大傻：看到最后，成龍大哥在下水道快溺死了，還不忘對(duì)竹中直人演的警察大喊兩次：我們大家不欠大家。。。 我實(shí)在忍不住笑噴了，傻可以，這么傻就不行了，難道這句話的潛臺(tái)詞是喊出中日世代友好~過去的一筆勾銷~

大哥啊，你丫把三和會(huì)的組長做了，會(huì)長干了，也精打細(xì)算的把老高的地盤拿下了，在那混口飯吃的父老鄉(xiāng)親你可以罩著，手下打拼的兄弟也都仰仗你，上都上這條道了，你倒是也付起責(zé)任帶著大家認(rèn)真的干啊，可是你到好，腦子像被驢踹了，放下屠刀立地成佛，和小范跑荒郊野外搞所謂的正當(dāng)生意，鋤禾*當(dāng)午，汗滴*下土

臨走前還裝模做樣的分派下工作，既然你要洗手不干，要過安穩(wěn)日子，那也要考慮有沒有可行性，安排好手段，傻呼呼的甩手跑了不說，日后又跑回來教訓(xùn)這個(gè)打死人了，指責(zé)那個(gè)販毒了，還帶個(gè)警察回來，你不找抽么

這么傻要是都不死，真是天理難容啊

二傻：加藤雅也，剛開始看的時(shí)候，覺得他演的江口應(yīng)該是個(gè)有些謀略的狠角色，自己老大5票當(dāng)選會(huì)長，另一個(gè)只得了兩票，就很說明問題。電視里放國家討論法律整治暴力集團(tuán)的時(shí)候，他馬上吩咐手下處理掉文件，約束不要鬧事，可見其有些才能?？墒窃降胶竺嬖綉岩桑@廝怎么混上去的，跟大傻簡直不相上下啊。

身為副會(huì)長，作為會(huì)長的左右手，渡川組要干掉你也是為了削弱老大的勢力，會(huì)長怎么可能不知道這點(diǎn)，所以再三說不要去攻擊渡川組，剛掌話事權(quán)，根基未穩(wěn)，馬上鏟除異己可能是硬碰硬的消耗戰(zhàn)，渡川組暗算敗露以后，會(huì)長反而要江口主動(dòng)道歉，真是老謀深算啊。渡川組以后也不敢貿(mào)然行動(dòng)，自己多加防范，本來這個(gè)組就野，讓他們?nèi)コ鲱^，給他們面子，抬他們，讓外部環(huán)境整治他們，從內(nèi)部離間他們，利用其他勢力，華人幫派和他們爭利，強(qiáng)化自己優(yōu)勢，人往高處走，當(dāng)他們?nèi)诵臏o散，弱勢的時(shí)候，一口氣收拾他們。

可二傻你卻好，找來大傻一刀捅死會(huì)長，本來你要嫁禍給渡川組也可以，做的人不知鬼不覺，但你讓大傻殺完會(huì)長組長以后為啥要留他活著？還給他地盤，還給部下解釋，就是要留著他，要以華治華，可以找的人多的去了，你不犯賤么，最后不眾叛親離就奇了怪了。

二傻不死，老天也看不下去啊

死人：天然呆的徐靜蕾有手絕活，就是死魚般的表情，永遠(yuǎn)面癱一樣，對(duì)女兒彩子貌似嚴(yán)肅，不流露關(guān)愛之親情，老公被砍了也無所謂，敬而遠(yuǎn)之嘛，老相好來了不驚不喜不歡迎也不排斥，果然是不以物喜，不以己悲，整個(gè)一活死人，她能演風(fēng)塵女子出身，打死也沒人信，老徐還是適合演瞎子或僵尸。

蹉人：吳彥祖，衰神上身，和女孩聊個(gè)天被她老爸狂揍，打個(gè)半死，幫人占個(gè)機(jī)位結(jié)果把手丟了，打個(gè)人引發(fā)沖突，最后還死的肚破腸流，可憐的娃

