1 ) 繁夢(mèng)一場(chǎng)終須滅,聰明反被聰明誤
本片有對(duì)現(xiàn)代演藝圈(showbiz)的各種諷刺。近些年這俠那俠的,一點(diǎn)創(chuàng)意都沒(méi)有,但是好萊塢就是這樣一個(gè)地方,啥題材賺錢就拍啥,直到大家都煩的不行了或者幾個(gè)大廠賠死才會(huì)長(zhǎng)記性。國(guó)內(nèi)又未嘗不是,《潛伏》一火,基本上諜戰(zhàn)劇就拍了好幾年......《鳥(niǎo)俠》此等蛋疼的名字都能賺錢,很明顯觀眾已經(jīng)喪心病狂,但終究是三十年河?xùn)|,三十年河西,沒(méi)有什么是永遠(yuǎn)的,見(jiàn)風(fēng)使舵的好萊塢甚是如此。扮演男主Michael Keaton曾經(jīng)演過(guò)九十年代的《蝙蝠俠》,由他來(lái)演這個(gè)戲中過(guò)氣的演員真的是再合適不過(guò)了。
戲劇圈窮向來(lái)不是什么秘密,電影界相比則往往賺要多不少,因?yàn)榘l(fā)行渠道更多。除非你能混到百老匯那個(gè)級(jí)別的,不然資金上會(huì)有很多困難。這也是為什么片中Naomi Watts的角色為自己能上broadway而激動(dòng)不已,因?yàn)檫@對(duì)一個(gè)混戲劇圈的人來(lái)說(shuō)甚是不易。也正是因?yàn)槲枧_(tái)劇少了很多銅臭味(《歌劇魅影》這種老牌子除外,換個(gè)cast繼續(xù)圈錢),所以用來(lái)和大手筆的電影明星來(lái)做對(duì)比很合適,也是為什么諸多電影明星在有名氣后都愿意去百老匯舞臺(tái)上露個(gè)臉,提升逼格。
“藝術(shù)”是個(gè)寬泛的詞,在本片中可以把它簡(jiǎn)化成“表演”。舞臺(tái)劇里往往有著最出色的表演,因?yàn)槟銢](méi)有掩飾的機(jī)會(huì)。電影里的表演你有很多調(diào)整的空間,剪輯,化妝,燈光都可以幫助你。愛(ài)德華諾頓的角色貌似就是為這個(gè)追求而存在的,他就像一個(gè)夸張版的“方法派”,認(rèn)為就算是表演也要真實(shí),這也是為什么他為了把酒換成水這樣一個(gè)小細(xì)節(jié)而大發(fā)脾氣。例如最近的《黃金時(shí)代》,導(dǎo)演認(rèn)為寒冷和饑餓是演不了的,因此就真的把劇組放在冰凍的地區(qū)拍攝。諾頓的這種夸張的對(duì)真實(shí)的渴求到底在表明些什么?是否在諷刺很多演員只是為了表演以外的東西而表演?表演的本質(zhì)是什么?演員的職責(zé)是什么?男主憤世嫉俗的女兒(石頭姐)也在對(duì)他說(shuō),“You aren’t doing this for the sake of art”(你做這些并不是為了藝術(shù)),這也未嘗不是正確的。男主既是導(dǎo)演,又是演員,想控制一切,拼命努力的討好critics,肯定是想證明自己的能力,但是我們不知道他的動(dòng)機(jī),到底是為了證明自己是個(gè)沒(méi)過(guò)氣的演員,還是真的為了對(duì)戲劇的熱愛(ài)?那個(gè)評(píng)論家也說(shuō)他是只是個(gè)celebrity, not an actor,可見(jiàn)名氣并不等同于真才實(shí)學(xué)。不管他真實(shí)動(dòng)機(jī)如何,一切都被演藝圈的復(fù)雜而深深淹沒(méi)了。牽扯的方面太多,人也終究不能純粹。在這種情景下想要獲得自我認(rèn)同,甚是不易。
本片里各種對(duì)現(xiàn)在演藝圈的諷刺可以說(shuō)是不能再明顯了。片名《鳥(niǎo)俠》,臺(tái)詞里提到的Michael Fassbender, Woody Harrelson, Jeremy Renner都是在說(shuō)最近這股超級(jí)英雄浪潮;女兒和他吵架的時(shí)候說(shuō),”你連facebook都沒(méi)有,好像你根本不存在一樣”,然后在臨近結(jié)尾處又是在網(wǎng)絡(luò)的幫助下,利用那段裸身跑時(shí)代廣場(chǎng)的視頻,他名聲大噪,可見(jiàn)“名氣”這個(gè)東西是多么虛渺和好笑。曾今扮演過(guò)超級(jí)英雄的他更能感同身受,名聲稍縱即逝,沒(méi)有什么是永遠(yuǎn)的,那又該抓住些什么呢?自己的價(jià)值在哪里?或許萬(wàn)事都是繁夢(mèng)一場(chǎng),終須滅。
技術(shù)層面本片也是耀眼的不能忽視。喪!心!?。】瘢〉?!長(zhǎng)!鏡!頭!我們流暢的從更衣間飄到前臺(tái),飄回后臺(tái),再飄到大街上,再飄回來(lái),真的是如絲般順滑,像一位靈活的芭蕾舞者。驚喜的是依然有特寫。我們不能像平常剪輯那樣全景中景特寫的來(lái)回切換來(lái)體會(huì)人物關(guān)系和內(nèi)心經(jīng)歷,但是導(dǎo)演沒(méi)有忽視特寫的力量,讓我很是感動(dòng)。另外這種喪心病狂的長(zhǎng)鏡頭實(shí)在是非常挑戰(zhàn)演員,前期一定會(huì)做很多的排練,因?yàn)槿绻幸粋€(gè)人的臺(tái)詞說(shuō)錯(cuò),大家都要從頭開(kāi)始,所以每個(gè)演員一定壓力山大,我不能說(shuō)錯(cuò)啊不然所有人都會(huì)恨我的之類的糾結(jié)。很多過(guò)渡鏡頭肯定也花了不少心思。
我確實(shí)被這種驚人的嘗試震撼,但是中間的時(shí)候我感覺(jué)到形式開(kāi)始大于內(nèi)容,可以明顯察覺(jué)到劇本的寫作是為了這種一鏡到底的模式而創(chuàng)作的,很多“小聰明”都有點(diǎn)過(guò)于明顯。例如本片副標(biāo)題The Unexpected Virtue Of Ignorance, 我覺(jué)得就有點(diǎn)過(guò),簡(jiǎn)直就是赤裸裸的在你耳邊說(shuō)“瞧我們這片子多聰明啊哇哈哈”的節(jié)奏,個(gè)別臺(tái)詞也給我這種印象,一種“我們就是在諷刺演藝圈的瞧多幽默啊哇哈哈”的感覺(jué)。就是因?yàn)橐磺卸际欠浅W屑?xì)并且不留余地的演練好的,我們反而沒(méi)有了副標(biāo)題里的那個(gè)“unexpected”,減少了觀眾參與的空間。
我個(gè)人認(rèn)為在形式上,戲劇會(huì)增加其與觀眾的距離(更抽象化),而電影是減少距離(更能身臨其境)。然而本片處于兩者間的尷尬地位。一直在運(yùn)動(dòng)的鏡頭讓我覺(jué)得很不安分,縱使我和人物離得很近,我沒(méi)有停下思考的空間,反而讓他們顯得遙遠(yuǎn)了,就好像我坐在一個(gè)窺探他們的過(guò)山車上,軌跡統(tǒng)統(tǒng)是給你設(shè)計(jì)好的,一點(diǎn)偏離都不允許。這固然是刺激,只是難免單調(diào),因?yàn)檐壍朗枪潭ǖ?,重?fù)后的結(jié)果是一樣的?;蛟S這就是聰明反被聰明誤吧,人也不可能什么都得到。
這是一部有野心,有技術(shù),有思想,有表演的難得好片。只是想要成為佳作,貌似還差一點(diǎn)。看各位的個(gè)人愛(ài)好了。
