在成為怪人向命運低頭之前，每個人都曾有過精彩而輝煌的瘋狂。

吉爾莫·托羅之所以圈粉無數(shù)，美學(xué)上的風(fēng)格和情感底色都是不可或缺的原因。

這部《玉面情魔》至少沒讓我失望，我看得很肝顫。

渣手繪海報不自量力登場

這部新作美學(xué)上不用多說，氛圍拉滿，私貨夾滿。

故事呢，底本是1946年的一部小說。

——————含劇透——————

（汽車之上，伴隨著斯坦的入夢，色調(diào)從暖色直接過渡到了冷色，暗示他的噩夢開始了）

對于黑色電影，基本遵循一個規(guī)則——主角難逃命運的捉弄，不得善終。

《玉面情魔》的結(jié)構(gòu)粗曠來分大概平均分成兩部分，結(jié)構(gòu)本身也把故事轉(zhuǎn)移到了兩個不同的舞臺。

前半部分馬戲團和后半部分的大都會，可以說互為鋪墊。

如果我們把第兩年后的第二部分挪到最前面，變成怪人后的斯坦，在一個年輕人眼中，他的命運便如第一部分的怪人一般無二。

所以前后兩部分的權(quán)重平衡和體量差不多，前半一小時，后半一個半小時。就像兩種人生的鏡像關(guān)系。

看似很多馬戲團的戲份和后面的關(guān)聯(lián)度很松散，顯得有些冗長。

但個人覺得這整理有意思的地方。

如果換個思路去看這部作品。

馬戲團部分完全可以獨立成篇，有頭有尾。斯坦學(xué)得一身本領(lǐng)，然后用自己的機靈勁，替馬戲團解決了大麻煩，贏得了大家的尊重。于是開著貨車，抱著美人，唱著歌，充滿抱負和激情向著大城市奔赴而去。

如果斯坦的故事就到這里，這算是一個皆大歡喜的Happy Ending。

（蒙眼本來是為了節(jié)目效果，也同時暗示s斯坦根本不看不見命運）

第二部分開啟的，似乎成了他的另一段鏡像的暗黑人生。

這樣安排的結(jié)果，強化了張力，更為斯坦的瘋魔而唏噓。

在人物的設(shè)計上，主角斯坦的視角和內(nèi)心是主軸，其他大部分的角色都被安排成影響斯坦的因素，并弱化了其背后的動機。

更多時候這些人物更像是所謂擬人化之后的命運本身。

你知道命運為什么會捉弄你嗎？沒人知道。影片中的人就像命運一般影響著斯坦。

只要人有欲望，命運就不需要動機，所以人是渺小的。

但斯坦真是被命運安排？還是斯坦本來就是個白眼狼呢？

剛剛斬斷過去的他，本來有機會重新開始，他的內(nèi)心還確實存在一點善心，這點可以從他對怪人的態(tài)度感受到，但這善念其實很搖擺，也能從他受到危險就狠命毆打怪人的行為感受得到。再聯(lián)想到他對待父親的方式，斯坦的內(nèi)心其實還是殘忍自私的。

重要的是，他聰明。

諷刺的是，可能就是恰恰因為他發(fā)現(xiàn)自己很聰明，所以開始在內(nèi)心涌動起一種不甘和高傲。

在這些他接觸的因素之中，每一件事，都是伴隨著利弊而來，壞和更壞（因為他們的營生本質(zhì)是欺騙）但他選擇了將其用在更壞的道兒上。

就像所有的學(xué)徒一樣，無視警告，無視雙刃劍的鋒利，無視反噬。

三位長者的象征意味

魔術(shù)師皮特。

是一種啟智的象征，是他給了斯坦點亮了一盞燈，讓他一下子了解到原來智慧是可以用在欺騙之上。但他卻阻止斯坦得到他的智慧，他很清楚，這種使用智慧的方式最終不會有好結(jié)果，算是現(xiàn)身說法。關(guān)于魔術(shù)師的死，影片處理的很曖昧，我傾向于斯坦故意毒死了魔術(shù)師。

（從之后的心理分析師口中幾乎可以確定，但并不百分百清楚她是否說謊）

馬戲團老板克萊姆（威廉·達福飾）

逐利和控制的引導(dǎo)者。老板有他的市井智慧，觀察人，洞察人，控制人。所以留在他身邊的人都很難逃離開。他總能找到別人的弱點，然后加以施舍，讓所有人對他，或者說對這個馬戲團產(chǎn)生依賴。

