「怒嗆人生」有很棒的劇外話(huà)題！劇中的女主丈夫和反派的現(xiàn)實(shí)生活！

每次片頭一開(kāi)始有一幅快閃的畫(huà)作，那些畫(huà)其實(shí)是David Choe 畫(huà)的，他也在劇中飾演 Danny詭異的表哥Isaac Cho 。Issac在現(xiàn)實(shí)生活中不只是演員、記者、還是一位蓺術(shù)家！

如果你眼睛銳利的話(huà)，你應(yīng)該會(huì)發(fā)現(xiàn)他有點(diǎn)眼熟.臉書(shū)創(chuàng)辦人 Mark Zuckerberg 草創(chuàng)第一家臉書(shū)辦公室成立時(shí)，請(qǐng)了一位蓺術(shù)家畫(huà)一面辦公室的大牆，當(dāng)時(shí)請(qǐng)臺(tái)藝術(shù)家收現(xiàn)金，或是在末來(lái)領(lǐng)股票。那位藝術(shù)家認(rèn)為現(xiàn)金也不多，不如賭上這一把，決定不收任何一毛錢(qián)，等末來(lái)的股票。

在2012年，zuckerberg對(duì)那位藝術(shù)家補(bǔ)上當(dāng)時(shí)價(jià)值200萬(wàn)美金的臉書(shū)股票作為感謝，那位藝術(shù)家就是 David Choe !

這個(gè)新聞後來(lái)成為矽谷傳奇，也開(kāi)始了矽谷科技公司聘請(qǐng)蓺術(shù)家畫(huà)辦公室大牆作為裝飾的藝術(shù)文化。他可能是全劇組員最有錢(qián)的演員，但是他在真實(shí)生活中，完全看不出來(lái)他千萬(wàn)富翁，過(guò)得相當(dāng)樸實(shí)，乍看還以為他是位潦倒的蓺術(shù)家。導(dǎo)演去 David的家翻出了未曾展示的畫(huà)作當(dāng)作片頭的驚悚的圖片！

另外，劇中女主角Amy Lau的丈夫 George Nakai是由Joseph Lee飾演，他在劇中飾演一位在家?guī)『⒌摹覆怀晒Φ乃囆g(shù)家」。他在現(xiàn)實(shí)世界裡是一位超級(jí)成功的藝術(shù)家！他的畫(huà)作嘗試印象派風(fēng)格，在真實(shí)的人像油畫(huà)中突然加入破壞的筆畫(huà)，殘缺卻和諧，善於拼貼與黑暗的美。他的作品不止展出就售完，同時(shí)還有一派畫(huà)迷追逐。

（節(jié)取自數(shù)位藝術(shù)家黃飛龍文章）

正好注冊(cè)了 Claude，可以輸入非常長(zhǎng)的文本，我就輸入了劇情簡(jiǎn)介，以及最后一集高潮部分的臺(tái)詞。 看得出來(lái)因?yàn)檩斎氲男畔⑦€是比較少，所以回答有很多重復(fù)的內(nèi)容，比較啰嗦。

請(qǐng)問(wèn)你如何理解這段劇情？

Amy 和 Danny 似乎在山谷中遇到危險(xiǎn)的情況，可能是誤食有毒植物導(dǎo)致出現(xiàn)幻覺(jué)和記憶混亂。他們之間一開(kāi)始還是處于爭(zhēng)吵狀態(tài)，但在幻覺(jué)的影響下，兩個(gè)人開(kāi)始逐漸打開(kāi)心扉，講出自己生活中一直存在 but 難以表達(dá)的那種空虛焦慮的感覺(jué)。這可能是因?yàn)楣陋?dú)、缺乏真正的歸屬感等。

Amy 和 Danny 都將自己的心理需求寄希望于別人身上，比如 Amy 很依賴(lài) June 的愛(ài)，但隨著 June 長(zhǎng)大，這種依賴(lài)變得更加脆弱。Danny 也一直對(duì) Paul 感到內(nèi)疚，覺(jué)得自己應(yīng)該更多和 Paul 聊些真心話(huà)。但現(xiàn)在 Paul 的生死已成未知。

兩個(gè)人在這場(chǎng)意外中開(kāi)始打破心理防線(xiàn)，開(kāi)始真誠(chéng)地傾聽(tīng)對(duì)方，并找到共鳴。他們意識(shí)到許多人可能都有同樣的感覺(jué)，只是平時(shí)難以表達(dá)。他們覺(jué)得這種現(xiàn)狀很荒唐，puzzle over 為什么上帝會(huì)創(chuàng)造這樣的世界。但也覺(jué)得上帝可能和人一樣,只是想擺脫空虛的感覺(jué)。

最后兩個(gè)人在這場(chǎng)共同的幻覺(jué)體驗(yàn)中找到某種慰藉，甚至覺(jué)得如果生命就此終結(jié)也沒(méi)什么遺憾的，至少他們有一次真摯的交流。這突顯了人們生活中缺乏真正的溝通和理解的孤獨(dú)感。

這就是我對(duì)這段劇情的主要理解和體會(huì)。我覺(jué)得它背后所要表達(dá)的主題是人與人之間缺乏真正的交流與理解所導(dǎo)致的精神空虛和焦慮，以及怎樣通過(guò)真誠(chéng)的溝通與共鳴來(lái)填補(bǔ)這種空缺。

請(qǐng)問(wèn)你如何理解 Danny 說(shuō)「But, you know, like parents, like they just, like, piss their trauma down.」？

這句話(huà)，我理解為：Danny 意識(shí)到父母會(huì)無(wú)意識(shí)地把自己的創(chuàng)傷和焦慮 passed down 給孩子。

具體來(lái)說(shuō)，父母的童年創(chuàng)傷、焦慮會(huì)通過(guò)家庭環(huán)境的影響和教養(yǎng)方式的轉(zhuǎn)化，被“傾瀉”到子女身上。比如，父母如果缺乏安全感，會(huì)過(guò)度地依賴(lài)子女的成就和表現(xiàn)來(lái)確定自己的價(jià)值，這會(huì)給子女很大的心理壓力。又比如，父母自己缺乏情感體驗(yàn)，難以理解和滿(mǎn)足子女的情感需求，這會(huì)讓子女產(chǎn)生被忽視和沒(méi)被理解的感覺(jué)。

這種創(chuàng)傷和焦慮的代際傳遞是無(wú)意識(shí)的，父母并非有意為之，但由于他們自己的成長(zhǎng)缺失，難以意識(shí)到這種影響和改變自己的教養(yǎng)方式。子女長(zhǎng)大后，也可能會(huì)重復(fù)同樣的模式，繼續(xù)“傳遞”自己的創(chuàng)傷給下一代。這是一個(gè)惡性循環(huán)。

Danny 的這句話(huà)顯露了他對(duì)此的深刻理解，也解釋了為什么他和 Amy 會(huì)有如此相似的生命體驗(yàn)和心理困境。他們很有可能都是各自父母創(chuàng)傷的“受害者”。

請(qǐng)問(wèn)你覺(jué)得 Danny 為什么要 「stab Paul in the eye」？

這一行臺(tái)詞顯示了 Danny 對(duì) Paul 的憤怒和嫉妒的情緒。具體來(lái)說(shuō)：

Danny 看到 Paul 在睡夢(mèng)中微笑，這激起了他的憤怒，因?yàn)?Danny 自己卻過(guò)得很不如意，這件小事就著實(shí)觸發(fā)了他的排斥情緒。

