dāng)選會(huì)長(zhǎng)，另一個(gè)只得了兩票，就很說(shuō)明問(wèn)題。電視里放國(guó)家討論法律整治暴力集團(tuán)的時(shí)候，他馬上吩咐手下處理掉文件，約束不要鬧事，可見(jiàn)其有些才能?？墒窃降胶竺嬖綉岩?，這廝怎么混上去的，跟大傻簡(jiǎn)直不相上下啊。

身為副會(huì)長(zhǎng)，作為會(huì)長(zhǎng)的左右手，渡川組要干掉你也是為了削弱老大的勢(shì)力，會(huì)長(zhǎng)怎么可能不知道這點(diǎn)，所以再三說(shuō)不要去攻擊渡川組，剛掌話事權(quán)，根基未穩(wěn)，馬上鏟除異己可能是硬碰硬的消耗戰(zhàn)，渡川組暗算敗露以后，會(huì)長(zhǎng)反而要江口主動(dòng)道歉，真是老謀深算啊。渡川組以后也不敢貿(mào)然行動(dòng)，自己多加防范，本來(lái)這個(gè)組就野，讓他們?nèi)コ鲱^，給他們面子，抬他們，讓外部環(huán)境整治他們，從內(nèi)部離間他們，利用其他勢(shì)力，華人幫派和他們爭(zhēng)利，強(qiáng)化自己優(yōu)勢(shì)，人往高處走，當(dāng)他們?nèi)诵臏o散，弱勢(shì)的時(shí)候，一口氣收拾他們。

可二傻你卻好，找來(lái)大傻一刀捅死會(huì)長(zhǎng)，本來(lái)你要嫁禍給渡川組也可以，做的人不知鬼不覺(jué)，但你讓大傻殺完會(huì)長(zhǎng)組長(zhǎng)以后為啥要留他活著？還給他地盤，還給部下解釋，就是要留著他，要以華治華，可以找的人多的去了，你不犯賤么，最后不眾叛親離就奇了怪了。

二傻不死，老天也看不下去啊

死人：天然呆的徐靜蕾有手絕活，就是死魚(yú)般的表情，永遠(yuǎn)面癱一樣，對(duì)女兒彩子貌似嚴(yán)肅，不流露關(guān)愛(ài)之親情，老公被砍了也無(wú)所謂，敬而遠(yuǎn)之嘛，老相好來(lái)了不驚不喜不歡迎也不排斥，果然是不以物喜，不以己悲，整個(gè)一活死人，她能演風(fēng)塵女子出身，打死也沒(méi)人信，老徐還是適合演瞎子或僵尸。

蹉人：吳彥祖，衰神上身，和女孩聊個(gè)天被她老爸狂揍，打個(gè)半死，幫人占個(gè)機(jī)位結(jié)果把手丟了，打個(gè)人引發(fā)沖突，最后還死的肚破腸流，可憐的娃

這人物刻畫(huà)，這劇情簡(jiǎn)直就是在考驗(yàn)觀眾

歌舞伎町，另一部電影要好很多，那就是《不夜城》
單是歌就好聽(tīng)很多
http://www.haoting.com/htmusic/43829ht.htm

最后留意了下這片的劇本顧問(wèn)，赫然發(fā)現(xiàn)有李小牧的名字
大型記錄片《唐人街》有一集就是專講歌舞伎町的華人
《歌舞伎町案內(nèi)人》——李小牧

話說(shuō)我老媽是福清來(lái)的，福清恐怕是全國(guó)偷渡最猖獗的地頭了吧。他們?nèi)鍘缀趺考叶加型刀扇丝凇５覐男《紱](méi)有意識(shí)到那是偷渡。為什么呢？因?yàn)樗行麄髻Y料或是電影上都把偷渡描繪得血淋淋的，而在我外婆家的村子，則從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這回事兒。所有偷渡的都過(guò)得很好，也賺了錢回來(lái)，村里房子一棟一棟蓋起來(lái)，把人安全送到目的國(guó)是蛇頭的基本責(zé)任，一旦出事，他們是收不到錢的。就算被抓，外國(guó)的警察也非常禮遇，最后不過(guò)是被遣送回來(lái)，下次再偷渡去別的國(guó)家就是了。所以我從沒(méi)把這些跟宣傳資料里的偷渡聯(lián)系在一起，直到某人做了個(gè)偷渡研究，我才恍然大悟，原來(lái)我認(rèn)識(shí)那么多偷渡客?。∠耔F頭那樣，要?dú)⒌暨吘拍艽钌贤刀纱?，我只能說(shuō)，大哥，您被坑了！找蛇頭得來(lái)福建啊，服務(wù)一流！

