就談故事內(nèi)涵，劇里一直充斥著一種對資本主義敵視和排斥，而且還都是些老生常談的腔調(diào)，應(yīng)該說編劇從開始創(chuàng)作起就已經(jīng)站立在這種自然原生的立場，余下創(chuàng)作就是一直攻擊資本主義，實際根本沒有一絲意愿深入探究工業(yè)時代的必然或者人性為何在其中的崩壞，只是單純贊美非洲多美麗，鄉(xiāng)下人心靈多和諧，表達(dá)一種與時代大浪無法抗衡的廉價悲情史詩感。

另一條線把主角設(shè)定一個靈魂受難的鐵漢，天降一個理想般的女神，恰好自己的受難之行又可把女神從枯燥的上流生活解救出來，后引導(dǎo)自己找到幸福生活，一個場景換一地方為愛鼓掌，大海、沙灘、小島和紅酒，這好似暫時逃離城市生活的中產(chǎn)階級們的度假之旅?；丶視r因為有一個可憐的前夫自尊心受創(chuàng)，為維護(hù)妻子的名譽(yù)被迫卷入決斗，優(yōu)雅結(jié)束戰(zhàn)斗后又因反派的窮追不舍被迫失手sha人，一個合格愛妻的紳士是怎么因小人與妻子分離。這一切都yy腦太嚴(yán)重了。還得吐槽農(nóng)場老夫妻的一日24h的柏拉圖式愛情，這劇集最大的主題之一就是關(guān)于愛情，但編劇描述的就有些片面了。