選取豆友Peter Cat的點(diǎn)評(píng):伊納里多所有電影問(wèn)題都是一樣的,就是故弄玄虛,換言之他野心和品味都很好,但是相比于他要操作眾多主題他的思考特別廉價(jià)。但他特別厲害一點(diǎn)是會(huì)用出色視聽(tīng)和話題在數(shù)量?jī)?yōu)勢(shì)來(lái)掩蓋深度上缺失??梢曰叵胍幌逻@個(gè)電影,處理了多少話題,可每一個(gè)都拋了點(diǎn)雞湯而已。當(dāng)然,視聽(tīng)出眾確實(shí)有目共睹
2 ) 電影院的廁所是現(xiàn)實(shí)與戲劇交接的地方
這個(gè)電影的主題我覺(jué)得確實(shí)是還好。Ego, 被人關(guān)注,被人喜愛(ài),喜愛(ài)(admiration)和愛(ài)(love)的區(qū)別,夢(mèng)想,通俗與藝術(shù),藝術(shù)與功利,然后就像片頭那兩句話一樣,也許這些確實(shí)涉及人生活中最重要的是什么。
可是給這部電影五顆星的原因主要不是對(duì)主題的戚戚然,而有其他兩點(diǎn)它做得讓人嘆為觀止:
1. 整部電影中多個(gè)層次反復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)與戲劇的曖昧界限。
2. 配樂(lè)。
Metafiction,戲中戲,早就不是罕見(jiàn)的東西??墒俏矣X(jué)得Birdman把它們做到了極致,流暢自然,富有美感。為了敘述的清晰,定義如下:
戲劇A: Birdman 電影本身
戲劇B: What we talk about when we talk about love 電影中男主創(chuàng)作的舞臺(tái)劇
戲劇C:Birdman 電影中男主年輕時(shí)主演的超級(jí)英雄電影
現(xiàn)實(shí)O:我們(觀眾)生活的真實(shí)世界
第一層,戲劇B與戲劇A中的真實(shí)生活通過(guò)精妙的剪切形成了一個(gè)莫比烏斯環(huán)(好吧,原來(lái)整個(gè)電影是一個(gè)無(wú)比長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭)。從后臺(tái)燈光昏暗走廊里關(guān)于懷孕的狗血對(duì)話鏡頭直接搖到煙霧彌漫的舞臺(tái)上女人的獨(dú)白,從劇場(chǎng)頂端石頭妹和諾頓的“激情戲”自然搖下來(lái)劇中人物開(kāi)始對(duì)話,劇場(chǎng)這個(gè)曖昧于現(xiàn)實(shí)與戲劇的地點(diǎn)被使用得非常充分。甚至還有男主不小心被關(guān)在后門外衣服卡住取不出來(lái)然后只好穿著內(nèi)褲穿越鬧市繞到正門從觀眾席進(jìn)入,回到戲劇時(shí)空中的妙手一筆。除了地點(diǎn)作為媒介,人物也是這個(gè)表達(dá)這個(gè)“穿越”的意思的媒介。現(xiàn)實(shí)與戲劇在電影里的演員來(lái)說(shuō)是界限模糊的:那個(gè)糾結(jié)于懷孕的女演員是,諾頓更是:在舞臺(tái)上敢于真實(shí),“在現(xiàn)實(shí)中卻是個(gè)騙子”。戲劇B還是有點(diǎn)激發(fā)讓人想看的欲望的,之前看過(guò)半本那本書(shū),今天才知道(意識(shí)到)它已經(jīng)是60年前的人寫的了?而戲劇A中也有少許對(duì)戲劇B的影評(píng),比如中產(chǎn)階級(jí)老年人的愛(ài)好,無(wú)用的哲學(xué)思考等等。
第二層,戲劇C,這個(gè)只通過(guò)第三方敘述呈現(xiàn)給我們的超級(jí)英雄電影,與戲劇A中的真實(shí)之間也是不能完全辨認(rèn)的。我們觀眾一開(kāi)始就被那個(gè)特異功能鏡頭迷惑住了。然后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都在想居然是個(gè)超級(jí)英雄電影啊,過(guò)后逐漸又覺(jué)得真是個(gè)特別的超級(jí)英雄電影啊,直到終于把我們觀眾的視角與助手的視角相對(duì)比,我們才了然,okay, 戲劇A跟戲劇C不是同一個(gè)漫威電影宇宙的lol。顯然這一層曖昧是不徹底的,只騙了我們半程。但是騙得卻也好美。戲劇A里自由切換戲劇C里才成立的特效。在這前半程里,超級(jí)英雄的爆米花氣質(zhì)與戲劇A其他部分的嚴(yán)肅性形成了鮮明的對(duì)照,鋪陳了一種惹人喜愛(ài)的“一切也不是那么嚴(yán)重”的調(diào)調(diào)。
第三層,與第二層密切關(guān)聯(lián)的,戲劇A中的現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)O之間,關(guān)系也是若即若離啊。當(dāng)我們誤以為戲劇A是戲劇C的時(shí)候,戲劇A當(dāng)然跟現(xiàn)實(shí)O有距離。可是戲劇A里的非戲劇C部分的現(xiàn)實(shí)是比較郁悶的,而且跟現(xiàn)實(shí)O里我們的煩惱也是有呼應(yīng)的。所以我們的大腦就一定程度里走進(jìn)了A和O的邊緣相交地帶:沒(méi)有相信真的有超級(jí)英雄,可也沒(méi)有不相信。因?yàn)閷幵钢鳤就是C啊,這樣我們就能得以逃避A里面的嚴(yán)肅討論及其可能由其聯(lián)想到的煩惱了。當(dāng)然逐漸我們還是就跳脫了這種wishful faith了。因?yàn)樘匦Ш陀洃浿衅渌?jí)英雄電影所具有的欺騙效果畢竟是有限的。于是我們?cè)谖覀兊默F(xiàn)實(shí)O里揣測(cè)道導(dǎo)演這樣安插戲劇C這樣一個(gè)噱頭在戲劇A的現(xiàn)實(shí)里,是為了在苦大仇深的主題邊邊加一點(diǎn)輕松的氣氛吧。逐漸我們又覺(jué)得安插得真是好啊,這“反其道而行之”的修辭手法,用超能力把無(wú)力感表達(dá)得多貼切啊。這與導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的和解讓我們也不再糾結(jié)A和C到底是個(gè)什么關(guān)系了。
最驚喜的還要數(shù)結(jié)尾了。作為一個(gè)又以一種看好戲看你要怎么收?qǐng)龅男膽B(tài)等待導(dǎo)演端出結(jié)局的觀眾,我表示非常服氣。因?yàn)榈诙右詾橐呀?jīng)清晰分離的后半程,原來(lái)殺了一個(gè)回馬槍,在石頭妹的笑容里又落回到了你中有我我仲有你的地帶。于是第三層上,A和O終究分道揚(yáng)鑣了??墒怯^眾卻拍手叫好,而不是跳起來(lái)說(shuō),假啊假啊,導(dǎo)演你騙人。所以A和O的自愿拎不清地帶反而變寬了。這個(gè)結(jié)尾讓我想到另外一部講鳥(niǎo)人的電影Birdy。以及它那個(gè)縱情一躍的結(jié)尾。以及它那同樣的“一切也不是那么嚴(yán)重”的調(diào)調(diào)。我懷疑是不是就是在致敬呀。以及這個(gè)聯(lián)想甚至讓我對(duì)這部電影的主題也更有感覺(jué)了,是關(guān)于自由的吧。不是Birdy里面那種自由,是把自己從自己(自己的欲望、自卑與自大)中解放出來(lái)的自由。
