銀河映像四字在港片迷心中分量頗重，但對(duì)于大部分只從院線了解電影的觀眾，仍相對(duì)冷門(mén)。即使“后CEPA”的合拍片時(shí)代已迎來(lái)第十年，杜氏作品仍在大陸人氣寡淡，偶有愛(ài)情喜劇能賣(mài)座一兩回，最見(jiàn)功力的警匪片、黑幫片由于題材“邊緣”，宣發(fā)不力（也確實(shí)難以開(kāi)展）等，仍極少進(jìn)入大眾視野?！抖緫?zhàn)》是杜氏迄今為止北上的最強(qiáng)一擊，棄守獅子山下彈丸之地，拍起公安題材，敘事中心也全在大陸，加上海潤(rùn)賣(mài)力宣發(fā)，最大程度吸引了多層次觀眾，一掃此前銀河犯罪片在大陸定位曖昧、不尷不尬的局面，有了準(zhǔn)警匪大片的賣(mài)相?？雌笞鲇霸赫{(diào)查，普通觀眾中熟悉杜氏作品者確實(shí)不多，問(wèn)及感受，聽(tīng)到最多的一個(gè)詞是，真實(shí)。

銀幕的真實(shí)自然不等于現(xiàn)實(shí)真實(shí)，何況有些環(huán)節(jié)沒(méi)法真實(shí)，比如片中描述細(xì)致入微的誘捕、追蹤、特警突擊等。映后筆者與請(qǐng)來(lái)當(dāng)觀影顧問(wèn)的緝毒警官聊天，她肯定了影片執(zhí)法流程的專(zhuān)業(yè)性，高科技化也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逼真反映，但再問(wèn)及細(xì)節(jié)，警官便三緘其口了。想來(lái)《毒戰(zhàn)》和國(guó)外某些“軍事教科書(shū)”級(jí)別的槍?xiě)?zhàn)片一樣，已經(jīng)逼近保守職業(yè)秘密的最底線，再往細(xì)里“真實(shí)”，銀河創(chuàng)作組就要面臨牢獄之災(zāi)。警官還強(qiáng)調(diào)最夸張的，是片中幾場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，有趣的是，觀影調(diào)查表顯示，觀眾大多覺(jué)得槍?xiě)?zhàn)才最“逼真”。

我國(guó)禁槍?zhuān)巯掠质翘侥甏?，普羅大眾對(duì)“真實(shí)槍?xiě)?zhàn)”的概念多半來(lái)于兩處，一是新聞紀(jì)錄片，獲得的印象是槍?xiě)?zhàn)是大量依靠掩體和玩了命跑位的殘酷較量，是雙方長(zhǎng)時(shí)間稀疏的子彈交換，若學(xué)白鴿中風(fēng)衣飄揚(yáng)，或手持大槍怒吼狂掃的，都跟送死無(wú)異。二是《閃點(diǎn)行動(dòng)》等以專(zhuān)業(yè)著稱(chēng)的國(guó)外電視劇，得到的經(jīng)驗(yàn)是即便圍攻兩三個(gè)目標(biāo)，也要調(diào)動(dòng)數(shù)十倍警力，用重火力和場(chǎng)地配合，才有殲滅把握。長(zhǎng)期被這兩種視覺(jué)印象耳濡目染，自然不難對(duì)《毒戰(zhàn)》營(yíng)造的偽真實(shí)有一種先入為主的信服。更有甚者，影片雖從《大事件》、《非常突然》、《PTU》等借鑒良多，但杜氏這次連一貫的最炫浪漫風(fēng)都舍棄，拿手的俯拍和血霧一并缺席，鏡語(yǔ)很樸實(shí)，一槍一彈都是直接呈現(xiàn)，令觀眾無(wú)法不接受那眾不敵寡、玉石俱焚的撼人事實(shí)。唯有滿(mǎn)畫(huà)面噼里啪啦亂爆的火星，還像早年的銀河作品，因?yàn)槌杀镜土鴽](méi)錢(qián)布炸點(diǎn)，少了《大事件》的精良感，不知是制作疏漏，還是故意為之。

