我喜歡這部片子的原因是它足夠講究。
為什么要這么說(shuō)，因?yàn)槠谐霈F(xiàn)的小細(xì)節(jié)都沒(méi)有多余的，這很考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演的功力。
舉幾個(gè)例子：
1 女主角進(jìn)屋時(shí)打破的玻璃，黏在鞋底又被帶到走廊里。然后被老人發(fā)現(xiàn)，判斷了小偷從哪里進(jìn)來(lái)。你也許覺(jué)得這有什么講究的，很正常啊。這樣想正是說(shuō)明了故事的嚴(yán)密，它不讓觀眾出戲。
2 給了特寫的斧子。后面被男主用來(lái)救了女主。觀眾一看到斧子，就會(huì)產(chǎn)生必要的聯(lián)想，預(yù)期這把斧子將會(huì)派上用場(chǎng)，但何時(shí)？被誰(shuí)？當(dāng)謎底揭開(kāi)的時(shí)候，讓觀眾有了參與感。
3女主角童年時(shí)被媽媽關(guān)進(jìn)后備箱的經(jīng)歷。后面被她用來(lái)對(duì)付惡犬，完成了自救。一開(kāi)始觀眾會(huì)以為這是為了交代角色背景，的確也起到了這樣的作用，而后來(lái)的利用后備箱對(duì)付惡犬，就有點(diǎn)像驚喜了，讓人覺(jué)得邏輯上很順。
4 警報(bào)器的遙控、撬棍、鑰匙，反復(fù)出現(xiàn)，不停使用，讓觀眾不會(huì)產(chǎn)生“咦，這玩意兒他哪里找的”類似疑問(wèn)，保證了影片氣氛的圓滿。
不多余的細(xì)節(jié)不是本片導(dǎo)演和編劇的獨(dú)創(chuàng)，是好萊塢電影工業(yè)多年積累的成果，但要用好，也是不容易。對(duì)比國(guó)產(chǎn)電影常常宣稱的摳細(xì)節(jié)，比如耗費(fèi)巨資的服裝道具，倒不如關(guān)注影片這樣的元素，通過(guò)這樣的細(xì)節(jié)，讓影片更圓滿更流暢。當(dāng)然，如果故事本身是《爵跡》這種，再多的細(xì)節(jié)也沒(méi)用。

【玩兒出個(gè)大局】
退回到三年前，恐怖片的天空中曾經(jīng)下過(guò)一場(chǎng)血雨。這場(chǎng)腥風(fēng)血雨的制造者費(fèi)德·阿爾瓦雷茲，花了1700萬(wàn)美元，把25000升血夜和300升嘔吐物灑在了新版[鬼玩人]里。也就是說(shuō)，平均每分鐘就有275升的鮮血噴射在屏幕上。那時(shí)候，阿爾瓦雷茲要的是疼，是爽，是新世紀(jì)的優(yōu)質(zhì)剝削電影。[屏住呼吸]則完全可以說(shuō)是對(duì)新版[鬼玩人]的自我顛覆。對(duì)于“恐懼”這樣一種情緒，他想要挖掘的，是實(shí)實(shí)在在的緊張和不安，是握緊拳頭與打出拳頭的區(qū)別。

[屏住呼吸]這種密閉空間求生片，玩兒的不過(guò)就是一個(gè)“局”。這個(gè)局，得有因果，有勝負(fù)，有陰謀，有真相，還得有那么幾個(gè)接近于光明或絕望的時(shí)刻。

阿爾瓦雷茲為了攢這個(gè)局，可謂是在前戲上面下足了功夫。電影的88分鐘，基本按照15:60:10的時(shí)間比例，將進(jìn)入房間之前、之后，以及出逃做出了劃分。這前15分鐘，就是三人進(jìn)入房間的理由。十幾個(gè)大全景穿插在開(kāi)頭的待遇，在恐怖片里面可不算多見(jiàn)。全景并不單單只是昭示不安的催化劑，也是對(duì)于死城一般的底特律——這座美國(guó)歷史上最大的破產(chǎn)城市的無(wú)聲控訴。