結(jié)尾丟出來(lái)之后導(dǎo)演開(kāi)始放他很特別的scramble一樣的演職員字幕。可是所有觀眾都坐著不走呢。哈哈哈,至少?gòu)倪@點(diǎn)來(lái)看,這真是一部無(wú)比成功的電影呢。人們可能還在期盼著導(dǎo)演麻煩多說(shuō)點(diǎn)呢。或者一定是有彩蛋的吧!或者靠,這是啥!到底怎么樣了。但對(duì)于某些對(duì)曖昧境地很喜聞樂(lè)見(jiàn)的觀眾來(lái)說(shuō),這個(gè)結(jié)局已經(jīng)太完美了。甚至有點(diǎn)需要趕緊走趕緊走不要有彩蛋才好啊萬(wàn)一彩蛋畫蛇添足了怎么辦呢的意思。另一方面,有的觀眾尿也憋急了。
(11.12:昨天跟朋友聊起來(lái)才知道男主以前是演蝙蝠俠的。這個(gè)Trivia又給第三層曖昧加上了濃墨重彩的一筆喲,而且還是在O里觀影過(guò)后的回響。)
這家電影院的廁所里的燈總是這么明晃晃的??赡苁且?yàn)閯倧暮诎抵械姆庞呈易叱鰜?lái),眼睛像是進(jìn)入了另外一個(gè)世界。其實(shí)是剛從電影里走出來(lái)吧。果真進(jìn)入的是另一個(gè)世界啊。從A回到O了,然后運(yùn)動(dòng)中的拍攝感還把你偶然拉到A切到B的感覺(jué)中,然后剛路過(guò)的其他新電影的大海報(bào)也許還又讓你想到了C。一切交織在影院的廁所里^^。然后嘩啦啦,一片沖水的聲音,正好讓我們討論到第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)來(lái)。
第二個(gè)大的優(yōu)點(diǎn),配樂(lè)這件事情。我其實(shí)不太容易意識(shí)內(nèi)注意到配樂(lè)這件事情的,好多據(jù)說(shuō)配樂(lè)非常經(jīng)典的電影我可能都是在過(guò)程中有無(wú)意識(shí)感受到配樂(lè)對(duì)情緒節(jié)奏的影響,但并不會(huì)看完之后articulate道這個(gè)電影配樂(lè)好厲害??墒荁irdman這部電影配樂(lè)真的好厲害啊。打擊樂(lè)的大量使用是很特別的。印象最深的是兩個(gè)人在路上走鼓點(diǎn)一直狂放地敲,跟著諾頓走進(jìn)去酒吧的門,音樂(lè)馬上換成了情調(diào)小曲。配樂(lè)這個(gè)武器既可以分割,也可以編織連攏。所以對(duì)于第一個(gè)優(yōu)點(diǎn)的達(dá)成貢獻(xiàn)也是很大的??赡芤彩且?yàn)橐恢敝饕霉模髞?lái)用了一小段抒情小提琴,印象就也相當(dāng)相當(dāng)?shù)纳?。最棒的是鼓手在最厲害的情?jié)里無(wú)端端地出境了,仿佛(原來(lái))他一直是在那里啊。另外攝影也棒。鳥(niǎo)人那個(gè)房間內(nèi)外視角的對(duì)照,舞臺(tái)上下與側(cè)旁,飛翔的視角。這些也都幫助營(yíng)造出整個(gè)電影中多層的戲劇曖昧感。
可是被我這樣ABCO地一搞可能別人會(huì)以為是個(gè)什么無(wú)聊的片子呢。好吧,對(duì)不起,這是寫論文寫習(xí)慣論文腔了 555。其實(shí)除了這些個(gè)想起來(lái)有點(diǎn) 不夠娛樂(lè)的優(yōu)點(diǎn)之外,整部片子其實(shí)十分成功地娛樂(lè)了大家,因?yàn)樗扔杏哪杏殖錆M了戲劇沖突和情節(jié)懸念。嗯,還有好演員。
諾頓看著為什么這么年輕啊。石頭妹多么適合演女神經(jīng)啊。金剛妹不怎么喜歡得起來(lái)啊。倒是那個(gè)懷孕的女演員好喜歡啊。兩個(gè)妹子make out的時(shí)候她好hot啊。。。。
啊呀,真是一部好電影啊。像是喝道一杯很好的酒?。ㄕf(shuō)得好像我會(huì)品酒一樣啊,oops,前面這句話說(shuō)得又好像我會(huì)品電影一樣哦lol)。
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金球獎(jiǎng)得最佳劇本的時(shí)候,導(dǎo)演發(fā)言描述了另一個(gè)存在的維度,現(xiàn)實(shí)D:編劇進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)世界。現(xiàn)實(shí)D不僅創(chuàng)造了戲劇A而且也大喇喇地照進(jìn)了戲劇A。導(dǎo)演說(shuō)(大意)很多劇中橋段其實(shí)就是跟現(xiàn)實(shí)D中發(fā)生的真實(shí)情節(jié)在學(xué)習(xí)。因?yàn)榫巹〉膭?chuàng)作更是一個(gè)少不了自我(ego),不同人的自我(ego)糾結(jié)打架的過(guò)程?!斑@句我寫的臺(tái)詞寫得多好啊,怎么可以刪?” 哇咔咔。。。
以及拿不拿獎(jiǎng)這種外界肯定導(dǎo)演ego的事情對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)真算得上值得看的續(xù)集了(壞笑)。重點(diǎn)是還沒(méi)有拿。導(dǎo)演心里應(yīng)該有在自黑自嘲了。希盼他奧斯卡的時(shí)候不管得不得得蝦米總能再上臺(tái)給些有趣的發(fā)言(盡管英語(yǔ)說(shuō)得不甚好lol)
3 ) Love is absolute——三次出現(xiàn)的戲中戲
13年春寒料峭時(shí)我在百老匯44街排了幾個(gè)小時(shí)的隊(duì),為了買一張便宜的站票看Tom Hanks的話劇處女作。彼時(shí)我并沒(méi)有意識(shí)到對(duì)面的St. James劇院里孕育著這樣一部作品。電影在美國(guó)甫一上映我就坐在了電影院,看到背景里隱約可見(jiàn)的Tom Hanks的大頭才恍然大悟——原來(lái)那個(gè)從來(lái)沒(méi)有開(kāi)過(guò)門的票房在醞釀這樣一個(gè)后臺(tái)大禮。Tom Hanks那部話劇站得我腰酸背疼,且并不好看。而他對(duì)面的劇院貼著毫無(wú)吸引力的海報(bào),還是卡佛出了名晦澀的原著改編,如果真有這么一部戲上了百老匯,我恐怕都不會(huì)去看,更不會(huì)去餐風(fēng)宿露地排站票了。
------------我是進(jìn)入正題的分界線------------
Riggan(Michael Keaton)持槍沖進(jìn)來(lái)對(duì)著在床上的Lesley(Naomi Watts)和Mike(Edward Norton)這段劇情電影中一共出現(xiàn)了三次,前兩次是預(yù)演(百老匯的戲一般都會(huì)預(yù)演上幾個(gè)星期看看觀眾反應(yīng)以便調(diào)整,首演之后戲評(píng)才會(huì)參與評(píng)論,當(dāng)然現(xiàn)在戲評(píng)早早出來(lái)也是很常見(jiàn)的),第三次是首演之夜。
這段戲中戲的臺(tái)詞是這樣的:
LESLEY Ed(Riggan在戲中戲的角色名)! What are you doing here?