《毒戰(zhàn)》里少有一根筋角色，粗線條不少，但舉凡有名有姓的，多半不會(huì)“所見(jiàn)即所得”，這是往人性真相的“立體感”上靠，以揭示現(xiàn)實(shí)的鏡像，也能制造懸念驚奇，是杜氏拿手好戲。你以為殘疾人憨厚老實(shí)，他們就演一出喋血雙聾的彪悍殺戮；你以為“標(biāo)哥”城府極深，轉(zhuǎn)瞬他就成了套在麻袋里的小綿羊；你以為香港七人幫深不可測(cè)，老大賣(mài)弄英文“高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)”了半天，沒(méi)想到聰明反被聰明誤，被警察和古天樂(lè)輪著耍，命丟的要多冤枉就多冤枉。古天樂(lè)的配合與反骨交替拉鋸，孫紅雷一路突破我們對(duì)他吃苦耐勞敬業(yè)精神（杜導(dǎo)不愧最懂行情的北上導(dǎo)演）的估量，完成了一high到底、心無(wú)旁騖的單線破案敘事下，對(duì)角色的豐滿(mǎn)化修飾。不少大陸片為了讓公安和匪徒有“人情味”，務(wù)必安排其家人亮相，讓警匪以父母、兒女等身份真情流露，生硬的打破單線條式的塑造，這惡習(xí)甚至在《導(dǎo)火線》等港片也存在，充分暴露了編劇刻畫(huà)角色的有心無(wú)力，只能借助俗套來(lái)補(bǔ)完，該跟《毒戰(zhàn)》學(xué)學(xué)。

《毒戰(zhàn)》塑造了職業(yè)化、精英化、高科技武裝的大陸警隊(duì)，讓我想起去年為香港警隊(duì)大作廣告的《寒戰(zhàn)》?！逗畱?zhàn)》警員對(duì)敵時(shí)總是一副有備而來(lái)、好整以暇的面容，了不起讓郭富城熬個(gè)夜，而《毒戰(zhàn)》通篇彌漫著塵土味，為偵破通宵不眠、數(shù)夜奔波，中途下車(chē)解決生理問(wèn)題都是奢侈，比《寒戰(zhàn)》多了一份不辭辛勞，觀眾也會(huì)從生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，覺(jué)得這樣更具現(xiàn)實(shí)味。主旋律作品頌揚(yáng)執(zhí)法部門(mén)，往往喜歡拔高，一虛構(gòu)就讓人反感，《毒戰(zhàn)》告訴我們塑造警隊(duì)正面光輝形象，并不一定要與“和諧”、弄虛作假、矯揉造作掛鉤，只要能把握藝術(shù)的真實(shí)，就能“歌頌并好看著”。

劇情在津海、鄂州和粵江來(lái)回跳躍，這是國(guó)人并不熟悉的地名，但在杜氏鏡頭下，讓人很快記憶猶新。公路，高鐵，幾幾出口的會(huì)面地點(diǎn)，津鄂粵字樣開(kāi)頭的車(chē)牌，無(wú)處不在的道路標(biāo)記，指名道姓的娛樂(lè)場(chǎng)所、碼頭、小學(xué)、醫(yī)院、酒店，畫(huà)面里還有現(xiàn)場(chǎng)表演的舞女和穿校服的小學(xué)生，不知不覺(jué)，故事講得七七八八，兩座城市也拍的聲色盎然。老杜在香港就好這一口，實(shí)實(shí)在在的街道樓盤(pán)，有商店招牌和地鐵巴士，人味濃郁，這一套原封不動(dòng)搬到大陸，全不失鮮活靈動(dòng)，是最沒(méi)有南北文化隔閡的移植。想到前幾年《長(zhǎng)江七號(hào)》在寧波實(shí)拍，《硬漢》取景青島，哪個(gè)都沒(méi)好好運(yùn)用過(guò)，反倒招來(lái)該地觀眾說(shuō)拍的不像，蝕了好大一把米。

名為《毒戰(zhàn)》，又是合拍片，通常聯(lián)想會(huì)描寫(xiě)販毒分子無(wú)惡不作、吸毒者的可怖后果，預(yù)告片還曾給出誤導(dǎo)，讓人以為有古天樂(lè)吸毒、孫紅雷戒毒的情節(jié)，進(jìn)了影院一看，只能大呼上當(dāng)，銀河創(chuàng)作組和宣發(fā)方都太狡猾。影片著力于警匪斗智斗勇，沒(méi)有對(duì)毒品毛骨悚然的描寫(xiě)，但通過(guò)灰色筆觸營(yíng)造出那個(gè)毫無(wú)人情味的犯罪江湖，讓人倒吸一口冷氣，其震懾力遠(yuǎn)比任何禁毒宣傳片都有效?？赐觌娪埃阒粫?huì)想離的毒品遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，但那一份壓抑陰沉的宿命感已經(jīng)如毒品般纏上了你，無(wú)法擺脫。

