楊德昌的《獨(dú)立時(shí)代》，拍攝時(shí)間是1994年，牯嶺之后，《一一》之前，對(duì)應(yīng)時(shí)間的臺(tái)北，是富起來(lái)的臺(tái)北人，文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)始興起的時(shí)代。據(jù)楊德昌自己的隨筆說(shuō)，是新儒學(xué)開(kāi)始走紅的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代的華人社會(huì)呈現(xiàn)出什么樣貌，小楊有自己的理解，于是他交了一份答卷：《獨(dú)立時(shí)代》，英文名說(shuō)得更明白——《Confucian Confusion》（夫子的困惑）。也許因?yàn)檫@樣，故事里的每一個(gè)人，都呈現(xiàn)出比其他作品更多的說(shuō)教姿態(tài)。

整部電影是說(shuō)教的：所有人都有自己做人的方式，都有自己對(duì)華人社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的理解，總在喋喋不休地告訴別人做人的道理，看起來(lái)都那么睿智，卻在自己遇到問(wèn)題時(shí)敗得一塌糊涂。那么多的人，那么多的觀念，電影的說(shuō)教也許不是楊的問(wèn)題，只是社會(huì)如此，大家都身在其中而不覺(jué)罷了。

故事的開(kāi)頭是孔子的話，意思是，人民沒(méi)有錢，富之；富起來(lái)了又如何？教之。最后落在“教”字上，當(dāng)然，新時(shí)代有新名詞，大家管它叫“文化產(chǎn)業(yè)”。

畫面還未呈現(xiàn)的時(shí)候，便是小波的答記者問(wèn)，把迎合大眾曲解成民主，解釋自己的抄襲行為。大屏幕上是一面鏡子，小波穿著輪鞋在記者之間自由穿行，擺著先鋒藝術(shù)的姿態(tài)，記者忙碌著，記錄，審問(wèn)。鏡頭一轉(zhuǎn)，Melly被姐姐教訓(xùn)，說(shuō)她不會(huì)做人，而后便以琪琪為榜樣教育她要做個(gè)受人喜歡的文化產(chǎn)品。再一轉(zhuǎn)，琪琪笑容甜美，對(duì)每個(gè)人都和顏悅色。大家都拿琪琪做榜樣，卻都毫無(wú)質(zhì)疑地相信，琪琪的笑容是裝出來(lái)的。

琪琪真的是裝的嗎？?jī)蓚€(gè)地方說(shuō)明了問(wèn)題：一是男友小明見(jiàn)Melly的公司走下坡路，希望琪琪及早脫身，被琪琪拒絕。另外一處是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，畫面中琪琪在Melly遇到問(wèn)題時(shí)顯得焦躁不安，站在透明的大玻璃后面，不時(shí)地扭動(dòng)著身體。

楊德昌借著作家的嘴拋出了一個(gè)命題：孔夫子如果跑到現(xiàn)代，發(fā)現(xiàn)自己很受大家的歡迎，然而大家都向他討教做人處世的道理，因?yàn)榇蠹叶枷嘈潘睦碚撌蔷幊鰜?lái)騙人的。

這便是現(xiàn)代社會(huì)。有人說(shuō)中國(guó)人是功利的，連信仰也是如此。有智利游記為證，有公款旅游者，成為一門派，口號(hào)是見(jiàn)神就拜，反正拜了不損失什么，或許哪天惹了麻煩在這個(gè)神的地盤，留個(gè)關(guān)系網(wǎng)好辦事。宗教的世俗化，哪里都有，但大眾以這么理直氣壯地以世俗的方式理解宗教，怕是中國(guó)獨(dú)有。記得《牯嶺》時(shí)代的小四，還帶著天真的氣息，為此他殺了心愛(ài)的女孩；小貓王還在為搖滾奮斗者，雖然最后磁帶被扔進(jìn)了垃圾桶；哈尼還有理想主義的色彩，結(jié)果死于毫無(wú)理想的對(duì)手的陷害。轉(zhuǎn)眼間黑暗的時(shí)代灰飛煙滅，人民富裕了，信仰也連帶著沒(méi)有了，一點(diǎn)點(diǎn)都沒(méi)有了。藝術(shù)、文學(xué)、文化，統(tǒng)統(tǒng)都產(chǎn)業(yè)化了。

楊德昌很有意思的一點(diǎn)，他的電影，英文名和中文名差別很大，但電影的內(nèi)容，兩個(gè)題目都能扣上。《獨(dú)立時(shí)代》扣的題，一個(gè)是夫子的困惑，另一個(gè)是“獨(dú)立時(shí)代”。Melly是富家女，做文化公司做得一塌糊涂，也不喜歡，她不過(guò)是為了向被家族訂婚的老公擺個(gè)“我要獨(dú)立”的姿態(tài)。Melly的姐姐是早年為了愛(ài)情鬧過(guò)獨(dú)立的，嫁了作家，現(xiàn)在卻后悔了，和孤僻的作家分了居又羞于承認(rèn)，在電視中依然告訴大家“只要一小時(shí)，你們就能像我一樣幸?！?。小明一直以貪污腐敗的父親為恥，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地陷害了正直的同事，成為官僚小團(tuán)體中的一員。作家看起來(lái)是最獨(dú)立的，守著清貧，寫著銷不出去的書，看上去那么達(dá)觀，但說(shuō)到底還是怕死，琪琪一出現(xiàn)，他的姿態(tài)立刻變化。小波原本就是文化流氓，色心大，色膽小，看起來(lái)很先鋒，Melly老公阿King一發(fā)現(xiàn)他和Melly的關(guān)心，立刻嚇得攤倒在地。反倒是琪琪，看起來(lái)左右逢源，到?jīng)Q斷時(shí)，便真的斷了。更有趣的是阿King在形容和Melly關(guān)系的時(shí)候用了“一國(guó)兩制”，看看一國(guó)兩制的雙方，一個(gè)擺著姿態(tài)要獨(dú)立遇到困難便退縮了，另一個(gè)擺著大度的姿態(tài)私底下卻跳腳慪氣，笑，不知是否影射什么。
這樣一個(gè)時(shí)代，鬧女權(quán)、鬧獨(dú)立、鬧性解放，最后，到底誰(shuí)獨(dú)立了？