洛奇是故事里最大的夢(mèng)想家。她的衣著，她壓抑的說(shuō)話方式，她紋在手腕處的小瓢蟲(chóng)，都是對(duì)自我生活的厭惡，以及對(duì)象征著陽(yáng)光沙灘的加利福尼亞的向往。貧窮、畸形的家庭、企圖對(duì)女兒的生活做出改善，讓她在盜竊有錢人家的衣柜時(shí)，還不忘了套上人家昂貴的衣服，給自己一個(gè)躺在床上的慢鏡頭享受。洛奇渴望的，不過(guò)是一張通往加利福尼亞的機(jī)票，這張機(jī)票，對(duì)她來(lái)說(shuō)就是藏在失明老人家里的六位數(shù)賠償金。曼尼則是一個(gè)被導(dǎo)演有意放大了的小混混，魯莽與神志不清的犯人，注定要在第一槍開(kāi)啟時(shí)就被殺死。艾利克斯看起來(lái)是最理性的，他對(duì)洛奇的愛(ài)慕也是明顯的，他時(shí)刻警告著洛奇，偷錢和偷東西是有區(qū)別的，持槍偷竊是會(huì)被判刑10年的重罪。

有了局，便有了游戲。與盲人老頭做貓鼠游戲，能有多難？在迷宮一樣的房間里，是真難。這回導(dǎo)演沒(méi)把900萬(wàn)的預(yù)算全部花在買血漿上，而是用在了造房子上。兩個(gè)樓層，一個(gè)地下室，14個(gè)房間，4處逃生口，連通風(fēng)管道都被用上了，每個(gè)空間根據(jù)人物安排沖突，鏡頭調(diào)度和打光方式各不相同，阿爾瓦雷茲和他的攝影師似乎有著超凡的地理空間感。

“以靜制動(dòng)”是電影前半部分所創(chuàng)造的最抓人的氛圍，但并不是唯一的驚嚇大法，游戲需要有節(jié)奏，有規(guī)則，才能玩出心跳。所謂先抑后揚(yáng)，阿爾瓦雷茲算了筆精細(xì)的賬：在屋子里的60分鐘，最長(zhǎng)的“靜”不超過(guò)兩分鐘，最長(zhǎng)的“動(dòng)”不多于三分鐘。按此程式，三淺一深，靜動(dòng)結(jié)合，觀眾被調(diào)戲到不行。而就在你快要憋壞的那一秒，靜、靜、靜、動(dòng)的規(guī)則，突然急轉(zhuǎn)直下匯成了一次“亂”——再?zèng)]有比這更好的電影節(jié)奏了。

嚴(yán)格的算法最多只能成就一次極致的感官體驗(yàn)，相對(duì)于同類型電影，[屏住呼吸]的優(yōu)勝之處是明顯的。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”?、?yán)肅的道德訴求，都為反推敲故事細(xì)節(jié)和伏筆提供了可能性。在進(jìn)入房間之前，艾利克斯說(shuō)，“搶劫一個(gè)盲人老兵有點(diǎn)缺德?！甭岬幕卮鹗牵八敲と?，又不是圣人?！币粋€(gè)漂亮的暗示——房間里的五個(gè)人，沒(méi)有誰(shuí)是無(wú)辜的。如果回過(guò)頭看這部電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)洛奇和她的朋友完全是被自己玩死的。正如三人低估了他們的對(duì)手，盲人也并非從開(kāi)始就要將其趕盡殺絕。曼尼以槍破門驚醒盲人時(shí)，說(shuō)了一句，“無(wú)論地下室有什么，我都要將它帶走?！边@時(shí)的曼尼以為錢是藏在地下室的，而盲人卻會(huì)錯(cuò)了意，于是曼尼第一個(gè)出局。另一個(gè)具有相同功效的段落是盲人的兩次砸墻。第一次是在殺死曼尼之后，這是出于一個(gè)“不愿強(qiáng)奸女人”、有著一套自己的道德標(biāo)準(zhǔn)的老兵，對(duì)于只能殺死秘密發(fā)掘者的無(wú)奈。第二次則是在其發(fā)現(xiàn)曼尼擁有同伙，并將巨額現(xiàn)金盜走的時(shí)候，此時(shí)的盲人以為同伙已經(jīng)潛逃，而洛奇為救走地下室的女人觸動(dòng)了警鈴，這是促使盲人殺意的最終原因。