這人物刻畫，這劇情簡直就是在考驗(yàn)觀眾

歌舞伎町，另一部電影要好很多，那就是《不夜城》
單是歌就好聽很多
http://www.haoting.com/htmusic/43829ht.htm

最后留意了下這片的劇本顧問，赫然發(fā)現(xiàn)有李小牧的名字
大型記錄片《唐人街》有一集就是專講歌舞伎町的華人
《歌舞伎町案內(nèi)人》——李小牧

話說我老媽是福清來的，福清恐怕是全國偷渡最猖獗的地頭了吧。他們?nèi)鍘缀趺考叶加型刀扇丝?。但我從小都沒有意識(shí)到那是偷渡。為什么呢？因?yàn)樗行麄髻Y料或是電影上都把偷渡描繪得血淋淋的，而在我外婆家的村子，則從來沒有聽過這回事兒。所有偷渡的都過得很好，也賺了錢回來，村里房子一棟一棟蓋起來，把人安全送到目的國是蛇頭的基本責(zé)任，一旦出事，他們是收不到錢的。就算被抓，外國的警察也非常禮遇，最后不過是被遣送回來，下次再偷渡去別的國家就是了。所以我從沒把這些跟宣傳資料里的偷渡聯(lián)系在一起，直到某人做了個(gè)偷渡研究，我才恍然大悟，原來我認(rèn)識(shí)那么多偷渡客??！像鐵頭那樣，要?dú)⒌暨吘拍艽钌贤刀纱?，我只能說，大哥，您被坑了！找蛇頭得來福建啊，服務(wù)一流！

第一次看到這樣的成龍。雖然他之前就有濃烈的大哥風(fēng)范，但在這里，雖然不是功夫很厲害的武林高手，卻更加讓人感受到他內(nèi)心的強(qiáng)大溫暖。成龍有一個(gè)我很喜歡的表情，第一次注意到是在《特務(wù)迷城》里，他抱著徐若瑄的尸體到處求救，悲傷、迷惑、惶急，雖然他都是用差不多的表情，但每次看到還是覺得很受感染。

我們中國人就是敢于去到陌生的地方，而且無論到了什么地方都可以扎根生存下去。有時(shí)候?yàn)榱松孀鲆恍┦虑橐部梢岳斫狻５械臇|西是碰不得的。鐵頭好像一直是仁義無敵的好人，但他開啟了不該開啟的門，“是你把鬼放出來的”阿杰的話一點(diǎn)沒有錯(cuò)。而他自己居然還懵懂無知地問“我們算不算黑社會(huì)？”要嘛不做，要做就做絕，偏偏鐵頭一面借助了黑幫的勢力讓兄弟們過上好日子，一面還想著要做正當(dāng)生意，事發(fā)后居然又想犧牲自己挽救大局，怎么面面俱到呢？唉，悲劇?。?br>
吳彥祖在這部里屬于對(duì)情節(jié)發(fā)展非常重要的超級(jí)倒霉蛋。我看完大為扼腕，覺得小吳同學(xué)好好一個(gè)帥哥就給毀成這樣了。老公卻說他覺得小吳同學(xué)的氣質(zhì)演這樣的角色剛剛好。想想看，也對(duì)哦，吳彥祖已經(jīng)陰柔了好久了，是有點(diǎn)容易讓人欺負(fù)的類型。

看那個(gè)被鐵頭救過的警察非常眼熟，想了半天，kao，不就是《交響情人夢(mèng)》里面那個(gè)搞笑又猥瑣的外國老頭子嗎？

　　《新宿事件》The Shinjuku Incident

　　導(dǎo)演：爾冬升

　　編?。呵靥炷?、爾冬升

　　主演：成龍、吳彥祖、竹中直人、加藤雅也、徐靜蕾、范冰冰

　　出品：中國香港2009

　　★★★

《新宿事件》基本上是個(gè)兩難的產(chǎn)物，從眼看著大好的內(nèi)地市場卻進(jìn)不去，到主人公在染黑與洗白間的反復(fù)，里里外外都是進(jìn)退兩難的真實(shí)反映。

撥開審查鐵閘和社會(huì)紀(jì)實(shí)的疑云，想進(jìn)入《新宿事件》，無疑要從《旺角黑夜》和《門徒》這條路上打開入口。內(nèi)心游移的主人公，涉黑活動(dòng)和警方追查。面對(duì)港產(chǎn)幫派類型片總繞不開的內(nèi)容主題，爾冬升依然采用了首尾呼應(yīng)的形式來處理，由一起新宿的沖突事件延伸至在日華人群體的處境，結(jié)尾打出字幕說明，更是保持了人文關(guān)注的爾冬升特色。

匍匐著大量人蛇的海灘、污水橫流的下水道，與偷渡者有關(guān)的兩處場景前后出現(xiàn)，再配上老鬼自得其樂地唱著“三分天注定，七分靠打拼，愛拼才會(huì)贏”，電影的悲劇宿命感不斷加強(qiáng)。偷渡者沒有身份，只能躲在陰暗處，下水道不失為一處明顯的隱喻象征。這些人從中國各地跑來，嘴上說著賺一筆再回去。實(shí)際上鐵頭們真有想過回去嗎？如果回去真是見好就收，那就更沒必要冒這么大的風(fēng)險(xiǎn)出來。《新宿事件》有一處沒有講清的地方，偷渡成風(fēng)的原因就在于窮。聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，偷渡客指的回來無非是在家鄉(xiāng)蓋間好房擺設(shè)。相比之下，他們更希望擁有異國的身份認(rèn)可。