最后說(shuō)電影的特點(diǎn)。楊德昌喜歡畫外音，一個(gè)黑幕，背后有主角的對(duì)話，有旁邊旁逸斜出的各種聲音，看似無(wú)關(guān)，卻讓人遐想人物的各種關(guān)系。還有他喜歡鏡中的取角，讓我們看見(jiàn)在鏡子里的人，像做戲一樣，笑著哭著。到這部電影，這兩點(diǎn)運(yùn)用得尤為多，超出看過(guò)的他的其他作品。楊喜歡多人物多線程的特點(diǎn)，在本部也展露無(wú)遺。說(shuō)教到這部濃到極點(diǎn)，有人說(shuō)這是理科生的議文，不為過(guò)，到《一一》時(shí)代，又漸漸淡去，蛻化出大師級(jí)的作品。這部在期間，不上不下，但指涉的內(nèi)容，在今日看來(lái)卻很有意味。都說(shuō)大陸比臺(tái)灣晚幾年，臺(tái)北的過(guò)去就是上海的今天，有沒(méi)有，自己看。

應(yīng)該說(shuō)楊到了這部電影，掌控電影的敘述方式已經(jīng)更加的成熟了。

雖然電影里反映的深層次的問(wèn)題，多是以角色的對(duì)白或獨(dú)白的方式表達(dá)出來(lái)，顯得人物角色過(guò)多的“理性化”，使電影多少有點(diǎn)說(shuō)教的色彩。但電影不失為一部現(xiàn)代都市生活人文關(guān)懷的電影。

電影揭露了，中國(guó)社會(huì)，尤其是儒家思想下的中國(guó)社會(huì)人的虛偽和人際關(guān)系的復(fù)雜，把現(xiàn)代都市人在此等環(huán)境下的疲累和無(wú)奈直接而坦誠(chéng)的暴露在了人心的視野之下。

原來(lái)是好朋友的MOLLY、琪琪和小明，卻因?yàn)槿穗H的勾角拉攏而變得虛偽與真誠(chéng)無(wú)法辨別，虛情與真愛(ài)難以判斷，人們生活在自欺欺人的環(huán)境里，到了最后，幾乎所有人都是其中的受害者。在富起來(lái)的臺(tái)北社會(huì)里，人們并不能找到如他們所愿的真理和幸福，甚至連一個(gè)真心的朋友都顯得那么的彌足珍貴。

此時(shí)又到了一個(gè)古老的結(jié)論，其實(shí)經(jīng)濟(jì)起飛不等于幸福的到來(lái)，尤其是在這樣一個(gè)人際越來(lái)越疏離和矯作的社會(huì)里?？鬃诱f(shuō)的富而教是一個(gè)抽象和片面的結(jié)論，楊德昌通過(guò)MOLLY的姐夫，一小說(shuō)家的小說(shuō)和獨(dú)白展示了一個(gè)自己的觀點(diǎn)——人們不應(yīng)在虛偽矯作的人際社會(huì)里通過(guò)言情之類的精神鴉片來(lái)麻醉自己和掩飾現(xiàn)實(shí)（浪漫時(shí)代），也不應(yīng)該悲觀的、棄世態(tài)度來(lái)慢性自殺（悲劇時(shí)代），而是應(yīng)該重新在生活中尋找自我，坦誠(chéng)的面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的虛偽，尋找自己想要的生活、言行和幸?！苍S這正是整部電影要傳達(dá)的一個(gè)“獨(dú)立時(shí)代”的思想。

獨(dú)立時(shí)代的思想，使整部電影摒棄了其他許多人文電影的揮之不去的悲觀調(diào)調(diào)，不管這樣的思想看法是不是正確，但畢竟是一個(gè)經(jīng)過(guò)思考的產(chǎn)物，是一個(gè)積極的火花，這使整部電影較之于歐洲的許多人文電影來(lái)得積極，讓人感覺(jué)到一種東方思想的味道。

在〈恐怖分子〉女作家為了自己想到的生活而離開(kāi)了丈夫（李立中），正是追求“獨(dú)立”的表現(xiàn)，而他的丈夫卻恰恰是在詭詐的人事?tīng)?zhēng)斗中越陷越深的失敗者。在〈恐怖分子〉里，女作家雖然小說(shuō)成功了但思想不免還處于一種掙扎，但到了〈獨(dú)立時(shí)代〉里，作家MOLLY姐夫到最終則思想上得到了啟迪和解脫。這也許可以看作楊思想上自我解救的一個(gè)表現(xiàn)。

