我喜歡這部片子的原因是它足夠講究。
為什么要這么說，因為片中出現(xiàn)的小細(xì)節(jié)都沒有多余的，這很考驗編劇和導(dǎo)演的功力。
舉幾個例子：
1 女主角進屋時打破的玻璃，黏在鞋底又被帶到走廊里。然后被老人發(fā)現(xiàn)，判斷了小偷從哪里進來。你也許覺得這有什么講究的，很正常啊。這樣想正是說明了故事的嚴(yán)密，它不讓觀眾出戲。
2 給了特寫的斧子。后面被男主用來救了女主。觀眾一看到斧子，就會產(chǎn)生必要的聯(lián)想，預(yù)期這把斧子將會派上用場，但何時？被誰？當(dāng)謎底揭開的時候，讓觀眾有了參與感。
3女主角童年時被媽媽關(guān)進后備箱的經(jīng)歷。后面被她用來對付惡犬，完成了自救。一開始觀眾會以為這是為了交代角色背景，的確也起到了這樣的作用，而后來的利用后備箱對付惡犬，就有點像驚喜了，讓人覺得邏輯上很順。
4 警報器的遙控、撬棍、鑰匙，反復(fù)出現(xiàn)，不停使用，讓觀眾不會產(chǎn)生“咦，這玩意兒他哪里找的”類似疑問，保證了影片氣氛的圓滿。
不多余的細(xì)節(jié)不是本片導(dǎo)演和編劇的獨創(chuàng)，是好萊塢電影工業(yè)多年積累的成果，但要用好，也是不容易。對比國產(chǎn)電影常常宣稱的摳細(xì)節(jié)，比如耗費巨資的服裝道具，倒不如關(guān)注影片這樣的元素，通過這樣的細(xì)節(jié)，讓影片更圓滿更流暢。當(dāng)然，如果故事本身是《爵跡》這種，再多的細(xì)節(jié)也沒用。

【玩兒出個大局】
退回到三年前，恐怖片的天空中曾經(jīng)下過一場血雨。這場腥風(fēng)血雨的制造者費德·阿爾瓦雷茲，花了1700萬美元，把25000升血夜和300升嘔吐物灑在了新版[鬼玩人]里。也就是說，平均每分鐘就有275升的鮮血噴射在屏幕上。那時候，阿爾瓦雷茲要的是疼，是爽，是新世紀(jì)的優(yōu)質(zhì)剝削電影。[屏住呼吸]則完全可以說是對新版[鬼玩人]的自我顛覆。對于“恐懼”這樣一種情緒，他想要挖掘的，是實實在在的緊張和不安，是握緊拳頭與打出拳頭的區(qū)別。

[屏住呼吸]這種密閉空間求生片，玩兒的不過就是一個“局”。這個局，得有因果，有勝負(fù)，有陰謀，有真相，還得有那么幾個接近于光明或絕望的時刻。

阿爾瓦雷茲為了攢這個局，可謂是在前戲上面下足了功夫。電影的88分鐘，基本按照15:60:10的時間比例，將進入房間之前、之后，以及出逃做出了劃分。這前15分鐘，就是三人進入房間的理由。十幾個大全景穿插在開頭的待遇，在恐怖片里面可不算多見。全景并不單單只是昭示不安的催化劑，也是對于死城一般的底特律——這座美國歷史上最大的破產(chǎn)城市的無聲控訴。

洛奇是故事里最大的夢想家。她的衣著，她壓抑的說話方式，她紋在手腕處的小瓢蟲，都是對自我生活的厭惡，以及對象征著陽光沙灘的加利福尼亞的向往。貧窮、畸形的家庭、企圖對女兒的生活做出改善，讓她在盜竊有錢人家的衣柜時，還不忘了套上人家昂貴的衣服，給自己一個躺在床上的慢鏡頭享受。洛奇渴望的，不過是一張通往加利福尼亞的機票，這張機票，對她來說就是藏在失明老人家里的六位數(shù)賠償金。曼尼則是一個被導(dǎo)演有意放大了的小混混，魯莽與神志不清的犯人，注定要在第一槍開啟時就被殺死。艾利克斯看起來是最理性的，他對洛奇的愛慕也是明顯的，他時刻警告著洛奇，偷錢和偷東西是有區(qū)別的，持槍偷竊是會被判刑10年的重罪。