而斯坦學(xué)會了這些手段，學(xué)到本事之后選擇自立門戶，也算是一種背叛。

父親

關(guān)于斯坦的父親，我們知之甚少，但我們知道斯坦恨他，并用殘忍的方式殺死了他——弒父。

三位長者，一位被斯坦殺害，一位曖昧的殺害，一位離棄而去，從某種宏觀角度上來看，都是弒父的行為。

暗示著其后登場的心理分析師的分析是正確的。

三位女士

占卜師齊娜

斯坦出現(xiàn)時，齊娜翻開了象征命運的底牌。

逆位的星星，我沒那么了解塔羅牌，我解讀成秘密的戀情，所以之后才會出現(xiàn)齊娜勾引斯坦的舉動。

對斯坦來說，齊娜是初嘗危險的誘惑，占卜師讓斯坦明白了命運，但同時也讓他誤解了命運。這是斯坦接觸的第一位女性，也是危險的開始。

但危險總伴隨轉(zhuǎn)機，在最后一次為斯坦占卜的時候，在抽出最后一張牌之前。占卜師告訴斯坦，牌抽出來命運就定了，他還有選擇的機會。但斯坦一意孤行，甚至將塔羅牌倒吊者的正位手動改成了逆位。

熟悉塔羅牌的朋友一定知道，逆位的含義大概是時機未到，無遠見，無謂犧牲， 反省和順從。

之后斯坦將逆位手動調(diào)整為正位，但命運并沒有握在他手中。

電流女孩莫莉（魯妮·瑪拉飾）

在馬戲團第一眼看見的電流女孩象征著愛情的初次綻放和變化的模樣。她總有點被挾持的遷就感。我感到也許這就是斯坦眼中的愛情變化，兩年時間，從那份熱愛，變成了滿足牢騷和抱怨。甚至暗中出軌。

所以女孩就象征著愛情的變化，到最后扮演亡靈，也有雙關(guān)之意。

心理分析師莉莉絲（凱特·布蘭切特）

可控的羔羊，初次遇到同類。

大魔王氣場太足。我會認為大魔王本身就充滿神秘，正因為保持了這種神秘以及動機，所以對觀眾，對斯坦都是迷人的。她就像一種未知，吸引著人們靠近去一探究竟。同時，她的這種未知之下巧妙地編織出讓斯坦能夠戳穿的偽裝，讓他誤以為她是只可控的羔羊，是充滿欲望的同類。

大魔王有種命運弄人的象征意味。

酒精和怪人

（好酒和毒藥如此相似）

酒精一種依賴，斯坦一直強調(diào)自己不喝酒的原因也是他從心里認為，一路走來他的成功從未依賴過誰，這讓他覺得驕傲。當(dāng)然也可以解讀成與其父親有關(guān)，然后在魔術(shù)師的死和怪人的下場中得到強化。

酒是一種依賴，同時也象征了危險。最后當(dāng)斯坦放松下來，開始飲酒，事件也開始滑向失控，危險的信號開始侵入。

怪人是自我崩塌放棄之后的妥協(xié)。在成為怪人向命運低頭之前，每個人都曾有過精彩而輝煌的瘋狂。

怪人在初次登場的時候，就在馬戲團老板的吆喝聲中，發(fā)人思考。

“他從哪里來，是人類還是野獸？”

黑色電影中幾乎不會出現(xiàn)好人，《玉面情魔》也一樣，所有人說到底都是騙子而已，故事專注地從斯坦的單一視角出發(fā)，至于其他人做出選擇背后的原因，斯坦和你我一樣，不重要，準(zhǔn)確的說，和你我一樣，他也根本不知道。