Danny 之所以會(huì)有如此強(qiáng)烈的憤怒反應(yīng)，很可能是因?yàn)槠綍r(shí)他就壓抑著對(duì) Paul 的一系列負(fù)面情緒，比如嫉妒 Paul 更得父母寵愛(ài)，嫉妒 Paul 更頑皮開(kāi)心，嫉妒 Paul 生活似乎更加順?biāo)斓鹊?。這時(shí)候這股情緒一股腦兒地爆出來(lái)，導(dǎo)致他有了傷害 Paul 的沖動(dòng)。

同時(shí)，Danny 傷害 Paul 的沖動(dòng)也反映了他內(nèi)心的自我憎惡，這是更深層的原因。他很可能一直以來(lái)都在和 Paul 的形象比較，覺(jué)得自己差一步，并因此討厭自己的軟弱無(wú)能。這股自我憎惡的情緒在這一刻轉(zhuǎn)化為了對(duì) Paul 的憤怒。

幸好，Danny 的理智還在，他沒(méi)有真的付諸行動(dòng)，傷害了 Paul。但這也顯示了他內(nèi)心深處的困境，這很難被周?chē)娜怂R(shí)破和理解。

所以，總的來(lái)說(shuō)，這一行臺(tái)詞透露了兄弟之間復(fù)雜的情感糾葛，內(nèi)心深處的嫉妒、憤怒與自我憎惡的情緒，這也是造成 Danny 生活不如意和精神空虛的重要原因之一。這是一個(gè)很有意義的小細(xì)節(jié)，捕捉到了人性的深度。

請(qǐng)問(wèn)你覺(jué)得 Danny 和 Pual 的關(guān)系如何？

從對(duì)話(huà)中的種種跡象來(lái)看，我覺(jué)得 Danny 和 Paul 的關(guān)系比較復(fù)雜：

1. 在表面上，作為兄弟，他們應(yīng)該是親密的。但實(shí)際上，兩人之間似乎缺乏深入的理解和溝通。Danny 自己表示，他應(yīng)該和 Paul 聊一些“真心話(huà)”，但卻一直沒(méi)有做到。這顯示了兩人的疏離。
2. Danny 內(nèi)心對(duì) Paul 感到憤怒、嫉妒和自我憎惡，這也反映出兩人的關(guān)系不太健康。尤其是在父母面前，Danny 很可能難以正視自己對(duì) Paul 的這些負(fù)面情緒，而是選擇壓抑。所以問(wèn)題一直沒(méi)被解決。
3. 但同時(shí)，當(dāng)?shù)弥?Paul 可能遇害后，Danny 又表現(xiàn)出關(guān)心和內(nèi)疚的情緒。這 shows 他對(duì) Paul 的感情是復(fù)雜的，既有排斥，也有在乎。這種狀態(tài)下，很難建立真正的兄弟情誼。
4. 可以推測(cè)，兩人的童年關(guān)系也不一定那么融洽。比如父母比較寵愛(ài) Paul，這很容易滋生 Danny 的怨恨;而作為兄長(zhǎng)，Danny 又有保護(hù) Paul 的責(zé)任，這會(huì)讓他的情緒更加糾結(jié)。家庭環(huán)境的影響在其中起到了重要作用。

所以，總體來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得 Danny 和 Paul 的關(guān)系比較疏離，存在信任和溝通的障礙。Danny 內(nèi)心對(duì) Paul 的感情是復(fù)雜的，既有關(guān)心，也有難以面對(duì)的負(fù)面情緒。實(shí)際上，他們之間需要重新建立信任，開(kāi)誠(chéng)布公地談一些真心話(huà)，才能有望修復(fù)兄弟情誼，度過(guò)身邊這場(chǎng)危機(jī)。

請(qǐng)問(wèn)你覺(jué)得 Danny 的困境是什么？

從對(duì)話(huà)中可以看出，Danny 的幾個(gè)主要困境：

1. 與 Paul 的關(guān)系不佳，造成內(nèi)心的憤怒、嫉妒和自我憎惡的情緒。這讓他生活中缺乏真正的歸屬感和親密關(guān)系，也無(wú)法面對(duì)和解決這些負(fù)面情緒，導(dǎo)致內(nèi)心空虛。
2. 對(duì)父母的依賴(lài)和寵愛(ài)的渴望沒(méi)有得到滿(mǎn)足。Danny 提到父母會(huì)“把創(chuàng)傷傾瀉到子女身上”，這顯示父母自己也有問(wèn)題，無(wú)法真正理解和滿(mǎn)足 Danny 的需求。這使 Danny 難以建立自我價(jià)值，也難以擁有獨(dú)立性格。
3. 生活中缺乏目的和方向。Danny 說(shuō)“你出生了，你做了選擇，然后突然之間...你就來(lái)到這里了?！边@句話(huà)顯示他對(duì)生命缺乏清晰的方向和意義，感到迷茫失措。
4. 難以真正理解自己和表達(dá)自我。Danny 說(shuō)和 Amy 的對(duì)話(huà)是他“有生以來(lái)第一次和別人這樣聊天”。這顯示平時(shí)他很難開(kāi)口與人分享自己的真實(shí)想法，難以理解內(nèi)心真正的需求，也難以被他人真正理解。
5. 面對(duì)死亡的恐懼?？v然生命沒(méi)有明確的意義，但死亡依然讓Danny感到害怕，這也是他內(nèi)心的困境之一。

所以，總體來(lái)說(shuō)，Danny 的主要困境在于難以建立真正的人際關(guān)系，理解和表達(dá)自我，找到生命的意義和方向。這使他產(chǎn)生內(nèi)心的空虛、迷茫與焦慮，同時(shí)也難以面對(duì)死亡這一終極問(wèn)題。這是一個(gè)比較典型的現(xiàn)代人的生存困境。

請(qǐng)問(wèn)你覺(jué)得 Amy 提到的 catch-22 是什么意思？

“Catch-22” 是一種可笑而無(wú)解的境地，指被兩難的選擇所困的狀態(tài)。這個(gè)說(shuō)法來(lái)源于約瑟夫·海勒的同名小說(shuō)《Catch-22》。在小說(shuō)中，“Catch-22” 指的是一個(gè)無(wú)解的規(guī)定：一個(gè)空軍軍人只有在被證明js失常的情況下才能獲準(zhǔn)離開(kāi)飛行任務(wù)，但是要申請(qǐng)離開(kāi)飛行任務(wù)的人顯然沒(méi)有js失常，所以根本不可能離開(kāi)。這就是一個(gè)無(wú)法解脫的困境。這個(gè)短語(yǔ)現(xiàn)在被廣泛用于描述其他這種兩難的選擇困境，特別是由相互矛盾的規(guī)則或條件產(chǎn)生的困境。它代表了一個(gè)似是而非的論點(diǎn)，一個(gè)自相矛盾而無(wú)法解脫的規(guī)則。比如，找工作時(shí)常會(huì)遇到“Catch-22”的境地：沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)找不到工作，但沒(méi)有工作也得不到經(jīng)驗(yàn)。要獲得信用卡又常常陷入“Catch-22”：沒(méi)有信用無(wú)法申請(qǐng)信用卡，但沒(méi)有信用卡又無(wú)法建立信用。所以，“Catch-22”代表的是一個(gè)容易陷入但又無(wú)法解脫的邏輯困境，一個(gè)由相互矛盾的條件造成的無(wú)解選擇。要擺脫這個(gè)困境，往往需要從一個(gè)全新的角度來(lái)看問(wèn)題，尋找突破的方法。

Amy 提到這個(gè)詞，意圖表達(dá)她對(duì)生命的體會(huì)。具體來(lái)說(shuō):