此外，電影還涉及到對(duì)于藝術(shù)的態(tài)度，還有對(duì)島內(nèi)和兩岸政治的暗示，頗值得人們細(xì)細(xì)品位。電影的一些地方還運(yùn)用到了“暗示”（或者稱“隱喻”）的手法，如阿KING雙手撐住下巴的表情姿勢(shì)，正好對(duì)應(yīng)了背景電影海報(bào)上卓別林的表情和姿勢(shì)，阿KING對(duì)愛(ài)情的追逐與失落也許正和卓別林一樣是時(shí)代面前是失落與無(wú)奈的，都有點(diǎn)現(xiàn)代“唐吉訶德”的喜劇意味。還有作家追琪琪的士，被的士撞倒后一操山東口音的的士司機(jī)一番話啟迪了作家。山東口音正好對(duì)應(yīng)了孔子（正如作家稱贊司機(jī)是孔子一樣明顯）——現(xiàn)實(shí)生活中蘊(yùn)藏著生活的哲理，我們不應(yīng)拋棄它！。

諸如此類，都足見(jiàn)楊在電影藝術(shù)表現(xiàn)手法上的重視。從思想上和手法上，楊都是用心人，值得贊許，期待他的其他作品。

    相信我，每個(gè)人生活的背后，都有一個(gè)真相。就象每個(gè)笑容背后都有一個(gè)故事，每滴眼淚背后都有一個(gè)秘密，每個(gè)擁抱背后都有一段時(shí)光。
    
    常乘最后一班地鐵回家，車廂空蕩蕩的。若換做其他時(shí)間，我一定會(huì)來(lái)回翻著本永遠(yuǎn)看完的書。而此刻，卻開(kāi)始很小心地用眼神照顧著同路的陌生人。女孩擺弄著手機(jī)，時(shí)不時(shí)飛來(lái)一陣鈴聲，總是些最流行的曲子。妻子用一種奇怪的眼神和指法數(shù)著丈夫脖子上的痣，仿佛他們剛剛邂逅——我是說(shuō)，如果他們真是夫妻。孩子已經(jīng)睡去了，張著嘴巴，呼吸車廂里憋悶的空氣，母親也迷著眼。而我剛剛從朋友那里脫身，計(jì)劃著明天還要去見(jiàn)個(gè)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)。大家?guī)е约旱那笆澜裆?，趕上了這最后一輛夜車，十幾分鐘后又要匆匆離開(kāi)，奔赴下一個(gè)時(shí)間的戰(zhàn)場(chǎng)。每個(gè)人都有故事，每個(gè)故事背后都有真相。
    
    比如琪琪，還是那樣讓人溫暖的笑容。和朋友開(kāi)玩笑說(shuō)，這么好的姑娘，從了吧。朋友卻說(shuō)，你會(huì)要一張永遠(yuǎn)關(guān)不上的臉么？恩，我們太習(xí)慣變換面孔的生活了。大家都用這樣的表情，就無(wú)所謂真與假，是與非。不世故的人反而更讓人覺(jué)得可怕，因?yàn)榇蠹业倪壿嬍?，這個(gè)世界沒(méi)有人不世故。你天真，只有兩種可能：你城府太深，可謂“世故”中的極品；或者你真傻，誰(shuí)還會(huì)跟傻子叫勁？對(duì)于琪琪，連最好的朋友都會(huì)相信她的背棄。那么，兩人友誼的真相又在哪里呢？她失去了上演真相的舞臺(tái)。

    還有Molly，她剛剛下車。那輛保時(shí)捷，能擔(dān)保什么？上了車的，會(huì)作態(tài)，上了床的，也不能坦白。等待一個(gè)人，卻不想承認(rèn)；等待一份愛(ài)，卻拒絕付出。把自己保護(hù)得好好的，卻還想向別人多要一個(gè)擔(dān)待。如果你為一個(gè)笑容感動(dòng)很久，也許會(huì)被當(dāng)作白癡。所以，她開(kāi)始懷疑，開(kāi)始不清不楚的尋找彼此身后的真相。
   
    小波從一開(kāi)場(chǎng)就搖擺。玩兒滑輪，需要的是平衡，踏上了那雙鞋，你就要不斷調(diào)整姿態(tài)。搞藝術(shù)的就怕沒(méi)有立場(chǎng)，或者說(shuō)沒(méi)有堅(jiān)持，那樣頂多算個(gè)半成品。所以他還是去做立法委員好了，左一下，右一下，左右逢源，永遠(yuǎn)不知道會(huì)在下個(gè)路口轉(zhuǎn)向何方。藝術(shù)應(yīng)該讓阿King這樣的來(lái)搞，至少他最實(shí)在，象個(gè)孩子，藏不住Larry的那些哲學(xué)和箴言。一個(gè)又一個(gè)的圈子，本身設(shè)計(jì)好了出口，走到一半突然發(fā)現(xiàn)來(lái)了個(gè)不懂游戲規(guī)則的，那些心照不宣的結(jié)局和答案一個(gè)個(gè)被傾覆。更不能容忍的是，他還用無(wú)辜的眼神看你在里面掙扎。
   
    言情作家和王牌節(jié)目主持人，金童玉女。這樣的組合，應(yīng)該常出來(lái)走走臺(tái)，讓大家還會(huì)相信愛(ài)情，還會(huì)相信誓言，還會(huì)相信童話。但是，人們的感動(dòng)也只會(huì)停留在舞臺(tái)燈光亮起的那一刻，因?yàn)檎l(shuí)都知道什么都不能相信，偶爾激動(dòng)一把，回想一下自己曾經(jīng)的清澈，再走路，也不錯(cuò)。所以那些為了公眾形象苦苦支撐的寂寞戀人們，背叛情侶們，心碎夫妻們，也自己走路吧。大家都明白在流言蜚語(yǔ)里蜜語(yǔ)甜言一定不容易，誰(shuí)也不會(huì)為此傷心太久。票買了，錢掏了，鼓掌掌，一笑而過(guò)。
   