當(dāng)北野追尋鐵頭，兩人跑回下水道，結(jié)局早已注定，整部影片成了一個(gè)封閉的圓圈。由下水道往前，在渡邊組和臺(tái)南幫發(fā)動(dòng)黑夜總攻之前，鐵頭和兄弟們的生命就有了消散預(yù)示。

阿杰不是《新宿事件》里的頭號(hào)角色，但他很容易成為觀眾看完后印象最深刻的一人。匯總下對(duì)該人物的評(píng)價(jià)形容，倒霉、受虐、衰人、可悲都是出現(xiàn)率極高的詞匯。阿杰只打算推著小車在新宿街頭賣栗子，一個(gè)容易實(shí)現(xiàn)的理想。阿杰膽小怕事，大概是眾人里最與世無爭的一類，偏偏所有事情都給他撞上了。影片把大半血腥鏡頭都放在了阿杰身上，一旦連賣栗子的機(jī)會(huì)都不給他，鐵頭一幫人自然要揭竿而起。

在阿杰身上，爾冬升沒有套用香港電影里常見的善惡定論。凄慘的遭遇跟好人或壞人全然無關(guān)。中間阿杰換了夸張的視覺系造型，人模鬼樣，一度在街頭瘋狂施暴，如同惡魔附體。反之臺(tái)南幫氣焰張狂，可到最后，他們說不準(zhǔn)還能重新扶正，繼續(xù)橫行新宿。《新宿事件》沒有以往不死的英雄主義，沒有義薄云天的氣勢渲染，種種跡象說明爾冬升有意求變。

老鬼偷東西時(shí)嘲笑日本人，說日本人以為他們不偷東西，別人就不偷。笨！這種態(tài)度和語氣，如同《旺角黑夜》里丹丹幾次說香港人是不是傻了。把老鬼的話放回影片，跟暴露國人劣根要扯上了關(guān)系。片中還有多處玩笑，但爾冬升沒能讓老鬼等配角更進(jìn)一步。深入針刺人性弱點(diǎn)上，在偷渡與涉黑之間，爾冬升語焉不詳，畢竟影片沒有足夠的空間。相反在真正用力表現(xiàn)的鐵頭身上，由于人物本身存有天生缺陷，他的選擇在觀眾看來時(shí)常站不住腳。

鐵頭為愛情而來，仿佛有了愛情這一理由，可以讓人忘記他是偷渡客的事實(shí)。在鐵頭身上我們可以看到《旺角黑夜》的來福，他來執(zhí)行殺手任務(wù)，一邊還要找素兒。還有《門徒》里的阿力，明知那份情愛容易引火燒身卻不顧一切。

挽回愛情無望之際，鐵頭和阿杰決定去“轟炸東京”。此類字面上的小玩笑，不知道是不是提防以前《出埃及記》的IIB級(jí)粗口風(fēng)波。本是充滿糾紛和暴力的空間，影片有意弱化了語言對(duì)白的情感色彩，這里無意論證粗口與日常生活的聯(lián)系緊密，但《新宿事件》的小心謹(jǐn)慎卻造成華人幫成員不夠man也不夠酷的直觀印象。再一解釋就是爾冬升有意壓制兄弟義氣，全片下來，幾乎僅靠鐵頭一人出馬，遂成就了兄弟們的富貴榮華。兄弟們的一大功能，就是站在鐵頭背后壯壯聲勢，威嚇勢利老華僑，接手地盤搞慶賀。

喪失了以往成龍的好身手，鐵頭就是憑借一股干勁做事的普通人。因此不難理解出現(xiàn)兩次刺殺場景時(shí)，電影院里有人發(fā)出的冷笑，那絕不是爾冬升偷工減料的尷尬，而是特地安插的反常規(guī)處理。

用性格決定命運(yùn)的說法來分析，無論鐵頭是當(dāng)工人、農(nóng)民還是新宿街頭的黑幫分子，最后都成不了大事。原因在于鐵頭太過“性情中人”，他持有天真到幼稚、不切實(shí)際的樂觀想法，比如希望消除新宿的黑幫規(guī)則，反對(duì)兄弟們碰販毒等生意。

