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劇照
更新時(shí)間：2023-08-30 18:20
詳細(xì)劇情
保羅五年來(lái)一直無(wú)法完成博士論文，又一直搞不清楚自己是要當(dāng)教授還是作家；與相處十年的女友艾絲塔，他既無(wú)法繼續(xù)共同生活，又無(wú)法與之真正分手。他在消極的生活中尋求自己的所需，努力要跨過(guò)“三十而立”的門檻。最后他做出了自己的決定，他周圍的同事和朋友也解決了各自的問(wèn)題，關(guān)系暫時(shí)理順，生活依然繼續(xù)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 猴子死了
攝影機(jī)慢慢推上在特寫鏡頭中保羅將死猴放入塑料袋......在這之后保羅獨(dú)自跑至?xí)缫巴俗约菏钦l(shuí)，這是一個(gè)被夢(mèng)幻推動(dòng)的場(chǎng)景：保羅之死。在經(jīng)歷過(guò)這次精神危機(jī)之后，保羅終于放棄了對(duì)精神分析的依賴和游戲，停止了對(duì)自身記憶的虛構(gòu)。隨后保羅準(zhǔn)備在對(duì)老師的尋訪中重建自我，結(jié)果連老師都開(kāi)始健忘。最終保羅不再依靠別人來(lái)確認(rèn)自我的存在。在最后一場(chǎng)與精神分析師會(huì)面的場(chǎng)景中不置一言。
2 ) 群魔
先吐槽一下，導(dǎo)演德斯普里欽的臉怎么那么像《哨兵》里的尸首啊。
開(kāi)始正題。德斯普里欽的桀驁不馴趨近于杜蒙；他的神經(jīng)質(zhì)趨近于布列松。如果不把他定位為一個(gè)法國(guó)（而不是德國(guó)或俄國(guó)）導(dǎo)演的話，就無(wú)法把他想象的更復(fù)雜。
電影只有兩個(gè)主角，一個(gè)是男主角保羅，一個(gè)是西爾維婭（或伊絲特）。其他的男人都是男主角的分身，其他的女人都是西爾維婭（或伊絲特）的分身?；蛘哒f(shuō)，這是一出獨(dú)角戲，主人公一直都是《哨兵》里的男主角（猴子就是《哨兵》里的尸首）；或者說(shuō)，主人公就是一只死猴子，所有人都是鬼魂，尤其是那個(gè)過(guò)了十年半衰期生活的男主角最后化作污血從女友的下體流出來(lái)，和他死去的（裸體的）心上人西爾維婭玩起了生命不能承受之輕的撥木棍游戲。
大門，伯格曼說(shuō)：“我感到自己佇立于房門前，卻從未獲得開(kāi)門的鑰匙”，而德斯普里欽用他的方式在敲擊這扇門，就像男主角的新女友（那個(gè)頭扎兩個(gè)角的小女鬼）狠踹他的教室，入侵他的生活，偷窺他的隱私，欺騙他的感情。現(xiàn)在還難忘《哨兵》男主角面對(duì)河水的背影，我想在《情史》中，那些美妙的夢(mèng)境、飄忽的尸體，是最接近“詩(shī)”的東西，是導(dǎo)演邁過(guò)大門的部分。在邊境的河邊，哨兵們能看到比另一個(gè)國(guó)家更遠(yuǎn)的東西。
主人公的虛偽、自責(zé)、軟弱、掙扎、覺(jué)醒、善良讓他顯得像個(gè)受難的耶穌，他會(huì)莫名的焦慮、輕易的摔倒、瞬間半身麻痹、陷入預(yù)言的幻覺(jué)，每個(gè)男人都送自己的女人和他上床，導(dǎo)演在開(kāi)篇就陷入被原型嵌套的窠臼，可是他用暴力的手段切割麻痹的軀體，呈現(xiàn)出紛呈的景象。猴子的主人是男主角的夢(mèng)魘，他讓我想起《哨兵》里的斯大林和希特勒，男主角對(duì)打電話的西爾維婭強(qiáng)暴式的告別、老情人故意拍裸照給他看、猴子主人的竭斯底里等多個(gè)鏡頭表現(xiàn)出純粹的暴力讓德國(guó)的陰影再次顯現(xiàn)。在德國(guó)的壓迫下，法國(guó)人又一次表現(xiàn)出俄國(guó)人的性格（這是個(gè)有趣現(xiàn)象），主人公是一個(gè)梅什金公爵式的人物，在他的噩夢(mèng)中，人們被自身束縛，無(wú)法言語(yǔ)、難以溝通，這個(gè)極致的表現(xiàn)就是懸掛的尸體，《哨兵》的結(jié)尾男主角說(shuō)：“抵抗運(yùn)動(dòng)、集中營(yíng)，一切都結(jié)束了”，一切都結(jié)束了，然后，一切都開(kāi)始變善良，大家的生活也步入正軌，男主角終于被女友宣告死亡，他向尸體下跪，他感動(dòng)。