他以為他可以猜透所有人的內(nèi)心深處所想，他忘了這是騙術(shù)而已。

他的結(jié)果，魔術(shù)師早就一語成讖。他誤以為那些騙術(shù)帶給他的力量都是真的。

說到底他根本看不穿任何人，他僅僅是個騙子而已，說故事的騙子。

最后還有一個很有意思的地方。

當(dāng)馬戲團老板給斯坦講了關(guān)于這個死嬰的故事時，斯坦念念不忘。推測很可能斯坦出生時害死了自己的母親，然后造成了父親酗酒對他不待見。

注意看額頭的第三只眼，和斯坦做通靈時候遮住眼睛的眼罩幾乎就是同一種元素的變形。

在這個嬰孩身上，斯坦看到了自己，所以斯坦才會說——我生來就是怪人。

最后的最后，說點肝顫的原因，當(dāng)斯坦說出“我生來就是干怪人的。”那一刻他接受了命運對他的嘲諷和詭笑。

我忽然想起《送你一朵小紅花》里面岳云鵬說的一句臺詞，大概意思是——即使是再樂觀的人也有繃不住的那一刻。

也許這種聯(lián)想并不是很恰當(dāng)。

但我在想可能很多時候，堅強不過是我們的偽裝，如果真的有一根稻草壓碎了所有強撐，是不是每個人心里都有一個怪人？遺忘了心里對生活的向往，任命運擺布而活？

nightmare alley雖然不賣座但真的好好看，上一次給我這么大沖擊的電影還是小丑。每個你覺得無聊的小情節(jié)都有不同的伏筆，然后反轉(zhuǎn)出來總覺得非常意外又情理之中。

可能有些梗有點老，男主和大魔王在那嘮daddy issue mommy issue的時候有點串戲，但它開頭和結(jié)尾相呼應(yīng)的時候簡直升華了全劇的主題，結(jié)尾男主苦笑著說I was born for it 的時候給人的感觸五味雜陳，雖然后面戛然而止，但前面漫長有些無聊的鋪墊完全能讓觀眾在結(jié)尾時聯(lián)想到后面會發(fā)生什么，就更加覺得荒誕又無奈。

兩個女主我一開始還以為是搞雌競一個女朋友一個小三，但后面發(fā)現(xiàn)男主才是最傻的那個。Molly和大魔王都很清醒以自己為中心。一個清楚的知道自己什么時候have enough，男主敗露后直接瀟灑離開；一個從一碰面就開始拿捏住男主，算計他達成自己的目的。只有男主因為自己的貪心和自作聰明變得一無所有，從一個輕蔑地說自己從不喝酒的人變成一個落魄的酒鬼。

大魔王梳著精心打理的金色卷發(fā)，涂著鮮艷的紅唇踩著高跟鞋，瞇起眼睛含著大仇得報的淚水，邊抽煙邊對男主說you are a small small man的時候真的太帥了。里面除了那個富豪憨憨沒有一個人是傻白甜圣母，但就連那個憨憨都有意想不到的結(jié)局，我同學(xué)本來都睡著了，突然被那一幕嚇醒說了句wtf直接給我笑拉了。結(jié)局的時候就覺得酣暢淋漓又爽快，可能我一直站在大魔王的角度看了哈哈哈

還有最后大魔王說的“you don't fool people Stan, they fool themselves"真的是點睛之筆，個人覺得完美詮釋了當(dāng)今陶白白白桃星座塔羅牌手相面相盛行的原因和現(xiàn)狀。

雖然和《水之形》一樣老套又規(guī)整，但拋棄神話和寓言，講更波譎云詭的人心鬼蜮，這般“現(xiàn)實”的陀螺讓人新奇又欣喜。“天花亂墜”的馬戲團表演、蠱惑欺騙操控的欲望陷阱，都直指美國夢的赤裸真相。 有強大資金和團隊支持的陀螺，繼續(xù)肆意將腦海中的宅男趣味傾倒在銀幕上：眼珠迷霧刀疤暴雨死嬰塔羅牌……極盡奇詭哥特之風(fēng)。布景打光攝影用心之至，今年其他沖奧片難出其右。 第一幕近一個小時的拖沓難以忽視，但在陀螺舒適區(qū)內(nèi)的奇觀呈現(xiàn)還是賞心悅目的。第二幕后節(jié)奏好了許多，尤其最后劇情軌跡的跌落還有過山車的爽感(還是哥特主題公園那種)。然而，詭譎的氣氛營造拉得太過，而戲劇沖突又不足，導(dǎo)致多是空包彈，不夠盡興。好在結(jié)尾收得不錯，把原版兩對夫婦的循環(huán)替換成了geek的輪回，兩版一時難分高下，不過庫珀那段表演欠了些說服力。 整體而言，庫珀還是適合Stan一角的，聰明果斷，楚楚衣冠難掩勃勃野心，是《一個明星的誕生》里的反面，卻擁有同樣奔向毀滅的宿命，慶幸小李子沒演。布蘭切特依舊冷峻霸氣，但又過于外露，導(dǎo)致攤牌一刻削弱了殺傷力。魯尼還是那么純真可愛，一臉無害。其他大牌算是盡到本職，無功無過吧。 當(dāng)然，再多遺憾怎么也比不過魔兔沒有互動的痛……