第一次看到這樣的成龍。雖然他之前就有濃烈的大哥風(fēng)范，但在這里，雖然不是功夫很厲害的武林高手，卻更加讓人感受到他內(nèi)心的強(qiáng)大溫暖。成龍有一個(gè)我很喜歡的表情，第一次注意到是在《特務(wù)迷城》里，他抱著徐若瑄的尸體到處求救，悲傷、迷惑、惶急，雖然他都是用差不多的表情，但每次看到還是覺(jué)得很受感染。

我們中國(guó)人就是敢于去到陌生的地方，而且無(wú)論到了什么地方都可以扎根生存下去。有時(shí)候?yàn)榱松孀鲆恍┦虑橐部梢岳斫?。但有的東西是碰不得的。鐵頭好像一直是仁義無(wú)敵的好人，但他開(kāi)啟了不該開(kāi)啟的門，“是你把鬼放出來(lái)的”阿杰的話一點(diǎn)沒(méi)有錯(cuò)。而他自己居然還懵懂無(wú)知地問(wèn)“我們算不算黑社會(huì)？”要嘛不做，要做就做絕，偏偏鐵頭一面借助了黑幫的勢(shì)力讓兄弟們過(guò)上好日子，一面還想著要做正當(dāng)生意，事發(fā)后居然又想犧牲自己挽救大局，怎么面面俱到呢？唉，悲劇?。?br>
吳彥祖在這部里屬于對(duì)情節(jié)發(fā)展非常重要的超級(jí)倒霉蛋。我看完大為扼腕，覺(jué)得小吳同學(xué)好好一個(gè)帥哥就給毀成這樣了。老公卻說(shuō)他覺(jué)得小吳同學(xué)的氣質(zhì)演這樣的角色剛剛好。想想看，也對(duì)哦，吳彥祖已經(jīng)陰柔了好久了，是有點(diǎn)容易讓人欺負(fù)的類型。

看那個(gè)被鐵頭救過(guò)的警察非常眼熟，想了半天，kao，不就是《交響情人夢(mèng)》里面那個(gè)搞笑又猥瑣的外國(guó)老頭子嗎？

　　《新宿事件》The Shinjuku Incident

　　導(dǎo)演：爾冬升

　　編?。呵靥炷稀柖?br>
　　主演：成龍、吳彥祖、竹中直人、加藤雅也、徐靜蕾、范冰冰

　　出品：中國(guó)香港2009

　　★★★

《新宿事件》基本上是個(gè)兩難的產(chǎn)物，從眼看著大好的內(nèi)地市場(chǎng)卻進(jìn)不去，到主人公在染黑與洗白間的反復(fù)，里里外外都是進(jìn)退兩難的真實(shí)反映。

撥開(kāi)審查鐵閘和社會(huì)紀(jì)實(shí)的疑云，想進(jìn)入《新宿事件》，無(wú)疑要從《旺角黑夜》和《門徒》這條路上打開(kāi)入口。內(nèi)心游移的主人公，涉黑活動(dòng)和警方追查。面對(duì)港產(chǎn)幫派類型片總繞不開(kāi)的內(nèi)容主題，爾冬升依然采用了首尾呼應(yīng)的形式來(lái)處理，由一起新宿的沖突事件延伸至在日華人群體的處境，結(jié)尾打出字幕說(shuō)明，更是保持了人文關(guān)注的爾冬升特色。