文/方聿南

《香港人》，這才是真正匹配《毒戰(zhàn)》的片名。
太多人驚嘆于此片直露的涉毒場(chǎng)面居然能夠過(guò)審，然而真正彌足驚奇的，并非涉毒場(chǎng)面的尺度之大口味之重，而是潛藏片中的態(tài)度與審查當(dāng)局乃至整個(gè)帝國(guó)的對(duì)立之尖銳程度。不難注意到，《毒戰(zhàn)》中的香港黑社會(huì)七巨頭，不再是港片傳統(tǒng)里身手非凡冷酷拉風(fēng)的黑超古惑仔路線，而是除了涉毒之外看起來(lái)與常人別無(wú)二致一弱二傻婦孺老幼的市民甚至“良民”面貌。津海港談判一幕中，當(dāng)談判陷入危局，公安張隊(duì)（孫紅雷）假扮的大陸毒販哈哈哥一腳蹬上桌，槍指本該凜然莫測(cè)的港方大佬標(biāo)叔時(shí)，我不認(rèn)為孫紅雷展現(xiàn)的是公安的威風(fēng)，毋寧說(shuō)，那一刻居高臨下把香港客踩在腳下的，可以是假哈哈哥，也可以是真哈哈哥，既可以是公安，也可以是大陸黑道，一句話，那就是“大陸”對(duì)“香港”的強(qiáng)勢(shì)，不論是公安、黑道還是商人，“大陸”在“香港”面前，就是這么個(gè)強(qiáng)勢(shì)。
如果《毒戰(zhàn)》的心就這么大，那么它并沒(méi)有在意識(shí)形態(tài)層面超出后九七港片普遍心結(jié)的“忌陸”層次。這次《毒戰(zhàn)》或者說(shuō)杜琪峰真正狠的地方，在于其對(duì)香港、香港人的狠，前所未有，無(wú)以復(fù)加。
這個(gè)“狠”字（嚴(yán)厲的批判性），集中在男主蔡添明（古天樂(lè)）這個(gè)角色上。作為香港人，杜琪峰聚力香港人的“國(guó)民性”問(wèn)題上，頗有幾分神似“哀其不幸怒其不爭(zhēng)”的意思，且不留情面。
蔡添明這個(gè)角色，有情有義，無(wú)情無(wú)義。每一次面對(duì)強(qiáng)力（公安）碾壓，面對(duì)求生機(jī)會(huì)，他都會(huì)毫不猶豫選擇自保、不惜出賣(mài)，但又從未真正同心同德合作，也從不把手里有限的牌輕易出光，與此同時(shí)，他始終對(duì)親情對(duì)兄弟對(duì)江湖對(duì)”香港“留有盡可能但也極其有限的余地，生死存亡去留分訣之際時(shí)，又一定會(huì)大難臨頭各自飛對(duì)不起拿兄弟當(dāng)炮灰。他對(duì)北方勢(shì)力的態(tài)度，與其說(shuō)是投降，毋寧說(shuō)是委蛇，與其說(shuō)是抗?fàn)?，毋寧說(shuō)是掙扎。他聰明、入世、投機(jī)，敢于搏命，擁有適應(yīng)世俗生存的一切心理素質(zhì)和技巧，本能地不信任不認(rèn)同權(quán)力，又總是陷入孤立自我的軟弱境地。
如果可以用六個(gè)字來(lái)為蔡添明作讖，那就是：軟骨頭，愛(ài)自由。
以上雖一家之言，然撫翻二十年來(lái)往事，歷歷在目，各人自有體會(huì)。行文至此，想起多年前在雜志上看到成龍的幾句，原話不記得，大意是：倘若世界上只剩下街對(duì)面一家店還有幾塊面包，第一個(gè)第二個(gè)和第三個(gè)過(guò)街去拿的，一定會(huì)是香港人。

一，故事

基督教的傳道人有套勸人信主的說(shuō)辭：世上生了孩子的女人都是媽媽?zhuān)挥懈试笧槟銧奚哪莻€(gè)，才是你的媽媽。意思是，這世上受人敬拜的神千千萬(wàn)萬(wàn)，但只有耶穌甘愿流自己的血來(lái)洗凈你的罪孽，所以他才是真神?？赐辍抖緫?zhàn)》，我也想說(shuō)一句類(lèi)似的話：“這世上的警匪片佳作燦若星河，可只有為我們而拍的作品，才能真正引起我們的共鳴?！?br>
《毒戰(zhàn)》是杜琪峰正式進(jìn)軍大陸市場(chǎng)的第一部電影，在此之前他的作品曾經(jīng)多次在大陸上映，例如《單身男女》、《高海拔之戀I(mǎi)I》等愛(ài)情輕喜劇和《黑社會(huì)》（內(nèi)地公映版名為《龍城歲月》）、《文雀》、《神探》等警匪片，但愛(ài)情喜劇本屬他的游戲小品，被刪節(jié)的各種“自首版”警匪片更白白辜負(fù)了他的好手段，可以說(shuō)都不能真正體現(xiàn)他的實(shí)力。