1. Amy 感覺(jué)生命中處處都是“Catch-22”，要么得到這，要么得到那，兩者無(wú)法兼得。比如，要有形式就必須有空間，要有光明就必須有黑暗。這表示生命的二元對(duì)立性，一切都有其相反面，我們似乎無(wú)法全然擁有某一方。
2. 同時(shí)，Amy 也感覺(jué)每當(dāng)她試圖抓住某件事時(shí)，它就會(huì)溜走。這表達(dá)了她對(duì)生命的無(wú)常和無(wú)法掌控感。我們似乎無(wú)法真正擁有和掌握任何事物。
3. 所以，總體來(lái)說(shuō)，對(duì) Amy 而言，生命就像是一個(gè)無(wú)法解決的矛盾，既無(wú)法兼得光明與黑暗，又無(wú)法真正擁有任何事物。這使她產(chǎn)生了存在的困惑和空虛感?！癈atch-22”一詞很能代表她的這種體會(huì)。
4. interessant的是，Danny 聽(tīng)了Amy的這番話(huà)后也覺(jué)得這就是自己一直無(wú)法表達(dá)的那種感覺(jué)。這顯示兩個(gè)人在生命體驗(yàn)上有相通之處，都對(duì)存在本身感到尷尬與迷茫。

所以，總的來(lái)說(shuō)，Amy 提到的“Catch-22”是一個(gè)很能代表兩人生命體驗(yàn)的概念。它表達(dá)了生命的矛盾對(duì)立性與無(wú)法掌控感，這也是他們內(nèi)心空虛的重要來(lái)源。這個(gè)概念為兩個(gè)人找到了共鳴，也使他們的交流更加深入。

請(qǐng)問(wèn)你覺(jué)得 Amy為什么一直在追尋「unconditional love」？

Amy 一直在追尋無(wú)條件的愛(ài)，這反映了她內(nèi)心的幾個(gè)需求：

1. 被全然接納的需求。Amy 可能從小就沒(méi)有獲得父母無(wú)條件的接納，所以一直渴望找到可以全然接納自己的對(duì)象。June 就曾短暫滿(mǎn)足過(guò)這個(gè)需求，因?yàn)閶雰旱膼?ài)似乎是無(wú)條件的。但隨著June長(zhǎng)大，Amy發(fā)現(xiàn)這種愛(ài)也越來(lái)越有條件，這使她的需求無(wú)法得到滿(mǎn)足。
2. 安全感的需求。無(wú)條件的愛(ài)可以帶來(lái)極大的安全感，因?yàn)樗馕吨徽撟约喝绾胃淖儯瑦?ài)的對(duì)象都會(huì)一直在身邊。而Amy的生命體驗(yàn)卻是，每當(dāng)她試圖抓住某件事時(shí)，它就會(huì)溜走。所以她一直渴望找到可以帶來(lái)永久安全感的無(wú)條件之愛(ài)。
3. 自我價(jià)值的需求。無(wú)條件的愛(ài)也意味著以自己為愛(ài)的對(duì)象，不因?yàn)槿魏螚l件或表現(xiàn)而改變。這可以滿(mǎn)足Amy建立自我價(jià)值的需求，不再需要通過(guò)別人或事物來(lái)定義自己。而現(xiàn)實(shí)生活中，Amy卻一直難以真正理解和接納自己。
4. 存在意義的需求。無(wú)條件的愛(ài)可以使人覺(jué)得自己之所以存在就是為了得到和回應(yīng)這份愛(ài)，這可以帶來(lái)生存的意義。而Amy明確表示，她不知道自己存在的意義，生命對(duì)她而言就像一個(gè)無(wú)法解決的問(wèn)題。

所以，總體來(lái)說(shuō)，Amy追尋無(wú)條件的愛(ài)，是出于被接納、安全感、自我價(jià)值與存在意義等多重需求。這些需求的未滿(mǎn)足使她的生命充滿(mǎn)疑惑、空虛與焦慮。唯有無(wú)條件的愛(ài)才似乎能使這些需求獲得滿(mǎn)足。這是一個(gè)很富有洞察力的細(xì)節(jié)，揭示了人性深層的渴求。

請(qǐng)問(wèn)你覺(jué)得 Amy 和 George 的關(guān)系如何？

從對(duì)話(huà)中提到的內(nèi)容來(lái)判斷，我覺(jué)得 Amy 和 George 的關(guān)系不太密切：

1. Amy 明確表示，George 不理解她內(nèi)心的感受，不像她那樣有“空虛卻結(jié)實(shí)”的感覺(jué)。這顯示兩人在對(duì)生存的體驗(yàn)和理解上存在差異，George 無(wú)法真正理解 Amy 的心理困境。
2. Amy 將自己內(nèi)心的需求寄托在 June 身上，而非 George。她說(shuō)自己原本期待 June 可以填補(bǔ)自己空虛的心，而 George顯然未能做到這點(diǎn)。這顯示 Amy 與 George 的情感連接不夠深入。
3. 盡管如此，Amy 還是選擇和 George 結(jié)婚，生下了June。這可能是出于生理需求，亦或是對(duì)安全感和正常生活的渴望。但感情上的needs似乎未得到真正的滿(mǎn)足。
4. 可以推測(cè)，Amy 和 George 的關(guān)系在June出生前可能已開(kāi)始疏離。因?yàn)锳my將自己內(nèi)心的期待放在了June身上，這顯示在June出生前，她與George的關(guān)系未必十分密切。June 的出生反而成為她尋找生命意義的主要方式，這并不健康。
5. 總體來(lái)說(shuō)，Amy與George似乎更像是生活伴侶，缺乏深層次的情感理解和依賴(lài)。盡管兩人還維持著婚姻關(guān)系，但Amy真正的依賴(lài)對(duì)象似乎主要是June。這顯然無(wú)法構(gòu)建健康完整的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。

所以，我覺(jué)得Amy和George的關(guān)系比較疏遠(yuǎn)，主要停留在生活層面，而非情感層面。George未能真正理解和滿(mǎn)足Amy的內(nèi)心需求，也無(wú)法與Amy建立深層的情感聯(lián)系。這造成了Amy深層的空虛感，也使整個(gè)家庭關(guān)系顯得不太健康。

請(qǐng)問(wèn)你覺(jué)得 Amy 的困境是什么？

綜合來(lái)看，Amy 的幾個(gè)主要困境有:

1. 無(wú)法得到真正的無(wú)條件愛(ài)與被理解的需求。Amy 渴望得到無(wú)條件的愛(ài)，但George和June都未能真正滿(mǎn)足這個(gè)需求。尤其是June一直在變化，Amy發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法永久停留在June初生時(shí)帶來(lái)的被需要的感覺(jué)。這使她內(nèi)心仍然空虛，這種空虛是她最根本的困境。
2. 難以建立自我價(jià)值和存在意義。Amy無(wú)法從George或June那里獲得無(wú)條件的愛(ài)與認(rèn)同，這使她難以真正理解自己，接納自己，確定自己存在的意義。她一直處在尋找的過(guò)程中，但總也抓不住。
3. 生活的無(wú)常和無(wú)法掌控感。Amy提到每當(dāng)她試圖抓住某件事時(shí)，它就會(huì)溜走。這表達(dá)了她對(duì)生命變化無(wú)常的體認(rèn)與對(duì)生活失去掌控的焦慮。這也是造成她內(nèi)心空虛的重要因素。
4. 與George關(guān)系的疏離。Amy與George的關(guān)系顯然無(wú)法構(gòu)建她真正需要的親密連接。George不太理解她的內(nèi)心世界，也無(wú)法滿(mǎn)足她的情感需求。這使得家庭關(guān)系不太健康，也加深了她的空虛感。
5. June 的成長(zhǎng)帶來(lái)的焦慮。June一直是Amy尋找生命意義的方式，但隨著June的成長(zhǎng)，Amy發(fā)現(xiàn)June也在不斷變化，這使她越來(lái)越難以依賴(lài)June來(lái)填補(bǔ)內(nèi)心的需求。這無(wú)可避免地產(chǎn)生了某種失去感與焦慮。