RIGGAN Why? I need you to tell me why.
MIKE Listen Ed, I know this is hard but--(被揍)
RIGGAN Shut Up! Shut up!
RIGGAN What's wrong with me? Why do I end up having to beg people to love me?
LESLEY Ed. Eddie. Please... Give me the gun. Just look at me. I was drowning. I was not capable of-- You deserve to be loved.
RIGGAN I just wanted to be what you wanted. Now I spend every fucking minute(第二次說(shuō)的是fucking day)praying to be someone else. Someone I'm not. Anybody...
MIKE Put down the gun, Ed. She just doesn't love you anymore.(被揍= =)
RIGGAN You don't, do you?
LESLEY No...
RIGGAN And you never will...
LESLEY I'm sorry.
RIGGAN I don't exist. I'm not even here. None of this even matters. I don't exist...(后兩句第三次沒(méi)有說(shuō))
這段戲第一次出現(xiàn)是Mike和Lesley的視角,Mike要在臺(tái)上跟Lesley真來(lái)一發(fā)被Lesley拒絕,然后因?yàn)橛擦吮挥^眾哄笑。第二次是Riggan的視角,Riggan被鎖在劇場(chǎng)外被迫“游街”后回到劇場(chǎng),從觀眾席一直走到舞臺(tái)。第三次是觀眾視角,或者說(shuō)更像是上帝視角,一切看上去都走上了正軌。
第一次出現(xiàn)時(shí),演出的效果是可笑、不真實(shí)且infantile(birdman畫外音形容Riggan改編的劇本語(yǔ),幼稚的、不成熟的)的。Mike在后臺(tái)吐槽那把槍看起來(lái)很假進(jìn)一步坐實(shí)了這一點(diǎn)。而此時(shí)的Riggan仍然沉浸在對(duì)自己演員夢(mèng)的幻想里,陷入對(duì)自我的沉迷中不能自拔。第二次Riggan把自己對(duì)生活的憤懣和方才的遭遇都發(fā)泄在了這次表演里(表現(xiàn)在他對(duì)著嘲笑他的觀眾吼),而Lesley的那句“what are you doing here”也是真實(shí)的內(nèi)心寫照,她怎么也想不到Riggan從Stage Door冒出來(lái)了。Riggan沒(méi)有說(shuō)完最后幾句臺(tái)詞鏡頭就搖到了后臺(tái),在后臺(tái)走廊定格空鏡,只能聽(tīng)到槍聲——觀眾驚呼——觀眾歡呼。
第三次是首演之夜。由于經(jīng)歷了Sam(Emma Stone)的怒吼、Mike的嘲弄、戲評(píng)人的潑冷水和Birdman畫外音的罵醒,Riggan逐漸意識(shí)到了“I don't exist”這個(gè)現(xiàn)實(shí),他的表演開(kāi)始上升到靈魂境界。那些喃喃自語(yǔ)“I don't exist, I'm not even here"更像是說(shuō)服自己接受這個(gè)事實(shí),就像女兒說(shuō)的:“你一點(diǎn)都不重要,接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)吧(You're not important. Get used to it.)?!闭鎸?shí)的另外一個(gè)層面則表現(xiàn)在真槍上,與第一次Mike說(shuō)的假槍遙相呼應(yīng)。
這三次表演不止是一個(gè)演出日臻完善的過(guò)程,也是Riggan尋找和定位自我的側(cè)面體現(xiàn)。
Riggan和Mike有點(diǎn)像理想主義和現(xiàn)實(shí)主義的化身。Riggan堅(jiān)持排卡佛這晦澀又不被市場(chǎng)看好的本子,僅僅是因?yàn)楦咧性谘┏茄輵驎r(shí)卡佛去看,把鼓勵(lì)的話寫在一張紙巾上遞給他。得到了大神認(rèn)可的Riggan一直懷揣著自己卑微的夢(mèng)想,希望能洗刷自己動(dòng)漫明星的名頭而成為真正的演員。而Mike在百老匯呼風(fēng)喚雨且有才、任性,他涼薄地嘲笑著Riggan的理想,工作想做就做,臺(tái)詞想改就改,看似活得灑脫,但卻承認(rèn)自己只有在舞臺(tái)上才不需要偽裝,其余時(shí)候連玩?zhèn)€大冒險(xiǎn)都不敢。但表現(xiàn)在生活中則是Riggan顯得自卑,盡管他非常自我,而Mike雖然光芒四射,卻不斷強(qiáng)調(diào)don't be so self conscious。
Riggan和Mike哪個(gè)更幸福?或者說(shuō)哪個(gè)才是可憐人?表面上看Riggan似乎更可憐:瀕臨破產(chǎn),婚姻不幸,女友離去,女兒不肖,事業(yè)低落,演出一波三折,自己又人已遲暮(臺(tái)詞Sixty is another thiry表明他已經(jīng)花甲之年)。而Mike比他年輕,事業(yè)有成,在百老匯和好萊塢之間游刃有余,觀眾喜歡他戲評(píng)人也喜歡他,感情上也看得灑脫得多。但Mike的涼薄恰恰透出Riggan那股戇直的可貴。雖然這設(shè)定有點(diǎn)雞湯,birdman現(xiàn)形賣雞湯打氣那段使片子逼格大打折扣,但片尾的留白算是扳回了一筆——沒(méi)人知道Riggan和Mike誰(shuí)會(huì)活得更好,局外人評(píng)判別人的生活,永遠(yuǎn)只能是個(gè)偽命題。
想起前兩天友鄰@北溟魚(yú) 說(shuō)的:
“特別煩一些裝著洞若觀火,‘老子早已看開(kāi),隨波逐流,不受其擾’的人,你跪且自個(gè)兒跪著,嘲笑別人的理想主義、敏感和掙扎除了顯得比較Low以外沒(méi)有任何作用。人類文明最令人感動(dòng)的部分剛好是不能賣錢的甚至不能讓人感到愉快的敏感和掙扎創(chuàng)造的。”
深以為然。
4 ) 歇斯底里的荒誕
張力十足,引人入勝。雖然不算我的菜,也不得不承認(rèn)立意新穎,功力十足。
電影中有無(wú)數(shù)的層層推進(jìn)的細(xì)節(jié),包含對(duì)文化藝術(shù),嚴(yán)肅思考的追求和當(dāng)下盛行的快餐式娛樂(lè)的對(duì)撞。還有情人,夫妻,父女的感情參雜于其中。 編劇,攝影,導(dǎo)演,當(dāng)然還有所有演員的水平都很高。隨著情節(jié)發(fā)展,Riggan內(nèi)心愈發(fā)強(qiáng)大,無(wú)論在舞臺(tái)劇里還是在電影里都發(fā)出了我才是真正主角的有力宣言。
