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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 好漂亮的終局
戲如人生， 人生如戲，Jacques Rivette就是有本事把150分鐘的長(zhǎng)片拍得不流失一絲絲養(yǎng)分
2 ) 白忙活
讓娜.巴利巴爾在片中俏皮，憂(yōu)郁，隨性，知性的形象，再加上迷人的短發(fā)，簡(jiǎn)直是心中繆斯。每次到她的戲份總讓我心曠神怡。尤其她被前男友反鎖在房間里后，她不緊不慢的從天窗爬到屋頂，然后不緊不慢的順著梯子爬下樓，最后不緊不慢的回到劇院上臺(tái)演出。這種從導(dǎo)演設(shè)計(jì)到演員表演出來(lái)的節(jié)奏感充滿(mǎn)了幽默元素，俗稱(chēng)高級(jí)貨。
卡蜜兒時(shí)隔兩年之后隨男友的劇團(tuán)來(lái)到巴黎演出。他們的舞臺(tái)劇沒(méi)有吸引太多觀眾。迫于壓力，男友到處尋找劇本。在圖書(shū)館尋找劇本時(shí)，他認(rèn)識(shí)了一個(gè)漂亮女人，隨后兩人產(chǎn)生了曖昧關(guān)系。而卡蜜爾則找到了曾經(jīng)的舊愛(ài)，一個(gè)哲學(xué)教授，他們顯然舊情未了，但見(jiàn)面后卡蜜爾卻又欲拒還迎（作）。哲學(xué)教授的妻子是芭蕾舞老師，她被卡蜜爾男友在圖書(shū)館認(rèn)識(shí)的女人的弟弟追求（有點(diǎn)繞）。哲學(xué)教授邀請(qǐng)卡蜜爾和男友來(lái)家做客，（？）四人坐在餐桌上，彼此都知道對(duì)方身份（法國(guó)人真性情......）結(jié)果大家不歡而散。第二天卡蜜爾來(lái)到哲學(xué)教授妻子的舞蹈室找她，見(jiàn)到了圖書(shū)館女人的弟弟，結(jié)果弟弟立馬變心愛(ài)上了卡蜜爾（男人？）就這樣，所有人都陷入了盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系網(wǎng)之中。最終，卡蜜爾男友找到了傳說(shuō)中的劇本，停止了與圖書(shū)館女人的曖昧關(guān)系，并與哲學(xué)教授在戲院屋頂以喝酒的方式?jīng)Q斗，教授輸了。圖書(shū)館女人的弟弟偷了教授妻子的戒指，卡蜜爾以一夜情的代價(jià)從圖書(shū)館女人弟弟的家里把藏在鹽里的戒指拿了回來(lái)還給了教授妻子（真繞）。最終大家齊聚戲院，卡蜜爾與男友和好，妻子抱怨著喝醉的教授，弟弟與姐姐跳起了華爾茲。所有人受欲望的驅(qū)使在放飛自我的邊緣瘋狂試探，但最后都回到了原點(diǎn)，卻也改變了一切。
這是一部渾身上下散發(fā)著法國(guó)知識(shí)分子氣息的法國(guó)電影。充分體現(xiàn)了雅克.李維特超強(qiáng)的掌控能力。如此復(fù)雜的關(guān)系眾多的人物在李維特細(xì)致的梳理下清晰的展現(xiàn)給觀眾。愛(ài)情，欲望，犯罪，懸疑，各種元素雜糅在一起呈現(xiàn)出一種難以言說(shuō)的氣質(zhì)。
3 ) 優(yōu)雅的尋找
人物是典型的法國(guó)男女，女人高挑輕盈，言辭閃爍，男人高談闊論，熱衷于話(huà)語(yǔ)的魅力，還帶著那么一點(diǎn)可愛(ài)的魯莽。男女主人公習(xí)慣在追光下表演自說(shuō)自話(huà)的話(huà)劇，其實(shí)劇中任何人似乎都有很好的舞臺(tái)感，即使在最苦惱和痛苦的時(shí)候，從外表也看不出來(lái)，始終是舉止有度，彬彬有禮。離別三年后重逢的戀人，女人站得矜持，男人坐得穩(wěn)重，心內(nèi)的狂波巨瀾只在一轉(zhuǎn)身的低眉、一低頭的輕嘆中。事業(yè)各有所成的情敵，硬是為個(gè)女人坐到一桌共進(jìn)晚餐，觥籌交錯(cuò)，儀態(tài)莊嚴(yán)，隔桌而談的卻是“海德格爾的忌妒”。即便女人對(duì)那個(gè)差點(diǎn)讓她的情人頭腦發(fā)熱死于決斗的女演員一記耳光，也是姿勢(shì)曼妙，如落花般輕盈，然后，兩人都面帶微笑，知心朋友般相擁和解。