所以，總體來(lái)說(shuō)，Amy的困境主要在于無(wú)法建立真正的人際關(guān)系與自我理解，生活的變化無(wú)常也使她難以找到存在的安定意義，這使她深陷空虛、焦慮與失掌控感之中。這是一個(gè)比較典型的現(xiàn)代人精神困境的寫(xiě)照。

就像劇中的臺(tái)詞「Why is it so hard for us to be happy?」，為什么東亞人想要開(kāi)心這么難？

這是一個(gè)很有意義的問(wèn)題。我認(rèn)為東亞人想要開(kāi)心這么難，原因有幾個(gè)：

1. 文化傾向。東亞文化傳統(tǒng)上更注重責(zé)任、義務(wù)和集體利益，而非個(gè)人的喜樂(lè)與幸福。這種文化氛圍使得個(gè)人的快樂(lè)容易被視為自私或輕浮。這無(wú)形中加大了人們追求快樂(lè)的障礙。
2. 社會(huì)期許。在東亞社會(huì)中，人們更在意周?chē)说目捶ㄅc評(píng)判。這使人們常常會(huì)為了符合社會(huì)期許而放棄個(gè)人的快樂(lè)或真實(shí)的感受。這也是造成快樂(lè)難以達(dá)成的一個(gè)因素。
3. 情感表達(dá)障礙。東亞文化中，公開(kāi)表達(dá)情感被視為軟弱或失禮。這使得人們難以察覺(jué)和表達(dá)內(nèi)心真實(shí)的感受，包括快樂(lè)與喜悅。長(zhǎng)此以往，人們對(duì)自己的情感世界也變得陌生，這無(wú)形中也難以真正體會(huì)快樂(lè)。
4. 生存壓力。現(xiàn)代社會(huì)生存壓力大，人們花太多時(shí)間在工作和生計(jì)上。這削弱了與朋友、愛(ài)人一起分享生活的時(shí)間，也減少了體會(huì)生活小確幸的機(jī)會(huì)。這對(duì)快樂(lè)的實(shí)現(xiàn)帶來(lái)障礙。
5. 感恩與知足教育的缺失。快樂(lè)的實(shí)現(xiàn)也需要我們學(xué)會(huì)感恩現(xiàn)狀，知足常樂(lè)。但這方面東亞的教育相對(duì)缺失。人們更關(guān)注追求進(jìn)步和改變，而忽略了對(duì)當(dāng)下生活的珍惜。這也是快樂(lè)難以實(shí)現(xiàn)的原因。

以上是我對(duì)這個(gè)問(wèn)題的幾點(diǎn)理解和分析。總體來(lái)說(shuō)，社會(huì)文化、環(huán)境教養(yǎng)、生存壓力等因素共同影響了東亞人追求快樂(lè)的障礙。要想開(kāi)心這么難，還需要我們?cè)谒枷胗^念及生活方式上做出努力與轉(zhuǎn)變。這需要一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程。

本文首發(fā)于公眾號(hào)骨朵網(wǎng)絡(luò)影視 文/知庸

東亞裔創(chuàng)作者，近年來(lái)在好萊塢聲望見(jiàn)漲。一系列由他們主導(dǎo)，講述美國(guó)東亞裔移民生存境遇的影視劇，開(kāi)始走上前臺(tái)。

韓裔移民題材的《米納里》《彈子球游戲》《過(guò)往人生》等影視劇，被奉為年度佳作，也在獎(jiǎng)項(xiàng)上收獲頗豐。關(guān)于華裔移民的《瞬息全宇宙》，票房不俗，還成了奧斯卡大贏家。亞裔移民們，終于不再只是好萊塢的路人背景板，不再被西方刻板印象所困，他們的故事，開(kāi)始被更多人看到和喜愛(ài)。

《瞬息全宇宙》的出品方A24，就又推出了一部幾乎由全東亞裔陣容打造的美劇《怒嗆人生》。延續(xù)這一題材的勢(shì)頭，劇集在美國(guó)影評(píng)網(wǎng)站爛番茄上，獲得100%新鮮度的頂級(jí)評(píng)價(jià)，媒體評(píng)分同樣高達(dá)85分，成為今年最佳劇集的有力候選。在國(guó)內(nèi)，豆瓣8.9分的表現(xiàn)同樣驚艷，如網(wǎng)友所說(shuō)，這是一個(gè)“每個(gè)東亞人都能感同身受的故事”。

劇集的兩位主角，一個(gè)是韓裔，一個(gè)是中國(guó)、越南混血，男二號(hào)則是日裔。他們的故事，牽引出東亞各國(guó)移民在美國(guó)的生存圖鑒。盡管幾位主角都已是移民二代，但東亞文化中的自我規(guī)訓(xùn)與自我壓抑，依然流淌在他們血脈當(dāng)中。無(wú)可排解的負(fù)面情緒，最終讓這兩個(gè)東亞人，決定發(fā)點(diǎn)大瘋。

01 東亞人的黑色喜劇

《怒嗆人生》始于一場(chǎng)突如其來(lái)的“路怒”事件，心情極度壓抑的男主角丹尼周，開(kāi)車(chē)偶遇了極度焦慮的女主角艾米劉。兩個(gè)陌生人因一起小小摩擦，瞬間發(fā)瘋互懟，就此結(jié)下梁子，用盡種種離譜手段破壞對(duì)方生活，成了兩人痛苦人生中的最大樂(lè)趣。兩人互害與自毀的瘋狂能量，也成了劇集故事的最大推動(dòng)力。

與近年來(lái)亞裔移民題材影視劇大多相對(duì)嚴(yán)肅的風(fēng)格不同，《怒嗆人生》在兩個(gè)主角的種種瘋批行徑中，成了不折不扣的黑色喜劇。但高度類(lèi)型化的外殼，并未影響劇集的社會(huì)表達(dá)，角色們東亞式的行事邏輯，始終是驅(qū)動(dòng)故事的核心。

在東亞文化的影響下，兩位主角都并不會(huì)處理自己的情緒，只會(huì)要么在熟人面前一味壓制痛楚，要么瞬間發(fā)飆，把積壓已久的憤怒，無(wú)來(lái)由地傾瀉到陌生人的生活中。對(duì)彼此發(fā)瘋，成了他們獲得愉悅與平靜，維系表面正常面目的唯一方法。

兩人在強(qiáng)顏歡笑與瘋癲暴怒之間反復(fù)橫跳，高度不穩(wěn)定的精神狀態(tài)，詮釋了什么叫“成年人的崩潰往往只在一瞬間”，讓劇集始終保持如過(guò)山車(chē)般，情節(jié)從一個(gè)極端無(wú)縫沖向另一個(gè)極端的極強(qiáng)節(jié)奏，保證了極高的可看度。類(lèi)型強(qiáng)度與怒火一同不斷升級(jí)，最終釀成兩人生活中無(wú)可挽回的災(zāi)難后果，讓劇集黑色喜劇類(lèi)型的“黑色”，徹底成了東亞人難以自控的情緒底色。

在黑色喜劇的“喜劇”上，劇集依然貫徹著極其東亞味的表達(dá)。密集臺(tái)詞中暗藏的笑點(diǎn)，往往是聰明且機(jī)鋒的“地獄笑話(huà)”，傷害性不大，侮辱性極強(qiáng)。頻頻出現(xiàn)的種族梗、性別梗讓角色們一秒破防，而他們?cè)绞敲胺竸e人或被別人冒犯，越暴露出他們作為東亞人，無(wú)法自洽的脆弱內(nèi)心。