《毒戰(zhàn)》的情節(jié)是傳統(tǒng)的單線敘事，但緊湊復(fù)雜，高潮迭起。從一起偶然的制毒工廠爆炸開(kāi)始，視角追隨古天樂(lè)扮演的毒販和孫紅雷扮演的警官，深入到制毒、運(yùn)毒、販毒的龐大地下王國(guó)中，各路人馬紛紛登場(chǎng)。正當(dāng)警方的大網(wǎng)快要收攏時(shí)，故事卻奇峰突起，慘烈的結(jié)局不禁讓人想起“銀河”當(dāng)年的力作《非常突然》和《真心英雄》。

第一遍看《毒戰(zhàn)》，給人的感覺(jué)是故事相當(dāng)“滿(mǎn)”，幾乎沒(méi)有給人物和情緒留下什么空間，待了解故事之后再看一遍，感想?yún)s會(huì)有很大不同。原因在于片中的細(xì)節(jié)鋪墊密密匝匝，第一遍很難出個(gè)頭緒。這些細(xì)節(jié)有的寥寥幾筆就把人物勾畫(huà)得活靈活現(xiàn)，有的卻是濃墨重彩，曲折備至，端看觀眾有沒(méi)有去體會(huì)了。

二，人物

古天樂(lè)在片中飾演的毒販蔡添明是個(gè)狠辣的角色，然而影片巧妙地將他的性格分成許多側(cè)面，一層一層地透露給觀眾。他在危急關(guān)頭救了警官，在手中有槍的時(shí)候放棄逃走，這些煙霧彈有效地迷惑了觀眾，在制毒工廠里燒錢(qián)一段，人情味達(dá)到了高潮。最妙的是，影片同時(shí)也明明白白給出了相反的解釋?zhuān)颈痪纫欢危瑥埦俑揪筒活I(lǐng)他的情，蔡添明后來(lái)怒打貨車(chē)司機(jī)，或許也有泄憤的成分在里面，透出此人心中的一股戾氣。在他放下手槍之前，鏡頭給了手槍一個(gè)特寫(xiě)，背景是明晃晃一片警燈，分明透出“不得已”三字。

小學(xué)校門(mén)口的一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)戲，著重刻畫(huà)的是他的狠勁。警匪雙方都還有道德底線，至少撤退的時(shí)候都知道要救護(hù)受傷的女人。而他一動(dòng)手就開(kāi)車(chē)直奔孩子而去，首先撞翻了兩員女警，然后把受傷的警官小貝當(dāng)作誘餌，獵殺企圖營(yíng)救她的同袍。這種狠，看似出乎意料，回頭想想，其實(shí)都有鋪墊。

主要角色是如此，那些一筆帶過(guò)的小人物，同樣個(gè)個(gè)面目分明。大聾小聾不必說(shuō)，粵江的兩位警員下車(chē)就解手，而前面過(guò)通行站的時(shí)候有一個(gè)鏡頭，小貝注意到他們車(chē)?yán)镅b尿的礦泉水瓶，顯然二位是已經(jīng)跟蹤了許久。

一條隱藏的感情線是小祥和小貝這一對(duì)，從開(kāi)頭破獲人體藏毒案開(kāi)始，小祥就一直在關(guān)心著小貝，而小貝心里裝著的，似乎只有張警官。這種情感醞釀到極致的結(jié)果，是學(xué)校槍?xiě)?zhàn)一場(chǎng)中，小祥奮不顧身?yè)淞顺鋈ゾ刃∝悾铀氖遣烫砻鞯囊粯?。鋪墊了許久的一絲暖色，結(jié)局也無(wú)非如此而已。

陰郁是《毒戰(zhàn)》的主要基調(diào)，影片中空曠陰冷的北方大地沒(méi)有香江的燈紅酒綠，卻把“天地不仁”的主題烘托得淋漓盡致，從這一點(diǎn)而言，杜琪峰對(duì)自身風(fēng)格的調(diào)整非常到位。

三，風(fēng)格

杜導(dǎo)以往的電影都有著強(qiáng)烈的形式感，例如人物站位、戲劇化打光以及冷峻的角色外形等。這是他獨(dú)有的風(fēng)格，卻同時(shí)也是一種窠臼。從《奪命金》開(kāi)始，他努力在色彩和敘事方面擴(kuò)展自己的影像空間，這種努力在這次的《毒戰(zhàn)》里更為明顯，影片幾乎沒(méi)有刻意的形式感，觀眾的注意力完全流暢的敘事所吸引。不得不說(shuō)，這是杜琪峰邁出的意義重大的一步。