優(yōu)雅的節(jié)奏當(dāng)然極其緩慢，兩個(gè)半鐘頭的電影竟然用了兩個(gè)鐘頭作鋪墊，男男女女尋尋覓覓，始終不知結(jié)果，說(shuō)說(shuō)笑笑掩掩藏藏，終究難明究里，看得人昏昏欲睡，只想把這雨霧中的春困一徑睡到蟬鳴蝶舞的初夏。自詡愛(ài)看藝術(shù)電影，自《去年在馬里昂巴德》之后，還難得碰到一部電影像今天這部具有催眠之效。雅克·里維特，這個(gè)當(dāng)下法國(guó)國(guó)寶級(jí)的老導(dǎo)演，10年前另有一部長(zhǎng)達(dá)4個(gè)小時(shí)的悶片名作《愛(ài)吵架的美人》，縱然有艾曼紐·貝阿這樣的美人赤子出演，我想我恐怕也是難以消受吧。
一個(gè)意大利劇團(tuán)來(lái)巴黎演出，臺(tái)柱子卡米爾是個(gè)法國(guó)美女，正和劇團(tuán)的經(jīng)理雨果相愛(ài)。她三年前曾在巴黎有一場(chǎng)狂熱的戀愛(ài)，與昔日戀人皮埃爾的重逢讓她有些不安，有些恍惚。哲學(xué)教授皮埃爾已和舞蹈教師索妮婭同居兩年，索妮婭深?lèi)?ài)著他，又難以抵御阿圖的甜言蜜語(yǔ)。阿圖的母親是一個(gè)18世紀(jì)意大利劇作家的后人，雨果因?yàn)檎乙徊繎騽∈指迮c他的母親和他同母異父的妹妹多米尼克相識(shí)。漂亮的女大學(xué)生多米尼克對(duì)成熟的中年男人雨果非常著迷，有意無(wú)意地挑逗他，阿圖總是曖昧地窺探著他倆的一舉一動(dòng)。出人意料的是，阿圖對(duì)索妮婭原來(lái)另有所圖，看上的是她手上前男友送給她的價(jià)值不菲的戒指，而最后他竟然也迷上了卡米爾。
六個(gè)人的感情和生活就這樣戲劇性地交疊在一起，卻沒(méi)有變成一部很有喜劇甚至鬧劇味道的電影，雖然也充斥了大量的對(duì)話(huà)，又不同于侯麥?zhǔn)降纳l(fā)著明快青春氣息的細(xì)膩和微諷，調(diào)情、忌妒、猶豫、懦弱都是那么含含糊糊，被話(huà)語(yǔ)包裹了一層又一層，少了少男少女處處心機(jī)又沒(méi)有心機(jī)的爽利和欲蓋彌彰，盡是成年人真真假假的情感表達(dá)和耦斷絲連的欲望描寫(xiě)。
卡米爾去皮埃爾的家里向他解釋自己已不再愛(ài)他，被舊情驅(qū)使有些瘋狂的皮埃爾將她反鎖在工具間。卡米爾從天窗爬上樓頂，陽(yáng)光明亮，法國(guó)城市一片連一片的鐵皮屋頂直晃人眼，她來(lái)來(lái)回回尋不見(jiàn)下樓的梯子，鏡頭也就這么跟著她優(yōu)雅地過(guò)去又回來(lái)。在這樣從容的尋找和來(lái)去中，一直到了電影的結(jié)尾。
如果兩個(gè)小時(shí)的鋪墊一直在考驗(yàn)著觀者的耐心的話(huà)，浪漫輕喜劇式的結(jié)尾卻是大大地出人意表，把你一下子從睡意朦朧中拉回來(lái)。這個(gè)結(jié)尾情節(jié)的巧妙和場(chǎng)面調(diào)度的復(fù)雜，充分顯示了導(dǎo)演的控制力，也終于明白告訴了我們他理性成熟的愛(ài)情觀。
其時(shí)，卡米爾已經(jīng)巧妙地從阿圖那里找回了偷走的戒指，阿圖卻無(wú)可救藥地迷戀上了她的冷若冰霜。雨果成功抗拒了多米尼克的誘惑，多米尼克偶然間從媽媽的菜譜中發(fā)現(xiàn)了他夢(mèng)寐以求的手稿。兩個(gè)男人為了卡米爾站在舞臺(tái)上空拉布景的天橋上決斗，方式又十分搞笑，一人一瓶伏特加。喝醉的皮埃爾從天橋上栽下去卻沒(méi)有摔死，雨果早就在空中扯了一張大網(wǎng)，掉在網(wǎng)中的皮埃爾找不到“出口”，竟然酣然入睡。被卡米爾趕出化妝間的阿圖在后臺(tái)迷了路，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)來(lái)到前臺(tái)，問(wèn)媽媽他的“出口”在哪兒，抓起雨果喝剩的半瓶伏特加仰頭就灌。最先清楚自己目的的倒是三個(gè)女人，多米尼克不再糾纏于不屬于她的感情，親自把手稿給了醉醺醺的雨果；焦急趕來(lái)尋找皮埃爾的索妮婭以一個(gè)耳光和卡米爾達(dá)成和解，還把戒指送給卡米爾，這對(duì)她自己不啻是個(gè)解脫，開(kāi)始要全情投入和皮埃爾的愛(ài)情；卡米爾答應(yīng)雨果繼續(xù)他們的巡回演出，這枚珍貴的戒指也緩解了劇團(tuán)的財(cái)務(wù)危機(jī)。索妮婭爬上天橋幫皮埃爾找他的“出口”，雨果和卡米爾相擁去了后臺(tái)，多米尼克與阿圖翩然共舞，媽媽叫著誰(shuí)要嘗她美味的黑森林面包……