匍匐著大量人蛇的海灘、污水橫流的下水道，與偷渡者有關(guān)的兩處場(chǎng)景前后出現(xiàn)，再配上老鬼自得其樂(lè)地唱著“三分天注定，七分靠打拼，愛(ài)拼才會(huì)贏”，電影的悲劇宿命感不斷加強(qiáng)。偷渡者沒(méi)有身份，只能躲在陰暗處，下水道不失為一處明顯的隱喻象征。這些人從中國(guó)各地跑來(lái)，嘴上說(shuō)著賺一筆再回去。實(shí)際上鐵頭們真有想過(guò)回去嗎？如果回去真是見(jiàn)好就收，那就更沒(méi)必要冒這么大的風(fēng)險(xiǎn)出來(lái)?！缎滤奘录酚幸惶帥](méi)有講清的地方，偷渡成風(fēng)的原因就在于窮。聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，偷渡客指的回來(lái)無(wú)非是在家鄉(xiāng)蓋間好房擺設(shè)。相比之下，他們更希望擁有異國(guó)的身份認(rèn)可。

當(dāng)北野追尋鐵頭，兩人跑回下水道，結(jié)局早已注定，整部影片成了一個(gè)封閉的圓圈。由下水道往前，在渡邊組和臺(tái)南幫發(fā)動(dòng)黑夜總攻之前，鐵頭和兄弟們的生命就有了消散預(yù)示。

阿杰不是《新宿事件》里的頭號(hào)角色，但他很容易成為觀眾看完后印象最深刻的一人。匯總下對(duì)該人物的評(píng)價(jià)形容，倒霉、受虐、衰人、可悲都是出現(xiàn)率極高的詞匯。阿杰只打算推著小車在新宿街頭賣栗子，一個(gè)容易實(shí)現(xiàn)的理想。阿杰膽小怕事，大概是眾人里最與世無(wú)爭(zhēng)的一類，偏偏所有事情都給他撞上了。影片把大半血腥鏡頭都放在了阿杰身上，一旦連賣栗子的機(jī)會(huì)都不給他，鐵頭一幫人自然要揭竿而起。

在阿杰身上，爾冬升沒(méi)有套用香港電影里常見(jiàn)的善惡定論。凄慘的遭遇跟好人或壞人全然無(wú)關(guān)。中間阿杰換了夸張的視覺(jué)系造型，人模鬼樣，一度在街頭瘋狂施暴，如同惡魔附體。反之臺(tái)南幫氣焰張狂，可到最后，他們說(shuō)不準(zhǔn)還能重新扶正，繼續(xù)橫行新宿?！缎滤奘录窙](méi)有以往不死的英雄主義，沒(méi)有義薄云天的氣勢(shì)渲染，種種跡象說(shuō)明爾冬升有意求變。

老鬼偷東西時(shí)嘲笑日本人，說(shuō)日本人以為他們不偷東西，別人就不偷。笨！這種態(tài)度和語(yǔ)氣，如同《旺角黑夜》里丹丹幾次說(shuō)香港人是不是傻了。把老鬼的話放回影片，跟暴露國(guó)人劣根要扯上了關(guān)系。片中還有多處玩笑，但爾冬升沒(méi)能讓老鬼等配角更進(jìn)一步。深入針刺人性弱點(diǎn)上，在偷渡與涉黑之間，爾冬升語(yǔ)焉不詳，畢竟影片沒(méi)有足夠的空間。相反在真正用力表現(xiàn)的鐵頭身上，由于人物本身存有天生缺陷，他的選擇在觀眾看來(lái)時(shí)常站不住腳。

鐵頭為愛(ài)情而來(lái)，仿佛有了愛(ài)情這一理由，可以讓人忘記他是偷渡客的事實(shí)。在鐵頭身上我們可以看到《旺角黑夜》的來(lái)福，他來(lái)執(zhí)行殺手任務(wù)，一邊還要找素兒。還有《門徒》里的阿力，明知那份情愛(ài)容易引火燒身卻不顧一切。