《玉面情魔》（Nightmare Alley）改編自威廉·林賽·格雷沙姆（William Lindsay Gresham）的同名小說。

這部創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代的小說早在1947年就被導(dǎo)演愛德芒德·古爾丁（Edmund Goulding）搬上了大銀幕，并一度被稱為好萊塢最尖刻無情的黑色電影。

在吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）的這部新版《玉面情魔》中，影片延續(xù)了黑色電影的傳統(tǒng)元素和情緒，并借助導(dǎo)演個人的手法和風(fēng)格，進一步在人物形象的塑造中表達“黑色”的主題。

本片獲得第94屆奧斯卡最佳影片等四項提名，第75屆英國電影學(xué)院獎最佳攝影等三項提名，但依舊票房慘淡，口碑亦不甚佳。

3月28日北京時間8點，奧斯卡即將進行頒獎典禮，《玉面情魔》能否獲獎？

時隔75年之后，這部新版的《玉面情魔》是否真的如一些評論者所說，只是個過時的故事呢？

一、“彩色”的黑白

經(jīng)典的好萊塢黑色電影多為黑白影片，創(chuàng)作者們受到德國表現(xiàn)主義的影響，采用反傳統(tǒng)照明、布光和攝影的方式，極盡展現(xiàn)光與影的魅力。

而在這部影片中，導(dǎo)演對色彩的運用既承繼了黑色電影的典型技巧，又成功地將黑色“彩色化”。

首先，影片保持了一種低調(diào)照明——無論是幽閉的室內(nèi)還是陰暗的室外，電影畫面的光照度始終較低。

在大量的夜晚場景中，室內(nèi)的光源僅為幾盞臺燈或壁燈。

由此，影片中總會出現(xiàn)大片的陰影區(qū)域，使人物陷入深深的黑暗當(dāng)中。

這種黑色正契合黑色電影的主題和內(nèi)核——對現(xiàn)實的無力感和對未知的恐懼。

其次，影片將傳統(tǒng)的明暗對比升級為色調(diào)上的冷暖對比，在視覺上營造出曖昧不安的氣氛。

譬如心理醫(yī)生辦公室內(nèi)琥珀色裝飾和窗外藍調(diào)雪景的反差，既增強了戲劇的張力，又讓彩色的黑色電影獲得幽暗、憂郁的氣質(zhì)。

在這種迷離和陰郁的情緒中，影片的視聽美學(xué)對應(yīng)著一種后現(xiàn)代主義精神，“在嗚咽中敘說著對文明的不滿，并試圖在審美迷狂中實現(xiàn)著自我超越?！?/span>

二、欲望與恐懼

《玉面情魔》的英文名叫做“Nightmare Alley”,結(jié)合原作小說的內(nèi)容，可以將其直譯為“噩夢巷”。

格雷沙姆不止一次地寫到這樣一個情境：一個人獨自在黑漆漆的巷子中追逐前方那遙不可及的光亮。

在小說的另一處，他接著寫到：“他們在黑漆漆的巷子里，踉蹌著走向死亡。他們把觸須伸向亮處，碰到的卻是火焰，于是趕緊縮了回來，繼續(xù)盲目地摸索。”

在這里，黑暗區(qū)域可以看作是人們內(nèi)心的陰暗面，光亮則被視為人生的新希望。

在追求欲望的過程中，有的人誤將火焰當(dāng)明燈，最終步入歧途，甚至淪為茹毛飲血的“怪人”（Geek）。

影片講述的正是一個關(guān)于欲望和恐懼的故事：男主角斯坦（Stan，布萊德利·庫珀飾）是馬戲團中的一名學(xué)徒，在和齊娜（Zeena）與皮特（Pete）夫婦二人的交往過程中了解到“讀心術(shù)”表演的神奇之處，并在皮特去世之后同自己的妻子莫莉（Molly）一起離開馬戲團另立門戶。

然而，就在二人事業(yè)蒸蒸日上的時期，皮特結(jié)識了另一位女性莉莉絲（Lilith），他本以為莉莉絲是能夠幫助他進一步飛黃騰達的女人，不曾想最終會因莉莉絲的背叛和拋棄而流落街頭。