“地獄笑話(huà)”成為這群東亞裔角色們?cè)诒砻婧椭C下互相傷害的雙刃劍，被冒犯者瞬間狂怒脫離假面，被從未消解的創(chuàng)傷所席卷，冒犯者則通過(guò)搶先一步向他人捅刀，假裝自己對(duì)創(chuàng)傷滿(mǎn)不在乎，但其實(shí)只有同為創(chuàng)傷受害者的他們，才知道哪把刀傷人最深。一切笑點(diǎn)皆是痛點(diǎn)，這就是屬于東亞人的黑色幽默。

更多笑點(diǎn)則源于兩位主角不穩(wěn)定精神狀態(tài)下，時(shí)刻爆發(fā)的猙獰與狼狽。他們有時(shí)被對(duì)方氣到如野獸般嚎叫，有時(shí)又不得不露出標(biāo)準(zhǔn)假笑，兩種反差狀態(tài)的隨時(shí)切換，在夸張表演中被呈現(xiàn)得無(wú)比荒謬爆笑。觀眾被兩人的瘋批逗樂(lè)，但這卻是兩人最痛苦的時(shí)刻。活在東亞人生標(biāo)準(zhǔn)下的他們，從來(lái)沒(méi)有真正的快樂(lè)。

02 你不是真正的快樂(lè)

好萊塢既往對(duì)東亞文化的呈現(xiàn)，往往流于功夫、茶道等種種刻板元素的簡(jiǎn)單拼貼，極少有真正深入的描繪。但或許得益于一眾東亞裔主創(chuàng)的人間觀察，《怒嗆人生》對(duì)東亞文化的分析深入肌理，甚至比大多數(shù)東亞本土劇集還要深刻、全面。

作為移民二代，丹尼和艾米兩個(gè)主角，其實(shí)并沒(méi)有在東亞真的待過(guò)幾天。但從父母一輩相傳的，壓抑情緒、鼓勵(lì)犧牲的東亞價(jià)值觀，依然順著血脈，對(duì)他們?cè)斐闪穗y以磨滅的影響。東亞身份還讓他們?cè)诿绹?guó)社會(huì)飽受歧視，這種歧視有時(shí)表現(xiàn)為直接的暴力欺凌，有時(shí)是旁人不經(jīng)意間一句基于種族刻板印象的調(diào)侃。處于弱勢(shì)地位的他們，表面只能一笑置之，內(nèi)心卻傷痛郁結(jié)

這些過(guò)往，讓兩位主角陷入了極其矛盾的心理。他們別無(wú)選擇且不自知地，成為了東亞價(jià)值觀的繼承人，但在明里暗里的歧視影響下，內(nèi)心卻憎恨著自己的東亞身份，以至于把對(duì)自己的厭惡，借著匿名的假面，發(fā)泄到同族身上。東亞文化中自卑又自尊的一面，非但沒(méi)有因漂洋過(guò)海而消減，反倒在移民們身上愈演愈烈。

東亞標(biāo)準(zhǔn)對(duì)主角們的影響，還體現(xiàn)在事業(yè)、家庭的多重焦慮上。在強(qiáng)調(diào)拼搏進(jìn)取、力爭(zhēng)上游的東亞社會(huì)，為了始終保持在前列，人們必須一直努力一直卷，生怕絲毫懈怠，就會(huì)把之前的一切成就毀于一旦。盡管丹尼和艾米分屬底層和中產(chǎn)兩個(gè)不同階級(jí)，卻都被一句“逆水行舟，不進(jìn)則退”所支配，光是維持現(xiàn)狀，他們就不得不忍氣吞聲，拼盡全力，搞得身心俱疲。

對(duì)事業(yè)的高要求，源于東亞社會(huì)既定家庭分工的督促。成家立業(yè)，是東亞社會(huì)對(duì)成年男性的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。正值壯年，作為家中頂梁柱的丹尼，因此必須扛起重?fù)?dān)。東亞女性，則承擔(dān)著顧家育兒的重任。作為職業(yè)女性的艾米，還不得不兼顧家庭與事業(yè)。工作沒(méi)有讓她實(shí)現(xiàn)個(gè)人解放，反倒讓她背上更沉重的負(fù)擔(dān)。

兩人所經(jīng)歷的事業(yè)、家庭焦慮，都是東亞式一元價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)所造成的，極其典型的東亞焦慮。但可悲的是，他們既是東亞焦慮的受害者，又將人生的一切建立在東亞標(biāo)準(zhǔn)之上，因此成了這種標(biāo)準(zhǔn)的最忠實(shí)擁護(hù)者。丹尼口口聲聲強(qiáng)調(diào)著傳統(tǒng)價(jià)值的重要性，艾米雖早已無(wú)力平衡家庭與事業(yè)，但在公開(kāi)場(chǎng)合依然販賣(mài)著自己作為“完美女性”樣板的神話(huà)，催眠別人，也成功催眠了自己。

而當(dāng)他們歷經(jīng)波折，真正實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想之后，內(nèi)心卻依然空虛。世俗意義的成功，并不足以排解內(nèi)心積壓的苦痛，情緒處理模式的本質(zhì)性失調(diào)，終歸會(huì)讓瘋狂再度爆發(fā)。

在一次又一次難以抑制的發(fā)瘋中，《怒嗆人生》并沒(méi)有止于浮夸笑鬧，而是讓這些瘋狂指向東亞心態(tài)的深層矛盾性：人們既自尊，又自卑，既是受害者，又是加害者，既追求成功，又不知為何追求。兩位主角的個(gè)體困境，映射出的是整個(gè)東亞價(jià)值體系的結(jié)構(gòu)性困境，無(wú)處發(fā)泄的他們，只能最終走向不可理喻的瘋狂。

03 直到大廈崩塌

除了發(fā)瘋，東亞人還有什么方式獲得救贖？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，《怒嗆人生》的回答是極為悲觀的。

兩位主角，一個(gè)曾求助宗教，但相對(duì)虛無(wú)縹緲的教義，不足以平復(fù)熊熊燃燒的怒火。一個(gè)曾接受心理治療，但偏向理性平和的療法，不足以打開(kāi)緊閉的心防，正如劇中一句名臺(tái)詞，“西方心理療法對(duì)東方頭腦沒(méi)用，你就是最好的證據(jù)”。

家庭，也沒(méi)能成為他們的避風(fēng)港。在東亞社會(huì)結(jié)構(gòu)下，家庭本就是對(duì)個(gè)體進(jìn)行壓迫的最小單元，因此他們希望在家庭中尋找“無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)”來(lái)治愈自己的嘗試，注定失敗。通過(guò)生育或照顧小輩，寄希望于讓對(duì)方來(lái)解決自己人生中的問(wèn)題，也只會(huì)讓壓迫代代遺傳。

劇集對(duì)東亞家庭觀念的態(tài)度，可以說(shuō)是毫無(wú)保留的否定，與其說(shuō)家庭是避風(fēng)港，不如說(shuō)家庭和諧的表面假象，只是成員們內(nèi)心躁動(dòng)的一塊遮羞布。這樣的表述相當(dāng)大膽，也是令人一聲嘆息的真實(shí)。

宗教、心理治療、家庭的防護(hù)網(wǎng)盡數(shù)失效，兩位主角似乎只剩發(fā)瘋一條路可走。但劇集最終還是為他們，也為全體東亞人指出一條明路：只有不再一味壓制情緒，將自己的痛苦坦率真誠(chéng)地與他人溝通，才有可能走出受害與加害的輪回。