有了局，便有了游戲。與盲人老頭做貓鼠游戲，能有多難？在迷宮一樣的房間里，是真難。這回導(dǎo)演沒把900萬的預(yù)算全部花在買血漿上，而是用在了造房子上。兩個樓層，一個地下室，14個房間，4處逃生口，連通風(fēng)管道都被用上了，每個空間根據(jù)人物安排沖突，鏡頭調(diào)度和打光方式各不相同，阿爾瓦雷茲和他的攝影師似乎有著超凡的地理空間感。

“以靜制動”是電影前半部分所創(chuàng)造的最抓人的氛圍，但并不是唯一的驚嚇大法，游戲需要有節(jié)奏，有規(guī)則，才能玩出心跳。所謂先抑后揚，阿爾瓦雷茲算了筆精細(xì)的賬：在屋子里的60分鐘，最長的“靜”不超過兩分鐘，最長的“動”不多于三分鐘。按此程式，三淺一深，靜動結(jié)合，觀眾被調(diào)戲到不行。而就在你快要憋壞的那一秒，靜、靜、靜、動的規(guī)則，突然急轉(zhuǎn)直下匯成了一次“亂”——再沒有比這更好的電影節(jié)奏了。

嚴(yán)格的算法最多只能成就一次極致的感官體驗，相對于同類型電影，[屏住呼吸]的優(yōu)勝之處是明顯的。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”尽?yán)肅的道德訴求，都為反推敲故事細(xì)節(jié)和伏筆提供了可能性。在進入房間之前，艾利克斯說，“搶劫一個盲人老兵有點缺德?！甭岬幕卮鹗牵八敲と?，又不是圣人?！币粋€漂亮的暗示——房間里的五個人，沒有誰是無辜的。如果回過頭看這部電影，你會發(fā)現(xiàn)洛奇和她的朋友完全是被自己玩死的。正如三人低估了他們的對手，盲人也并非從開始就要將其趕盡殺絕。曼尼以槍破門驚醒盲人時，說了一句，“無論地下室有什么，我都要將它帶走。”這時的曼尼以為錢是藏在地下室的，而盲人卻會錯了意，于是曼尼第一個出局。另一個具有相同功效的段落是盲人的兩次砸墻。第一次是在殺死曼尼之后，這是出于一個“不愿強奸女人”、有著一套自己的道德標(biāo)準(zhǔn)的老兵，對于只能殺死秘密發(fā)掘者的無奈。第二次則是在其發(fā)現(xiàn)曼尼擁有同伙，并將巨額現(xiàn)金盜走的時候，此時的盲人以為同伙已經(jīng)潛逃，而洛奇為救走地下室的女人觸動了警鈴，這是促使盲人殺意的最終原因。

對于故事的最大主角，洛奇的良知經(jīng)歷了四次轉(zhuǎn)變，這些被她的四句臺詞一帶而過：“艾利克斯，幫幫我，我需要這筆錢”，“不能報警，警察會發(fā)現(xiàn)我們的目的”，“無論你曾經(jīng)做過什么，我都會將你救走”，以及最后，洛奇望著艾利克斯的尸體，說出了那句“我很抱歉”——正如簡·維拉在新版[鬼玩人]中喊出了“我他媽再也不要這種生活了”，隨后便斷臂撕肉，結(jié)束了與魔鬼的糾纏?！拔液鼙浮北闶荹屏住呼吸]中，簡·維拉自我認(rèn)知的真正出口，它導(dǎo)致了這場局的最終勝負(fù)，也帶著主人公，直接沖向了戲劇的最中心處。(文_開開)
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【拉片破局】


1.【00:20:27~00:23:45】開局：
阿爾瓦雷茲沒有浪費一個鏡頭。從洛奇向她的同伴做出“不出聲”的手勢開始，電影進入了一段時長三分鐘的長鏡頭。攝影機時刻緊跟人物，對迷宮一樣的房間做出了環(huán)境展示，這其中還包括一些重要的道具提示：地下室的鎖、即將驚醒盲人的鈴鐺、后半段逃生的通風(fēng)管道，以及床下的手槍等。鏡頭上升至二樓后，第一個漂亮的驚嚇段落出現(xiàn)了：盲人的房間里播放著女兒生前的錄像帶，而此時女兒在錄像帶中的話語也頗具暗示意味，“杯子里有三顆種子，現(xiàn)在，我們要往里面澆水。”