    而楊德昌的真相，在哪里？他有太多話要說(shuō)了，甚至有點(diǎn)嘮叨。他一邊揭開(kāi)這個(gè)城市的傷疤，一邊給大家塞止疼片。也可能是麻醉劑，話講得久了，體內(nèi)的抗體開(kāi)始顯靈。他讓每個(gè)人都變成生活的哲人。而除了天生的哲人誰(shuí)會(huì)在魚(yú)水之歡過(guò)后，說(shuō)說(shuō)義和團(tuán)，說(shuō)說(shuō)文革，說(shuō)說(shuō)天安門？小明能。因?yàn)闂畹虏?。他夠狠，不給劇中角色自己的空間，非要把大家生活背后的真實(shí)拋開(kāi)給你看，違反著生活的邏輯。我們應(yīng)該彼此尊重，那些潛臺(tái)詞傷人又不利己，何苦一定要溯本求源。還好到了《一一》，他已經(jīng)不那么激烈憤怒了。每個(gè)人都變成了婆婆心里的故事，不用講出來(lái)。生活已經(jīng)夠殘酷，又何必去重復(fù)？

    走出地鐵站口，女孩被男孩接走，夫妻倆上了出租，母子二人也行得遠(yuǎn)了。我知道，有些故事最終只能對(duì)自己訴說(shuō)。而所謂生活的真相，其實(shí)也只有自己在乎。
    