在黑色喜劇的強(qiáng)節(jié)奏中間，劇集不時(shí)留出氣口，讓主角與自己生活之外的陌生角色，產(chǎn)生意料外的共鳴，面對(duì)陌生人，他們才難得能敞開(kāi)心扉。劇終集更是徹底反類(lèi)型、反高潮，一整集都是關(guān)于兩位失去了一切的主角，在流落荒郊野外面臨死亡之際，終于第一次交流了彼此的無(wú)力與空虛。

這讓《怒嗆人生》的結(jié)局，成為劇集瘋批表象下極度悲觀絕望的氣氛中，留下的最后一點(diǎn)亮光。兩個(gè)在死亡面前被剝離一切家庭、階級(jí)、種族身份的死對(duì)頭，最終意識(shí)到他們其實(shí)面臨著相同的困擾，甚至在幻覺(jué)中交換了身體，用對(duì)方的唇齒，講出自己的苦痛。他們安慰著自己身體里的對(duì)方，用彼此理解，實(shí)現(xiàn)了自我療愈。

這個(gè)結(jié)局無(wú)比浪漫，因?yàn)樗嘈湃伺c人的聯(lián)結(jié)，依然足以讓人從虛無(wú)中找回一點(diǎn)能量。這個(gè)結(jié)局又無(wú)比失落，因?yàn)樗J(rèn)為只有當(dāng)失去一切之時(shí)，人們才能重新建立聯(lián)結(jié)。它是對(duì)東亞人“如此生活三十年，直到大廈崩塌”的悲涼預(yù)言，是對(duì)東亞價(jià)值觀的刮骨療毒，在徹底的崩壞中，才能尋到徹底的重生。

但這樣的療法，對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的我們來(lái)說(shuō)，顯然代價(jià)太大。在結(jié)構(gòu)性困境難以避免的情況下，或許日常生活中對(duì)自己感受的忠誠(chéng)，是我們避免陷入“怒嗆人生”的唯一出路。最起碼，每個(gè)東亞人，都值得在泰山壓頂時(shí)，發(fā)瘋5分鐘。

很久沒(méi)有出現(xiàn)一部讓我一口氣追完又悵然若失決定寫(xiě)點(diǎn)什么的劇了。好劇推薦，且尤其適合于目前處于焦躁困境的你我東亞人。

恕我直言，在我有限的認(rèn)知和目前的閱歷下，我對(duì)未來(lái)自己的幻想就是劇中的艾米。事業(yè)成功，嫁給日裔藝術(shù)家，生一個(gè)可愛(ài)女兒，只需生育而無(wú)養(yǎng)育，老公在我低谷失落的時(shí)候帶我做心理咨詢(xún)，能夠承認(rèn)精神出軌且只敢對(duì)著辣妹照片打飛機(jī)。我住在有草坪的大house里，顧得起保姆，每個(gè)早晨有杯smoothie在我床頭。

看似“I can have everything”，可這其實(shí)也是我們?cè)谏鐣?huì)注視與規(guī)訓(xùn)下，所理想化的生活。我們老中人的快樂(lè)來(lái)自于體面，來(lái)自于虛榮感，而非發(fā)自?xún)?nèi)心的快樂(lè)。在everything的背后，老公廢柴且無(wú)法讓我滿(mǎn)足，女兒有情緒問(wèn)題，怎么做也無(wú)法讓婆婆滿(mǎn)足?？赡怯秩绾?？拋開(kāi)這些隱忍和藏在聚光燈后的東西，我依舊成功。而那些丑陋且無(wú)法偽裝的面孔，我可以在一個(gè)完全毫無(wú)瓜葛的陌生人前展露。因?yàn)樗麩o(wú)從得知我的修養(yǎng)，我的體面，也無(wú)需再他面前偽裝成一個(gè)成功的女人。我可以在他面前極端表露我的真實(shí)感受，俗稱(chēng)發(fā)瘋。

東亞人一輩子都活在規(guī)訓(xùn)下。我們能想出來(lái)最解氣最狠的報(bào)復(fù)方法也是去仇人家里撒一泡尿，且撒在廁所的地板上。而面對(duì)天不知地不知的地下情人時(shí)，也依舊過(guò)不去心中道德那一關(guān)，僅敢和情人聊天跳舞，且發(fā)生在另一個(gè)城市。如若這不是一部圍繞亞裔生活的片子，那按照西方那套，應(yīng)該是拿著槍直接上門(mén)爆頭，然后開(kāi)車(chē)狂奔數(shù)十里的狂野公路片or激情一觸即發(fā)，還未進(jìn)門(mén)就迫不及待脫去bra的年下愛(ài)情片。

其實(shí)很觸動(dòng)我的一點(diǎn)還有艾米和他弟聊天那段。東亞女在面對(duì)比自己不止低一檔的foolish男人的時(shí)候，依舊可以從那些低端情話(huà)中找到安慰自己的點(diǎn)。即使深知對(duì)方是不可愛(ài)也無(wú)法愛(ài)的人，也依舊會(huì)陷入這種小情小愛(ài)中，渴望獲取一種廉價(jià)卻又純真的情感。而東亞男人也從不將真實(shí)目的寫(xiě)在臉上，而是在一番糖衣炮彈的轟炸下，將目的描述得偉大宏偉，欺騙自己是因?yàn)閻?ài)才講出這些話(huà)。最可笑的是，在面對(duì)這種大男子主義下的“百萬(wàn)宣言”，艾米認(rèn)真回復(fù)“錢(qián)沒(méi)有這么容易賺到”，他弟立刻惱羞成怒，用最帶有貶低色彩的詞語(yǔ)回?fù)?。多么可憐呀！那顆自大又脆弱的小心臟是多么不堪一擊呀！

我們無(wú)法單純地享受sex，享受生活，享受快樂(lè)，這一切都要加上意義與理由，才能獲得享受的價(jià)值。這就是咱們東亞人，一輩子擰巴矛盾，一輩子晦澀難懂。我們痛苦來(lái)源于此，卻又在這種隱晦的愛(ài)中尋找真理，獲得像揭曉謎底一樣的快樂(lè)。

今年大火的劇也看了一些，黑暗榮耀，重啟人生挺不錯(cuò)，可是讓我共鳴最多，一氣看完，還回味反思的就是Ali的怒嗆人生，將東亞自我壓迫到崩潰最終家破人亡的一生通過(guò)黑色幽默和各種粗話(huà)展現(xiàn)出來(lái)，其中原生家庭，親密關(guān)系，溝通表達(dá)，自我壓迫等課題也是我最近一直在反復(fù)思考的，我要安利給所有焦慮缺少自我的女孩子！

簡(jiǎn)要?jiǎng)⊥福ㄉ骺矗篈my辛苦工作創(chuàng)辦一家小公司養(yǎng)活全家老少，丈夫中看不中用還精神出軌，女兒情緒控制有問(wèn)題，更喜歡爸爸。Amy希望通過(guò)丈夫家族名聲把公司賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)，從此回歸家庭。結(jié)果開(kāi)車(chē)撞上自殺不成退貨也不成的美國(guó)藍(lán)領(lǐng)Danny，他養(yǎng)活自己和弟弟都困難，但還要背負(fù)著父母期望努力攢錢(qián)買(mǎi)一塊地重建家族旅館。全劇透露著壓抑，Amy為著自己實(shí)際并不想要的“完美生活”帶面具生活，Danny拼死拼活為別人而活卻怎么也實(shí)現(xiàn)不了家族期望，兩人經(jīng)歷互相報(bào)復(fù)，Amy出軌，Danny朋友搶劫綁架等，最終親手破壞掉了對(duì)方和自己的人生，反而獲得了解脫。

