首先這是一部不可多得的好片，非常感謝上海電影節(jié)能給我們帶來如此出眾的影片，對于我而言這部電影的水準(zhǔn)可以和教父媲美，不過我覺得可能也有不少觀眾處于臉盲狀態(tài)，但這并不影響電影劇情的精致。

從劇情角度說這部電影包含了太多細(xì)節(jié)來襯托劇情，可以說沒有一絲浪費(fèi)的情節(jié)在，雖然看似文戲居多，但他所表現(xiàn)的暗潮洶涌是那些槍戰(zhàn)火拼動作戲所無法達(dá)到的，看完我久久不能平靜，只能憑著回憶和自己的見解來闡釋一下電影劇情的細(xì)節(jié)。

影片從主角所在黑手黨家族的聚會開始，同時交代了背景也是黑手黨內(nèi)部毒品市場分割的談判現(xiàn)場，表面上一片繁榮的派對內(nèi)部則集結(jié)了家族干部們在分割毒品市場蛋糕的角逐。然而影片的主角并不是干部，他只是一名平凡的“士兵”，是位于黑手黨金字塔階級最底層的存在，但另一方面電影交代了他和高級干部們關(guān)系密切，這對后續(xù)劇情起到了很深的影響。主角在派對期間偶然發(fā)現(xiàn)自己的兒子在沙灘上恍惚，接著找到剛吸完毒的兒子痛打了一頓拖回屋里，而此時他的摯友來打圓場阻止了他繼續(xù)教訓(xùn)兒子。這一幕可以發(fā)現(xiàn)主角雖然是黑幫的一份子甚至自己就可能參與了販毒交易的一環(huán)，但對于自己的子女吸毒是無法容忍的。最后主角所在家族的掌門的號召下所有干部合影拍了一張可謂黑手黨的全家福，而這張照片在后續(xù)故事里也起到了至關(guān)重要的作用，看似一片祥和繼續(xù)繁榮的黑手黨家族在此刻已經(jīng)立下了悲劇flag的種子。

結(jié)束了派對后主角告訴摯友自己要帶著妻兒金盆洗手，但前妻的孩子不愿意跟他離開意大利，最后摯友對他保證會照顧好他的兒子們，他則可以高枕無憂地帶著最新一任妻子和兒女遠(yuǎn)走高飛。就在他抵達(dá)巴西之后不久，整個黑手黨家族發(fā)生了嚴(yán)重的內(nèi)斗，由對手利諾代表的激進(jìn)派家族勢力暗殺了主角家族的掌門，剛達(dá)成的毒品市場協(xié)議也作廢，接著那些主角曾經(jīng)的家族成員干部一個個被暗殺，甚至連他們的子女也不放過，這和主角所在的保守派秉持的不傷害家庭成員的信條大相徑庭，而影片真正的故事也就此展開。

光是開頭的這一段就讓我感觸頗深，主角作為保守派的黑幫元老，他似乎隱約感受到了家族的變化，喧囂的聚會，看似和諧的談判，相親相愛的摯友都像是表面繁榮的虛偽，他選擇在這時候離開黑手黨，離開意大利也許就是對自己所在組織正在發(fā)生變質(zhì)的一種直覺，可以說他本想利用金盆洗手的機(jī)會徹底擺脫自己的過去，他甚至以為可以像普通有錢人那樣過下半輩子。劇情在此后急轉(zhuǎn)直下，他在異國他鄉(xiāng)不斷地收到自己家族被暗殺的消息，甚至連他自己也被人告發(fā)面臨回國審判，此時的他還堅持著自己黑手黨的原則，緘默其口甚至自殺。另一方面他已經(jīng)知道了自己的敵人正是激進(jìn)派的首領(lǐng)，對黑幫來說只有以牙還牙才能復(fù)仇。這期間看到了一個黑手黨元老渴望脫離過去又不得不被血海深仇所束縛的痛苦，他的情感驅(qū)動著他要復(fù)仇理智又使他明白即使引渡回意大利也難以報仇。