人是一個(gè)掙扎的動(dòng)物，一方面他的理性是可笑的，這使得電影的畫外音顯得做作、各個(gè)配角的符號(hào)化顯得做作，包括男主角的弟弟伊萬(wàn)對(duì)宗教的態(tài)度，故意夸張的有點(diǎn)過(guò)分（雖然有喜劇效果）。另方面如果把配角們都當(dāng)做隨風(fēng)飄蕩的尸體，把畫外音當(dāng)做活鬼的囈語(yǔ)，也就顯得格外生動(dòng)了。在尸體的壓迫下，活人們的世界也顯得鬼影幢幢。畫外音還讓我想到《炎炎夏日》的男主角在夜間拍攝的那出二戰(zhàn)戲劇片段，鬼一般動(dòng)人。
電影最后一段話，（轉(zhuǎn)載自http://movie.douban.com/review/1294498/）
自從離開(kāi)了Esther, Paul竟然發(fā)現(xiàn)自己從來(lái)就沒(méi)有懂得過(guò)她。十年中，她對(duì)他來(lái)說(shuō)可有可無(wú)。不經(jīng)意的諷刺破壞了十年的記憶，他只愛(ài)他自己?！拔腋淖兞四??！盨ylvia的話讓Paul想起了Esther，仿佛重新回到這個(gè)世界。他的盲目微不足道。與Paul僅有過(guò)幾次私會(huì)，不會(huì)離開(kāi)另一男人的Sylvia，確實(shí)改變了他。他想起了遇見(jiàn)她之前的那個(gè)傻瓜。而十七歲時(shí)便進(jìn)入他生命的Esther，應(yīng)該是徹底改變了他。他還會(huì)是那個(gè)“曾經(jīng)和Esther在一起十年”的Paul。原來(lái)的那個(gè)Paul死了，他沒(méi)有白活。
最后一段暗示了，保羅會(huì)和他的老情人復(fù)合，并開(kāi)始真正的愛(ài)情。
看了一堆溢美之詞后，要吐槽一下電影的不足之處。顯然導(dǎo)演想描述群魔地下生活的美妙，這在那些安靜無(wú)聲的情節(jié)都顯得很成功。但也有很多設(shè)計(jì)過(guò)于俗套了。比如男主角半衰期式的愛(ài)情長(zhǎng)跑、病態(tài)的老女友和沖動(dòng)的新女友、聚會(huì)上西爾維婭受到男友彈鋼琴的折磨、男主角弟弟伊萬(wàn)對(duì)宗教的矛盾態(tài)度、猴子主人被男主角擊敗時(shí)的反應(yīng)，老女友的停經(jīng)和來(lái)經(jīng)等等這些都是套路，任何一部電影都可以拿來(lái)照搬的東西，所以這部片子被誤讀為“反諷年輕知識(shí)分子混亂的人際關(guān)系”也不足為奇了。還有那些人物之間符號(hào)化的關(guān)系使導(dǎo)演作為作者的影子做作的介入到影片中，使人物變成了提線木偶。電影中的圍觀者，那些看保羅摔倒的人、看保羅在教室和女友打斗的人，救麻痹的保羅回家的人，他們的舉止中透露出明顯的設(shè)計(jì)感，都是主人公內(nèi)心的投射。隱喻是一個(gè)危險(xiǎn)的東西，《哨兵》中的血和尸首因?yàn)檎涡缘木壒时幌麥p了隱喻的色彩，所以是恰當(dāng)?shù)?。而在一部情感素材的電影中，猴子和?jīng)血的隱喻顯得過(guò)于突兀。嚴(yán)重的說(shuō)，猴子在這部戲中就是一個(gè)失敗的設(shè)計(jì)，像湯里加多了鹽一樣，口味過(guò)重，很做作。
所以，還是喜歡《哨兵》多一點(diǎn)。
開(kāi)始正題。德斯普里欽的桀驁不馴趨近于杜蒙；他的神經(jīng)質(zhì)趨近于布列松。如果不把他定位為一個(gè)法國(guó)（而不是德國(guó)或俄國(guó)）導(dǎo)演的話，就無(wú)法把他想象的更復(fù)雜。