挽回愛(ài)情無(wú)望之際，鐵頭和阿杰決定去“轟炸東京”。此類字面上的小玩笑，不知道是不是提防以前《出埃及記》的IIB級(jí)粗口風(fēng)波。本是充滿糾紛和暴力的空間，影片有意弱化了語(yǔ)言對(duì)白的情感色彩，這里無(wú)意論證粗口與日常生活的聯(lián)系緊密，但《新宿事件》的小心謹(jǐn)慎卻造成華人幫成員不夠man也不夠酷的直觀印象。再一解釋就是爾冬升有意壓制兄弟義氣，全片下來(lái)，幾乎僅靠鐵頭一人出馬，遂成就了兄弟們的富貴榮華。兄弟們的一大功能，就是站在鐵頭背后壯壯聲勢(shì)，威嚇勢(shì)利老華僑，接手地盤搞慶賀。

喪失了以往成龍的好身手，鐵頭就是憑借一股干勁做事的普通人。因此不難理解出現(xiàn)兩次刺殺場(chǎng)景時(shí)，電影院里有人發(fā)出的冷笑，那絕不是爾冬升偷工減料的尷尬，而是特地安插的反常規(guī)處理。

用性格決定命運(yùn)的說(shuō)法來(lái)分析，無(wú)論鐵頭是當(dāng)工人、農(nóng)民還是新宿街頭的黑幫分子，最后都成不了大事。原因在于鐵頭太過(guò)“性情中人”，他持有天真到幼稚、不切實(shí)際的樂(lè)觀想法，比如希望消除新宿的黑幫規(guī)則，反對(duì)兄弟們碰販毒等生意。

鐵頭為了秀秀來(lái)日本，后面主動(dòng)放下情感，看起來(lái)是節(jié)制有度。己所不欲勿施于人，鐵頭本應(yīng)該吸收教訓(xùn)好好對(duì)待麗麗。結(jié)果華人幫有難時(shí)，他明明可以脫身，結(jié)果還是卷入其中。這是鐵頭內(nèi)心游移的一個(gè)表現(xiàn)，也是爾冬升趕制悲劇的一處設(shè)計(jì)。有人從兄弟內(nèi)亂等方面入手，解說(shuō)爾冬升完全否定了以往港片套路，就如同《投名狀》肢解兄弟情那般。實(shí)則未必，比方說(shuō)鐵頭義無(wú)反顧地奉行了“兄弟比女人重要”的金牌法則，絕對(duì)老一套。

比之《旺角黑夜》的錢，《門徒》的毒，《新宿事件》的關(guān)鍵所在就是身份。鐵頭幾次惦記身份問(wèn)題：出逃時(shí)遺失了身份證，與江口談條件拿到了身份，給北野看日本身份證。爾冬升顯然找對(duì)了偷渡者和新移民最關(guān)注的身份問(wèn)題，率領(lǐng)兄弟出頭后，鐵頭要做點(diǎn)正當(dāng)生意。影片給了他在農(nóng)場(chǎng)上開(kāi)拖拉機(jī)的片段，以此來(lái)說(shuō)明他想要的正常生活。正常人無(wú)疑是跟偷渡者相對(duì)立，《新宿事件》表面上都在說(shuō)華人幫派如何抵御外敵，實(shí)際上他們最淺顯不過(guò)的外在身份不是幫派分子，而是偷渡者。

身份只是其一，再是周圍的認(rèn)同。即便華人幫在新宿有了一塊地盤，取得了經(jīng)營(yíng)許可，但別人還是不認(rèn)同你，不愿承認(rèn)他們的存在。電影里有股三和會(huì)的頑固派，嘴里叫嚷著支那字眼，頗有代表性。新宿本是日本黑幫必爭(zhēng)之地，日片里多有表現(xiàn)。香港街頭海報(bào)上寫(xiě)有“日本黑幫地頭，建立華人王國(guó)”，此等宣傳語(yǔ)確有鼓吹之嫌?！缎滤奘录防锶A人幫派的好時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝，眾人熱議為何是死光光的結(jié)局。原因就在華人幫難逃的棋子命運(yùn)，一句以華制華，簡(jiǎn)明扼要。勿怪爾冬升拍不出全面勝利，而是新宿根本不存在那種勝利。能守得本份已是極好，談何天下第一？那跟“跨馬揚(yáng)刀入東京”的極限意淫有何不同。類似的窮途末路，不如再去看下北野武《大佬》里日本黑幫闖北美，其實(shí)都是客與主、強(qiáng)龍與地頭蛇的制約必然。