斯坦看似是一個充滿活力的奮斗青年，但事實上他是被自己內(nèi)心的不安驅(qū)趕著向前進，抑或說是一種逃避。

在斯坦的童年時期，他的母親因為父親的軟弱無能而和情人私奔，將自己留給碌碌無為的父親。

此后，斯坦始終活在被母親拋棄這一陰影之中。他在接受莉莉絲的治療時明確表示：他不要成為父親那樣的人。

可以說，他自童年開始便渴望獲得“力量”，渴望受到認可和尊重。

正因此，他不擇手段地從社會底層進入上流社會，追逐著黑暗世界中的光亮。

然而，當(dāng)欲望的征伐突破理性的節(jié)制，結(jié)果只能是引火自焚。在一個接一個的謊言中，斯坦百般設(shè)計的“通靈秀”最終失敗了。

當(dāng)格林德爾（Ezra Grindle，理查德·詹金斯飾）意識到自己被深深地愚弄了一番后，他惱羞成怒地表示要殺死斯坦和莫莉。

雖然斯坦及時反擊保護了自己，但他也因計劃敗露且背負殺人罪而走上漫漫逃亡路。 由此，斯坦和“怪人”形象聯(lián)系起來：他們都因為自己的內(nèi)心的欲望和貪念陷入窘境，且在孤注一擲的失敗后徹底地喪失理性、迷失自我。

三、我們都可能是“怪人”

“怪人”之所以成為“怪人”，并不僅僅有內(nèi)在因素，還有不容忽視的外在動因——社會體制給人以成功的幻想。

第一次世界大戰(zhàn)之后，戰(zhàn)爭的巨大收益促進美國本土經(jīng)濟快速發(fā)展，物質(zhì)的豐盈進一步刺激人們的消費欲望，大眾傳媒更是逐漸建構(gòu)起所謂的中產(chǎn)階級神話。

彼時的青年一代相信自己能夠通過努力實現(xiàn)階級跨越，獲得世俗意義上的成功。 但是事實上，單純的財富積聚僅僅是讓人們淪為物質(zhì)的附庸，而不能給人們帶來精神上的滿足和人性的完善，正如莫莉難以忍受每天都被困在舞臺上，重復(fù)一場又一場的表演。

而斯坦無論如何爭取，始終被上層階級視作一枚棋子，未能獲得真正的認可和尊重。

與此同時，影片設(shè)置了全新的首尾呼應(yīng)的情節(jié)。

開篇10分鐘對“怪人”生活狀態(tài)的全方位展現(xiàn)，呼應(yīng)著結(jié)尾斯坦淪落為“怪人”時的怪笑。

在循環(huán)中體現(xiàn)了更為悲觀的宿命論。

透過斯坦最后那眼泛淚光的苦笑面孔，我們仿佛能看到他對這個虛偽世界的嘲諷，又仿佛感受到他犬儒主義般的無奈和絕望。

有人說托羅這次拍了個過時的故事。

但是事實上，“黑色”從未離開。

無論是社會現(xiàn)實還是自我的內(nèi)心，人們始終需要卻始終缺乏直面黑暗的勇氣和能力。

參考文獻：[1] 張斌寧，《流光溢彩的“黑色”——好萊塢犯罪電影視覺風(fēng)格的文化、形式與自我更新》，《當(dāng)代電影》2017年第8期，第45頁。[2] 高鴻鈞，《<黑客帝國>的隱喻:秩序、法律與自由》，《清華法治論衡》2009年第2期，第12-22頁。

文：張駿馬

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無論你是喜歡陀螺這個導(dǎo)演，還是喜歡電影里的明星陣容，亦或者單純從故事的角度，這部電影都非常值得一看。從1947年的原版到2021年的新版改編，這個關(guān)于美國夢的反面——美國噩夢的故事，一直是暗黑、重口味，以及耐人尋味的。

建議大家看完電影再來看解析，這期視頻會主要對比兩版電影在劇情上最大的不同。

這個改編自威廉·琳賽·葛蕾遜小說的故事，最有魅力的地方，就在于人物悲劇命運的循環(huán)。

1. Stan 與 The Geek

影片中的男主角 Stan 外形陽光帥氣，一開始在馬戲團打雜，他不甘心淪為社會的底層，處心積慮地獲得了 Zeena 和 Pete 的讀心術(shù)秘籍后，帶著新婚妻子 Molly 去了大城市，開始追尋自己美國夢。從社會上的小人物，躍升到大酒店的「讀心術(shù)」表演大師。