鳥(niǎo)人裸奔的長(zhǎng)鏡頭將成為電影史上的經(jīng)典,演員演的及其到位,沮喪、無(wú)奈、絕望,但又不甘放棄的心理表現(xiàn)的細(xì)致入微。最后歷經(jīng)艱辛,,及時(shí)趕到,大難不死,使他靈感迸發(fā),以手帶槍迅速進(jìn)入角色。
有人說(shuō)這是一部奇幻色彩的片子,其實(shí)我覺(jué)得整部片子還是很寫實(shí)的,那些奇幻想像鏡頭其實(shí)只是表現(xiàn)人物內(nèi)心,你不會(huì)覺(jué)得突兀,而是會(huì)心一笑。
5 ) 《鳥(niǎo)人》:“好”卻“不好看”的電影
對(duì)我來(lái)說(shuō),岡薩雷斯是我?guī)讉€(gè)非常尊敬卻不太喜歡的導(dǎo)演之一,其他的還有大衛(wèi)·芬奇、伊斯特伍德等等。不過(guò)相對(duì)于后面這兩個(gè)導(dǎo)演,我?guī)缀蹩梢哉f(shuō)是喜歡他的。但《鳥(niǎo)人》不但沒(méi)有像《美錯(cuò)》一樣讓我熱淚盈眶,連《巴別塔》的動(dòng)容都沒(méi)有做到,雖然我承認(rèn),它是一部很好很好的電影(此處應(yīng)該有“可是我偏偏不喜歡”)。
導(dǎo)演的爐火純青、演員的精湛演技,都在《鳥(niǎo)人》中精確地體現(xiàn)出來(lái)?!而B(niǎo)人》,或者應(yīng)該改名叫《鳥(niǎo)俠》,講述了一個(gè)曾經(jīng)演“飛鳥(niǎo)俠”(不知道飛鳥(niǎo)俠是什么東西的觀眾,請(qǐng)自行腦補(bǔ)蝙蝠俠、蜘蛛俠)的過(guò)氣演員在話劇舞臺(tái)上孤注一擲、企圖東山再起的故事?!而B(niǎo)人》是一部戲中戲,Michael Keaton幾乎演的就是他自己(他是八十年代末的蝙蝠俠演員,如日中天),或者說(shuō)許多好萊塢過(guò)氣演員的代表。在觀眾眼中,他們是紅極一時(shí)的偶像,如今卻被漸漸遺忘;在評(píng)論人的眼中,他們是靠臉出名的玩偶,沒(méi)有真才實(shí)學(xué),被嗤之以鼻;在他們自己的眼中,他們是矛盾的:既為急流勇退而后悔,又看不起當(dāng)紅炸子雞;既覺(jué)得自己搞的是“藝術(shù)”,又渴望得到評(píng)論家的垂青。他們緬懷過(guò)去的自己,又覺(jué)得應(yīng)該突破,最后只能以生命來(lái)解決這樣深刻的矛盾。
當(dāng)然,說(shuō)Michael Keaton過(guò)氣其實(shí)不公平。比起“過(guò)氣”,“淡出”更可以形容他,一個(gè)演員在經(jīng)歷了大風(fēng)大浪之后退出前臺(tái),“已經(jīng)不是我們的江湖了”,潛心于幕后制作和與名利不太相關(guān)的事業(yè)。這是一種王者歸來(lái)的演技,明白了人生真諦之后的演出,拿到一座小金人綽綽有余,就連配戲的Emma Stone也被他帶得異常出彩。
下面說(shuō)說(shuō)我不喜歡這部電影的地方。岡薩雷斯是個(gè)革命性的導(dǎo)演,我有時(shí)覺(jué)得他的思想過(guò)于先進(jìn),或者說(shuō)太黑暗,而讓我無(wú)法理解。他在《通天塔》中運(yùn)用交錯(cuò)的多線索敘事讓觀眾看到最后又醍醐灌頂?shù)母锌?,而在《美錯(cuò)》和《21克》之中的投入的深情讓人身臨其境。但《鳥(niǎo)人》擯棄了這兩者,更像是一幕寫給圈內(nèi)人看的諷刺戲。光榮和卑賤都屬于他們,晦澀不屬于我這樣的觀眾。
我希望岡薩雷斯能再拍點(diǎn)普世性的電影,或者把鏡頭重新對(duì)準(zhǔn)他熟悉的西班牙語(yǔ)世界。好懷念他鏡頭下的西班牙海灘,美墨邊境的偷渡者,和生猛沉著的敘述啊。
6 ) 請(qǐng)你愛(ài)我,但若只有一次遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠
20幾年前,Riggan Thomson由于出演漫畫英雄系列電影Birdman三部曲成名,在人氣旺盛之時(shí)卻拒絕了參與拍攝Birdman的第四部。20年之后,已至中年的Riggan早已過(guò)氣,大眾對(duì)他的標(biāo)簽單單依舊是個(gè)“鳥(niǎo)人”。由于虛榮和自負(fù)的糾纏,時(shí)間并沒(méi)有幫助Riggan適應(yīng)、接受自己在知名度、存在感上的落差。他想要證明自己是個(gè)真正的藝術(shù)家,親自改編了一個(gè)話劇劇本,并且自己擔(dān)任導(dǎo)演和主角,即將在百老匯上演。電影給我們看的,就是Riggan從初期制作到首演的這段經(jīng)歷。你覺(jué)得事情會(huì)進(jìn)展順利嗎?
這部片子很奇妙,竟然也非常爵士(我剛看過(guò)Whiplash),是我今年看到現(xiàn)在最喜歡的之一。照例,列一下為什么說(shuō)它好:
第一,選角、表演
飾演主角Riggan Thomson的,正是多年前飾演過(guò)《蝙蝠俠》和《蝙蝠俠歸來(lái)》的Michael Keaton。Seth Rogan在《鄰居》里對(duì)Zac Efron說(shuō),“你們這一代認(rèn)為真正的蝙蝠俠是Christian Bale,對(duì)我們那一代來(lái)講,真正的蝙蝠俠是Michael Keaton?!苯?jīng)歷是不可以復(fù)制的,被Nolan慣壞了的我們,很難會(huì)對(duì)Tim Burton的風(fēng)格買賬了。Michael Keaton這個(gè)名字在90年代之后也逐漸淡出了人們的談話內(nèi)容(他出境的電影,貌似我看過(guò)的最新的也是1997年的Jackie Brown了,那還是因?yàn)門arantino)。一個(gè)演過(guò)經(jīng)典的Batman,到現(xiàn)在卻“無(wú)人問(wèn)津”的演員,來(lái)演一個(gè)曾經(jīng)演過(guò)Birdman,而到現(xiàn)在無(wú)人問(wèn)津的演員,Keaton所謂是本色出演了。但有一點(diǎn)我們都沒(méi)想對(duì)——從導(dǎo)演Alejandro González I?árritu到同臺(tái)的Edward Norton,都說(shuō)Michael Keaton本人跟他所飾演的Riggan相比,性格和心態(tài)完全相反。電影中的Riggan沒(méi)有安全感,而Keaton卻很清楚自己目前所處的位置和自己的方向。如果是這樣的話,要投入那些慌張、絕望、沒(méi)有頭緒的戲,Keaton的表演其實(shí)非常有突破。
除了主角之外,其他的選角也挺完美。有幾個(gè)配角我特想聊一聊。