鐵頭為了秀秀來日本，后面主動(dòng)放下情感，看起來是節(jié)制有度。己所不欲勿施于人，鐵頭本應(yīng)該吸收教訓(xùn)好好對(duì)待麗麗。結(jié)果華人幫有難時(shí)，他明明可以脫身，結(jié)果還是卷入其中。這是鐵頭內(nèi)心游移的一個(gè)表現(xiàn)，也是爾冬升趕制悲劇的一處設(shè)計(jì)。有人從兄弟內(nèi)亂等方面入手，解說爾冬升完全否定了以往港片套路，就如同《投名狀》肢解兄弟情那般。實(shí)則未必，比方說鐵頭義無反顧地奉行了“兄弟比女人重要”的金牌法則，絕對(duì)老一套。

比之《旺角黑夜》的錢，《門徒》的毒，《新宿事件》的關(guān)鍵所在就是身份。鐵頭幾次惦記身份問題：出逃時(shí)遺失了身份證，與江口談條件拿到了身份，給北野看日本身份證。爾冬升顯然找對(duì)了偷渡者和新移民最關(guān)注的身份問題，率領(lǐng)兄弟出頭后，鐵頭要做點(diǎn)正當(dāng)生意。影片給了他在農(nóng)場上開拖拉機(jī)的片段，以此來說明他想要的正常生活。正常人無疑是跟偷渡者相對(duì)立，《新宿事件》表面上都在說華人幫派如何抵御外敵，實(shí)際上他們最淺顯不過的外在身份不是幫派分子，而是偷渡者。

身份只是其一，再是周圍的認(rèn)同。即便華人幫在新宿有了一塊地盤，取得了經(jīng)營許可，但別人還是不認(rèn)同你，不愿承認(rèn)他們的存在。電影里有股三和會(huì)的頑固派，嘴里叫嚷著支那字眼，頗有代表性。新宿本是日本黑幫必爭之地，日片里多有表現(xiàn)。香港街頭海報(bào)上寫有“日本黑幫地頭，建立華人王國”，此等宣傳語確有鼓吹之嫌?！缎滤奘录防锶A人幫派的好時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝，眾人熱議為何是死光光的結(jié)局。原因就在華人幫難逃的棋子命運(yùn)，一句以華制華，簡明扼要。勿怪爾冬升拍不出全面勝利，而是新宿根本不存在那種勝利。能守得本份已是極好，談何天下第一？那跟“跨馬揚(yáng)刀入東京”的極限意淫有何不同。類似的窮途末路，不如再去看下北野武《大佬》里日本黑幫闖北美，其實(shí)都是客與主、強(qiáng)龍與地頭蛇的制約必然。

爾冬升想著力于偷渡客的生存現(xiàn)實(shí)，又落入了幫派興衰論說。他借幾個(gè)角色說出了導(dǎo)演的話，包括鐵頭對(duì)兄弟們的一番勸說，還有秀秀跟江口講“人要學(xué)會(huì)滿足”。爾冬升的自白會(huì)讓《新宿事件》變得更有意義還是警示世人？好像都行不通，畢竟幫派片從來不帶有教育后生的功效，否則我們大可欣然接受《龍城歲月》?！倦娪笆澜?905】

　　爾冬升近十年作品

　　《新不了情》(電視版電影版) （電視劇，2008）

　　《門徒》（2007）第27屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角

　　《早熟》（2005）第25屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演最佳編劇提名

　　《千杯不醉》（2005）

　　《旺角黑夜》（2004）第24屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇

　　《忘不了》（2003）第23屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角

　　《真心話》（1999）

人在日本，長夜一人上網(wǎng)看此片，大阪的燈火投射在窗子上，分不清是現(xiàn)實(shí)還是虛幻。

5年前看《極道追蹤》，鐵蘭和淺野那段跨國生死情看得我難受不已。3年前看《不夜城》，劉建一這個(gè)身份迷失的中日混血，惆悵在白雪落定時(shí)。今夜看《新宿事件》，鐵頭的民族理想主義幻滅在后資本社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)中。

串聯(lián)在腦海里的電影片斷，與如今親身經(jīng)歷的在日生活，感覺如同二維與三維的本質(zhì)區(qū)別。現(xiàn)實(shí)只是一把鈍刀，割得人沒有察覺，卻隱隱作痛。永不會(huì)像阿杰斷手時(shí)那劇烈濃重的痛與絕望。