爾冬升想著力于偷渡客的生存現(xiàn)實(shí)，又落入了幫派興衰論說(shuō)。他借幾個(gè)角色說(shuō)出了導(dǎo)演的話，包括鐵頭對(duì)兄弟們的一番勸說(shuō)，還有秀秀跟江口講“人要學(xué)會(huì)滿足”。爾冬升的自白會(huì)讓《新宿事件》變得更有意義還是警示世人？好像都行不通，畢竟幫派片從來(lái)不帶有教育后生的功效，否則我們大可欣然接受《龍城歲月》。【電影世界0905】

　　爾冬升近十年作品

　　《新不了情》(電視版電影版) （電視劇，2008）

　　《門徒》（2007）第27屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角

　　《早熟》（2005）第25屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演最佳編劇提名

　　《千杯不醉》（2005）

　　《旺角黑夜》（2004）第24屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇

　　《忘不了》（2003）第23屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角

　　《真心話》（1999）

人在日本，長(zhǎng)夜一人上網(wǎng)看此片，大阪的燈火投射在窗子上，分不清是現(xiàn)實(shí)還是虛幻。

5年前看《極道追蹤》，鐵蘭和淺野那段跨國(guó)生死情看得我難受不已。3年前看《不夜城》，劉建一這個(gè)身份迷失的中日混血，惆悵在白雪落定時(shí)。今夜看《新宿事件》，鐵頭的民族理想主義幻滅在后資本社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)中。

串聯(lián)在腦海里的電影片斷，與如今親身經(jīng)歷的在日生活，感覺(jué)如同二維與三維的本質(zhì)區(qū)別?，F(xiàn)實(shí)只是一把鈍刀，割得人沒(méi)有察覺(jué)，卻隱隱作痛。永不會(huì)像阿杰斷手時(shí)那劇烈濃重的痛與絕望。

電影可以凝聚深化痛苦，但現(xiàn)實(shí)只是痛苦的集合，一點(diǎn)一滴，沒(méi)有那么可怕，也沒(méi)有那么美好，只是恰到好處讓你悲從中來(lái)。

有人告訴我身在異國(guó)不要看這類電影，但看過(guò)又如何。身為女子卻喜歡黑幫Cult片+身份問(wèn)題探討，真是自作孽不可活。也許天生有種知識(shí)的串聯(lián)能力，很喜歡做一些類似物的對(duì)比。港片橫跨三十年，不變的題材，卻是迥異的體現(xiàn)。仔細(xì)想想，實(shí)則是件很有意思的事。

那就讓我試著對(duì)比對(duì)比：

89年，許鞍華——《極道追蹤》：“初戀似的驚鴻一瞥”

主演：劉德華，鐘楚紅，石田純一

華語(yǔ)電影史上第一部聚焦在日華人生存現(xiàn)狀的寫(xiě)實(shí)電影，女性導(dǎo)演特有的剛?cè)岵⑦M(jìn)、虛實(shí)結(jié)合的深厚功力，中性視角與人文情懷，將一部精彩絕倫、蕩氣回腸的動(dòng)作片演繹得亦動(dòng)亦靜、亦幻亦真，殘酷現(xiàn)實(shí)與浪漫情仇交相輝映，讓人在唏噓扼腕之際，轉(zhuǎn)而思考自我人生與未來(lái)征程。

90年代初，剛剛上位的劉德華，即將引退的鐘楚紅，還有風(fēng)頭正勁的石田純一，近乎完美的一次合作。

98年，李志毅——《不夜城》：“隔空搭建的海市蜃樓”

主演：金城武，山本未來(lái)，周海媚

可以算作真正掌握了日本美學(xué)神髓的香港制作，李志毅的跨文化嫁接能力讓我嘆為觀止。當(dāng)然還要感謝劇本顧問(wèn)與美術(shù)指導(dǎo)的功勞。浪漫到底的基調(diào)讓殺戮看起來(lái)顯得如同舞蹈，黑幫火拼顯得?？嵊杏?，底氣不足，楊偉民的老辣缺乏深層體現(xiàn)，劇情整合度有待提高。但作為一部更像傳奇英雄傳的詩(shī)化電影，我們也許并不能苛求寫(xiě)實(shí)電影的效果，權(quán)且將之視為一次夢(mèng)境江湖的表演，從審美角度來(lái)欣賞精美絕倫的畫(huà)面，會(huì)是一次美妙的視覺(jué)享受。