這部電影對(duì)Naomi Watts的挑戰(zhàn)性不是特別大,跟Keaton演一個(gè)夸張、變形了的自己相比,Watts更顯得是在演自己,或者在演一個(gè)自己最擅長(zhǎng)演的“角色”:一個(gè)不停懷疑自己的事業(yè)崎嶇的女演員。首先我們回到2001年的經(jīng)典,Mulholland Drive (that David fucking-with-our-dreams-Lynch, right?). 在那部戲里,Naomi演的Diane是一個(gè)演技不錯(cuò)卻沒(méi)多少自信、特別想要紅但就是沒(méi)有紅的演員。在Inside the Actor’s Studio訪談中,Naomi說(shuō)自己更像Diane(為什么說(shuō)“更”呢?),她說(shuō)導(dǎo)演David Lynch“引發(fā)出了我內(nèi)心的陰暗面,而我發(fā)現(xiàn)本來(lái)并不需要隱藏它”。她還說(shuō)self-doubt(“自我懷疑”)對(duì)她來(lái)講是件好事。我喜歡Naomi Watts這個(gè)演員,第一是因?yàn)樗菁紖柡Γ诙t是因?yàn)樗屛铱吹剿龥](méi)有安全感的樣子,我也不知道為什么這在我心里會(huì)給她加分。
Edward Norton演Naomi Watts的床伴。他的角色是一個(gè)演技高超、但卻非常自負(fù)的演員。我猜Watts在讀本子的時(shí)候能夠意識(shí)到她跟自己的角色很像,而Norton在讀劇本的時(shí)候可能根本意識(shí)不到,因?yàn)镹orton本人就是這樣一個(gè)演員,他有可能自負(fù)到看不見(jiàn)別人對(duì)他的評(píng)論。導(dǎo)演Alejandro González I?árritu在一個(gè)訪談里就說(shuō),Norton一來(lái),讀了一下劇本,就開(kāi)始跟導(dǎo)演建議,“誒,咱們?cè)趺床慌倪@個(gè)???”“不如這樣吧!”云云。而導(dǎo)演馬上就笑了,問(wèn)他,“你知道你現(xiàn)在在做什么嗎?”Norton說(shuō),“不知道?!薄澳阍谧瞿愕慕巧∏?huì)做的事情?!标P(guān)于Edward Norton在片場(chǎng)難合作的說(shuō)法有蠻久了,他并不是耍大牌,他只是對(duì)工作、對(duì)自己的藝術(shù)看得非常非常重,不愿意妥協(xié)。以下只是網(wǎng)上搜來(lái)的一個(gè)“版本”:當(dāng)年在拍The Incredible Hulk的時(shí)候,他拿到劇本后,自己狂加了大概70分鐘的對(duì)話,為了突出綠巨人Bruce Banner的人物深度。而在Marvel將那些全部砍掉后,他馬上就不干了。這之后“復(fù)聯(lián)”里面才由Mark Ruffalo演綠巨人,也是大部分人最喜歡的。(兩個(gè)演員私下是好朋友)。之所以要強(qiáng)調(diào)是“網(wǎng)上搜的版本”,因?yàn)镚one Girl提醒了我們,道聽(tīng)途說(shuō)杜撰太容易。而那個(gè) “版本”的Norton,跟Birdman里他的角色,恰恰像是從一個(gè)模子刻出來(lái)的。唯獨(dú),這個(gè)角色再多么有才,他對(duì)自己還是沒(méi)有足夠的自信,他只有在舞臺(tái)上才能最屌(literally),而我們依舊能感到幕后的他沒(méi)有安全感的一面。真實(shí)的Norton是怎樣的,我就不知道了。此片Norton但凡出境就搶了其他所有人的戲,好在他說(shuō)本片是他最享受的創(chuàng)作經(jīng)歷。
由于知道這三個(gè)主要角色跟演員的現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)之間的聯(lián)系,我看電影時(shí)就多了一層樂(lè)趣。電影最開(kāi)始(忘了誰(shuí))有句臺(tái)詞說(shuō)誰(shuí)誰(shuí)朝自己嘴里開(kāi)了一槍,卻還沒(méi)死成,我第一反應(yīng)就是Tyler Durden. But we’re not supposed to talk about it.
還想簡(jiǎn)單說(shuō)兩個(gè)演員。
Emma Stone演Riggan的女兒,她是一個(gè)有過(guò)沉重的曾經(jīng),如今茅塞頓開(kāi),卻還沒(méi)有丟掉包袱的靈魂。Emma Stone的性格非常 “Easy A,” 跟Jennifer Lawrence差不多,她也是比較大大咧咧的,在脫口秀上講“在故宮上廁所”的故事。在Riggan的女兒里,我看得到Stone的那種自由,好像要高飛的風(fēng)箏,但Stone的戲更多的是在同Keaton和Norton互動(dòng),這些互動(dòng)里,我看得到一根很韌的風(fēng)箏線,這是她演技所在。鏡頭給了她的大眼睛不少特寫,而捕捉到的感情也足夠真實(shí)。
Zach Galifianakis (噢耶,一次拼對(duì)) 對(duì)于經(jīng)紀(jì)人/律師的表演也很出色。提他是因?yàn)槟阋话悴黄诖羞@樣的表演,他是玩Between Two Ferns瞎搞的人,這次正經(jīng)了一把,當(dāng)然他也提供了一些詼諧的對(duì)話??此彩菨M臉毛,不禁期待他效仿Robin Williams,多演些戲劇。
第二,劇本、攝影、導(dǎo)演、剪輯
本片的攝影師是Emmanuel Lubezki,去年剛剛因?yàn)镚ravity得了小金人。導(dǎo)演和編劇之一則是指導(dǎo)過(guò)21 Grams和Babel的Alejandro González I?árritu。在他們的合作下,這部電影從頭至尾好像是一場(chǎng)2個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭。
這個(gè)效果是劇本事先的設(shè)定,原本就需要演員演很長(zhǎng)的戲。這部電影一共拍了30天的事實(shí)也確實(shí)證明了片場(chǎng)上的高強(qiáng)度高壓力。這樣的拍攝,不僅需要每個(gè)演員都靠譜(尤其是最后一個(gè)說(shuō)話的那個(gè)演員,因?yàn)橐坏┧阍遥蠹揖鸵貋?lái)),更加需要攝影師、演員、導(dǎo)演的默契。后者是電影成功的一大要素,因?yàn)槊恳粓?chǎng)戲不僅很長(zhǎng),而且戲里的演員還有很多走動(dòng)和互動(dòng)。為了捕捉最能表情達(dá)意的畫面,并產(chǎn)生跟蹤鏡頭的效果,攝影機(jī)不能一直在遠(yuǎn)處拍全景,它需要一直跟著演員走,有時(shí)還需要拍特寫,并不停的變換角度。同時(shí)鏡頭又不能礙演員的事。為了突出主題,電影里面有好多的鏡子,電影對(duì)于有鏡子的戲的取景也是非常棒的。
我對(duì)Aaron Sorkin 劇本里很多的長(zhǎng)鏡頭非常熟悉,所以在看完此部電影之后,我很高興的發(fā)覺(jué)自己根本沒(méi)有花一秒去想過(guò)Aaron Sorkin,電影拍攝是自成風(fēng)格的。這樣的拍攝特點(diǎn),結(jié)果就是不僅讓我們充分了解角色,還讓我們看到了百老匯后臺(tái)的忙亂,給電影的氣氛上了色(說(shuō)到上色,燈光設(shè)計(jì)也別出心裁)。由于長(zhǎng)鏡頭跟蹤,電影的節(jié)奏和張力簡(jiǎn)直令人窒息,我很快就被吸引到了對(duì)話和劇情里面,忘記了去想“長(zhǎng)鏡頭”,而也正因?yàn)槿绱?,這個(gè)技術(shù)特點(diǎn)沒(méi)有淪為讓人分心的花招(這是主觀結(jié)論)。更加厲害的是,在看的時(shí)候,我明明看得出他們肯定在某些地方喊了“咔”,但是就是看不出來(lái)到底是在哪里剪的。很奇妙。