2.【00:27:00/00:31:25】入局：
“以靜制動”的氛圍大法中，平移鏡頭往往比突然剪切或者搖搖欲墜的手持鏡頭更能滋生恐懼。當(dāng)盲人第一次出現(xiàn)在客廳時，鏡頭跟隨洛奇的視線平移，我們也逐漸看到了盲人的面目；同樣的技法也被使用在艾利克斯在走廊的段落。鏡頭的焦點從艾利克斯轉(zhuǎn)移到盲人，緊張感加劇。




3.【00:43:55/00:46:37/01:20:45】局變：
地下室的三個鏡頭，盲人從一開始占據(jù)上風(fēng)，到失去自己“孩子”時一瞬間的崩潰，再到最終被洛奇擊敗，鏡頭角度從對他的仰拍，到正拍，變?yōu)榱藢β迤娴难雠?。燈光也?jīng)歷了紅、藍、黃的變化。



4.【00:19:53/01:20:14】覆局：
 雙重含義在片中應(yīng)用廣泛。洛奇第一次進屋，看見桌子上擺著盲人女兒的照片，這張倒置的照片既體現(xiàn)了盲人“真盲”，也表明他曾經(jīng)經(jīng)常撫摸這張照片，更是對人物重要性的暗指。結(jié)尾，盲人在慌亂的聽覺中無意間用槍打碎照片，換子彈的瞬間給了洛奇反擊空隙。時間起源于這個從未出現(xiàn)過的女孩，也結(jié)束于此。


5.破局：“道德”是貫穿[屏住呼吸]的一個重要議點，主人公對良知的理解也經(jīng)歷了幾次變化。當(dāng)艾利克斯還在犯罪、金錢、報案幾件事中猶豫時，地下室的鎖眼擋住了他的右眼。經(jīng)歷生死之后，艾利克斯的右眼雖受到重傷，但他已經(jīng)決定反抗到底。


6.【01:08:45/01:13:35/01:20:49】局勢：
史蒂芬·朗在整部電影中只有十三行對話。地下室既是秘密的隱藏點，也是真相的揭露點。真相大白后，對史蒂芬的打光也漸漸清晰，當(dāng)他一槍打死艾利克斯時，一束強光打向他的眼部。被洛奇擊敗后，緩緩關(guān)閉的地下室門仿佛一扇靈柩棺蓋。


7.【00:01:45/00:11:15/01:14:15/01:23:06】局外：
大全景并不只是作為一種不安的催化劑，也是對底特律這座美國最大破產(chǎn)城市的無聲控訴。電影的最后，是洛奇帶著女兒離開的鏡頭。鏡頭俯視這對即將離開的母女，隨后上升，轉(zhuǎn)向前方。

原載于《看電影》11月上，審片室，有刪改
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【手繪房間設(shè)定圖】
仔細(xì)拉了兩邊片，個人認(rèn)為這個空間格局大體是對的。目前沒有見到有人畫出這張圖，如果有朋友發(fā)現(xiàn)了錯誤，歡迎指正。

不可否認(rèn)這是一部稱得上“好看”的片子，雖然開頭女主被拖行的畫面直截了當(dāng)?shù)靥宦读瞬糠止适掳l(fā)展，觀眾一早便知道這是反殺類型，但仍然有驚喜，仍然有爆點，特別是從男主女下地窖之后，劇情的一波三折就更加對得起“屏住呼吸”這個片名，尤其一段長長的夜視效果畫面中，兩個小年輕相較于老頭的唯一優(yōu)點——視覺也在瞬間蕩然無存，黑暗中摸索帶來的那份緊迫感可令觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的壓力。

說到這里，忍不住要贊一下導(dǎo)演、編劇對“失明”這個點的巧妙運用，三小賊剛摸進老頭家的時候，給了一個倒放的照片的特寫，此其一；
小賊們利用老頭目不視物一次次躲過他的攻擊，此其二，這當(dāng)中最有意思的是男主踩響了地板，老頭驚覺后用槍不確定地指向前方，從男主移向女主，二人面上的表情煞是喜感；
老頭出于謹(jǐn)慎改了保險箱密碼，卻被蹲在一旁窺探的女主“截胡”，拿走了100萬現(xiàn)金（前述老頭得到的賠償金只有30萬，這里女主也表示詫異，但是后來的劇情好像并沒有填上這個坑），此其三；
老頭失明后聽覺似乎格外敏感，幾次主角危在旦夕的關(guān)鍵時刻聲音就派上了大用場，洗衣機、報警器等等，此其四。
類似這樣的細(xì)節(jié)還有很多，細(xì)節(jié)反應(yīng)態(tài)度，只要用了心，小成本也能成為佳作。