電影只有兩個(gè)主角，一個(gè)是男主角保羅，一個(gè)是西爾維婭（或伊絲特）。其他的男人都是男主角的分身，其他的女人都是西爾維婭（或伊絲特）的分身?；蛘哒f(shuō)，這是一出獨(dú)角戲，主人公一直都是《哨兵》里的男主角（猴子就是《哨兵》里的尸首）；或者說(shuō)，主人公就是一只死猴子，所有人都是鬼魂，尤其是那個(gè)過(guò)了十年半衰期生活的男主角最后化作污血從女友的下體流出來(lái)，和他死去的（裸體的）心上人西爾維婭玩起了生命不能承受之輕的撥木棍游戲。
大門，伯格曼說(shuō)：“我感到自己佇立于房門前，卻從未獲得開(kāi)門的鑰匙”，而德斯普里欽用他的方式在敲擊這扇門，就像男主角的新女友（那個(gè)頭扎兩個(gè)角的小女鬼）狠踹他的教室，入侵他的生活，偷窺他的隱私，欺騙他的感情。現(xiàn)在還難忘《哨兵》男主角面對(duì)河水的背影，我想在《情史》中，那些美妙的夢(mèng)境、飄忽的尸體，是最接近“詩(shī)”的東西，是導(dǎo)演邁過(guò)大門的部分。在邊境的河邊，哨兵們能看到比另一個(gè)國(guó)家更遠(yuǎn)的東西。
主人公的虛偽、自責(zé)、軟弱、掙扎、覺(jué)醒、善良讓他顯得像個(gè)受難的耶穌，他會(huì)莫名的焦慮、輕易的摔倒、瞬間半身麻痹、陷入預(yù)言的幻覺(jué)，每個(gè)男人都送自己的女人和他上床，導(dǎo)演在開(kāi)篇就陷入被原型嵌套的窠臼，可是他用暴力的手段切割麻痹的軀體，呈現(xiàn)出紛呈的景象。猴子的主人是男主角的夢(mèng)魘，他讓我想起《哨兵》里的斯大林和希特勒，男主角對(duì)打電話的西爾維婭強(qiáng)暴式的告別、老情人故意拍裸照給他看、猴子主人的竭斯底里等多個(gè)鏡頭表現(xiàn)出純粹的暴力讓德國(guó)的陰影再次顯現(xiàn)。在德國(guó)的壓迫下，法國(guó)人又一次表現(xiàn)出俄國(guó)人的性格（這是個(gè)有趣現(xiàn)象），主人公是一個(gè)梅什金公爵式的人物，在他的噩夢(mèng)中，人們被自身束縛，無(wú)法言語(yǔ)、難以溝通，這個(gè)極致的表現(xiàn)就是懸掛的尸體，《哨兵》的結(jié)尾男主角說(shuō)：“抵抗運(yùn)動(dòng)、集中營(yíng)，一切都結(jié)束了”，一切都結(jié)束了，然后，一切都開(kāi)始變善良，大家的生活也步入正軌，男主角終于被女友宣告死亡，他向尸體下跪，他感動(dòng)。
人是一個(gè)掙扎的動(dòng)物，一方面他的理性是可笑的，這使得電影的畫外音顯得做作、各個(gè)配角的符號(hào)化顯得做作，包括男主角的弟弟伊萬(wàn)對(duì)宗教的態(tài)度，故意夸張的有點(diǎn)過(guò)分（雖然有喜劇效果）。另方面如果把配角們都當(dāng)做隨風(fēng)飄蕩的尸體，把畫外音當(dāng)做活鬼的囈語(yǔ)，也就顯得格外生動(dòng)了。在尸體的壓迫下，活人們的世界也顯得鬼影幢幢。畫外音還讓我想到《炎炎夏日》的男主角在夜間拍攝的那出二戰(zhàn)戲劇片段，鬼一般動(dòng)人。
電影最后一段話，（轉(zhuǎn)載自http://movie.douban.com/review/1294498/）
自從離開(kāi)了Esther, Paul竟然發(fā)現(xiàn)自己從來(lái)就沒(méi)有懂得過(guò)她。十年中，她對(duì)他來(lái)說(shuō)可有可無(wú)。不經(jīng)意的諷刺破壞了十年的記憶，他只愛(ài)他自己?！拔腋淖兞四??！盨ylvia的話讓Paul想起了Esther，仿佛重新回到這個(gè)世界。他的盲目微不足道。與Paul僅有過(guò)幾次私會(huì)，不會(huì)離開(kāi)另一男人的Sylvia，確實(shí)改變了他。他想起了遇見(jiàn)她之前的那個(gè)傻瓜。而十七歲時(shí)便進(jìn)入他生命的Esther，應(yīng)該是徹底改變了他。他還會(huì)是那個(gè)“曾經(jīng)和Esther在一起十年”的Paul。原來(lái)的那個(gè)Paul死了，他沒(méi)有白活。