電影可以凝聚深化痛苦，但現(xiàn)實(shí)只是痛苦的集合，一點(diǎn)一滴，沒有那么可怕，也沒有那么美好，只是恰到好處讓你悲從中來。

有人告訴我身在異國不要看這類電影，但看過又如何。身為女子卻喜歡黑幫Cult片+身份問題探討，真是自作孽不可活。也許天生有種知識(shí)的串聯(lián)能力，很喜歡做一些類似物的對(duì)比。港片橫跨三十年，不變的題材，卻是迥異的體現(xiàn)。仔細(xì)想想，實(shí)則是件很有意思的事。

那就讓我試著對(duì)比對(duì)比：

89年，許鞍華——《極道追蹤》：“初戀似的驚鴻一瞥”

主演：劉德華，鐘楚紅，石田純一

華語電影史上第一部聚焦在日華人生存現(xiàn)狀的寫實(shí)電影，女性導(dǎo)演特有的剛?cè)岵⑦M(jìn)、虛實(shí)結(jié)合的深厚功力，中性視角與人文情懷，將一部精彩絕倫、蕩氣回腸的動(dòng)作片演繹得亦動(dòng)亦靜、亦幻亦真，殘酷現(xiàn)實(shí)與浪漫情仇交相輝映，讓人在唏噓扼腕之際，轉(zhuǎn)而思考自我人生與未來征程。

90年代初，剛剛上位的劉德華，即將引退的鐘楚紅，還有風(fēng)頭正勁的石田純一，近乎完美的一次合作。

98年，李志毅——《不夜城》：“隔空搭建的海市蜃樓”

主演：金城武，山本未來，周海媚

可以算作真正掌握了日本美學(xué)神髓的香港制作，李志毅的跨文化嫁接能力讓我嘆為觀止。當(dāng)然還要感謝劇本顧問與美術(shù)指導(dǎo)的功勞。浪漫到底的基調(diào)讓殺戮看起來顯得如同舞蹈，黑幫火拼顯得?？嵊杏?，底氣不足，楊偉民的老辣缺乏深層體現(xiàn)，劇情整合度有待提高。但作為一部更像傳奇英雄傳的詩化電影，我們也許并不能苛求寫實(shí)電影的效果，權(quán)且將之視為一次夢(mèng)境江湖的表演，從審美角度來欣賞精美絕倫的畫面，會(huì)是一次美妙的視覺享受。

曾志偉那句可怕的上海話實(shí)在讓我吃不消，簡直可以媲美他在《東京審判》里同樣讓人厥倒的日語。好在反串沒有過分，崔虎那個(gè)正宗的北京爺們兒總算挽回了看點(diǎn)。周海媚一出場就被我同學(xué)指責(zé)老得至少有四十歲，普通話爛得可怕。當(dāng)然，缺點(diǎn)也許正是該片的亮點(diǎn)。反而金城武的成功轉(zhuǎn)型和山本未來的絕佳表現(xiàn)讓我沒有太多感想。但帥哥很帥，這是事實(shí)。

09年，爾東升——《新宿事件》：“冷夜凝練的一刀”

主演：成龍，吳彥祖，徐靜蕾，加藤雅也，范冰冰

權(quán)且不去理會(huì)該片在港片史上是否具有劃時(shí)代的意義，如果非要用一個(gè)詞形容該片，我想應(yīng)該是“肅殺”。爾東升這回是鐵了心要一黑到底，揭現(xiàn)實(shí)揭瘡疤揭得徹徹底底、不留情面，不給看客任何喘息機(jī)會(huì)，這樣的電影總會(huì)讓我想起黑澤明。也正如鐵頭砍下臺(tái)南幫老大那利落的一刀，整個(gè)劇情凝練、縱深，沒有太多嘩眾取寵的噱頭。爾導(dǎo)看來鐘意小切口，大智慧，但火候似乎欠了一把，震撼度上就有小小欠缺。

吳彥祖基本延續(xù)了《新警察故事》里墮落慘烈的絕佳表現(xiàn)，高捷又讓我激動(dòng)了一把，老戲骨不是蓋的，那渾身散發(fā)的陰狠毒辣讓人不寒而栗，誰能想到他在《海上花》里溫和平靜的演繹呢。主角就有些中規(guī)中矩了，疑問是選擇成龍的原因到底是什么？國際票房？就沒見他好好打起來，除了一刀一捅，就是瘋狂奔跑。還真不建議奔6的人演小伙子，看著很難受。范冰冰表現(xiàn)不錯(cuò)，此外還有林雪的普通話。