那么為什么不能打五星？主要的問題在人設(shè)和三觀。編劇貌似是想搞一種介于黑與白之間的灰度調(diào)調(diào)，所有人都不能簡單評判其善惡，但是最后出來的感覺有點站不住腳，從主角到老頭BOSS都讓人喜歡不起來，并且片中傳達的價值觀也不怎么能夠讓人接受。

影片從開頭三賊入竊某富人家的小片段入手，簡單地透露了一下三人的性格和行事作風(fēng)，最惡心的男二是個典型的無政府主義者，拿走了值錢的首飾、手表，還故意碰碎了人家的花瓶，到處撒尿，盜亦有道，哥們你這么做真的是十分不地道，當(dāng)然編劇對這廝也是持否定態(tài)度，暴竊老頭家時第一個就讓丫領(lǐng)了便當(dāng)；女主和男主比起這貨素質(zhì)就高多了，各干各的正經(jīng)事，女主專掃奢侈品，忙碌之余還穿戴上主人的一套衣服，美美地過了把癮，那一臉的心醉神迷看得出對物質(zhì)生活有多向往；男主則有點不務(wù)正業(yè)，莫名其妙地拿起了一本書……好吧，我承認(rèn)你是個小清新的賊。

這三人中行為動機最不強烈的也是男主。男二是地痞流氓，只圖揮霍；女主要養(yǎng)活不靠譜的媽和媽媽男友以及一個可愛的妹妹，雖然有男二這樣的男朋友，但跟沒有也差不多；男主沒有生活壓力，父親是保全公司的頭，養(yǎng)活個把孩子應(yīng)該不成問題，那么為什么心不甘情不愿地入了團隊還主動從父親那里偷鑰匙，主要的原因還是對女主的那份情，感覺挺唯美的吼，然而男二是這樣描述的“你丫對著我媳婦的照片打手槍”，那一刻相信男女主的心都是奔潰的。

于是“我為了錢”、“我為了我妹妹”、“我為了我的女神”，三人懷揣不同的目的走向了老頭家那棟處于荒郊野外的別墅，他們以為能欺負(fù)一個雙眼全盲的孤寡老人，沒想到撞上的卻是個從海灣戰(zhàn)場歸來的煞神，一言不合就鎖喉、槍擊，眼睛看不見也就減輕了最多30%的戰(zhàn)斗力而已（男二的迷藥為何沒能奏效，未可知），再加上一條機智過人的惡狗，秒殺個把毛賊毫無問題。三只以為老頭被迷倒，肆無忌憚地砸門、用槍打鎖，那叫一個囂張，后面被虐的要多慘有多慘，但是并不值得同情，這難道不是自找？男主幾次提議觸動報警器報警，都因為女主的貪念錯失了良機（別說什么為了妹妹的扯淡話，貧窮困苦的人多了，并不見得人人都會去偷搶拐騙）。最后的結(jié)局只能說是咎由自取，男主略微有一點點冤。

再來說說老頭，片中用各種鏡頭、角度加上那一雙白森森的眼睛，將老頭搞得像個恐怖片大BOSS變態(tài)殺人犯似的，但實際上老頭的道德有什么大毛病嗎？一個為米利堅奉獻了青春和雙眼的老兵，歸國之后淪為社會底層平民，唯一心愛的女兒被李剛女兒撞死了，對方給了30萬+一套房就想息事寧人，最可氣的是用女兒的生命換來的這點錢還被三個兔崽子惦記上了，TNND叔可忍嬸都不能忍。

唯一有點膈應(yīng)的是老頭的再造人計劃，讓肇事者給自己生個孩子。。。這這這雖然也算是冤有頭債有主，但這方法實在有點極端，不過更牛叉的在后面，老頭出于“道義”的堅持，不屑于直接提槍上陣，而是人工授精啊親們?。?！這簡直接受無能，但是竟然莫名覺得挺可憐怎么破。老頭只是想要回一個孩子，但是為毛不去找個正經(jīng)代孕的，30萬夠了吧我覺得。搞什么禁室培欲啥的有這個必要嗎？