    真的。

這是一部不得不說(shuō)的電影，也是我看的楊德昌的第三部電影。
第一部牯嶺街少年殺人事件，第一次感受到那平時(shí)看起來(lái)有些孤僻的少年平靜之下竟然會(huì)做出殺死自己心愛(ài)的女孩這樣的事件，所有人的青春期都是迷茫的，稍不留神就會(huì)走火入魔，他們除了簡(jiǎn)單的想表達(dá)他們的情緒還不知道怎么處理這個(gè)世界中其他東西。
第二部一一，后來(lái)看楊德昌的介紹得知，這已經(jīng)是他后期的作品了，中間我跳過(guò)了太多的時(shí)光，電影的基調(diào)顯得和緩了很多，同樣青春期迷惑的婷婷，喜歡獨(dú)立思考問(wèn)題的洋洋，正值中年常常懷疑自己人生的NJ等等，楊德昌依然在用思考的目光看待這個(gè)世界，我們的價(jià)值取向該是什么，不知道。
后來(lái)就是這部獨(dú)立時(shí)代了，尖銳的讓我窒息，電影只放到前面兩三分鐘就已經(jīng)深深吸引了我，我知道這是我的那杯茶，比牯嶺街比一一都要更喜歡這部，它深切地切中了我胸口的那個(gè)點(diǎn)。
很多人說(shuō)這部片太說(shuō)教，臺(tái)詞矯揉造作到讓人覺(jué)得不像是電影，不是生活?？墒巧顟?yīng)該是什么樣呢？吃飯沒(méi)？吃了？我X你媽。這才是生活該有的自然面目？所有帶有文藝氣息的酸溜溜的言語(yǔ)都是假的，人就不應(yīng)該有思考本身的時(shí)候？
在影片中我看到了太多類型的人，他們的原則，他們堅(jiān)持要的東西，他們認(rèn)為的對(duì)與錯(cuò)。就簡(jiǎn)單打個(gè)比方，琪琪和小明宴后在出租車上的那場(chǎng)戲，兩人的爭(zhēng)吵，為了將來(lái)更好的在一起，換一份更好的工作，即使推薦工作的人是自己不喜歡的老爸的現(xiàn)任情人，還是為了在這個(gè)世界已經(jīng)不多得的情堅(jiān)持留下來(lái)陪朋友。其實(shí)小明也沒(méi)有錯(cuò)，他有什么錯(cuò)呢？趨利避害是每個(gè)人的天性，有了更好的發(fā)展，為了不直接跟朋友挑明離開(kāi)呢？可是琪琪說(shuō)她做不到，這就是價(jià)值取向的區(qū)別了，其實(shí)真的沒(méi)什么對(duì)與錯(cuò)，琪琪認(rèn)為社會(huì)交往中，利益多還是少不是她所關(guān)心的，人與人之間的情感才是她在乎的。
而這部片子也真的讓我豁然開(kāi)朗了很多。我在琪琪身上看到了自己以前迷惑時(shí)的影子，我該成為小明還是該成為琪琪，我不知道自己的價(jià)值取向該定位在哪里。
除了小明和琪琪，還有其他的人。阿KING，這個(gè)人真的不得不說(shuō)一下。很多人看了可能會(huì)用一個(gè)詞來(lái)形容他，孬種。耳根子軟，沒(méi)有主見(jiàn)，做事拖拖踏踏，沖動(dòng)，易受騙，還容易動(dòng)真感情。這樣的人可憐嗎？其實(shí)換個(gè)角度來(lái)看，他們其實(shí)只是單純的有些可愛(ài)，最可愛(ài)的一個(gè)細(xì)節(jié)是在上樓去找?guī)妥约赫{(diào)解的larry的時(shí)候，由于得知了molly和小波之間關(guān)系的真相，以及又糊里糊涂覺(jué)得自己交上了小波這樣同自己有相似點(diǎn)的朋友，心情異常開(kāi)朗，他在走廊里蹦蹦跳跳，那表現(xiàn)出來(lái)的是一種真心的快樂(lè)，這影片中哪個(gè)角色能在什么時(shí)候表現(xiàn)出這種由衷的快樂(lè)來(lái)？沒(méi)有，一個(gè)都沒(méi)有，他們都太聰明，都太有自己所謂的處事原則，太多生活與這種處事原則發(fā)生沖突的時(shí)候，所以他們都快樂(lè)不起來(lái)。阿king就會(huì)，因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)思想簡(jiǎn)單的人，受larry擺布，不高興了嫉妒了不會(huì)裝也不會(huì)憋著直接找對(duì)方干架，這樣的人到底是洗具還是杯具呢？
再來(lái)說(shuō)阿king身邊的那個(gè)larry，極為糟糕的一個(gè)人是不是。他有自己的一套情感理論，和人打交道是情感投資，跟你建立良好的表面關(guān)系是為了以后自己的利益，中國(guó)人為什么會(huì)成功，靠關(guān)系網(wǎng)啊，沒(méi)有關(guān)系網(wǎng)就意味著你寸步難行，larry深知這個(gè)理論，也是這個(gè)理論的衷心擁護(hù)者和實(shí)踐者，他為阿king投入情感是為了可以擺布他，和小鳳的關(guān)系是為了男女之間的魚(yú)水之歡，企圖勾引molly是為了攀附富貴，而這種人如果只是簡(jiǎn)單的想拉攏關(guān)系的話，其實(shí)除了令人惡心，倒沒(méi)有其他什么壞處，而這人壞就壞在如果自己的拉攏計(jì)劃沒(méi)達(dá)成，他會(huì)反過(guò)來(lái)害你，那就實(shí)在太可怕了，他一直掛在自己嘴邊的害人之心不可有防人之心不可無(wú)，對(duì)他來(lái)說(shuō)這個(gè)害和防的界限他放的也太寬了點(diǎn)吧。還有最后阿king將larry擺脫掉那段，我倒不認(rèn)為是阿king的幡然醒悟，也是他眾多沖動(dòng)行為中的一件吧，不過(guò)他也總算做對(duì)了一件事。