在一次表演中 Stan 遇到了心理醫(yī)生 Lilith Ritter ，兩人聯(lián)手使用「讀心術(shù)」表演的進階版「通靈術(shù)」也就是騙術(shù)，將美國上流社會的達官貴人們玩弄于股掌之間，從而飛黃騰達。

Stan 的妻子Molly 心地善良，在那個人們還篤信神明的年代，她不斷提醒 Stan 不要對觀眾表演這種靈魂附體的騙術(shù)。在一次針對富豪 Ezra Grindle 的表演中，被迫扮演富豪戀人鬼魂的 Molly 說出了真相，導(dǎo)致 Stan 無法收場。當(dāng)他跑去向心理醫(yī)生求助時，卻被反咬一口，原來心理醫(yī)生早就做好了準(zhǔn)備，出現(xiàn)任何意外都會讓 Stan 背鍋?；挪粨衤返?Stan 一路逃亡，最終淪為了馬戲團里非人的 Geek——一個專門表演生吃活雞的野獸。

影片中 The Geek 作為馬戲團的底層，是故事在一開始就埋下的伏筆。人們不知道這個瘋子的來歷，Geek 也是 Stan 內(nèi)心深處的恐懼，他不能想象什么樣的人，經(jīng)歷怎樣的事情，才會淪為這樣的怪物。他在馬戲團的第一份工作是抓捕 Geek 并給他喂食。但是他不會想到，未來的自己將被欲望吞噬，淪為下一個 Geek。

2. Zeena & Pete 與 Stan & Molly

在1947年的電影中，結(jié)尾 Molly 找到了在馬戲團淪為 Geek 的 Stan 并拯救了他。兩個人對應(yīng)了故事的開篇，另一對魔術(shù)師夫妻 Zeena 和 Pete。在故事的開篇 Stan 一直不明白曾經(jīng)風(fēng)光無限的 Zeena 和 Pete 為什么會甘心在馬戲團嘉年華表演。無論 Pete 如何落魄、酗酒、不靠譜，Zeena 都對他不離不棄。

在看完電影后，你就會明白 Zeena 和 Pete 并不是沒有美國夢，而是他們知道夢的代價，更是對「讀心術(shù)」敬而遠之，不再表演。所謂爬得越高，摔得越重。Pete 的消極、酗酒和自暴自棄都令人同情。這位在舞臺上曾經(jīng)光鮮亮麗的魔術(shù)師，也只有在喝醉的時候才會和 Stan 表演一下自己發(fā)明的「讀心術(shù)」。而年輕的 Stan 和 Molly 在重走了 Zeena 和 Pete 的老路后，終將成為下一對隱世的魔術(shù)師。

3. 馬戲團與美國社會

整部電影，一方面講述了美國夢如何助長了 Stan 的欲望，他不滿足于酒店的表演，想通過達官貴人的關(guān)系，名利雙收。另一方面 Stan 的經(jīng)歷也是這部電影真正黑暗的地方，那是根本沒有美國夢實現(xiàn)的通道。

走進城市的 Stan 在真正的上流社會和中產(chǎn)階級眼中，就是一個被利用、被剝削的底層。無論他穿得再華麗，在再高級的酒店表演，他都是一個供上流社會娛樂的道具。當(dāng)富豪發(fā)現(xiàn)他的騙術(shù)，心理醫(yī)生知道他出了意外，人們無一例外的選擇抓捕和陷害他。

只有 Stan 自己認為，他有能力和心理醫(yī)生聯(lián)手，獲取富豪們的信任。其實城市里的人對他都是降維打擊，他也絕不是第一個被利用的棋子。

更加恐怖的是，當(dāng) Stan 在城市里無處容身，淪為流浪漢后，曾經(jīng)的馬戲團也不再是收留他的福地。陌生的馬戲團團長對他說著熟悉的話，一份溫飽都有著落的工作，雖然不堪，但是只是臨時的，直到他們找到下一個 Geek。

不知道有多少走投無路的流浪漢聽信了團長的話，從而淪為了馬戲團里非人的怪物，等待他們的將是無止境的鴉片、酒精和囚禁。Stan 在這一刻明白了世界的真相，作為一個出身貧寒的底層，他的宿命就是非人的野獸，不斷被人利用、剝削、啃食。他從來就沒有實現(xiàn)美國夢的上升通道，一切都是虛假的、自欺欺人的。