回到意大利后警方還找到了僥幸逃脫追殺的主角一派成員，并將兩人關(guān)押在了一起，兩人截然不同的態(tài)度更體現(xiàn)了他倆一個是張飛式的血?dú)馍项^式報仇計劃，另一個則是對是否要當(dāng)污點(diǎn)證人來復(fù)仇而天人交戰(zhàn)的矛盾與糾結(jié)。在主角和妻子一通意味深長的電話之后終于放下了心理防線，開始了污點(diǎn)證人的故事，這時才正式進(jìn)入到電影的標(biāo)題“叛徒”。電影中主角的妻子在電話中用對主角進(jìn)行了性暗示，另一邊警方也在監(jiān)聽他們的通話希望能由此主導(dǎo)蛛絲馬跡撬開主角的嘴巴。我的理解是主角的妻子或許利用偽造自己正在出軌的假象激怒主角，從而徹底放棄了自己的黑手黨理想替法院作證揭發(fā)黑手黨的內(nèi)幕，對主角來說妻兒也許就是壓斷他理智的最后一根稻草；又或者主角和妻子都知道自己的電話被監(jiān)聽，他們默契地用性話題來掩蓋自己的真正對話，偽造妻子背叛他的電話錄音來促成他當(dāng)污點(diǎn)證人的誘因，讓警方徹底相信他已經(jīng)無所牽掛。

隨后就是漫長的庭審和對質(zhì)，被指控的激進(jìn)派黑手黨干部一個個被帶到法院，面對主角的曝光一個個裝瘋賣傻裝死裝病，千奇百怪，唯一相同的是充滿了對“叛徒”主角的憤怒，仿佛他們才是英雄而主角是個不為人所齒的卑鄙小人，一個個自信滿滿要和主角對質(zhì)。這部分堪稱電影的精華，主角的孤獨(dú)和悲涼也在法庭上顯得格外凄慘，盡管如此他依然答應(yīng)了對質(zhì)要求，面對那個曾經(jīng)的“摯友”裝傻充愣，他眼中流露出的是一種蔑視和對“摯友”的可憐。隨后的證詞和出示的全家福家族照片讓對方百口莫辯，對方蒼白的辯解對比主角震徹法庭又隱含悲憤的證詞已經(jīng)敗下陣來，那些個嚷嚷著要和主角對質(zhì)的被告也一眾偃旗息鼓。此刻的劇情有了首次轉(zhuǎn)折，誰是守護(hù)著家族秩序的人，而誰又是真正的叛徒、小人、騙子都昭然若揭，那些被揭發(fā)的激進(jìn)派被告人滿口臟話居高臨下地嘲諷主角為“叛徒”，而他們卻正是敗壞整個黑手黨秩序?yàn)E殺無辜胡作非為的罪人。

主角一步步指控，最后把激進(jìn)派首領(lǐng)利諾也拉到了被告席上，這一層層遞進(jìn)的庭審看得我非常振奮，就像一個孤獨(dú)的靈魂在為自己的親人贖罪（片中還特地安排了靈異片段主角的噩夢），表達(dá)出影片最核心的一段臺詞也來自于此。主角質(zhì)問激進(jìn)派首領(lǐng)為何要?dú)⒑o辜的人，背叛家族長久以來的秩序，進(jìn)而引申出毀滅黑手黨的叛徒不是自己而是激進(jìn)派，這些成員利欲熏心把毒品生意散布到全世界牟取暴利，不顧青少年和民族未來只求自己的榮華富貴，將曾經(jīng)高傲的意大利黑手黨精神踐踏得如腐爛的泔腳一般，加速了黑手黨家族的滅亡，而對主角而言在他看到自己兒子吸毒的那一刻就可能明白自己的黑手黨家族已經(jīng)不復(fù)存在。