接著再來(lái)說(shuō)說(shuō)小鳳。這是一個(gè)出場(chǎng)不多的配角，刻畫的地方不多，寥寥幾筆，不過(guò)，她讓觀眾感覺(jué)到她比larry更可怕。女人話不是很多，被fire掉了，琪琪找她談話時(shí)也一直默默流著眼淚，并沒(méi)有過(guò)多的憤怒和責(zé)罵，碰到小明，挑逗的手段嫻熟自然，而發(fā)現(xiàn)larry已經(jīng)在家門口等她的時(shí)候還沒(méi)等小明發(fā)現(xiàn)，沒(méi)說(shuō)任何一句話直接招來(lái)一輛計(jì)程車，將小明塞上車后就離開(kāi)了，這是怎樣一種可怕的冷靜和深沉。她和larry的那場(chǎng)戲也很出彩，她沒(méi)過(guò)多追問(wèn)larry和molly的關(guān)系，只是輕描淡寫表明了自己的疑問(wèn)，以最后一句無(wú)聊收尾，為什么？因?yàn)槠鋵?shí)她本身根本不在乎larry是不是真的和molly有關(guān)系啊，她對(duì)人從來(lái)沒(méi)真的感情，這是一個(gè)始終在做戲的女人，連投入太多的感情她都覺(jué)得費(fèi)勁，而在床上小鳳對(duì)larry的一番有關(guān)人情世故的話讓larry折服，小鳳的處世哲學(xué)比larry還深，她輕松進(jìn)退，所以她從不計(jì)較很多，而最后larry甚至都被小鳳騙了，他說(shuō)他以為小鳳是為了接近阿king才和自己接觸的，他為自己有這樣的想法覺(jué)得下流，小鳳還反過(guò)來(lái)安慰他。而真實(shí)情況呢，小鳳在等小波回來(lái)的時(shí)候，阿king打來(lái)電話，小鳳得知是阿ing后始終保持著溫柔的聲音欺騙到了阿king，這說(shuō)明了什么？
好，再來(lái)說(shuō)molly，這個(gè)是說(shuō)話比腦子動(dòng)的快，常爆粗口，極度沒(méi)有安全感的帶點(diǎn)中性的女人，她剛出場(chǎng)時(shí)我以為標(biāo)題是暗指她開(kāi)始獨(dú)立思考生活，不過(guò)到中間我才發(fā)現(xiàn)錯(cuò)了，其實(shí)所謂獨(dú)立時(shí)代只是各自尋找精神世界的過(guò)程吧。片子中其他人導(dǎo)演都有或這種方式或那種方式表明他們的處事原則，而molly卻刻畫的不多，只是刻畫了她的個(gè)性。她簡(jiǎn)單直白，很容易受傷，對(duì)好友琪琪經(jīng)常是有話直說(shuō)，半夜拉著琪琪出去也從不問(wèn)她到底樂(lè)不樂(lè)意，而當(dāng)在得知琪琪為了新工作要背離自己的時(shí)候卻表現(xiàn)出了極大的受傷，受傷到甚至不愿意給琪琪解釋的機(jī)會(huì)，那是創(chuàng)傷到了何種程度?。慷臎](méi)有安全感也表現(xiàn)在和小明上床之后，馬上就開(kāi)口問(wèn)小明愛(ài)不愛(ài)自己，并且在小明含糊其辭后發(fā)飆、責(zé)罵、憤然離場(chǎng)，這個(gè)女人太沒(méi)有安全感了，她甚至始終沒(méi)有擁有過(guò)自己的東西。家產(chǎn)？那不是她自己的，是父母的。公司？財(cái)務(wù)狀況糟糕到受到被未婚夫隨時(shí)回收回去的危險(xiǎn)。愛(ài)情？她愛(ài)阿king嗎？一點(diǎn)都不愛(ài)，只是一樁家族婚姻，即使阿king那么喜歡她想要和她在一起，可是不喜歡就是不喜歡，阿king不是她想要的，而琪琪，這個(gè)曾經(jīng)最好的朋友也做出過(guò)背叛自己的事，她在失望和傷心中徘徊，最后小明，從小明約molly出來(lái)吃飯講琪琪的事就已經(jīng)透漏出molly對(duì)小明的感覺(jué)了，最后果然東窗事發(fā)，molly一直追問(wèn)小明愛(ài)不愛(ài)她，可惜連這份自己最后唯一的希望也落空了。這個(gè)女人真的從來(lái)沒(méi)擁有過(guò)什么東西，而她的悲劇更在最后她和阿king的解除婚約竟然是阿king提出來(lái)的，這個(gè)頭腦簡(jiǎn)單的男人竟然一發(fā)不可收拾地愛(ài)上了另外一個(gè)小女生。這是真愛(ài)還是一時(shí)沖動(dòng)，我們一點(diǎn)都不想知道了，借用小鳳的話來(lái)說(shuō)“無(wú)聊”。
molly的好友小波，這是第一個(gè)出場(chǎng)人物。他沒(méi)有l(wèi)arry堅(jiān)硬的處事理論，沒(méi)有molly面對(duì)生活時(shí)像拳擊手一樣重重反擊回去發(fā)泄自己不滿的悲憤態(tài)度，說(shuō)白了這是一個(gè)混世的人，他太沒(méi)有原則了，沒(méi)有任何自己認(rèn)為可以堅(jiān)持的東西，沒(méi)自己的對(duì)錯(cuò)理論。他干著齷齪的事情，抄襲別人的小說(shuō)拍電影，利用導(dǎo)演的身份潛規(guī)則女演員，上各種節(jié)目招搖撞騙，而他在某些方面和阿king是很像的，所以阿king在和小波第一次見(jiàn)面時(shí)竟生出惺惺相惜的感覺(jué)。他們都很少思考本身，思考這個(gè)社會(huì)，用最簡(jiǎn)單的態(tài)度去面對(duì)人生，不關(guān)注自我提升，跟著人性的原始本能走，在阿king身上表現(xiàn)出來(lái)的是不開(kāi)心的時(shí)候直接找自己不滿的對(duì)方發(fā)泄，開(kāi)心的時(shí)候就蹦蹦跳跳，而在小波身上是鉆營(yíng)各種能在社會(huì)上生存下去的方式，只要能活下去，能活得好，不介意也從不考慮方式的對(duì)與錯(cuò)，這兩個(gè)都是外在力大于本身力對(duì)行為影響多的人。
還剩下四個(gè)關(guān)鍵人物了。姐姐和姐夫，以及小明和琪琪。
先說(shuō)姐姐和姐夫。姐姐是個(gè)被生活的虛偽面或者又叫充滿泡沫的幸福面給欺騙的女人，她從不接受社會(huì)里那些黑暗的東西，拒絕也反抗，她和姐夫分開(kāi)，并不是因?yàn)椴粣?ài)他，而是她受不了姐夫把生活的殘酷面暴露在自己面前，她需要那些東西作為自己的支柱，說(shuō)白了，也就是自欺欺人，這種自欺欺人更好的表現(xiàn)是在姐姐在跟姐夫明明已經(jīng)分居后還在電視節(jié)目中扮演著幸福生活中的女人，虛假的幸福的臉讓人覺(jué)得真的很可悲，一個(gè)連自己生活都沒(méi)辦法接受的女人，她還有什么能力去追求幸福？而姐夫這個(gè)人物，我覺(jué)得更像是導(dǎo)演本身，他一開(kāi)始用充滿幸福小泡沫的言情小說(shuō)哄騙大眾給自己招來(lái)財(cái)富后，開(kāi)始自我剖析，思考社會(huì)，覺(jué)得這些其實(shí)都是多么的荒謬和無(wú)稽，根本就沒(méi)辦法觸及到生活的基石。