沒(méi)有形式感并不意味著《毒戰(zhàn)》缺少個(gè)性，事實(shí)上這部電影可以說(shuō)是杜琪峰擅用的各種技巧的集大成之作。例如張警官與毒販談判時(shí)，他精心布置攝像頭先是被鮑魚(yú)碗、醋瓶擋住，好不容易挪到合適的位置，居然又被對(duì)手拿在手中把玩。這種重復(fù)和遞進(jìn)的幽默感形成了一種詩(shī)一般的韻律，任何一位銀河的影迷都會(huì)因?yàn)槁?lián)想起他此前作品中的類(lèi)似橋段而會(huì)心一笑。

又例如站位和打光，仔細(xì)看的話，其實(shí)他喜愛(ài)的藍(lán)色頂光和人物站位也還是存在，只不過(guò)被放在了鏡頭焦點(diǎn)之外，僅起到陪襯作用而已。

或許可以這樣說(shuō)，《毒戰(zhàn)》代表著杜琪峰創(chuàng)作生涯中的一次升華，以前被放在明處展示的形式感被隱藏了起來(lái)，有機(jī)地融入到故事進(jìn)展和人物刻畫(huà)中。相對(duì)于個(gè)人風(fēng)格濃烈的《放?逐》和《PTU》等作品，《毒戰(zhàn)》或許顯得不那么張揚(yáng)，然而卻代表著杜琪峰的一次重要嘗試。

四，尺度

《毒戰(zhàn)》號(hào)稱(chēng)“尺度最大的國(guó)產(chǎn)警匪片”，從成片來(lái)看，確實(shí)突破了以往中國(guó)類(lèi)似題材中的一些禁忌。例如悍匪殺死大批警察、警官吸毒（為了破案）的情節(jié)，還有運(yùn)毒、制毒的場(chǎng)面。影片能通過(guò)審查，投資方海潤(rùn)影業(yè)公司應(yīng)該在其中起了不小的作用。

有趣的是，據(jù)筆者了解，看過(guò)電影的觀眾普遍覺(jué)得“也沒(méi)什么出格的”。這似乎說(shuō)明，觀眾完全能夠接受這種程度的暴力和犯罪場(chǎng)面，并習(xí)以為常。這無(wú)疑要?dú)w功于大量海外優(yōu)秀警匪片的熏陶。相比起境外的黑幫片、警匪片而言，我們國(guó)家的警匪片創(chuàng)作始終很難走上類(lèi)型片的正常軌道，其原因之一就在于苛刻的審查標(biāo)準(zhǔn)，種種縛手縛腳的規(guī)定不但妨礙了創(chuàng)作者如實(shí)反映法制領(lǐng)域的人物和生活，而且也違背了類(lèi)型片的一些基本規(guī)律，使作品難以吸引觀眾。

《毒戰(zhàn)》就是杜琪峰帶著這些鐐銬起舞的產(chǎn)物。我們看到，作為香港導(dǎo)演，這次杜琪峰聰明地不做過(guò)多的價(jià)值判斷，只專(zhuān)心講好自己的故事。他一方面壓抑了香港警匪片中對(duì)犯罪的刻意渲染，另一方面也規(guī)避了主旋律電影中無(wú)節(jié)制的說(shuō)教。

有一個(gè)鏡頭很有意思。在鄂州制毒工廠外，津海警員借錢(qián)給剛剛結(jié)識(shí)的本地警員，監(jiān)視面上，匪徒正在把百元大鈔當(dāng)紙錢(qián)燒，而警員們手中清點(diǎn)的，卻只是幾張“大團(tuán)結(jié)”。短短一個(gè)鏡頭，不但交待了雙方富有人情味的一面，而且點(diǎn)出了警察們的無(wú)私為公的精神。它沒(méi)有說(shuō)教，卻更能打動(dòng)人。

在東家的保駕護(hù)航和韋家輝、游乃海等編劇圣手的襄助下，《毒戰(zhàn)》順利上映了。盡管它還不乏生澀，帶著初次磨合的痕跡，但它畢竟是真正與我們有關(guān)的警匪片。中國(guó)觀眾無(wú)疑希望能夠在銀幕上看到更多屬于我們自己的故事，希望《毒戰(zhàn)》只是一個(gè)開(kāi)始。

風(fēng)間隼
2013年4月4日于北京

《海南日?qǐng)?bào)》2013年4月8日
http://hnrb.hinews.cn/html/2013-04/08/content_33_1.htm

文章里寫(xiě)不下的細(xì)節(jié)，索性再多說(shuō)幾個(gè)：

1，開(kāi)頭在高速公路邊追捕毒販，背后的廣告牌上寫(xiě)著“純森林，以純待人?！薄茨阍趺聪肓?。

2，全片只唯一一個(gè)與敘事無(wú)關(guān)的鏡頭，是哪個(gè)？答案：鑿冰釣魚(yú)?！茨阍趺聪肓?。

3，蔡添明在鄂州高速公路旁為什么不逃？因?yàn)榇藭r(shí)是1比10幾個(gè)條子。而最后他動(dòng)手時(shí)的力量對(duì)比是：毒販這邊7+1，再加兩個(gè)廢柴道友司機(jī)，共4輛車(chē)。警方共5輛車(chē)，13名警員。