這或許是一個不那么正確的悲劇英雄主義，影片中還穿插了一段主角自述的回憶，他講述了自己剛加入黑手黨的青年時代，作為暗殺殺手被派遣刺殺敵對勢力的干部，卻因?yàn)槟繕?biāo)對象始終拿兒子做護(hù)身符形影不離而無法得手——這也恰恰是舊黑手黨保守派和新黑手黨激進(jìn)派的最大區(qū)別，主角堅持不殺人妻兒但自己的兒女卻被人所殺，所謂的黑手黨秩序就如風(fēng)中殘燭搖搖欲墜。在影片最后這個回憶故事也迎來了結(jié)局，主角跟隨了幾十年的暗殺目標(biāo)直到兒子結(jié)婚，在那一刻目標(biāo)對象才終于放下了家人，獨(dú)自面對死亡，這種固執(zhí)的舊黑手黨時代也隨著主角的衰老不復(fù)存在，激進(jìn)派的崛起和對秩序的抹殺把黑手黨逼到了絕路，整個家族就像《教父》一樣不可避免地走向滅亡。我不清楚對主角而言這是一種復(fù)仇亦或是一種自我救贖，但映后對主演的采訪讓我體會到導(dǎo)演和演員的用心和對黑手黨荼毒意大利社會的反省，不同于那些浮于表面的黑幫槍戰(zhàn)片，這部電影我的觀感就是真正從現(xiàn)實(shí)和本質(zhì)上剖析出了黑手黨這種畸形家族的興衰，每個人物的故事都是源自于真實(shí)的意大利事件，這才是最震撼的。

第一次寫長影評還有很多沒說到的細(xì)節(jié)，從影院回到家直到現(xiàn)在我也還在回味劇情，希望這些粗淺文字能幫助到其他人從更全面的角度理解本片。

對比美版《教父》，本片顯得更加純正、深刻，加上導(dǎo)演的功力和本土優(yōu)勢，西西里島的文化底蘊(yùn)挖掘的也足夠濃厚。

如果美版像一個黑幫的英雄傳奇故事，本片就是黑幫的真實(shí)歷史講述。

本片借助一個所謂叛徒的經(jīng)歷，對黑手黨的產(chǎn)生原因、生存的土壤和環(huán)境、文化，都做了深入探討和真實(shí)記錄，也始終保持客觀態(tài)度，把一切交給觀眾，這就是西西里黑幫的原生態(tài)，你們自己感受吧！

沒有精彩槍戰(zhàn)，沒有孤膽英雄，沒有大場面，只有一點(diǎn)都不精彩的暗殺，只有一場場葬禮，一次次黑幫的家庭聚會，甚至都沒有過多渲染法官辦案承受的壓力和堅持正義的決心。

法官汽車爆炸的第一視角表現(xiàn)，非常獨(dú)特，非常震撼。

[這部濃墨重彩的“后黑幫史詩片”，才是今年戛納電影節(jié)最大的遺珠，在我看來，至少值一座影帝殊榮！]