最后一段暗示了，保羅會(huì)和他的老情人復(fù)合，并開(kāi)始真正的愛(ài)情。
看了一堆溢美之詞后，要吐槽一下電影的不足之處。顯然導(dǎo)演想描述群魔地下生活的美妙，這在那些安靜無(wú)聲的情節(jié)都顯得很成功。但也有很多設(shè)計(jì)過(guò)于俗套了。比如男主角半衰期式的愛(ài)情長(zhǎng)跑、病態(tài)的老女友和沖動(dòng)的新女友、聚會(huì)上西爾維婭受到男友彈鋼琴的折磨、男主角弟弟伊萬(wàn)對(duì)宗教的矛盾態(tài)度、猴子主人被男主角擊敗時(shí)的反應(yīng)，老女友的停經(jīng)和來(lái)經(jīng)等等這些都是套路，任何一部電影都可以拿來(lái)照搬的東西，所以這部片子被誤讀為“反諷年輕知識(shí)分子混亂的人際關(guān)系”也不足為奇了。還有那些人物之間符號(hào)化的關(guān)系使導(dǎo)演作為作者的影子做作的介入到影片中，使人物變成了提線木偶。電影中的圍觀者，那些看保羅摔倒的人、看保羅在教室和女友打斗的人，救麻痹的保羅回家的人，他們的舉止中透露出明顯的設(shè)計(jì)感，都是主人公內(nèi)心的投射。隱喻是一個(gè)危險(xiǎn)的東西，《哨兵》中的血和尸首因?yàn)檎涡缘木壒时幌麥p了隱喻的色彩，所以是恰當(dāng)?shù)?。而在一部情感素材的電影中，猴子和?jīng)血的隱喻顯得過(guò)于突兀。嚴(yán)重的說(shuō)，猴子在這部戲中就是一個(gè)失敗的設(shè)計(jì)，像湯里加多了鹽一樣，口味過(guò)重，很做作。
所以，還是喜歡《哨兵》多一點(diǎn)。
3 ) 阿諾·德斯普里欽的電影
阿諾·德斯普里欽電影的矛盾之處，在于一方面是極具個(gè)性化的攝影風(fēng)格，另一方面則是講復(fù)雜故事的努力。作為攝影師出生的導(dǎo)演，阿諾·德斯普里欽通過(guò)復(fù)雜又自如的鏡頭調(diào)度和影像質(zhì)感構(gòu)筑出夢(mèng)一般的迷離影像；同時(shí)，作為一位深為影像文學(xué)化所著迷的導(dǎo)演（這是法國(guó)導(dǎo)演的必然命運(yùn)），借助文學(xué)性對(duì)白來(lái)構(gòu)筑復(fù)雜故事、探討深刻主題的努力。這兩者不可避免地將產(chǎn)生矛盾。
我們可以為阿諾·德斯普里欽指出一位同輩人和一位前輩，指出他們?cè)跒榛膺@一矛盾所采取的方式。在克萊爾·德尼的電影中，影像風(fēng)格具有絕對(duì)的統(tǒng)治性，那是借助阿涅斯·戈達(dá)爾的攝影和Tindersticks的配樂(lè)所協(xié)助完成，再加上德尼自身在敘述上采取的含蓄手法及追求飽滿又曖昧的情欲張力。作為一種感覺(jué)影像，帶有文學(xué)性的劇本（臺(tái)詞）在德尼的電影中已經(jīng)退居二位。后者是埃里克·侯麥。在侯麥的電影中，占統(tǒng)治地位的是精妙的對(duì)白所深入的對(duì)于兩性關(guān)系的探尋，影像風(fēng)格則以簡(jiǎn)約著稱，僅作輔助之用。
阿諾·德斯普里欽既不能弱化奪目的影像風(fēng)格（侯麥?zhǔn)剑?，亦不能降低文學(xué)性的成分（德尼式），這就導(dǎo)致了觀眾在觀影之際被觸發(fā)兩種相反的觀看機(jī)制。前者作為感覺(jué)影像，作用于感官（身體），后者作為思維影像，則接受大腦的處理。身體與大腦，感覺(jué)與思維，是兩種殊異的美學(xué)范式，具有相反的運(yùn)作機(jī)制。不可否認(rèn)的是，任何一件藝術(shù)作品均是這兩者相互角力的結(jié)果，差別在于何者占據(jù)優(yōu)勢(shì)，何者甘作陪襯。阿諾·德斯普里欽的矛盾是內(nèi)源化的：他不可能放棄他對(duì)影像風(fēng)格的追求，同樣也無(wú)法割舍文學(xué)性對(duì)影像的介入。