對(duì)比完畢，看來我還是最買許鞍華的賬，當(dāng)然，《新宿事件》讓我有了一個(gè)美好的夜晚。在大阪這些日子，也見過工地上辛苦勞作的中韓男子，實(shí)在不知道如今這個(gè)年頭，是否還存在著那樣的黑戶。只想說，一切都是錢作怪，高姿態(tài)還是低姿態(tài)，很可悲地說最后都落在這個(gè)東西里。

人能做的是什么呢？用幻想支撐自己？用現(xiàn)實(shí)麻痹自己？還是游走于二者之間，做一個(gè)痛苦的清醒者？

能說的，其實(shí)不多，自己是怎么樣的，心知肚明。我們是一群條件反射的生物，需要做的，只是創(chuàng)造更好的條件，做更好的反射而已。

在日、在美、在全世界，中國人，走到哪里都還是中國人。這個(gè)身份，是流在骨血里的事實(shí)，不論是好的，還是壞的，更多的超越了自我能夠?qū)徱暤姆懂?。身份迷失在哪里？不過是迷失在自我的幻覺里。而外人的眼里，我們也許永遠(yuǎn)都是一個(gè)樣子，不曾變過。就如同他們?cè)谖覀冄劾铮耆缫蝗铡?br>
而只有關(guān)注著生存本身，才能體會(huì)到全人類共同面臨的本質(zhì)問題?；闹嚫幸灿纱水a(chǎn)生。電影，能做的，也只是呈現(xiàn)一角供人窺探而已。

從無法在內(nèi)地上映，到香港電影死亡論，《新宿事件》在上映之前便被渲染得極具悲劇色彩，這不由讓人對(duì)這部意料中的黑色電影有著諸多的期盼。由于在上映之前，無數(shù)的電影雜志已經(jīng)完美地完成了劇透工作，甚至連影片中角色的命運(yùn)也早被影迷爛熟于心。所以，我已經(jīng)不再期待爾冬升來給我講一個(gè)在日偷渡華人的悲慘故事，我所期待的是爾冬升究竟要用一種如何殘酷的鏡頭來滿足我對(duì)這部影片“黑色”的渴望。

從影片的開頭來看著實(shí)有一種震懾人心的趨勢，中國電影以前幾乎沒有用影像如此赤裸裸地表現(xiàn)中國上個(gè)世紀(jì)90年代偷渡潮。四處逃散的人群以及刺耳的尖叫，奠定了電影灰暗的基調(diào)。而接下來鐵頭等人在日本所受的欺辱以及日本黑幫之間的爭斗（尤其日本黑幫的第一次亮相），都隱隱給人一種史詩黑幫之感。從影片的前半部分來看，影片呈現(xiàn)出的是一種讓人心酸的灰暗，而影片的厚重感也是在這種在日華人的磨難中一點(diǎn)點(diǎn)的沉積起來，一切都似乎在表明，《新宿事件》將會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《旺角黑夜》。

然而到了影片的后半段，其跳躍且漸落俗套的劇情，讓影片前半部分逐漸積累起來的厚重沒有得到一個(gè)有效的釋放。

最大的問題在片長。影片用了幾乎一半的時(shí)間來渲染在日偷渡華人的悲慘生活，而由鐵頭為首的華人幫派的發(fā)展以及最后的分裂卻都塞在了后半段，而就是這本來就不多的一個(gè)鐘頭，還要留出一定的時(shí)長給后半段大量的暴力戲，這讓劇情本來就不飽滿的后半段和前半段相比更顯得單薄。于是我們便在影片中看到了爾冬升幾乎在用幾段暴力戲來完成后半段劇情的銜接，因此便給了我“前一分鐘是天堂，后一分鐘是地獄”的感覺。若是影片有三個(gè)小時(shí)的片長，并且涉黑部分能夠占據(jù)影片近三分之二，那影片或許會(huì)比現(xiàn)在飽滿許多。