或許只有意大利人拍起黑手黨電影，才是最正宗、最地道的；而年過八旬的老導(dǎo)演馬可·貝洛基奧的黑幫作品，又是其中最華麗、最濃墨重彩的一支。在真實(shí)事件改編的《叛徒》里，他用老辣的鏡頭，復(fù)古的美學(xué)，揭示了一個黑手黨骨干的復(fù)仇和殘年。影片中有喧鬧的庭審，殘忍的殺戮、也有政治的暗流交鋒、人性的抗?fàn)幒突谖?，?dāng)幾十年前的”世紀(jì)大審判“重現(xiàn)銀幕時，我們看到的是一個充滿戲劇性的舞臺，在古典音樂和意大利小調(diào)里，為破碎的黑色家族奏響了挽歌。 兩個多小時的《叛徒》，年代跨度之大，登場人物之多，節(jié)奏之緊湊，對白之密集，非貝洛基奧這般功力難以駕馭；男主角皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾更是賦予了布西達(dá)，這個“叛徒”一種懾人的氣場，不由得肅然起敬。布西達(dá)雖然移居巴西，卻難逃意大利黑幫的火并和警方的追捕，一日為西西里人，終生都是西西里人，身為骨干的他自然明白這個宿命，可為了家人和孩子，也為了向曾經(jīng)的”兄弟們“復(fù)仇，他選擇當(dāng)污點(diǎn)證人，指控所有的黑幫大佬，后半生幾乎放棄了尊嚴(yán)。開場的家族合影，中間的庭審大戲，以及法官的遇害視角，都是影片最出彩的幾個段落，直接揭示了意大利版”打黑“的殘酷性和復(fù)雜性，銀幕上巨大的字體帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，但這并非黑手黨的墓志銘，更像是某種諷刺和警示，這才是意大利式的社會現(xiàn)實(shí)。 死亡陰影一直籠罩，布西達(dá)一旦暴露了蹤跡就得搬家，深夜里還獨(dú)自端著把老槍，像是一只垂老的孤狼，維系殘生。影片若在這一幕結(jié)束，那僅僅是布西達(dá)個人的傳記片，貝洛基奧此時頗有深意得撿起了之前沒講完的寓言故事：那個被幫派“判了死刑“的成員，終于熬到了兒子成人結(jié)婚，等待他的是最后一聲槍響。布西達(dá)干脆利落地完成了使命，無需廢話，這對于雙方更像是一種解脫，幫派的鐵律也是倫理底線，這是布西達(dá)畢生信奉的人生準(zhǔn)則?？僧?dāng)布西達(dá)自己從獵人淪為獵物時，時代已經(jīng)巨變，老一輩的底線早已被拋棄，孩子、女人都能下手，更別提抱著嬰兒擋槍的懦夫了。 這種“世風(fēng)日下“的沒落和無奈，才是《叛徒》從頭到尾流露的情緒，也是《教父》、《古惑仔》、《極惡非道》等諸多黑幫片鐘情的悲情主題。古典幫派都在日漸蕭瑟，新生代暴力分子愈加瘋狂，為了利益毫無原則，這與其說是墮落，不如說是”去家族化“后的新生。法維諾的表演中，即有白蘭度式的威嚴(yán)和隱忍，也有帕西諾式的狠辣和堅強(qiáng)，他自己就曾表示，塑造人物受益最大的影片是《疤面煞星》，托尼仿佛就是布西達(dá)的另一面。 貝洛基奧的目的，也不只是揭露西西里黑幫，而是指向背景更黑、根基更深的意大利政壇。他多年來一直鐘情政治題材，作品中涉及到政治的段落更具力度，并與人物的性格塑造完美融合，這在《征服》、《再見、長夜》和《沉睡的美人》中最是明顯。《叛徒》前半程表面上還是司法與黑幫的斗爭，而當(dāng)朱利奧·安德烈奧蒂一出場，觀眾才意識到背后牽涉甚廣，連意大利總理都不能幸免，至于二者到底有何見不得光的瓜葛，就得到保羅·索倫蒂諾的那部《大牌明星》中去慢慢補(bǔ)課了。 Luc

意大利新片《叛徒》，再現(xiàn)了上世紀(jì)末意大利國內(nèi)對黑手黨的大審判。那一時期黑手黨內(nèi)部爭斗愈演愈烈，觸角也深入到共和國上下各個階層，連政府總理都涉黑了，電影里也有審理細(xì)節(jié)。檢方從黑手黨內(nèi)部下功夫，寬厚又嚴(yán)密的證人保護(hù)政策之下，通過內(nèi)部舉報、作證，兩到三個波次的集中審判，辦理了成百上千個案件，基本去除了意大利的黑手黨色彩。

意大利黑手黨由最初的農(nóng)民暴動，到有組織的欺行霸市、殺人越貨、官商勾結(jié)，二戰(zhàn)前被墨索里尼大規(guī)模打擊過一次，基本上跑到美國發(fā)展去了。二戰(zhàn)后期，美軍在西西里登陸以及后來向意大利縱深發(fā)展，利用跑到美國的黑手黨人帶路引導(dǎo)，后來干脆把不少地方的管理權(quán)交給了這些人。于是黑手黨由后臺走向前臺，與之前相比做起壞事來有過之而無不及。意大利文化悠久、藝術(shù)時尚，MAFIOSO也是很出名的。

有關(guān)黑手黨題材的電影不少，《教父》的故事深刻揭示了黑手黨的組織、情感和家庭倫理，達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。通過《叛徒》這部電影可以感受到，黑手黨是歷史的產(chǎn)物，終將隨著歷史的發(fā)展而告終?？瓷先ソM織嚴(yán)謹(jǐn)，根深蒂固于社會，你不惹它，它也與你無礙，甚至你自然而然地可以從其獲益。審判時竟有民市打著標(biāo)語抗議，打擊了黑手黨使自己失去了工作。從電影里可以看出，都是一群沒有文化、無法無天的黨徒，法庭上都在無理取鬧，連主持審判的法官都拿他們沒辦法。無知而無畏，這正是黑手黨后來發(fā)展的歷史面貌，正是它反社會性質(zhì)的具體表現(xiàn)。