杜拉斯的電影或許為這一致命矛盾開(kāi)出了一則處方。聲畫分離，雖然是對(duì)杜拉斯電影的簡(jiǎn)單界定，卻具有分析價(jià)值。在杜拉斯的電影中，視覺(jué)影像（畫面）完成對(duì)影像風(fēng)格的探尋，聽(tīng)覺(jué)影像（聲音）則是文學(xué)性敘事的展開(kāi)。她并未讓任何一者占據(jù)主導(dǎo)地位，原因正在于這樣可以讓兩者自由發(fā)展，卻不相悖。但阿諾·德斯普里欽走得并未像杜拉斯這么遠(yuǎn)，在德斯普里欽的電影中，視覺(jué)影像與聽(tīng)覺(jué)影像密切交織：畫面中的調(diào)度總要在場(chǎng)景對(duì)話中才具有意義，而對(duì)白的展開(kāi)也脫離不了攝影機(jī)的幫助。
如何評(píng)定阿諾·德斯普里欽電影的優(yōu)劣，一種方式是觀察其中何者得到了放大。《哨兵》和《伊斯特·康》因?yàn)閷?duì)文學(xué)性的弱化，影像的迷人氣質(zhì)得以透散出來(lái)；《現(xiàn)代法國(guó)艷情史》則在兩者間取得了一個(gè)均衡，但也導(dǎo)致其長(zhǎng)度可以無(wú)限蔓延的假象（片長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，卻以同一影像狀態(tài)始終）；而《吉米·皮卡爾》和《青春的三段回憶》則因?yàn)檫^(guò)度追求敘事效果，而趨于流俗。比如在《吉米·皮卡爾》中，阿諾·德斯普里欽讓人詬病的不是在將場(chǎng)景從法國(guó)搬至美國(guó)后導(dǎo)致的“入鄉(xiāng)隨俗”（相反，鏡頭語(yǔ)言仍然是德斯普里欽式的）；問(wèn)題在于德斯普里欽在改編原著之時(shí)保留了過(guò)多劇情的鋪成，從而在影像中混入了好萊塢式敘事的毒素。
看來(lái)，阿諾·德斯普里欽無(wú)法放棄其獨(dú)特的影像風(fēng)格，因而走不上一條侯麥?zhǔn)降牡缆?，而只能選擇在一條德尼式的小路繼續(xù)前進(jìn)。這個(gè)矛盾將一直伴隨著他，除了在某些弱化追求法式（即文學(xué)性的思辨）影像風(fēng)格的時(shí)刻；即便如此，這個(gè)悖論也無(wú)法得到徹底解除。
我們可以為阿諾·德斯普里欽指出一位同輩人和一位前輩，指出他們?cè)跒榛膺@一矛盾所采取的方式。在克萊爾·德尼的電影中，影像風(fēng)格具有絕對(duì)的統(tǒng)治性，那是借助阿涅斯·戈達(dá)爾的攝影和Tindersticks的配樂(lè)所協(xié)助完成，再加上德尼自身在敘述上采取的含蓄手法及追求飽滿又曖昧的情欲張力。作為一種感覺(jué)影像，帶有文學(xué)性的劇本（臺(tái)詞）在德尼的電影中已經(jīng)退居二位。后者是埃里克·侯麥。在侯麥的電影中，占統(tǒng)治地位的是精妙的對(duì)白所深入的對(duì)于兩性關(guān)系的探尋，影像風(fēng)格則以簡(jiǎn)約著稱，僅作輔助之用。
阿諾·德斯普里欽既不能弱化奪目的影像風(fēng)格（侯麥?zhǔn)剑?，亦不能降低文學(xué)性的成分（德尼式），這就導(dǎo)致了觀眾在觀影之際被觸發(fā)兩種相反的觀看機(jī)制。前者作為感覺(jué)影像，作用于感官（身體），后者作為思維影像，則接受大腦的處理。身體與大腦，感覺(jué)與思維，是兩種殊異的美學(xué)范式，具有相反的運(yùn)作機(jī)制。不可否認(rèn)的是，任何一件藝術(shù)作品均是這兩者相互角力的結(jié)果，差別在于何者占據(jù)優(yōu)勢(shì)，何者甘作陪襯。阿諾·德斯普里欽的矛盾是內(nèi)源化的：他不可能放棄他對(duì)影像風(fēng)格的追求，同樣也無(wú)法割舍文學(xué)性對(duì)影像的介入。
杜拉斯的電影或許為這一致命矛盾開(kāi)出了一則處方。聲畫分離，雖然是對(duì)杜拉斯電影的簡(jiǎn)單界定，卻具有分析價(jià)值。在杜拉斯的電影中，視覺(jué)影像（畫面）完成對(duì)影像風(fēng)格的探尋，聽(tīng)覺(jué)影像（聲音）則是文學(xué)性敘事的展開(kāi)。她并未讓任何一者占據(jù)主導(dǎo)地位，原因正在于這樣可以讓兩者自由發(fā)展，卻不相悖。但阿諾·德斯普里欽走得并未像杜拉斯這么遠(yuǎn)，在德斯普里欽的電影中，視覺(jué)影像與聽(tīng)覺(jué)影像密切交織：畫面中的調(diào)度總要在場(chǎng)景對(duì)話中才具有意義，而對(duì)白的展開(kāi)也脫離不了攝影機(jī)的幫助。