他開(kāi)始寫充滿社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)面的東西，可是人民群眾卻開(kāi)始拋棄他了，他不為他們所接受，大眾寧愿接受虛假的幸福，也不要?dú)埧岬默F(xiàn)實(shí)去擊碎他們。姐夫一直在矛盾中，他置疑自己的價(jià)值取向，他和琪琪見(jiàn)第一面時(shí)也很好的反應(yīng)了他的心態(tài)，那些所謂的美好的東西都是假的，為什么要假惺惺地對(duì)我笑，還不是就為了讓我簽?zāi)莻€(gè)授權(quán)書，統(tǒng)統(tǒng)都是狗屁，而再次見(jiàn)到琪琪時(shí)，并了解到事實(shí)的真相后，他也開(kāi)始珍惜這份難得的純真和美好了。琪琪這種人真的是某些黑暗時(shí)候?qū)θ诵猿錆M了失望時(shí)候的希望。后來(lái)就有了一場(chǎng)姐姐和姐夫?qū)χ诺膽?，姐夫被姐姐駁斥的一語(yǔ)不發(fā)，他沒(méi)有什么可用來(lái)證明自己觀點(diǎn)正確的論據(jù)，因?yàn)閺钠帐烙^點(diǎn)來(lái)看，他改變了風(fēng)格確實(shí)是失敗的。他尋求自殺，而后因?yàn)橄氲界麋饔只貋?lái)，藝術(shù)家在這時(shí)候神經(jīng)開(kāi)始瘋癲，他開(kāi)始言語(yǔ)模糊地追求琪琪，對(duì)琪琪示好，讓琪琪成為自己的精神支柱，而又在琪琪飛奔出去后追著琪琪搭乘的出租車一直不停，這個(gè)人已經(jīng)開(kāi)始走向瘋癲了，出租車下車后開(kāi)始用東北話（好像是東北話不確定）罵姐夫的時(shí)候，姐夫突然有所頓悟了，其實(shí)他說(shuō)的那些理論那些開(kāi)悟的言語(yǔ)很多我都不記得了，因?yàn)樘狈壿嬓?，是一個(gè)類似神經(jīng)病發(fā)出的自言自語(yǔ)，當(dāng)然神經(jīng)病本身就是一個(gè)博弈論，你說(shuō)他不懂，他說(shuō)你不懂，其實(shí)又何必在乎呢？關(guān)鍵是他最后參透了那些迷霧，他鳳凰涅槃獲得了重生，這就足夠了。而這番話其實(shí)也不異于導(dǎo)演在借姐夫的口訴說(shuō)自己的領(lǐng)悟和感受到的生活真諦，這個(gè)神經(jīng)病他獲得了他想獲得的東西。
最后就是小明和琪琪了。其實(shí)一開(kāi)始就已經(jīng)提到過(guò)。小明是很多在都市中普遍有著高學(xué)歷在企業(yè)中打拼的人的典型。他們有自己堅(jiān)持的東西，在夾縫中奮力頑強(qiáng)地生活下去，可是又膽小地偷偷摸摸地堅(jiān)持著自己所謂的原則，對(duì)待琪琪時(shí)，對(duì)人的戒心完全卸下來(lái)了，內(nèi)心本性得到最大的擴(kuò)伸，所以在對(duì)待琪琪是否應(yīng)該離開(kāi)molly接受新工作時(shí)，他責(zé)備她那些無(wú)用的感情花費(fèi)，只堅(jiān)持原則不考慮實(shí)際的東西，而換到工作的時(shí)候呢，小明卻像換了個(gè)人，他更多的時(shí)候是想堅(jiān)持自己的原則，因?yàn)檫@種環(huán)境太容易侵蝕人的內(nèi)心了，小明想做必要的反抗，見(jiàn)到乞求立人解除工程責(zé)任的失業(yè)的胡浩，他聽(tīng)從內(nèi)心的聲音，希望能無(wú)條件的幫到他，對(duì)待一直敬重自己的領(lǐng)導(dǎo)，也從不隨意的同流合污，而是暗暗守著自己心底的那條界限，這還是個(gè)聽(tīng)從內(nèi)心召喚感的人，他們思考自身，希望能在社會(huì)大眾中活出一點(diǎn)自己的形象來(lái)。
而他跟琪琪比起來(lái)，卻就很失敗了。琪琪是所有人物有著最閃光品質(zhì)的人，不是說(shuō)她喜歡幫助人，愛(ài)做好事，而是這是個(gè)最尊重感情的人，她不像larry將情感作為一種投資，她付出感情只是為了她真的想，真的想和別人維系一種真實(shí)的情感依靠的關(guān)系。她對(duì)molly始終以好朋友身份陪伴在她身邊，幫助別人的時(shí)候也只是希望能讓對(duì)方心里好受一點(diǎn)，而不是為了建立關(guān)系網(wǎng)，以便在以后的日子中對(duì)方也能幫到自己，molly從小明那回來(lái)，坐在公司大樓的窗戶旁邊，沒(méi)有安全感的molly用言語(yǔ)刺激著琪琪，琪琪先是淡淡地離去，最后又回來(lái)向molly說(shuō)了一句，molly，我好想你。這真的是在現(xiàn)在這個(gè)都市中最讓人感到溫暖的一句話。有什么比這個(gè)更能讓人覺(jué)得舒心以及安全呢？琪琪用自己真實(shí)的情感贏得了這個(gè)社會(huì)大眾最難得的東西。這里暫且拋開(kāi)molly背著琪琪和小明上床的事，那是小明和molly兩個(gè)人的行為方式，跟琪琪無(wú)關(guān)。
最后說(shuō)一點(diǎn)，看了網(wǎng)上很多評(píng)論，說(shuō)到的結(jié)局都是琪琪和小明都不約而同重新回到了彼此身邊。我覺(jué)得很奇怪，這跟我剛看片時(shí)理解的完全不一樣啊，兩個(gè)人分手的時(shí)候態(tài)度那么明確，情緒那么平靜，并不是一時(shí)沖動(dòng)做出來(lái)的決定，怎么會(huì)這么快就反駁掉自己之前肯定的東西呢。小明和琪琪分開(kāi)的理由是兩人堅(jiān)持的東西不一樣，就算繼續(xù)在一起下去，小明的行為準(zhǔn)則依舊是小明的行為準(zhǔn)則，琪琪的行為準(zhǔn)則依舊是琪琪的行為準(zhǔn)則，他們都很了解這一點(diǎn)，怎么會(huì)重新又在一起？太可笑了吧。小明沒(méi)有上電梯，琪琪重新回來(lái)，琪琪說(shuō)一起去friday喝杯咖啡吧，兩人最后的擁抱，都只是兩人畢竟是之前是情侶，對(duì)對(duì)方還有所依戀，所以才不忍心馬上分開(kāi)吧，并不是要和好的意思啊。理解不能。
這部片導(dǎo)演表達(dá)的東西太多，看完感觸也太多，從來(lái)沒(méi)看過(guò)這樣一部將生活的真諦困惑迷茫彷徨演繹得如此生動(dòng)的影片，突然發(fā)現(xiàn)這才是拍電影以及看電影的真正目的。即使沒(méi)有票房，我們同樣很精彩。