鏡頭慢慢向后拉，這一切原來(lái)都發(fā)生在舞臺(tái)上。人生如戲，從舞臺(tái)到生活，從生活又回到舞臺(tái)，戲里戲外都在這樣不停地尋找之中，難得的是優(yōu)雅而不失真誠(chéng)，熱情而不失理智，執(zhí)拗而不失寬容，尋尋覓覓，終于能真正誠(chéng)實(shí)而睿智地面對(duì)自己和他人。
4.5 魔性之處在于角色關(guān)系發(fā)展的潛在可能性一直存在，這種潛在性即是現(xiàn)實(shí)的魔幻性、神秘性，如標(biāo)題所言，誰(shuí)知道呢
這部電影看完最大的印象就是讓娜巴利巴爾真是太美啦！滿(mǎn)足一切對(duì)法式優(yōu)雅的想象：痩、高、脖子長(zhǎng)，四肢纖細(xì)，眼神可純真可魅惑，氣質(zhì)極其迷人。衣服更是每一件都超級(jí)好看！在里維特的電影里這部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)不算長(zhǎng)，卻絕對(duì)是顯得特別短的一部。焦慮劇團(tuán)三男三女形成了不僅是愛(ài)情、性方面的網(wǎng)狀關(guān)系，更是有互相利用、哄騙的略帶懸疑和幽默成分的，相比起來(lái)中年人親個(gè)嘴上個(gè)床就像人際交往中取得一點(diǎn)點(diǎn)信任使出的小手段罷了。法國(guó)人拍這種東西真是信手拈來(lái)，最后甚至帶出了焦躁中的一點(diǎn)點(diǎn)浪漫味道，實(shí)在是挺神奇的。放在其他國(guó)家的電影里大概完全不適用…
成人之美，不太喜歡?？晌矣譃楹螘?huì)那么熱愛(ài)卡索維茨先生呢？想了想，應(yīng)該是他不優(yōu)雅反而粗礪。三星不夠。
我的第一部里維特，想不到啊想不到...... 絕對(duì)精妙絕倫的電影語(yǔ)言和難以置信的的幽默，戲劇和表演作為關(guān)鍵比喻連接起了一個(gè)《雙峰》級(jí)別的混亂網(wǎng)絡(luò)中，其中夾雜著的滑稽的懸疑感更是令人欲罷不能，杰作啊……
Rivette變了劉別謙，人人也活得機(jī)智，對(duì)話(huà)也迷人，再無(wú)需對(duì)抗惡意，只不過(guò)人人都在慾望漩渦中，有人為了自救，有人為解決貪慾，有人被愛(ài)衝昏頭腦。劇場(chǎng)是世界的投影？不如說(shuō)是世界的源頭，所有生滅最終都回到舞臺(tái)上，最後是如此喜樂(lè)，動(dòng)人。154分鐘版有點(diǎn)趕急，臺(tái)上臺(tái)下各自各精彩，還想看更多更多。
里維特2001年精彩作品。細(xì)膩，值得反復(fù)捉摸！里維特在該片中創(chuàng)造了一個(gè)可被你理清的人物關(guān)系網(wǎng)，而每?jī)蓚€(gè)角色之間人物關(guān)系的發(fā)展又是復(fù)雜多變的，事態(tài)總是超出你的預(yù)料但有它自身邏輯，這一微妙像（無(wú)數(shù)的/不停的/隨時(shí)的）雪崩一樣襲來(lái)，它不是外部強(qiáng)壓，而是一種內(nèi)在的張力，這種力伴隨著各種心理因素產(chǎn)生，而觀眾預(yù)設(shè)性地參與其中，里維特?zé)o疑是操控這一切的高手。推薦?。?！
從舞臺(tái)開(kāi)始，在舞臺(tái)結(jié)束。。。戲中戲連環(huán)套。。。浪漫又美麗，各種匠心獨(dú)具。。。我以為我在看戲，其實(shí)是在看幕后的real生活。。。我說(shuō)原來(lái)這是real生活，導(dǎo)演又告訴你其實(shí)都是戲六人行而已。。。