對(duì)于故事的最大主角，洛奇的良知經(jīng)歷了四次轉(zhuǎn)變，這些被她的四句臺(tái)詞一帶而過(guò)：“艾利克斯，幫幫我，我需要這筆錢”，“不能報(bào)警，警察會(huì)發(fā)現(xiàn)我們的目的”，“無(wú)論你曾經(jīng)做過(guò)什么，我都會(huì)將你救走”，以及最后，洛奇望著艾利克斯的尸體，說(shuō)出了那句“我很抱歉”——正如簡(jiǎn)·維拉在新版[鬼玩人]中喊出了“我他媽再也不要這種生活了”，隨后便斷臂撕肉，結(jié)束了與魔鬼的糾纏。“我很抱歉”便是[屏住呼吸]中，簡(jiǎn)·維拉自我認(rèn)知的真正出口，它導(dǎo)致了這場(chǎng)局的最終勝負(fù)，也帶著主人公，直接沖向了戲劇的最中心處。(文_開(kāi)開(kāi))
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【拉片破局】


1.【00:20:27~00:23:45】開(kāi)局：
阿爾瓦雷茲沒(méi)有浪費(fèi)一個(gè)鏡頭。從洛奇向她的同伴做出“不出聲”的手勢(shì)開(kāi)始，電影進(jìn)入了一段時(shí)長(zhǎng)三分鐘的長(zhǎng)鏡頭。攝影機(jī)時(shí)刻緊跟人物，對(duì)迷宮一樣的房間做出了環(huán)境展示，這其中還包括一些重要的道具提示：地下室的鎖、即將驚醒盲人的鈴鐺、后半段逃生的通風(fēng)管道，以及床下的手槍等。鏡頭上升至二樓后，第一個(gè)漂亮的驚嚇段落出現(xiàn)了：盲人的房間里播放著女兒生前的錄像帶，而此時(shí)女兒在錄像帶中的話語(yǔ)也頗具暗示意味，“杯子里有三顆種子，現(xiàn)在，我們要往里面澆水?！?br>


2.【00:27:00/00:31:25】入局：
“以靜制動(dòng)”的氛圍大法中，平移鏡頭往往比突然剪切或者搖搖欲墜的手持鏡頭更能滋生恐懼。當(dāng)盲人第一次出現(xiàn)在客廳時(shí)，鏡頭跟隨洛奇的視線平移，我們也逐漸看到了盲人的面目；同樣的技法也被使用在艾利克斯在走廊的段落。鏡頭的焦點(diǎn)從艾利克斯轉(zhuǎn)移到盲人，緊張感加劇。




3.【00:43:55/00:46:37/01:20:45】局變：
地下室的三個(gè)鏡頭，盲人從一開(kāi)始占據(jù)上風(fēng)，到失去自己“孩子”時(shí)一瞬間的崩潰，再到最終被洛奇擊敗，鏡頭角度從對(duì)他的仰拍，到正拍，變?yōu)榱藢?duì)洛奇的仰拍。燈光也經(jīng)歷了紅、藍(lán)、黃的變化。



4.【00:19:53/01:20:14】覆局：
 雙重含義在片中應(yīng)用廣泛。洛奇第一次進(jìn)屋，看見(jiàn)桌子上擺著盲人女兒的照片，這張倒置的照片既體現(xiàn)了盲人“真盲”，也表明他曾經(jīng)經(jīng)常撫摸這張照片，更是對(duì)人物重要性的暗指。結(jié)尾，盲人在慌亂的聽(tīng)覺(jué)中無(wú)意間用槍打碎照片，換子彈的瞬間給了洛奇反擊空隙。時(shí)間起源于這個(gè)從未出現(xiàn)過(guò)的女孩，也結(jié)束于此。


5.破局：“道德”是貫穿[屏住呼吸]的一個(gè)重要議點(diǎn)，主人公對(duì)良知的理解也經(jīng)歷了幾次變化。當(dāng)艾利克斯還在犯罪、金錢、報(bào)案幾件事中猶豫時(shí)，地下室的鎖眼擋住了他的右眼。經(jīng)歷生死之后，艾利克斯的右眼雖受到重傷，但他已經(jīng)決定反抗到底。


6.【01:08:45/01:13:35/01:20:49】局勢(shì)：
史蒂芬·朗在整部電影中只有十三行對(duì)話。地下室既是秘密的隱藏點(diǎn)，也是真相的揭露點(diǎn)。真相大白后，對(duì)史蒂芬的打光也漸漸清晰，當(dāng)他一槍打死艾利克斯時(shí)，一束強(qiáng)光打向他的眼部。被洛奇擊敗后，緩緩關(guān)閉的地下室門仿佛一扇靈柩棺蓋。