馬的，印第安我站在旁邊看，再一次從1923看到印第安我突然腦袋被剝開了。此時此刻恰如彼時彼刻。一些一直看不明白的社會問題，身邊現(xiàn)狀，很久之前在學(xué)校遇到的人和事，社會中的朋友公司都在第八集那個礦業(yè)公司老板口中看到了，都在他說的世界里，都在一次一次經(jīng)濟(jì)文化政治中體現(xiàn)了出來，我們都進(jìn)入了他口中說的那個世界。這不是主動被動的問題，這是閻王爺手里的生死簿問題。人們必須入這套規(guī)則辦事。因為法律，生活習(xí)慣，抖音里的女權(quán)也罷，女拳也罷，屌絲也罷，偷拍男也罷，大學(xué)畢業(yè)生也罷，政治家也罷，有權(quán)也罷，窮人也罷，富人也罷，文化也罷，結(jié)婚也罷，丁克也罷，買房子也罷，偷稅也罷，開店也罷，他們帶來的技術(shù)，思想……問題，此時此刻中華的根已經(jīng)沒有了，我不知道中華的根是什么，但就有那種站在樓下垃圾桶旁邊丟垃圾的直覺，一定會中的那種直覺。我們就是印第安文化，印第安文化就是我們社會規(guī)則已經(jīng)不是中國，不是社會主義規(guī)則，雖然大家都知道是特色社會主義，但是我說的不是主義，是里世界社會規(guī)則，不是法律道德，是每個人的思考方式，行為方式，做事模式，就像黃石老達(dá)頓說的我不知道這種進(jìn)步算不算是正確的進(jìn)步。但是這種思維喝思想已經(jīng)在這片東方黃土地上扎根發(fā)展壯大。并要挾地球村里的每一個村民都按照村里的村規(guī)生活，思考，學(xué)習(xí)，說話。東西方已經(jīng)沒有沒有文化差異了，東方和西方已經(jīng)沒有文化差異了，只有語言上的差異，甚至語言上的差異都阻擋不了思維方式的統(tǒng)一，霸權(quán)的不是美國，也不是帝國主義，不是資本，互聯(lián)網(wǎng)整天資本資本，不是資本，資本是手段，資本手段不可用的時候，大腦控制四肢，資本手段不可用后面可以有千千萬萬個手段，霸權(quán)的西方帶來進(jìn)步的思想，這種霸權(quán)不是壞的，不是好的，是像打雷下雨一樣的不可控制的，是是春夏秋冬一樣變化的，是像一個成年人行為舉止一樣不可改變的。讀書也好，讀研究生也好，學(xué)歷帶來的進(jìn)入更好的圈子，有錢人家兒女出國留學(xué)，我同學(xué)出國留學(xué)，學(xué)習(xí)技術(shù)，思維，外國的世界的外文化，里規(guī)則，，中國的上層，我們這樣的下層，只要活著就得…有人活著追求快樂生活，no，有人活著去參透社會規(guī)則，no，吃飯睡覺，或許從以前到現(xiàn)在只有一點沒錯，就是我們都會在死亡的終點排隊。但是牛逼的是他們文藝復(fù)興帶來的發(fā)展到今天，我不曉得是技術(shù)的進(jìn)步還是思維的進(jìn)步或者是思維文化和技術(shù)的共同進(jìn)步，他們開始追求換血，換心臟（追求長生）和我們并沒有岔路口，或許文化從始至終就沒有壁壘，技術(shù)也沒有。南方吃米飯，北方吃面食，東方吃粗糧，西方吃…地球是村，東西方的文化經(jīng)濟(jì)技術(shù)政治只是村東頭和村西頭晚上他家吃飯，他家吃稀飯的不一樣?；蛟S在經(jīng)歷過疫情后經(jīng)濟(jì)的打壓下，現(xiàn)在我們這個村子只有村干部和村民之間的差距和不一樣的生活方式，只有五菱和特斯拉的區(qū)別，西進(jìn)運(yùn)動開拓的不只是土地，淘金者，南北戰(zhàn)爭爭的不只是土地。他們贏了，贏得的不只是土地，大西洋的那邊，印第安丟失的不止是土地，所有的東西中在今天土地卻變成了最不重要的，就像在東方他們沒有土地，卻在這片東方土地上刻下了他們每一道痕跡，并影響這片土地的每一個。他們征服了藍(lán)色星球每一寸土地，海洋，天空，也包括他們自己。雖然沒有黃四郎，但是每個人都要成為黃四郎，黃四郎在不在已經(jīng)不重要了，死不死已經(jīng)無所謂了，因為每個人都成為了黃四郎，是那種無法從思維行為方式改變的那種成為，是像黃石被打上烙印的牛仔和牛一樣的無法抹去的，。自晚清黃埔學(xué)生那一代開始留學(xué)，去海那邊學(xué)器，中體西用，德先生，賽先生，，我很不想說華已經(jīng)在大清亡了，所有的一切都已經(jīng)亡了，你可以說我中國人，沒錯，我是中國人，我只是出去和同班同學(xué)玩耍需要家長的同意，需要簽證的放行，需要確保我晚上能回家，明天能繼續(xù)回到我自己的學(xué)校上學(xué)，這是家長的監(jiān)護(hù)權(quán)。這是父母對我的擔(dān)憂，不希望夜不歸宿，變得像別人家的孩子，從計劃生育到放開二胎，顯然大孩子們都受到各種文化，生活方式的變化變得不可預(yù)期，小孩子剛進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)世界還是像黃石里老達(dá)頓唯一的孩子凱斯一樣，還沒有定型，他既可以接受主席四天在野外找尋自我的洗禮，也可以接受老達(dá)頓傳給的畜牧隊長和黃石農(nóng)場，他的世界還存在可以分叉被人選擇的十字路，他還可以被修正，還可以被選擇，但不是杰米那樣的傀儡搖擺棋子，凱斯是老達(dá)頓培養(yǎng)的下期人、小孩子也是。藍(lán)色星球是統(tǒng)一的，是村頭到村尾的，不是分裂的，不是不合的，聯(lián)合村不是擺設(shè)，聯(lián)合村是一個共同話事人制度。村里，村東一個姓，村西一個姓，像白鹿原，白家和鹿家共同擁有一個向上的祠堂，故事也和白鹿原前前后后的發(fā)展一樣，只要把藍(lán)色星球村代成白鹿村，所有的人和事情都一樣，最后我這是直球，不知道這些漫無邏輯的話語，看眾能看到幾分，很少寫東西，以后慢慢寫寫。網(wǎng)上總是說內(nèi)卷內(nèi)卷，也會有少數(shù)人跳過內(nèi)卷說分配，說白鹿村怎么樣，目前就看到這樣，我跳不出白鹿村這個框架，我在接收各種東西，不知道會不會有一天在身外之物的基礎(chǔ)上能想到能跳出白鹿村這個框架思考問題，能更進(jìn)一步看看我們每天都在干什么，每天吃喝拉撒之外都在干什么，都在做什么事情，做什么樣的事情。這種事情能干什么，除了帶來物質(zhì)基礎(chǔ)和精神滿足之外能干什么。也能看窮極一生滿足到精神快樂了就是目前村里這么多村民這個基數(shù)前提下做的事情了?；蛟S是等到文化中提到的恐龍大爆炸時期-那種超飽和各個方面充分發(fā)展飽和開啟新紀(jì)元之前。