如何評(píng)定阿諾·德斯普里欽電影的優(yōu)劣，一種方式是觀察其中何者得到了放大。《哨兵》和《伊斯特·康》因?yàn)閷?duì)文學(xué)性的弱化，影像的迷人氣質(zhì)得以透散出來(lái)；《現(xiàn)代法國(guó)艷情史》則在兩者間取得了一個(gè)均衡，但也導(dǎo)致其長(zhǎng)度可以無(wú)限蔓延的假象（片長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，卻以同一影像狀態(tài)始終）；而《吉米·皮卡爾》和《青春的三段回憶》則因?yàn)檫^(guò)度追求敘事效果，而趨于流俗。比如在《吉米·皮卡爾》中，阿諾·德斯普里欽讓人詬病的不是在將場(chǎng)景從法國(guó)搬至美國(guó)后導(dǎo)致的“入鄉(xiāng)隨俗”（相反，鏡頭語(yǔ)言仍然是德斯普里欽式的）；問(wèn)題在于德斯普里欽在改編原著之時(shí)保留了過(guò)多劇情的鋪成，從而在影像中混入了好萊塢式敘事的毒素。
看來(lái)，阿諾·德斯普里欽無(wú)法放棄其獨(dú)特的影像風(fēng)格，因而走不上一條侯麥?zhǔn)降牡缆?，而只能選擇在一條德尼式的小路繼續(xù)前進(jìn)。這個(gè)矛盾將一直伴隨著他，除了在某些弱化追求法式（即文學(xué)性的思辨）影像風(fēng)格的時(shí)刻；即便如此，這個(gè)悖論也無(wú)法得到徹底解除。
4 ) 群英薈萃
不是影評(píng)，就想發(fā)一通溢美之詞，在過(guò)去的20多年時(shí)間里，影片中五位女性角色，容我列舉一下
真的，美妙之至，如果你看了她們林林總總逾百部作品，我詞窮了，此中有真意，欲辨已忘言。
5 ) Ma Vie Sexuelle
先看Trois Souvenirs de la Jeunesse倒不失為一種好選擇，那個(gè)鮮衣怒馬的青年時(shí)代里被浮光掠去的十年故事在這里還原了，沉悶的soirée，弒猴的敵手，永遠(yuǎn)寫不完的論文，讓人心一驚。
蜜色肌膚的Juliet真是太美了。他們總是偶遇，就算全部交集僅僅是去同一家汽修店；他會(huì)拜訪，突然她會(huì)順序離奇地找衣服穿，扒頭發(fā)和咬嘴唇。這是法片女人性感的地方。而她們令人難以置信的不可理喻也就在這兒，轉(zhuǎn)而笑，側(cè)面笑、回頭笑、走幾步再?zèng)_你笑，咬手指和鉛筆，卻從來(lái)從來(lái)，不正面回答你本來(lái)就晦澀的問(wèn)題。
溝通不暢太讓人心慌了。
Paul Dedalus，名字真好聽(tīng)。那些寫在后來(lái)的故事里出現(xiàn)的主角的代入讓人欣喜。Mathieu Amalric長(zhǎng)著最不招我待見(jiàn)的臉，總覺(jué)得皮笑肉不笑；Esther看上去倉(cāng)皇疲憊，學(xué)的還不是德語(yǔ)（話說(shuō)大家都奔三了還入學(xué)考試是不是不太大丈夫）；Mathieu Amalric和Valérie湊成一對(duì)兒，那簡(jiǎn)直了，我都想咬指頭了！
蜜色肌膚的Juliet真是太美了。他們總是偶遇，就算全部交集僅僅是去同一家汽修店；他會(huì)拜訪，突然她會(huì)順序離奇地找衣服穿，扒頭發(fā)和咬嘴唇。這是法片女人性感的地方。而她們令人難以置信的不可理喻也就在這兒，轉(zhuǎn)而笑，側(cè)面笑、回頭笑、走幾步再?zèng)_你笑，咬手指和鉛筆，卻從來(lái)從來(lái)，不正面回答你本來(lái)就晦澀的問(wèn)題。
溝通不暢太讓人心慌了。