4，蔡有一晚上的時(shí)間和他的干爹、拜把兄弟在一起，為什么那時(shí)候不說(shuō)？怕監(jiān)聽(tīng)？用筆寫(xiě)也寫(xiě)出來(lái)啦！丫那時(shí)候就存了要讓雙方同歸于盡的心哪！

5，蔡把校車(chē)開(kāi)走，讓警匪雙方暴露在彼此的火力之下時(shí)，雙方各扛著一個(gè)女人，很對(duì)稱(chēng)。

毒戰(zhàn)好不好看，夠不夠銀河，最大的分歧是印象問(wèn)題。

《藍(lán)宇》剛出的時(shí)候，不少人覺(jué)得怪怪的，外來(lái)的關(guān)錦鵬在拍觀眾最熟悉的地方?？粗钍煜さ谋本菀粋€(gè)這樣的故事，有些人怎么看怎么別扭。

距離產(chǎn)生美，但這是老杜這次選擇的方式，粗糲、直接。視覺(jué)氛圍上，我覺(jué)得本片更像《大事件》。

白天最明顯，相比以前老杜拍日景，《放逐》也是白天開(kāi)場(chǎng)，白天戲也多，但寫(xiě)意的風(fēng)味在?！逗谏鐣?huì)》雖然號(hào)稱(chēng)“文學(xué)化”，但擺拍很多，節(jié)奏舒適?！洞笫录贰秺Z命金》用的都是白描手法，《毒戰(zhàn)》也是。取景在天津，一到白天，就是一個(gè)沒(méi)有生命力的環(huán)境印象，但只能說(shuō)是寫(xiě)實(shí)，沒(méi)有什么丑化。加上太熟悉，看哪哪難受。一看到老杜鏡頭里的環(huán)境換成了大陸，內(nèi)地觀眾頓時(shí)有廉價(jià)的感覺(jué)。


但是又有一些不同。

一是到晚上，一離開(kāi)自然光，畫(huà)面立刻就鮮活起來(lái)，不光是銀河熟練操作室內(nèi)景和逼仄空間。而是一到晚上，老杜也許就有“看到該看到的，看不到不該看到的”意識(shí)（見(jiàn)《柔道龍虎榜》花絮），真是本性難移。

所以這片香港人看起來(lái)可能比內(nèi)地觀眾看起來(lái)要新鮮些，這是一定的。

二是動(dòng)作節(jié)奏上，《毒戰(zhàn)》幾場(chǎng)動(dòng)作戲，強(qiáng)調(diào)的是“亂”，這在近幾年的銀河戲還是少見(jiàn)的。《放逐》《真心英雄》的特色是全方位，場(chǎng)面再亂，各個(gè)角度一覽無(wú)余?！逗谏鐣?huì)》是舒適的擺拍，《槍火》是形式化的擺拍?！抖緫?zhàn)》的這種“亂”，基本上是為了劇情爆發(fā)服務(wù)。和《非常突然》那種冷酷擺拍下的無(wú)力感不同，鏡頭離得很近，在車(chē)?yán)?、在人旁邊、主觀視角多、開(kāi)槍了會(huì)震，鋪的是一種“身在其中”的危險(xiǎn)性、代入感，更刺激。


劇情方面，反轉(zhuǎn)身份的梗在紀(jì)實(shí)公安文學(xué)里是見(jiàn)過(guò)的，甚至在蘇聯(lián)間諜小說(shuō)也有。說(shuō)起來(lái)更應(yīng)該是《毒戰(zhàn)》和《碟中諜4》都取材于現(xiàn)實(shí)才對(duì)。（韋生總是中槍……）

孫紅雷吸毒這個(gè)場(chǎng)景，讓我想起在薩蘇的紀(jì)實(shí)文學(xué)里有個(gè)京城的帥哥臥底“小哥”，在云南跟毒販對(duì)HIGH，吸了N口差點(diǎn)沒(méi)掛掉。《京城十案》這本書(shū)有。

人物方面，很多人說(shuō)老派東西太多，我反倒覺(jué)得很新，新在簡(jiǎn)單的格局，減法做得好，有意識(shí)的改變也不少。

例如孫紅雷跟黃奕，戲做的就是倆人平常的默契，不在這上做文章。

再有古天樂(lè)喝茅臺(tái)祭天那段，這人是真怕了死，驚惶一整天，才想起家里人來(lái)，但是想起來(lái)了，就挺痛苦，當(dāng)著大伙面也要宣泄一下。（也有人說(shuō)這是演戲，捎帶博同情）