新版影片中威廉·達福飾演的Clem Hoatley，曾經(jīng)對Stan說：“馬戲團的人不介意你是誰，你做過什么。”這句話是不是有點耳熟，美國夢一開始也是這么說的。其實一切都是騙局，馬戲團只是上流社會的縮影。如果你是一個精壯的年輕人，那么你可以做個雜工。你要是一個醉漢，可能就是一個Geek。你要是有點手藝到大城市里混飯，那么可能成為上流社會的棋子。很

一個人的美國夢，可能對應(yīng)著十個人的美國噩夢。在這個人吃人的社會里，無論是中產(chǎn)階級對社會底層的利用，還是馬戲團里底層對底層的剝削，你永遠是一個別人用來賺錢的工具，冷酷殘忍的現(xiàn)實社會就是陰森恐怖的地獄。

吉爾莫·德爾·托羅的電影總是設(shè)定在一個黑暗的歷史年代，這次是1939 -1941年之間。第一次世界大戰(zhàn)后的美國經(jīng)濟大蕭條雖然過去了，但是社會的兩極分化加劇。在探照燈影業(yè) 6000 萬美元的制作費加持下，陀螺啟用了《水形物語》的原班制作團隊，在影片中呈現(xiàn)了兩個對比鮮明的世界。

破舊泥濘的馬戲團嘉年華是供普通人休閑娛樂的場所。豪華酒店是上流社會的娛樂場所。影片中富豪的府邸，心理醫(yī)生的高級辦公室都會給你留下深刻印象。凱特·布蘭切特說，吉爾莫·德爾·托羅的電影總是能為我們創(chuàng)造另一個世界，一個獨屬于陀螺電影的氣氛。這次的影片里雖然沒有怪物，但是其中的人就是「怪物」，整部電影就是 Stan 從人演變?yōu)楣治锏倪^程。

這里我也特別推薦一下1947年的原版電影，不僅僅是因為原版的明星陣容顏值爆表，在劇情對比之下我也更喜歡原版的電影。

下面來說說新版里三個重大改編。

1. 男主角 Stan 的原罪

在1947年的故事里，男主角 Stan 的設(shè)定并不是一個殺人兇手。他雖然想過如果 Pete 死了，自己就可以拿到「讀心術(shù)」秘籍了。但是卻是意外導(dǎo)致了 Pete 喝了假酒中毒身亡。Stan 對這件事耿耿于懷，從此戒酒，他的邪惡僅僅停留在想法，完全沒有去謀劃和實施殺人。他覺得「通靈術(shù)」就是利用謊言給人們一些希望，不會致命。

在2021年的改編里，男主角 Stan 一上來就是一個弒父的兒子，后來的「讀心術(shù)」還導(dǎo)致了年邁的老婦人神智不清，舉槍殺死了丈夫后自殺，只為了去見在戰(zhàn)爭中痛失的兒子。這樣的劇情刻意把 Stan 設(shè)定為一個壞人。當(dāng)他又錯手殺了富豪時，新版又強調(diào)了富豪在戀人死后，有虐待女性的問題，Stan 雖然殺了他，但也算是為民除害。導(dǎo)致 Stan 的人設(shè)有些過于刻意。

2. 關(guān)于 The Geek 的描述 （One of the unexplained mysteries of the universe. Is he man or beast?)

在1947年的故事里，The Geek 只是 Stan 在馬戲團遭遇的一段插曲，沒有正面展示 Geek 的樣貌，給到觀眾一種神秘感。

在2021年的改編里，The Geek 成為了重頭戲，大量的特寫和追捕橋段，并且講述了 Geek 是落魄街頭的退伍老兵的來歷。似乎是怕觀眾記憶力不夠，一定要強化 Geek 這個形象。新版還改動了 Stan 的最后一句臺詞 (*從 “Mister, I was made for it.” 改成了 “Mister, I was born for it.” )

陀螺和金·摩根表示，( *金·摩根即是陀螺的新婚妻子，也是影片的共同編?。┻@個微小的臺詞改動有很大不同，他們希望觀眾從一開始就非常清楚地知道，Stan 最終會淪為 Geek。于是，影片最大的劇情反轉(zhuǎn)和驚喜就此消失。

3. Molly 與 Stan 結(jié)局的刪減

根據(jù)陀螺和金·摩根的采訪，新版的《玉面情魔》刪掉了將當(dāng)初應(yīng)制片廠的要求，在原著小說之外添加的溫情結(jié)局——Molly 對 Stan 的拯救，使得新版的結(jié)局更加暗黑。但是我覺得，這個改動導(dǎo)致 Molly 與 Stan 不再對應(yīng) Zeena 和 Pete，讓故事的閉環(huán)和人物的對照少了一層深意，就像故事沒有講完一樣。