結(jié)尾方才領(lǐng)悟?qū)а萦眯?出彩 劇終
千奇百怪千回萬(wàn)轉(zhuǎn)眾人又似乎回到原點(diǎn) 誰(shuí)在乎這當(dāng)中的猜疑 焦慮 騙來(lái)的浪漫或自欺欺人的釋?xiě)涯?私情中異性同性之間你來(lái)我往的花招一戳即破的親熱每個(gè)算計(jì)的腦細(xì)胞每次漂移的眼神 得不到的越想要 對(duì)繳了械的新情人卻反而發(fā)現(xiàn)原配的好 浪漫和滑稽之間的距離比我們想象的要近多了
一如雅克里維特一貫對(duì)立符號(hào)系統(tǒng)、電影中的其他藝術(shù)形式、真實(shí)與虛幻等元素還有馬拉松一般的觀影體驗(yàn)以外，或許是題材更加貼近生活和人物眾多關(guān)系復(fù)雜混亂令電影有了不少趣味。另一個(gè)中文譯名會(huì)更加有趣——《六人行不行》，幾乎直接指涉皮蘭德婁的舞臺(tái)劇《六個(gè)尋找劇作家的角色》，同時(shí)影片中的主角尤格也正在排練皮蘭婁德的新戲。人與判斷的相對(duì)性——絕對(duì)的相對(duì)性。最真實(shí)與即興的表象之下只有觀點(diǎn)、角度、面具和角色，真正的事實(shí)不再存在，只有無(wú)數(shù)的觀點(diǎn)更迭構(gòu)建了一個(gè)似乎確證的事實(shí)。而雅克里維特將其引入電影則構(gòu)成了一個(gè)更加復(fù)雜的空間，如果說(shuō)《塞琳和朱莉出航記》構(gòu)建的是影片真實(shí)和虛構(gòu)世界的對(duì)比以及替換性，那本片則是在真實(shí)社會(huì)生活空間與真實(shí)戲劇空間的無(wú)限接近中以超越反諷的嚴(yán)肅性批判人在社會(huì)空間中的面具化
這兩個(gè)半小時(shí)，我也不知道在看什么。
人物關(guān)系的變化還挺有趣的，但是太拖沓了，戲中戲只是個(gè)形式，沒(méi)能很好地角色自己的故事相融（也或者，我沒(méi)把戲中戲的情節(jié)看明白）。
藏有秘密的街巷不在都靈而是里維特的巴黎??！群戲看到了卡薩維茨的影子。精巧設(shè)計(jì)中的詩(shī)意。濱口偷師了多少呢。220 min #Cinémathèque
這是我找資源找字幕都耗費(fèi)許多時(shí)日的一部影片 當(dāng)然不枉付出 向前看得到小津的《浮草》看得到侯麥的男女 看得到皮蘭德婁的《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》向后看找得到伍迪艾倫 也找到了歐容和穆雷 電影說(shuō)到底是一個(gè)不斷完善自己的圓圈
看的新修的導(dǎo)剪版，感覺(jué)六人的交互有Red Line 7000的影響，spanking更是第一時(shí)間想到尊榮
耐下性子來(lái)看也不無(wú)趣味。評(píng)分：6 out of 10
光是皮蘭德婁就足以令我給你五星了。
第一部真心喜歡的李維特。
7.5/10。①以劇團(tuán)生活與演出為線(xiàn)索講述了三男三女的復(fù)雜六角戀關(guān)系（包含出軌）。②充滿(mǎn)神秘感的靈動(dòng)氛圍的營(yíng)造：鮮艷亮麗且表意有力的高水平攝影美術(shù)；絲滑優(yōu)美的高水準(zhǔn)運(yùn)鏡/場(chǎng)面調(diào)度；舒適的音響；主角們的表演模式有種充滿(mǎn)神秘魅力的美。③作為主情緒電影不該使用群像敘事（同質(zhì)于《不散》），扣1分；過(guò)于平淡+緩慢的敘事節(jié)奏與輕盈的影調(diào)極其錯(cuò)位，扣1.5。
在里維特的“戲中戲”結(jié)構(gòu)里，每個(gè)人都在面臨自身與他者的兩難境地，這些境地體現(xiàn)在情感/金錢(qián)/事業(yè)等多個(gè)層面，最終以多人一臺(tái)戲的方式回饋到對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，命運(yùn)的不確定性無(wú)法被任何形式預(yù)知，任何抉擇時(shí)刻都是一種對(duì)自我的閹割。