原生家庭的痛苦和承襲

逃離

我在豆瓣和小紅書(shū)看到了太多太多人凄慘的成長(zhǎng)經(jīng)歷。父母那一輩物資困乏，普遍認(rèn)為把你養(yǎng)大，不缺吃少穿，供你上學(xué)，滿(mǎn)足你的基本物質(zhì)條件已經(jīng)算是合格。以他們的眼光看的確是，畢竟還有很多人生而不養(yǎng)， 不給錢(qián)上學(xué)，這種情況女生居多。

然而東亞的家庭氛圍多是嚴(yán)父慈母，加上重男輕女，母親被壓榨的缺少情緒管控，父親不會(huì)表達(dá)自己的愛(ài)意，孩子就在吵架/冷漠、高壓甚至家暴的環(huán)境下長(zhǎng)大，青春期走向抑郁自殺的不在少數(shù)，好不容易長(zhǎng)大逃離家庭，卻陷在小時(shí)候的痛苦中走不出來(lái)，又缺乏切割親情的勇氣，每次回家每次通話(huà)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)都是一種窒息?！澳阏f(shuō)的好像我們很邪惡，我們做了什么？”

有些父母尚可以保持理智溝通，有勇氣的子女通過(guò)和父母溝通還可以解開(kāi)心結(jié)，走向自己的人生。但同時(shí)也有很多父母已經(jīng)形成了自己的偏執(zhí)觀念，無(wú)論怎么溝通都沒(méi)用，他們永遠(yuǎn)不會(huì)認(rèn)識(shí)到自己有問(wèn)題。這種父母，我就一個(gè)建議，放過(guò)自己，盡快逃離，永遠(yuǎn)保持距離。

繼承

我日常的一個(gè)焦慮點(diǎn)是批判父母卻不自覺(jué)的成為了他們，無(wú)意識(shí)的用他們對(duì)待自己的方式對(duì)待周?chē)娜?。比如我始終覺(jué)得爸媽壓根不尊重我，沒(méi)有把我當(dāng)成獨(dú)立的人看待，就像養(yǎng)了個(gè)寵物一樣，希望我聽(tīng)話(huà)懂事，不尊重我的訴求，不重視我的情緒。導(dǎo)致我形成了待人的慣性：畏懼職場(chǎng)上位者，和他們相處會(huì)小心翼翼保持距離，然而和我親近平等或者弱小的人，我也會(huì)不自覺(jué)的做出不尊重他們的行為，甚至自己都意識(shí)不到哪些行為屬于不尊重。相比父母，我們好的一點(diǎn)是會(huì)自省會(huì)道歉，但這種深植在神經(jīng)回路的習(xí)慣改起來(lái)的確非常困難，需要長(zhǎng)期覺(jué)察和自我教育。

和解

就像劇中所說(shuō)，父母生育子女，“以父母的身份把自己的創(chuàng)傷撒到下一代”，一個(gè)家庭幾代人存在相同的問(wèn)題。小時(shí)候覺(jué)得父母恩，現(xiàn)在更覺(jué)得生孩子是父母的自私，這是人之本性，父母為了自己的一些目的選擇把孩子生下來(lái)。有些未自省的父母選擇以相同的方式對(duì)待子女，有些努力不讓孩子走老路獲得救贖，還有些人選擇不要孩子避免悲劇再次發(fā)生。

親密關(guān)系，有錢(qián)有愛(ài)就夠了嗎

我想問(wèn)下各位女生，你們父母給的擇偶建議是什么？我爸沒(méi)參與過(guò)，我媽一直說(shuō)“有錢(qián)沒(méi)錢(qián)沒(méi)關(guān)系，對(duì)你好就行”。她從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，覺(jué)得男人體貼就可以少受點(diǎn)苦，可是僅僅對(duì)我好就夠了嘛？她辛苦一生到老還是很窮，一直吃沒(méi)錢(qián)的苦而不自知，甚至覺(jué)得錢(qián)不重要，真不理解她的腦回路。從我自身經(jīng)驗(yàn)出來(lái)，我相處十年的男友能掙錢(qián)能照顧人，這就夠了嗎？并不，我們還是經(jīng)常大吵小吵，所有這些吵架的根源都是三觀不同。我認(rèn)為物質(zhì)很重要，去哪玩吃什么很重要，必要時(shí)可以冒險(xiǎn)，而男友覺(jué)得情緒更重要，安全第一位，和誰(shuí)玩和誰(shuí)吃更重要。

親密關(guān)系啊，只有愛(ài)和錢(qián)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

劇中沒(méi)介紹Amy為何選擇他丈夫，但可以明顯看出他兩的需求并不匹配，他丈夫喜歡豐滿(mǎn)的身材，沒(méi)有經(jīng)受養(yǎng)家的壓卻經(jīng)常告訴Amy要平靜情緒。Amy顯然喜歡錢(qián)，但更喜歡能和她一起打鬧的伴侶，老公這種名聲花瓶根本就不是她想要的。

所以啊，走入婚姻要慎重，生孩子更要慎重。

怎么有那么多不能說(shuō)

這個(gè)東亞的刻板印象，就我個(gè)人而言，是認(rèn)的。東亞家庭里有太多不能公開(kāi)討論的話(huà)題，比如父母的過(guò)錯(cuò)，重男輕女，性教育，情緒表達(dá)。從小到大，我和父母聊的都是成績(jī)，就業(yè)，薪資，其他基本沒(méi)聊過(guò)。爸媽吵架基本都是冷戰(zhàn)，我媽對(duì)我哭訴，我怨恨我爸，同時(shí)還不敢表露出來(lái)，怕引發(fā)他更大的怒火。我最開(kāi)始在親密關(guān)系中，并不知道可以通過(guò)平靜理智的溝通處理沖突，甚至都不知道原來(lái)沖突可以很快結(jié)束。

也就是今年春節(jié)，已滿(mǎn)30歲的我第一次和他們淺談我的感受，然而也都是淺嘗輒止。父親表現(xiàn)的有難言之隱，母親表現(xiàn)得蒙混過(guò)關(guān)。在這樣的氛圍里長(zhǎng)大，多少人壓根不會(huì)溝通表達(dá)的技巧，也缺少實(shí)踐，自己的感受藏在心里直到崩潰。

就像Arm所說(shuō)：房間里有個(gè)大象我們都視而不見(jiàn)，即便所有人都知道，依然沒(méi)有敞開(kāi)溝通的空間。

自我壓抑深入骨髓

東亞社會(huì)和家庭對(duì)于個(gè)人有太多要求，成功的標(biāo)準(zhǔn)如此單一，基本無(wú)視個(gè)人需求。人人陷于績(jī)優(yōu)主義，人人都可以成功需要成功，為了世俗成功自我剝削，長(zhǎng)期對(duì)于所謂成功的渴望讓自己焦慮迷茫疲憊，直到丟失自我。背負(fù)家族期望，從沒(méi)有為自己活過(guò)的Danny，迎合父母社會(huì)期望打造完美人設(shè)的Amy，人到中年終于通過(guò)如此大的代價(jià)打破了原有生活，他們接下來(lái)還能活出自我嘛？

我不知道。

黃阿麗和史蒂文元的新劇出來(lái)了，一個(gè)是擁有網(wǎng)飛三個(gè)單口喜劇專(zhuān)場(chǎng)和多部電影主演的喜劇演員和編劇，一個(gè)是在美劇<行尸走肉>里俘獲眾多少女人心的格林(第七季格林死了之后我傷心棄劇)，兩位亞裔演員在劇里因?yàn)橐粓?chǎng)路怒結(jié)緣，開(kāi)啟了瘋批的對(duì)抗。