看上去有情有義、疾惡如仇，遵守“COSA NOATRA”，電影里也出現(xiàn)對所謂背叛的較大規(guī)模聲討，其實(shí)全都是為了一已之私，只要觸及到私利就不惜大開殺戒、殺人如麻，情義畫皮背后全都是罪惡。經(jīng)濟(jì)社會迅猛發(fā)展，特別是科技的發(fā)展，使商業(yè)鏈、產(chǎn)業(yè)鏈更緊密地聯(lián)系，又更全面地分布，在此背景下新一代的世界公民有知識、有文化、懂得遵紀(jì)守法地生活，這也將使黑手黨文化再無生存基礎(chǔ)。

本片的大時間跨度的轉(zhuǎn)場常用技法是人頭后面剪接個動物（老鼠，困獸，豺狼），轉(zhuǎn)場的同時搞個隱喻蒙太奇，這是一百年前的手法，忒俗。

近年來這類玩法唯一讓人眼前一亮的是《一代宗師》：馬三找宮羽田，被打飛出屋，馬三倒飛出屋的鏡頭只留了起飛和落地兩個動勢，中間剪了一個房檐下的冰柱被震斷。

兩層表達(dá)：一層美學(xué)上的，寫宮的武力高，要靠馬三挨打狀態(tài)來下手，直接拍倒飛了多遠(yuǎn)有點(diǎn)傻，于是換成冰柱斷了，是為以虛寫實(shí)。一層是文本上的隱喻。冰柱斷了是為“推金山倒玉柱”。這場戲后宮羽田死了，果然武林大變。

自從二戰(zhàn)后電影語言的發(fā)展是一個趨向多義化的表達(dá)，多義化的最大前提是作者觀點(diǎn)去獨(dú)裁化。長鏡頭大師的迸發(fā)是“返璞歸真”的過程。

王家衛(wèi)表達(dá)的高級之處在于，先寫客觀，所取的隱喻之物與被喻體所處在同一時空之中，沒有強(qiáng)烈的表達(dá)感，更吻合電影的完整性，顯得不過于直白。冰柱寸斷是鏡頭內(nèi)容，事件發(fā)生了，觀眾本能的去找事件的原因與結(jié)果。結(jié)果顯然并不重要，因?yàn)橄聜€鏡頭沒有接一個冰柱砸死人的鏡頭，重要的是原因，原因是顯性的——馬三倒飛之勢很猛，僅僅是撞開門一下便帶斷了房檐下的冰柱。那第一層隱喻就呼之欲出了——表達(dá)客觀上馬三倒飛之快，以映射宮羽田功力之強(qiáng)，這是客觀的文本設(shè)定，勾連著影像本身的客觀因果關(guān)系被帶出來。而第二層隱喻是更為主觀的對人物的評價：宮老是武林泰斗，時代之證。宮羽田打飛馬三，“推金山倒玉柱”一方面是講宮羽田地位之尊，另一方面是暗示宮羽田所為“金山、玉柱”即將被時代的洪流沖塌。

三隅研次版的《大菩薩嶺》里有一段：文之丞與龍之助決斗對峙時，在兩人與其師父之間切換特寫，烘托緊張感，這是剪輯的表達(dá)。在師父臉的特寫后突然剪入幾秒太陽的特寫，是一個妙筆。

剪入的太陽，在緊張中給了一個出氣口，這是節(jié)奏上的意義；也是打造影像的段落感，因?yàn)榻酉聛砭鸵_始打斗。而在本文討論的影像本身的意義上則與《一代宗師》的設(shè)計有相似之感。

首先剪上大太陽，是交代太陽的客觀存在，太陽在發(fā)光，這是事件。與上文相通的，探索事件的因的路子被堵塞住——研究太陽為何發(fā)光發(fā)熱是科學(xué)家的事情，觀眾只能探索“果”。果是太陽散發(fā)熱量，下面的人收到光和熱，那第一層隱喻就呼之欲出：下面的人感到熱，這是客觀的。而更深層的表達(dá)是“緊張”，太陽和師父剪接在一起，表達(dá)的是師父感到熱，師父熱是因?yàn)榈茏釉跊Q斗，太陽本身的客觀存在不是“熱”的源頭，“熱”是“燥熱”，太陽的出現(xiàn)是心理的外化。這是隱喻師父的緊張心理。若是再深入一層，也可解讀為師父是太陽，使龍之助感到熱，這是本片的母題，龍之助本身是叛離主流價值觀的人，而我們所知的他因此受到的第一個懲戒是“被逐出師門”，師父是主流價值觀的象征、是太陽、是龍之助壓在心底的石頭。