Paul Dedalus，名字真好聽(tīng)。那些寫在后來(lái)的故事里出現(xiàn)的主角的代入讓人欣喜。Mathieu Amalric長(zhǎng)著最不招我待見(jiàn)的臉，總覺(jué)得皮笑肉不笑；Esther看上去倉(cāng)皇疲憊，學(xué)的還不是德語(yǔ)（話說(shuō)大家都奔三了還入學(xué)考試是不是不太大丈夫）；Mathieu Amalric和Valérie湊成一對(duì)兒，那簡(jiǎn)直了，我都想咬指頭了！
6 ) 關(guān)于艾絲塔
為什么說(shuō)不出話來(lái)？
不是悲傷所致是確實(shí)什么都說(shuō)不出來(lái)，她十年來(lái)與保羅一起已經(jīng)養(yǎng)成一種習(xí)慣性的順從，但是她不想分手。這種習(xí)慣性的順從與在分手這件事上的反抗的混合就是失語(yǔ)。什么有意義的話都說(shuō)不出來(lái)，只剩下巨大矛盾造成的無(wú)法言說(shuō)的痛苦。她連痛苦都說(shuō)不出來(lái)。
不是悲傷所致是確實(shí)什么都說(shuō)不出來(lái)，她十年來(lái)與保羅一起已經(jīng)養(yǎng)成一種習(xí)慣性的順從，但是她不想分手。這種習(xí)慣性的順從與在分手這件事上的反抗的混合就是失語(yǔ)。什么有意義的話都說(shuō)不出來(lái)，只剩下巨大矛盾造成的無(wú)法言說(shuō)的痛苦。她連痛苦都說(shuō)不出來(lái)。
開(kāi)頭我還覺(jué)得這種給獨(dú)白配連環(huán)畫的形式太多了，后來(lái)發(fā)現(xiàn)連環(huán)畫總結(jié)語(yǔ)是最好看的部分了。。。真像看了個(gè)一次性的故事。Emmanuelle Devos最后罵的好“聽(tīng)你說(shuō)的那么傷感，真沒(méi)勁！”
頂多也就是“現(xiàn)代法國(guó)言情史"，蛋疼的知識(shí)分子和他糾結(jié)的人際關(guān)系，一個(gè)小圈子里的愛(ài)恨情仇。在一部臺(tái)詞與情緒堆積的文藝作品中，演員都無(wú)比自然，短暫出現(xiàn)的水嫩Marion Cotillard是驚喜
當(dāng)情色電影收的DVD-5碟，時(shí)至今日也沒(méi)有明白為什么叫這樣一個(gè)名字和xxx的sex電影差距那么大……20年后再看同一部電影（影碟）感覺(jué)就是新看電影影碟一樣?！?020-10-17 搜艾曼紐發(fā)現(xiàn)這個(gè)電影已經(jīng)高清化，于是下載再看截圖收藏】
攝影真棒！三小時(shí)長(zhǎng)片話嘮大作(?)一口氣看完。法文片名看不懂，英文片名其實(shí)是《My Sex Life... or How I Got Into an Argument》。網(wǎng)上有個(gè)字幕需要改幀數(shù)（24到25）就能配合藍(lán)光資源觀看，對(duì)白太多語(yǔ)速太快，只能是看個(gè)“不明覺(jué)厲”吧[doge]
自由而感性，可以從任意一刻開(kāi)始，也可以在任意一刻終止。旋風(fēng)般的轉(zhuǎn)場(chǎng)掐斷了未達(dá)共識(shí)的argument，尚在雛形的情境被連根拔起，sex life亦進(jìn)入半衰期，如久置的膠帶，粘性漸無(wú)又難以甩開(kāi)。配樂(lè)時(shí)而詼諧時(shí)而驚悚，巴黎的男性知識(shí)分子們對(duì)智慧懷有過(guò)度的迷信，似笑未笑的表情維護(hù)著自尊，但小丑竟是我自己。而女人們各有各的活法，或癡情或神秘或不屑或兇猛，唯一不變的是誠(chéng)實(shí)。
全片很長(zhǎng)很話嘮，好在不悶不難懂，初出茅廬的歌迪亞打醬油，而德芙演得真是太好。超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境很難忘。愛(ài)情不過(guò)是自我認(rèn)知的過(guò)程罷了。