曾志偉那句可怕的上海話實(shí)在讓我吃不消，簡(jiǎn)直可以媲美他在《東京審判》里同樣讓人厥倒的日語(yǔ)。好在反串沒(méi)有過(guò)分，崔虎那個(gè)正宗的北京爺們兒總算挽回了看點(diǎn)。周海媚一出場(chǎng)就被我同學(xué)指責(zé)老得至少有四十歲，普通話爛得可怕。當(dāng)然，缺點(diǎn)也許正是該片的亮點(diǎn)。反而金城武的成功轉(zhuǎn)型和山本未來(lái)的絕佳表現(xiàn)讓我沒(méi)有太多感想。但帥哥很帥，這是事實(shí)。

09年，爾東升——《新宿事件》：“冷夜凝練的一刀”

主演：成龍，吳彥祖，徐靜蕾，加藤雅也，范冰冰

權(quán)且不去理會(huì)該片在港片史上是否具有劃時(shí)代的意義，如果非要用一個(gè)詞形容該片，我想應(yīng)該是“肅殺”。爾東升這回是鐵了心要一黑到底，揭現(xiàn)實(shí)揭瘡疤揭得徹徹底底、不留情面，不給看客任何喘息機(jī)會(huì)，這樣的電影總會(huì)讓我想起黑澤明。也正如鐵頭砍下臺(tái)南幫老大那利落的一刀，整個(gè)劇情凝練、縱深，沒(méi)有太多嘩眾取寵的噱頭。爾導(dǎo)看來(lái)鐘意小切口，大智慧，但火候似乎欠了一把，震撼度上就有小小欠缺。

吳彥祖基本延續(xù)了《新警察故事》里墮落慘烈的絕佳表現(xiàn)，高捷又讓我激動(dòng)了一把，老戲骨不是蓋的，那渾身散發(fā)的陰狠毒辣讓人不寒而栗，誰(shuí)能想到他在《海上花》里溫和平靜的演繹呢。主角就有些中規(guī)中矩了，疑問(wèn)是選擇成龍的原因到底是什么？國(guó)際票房？就沒(méi)見(jiàn)他好好打起來(lái)，除了一刀一捅，就是瘋狂奔跑。還真不建議奔6的人演小伙子，看著很難受。范冰冰表現(xiàn)不錯(cuò)，此外還有林雪的普通話。

對(duì)比完畢，看來(lái)我還是最買許鞍華的賬，當(dāng)然，《新宿事件》讓我有了一個(gè)美好的夜晚。在大阪這些日子，也見(jiàn)過(guò)工地上辛苦勞作的中韓男子，實(shí)在不知道如今這個(gè)年頭，是否還存在著那樣的黑戶。只想說(shuō)，一切都是錢作怪，高姿態(tài)還是低姿態(tài)，很可悲地說(shuō)最后都落在這個(gè)東西里。

人能做的是什么呢？用幻想支撐自己？用現(xiàn)實(shí)麻痹自己？還是游走于二者之間，做一個(gè)痛苦的清醒者？

能說(shuō)的，其實(shí)不多，自己是怎么樣的，心知肚明。我們是一群條件反射的生物，需要做的，只是創(chuàng)造更好的條件，做更好的反射而已。

在日、在美、在全世界，中國(guó)人，走到哪里都還是中國(guó)人。這個(gè)身份，是流在骨血里的事實(shí)，不論是好的，還是壞的，更多的超越了自我能夠?qū)徱暤姆懂?。身份迷失在哪里？不過(guò)是迷失在自我的幻覺(jué)里。而外人的眼里，我們也許永遠(yuǎn)都是一個(gè)樣子，不曾變過(guò)。就如同他們?cè)谖覀冄劾铮耆缫蝗铡?br>
而只有關(guān)注著生存本身，才能體會(huì)到全人類共同面臨的本質(zhì)問(wèn)題?；闹嚫幸灿纱水a(chǎn)生。電影，能做的，也只是呈現(xiàn)一角供人窺探而已。