（黃阿麗三個(gè)網(wǎng)飛專(zhuān)場(chǎng)）

男主丹尼爾是典型亞洲長(zhǎng)子，隱忍，控制欲強(qiáng)，自我。

大家都知道，長(zhǎng)子，無(wú)非就是父權(quán)的傳承，傳承好了，皆大歡喜；傳承不好，社會(huì)垃圾。在這種二極管式的批判標(biāo)準(zhǔn)下，多少長(zhǎng)子帶著犧牲自己成全家人的想法卻變相奴役家人，pua內(nèi)循環(huán)集中供暖，最后父母吸血，兄弟反目。

男主丹尼為成為家庭頂梁柱煞費(fèi)苦心，做著最底層的工作卻渴望為父母買(mǎi)上大別墅，努力做著美國(guó)夢(mèng)只為祈禱亞洲父母說(shuō)一句--“我為你驕傲”；

為了自己的掌控欲私自扔掉了弟弟的大學(xué)錄取通知書(shū)，夢(mèng)碎的弟弟一蹶不振蝸居破公寓等著發(fā)財(cái)；

遠(yuǎn)在韓國(guó)的父母道德綁架，近在身邊的弟弟不學(xué)無(wú)術(shù)，自己工作不順利又是屌絲單身狗，種種境遇把男主推到了生活的角落，他計(jì)劃了幾次用烤爐自殺。

劇里有一個(gè)場(chǎng)景，男主回到公寓，弟弟繼續(xù)帶著耳機(jī)打游戲，男主也不知道在跟誰(shuí)說(shuō)話(huà)一般自言自語(yǔ)，這場(chǎng)景太熟悉了，同在一個(gè)屋檐下，無(wú)法再進(jìn)行溝通。帶著弟弟對(duì)自己的怨恨，也帶著自己對(duì)自己一事無(wú)成的怨恨，整個(gè)一個(gè)東亞無(wú)能狂怒，我真是狠狠共情了。

后面去了酒吧，假裝大方請(qǐng)酒保喝酒聊天，結(jié)果人家因?yàn)楣ぷ鲿r(shí)間拒絕，丹尼木訥地開(kāi)始自己一個(gè)人喝酒，這個(gè)場(chǎng)景讓我想到了很多中國(guó)的父親們。

就是很多父親看起來(lái)都像是機(jī)器人，他們努力地工作，努力地掙錢(qián)，但是與妻子的交流似乎很少，與孩子更是如此，多少孩子與父親反目成仇的新聞數(shù)不勝數(shù)。父親們似乎也沒(méi)有興趣愛(ài)好，我和一好友回答這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候異口同聲地回答“抽煙打牌”，便再無(wú)后續(xù)。好像朋友也沒(méi)幾個(gè)，我到現(xiàn)在都不知道我爸的好朋友是誰(shuí)，只記得煙霧繚繞中，那些猩紅的煙屁股和那些常年抽煙黑乎乎的牙齒。

當(dāng)然不是說(shuō)所有的父親，如果你擁有一個(gè)健康積極向上幽默優(yōu)秀的父親，那真是純純祝福與尊重，不過(guò)現(xiàn)有環(huán)境的下，這樣的父親畢竟還是少數(shù)。

但是我們喜歡父愛(ài)如山這種詞，不過(guò)也是一種束縛，因?yàn)椴粌H無(wú)法促進(jìn)溝通，還為男性無(wú)法表達(dá)自己的感受免責(zé)，同時(shí)也是加重了男性表達(dá)的負(fù)擔(dān)，“男兒有淚不輕彈”成為了一種標(biāo)準(zhǔn)，使得男性表達(dá)情緒成為一種羞恥。

所以丹尼想要找人說(shuō)話(huà)傾訴的時(shí)候，持續(xù)性地被忽略被忽視，男人的情緒不重要，因?yàn)樵谥挥袡?quán)利和金錢(qián)裹挾的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)里，沒(méi)有這兩樣?xùn)|西的男人實(shí)則也是弱者，弱者的情緒是不會(huì)被重視也不會(huì)被安撫的。

然而在美國(guó)的環(huán)境里，亞裔男性自然也是處于生物鏈低端，在被歧視（中間一個(gè)白人女孩出來(lái)游泳看到泳池里是男主及弟弟，馬上轉(zhuǎn)頭離開(kāi)）的環(huán)境下需要靠自身努力發(fā)財(cái)自然是難上加難。作為大哥的男主不得不帶上長(zhǎng)子的面具，在無(wú)人傾訴也無(wú)暇顧及心理的環(huán)境里日復(fù)一日地重復(fù)工作。

以至于后面男主去教堂的時(shí)候被一首圣歌突然觸及靈魂深處，在悠揚(yáng)的音樂(lè)里情緒失控崩潰大哭，我也跟著流淚了，救贖懺悔原諒等這種大詞好像突然有了意義，或許在底層為了生活疲于奔命而如野狗般齜牙咧嘴的我們，某一刻也如孩童般純粹天真。

黃阿麗的孤獨(dú)則不一樣，她是公認(rèn)的人生贏家，有錢(qián)有偽藝術(shù)家老公有可愛(ài)女兒有事業(yè)，當(dāng)她又一次為生意焦頭爛額而情緒失控渴望找老公交流的時(shí)候，對(duì)方呈現(xiàn)出來(lái)的套路化公式般的虛假真誠(chéng)，我真的在太多男人身上看到過(guò)了。

很少有男性能夠真誠(chéng)地去跟女性共情，當(dāng)女性呈現(xiàn)出情緒上的大波動(dòng)時(shí)，一般男性的反應(yīng)要么是否定（這個(gè)有什么，你就是太敏感，人家都可以為什么你不可以）；

要么是教學(xué)時(shí)間到（你這樣是不對(duì)的，讓我考考你）；

要么第三種就是女主老公這種看似關(guān)心實(shí)則敷衍（你覺(jué)得這樣下來(lái)是不是發(fā)現(xiàn)你自己的問(wèn)題了，跟著我就對(duì)了）；

無(wú)論哪種，都不是正常的健康的溝通方式。

看到黃阿麗一時(shí)語(yǔ)塞又揚(yáng)起笑容說(shuō)好的時(shí)候，我已經(jīng)看到了話(huà)題的終結(jié)，以及一顆心的又一次關(guān)閉，所以我一直覺(jué)得尋找心理醫(yī)生或者尋找女性好友彼此作為心靈伴侶是非常重要的。

女主艾米回到老家見(jiàn)父母，當(dāng)她故意把媽媽留下想要跟她說(shuō)父親在十幾年前出軌的事情時(shí)，媽媽的反應(yīng)顯得更大，“不要說(shuō)，不要提，你以為我不知道嗎？為什么你就不能讓這些事情過(guò)去呢？”。

不得不說(shuō)這是老鐘人的典型婚姻了，甚至一度還被隱藏在“這樣做女人，家庭才有福氣”的雙標(biāo)下，什么都睜一只眼閉一只眼，以為自己以退為進(jìn)上善若水，其實(shí)無(wú)非是以犧牲個(gè)人感受保全虛假大局的幻象罷了。

犧牲你個(gè)人利益的時(shí)候，就要保全大局。

保全大局的時(shí)候，女人什么都撈不到。

女主身體出軌，女主老公精神出軌（不過(guò)男人單方面輸出的，可信度有待考量），最后卻是老公氣急敗壞帶走女兒。而女主花了的十幾年打拼出來(lái)的事業(yè)和房子，在此刻全都準(zhǔn)備丟掉，無(wú)非是想祈求丈夫不要將自己懷胎十月的女兒帶走。

這不是大局，這是一個(gè)局