冰柱與太陽，同時與角色行動在同一時空中，與人物行動勾連，剪接進(jìn)來不但完成了文本敘事表達(dá)，同時在空間表達(dá)上打破了空間的封閉性，跳出了敘事主體，信手捏來，這是大師手法。

某種程度上隱喻路線設(shè)計的原理和經(jīng)典剪輯基本的邏輯（動接動，靜接靜；全接中，中接近，近接特）是相似的，是為“客接半客半主，半客半主接主觀”。只是一者為影像中客觀空間關(guān)系上使觀眾不感到“跳出”為目的，一者為主觀觀眾解讀空間上使觀眾不感到跳出為目的。

《叛徒》中的隱喻蒙太奇何以低人一等？原因在于直白，直白到露骨，露骨的藝術(shù)是耍流氓，藝術(shù)家掩蓋自我并盡量避免被解構(gòu)應(yīng)是天職。格里菲斯曾把竊竊私語的農(nóng)婦們和嘰嘰喳喳的雞群剪在一起，《叛徒》的這招早不是新意。

隱喻本不是什么上流技法，有時是某種對觀眾諂媚的禮物。其效果之一是調(diào)動觀眾的積極性，隱喻的太直白，不如不隱，如同劇作上不會設(shè)計主人公易如反掌便能解決的難關(guān)。把隱喻當(dāng)成作者直抒心胸的迂回工具，更是不妥。影像是調(diào)動現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，如果不破壞完整性的同時完成隱喻？上面舉的是兩個好的例子。

同樣的問題出現(xiàn)在開頭的“屠殺片段”，這是抄襲了《教父》片尾的施洗片段。整體上是一個平行蒙太奇，老家家人的死與男主在巴西的奢靡生活做對比。問題在于字幕的數(shù)字上。字幕展示老家死了多少人，側(cè)面寫的是老家人的慘烈、壞蛋的兇狠。為男主告密做背書。

平行蒙太奇與交叉蒙太奇最大的區(qū)別在于兩件剪在一起的事不具備時間的統(tǒng)一性，不具備時間統(tǒng)一性的潛臺詞是“無能為力”，角色并不能改變另一件事的發(fā)生。所以平行蒙太奇的核心是“對比”，對比是理性的批判，電影一談理性就意味著作者意識的介入。本身的平行蒙太奇就已足夠露骨，導(dǎo)演還要加上字幕，這是司馬昭之心——路人皆知，甚至遠(yuǎn)比不上幾十年前《教父》中的表達(dá)。

“隱喻”更大程度上是影像本身的露骨，而片頭字幕則是剪輯上的露骨。正常片子一種露骨足以，兩者都露骨就太下作了。電影里大量的露點(diǎn)鏡頭好像是另一場作者潛意識中加入的隱喻——本片是一部露陰癖電影，在對觀眾耍流氓；耍流氓是我不想要，你偏要我要，把解讀壟斷死了，是流氓行為。

提起意大利黑手黨，恐怕絕大多數(shù)人腦海中浮現(xiàn)出的第一個詞就是《教父》。得益于馬里奧普佐的深刻描寫和馬龍白蘭度、阿爾帕西諾等演員的精彩表演，《教父》這部電影不但在世界影史上占據(jù)了非常重要的地位，也讓片中虛構(gòu)的美裔黑手黨家族“柯里昂家族”的形象深入人心。

但就像《古惑仔》系列曾經(jīng)影響了一代人的青少年時期一樣，《教父》也在無意間對“黑手黨”這個組織起到了一定的美化作用，使得好多人對此生出一些不切實(shí)際的幻想與向往，讓他們覺得仿佛那個誕生在西西里島的神秘組織，有著嚴(yán)密的紀(jì)律、無畏的忠誠和組織領(lǐng)導(dǎo)人殺伐決斷的英明神武，但這其實(shí)都是影視作品所展現(xiàn)出來的假象。至于“教父們”熒屏上光鮮亮麗的另一面，卻很少有人能夠看到，不過2019年5月亮相于戛納電影節(jié)的《叛徒》，倒是給我們補(bǔ)上了這一課。