警匪兩方面都算的上惜墨如金，戲少了，人反而立體起來(lái)。孫紅雷的工作細(xì)節(jié)，對(duì)待同事的部分都很精。

再有幾個(gè)老港上來(lái)淘金的杯具命運(yùn)，簡(jiǎn)直就是在給所有港人敲警鐘吧。就是戲有點(diǎn)多。

當(dāng)然，最勁的還是高潮和結(jié)尾，否則就不是銀河了。

這戲前面冒了不少險(xiǎn)，拍了許多看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，為的就是要寫(xiě)販毒險(xiǎn)、緝毒險(xiǎn)，最后一個(gè)與眾不同的高潮，就比俗套紀(jì)實(shí)高出一大塊了。緝毒類(lèi)的“紀(jì)實(shí)文學(xué)”，高潮一般就三種形態(tài)：臥底身份暴露，或同歸于盡或全身而退；警察做局成功，大圍捕中警匪主角決戰(zhàn)；匪自食其果（自殺尤其是吞毒而死）。但毒戰(zhàn)全不是。

《毒戰(zhàn)》前面做這么多，到了高潮就服務(wù)一件事：“毒販最怕死，緝毒警最執(zhí)著。”韋生也講，想拍出死刑環(huán)境下，犯罪心態(tài)的不同。所以盡管用的全是老梗，還夾帶了不少私貨給老港們長(zhǎng)臉。但最后就一定要用最凌厲的手段干這個(gè)?！堕T(mén)徒》那樣算是通透的，道友夠慘，臥底夠膽，土豪毒販家破人亡，每個(gè)層面的恐懼都覆蓋到了。但毒戰(zhàn)更犀利見(jiàn)血，到最后這場(chǎng)戲，把警匪身上其他的符號(hào)全扒光了，就講追逃、生死。老杜說(shuō)，要守規(guī)矩，內(nèi)地警匪必須要黑白分明，他就給拍成一套極致的東西。

如此一來(lái)，這樣的結(jié)局就是最適合的。人死了就是死了，死了就是終結(jié)，就值得被害怕。

“但是，死了又怎么樣？”

正點(diǎn)，前面那么多高端黑，其實(shí)都不如這結(jié)尾。人犯正法，是一直以來(lái)內(nèi)地要求他給出的結(jié)尾形式。這次他沒(méi)有反規(guī)則，反而用這個(gè)符合規(guī)則，卻戛然而止的結(jié)尾來(lái)問(wèn)問(wèn)題。

“死刑能解決什么問(wèn)題？”
“死的未免太輕松了吧？”

估計(jì)《以和為貴》試拍死刑的時(shí)候，老杜就想問(wèn)這個(gè)問(wèn)題了。

   廣電總局宇宙聞名的審查尺度這一次卻成了《毒戰(zhàn)》的劇情依托，既然邪不能勝正，那我們干脆兩敗俱傷，亦能抓賊又能突出公安的英勇?tīng)奚瘢@樣不斷的去尋找成規(guī)的漏洞邊角好似一張藥方，我們想看突破，總局又何嘗不希望破冰呢？如果杜琪峰不能征服審查，那么不妨讓審查對(duì)電影尺度的預(yù)期和容忍來(lái)成就銀河映像的這部?jī)?nèi)地習(xí)作。電影沒(méi)有過(guò)多的敘事技巧，在傳統(tǒng)的單線劇情下劇情多次反轉(zhuǎn)，幕后大佬背后還有大佬，毒網(wǎng)格局不斷擴(kuò)大，但人物關(guān)系卻收的愈發(fā)弩張把勢(shì)并待至最后一刻突然迸發(fā)。銀河映像今次成功的在審查種種成規(guī)和慣性之下產(chǎn)生了內(nèi)在的緊張與沖突。

   一直覺(jué)得可以這樣分杜sir的片，黑吃黑的故事里人物總是自我放逐，瀟灑酷型，黑對(duì)白的故事里角色總是有種身不由己的宿命感。這一次兩種被完美融合起來(lái)，前面部分公安對(duì)毒販的絕對(duì)控制，再到后面毒販的反擊，利害關(guān)系的轉(zhuǎn)變不是以敘事技巧來(lái)扭轉(zhuǎn)，而是以人物的抉擇來(lái)推動(dòng)。影片看似是蔡添明和張隊(duì)的雙雄對(duì)決但實(shí)際上是以公安，蔡添明，幕后毒販的三足角力的格局。前三分之二處，張隊(duì)帶領(lǐng)的警察一直利用明仔與幕后大佬周旋，當(dāng)我們一直以為明仔是一粒棋子時(shí)，劇情根據(jù)明仔的一念之變急速反轉(zhuǎn)。為三者可以做一個(gè)總結(jié)就是，所有的警察都是貪得無(wú)厭，抓到一個(gè)小的就還想布局吃大魚(yú)；所有的大佬都是單純的天真，以為運(yùn)籌帷幄實(shí)則成了甕中之鱉；狠的永遠(yuǎn)都是像蔡添明這種走在地雷的中間，對(duì)生存有著無(wú)限訴求的人。