從無(wú)法在內(nèi)地上映，到香港電影死亡論，《新宿事件》在上映之前便被渲染得極具悲劇色彩，這不由讓人對(duì)這部意料中的黑色電影有著諸多的期盼。由于在上映之前，無(wú)數(shù)的電影雜志已經(jīng)完美地完成了劇透工作，甚至連影片中角色的命運(yùn)也早被影迷爛熟于心。所以，我已經(jīng)不再期待爾冬升來(lái)給我講一個(gè)在日偷渡華人的悲慘故事，我所期待的是爾冬升究竟要用一種如何殘酷的鏡頭來(lái)滿足我對(duì)這部影片“黑色”的渴望。

從影片的開(kāi)頭來(lái)看著實(shí)有一種震懾人心的趨勢(shì)，中國(guó)電影以前幾乎沒(méi)有用影像如此赤裸裸地表現(xiàn)中國(guó)上個(gè)世紀(jì)90年代偷渡潮。四處逃散的人群以及刺耳的尖叫，奠定了電影灰暗的基調(diào)。而接下來(lái)鐵頭等人在日本所受的欺辱以及日本黑幫之間的爭(zhēng)斗（尤其日本黑幫的第一次亮相），都隱隱給人一種史詩(shī)黑幫之感。從影片的前半部分來(lái)看，影片呈現(xiàn)出的是一種讓人心酸的灰暗，而影片的厚重感也是在這種在日華人的磨難中一點(diǎn)點(diǎn)的沉積起來(lái)，一切都似乎在表明，《新宿事件》將會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《旺角黑夜》。

然而到了影片的后半段，其跳躍且漸落俗套的劇情，讓影片前半部分逐漸積累起來(lái)的厚重沒(méi)有得到一個(gè)有效的釋放。

最大的問(wèn)題在片長(zhǎng)。影片用了幾乎一半的時(shí)間來(lái)渲染在日偷渡華人的悲慘生活，而由鐵頭為首的華人幫派的發(fā)展以及最后的分裂卻都塞在了后半段，而就是這本來(lái)就不多的一個(gè)鐘頭，還要留出一定的時(shí)長(zhǎng)給后半段大量的暴力戲，這讓劇情本來(lái)就不飽滿的后半段和前半段相比更顯得單薄。于是我們便在影片中看到了爾冬升幾乎在用幾段暴力戲來(lái)完成后半段劇情的銜接，因此便給了我“前一分鐘是天堂，后一分鐘是地獄”的感覺(jué)。若是影片有三個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，并且涉黑部分能夠占據(jù)影片近三分之二，那影片或許會(huì)比現(xiàn)在飽滿許多。

由于在影片最為關(guān)鍵的后半段缺乏足夠的時(shí)長(zhǎng)來(lái)展開(kāi)劇情，這便讓影片所該承載的意義被大大削弱。從某種意義上來(lái)說(shuō)，《新宿事件》的后半段依然無(wú)法跳出香港傳統(tǒng)黑幫片的模式，縱然其背景是日本東京。而從在日偷渡華人這個(gè)現(xiàn)象來(lái)看，爾冬升在影片的前半部分對(duì)華人涉黑的原因做了初步探討，卻在其后半段無(wú)力對(duì)其進(jìn)一步的剖析，使影片最終有流于表現(xiàn)之嫌。鐵頭這個(gè)角色最后的慘死并沒(méi)有讓影片最后的劇情避免落入俗套，因?yàn)殍F頭這個(gè)“好人角色”的死在影片中只是個(gè)別現(xiàn)象，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，他的死并沒(méi)有觸及到在日涉黑華人的真正悲劇所在，因?yàn)榕c鐵頭的死相比，其他角色的死亡有給人一種“多行不義必自斃”的感覺(jué)，其悲劇的根源更多在于本身，而和其原來(lái)偷渡客的身份已經(jīng)沒(méi)有太大的關(guān)系了。爾冬升似乎對(duì)這越發(fā)展越龐大的劇情有種無(wú)力掌控之感，只能不得不用一種最為嫻熟、看起來(lái)似乎也最為悲劇，但同時(shí)也是最為俗套的方式來(lái)完成影片。于是我們便在影片的最后看到了香港黑社會(huì)影片中那熟悉的元素，械斗、內(nèi)訌、背叛、死亡等。雖然最后的械斗橋段有著大量的群眾演員撐場(chǎng)面，卻完全沒(méi)有影片開(kāi)始那段三和會(huì)祭拜場(chǎng)面的那種震撼力。打得慘烈，卻已經(jīng)和普通的黑幫械斗沒(méi)有太大的區(qū)別了。