【中國(guó)電影資料館北京電影節(jié)展映】4K修復(fù)版。男主是我非常喜歡的法國(guó)演員馬修阿馬立克。還有當(dāng)年十分青春的瑪麗昂歌迪亞驚鴻一現(xiàn)。3小時(shí)的影片圍繞男主和他所在的知識(shí)分子圈子各種混亂的網(wǎng)狀感情線展開(kāi)。從頭到尾都充斥著你來(lái)我往針?shù)h相對(duì)的對(duì)白，看得累。直到后半段才融入故事。比較喜歡保羅前女友的
我誤以為自己流淌在情緒的海洋之中，卻陷入了時(shí)間的漩渦。阿諾·戴普勒尚的電影大概就是——當(dāng)我和你講話時(shí)，所有的字句和對(duì)事物的形容都源于對(duì)你的喜愛(ài)和想念。
年度十佳之一 這部有種魔力看完感覺(jué)什么都沒(méi)有但又什么都懂了 拍成電視劇再來(lái)一季我都愿意 可能因?yàn)檫@部里的馬修阿馬立克是我理想老公吧 身高都一點(diǎn)都不重要了
性愛(ài)博士：或者我如何學(xué)會(huì)克制睡意并愛(ài)上在小西天擼片聽(tīng)法國(guó)佬絮叨。看完發(fā)現(xiàn)，WC通道被鎖，一出門劈頭蓋臉的是正午明晃晃的大太陽(yáng)，晃得我腦門一陣黑，看不清空中亂舞的楊柳絮。
什么玩意兒
我曾將精神置於回憶的漩渦中虛度年華，未來(lái)也將遁入虛無(wú)里一無(wú)所獲，來(lái)啊，快活吧，反正有大把時(shí)光。
#BIFF# 修復(fù)版。幾個(gè)法國(guó)知識(shí)分子的情史（并不艷）。當(dāng)跳躍的片段不斷累積時(shí)，人物逐漸顯出了各自的深度。情緒的浸染程度遠(yuǎn)勝于今年的《青春的三段回憶》。
又發(fā)現(xiàn)了有趣的法國(guó)導(dǎo)演和法國(guó)演員，真開(kāi)心。早上起來(lái)就來(lái)看一部三個(gè)小時(shí)絮絮叨叨的法國(guó)電影，像周日早晨賴在愛(ài)人臂膀聽(tīng)她講一個(gè)關(guān)于她之前人生的長(zhǎng)長(zhǎng)的故事（聽(tīng)完更不想起床）。虛無(wú)。生命不可承受之輕＋挪威的森林。been there。///電影節(jié)
2016.4.13 @中國(guó)電影資料館 死猴子，棕櫚樹(shù)。無(wú)調(diào)性的配樂(lè)。節(jié)制，悲傷，古怪，暴烈。另一種“六個(gè)道德故事”。（避孕藥和驗(yàn)孕那段流暢至極，太棒了。好喜歡紅色的開(kāi)衫和風(fēng)衣啊。）
古怪迷人。BIFF6
典型的法國(guó)電影，絮叨的文本而又扎實(shí)的技術(shù)，推出了一批年輕演員也基本上成為以后的御用。香艷的鏡頭相比這片名和時(shí)長(zhǎng)不算多但絕對(duì)性感，尤其初入銀幕的歌迪亞短短一撇極為有料。資料館德斯普里欽回顧展修復(fù)版。
實(shí)在是相當(dāng)漫長(zhǎng)的3個(gè)鐘頭，加上德斯普里欽風(fēng)格多變看似玩嗨的雜亂敘事令影片的流暢度堪憂，但他著實(shí)捕捉到了這種迷離失措的狀態(tài)，并集中爆發(fā)在幾場(chǎng)關(guān)鍵的戲上，出色的電影語(yǔ)言也和文學(xué)化的旁白有機(jī)結(jié)合，總體而言是部頗具靈氣的作品，當(dāng)然實(shí)在也是太長(zhǎng)了。
所有學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)的同仁都要全神貫注、不厭其煩的分析該片的調(diào)度，阿諾導(dǎo)演將場(chǎng)面調(diào)度和演員的情感完全融為一體，直至毫無(wú)痕跡，察覺(jué)不到的地步。
電影完全沒(méi)有標(biāo)題那么香艷啦，其實(shí)說(shuō)的是法國(guó)一個(gè)大學(xué)知識(shí)分子圈里網(wǎng)狀的戀愛(ài)（性愛(ài)）關(guān)系，大家好像也沒(méi)太所謂和誰(shuí)都可以隨便搞似的... ?? 可能真的是學(xué)術(shù)壓力太大了。里面有個(gè)男演員是德斯普里欽的親弟，天咯長(zhǎng)得一個(gè)模子刻出來(lái)的...