未修，等有時(shí)間重新整理

影片開(kāi)場(chǎng)的那句孔子中的話就直接點(diǎn)了主題，在20年內(nèi)迅速致富的臺(tái)灣人，下一步該如何？錢權(quán)的交易、藝術(shù)的功利、人情世故的博弈、在空虛情感生活包圍下繁榮得一片荒蕪，人心在各種利益面前搖擺，在算計(jì)、計(jì)較、懷疑，與愛(ài)人爭(zhēng)吵后退卻卻可立即和新歡海誓山盟……楊德昌把現(xiàn)代這種社會(huì)的種種現(xiàn)象通過(guò)影片中寥寥幾位角色就把這人性的矛盾與復(fù)雜完全表達(dá)了出來(lái)，金錢社會(huì)對(duì)儒家教育的變相利用反而加速了信仰缺失后的對(duì)自我對(duì)他人的迷茫認(rèn)知。
在萬(wàn)花筒般的人生百態(tài)里，以儒家思想為根基的東亞意識(shí)形態(tài)成了楊德昌最樂(lè)于批判和嘲弄的對(duì)象。物質(zhì)上的富余不但沒(méi)有解決生活中的種種麻煩，反而帶來(lái)更多的問(wèn)題。楊德昌用冷靜的視角和戲劇編排式的手法來(lái)看待這一切，唏噓人生，丑態(tài)百出。即使今時(shí)今日，這些癥結(jié)仍然沒(méi)有被解決，這個(gè)社會(huì)被種種問(wèn)題浸淫者，我們始終是它的一部分，我們就在其中。

  其實(shí)，關(guān)于這篇東西我是想用那個(gè)裝逼導(dǎo)演潛規(guī)則那句臺(tái)詞“不要被那個(gè)傻逼干擾哦?！弊鲱}目。這句臺(tái)詞是我每次看《獨(dú)立時(shí)代》的時(shí)候都覺(jué)得最逗的一個(gè)場(chǎng)景。臺(tái)灣人說(shuō)傻逼這個(gè)詞的語(yǔ)氣很有意思，并沒(méi)有如同大陸人一樣帶有強(qiáng)烈的蔑視以及憤恨的成分。我想了一下，應(yīng)該相當(dāng)于英語(yǔ)中others的語(yǔ)境，語(yǔ)氣沒(méi)那么極端，只是一個(gè)第三人稱。那么，我也想了一下，既然我很喜歡這部電影，就不要調(diào)侃它了。
    我很難評(píng)論一部非常喜歡的電影，往往看來(lái)幾遍幾十遍都無(wú)法寫的貼切，這完全是完美主義的病態(tài)心理作祟?？础丢?dú)立時(shí)代》的時(shí)候我一直在尋找自己的角色，因?yàn)槲乙恢庇X(jué)得這部電影是融匯生活各個(gè)角色的電影。楊德昌的電影通常是灰色的，可按照色彩搭配的最佳方案來(lái)說(shuō)，大面積的灰色中一點(diǎn)綠色是最完美的，而楊德昌最后總會(huì)給我們這一點(diǎn)綠色?？梢苍S只是電影里，生活中，又有多少人會(huì)悔悟。
    很多時(shí)候像我這種喜歡較真兒的人總會(huì)想，是生活騙了我，還是我騙了生活，到底哪個(gè)是真相？我不太喜歡年少的時(shí)候，因?yàn)樗偙灰粋€(gè)接一個(gè)的傻逼干擾，比如王洋捆了個(gè)牛逼的皮帶，比如劉能開(kāi)始抽中南海了，可過(guò)了那陣兒，我又開(kāi)始迷惑了?！斑B我自己真正要什么都不知道。”是吧，這個(gè)狀態(tài)持續(xù)了很久了，或者更久?？墒?，當(dāng)知道自己想要什么，竟然是一件更痛苦的事兒。

劇中的對(duì)白用的是兩個(gè)極端。一種赤裸裸的坦白，一種赤裸裸的虛偽。兩種語(yǔ)境都?jí)驓埧?，傷人于無(wú)形之中。直到最后我也找不到更適合自己的角色，我既不絕對(duì)坦白，也不絕不虛偽，可又拿捏不準(zhǔn)這個(gè)尺度，盡管我一直盡量做一個(gè)坦白的人，可卻做不到。以前我以為搞藝術(shù)的人會(huì)更直接，更坦白，不過(guò)邵小毛說(shuō)搞藝術(shù)都是為了搞姑娘。其實(shí)邵小毛也錯(cuò)了，我搞過(guò)半拉藝術(shù)，卻沒(méi)因?yàn)樗囆g(shù)搞到過(guò)姑娘。也許……也許因?yàn)槲宜囆g(shù)搞定不夠好。

    我屬于裝的敬業(yè)卻裝不下去的人。影片中不確切的地方有一點(diǎn)，有些人的確能裝一輩子，導(dǎo)演為了影片需要，并沒(méi)有讓其中的角色裝一輩子。年輕氣盛的兄弟姐妹相信我，裝一輩子沒(méi)那么容易，大部分，不反抗，不拒絕?？?，大部分人會(huì)選擇這么做。

    之所以一直喜歡這部片子，因?yàn)樗](méi)有藏著掖著。也許沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有選擇。

    正如我挺喜歡的一個(gè)姑娘說(shuō)的“一個(gè)人一個(gè)世界?！?br>
    我也就是那個(gè)裝的最不像的。