要說《叛徒》這部電影就必須先說一個人——多瑪索·布西達(dá)。

多瑪索·布西達(dá)是意大利黑手黨組織“我們的事業(yè)”的一名重要人物，在1981年爆發(fā)的西西里島“第二次黑手黨內(nèi)戰(zhàn)”中，多瑪索·布西達(dá)的眾多盟友被殺，而發(fā)動戰(zhàn)爭的正是我們熟悉的名字-“柯里昂家族”（當(dāng)然這和《教父》中的同名家族沒什么關(guān)系）。1983年遠(yuǎn)避巴西的多瑪索被巴西軍政府逮捕，而他破滅了所有對黑手黨的幻想，在被引渡回意大利之后，他選擇成為一名“叛徒”，與反黑手黨檢察官喬瓦尼.法爾科內(nèi)合作，開始了對意大利黑手黨組織的史上最大規(guī)模的破壞行動。

正是多瑪索的供認(rèn)，公眾才第一次得知了黑手黨的組織架構(gòu)，這種“教父-二把手-軍師-頭目-士兵”的黑手黨金字塔指揮體系后來在電影《教父》中得到了具體體現(xiàn)。隨后，在他的作證下，475名黑手黨成員被起訴，對意大利和美國的黑手黨組織都造成重創(chuàng)。而這種成功背后也付出了相當(dāng)大的代價，在1982年至1984年之間，多瑪索的兩個兒子、兄弟、女婿、姐夫和四個孫子先后被黑手黨報復(fù)殺害，而與多瑪索聯(lián)手的反黑檢察官喬瓦尼.法爾科內(nèi)也在1992年被黑手黨用400公斤炸藥炸成了碎片，爆炸力度之強(qiáng)甚至在當(dāng)?shù)氐牡卣鸨O(jiān)測儀上都留下了記錄。

但多瑪索本人倒是躲過一劫，在接受了美國的證人保護(hù)計劃后，他一直隱姓埋名生活在美國，最終于2000年4月2日死于癌癥，享年71歲，對于黑手黨的“叛徒”來說，這可能是一個最好的結(jié)局了。

說回《叛徒》這部電影，電影中講述的正是多瑪索·布西達(dá)從1983年被捕到二十世紀(jì)九十年代這十多年間的故事，整個故事基本都是歷史上真實(shí)事件在再現(xiàn)。雖然是真實(shí)故事的重現(xiàn)，但片中仍然有幾處值得讓人玩味的地方。

我們都知道，一個人的轉(zhuǎn)變不可能在一瞬間完成，多瑪索是如何從一個犯罪分子頭目轉(zhuǎn)變成污點(diǎn)證人的心路歷程，我們恐怕誰都不會知道，但影片卻巧妙的通過兩次夢境來向我們展示了他的轉(zhuǎn)變過程。通過《教父》等反映意大利黑手黨生活的影視作品我們都已知道，在意大利黑手黨，特別是西西里人中，有一條不成文的法則，那就是“緘默原則”，誰要是違反了這個原則，那就不僅僅是自己有殺身之禍這么簡單，因此對多瑪索來說，打破緘默法則同警方合作，這是一個十分危險的舉動。在被引渡前往意大利的飛機(jī)上，多瑪索夢見了自己的兩個兒子滿臉是血的從他面前跑過，此時這二人其實(shí)已經(jīng)被殺，但在外界信息中一直是處于失蹤的狀態(tài)，身為黑手黨一員的多瑪索應(yīng)該已經(jīng)猜到了自己兩個兒子的下場，此時夢見他們，無疑是多瑪索自己內(nèi)心對于背叛黑手黨組織的一種映射。

而在與檢察官法爾科內(nèi)第一次談話之后，多瑪索再一次做了奇怪的夢，而這次的夢是所有親朋好友給還活著的自己開了一場葬禮，最后把他活活釘在棺材之中。我認(rèn)為這里是他真正轉(zhuǎn)變的完成，此時的他已經(jīng)同警方進(jìn)行過一次供述，已經(jīng)徹底的成為了一個“叛徒”，因此在夢境中，他才會被埋葬。從此以后，他不但背叛了自己的組織，也背叛了自己的親朋好友，背叛了自己的宗族，作為一個“人”來說，他已經(jīng)死了，從此之后他將再也不能正大光明的走在街上，他此后的一生都要為躲避暗殺而活。