由于在影片最為關(guān)鍵的后半段缺乏足夠的時(shí)長來展開劇情，這便讓影片所該承載的意義被大大削弱。從某種意義上來說，《新宿事件》的后半段依然無法跳出香港傳統(tǒng)黑幫片的模式，縱然其背景是日本東京。而從在日偷渡華人這個(gè)現(xiàn)象來看，爾冬升在影片的前半部分對(duì)華人涉黑的原因做了初步探討，卻在其后半段無力對(duì)其進(jìn)一步的剖析，使影片最終有流于表現(xiàn)之嫌。鐵頭這個(gè)角色最后的慘死并沒有讓影片最后的劇情避免落入俗套，因?yàn)殍F頭這個(gè)“好人角色”的死在影片中只是個(gè)別現(xiàn)象，簡單來說，他的死并沒有觸及到在日涉黑華人的真正悲劇所在，因?yàn)榕c鐵頭的死相比，其他角色的死亡有給人一種“多行不義必自斃”的感覺，其悲劇的根源更多在于本身，而和其原來偷渡客的身份已經(jīng)沒有太大的關(guān)系了。爾冬升似乎對(duì)這越發(fā)展越龐大的劇情有種無力掌控之感，只能不得不用一種最為嫻熟、看起來似乎也最為悲劇，但同時(shí)也是最為俗套的方式來完成影片。于是我們便在影片的最后看到了香港黑社會(huì)影片中那熟悉的元素，械斗、內(nèi)訌、背叛、死亡等。雖然最后的械斗橋段有著大量的群眾演員撐場面，卻完全沒有影片開始那段三和會(huì)祭拜場面的那種震撼力。打得慘烈，卻已經(jīng)和普通的黑幫械斗沒有太大的區(qū)別了。

如果說“缺乏足夠的時(shí)長、劇情逐漸落入俗套”僅僅是讓影片變得單薄的話，那后半段無所不在的說教味則徹底讓這部影片的黑色程度大打折扣。成龍確實(shí)是可以為影片帶來一定的票房保證，但事實(shí)證明，成龍并不適合這部影片。雖然他不再非常能打，但他似乎依然無法放下自己老好人的“身段”，依然無法解開不演反面角色的心結(jié)，這便使得他所扮演的鐵頭成了影片最大的一個(gè)瓶頸。在影片中看到鐵頭終于愿意走偏門，并且愿意為了“出人頭地”而殺人的時(shí)候，我隱隱看到了成龍一次徹底轉(zhuǎn)型，但偏偏就是到了后半段，那個(gè)熟悉的成龍又回來了。而成龍的“回歸”也徹底讓影片開始了“誨人不倦”的說教，那為了生存甚至有點(diǎn)不擇手段的慘烈逐漸成了安分守己的溫潤，以至于影片中還喊出了諸如“中國人不打中國人”這種在影片中極度不合時(shí)宜的臺(tái)詞（之前砍臺(tái)灣人，打華僑的時(shí)候怎么都沒這么想？），這使影片失去了那種震懾心扉的陣痛感。用一個(gè)善良的人來表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的無力，這本是一個(gè)可以讓影片主題得到升華的設(shè)置，但這種無力成了一種因說教需要而強(qiáng)加的“無力”，并且讓影片的角色變得有點(diǎn)不可信的時(shí)候，則不僅沒有得到應(yīng)有的效果，反而使影片本該因此更加震撼的黑色也同樣變得“無力”。正如我前面所說的那樣，鐵頭的悲劇固然可憐，“好人沒好報(bào)”的設(shè)置固然會(huì)讓人心痛，但占絕大多數(shù)其他角色的死亡卻只是簡單地傳遞著“惡人有惡報(bào)”的信息（這未嘗不也是一種說教）——至此，影片已經(jīng)從對(duì)命運(yùn)的控訴轉(zhuǎn)向了對(duì)角色本身的控訴，“惡人”的“惡報(bào)”因?yàn)椤捌鋹骸?，與其電影所本要表達(dá)的悲劇根源已經(jīng)沒有太大的關(guān)系了。同樣是黑色電影，同是爾冬升導(dǎo)演的，在有著近似題材的《旺角黑夜》，在這個(gè)方面上就比《新宿事件》要好得多。

《新宿事件》透露出了導(dǎo)演爾冬升的野心，卻也看到了他的無力?；蛟S一切的問題還是要追尋到影片片長這個(gè)最根本的原因。兩個(gè)小時(shí)的片長，確實(shí)很難承載一個(gè)這么龐大的題材，也無法完美塑造影片中那超過十個(gè)有名有姓的角色（在演員方面，《新宿事件》不算成功，除了吳彥祖以及日本演員竹中直人的出色表現(xiàn)外，其他角色均沒給人留下太深刻的印象，徐靜蕾和范冰冰則更是淪落為準(zhǔn)花瓶），這讓影片離我預(yù)期的震撼有著一定的距離?；蛟S這正應(yīng)了那句老話：“希望越大，失望越大。”

        電影《竊聽風(fēng)云》能夠在內(nèi)地公映全靠了爾冬升的提攜。據(jù)這部影片的導(dǎo)演莊文強(qiáng)和麥兆輝講，他們最初寫成的劇本沒有通過廣電總局的審查，壓了很長時(shí)間無法拍攝，最終靠爾冬升對(duì)劇本進(jìn)行了調(diào)整，這才通過了審查。之后爾冬升又為他們找來了資金，敲定了演員，在他的幫助下，影片順利上映，當(dāng)然，片子的制片人自然非爾冬升莫屬了。