總而言之，言而總之，盡管編劇一再美化男女主，丑化老頭，對不起，這次還是站老頭這邊，人民財產(chǎn)神圣不可侵犯，來一個滅一個，來兩個滅一雙……

之所以會看這部影片，是被許多人安利的，有些甚至賦予高歌，說是十年來最好的恐怖電影，沒有之一。
  因此懷著驚喜的心態(tài)一探究竟。
  結(jié)果自然不盡人意。
  說到影片本身，高潮迭起，反轉(zhuǎn)玩的極溜，縱然影片開頭暴露一部分劇情，依然不影響片子本身的節(jié)奏，著實高招。
  之所以三星，并不是影片不夠優(yōu)秀，而是我對人設(shè)抱有一定的反感。
  女主的生活誠然不幸，但這并不是她去行竊的理由，況且行竊的對象是一名失明的退休老兵。
  不管導(dǎo)演是為了讓反殺顯得更刺激或者什么原因，首先，我從影片開始便由衷的不喜歡女主，以至于她在后來的劇情如何悲慘，如何驚心動魄，我只是冷冷一笑，說上一句活該。
  這并不是沒有同情心，著實是我瞧不起那種為自己犯的錯扯上悲天憫人的借口的人。
我以為，比貧窮更可怕的是道德的淪亡。

  我想影片主旨是為了批判，與其說是批判人性黑暗，不如說影片將矛頭指向底層社會的悲哀。
底層人士與底層人士之間的掠奪和互相傷害更其實令人心寒。

  就像老頭說的，只要不相信有上帝的存在，人什 么都能做的出來。
  信仰的覆滅大概代表對生活的絕望，對社會冰冷的控訴。
  誠然，世上有許多不公的事，使你放棄希望，但這不是你憤世嫉俗的理由。
也絕對不能成為你做下壞事的冠冕堂皇的借口。
  說實話，整部影片我只對老頭的心理歷程有所感同，其余的，抱歉，你們讓我覺得咎由自取。
  映像最深的應(yīng)該是老頭將女主綁起來說讓女主替他生個孩子，這一點毀了老頭在觀眾心目中被害者的形象，突然變得面目可憎起來，但女主得救后的瘋狂怒打，控訴老頭的罪惡深重，她想讓他為他所犯下的錯受到懲罰，卻唯獨忽略自己才是入侵者，加害者，直到結(jié)尾也沒放棄目的，無論同伴死傷，始終不肯放下偷竊來的錢財，始終不肯承認(rèn)，導(dǎo)致一切發(fā)生的是她本身的貪欲。
  所以，我不能認(rèn)同，不能接受。
  我還是一意孤行的以為，一部好電影，之所以被稱作好，是因為即使批判了令人絕望的人性，但總會給予希望的力量，告訴人們，善大于惡?？v然心靈雞湯，但如今人們心中這樣空虛，為何還要加重陰暗的壓力呢？
我們的生活本該充滿希望。

觀影者討論的最多的都是影片傳遞的價值觀。在價值觀上，我堅決的站在大部分觀眾的道德立場上?？墒怯捌臄⑹拢瑒∏榈陌才?，主角的設(shè)定是不是一定代表的是導(dǎo)演自己價值取向？我反而更傾向的認(rèn)為這是電影敘事上的某種創(chuàng)新。故事的敘事從來都具有特定的模式性，童話故事里結(jié)局總是皇后巫婆死光光，王子公主從此過上了幸福的生活；好萊塢的動作大片里帶有主角光環(huán)的英雄往往為了防止世界被破壞，為了維護世界的和平，最后伸張正義，懲惡揚善。無論是文學(xué)作品還是影視作品都是套路性太強，模式性太強。
  反觀這部電影，難道導(dǎo)演一美國人不懂得什么叫“私人財產(chǎn)神圣不可侵犯”？我并不認(rèn)為。用道義上站下風(fēng)的角色作為主角，在不可靠的視角下去挑戰(zhàn)觀眾天生對主角的代入感反而是一種新穎的嘗試。畢竟大多數(shù)的觀眾還是保持了獨立的判斷力，守住了道德立場。
  在文學(xué)批評理論很早就有流派主張去掉作品的教化功能。用盡量客觀的視角，甚至相反的視角去闡述故事，這種情況下讀者和觀眾自身對故事的思考成了最有意義的事情。