7.【00:01:45/00:11:15/01:14:15/01:23:06】局外：
大全景并不只是作為一種不安的催化劑，也是對(duì)底特律這座美國(guó)最大破產(chǎn)城市的無(wú)聲控訴。電影的最后，是洛奇帶著女兒離開(kāi)的鏡頭。鏡頭俯視這對(duì)即將離開(kāi)的母女，隨后上升，轉(zhuǎn)向前方。

原載于《看電影》11月上，審片室，有刪改
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【手繪房間設(shè)定圖】
仔細(xì)拉了兩邊片，個(gè)人認(rèn)為這個(gè)空間格局大體是對(duì)的。目前沒(méi)有見(jiàn)到有人畫出這張圖，如果有朋友發(fā)現(xiàn)了錯(cuò)誤，歡迎指正。

不可否認(rèn)這是一部稱得上“好看”的片子，雖然開(kāi)頭女主被拖行的畫面直截了當(dāng)?shù)靥宦读瞬糠止适掳l(fā)展，觀眾一早便知道這是反殺類型，但仍然有驚喜，仍然有爆點(diǎn)，特別是從男主女下地窖之后，劇情的一波三折就更加對(duì)得起“屏住呼吸”這個(gè)片名，尤其一段長(zhǎng)長(zhǎng)的夜視效果畫面中，兩個(gè)小年輕相較于老頭的唯一優(yōu)點(diǎn)——視覺(jué)也在瞬間蕩然無(wú)存，黑暗中摸索帶來(lái)的那份緊迫感可令觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的壓力。

說(shuō)到這里，忍不住要贊一下導(dǎo)演、編劇對(duì)“失明”這個(gè)點(diǎn)的巧妙運(yùn)用，三小賊剛摸進(jìn)老頭家的時(shí)候，給了一個(gè)倒放的照片的特寫，此其一；
小賊們利用老頭目不視物一次次躲過(guò)他的攻擊，此其二，這當(dāng)中最有意思的是男主踩響了地板，老頭驚覺(jué)后用槍不確定地指向前方，從男主移向女主，二人面上的表情煞是喜感；
老頭出于謹(jǐn)慎改了保險(xiǎn)箱密碼，卻被蹲在一旁窺探的女主“截胡”，拿走了100萬(wàn)現(xiàn)金（前述老頭得到的賠償金只有30萬(wàn)，這里女主也表示詫異，但是后來(lái)的劇情好像并沒(méi)有填上這個(gè)坑），此其三；
老頭失明后聽(tīng)覺(jué)似乎格外敏感，幾次主角危在旦夕的關(guān)鍵時(shí)刻聲音就派上了大用場(chǎng)，洗衣機(jī)、報(bào)警器等等，此其四。
類似這樣的細(xì)節(jié)還有很多，細(xì)節(jié)反應(yīng)態(tài)度，只要用了心，小成本也能成為佳作。

那么為什么不能打五星？主要的問(wèn)題在人設(shè)和三觀。編劇貌似是想搞一種介于黑與白之間的灰度調(diào)調(diào)，所有人都不能簡(jiǎn)單評(píng)判其善惡，但是最后出來(lái)的感覺(jué)有點(diǎn)站不住腳，從主角到老頭BOSS都讓人喜歡不起來(lái)，并且片中傳達(dá)的價(jià)值觀也不怎么能夠讓人接受。

影片從開(kāi)頭三賊入竊某富人家的小片段入手，簡(jiǎn)單地透露了一下三人的性格和行事作風(fēng)，最惡心的男二是個(gè)典型的無(wú)政府主義者，拿走了值錢的首飾、手表，還故意碰碎了人家的花瓶，到處撒尿，盜亦有道，哥們你這么做真的是十分不地道，當(dāng)然編劇對(duì)這廝也是持否定態(tài)度，暴竊老頭家時(shí)第一個(gè)就讓丫領(lǐng)了便當(dāng)；女主和男主比起這貨素質(zhì)就高多了，各干各的正經(jīng)事，女主專掃奢侈品，忙碌之余還穿戴上主人的一套衣服，美美地過(guò)了把癮，那一臉的心醉神迷看得出對(duì)物質(zhì)生活有多向往；男主則有點(diǎn)不務(wù)正業(yè)，莫名其妙地拿起了一本書……好吧，我承認(rèn)你是個(gè)小清新的賊。