    我說這件事兒就是想說爾冬升對(duì)內(nèi)地市場環(huán)境十分熟悉，清楚怎樣操作能夠讓影片在內(nèi)地上映。而他的力作《新宿事件》卻未能在內(nèi)地公映，試想一個(gè)如此熟悉體制的人的作品沒有進(jìn)入體制，說明了什么？非不能也，實(shí)不為也。爾冬升的不妥協(xié)，恰恰表明了他對(duì)這部電影的重視，他不想因?yàn)橄蝮w制妥協(xié)而讓電影的品質(zhì)被損害，用他自己的話說，“通不過，也不能去糊弄人。”

    要說這部電影，開始確實(shí)給了我史詩片的期待，無論是去東北拍攝的故事背景，還是描繪華人在日本底層的現(xiàn)狀，甚至單單是海灘登陸的那個(gè)鏡頭，都表明這是一部有野心的電影，它正在按部就班的展開一幅宏大的畫卷。按我當(dāng)時(shí)的憧憬，這部電影時(shí)間應(yīng)該在3個(gè)小時(shí)以上，用一個(gè)小時(shí)或者更多的時(shí)間描繪一下華人的生存狀態(tài)，再用一個(gè)小時(shí)描述成龍扮演的鐵頭是如何艱難上位的，再花一個(gè)小時(shí)演繹他是怎樣走向毀滅的。而且這個(gè)過程一定要沉得住氣，氣氛再蕭殺一點(diǎn)，人物再復(fù)雜一點(diǎn)，敘事再舒緩一點(diǎn)，然后我們可以大膽地宣布，中國版的黑幫史詩誕生了。

    然而現(xiàn)實(shí)是殘酷的，影片到底沒沉住氣，越發(fā)展月倉促，最終落了個(gè)虎頭蛇尾。成龍的上位太速度了，昨天，決定不能再受欺負(fù)了；今天，干掉兩個(gè)日本老大；明天，自己的幫派組成了。我感覺這事兒就這么簡單粗暴，哪有什么結(jié)丹期、元嬰期，直接從凡夫俗子就立地飛升了。然后所有的劇情都開始加速，最后，這個(gè)有著史詩片開局的電影，泯然于眾多香港黑幫片之中，無法自拔了。咱們就不和美國那些黑幫史詩相提并論了，即便是和同題材的日本電影，比如《燕尾蝶》，比如《不夜城》都不能相比。

    這種情況吧，你說是爾冬升才氣不夠？也有這方面的因素。按照李海鵬的話來說，小說家里面，有的人的才氣只能維持一部短篇小說，有的人是中篇，有的人是長篇，能在一部長篇小說里面始終保持一個(gè)高水平的作家，那就是才華橫溢了，比如馬爾克斯。李海鵬說，馬爾克斯一根寒毛之不巨，也比當(dāng)代中國作家腰之最巨，還巨。我覺得電影導(dǎo)演也是這樣，也許很多導(dǎo)演都能夠拍攝諸如《奪寶奇兵》這樣的冒險(xiǎn)電影或者《群尸玩過界》這樣的僵尸片，但是能夠操刀《辛德勒名單》或者《魔戒》這樣的史詩片的導(dǎo)演就不多了，而各種類型片都能玩轉(zhuǎn)的導(dǎo)演就更是鳳毛麟角了。爾冬升顯然還做不到這些，就難免出現(xiàn)眼高手低的尷尬。有影迷期待《新宿事件》的3個(gè)小時(shí)導(dǎo)演剪輯版，我不抱期望，不會(huì)有太大改善。

    其實(shí)，這不單單是爾冬升的問題，而是香港電影人的通病，他們一貫嚴(yán)肅不起來，宏大不起來，他們的優(yōu)勢在于尖銳，在于娛樂，在娛樂中尖銳?，F(xiàn)在的問題是，體制不允許他們尖銳，而很多香港導(dǎo)演又去追求宏大去了，于是有了《投名狀》、于是有了《畫皮》、于是有了《七劍》、于是有了《赤壁》，顯然都不成功。爾冬升說，不久，香港電影就會(huì)死去，是呀，在妥協(xié)和宏大之后，香港電影喪失了她的特質(zhì)，又如何生存？如今就剩下執(zhí)拗的杜琪峰還在尖銳著，不妥協(xié)著，然而孤掌難鳴。