   《毒戰(zhàn)》對(duì)于熟悉電影的觀眾來(lái)說(shuō)從選擇題材開(kāi)始就已經(jīng)形成了情節(jié)，塑造出性格了，因?yàn)槲覀儗?duì)杜琪峰的電影都太熟了。但是這一次杜導(dǎo)給出了新鮮感，內(nèi)地背景和港式警匪模式碰撞出了不一樣的質(zhì)感，而這種新鮮感是扎根于傳統(tǒng)的警匪模式，并不會(huì)給人一種四不像的尷尬糟糕之感。電影開(kāi)場(chǎng)的收費(fèi)站抓捕行動(dòng)就奠定了黑色的基調(diào)和寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，，并隨著劇情發(fā)展，毒品的出現(xiàn)塑造了一種駭人的道德氣氛。且這一次導(dǎo)演很扎實(shí)的在講故事并沒(méi)太多的技巧，記錄實(shí)際事件讓電影真實(shí)可信。無(wú)論是哈哈哥的會(huì)面以及與港人7幫的對(duì)峙都設(shè)置了獨(dú)具匠心的段落來(lái)過(guò)渡組接，使電影的敘事縝密流暢。

   電影能保證故事的精彩很大的功勞是因?yàn)閯”咀⒅厝宋镆约凹?xì)節(jié)，公安過(guò)收費(fèi)站沒(méi)錢(qián)，身為毒販的蔡添明邊流淚邊祭奠老婆，諸如此類(lèi)的細(xì)節(jié)比比皆是并將敵對(duì)雙方的關(guān)系顯得霧里看花，煞是誘人。同時(shí)電影中角色的臺(tái)詞少而精，對(duì)白劃一規(guī)律化，不惹觀眾注意的表達(dá)由畫(huà)面來(lái)交待潛臺(tái)詞的具體化。這樣的設(shè)置能保證演員通過(guò)細(xì)膩表演來(lái)揭示人物復(fù)雜的動(dòng)機(jī)情緒，尤其以結(jié)尾注射死刑的場(chǎng)面最為出彩。當(dāng)然一部將精華濃縮的片一下子把影片最好的展現(xiàn)出來(lái)，人們首先在片子里面看到類(lèi)似過(guò)的東西，在電影高潮部分的槍?xiě)?zhàn)中我們?cè)僖淮晤I(lǐng)略了小場(chǎng)景大陣仗卻又極具暴力風(fēng)格的場(chǎng)面調(diào)度?！抖緫?zhàn)》中的動(dòng)作場(chǎng)面講究精確性和寫(xiě)實(shí)性，不是吳宇森式的夸張亂射，而是停，再打，停的微末節(jié)奏，利用靜止時(shí)刻的分涌，令槍?xiě)?zhàn)戲保持輕微放緩，錯(cuò)落有致的節(jié)奏感。槍?xiě)?zhàn)段落的青菜不僅能推進(jìn)故事，更能延宕情節(jié)的發(fā)展，使故事在通往結(jié)局的過(guò)程峰回路轉(zhuǎn)。

   “我就是看一個(gè)毒販的良心在哪里，為了他的逃亡要死很多人。我們做這樣的結(jié)尾是有原因的，當(dāng)時(shí)的動(dòng)機(jī)是想做出一個(gè)故事——一個(gè)人不死，卻要死很多人?！庇浀眠@是杜琪峰導(dǎo)演在接受采訪時(shí)聊到電影主旨做的回答。一直覺(jué)得每位導(dǎo)演，或者說(shuō)是至少有個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演都應(yīng)該在作品公映之前來(lái)次正正經(jīng)經(jīng)的導(dǎo)演闡述是很有必要的，題材和主題可以助于提升電影的藝術(shù)效果，也能引導(dǎo)觀眾準(zhǔn)確的解讀。一些還沉迷在過(guò)去銀河映像作品的觀眾依然會(huì)覺(jué)得結(jié)尾停在古仔開(kāi)著校車(chē)成功逃跑是最好的選擇，但其實(shí)不然，故事性的震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及人性的震撼，最后注射死刑時(shí)古仔的壞和狠，完善了古仔整部影片的動(dòng)機(jī)情緒，將人性的黑暗完全的揭示，這樣才特么是大師該用的手法。