這三人中行為動(dòng)機(jī)最不強(qiáng)烈的也是男主。男二是地痞流氓，只圖揮霍；女主要養(yǎng)活不靠譜的媽和媽媽男友以及一個(gè)可愛(ài)的妹妹，雖然有男二這樣的男朋友，但跟沒(méi)有也差不多；男主沒(méi)有生活壓力，父親是保全公司的頭，養(yǎng)活個(gè)把孩子應(yīng)該不成問(wèn)題，那么為什么心不甘情不愿地入了團(tuán)隊(duì)還主動(dòng)從父親那里偷鑰匙，主要的原因還是對(duì)女主的那份情，感覺(jué)挺唯美的吼，然而男二是這樣描述的“你丫對(duì)著我媳婦的照片打手槍”，那一刻相信男女主的心都是奔潰的。

于是“我為了錢”、“我為了我妹妹”、“我為了我的女神”，三人懷揣不同的目的走向了老頭家那棟處于荒郊野外的別墅，他們以為能欺負(fù)一個(gè)雙眼全盲的孤寡老人，沒(méi)想到撞上的卻是個(gè)從海灣戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)的煞神，一言不合就鎖喉、槍擊，眼睛看不見(jiàn)也就減輕了最多30%的戰(zhàn)斗力而已（男二的迷藥為何沒(méi)能奏效，未可知），再加上一條機(jī)智過(guò)人的惡狗，秒殺個(gè)把毛賊毫無(wú)問(wèn)題。三只以為老頭被迷倒，肆無(wú)忌憚地砸門、用槍打鎖，那叫一個(gè)囂張，后面被虐的要多慘有多慘，但是并不值得同情，這難道不是自找？男主幾次提議觸動(dòng)報(bào)警器報(bào)警，都因?yàn)榕鞯呢澞铄e(cuò)失了良機(jī)（別說(shuō)什么為了妹妹的扯淡話，貧窮困苦的人多了，并不見(jiàn)得人人都會(huì)去偷搶拐騙）。最后的結(jié)局只能說(shuō)是咎由自取，男主略微有一點(diǎn)點(diǎn)冤。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)老頭，片中用各種鏡頭、角度加上那一雙白森森的眼睛，將老頭搞得像個(gè)恐怖片大BOSS變態(tài)殺人犯似的，但實(shí)際上老頭的道德有什么大毛病嗎？一個(gè)為米利堅(jiān)奉獻(xiàn)了青春和雙眼的老兵，歸國(guó)之后淪為社會(huì)底層平民，唯一心愛(ài)的女兒被李剛女兒撞死了，對(duì)方給了30萬(wàn)+一套房就想息事寧人，最可氣的是用女兒的生命換來(lái)的這點(diǎn)錢還被三個(gè)兔崽子惦記上了，TNND叔可忍嬸都不能忍。

唯一有點(diǎn)膈應(yīng)的是老頭的再造人計(jì)劃，讓肇事者給自己生個(gè)孩子。。。這這這雖然也算是冤有頭債有主，但這方法實(shí)在有點(diǎn)極端，不過(guò)更牛叉的在后面，老頭出于“道義”的堅(jiān)持，不屑于直接提槍上陣，而是人工授精啊親們！?。∵@簡(jiǎn)直接受無(wú)能，但是竟然莫名覺(jué)得挺可憐怎么破。老頭只是想要回一個(gè)孩子，但是為毛不去找個(gè)正經(jīng)代孕的，30萬(wàn)夠了吧我覺(jué)得。搞什么禁室培欲啥的有這個(gè)必要嗎？



總而言之，言而總之，盡管編劇一再美化男女主，丑化老頭，對(duì)不起，這次還是站老頭這邊，人民財(cái)產(chǎn)神圣不可侵犯，來(lái)一個(gè)滅一個(gè)，來(lái)兩個(gè)滅一雙……