本片的高潮出現(xiàn)在庭審階段，首先是預(yù)審之時，偌大的法庭現(xiàn)場關(guān)滿了黑手黨各級人員，隨后便是一幕幕鬧劇，先是有人把自己的嘴給縫上，再是有人裝瘋賣傻，接著是有人大喊大叫脫光衣服，最后是“太太團(tuán)”們的高聲尖叫。這段場景可以說是打碎了以往影視劇作品中一切關(guān)于意大利黑手黨的美好形象，什么盜亦有道，什么溫文爾雅，什么沉默莊嚴(yán)，他們跟街頭的潑皮無賴沒有任何的不同之處，是一群十足的社會渣滓。

而在正式的庭審之時，當(dāng)多瑪索作為證人出場之后，所有的黑手黨頭目都叫囂著要跟他進(jìn)行單獨(dú)的交叉質(zhì)詢，想要借機(jī)侮辱和斥責(zé)他。然而當(dāng)?shù)谝粋€進(jìn)行交叉質(zhì)詢的皮波卡羅自信滿滿的登場后，很快便被多瑪索的獨(dú)家爆料打得啞口無言。作為曾經(jīng)的核心人物，多瑪索有的是他們的罪證，而正是這一擊，讓剛剛叫囂著要與他單獨(dú)對質(zhì)的黑手黨頭目們紛紛放棄了交叉質(zhì)詢，因?yàn)樗麄兠靼?，這么做不但不會對多瑪索產(chǎn)生任何打擊，反而更會讓自己顏面盡失。這些不可一世的、兇惡的狂徒們，此時就真如影片中暗喻的那樣，惶惶如過街老鼠。

經(jīng)典的《教父三部曲》為我們展現(xiàn)了意大利黑手黨的種種罪惡，但終究還是為其蒙上了一層末路英雄主義和溫情人性的遮羞布，但《叛徒》這部電影則是一把扯下了這塊遮羞布，把這些“教父們”骯臟丑惡的另一面展現(xiàn)在我們面前。

多瑪索·布西達(dá)是英雄嗎？并不，他也是一個犯下了骯臟罪行的犯罪分子，但在看完這部電影之后，我認(rèn)為他雖然不是英雄，但也應(yīng)該被感謝。正是因?yàn)樗呐炎?，才讓世人見到了那些隱藏在平和生活之下的血淋淋的罪惡與暴行，讓那些無恥的黑手黨分子接受法律的制裁。雖然全球各地的眾多黑社會組織在其建立之初也都是有為了底層百姓謀利益的初衷，但在當(dāng)今的社會，他們?nèi)家呀?jīng)成為了骯臟而血腥的巨獸，侵蝕著社會的每一個角落。

我也知道這世界有白就有黑，這些組織是永遠(yuǎn)也不可能完全從世界上消失，但仍然需要有更多的人站出來對抗和削弱這些黑暗。本片中讓我印象最深刻的就是檢察官法爾科內(nèi)，他意志堅定的把那些黑手黨分子送進(jìn)了監(jiān)獄，而自己也遭受了粉身碎骨的苦難。由此我還想到了南美洲那些因?yàn)榇驌舳矩湺徊粩喟禋⒌恼稳宋?，想到了全世界各地因?yàn)榭箵艉趷簞萘Χ庥鰣髲?fù)的正義之士們，正是因?yàn)樗麄兊拇嬖诤蜖奚?，才讓這個世界上的大多數(shù)人活在平靜幸福的生活之中。我覺得《叛徒》這部電影想要表達(dá)的不單單是一個黑手黨叛徒的故事，更是在告訴觀眾們，即使像黑手黨這么隱秘牢固的罪惡組織，即使他們的能力再手眼通天，也終會有人站出來迎擊它，讓它難以逃脫法律的制裁。這個世界需要更多的英雄，只要我們每一個人勇敢的站出來，黑暗的巨獸就終將會同老鼠一樣，龜縮于陰溝之中。

圖為喬瓦尼法爾科內(nèi)遇害處紀(jì)念碑