如果說(shuō)“缺乏足夠的時(shí)長(zhǎng)、劇情逐漸落入俗套”僅僅是讓影片變得單薄的話，那后半段無(wú)所不在的說(shuō)教味則徹底讓這部影片的黑色程度大打折扣。成龍確實(shí)是可以為影片帶來(lái)一定的票房保證，但事實(shí)證明，成龍并不適合這部影片。雖然他不再非常能打，但他似乎依然無(wú)法放下自己老好人的“身段”，依然無(wú)法解開(kāi)不演反面角色的心結(jié)，這便使得他所扮演的鐵頭成了影片最大的一個(gè)瓶頸。在影片中看到鐵頭終于愿意走偏門，并且愿意為了“出人頭地”而殺人的時(shí)候，我隱隱看到了成龍一次徹底轉(zhuǎn)型，但偏偏就是到了后半段，那個(gè)熟悉的成龍又回來(lái)了。而成龍的“回歸”也徹底讓影片開(kāi)始了“誨人不倦”的說(shuō)教，那為了生存甚至有點(diǎn)不擇手段的慘烈逐漸成了安分守己的溫潤(rùn)，以至于影片中還喊出了諸如“中國(guó)人不打中國(guó)人”這種在影片中極度不合時(shí)宜的臺(tái)詞（之前砍臺(tái)灣人，打華僑的時(shí)候怎么都沒(méi)這么想？），這使影片失去了那種震懾心扉的陣痛感。用一個(gè)善良的人來(lái)表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的無(wú)力，這本是一個(gè)可以讓影片主題得到升華的設(shè)置，但這種無(wú)力成了一種因說(shuō)教需要而強(qiáng)加的“無(wú)力”，并且讓影片的角色變得有點(diǎn)不可信的時(shí)候，則不僅沒(méi)有得到應(yīng)有的效果，反而使影片本該因此更加震撼的黑色也同樣變得“無(wú)力”。正如我前面所說(shuō)的那樣，鐵頭的悲劇固然可憐，“好人沒(méi)好報(bào)”的設(shè)置固然會(huì)讓人心痛，但占絕大多數(shù)其他角色的死亡卻只是簡(jiǎn)單地傳遞著“惡人有惡報(bào)”的信息（這未嘗不也是一種說(shuō)教）——至此，影片已經(jīng)從對(duì)命運(yùn)的控訴轉(zhuǎn)向了對(duì)角色本身的控訴，“惡人”的“惡報(bào)”因?yàn)椤捌鋹骸?，與其電影所本要表達(dá)的悲劇根源已經(jīng)沒(méi)有太大的關(guān)系了。同樣是黑色電影，同是爾冬升導(dǎo)演的，在有著近似題材的《旺角黑夜》，在這個(gè)方面上就比《新宿事件》要好得多。

《新宿事件》透露出了導(dǎo)演爾冬升的野心，卻也看到了他的無(wú)力。或許一切的問(wèn)題還是要追尋到影片片長(zhǎng)這個(gè)最根本的原因。兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，確實(shí)很難承載一個(gè)這么龐大的題材，也無(wú)法完美塑造影片中那超過(guò)十個(gè)有名有姓的角色（在演員方面，《新宿事件》不算成功，除了吳彥祖以及日本演員竹中直人的出色表現(xiàn)外，其他角色均沒(méi)給人留下太深刻的印象，徐靜蕾和范冰冰則更是淪落為準(zhǔn)花瓶），這讓影片離我預(yù)期的震撼有著一定的距離?；蛟S這正應(yīng)了那句老話：“希望越大，失望越大?！?/div>

 6 ) 到底還是沒(méi)沉住氣