4. 關(guān)于選角和表演

1947年的原版《玉面情魔》曾被譽為好萊塢歷史上最好的黑色電影，被媒體評論為“壓倒性”的陰森黑暗。

當(dāng)年的男演員泰隆·鮑華想要改變自己以往電影中的帥氣形象，在費盡口舌之后，他終于得到了男主角 Stan 這個角色——一個英俊卻不擇手段的江湖騙子。由于他的表演太生動，太具說服力，?？怂沟闹破松踔翐?dān)心這部電影會毀了這位“英俊先生”。

新版的里布萊德利·庫珀當(dāng)然也是帥氣的，但是不知道為什么就有沒有江湖騙子的感覺，總是給人感覺呆呆的。凱特·布蘭切特飾演的心理醫(yī)生 Dr. Lilith Ritter 更是黑色電影里經(jīng)典的蛇蝎美人。她集智慧與美麗于一身，對 Stan 欲擒故縱，降維打擊。那句：“You are a small small man. 你是如此的渺小的一個存在。” 更是彰顯了 Dr. Lilith Ritter 的絕對地位。

這新版的影片中確實貢獻了很多這樣的精彩臺詞。例如 Dr. Lilith Ritter 對 Stan 說：“你不需要去欺騙他們，人們會自我欺騙。 You don't fool people Stan, they fool themselves.” ，還有 Zeena 和 Pete 對 Stan 說的：“人們迫不及待的想被發(fā)現(xiàn)，渴望講述自己的故事?！?/p>

當(dāng)然除了精彩的臺詞，新版電影的原聲配樂也非常棒，氣氛感十足。

唯一的遺憾就是新版的改編，讓三個角色的演繹都受到了影響和限制。Stan 完全不需要背負原罪，Molly 可以有更多戲份并且拯救 Stan，而心理醫(yī)生 Lilith 因為貪財/報復(fù)和 Stan 合作，完全不需要將霸氣和陰險表露在外。

好啦，這次就聊到這里

歡迎分享你對電影的觀后感。

好電影和書一樣，值得被反復(fù)觀看。

2022年2月5日小玄兒記

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很明顯，導(dǎo)演就沒打算把片子往玄了吧唧整，懸疑、神秘、恐怖元素一樣都不渲染，反而更寫實。

戰(zhàn)前的世界，有意思的是還不忘惡搞了一下希特勒，說有個像卓別林的小丑攻打波蘭了。

單看劇情，惡有惡報的時間線收束更像是一篇中世紀(jì)黑暗寓言童話。

你看樣子大家都在玩把戲，其實里面都是赤裸裸的人心，才會有“你騙不了人，是人們自己騙自己”。

說回觀感，故事敘事的線感覺還是有點散亂繁多了些，你不知道該把重心放在哪去理解，只能被主角的視角和軌跡被動的拖著走，更何況主演們的人物形象都很單薄，斯坦的崩潰更顯得僵硬且尷尬，就也就是為什么越到后面越感覺冗長乏味，黑色幽默和諷刺也不突出，兩個半小時，這你交給九號秘事二十分鐘不就給你講完了。

而且，片子里面出現(xiàn)了的很多明顯的伏筆，比如泡在乙醇里的伊諾克，小本子的“魔力”，女主的身世，男主的遭遇等等，要不就徹底沒有，要不就一筆帶過，個人仍覺得表現(xiàn)一下斯坦依賴單詞本和謊言逐漸“墮落”的內(nèi)心變化比較好，其他隨便加點記憶閃回或回憶殺都比硬坳懸疑好。

鏡頭表現(xiàn)都是不錯，畫面感很強，光影和顏色的運用很和諧，服化道也比較還原，淘金熱條紋的舊西裝和多次出現(xiàn)的顏色功能不一的禮帽很有時代特色和地域特色。

最后總結(jié)談?wù)?，不知道為什么，看的時候我總在想，如果昆汀來拍會怎么樣？我想老馬戲團，戰(zhàn)爭背景，宗教神秘，人性，欺詐，無疑可以更加荒誕，用混亂去書寫秩序，用荒誕去表現(xiàn)真相，或許別有一番風(fēng)味。

突然想起契科夫所言：“如果故事里出現(xiàn)了手槍，它就非發(fā)射不可?！惫黄淙弧?/p>