第三,有深度的主題
說(shuō)了半天“XX突顯了”“YY烘托了”,也該具體談?wù)勚黝}了。不過(guò)到了這里,很大部分就都是個(gè)人理解了。
其實(shí)讀到這里,你應(yīng)該猜得出來(lái)了,電影的一大主題,便是演員們極度稀薄的安全感,以及對(duì)于接受和肯定的“癮”。通過(guò)談Keaton,Watts,以及Norton,我已經(jīng)舉了些例子了。這些演員都有著不同形式的自我癡迷。Keaton不停地跟自己的陰暗面斗嘴,一方面想要關(guān)心自己話劇的質(zhì)量、擔(dān)憂別人對(duì)自己作為藝術(shù)家的看法,一方面又憤怒的唏噓“當(dāng)年老子多輝煌,你們這幫人算個(gè)毛!老子可以拍Birdman 4發(fā)大財(cái)!” 但明明已經(jīng)開(kāi)始做話劇了,好好表演完成任務(wù)卻不夠,他又特別容易就被外界干擾到自信。所以他不停的設(shè)想重新披上Birdman的裝束,通過(guò)商業(yè)電影再次被萬(wàn)眾所愛(ài)。Watts和另一個(gè)女演員極端需要他人的認(rèn)可,需要聽(tīng)到贊美才能稍稍安心。而Norton,雖然對(duì)自己演技功夫沒(méi)有任何懷疑,但他大概是最癡迷的,他只對(duì)角色有信心,對(duì)自己卻沒(méi)有,所以他所有的經(jīng)歷都傾注到了表演上,對(duì)其他的任何東西都不在乎,臺(tái)下的生活一團(tuán)糟,沒(méi)人喜歡他。每個(gè)人的潛臺(tái)詞都是“看我!愛(ài)我!”而且是一接受到一點(diǎn)光,就想要更多的光。這不是癮是什么?電影中畫面里的那一面面鏡子,正是對(duì)于這種自我癡迷的象征。
此段很短似劇透:
Emma Stone的那卷衛(wèi)生紙,是幫助她戒酒(或毒)癮的,在地球長(zhǎng)長(zhǎng)的歷史中,人類只有那一小塊。而她跟父親講述這卷紙的目的,就是想要幫父親戒掉對(duì)于 “看我吧!愛(ài)我吧!”的癮。
劇透結(jié)束
不過(guò),大家還是不要太早的去評(píng)價(jià)別人。Gone Girl里的Amy也是癡迷,Whiplash里的Andrew也是癡迷,我倒覺(jué)得我們所有人如今都是這樣的。演員們只不過(guò)碰巧又是名人,是被媒體典型化了的虛榮自負(fù)的人群的代表物而已。說(shuō)他們是“物”也不夸張,我們有誰(shuí)真正的了解演員,我們多少次將他們的角色賦予在了他們本人身上,我們多么喜歡過(guò)度的解讀他們的某個(gè)表情?“我們”是個(gè)很籠統(tǒng)的代詞,我個(gè)人感覺(jué),社交媒體時(shí)代的年輕人應(yīng)該是病得最厲害的人群之一,但大家真的都差不到哪去。相比人到中年不會(huì)發(fā)推的Riggan,每天微博微信講新事盼回復(fù)的我們大概更擅長(zhǎng)拐騙別人的關(guān)注。那些根本不了解Riggan,上來(lái)就叫他Birdman,求他合照、簽名的人,通過(guò)這樣做,無(wú)非也是想填補(bǔ)自己的虛榮心,“我前幾天看到Birdman了!”會(huì)成為談資,而那照片便獲得了很多點(diǎn)擊率。
這就談到了我想到的第二個(gè)主題,就是對(duì)“名人”和“名聲”的評(píng)論。不過(guò)要注意:演員們對(duì)贊揚(yáng)的期望和追求,跟某些人對(duì)“名人”身份的追求是不同的。二者都有虛榮心在作祟,但前者顯然是任何演藝人都必有的心理,后者則從一開(kāi)始就極不健康,而且我認(rèn)為大部分的演員都認(rèn)為當(dāng)“公眾人物”是很可笑可悲的事情。上面那一段講的,就是我們是如何對(duì)待名人的,我們把自己心里的東西架到他們身上,我們想象他們的想法,然后我們?cè)俑麄児缠Q。當(dāng)他們好的時(shí)候我們利用他們讓自己感覺(jué)好過(guò)一點(diǎn),當(dāng)他們不好的時(shí)候我們笑話他們,從而對(duì)自己的生活不那么不滿。但在另一邊,是一個(gè)“名人”必須在保持自己形象、維持公眾信念的同時(shí),還要像一個(gè)正常人一樣工作,給大眾交質(zhì)量好的作業(yè),否則他們就又不滿了。另外,還時(shí)不時(shí)的有人說(shuō)自己老了、整容了、拍拖了、吵架了,一直有狗仔拍照,一直有大眾的審視,這個(gè)壓力是多么的奇怪。影片能比較生動(dòng)的表現(xiàn)這一點(diǎn),也讓人不禁嘆氣。
另外,我想說(shuō)一說(shuō)社會(huì)對(duì)“漫畫英雄”電影的看法。漫畫電影在美國(guó),起碼是在影迷圈內(nèi)產(chǎn)生了前所未有的轟動(dòng)。在Michael Keaton那個(gè)時(shí)代,這種電影可信度不高,人們不怎么當(dāng)回事,倒是有情可原?,F(xiàn)如今是Marvel和DC火拼的時(shí)代,拼的就是質(zhì)量和內(nèi)容。Marvel已經(jīng)通過(guò)“復(fù)聯(lián)”、“美隊(duì)2”、“銀河”這幾部高水準(zhǔn)的片子獲得了業(yè)界充分的信任,新出的“復(fù)聯(lián)2”的預(yù)告片也很令人振奮。然而很多喜歡電影的人依舊對(duì)這類電影嗤之以鼻,以為都是鬧著玩兒的,只能隨便看看的。我現(xiàn)在這樣寫,而且內(nèi)心里肯定覺(jué)得“美隊(duì)2”和“銀河”都分別是自己本年最喜歡的片子之一,但就連我也不敢在年終派對(duì)里預(yù)測(cè)它們會(huì)被提名奧斯卡。因?yàn)槟惆哑优牡迷僬鎸?shí)再嚴(yán)肅,也不能遮掩不喜歡這類片子的人對(duì)漫畫元素的荒誕性嗤之以鼻。于是總有人說(shuō)漫畫電影現(xiàn)在被如此重視,是否是過(guò)了頭了?在這種環(huán)境下,拍這種片子貌似真的會(huì)降低你的安全感。人們真的會(huì)說(shuō)“你不是一個(gè)真正的藝術(shù)家”,而你賺的錢越多,可能地位就越低。而這種態(tài)度,任何真正愛(ài)漫畫的人都會(huì)告訴你是錯(cuò)誤的。
這就是為什么Robert Downey Jr.想要拍The Judge。如今上映這么久了,他顯然沒(méi)有得到想要的票房收成,而爛番茄的分?jǐn)?shù)也定格在了50%以下。我真的想知道Downey此刻在想什么。
以上就是為什么要看Birdman,以及我的一點(diǎn)評(píng)論。整部電影從技術(shù)到內(nèi)容都讓我很贊嘆,讓我覺(jué)得有點(diǎn)奇怪,而結(jié)尾也讓我有些發(fā)懵。看完一天了,腦子里卻還在想它。這就是藝術(shù),讓你不停想。希望大家讀完了點(diǎn)有用,把我頂上去。謝謝。
最后,推薦大家看一下Halle Berry當(dāng)年領(lǐng)取奧斯卡,不久之后又領(lǐng)取金酸梅獎(jiǎng)時(shí)的分別兩段獲獎(jiǎng)感言。
http://v.youku.com/v_show/id_XNDQzODM3NDY4.html
http://v.youku.com/v_show/id_XNTI0MjIyOTc2.html