之所以會(huì)看這部影片，是被許多人安利的，有些甚至賦予高歌，說(shuō)是十年來(lái)最好的恐怖電影，沒(méi)有之一。
  因此懷著驚喜的心態(tài)一探究竟。
  結(jié)果自然不盡人意。
  說(shuō)到影片本身，高潮迭起，反轉(zhuǎn)玩的極溜，縱然影片開(kāi)頭暴露一部分劇情，依然不影響片子本身的節(jié)奏，著實(shí)高招。
  之所以三星，并不是影片不夠優(yōu)秀，而是我對(duì)人設(shè)抱有一定的反感。
  女主的生活誠(chéng)然不幸，但這并不是她去行竊的理由，況且行竊的對(duì)象是一名失明的退休老兵。
  不管導(dǎo)演是為了讓反殺顯得更刺激或者什么原因，首先，我從影片開(kāi)始便由衷的不喜歡女主，以至于她在后來(lái)的劇情如何悲慘，如何驚心動(dòng)魄，我只是冷冷一笑，說(shuō)上一句活該。
  這并不是沒(méi)有同情心，著實(shí)是我瞧不起那種為自己犯的錯(cuò)扯上悲天憫人的借口的人。
我以為，比貧窮更可怕的是道德的淪亡。

  我想影片主旨是為了批判，與其說(shuō)是批判人性黑暗，不如說(shuō)影片將矛頭指向底層社會(huì)的悲哀。
底層人士與底層人士之間的掠奪和互相傷害更其實(shí)令人心寒。

  就像老頭說(shuō)的，只要不相信有上帝的存在，人什 么都能做的出來(lái)。
  信仰的覆滅大概代表對(duì)生活的絕望，對(duì)社會(huì)冰冷的控訴。
  誠(chéng)然，世上有許多不公的事，使你放棄希望，但這不是你憤世嫉俗的理由。
也絕對(duì)不能成為你做下壞事的冠冕堂皇的借口。
  說(shuō)實(shí)話，整部影片我只對(duì)老頭的心理歷程有所感同，其余的，抱歉，你們讓我覺(jué)得咎由自取。
  映像最深的應(yīng)該是老頭將女主綁起來(lái)說(shuō)讓女主替他生個(gè)孩子，這一點(diǎn)毀了老頭在觀眾心目中被害者的形象，突然變得面目可憎起來(lái)，但女主得救后的瘋狂怒打，控訴老頭的罪惡深重，她想讓他為他所犯下的錯(cuò)受到懲罰，卻唯獨(dú)忽略自己才是入侵者，加害者，直到結(jié)尾也沒(méi)放棄目的，無(wú)論同伴死傷，始終不肯放下偷竊來(lái)的錢財(cái)，始終不肯承認(rèn)，導(dǎo)致一切發(fā)生的是她本身的貪欲。
  所以，我不能認(rèn)同，不能接受。
  我還是一意孤行的以為，一部好電影，之所以被稱作好，是因?yàn)榧词古辛肆钊私^望的人性，但總會(huì)給予希望的力量，告訴人們，善大于惡?？v然心靈雞湯，但如今人們心中這樣空虛，為何還要加重陰暗的壓力呢？
我們的生活本該充滿希望。

觀影者討論的最多的都是影片傳遞的價(jià)值觀。在價(jià)值觀上，我堅(jiān)決的站在大部分觀眾的道德立場(chǎng)上?？墒怯捌臄⑹?，劇情的安排，主角的設(shè)定是不是一定代表的是導(dǎo)演自己價(jià)值取向？我反而更傾向的認(rèn)為這是電影敘事上的某種創(chuàng)新。故事的敘事從來(lái)都具有特定的模式性，童話故事里結(jié)局總是皇后巫婆死光光，王子公主從此過(guò)上了幸福的生活；好萊塢的動(dòng)作大片里帶有主角光環(huán)的英雄往往為了防止世界被破壞，為了維護(hù)世界的和平，最后伸張正義，懲惡揚(yáng)善。無(wú)論是文學(xué)作品還是影視作品都是套路性太強(qiáng)，模式性太強(qiáng)。
  反觀這部電影，難道導(dǎo)演一美國(guó)人不懂得什么叫“私人財(cái)產(chǎn)神圣不可侵犯”？我并不認(rèn)為。用道義上站下風(fēng)的角色作為主角，在不可靠的視角下去挑戰(zhàn)觀眾天生對(duì)主角的代入感反而是一種新穎的嘗試。畢竟大多數(shù)的觀眾還是保持了獨(dú)立的判斷力，守住了道德立場(chǎng)。
  在文學(xué)批評(píng)理論很早就有流派主張去掉作品的教化功能。用盡量客觀的視角，甚至相反的視角去闡述故事，這種情況下讀者和觀眾自身對(duì)故事的思考成了最有意義的事情。