我自己的視頻主頁(yè):
http://space.bilibili.com/3078695
毫無(wú)意義的長(zhǎng)鏡頭,尋找存在感最終還是停留在了表面,諾頓這條線直接寫丟,總覺(jué)得結(jié)尾會(huì)有驚喜,但其實(shí)什么都沒(méi)有,艾瑪最后望著天空中的鳥(niǎo)笑也是夠突兀的,不懂這種超現(xiàn)實(shí)有什么嗨的,做不到魔幻現(xiàn)實(shí)就不要做,完全像精神分裂,精神分裂做好也很牛逼啊,居然有人說(shuō)他可以拍百年孤獨(dú)也是醉了
走出影院都快感覺(jué)雙腳離地了,想跟著鳥(niǎo)人再飛一把,看什么都像連續(xù)無(wú)縫長(zhǎng)鏡頭。絕對(duì)的電影技術(shù)迷的大狂歡,特效就是應(yīng)該這么用啊!相比伊那里圖幾部前作,劇情稍弱。演員的悲歌——他們做別人的時(shí)間比做自己要多。不管是為了什么踏上舞臺(tái),不管劇場(chǎng)多么曲徑通幽的世外桃源,最終難逃被吞噬
這電影不是拍給我們這些圈外人看的
有個(gè)人在美術(shù)館上吊自殺,死了一個(gè)月后才被人發(fā)現(xiàn):他不是展品。
在墨西哥進(jìn)程務(wù)工人員的眼中,好萊塢的反義詞是百老匯,超級(jí)英雄的反義詞是雷蒙德卡佛
推薦給姜文老師。看看人家怎么把現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一個(gè)像樣的故事里。怎么實(shí)現(xiàn)一鏡到底的野心還可以征服觀眾。它嘲諷一切卻又如此悲憫。它有著荒誕的笑點(diǎn)和悲傷的底色。當(dāng)邁克爾·基頓只穿著一條內(nèi)褲無(wú)奈地走過(guò)街道、穿過(guò)人群的時(shí)候,當(dāng)他一次次在后臺(tái)扯下假發(fā)的時(shí)候,那種從熱鬧迅速冷卻的情緒多么悲
#威尼斯電影節(jié)#開(kāi)幕片,邁克爾基頓曾是89年的老蝙蝠俠,這種感同身受的演法很適合戲中戲,戲癡作死見(jiàn)得多了,Happy Ending的倒不多。雷蒙德卡佛文本贊,基頓挺本色,石頭跟諾頓有點(diǎn)過(guò),后者靠露屁股硬一發(fā)扳回一城,各種長(zhǎng)鏡頭美哭,還有那個(gè)鬧心卻中毒的鼓點(diǎn),非常爽,神諷刺一眾超級(jí)英雄也蠻有趣。
超級(jí)偽長(zhǎng)鏡頭、風(fēng)騷之極的鼓點(diǎn)、逆天無(wú)語(yǔ)的機(jī)位、恰到好處的特效、神神叨叨的臺(tái)詞、雷蒙德卡福的小說(shuō)、魔幻現(xiàn)實(shí)的諷刺、舞臺(tái)內(nèi)外的癲狂、生猛發(fā)飆的表演,連貫完整的劇本。有時(shí)分不清是舞臺(tái)劇還是電影,整個(gè)人都high到家了 #今年看得最爽的片子#
和《黑天鵝》《爆裂鼓手》一樣,主角是一根筋,在鋪滿煤渣的環(huán)形道路上赤腳行走。看鐵樹(shù)開(kāi)花,觀英雄重生,滿紙荒唐,道盡諷刺。偽長(zhǎng)鏡是心理探幽,人在狹小幽閉的空間里左右徘徊,前后不定。超現(xiàn)實(shí)的想象處理,是將瘋魔的狀態(tài)抽象化,逐格碾過(guò)肉身之苦,定格并美化飛翔。
這電影真的不是折射每個(gè)人的嗎?事業(yè)上求之不得的,親情上求之不得的,誰(shuí)都不在乎的只能活在戲里的,愛(ài)他可他愛(ài)其他更多的,安慰是一種什么產(chǎn)品,居然貴到誰(shuí)都買不起。盡管長(zhǎng)鏡頭太偽,調(diào)度還是很厲害,這樣拍到不令人生厭已經(jīng)難得,何況這樣一部藝術(shù)片還和其他商業(yè)片同步上映。
如果哪天我自己拍電影,我希望就可以是這個(gè)樣子,它就是一個(gè)優(yōu)秀的榜樣,好像心里多回味幾下都能沾上點(diǎn)仙氣和匠氣,繼承上一點(diǎn)革新精神。演員經(jīng)歷與劇本故事,戲劇與電影,評(píng)論與創(chuàng)作,各種互為鏡像,帶著歐式文藝片的自省和深刻,表演、攝影、配樂(lè)和舞臺(tái)布景,影片的方方面面都足夠優(yōu)秀!★★★★★
Emma Stone水平真不行,一雙金魚(yú)眼恨不得瞪掉出來(lái)。長(zhǎng)鏡頭過(guò)多,加上音效有時(shí)候會(huì)覺(jué)得像在看肥皂劇。
影片充滿著強(qiáng)烈的暴躁與焦慮,一如那急促的鼓點(diǎn)與不間斷的長(zhǎng)鏡頭,有種強(qiáng)烈的壓迫感。片中角色常是模糊現(xiàn)實(shí)與表演的,一如邁克爾·基頓真實(shí)經(jīng)歷與片中角色奇妙的對(duì)應(yīng),包括他們的結(jié)局。諷刺,藝術(shù)與商業(yè),戲劇與電影,演員與明星,過(guò)氣的藝人。不過(guò),過(guò)度的炫技反而讓這片子輕了。
喜歡拉美魔幻文學(xué)的估計(jì)會(huì)和我一樣瘋掉。A.G.I不愧為墨西哥電影三杰之一,將一種幾乎不可能呈現(xiàn)的文學(xué)體裁完美的轉(zhuǎn)換為了電影語(yǔ)言。打破虛實(shí)屏障后故事就像被任意翻轉(zhuǎn)的魔方,呈現(xiàn)出一鏡到底的荒誕離奇。電影果然是一直在進(jìn)化的...
一個(gè)建議:請(qǐng)勿在同一天內(nèi)觀賞此片和爆裂鼓手,否則…后果自負(fù)。
OMG!?。。。?!岡薩雷斯你可以去拍《百年孤獨(dú)》了......
Alejandro González I?árritu的所有前作都不喜歡。這部也不例外。不喜歡的原因都是那些:無(wú)稽、無(wú)節(jié)操、無(wú)悲憫、固作高深。今次泛濫使用長(zhǎng)鏡頭炫技更令人反感。道理就和瘋狂抽插兩小時(shí)不射只會(huì)教女方生不如死一樣。不過(guò)看在演員份上,就此打住。也不罵太狠了。
“你把崇拜當(dāng)成了愛(ài)?!?觀感跟《紐約提喻法》一樣,晦澀、絮叨、先鋒、超現(xiàn)實(shí),前一個(gè)半小時(shí)悶的很難堅(jiān)持看完,鼓點(diǎn)也敲的我腦仁疼。好在最后半小時(shí)突然就靈魂出竅了,眼前一亮,豁然開(kāi)朗……“找到此生想要的了嗎?找到了。你想要什么?成為被愛(ài)的人,在地球上感受被愛(ài)?!?/p>
伊納里多所有電影問(wèn)題都是一樣的,就是故弄玄虛,換言之他野心和品味都很好,但是相比于他要操作眾多主題他的思考特別廉價(jià)。但他特別厲害一點(diǎn)是會(huì)用出色視聽(tīng)和話題在數(shù)量?jī)?yōu)勢(shì)來(lái)掩蓋深度上缺失??梢曰叵胍幌逻@個(gè)電影,處理了多少話題,可每一個(gè)都拋了點(diǎn)雞湯而已。當(dāng)然,視聽(tīng)出眾確實(shí)有目共睹
都在說(shuō)技術(shù)。其實(shí)不在炫技,而是掏心肺說(shuō)對(duì)表演多熱愛(ài),對(duì)愛(ài)人多愧疚之類的陳詞,略怪異。開(kāi)槍和翅膀,都在意料中。反而是那些意外的裸奔尷尬,更有妙趣。況且,真把評(píng)論家抬到那樣一個(gè)位置,至于么。其實(shí)對(duì)墨西哥人而言,他愿意放下多段敘事,這更是勇氣。