這篇文字到這已經(jīng)毫無邏輯了，估計比我寫畢業(yè)論文查閱文獻(xiàn)還難摸索到作者此刻的思考所在，所思所想，在第三方閱讀看來。

縷清思路：

（歡迎指正）（歡迎指正）（歡迎指正）（歡迎指正）（歡迎指正）

1.1883的James是第一代，共七代人，看黃色阿拉伯?dāng)?shù)字

2.圖中白色虛線表示結(jié)婚

3.圖中紅色實線表示似乎是父母-兒女關(guān)系（3部系列劇中暫時還沒實質(zhì)證據(jù)表明）

4.1923中旁白解說只有一個達(dá)頓人活到下個世紀(jì)，可能就是Jack了，然后Jack和Elizabeth孕育出John一世 or ??

5.黃石中的是John二世還是三世？

歡迎補(bǔ)充。。。。。

《1923》無疑是黃石系列中我最愛的劇集，愛他們的狂野浪漫，愛他們的桀驁不馴，更愛他們血脈里流淌的一意孤行的不屈與反抗。

編劇謝里丹無疑是愛女人的，這部劇里每一個女人都率真，勇武，敢愛敢恨，讓人不由心生敬畏：卡拉達(dá)頓——雅各布達(dá)頓的妻子，是這個家族的定海神針，溫柔智慧又兼具堅毅。她雖然身材瘦弱，但在千鈞一發(fā)之際，扣動扳機(jī)射殺襲擊者時，卻又那么威猛強(qiáng)悍。

亞歷桑德拉——斯賓塞的妻子，她絕不是一個花瓶式的存在，是勇敢又篤定的俏皮女孩。她在第一次深入非洲草原時，面對大自然感慨地說：我從未感覺自己如此渺小，我們的生命不過轉(zhuǎn)瞬即逝，瞬息之間就消失了。是的，所以她珍惜和斯賓塞之間可遇不可求的愛情，哪怕他們經(jīng)常會處在命懸一線的邊緣。

還有特奧娜——這個骨子里充滿反叛精神的印第安女孩。被關(guān)在教會學(xué)校的她，沒有被神父和修女的虐待摧毀，而是選擇毅然逃離。用圣經(jīng)砸死毒打自己的修女那一幕，簡直大快人心又充滿諷刺…

所以，謝里丹的“西部”，不僅是茫茫草原，狂野空曠，它是最戲劇、最自由的邊界，更是荒蠻與秩序的角斗場。最動人的部分，仍然是厚重又充滿張力的情感：一代又一代的達(dá)頓們?yōu)閳允刈约簾釔鄣耐恋兀龀隽司薮蟮臓奚团?，這種炙熱而濃烈的情感才是真正抵達(dá)人心的東西。

好??！

首次發(fā)表在這里↓

現(xiàn)在的主流電影觀眾已經(jīng)不再愛看進(jìn)口片了，港片就更別提了。但倒退回世界還沒有向中國走來的那個時代，第一個敲開國門的進(jìn)口片留給人的體驗還是不錯的。

1994 年中國上映了第一部進(jìn)口片《亡命天涯》，國人第一次在大銀幕上見到了陌生的哈里森·福特，西方電影明星的記憶從此開始建立。

很多年過去，那些如數(shù)家珍的名字背后的人也都早已變成了熟人。

尼古拉斯·凱奇原來是科波拉家的親戚，事業(yè)后期因為背負(fù)債務(wù)而接爛片賺錢，但他仍舊不改入行時自己換掉的家族姓氏，為的就是跟大伯拉開距離；

約翰尼·德普陷入了與前妻長久的家暴拉鋸戰(zhàn)，那個女的跟特斯拉的老板也睡過，官司去年結(jié)束了，約翰尼·德普勝訴，但從那之后也沒有了任何關(guān)于這個胖崽的消息；

凱文·史派西在“ME TOO”的聲浪中牽扯進(jìn)了一起二十年前的性騷擾指控，《紙牌屋》因此再沒有第三季，而去年官司終于結(jié)束，陪審團(tuán)不認(rèn)為這位好萊塢男星曾經(jīng)在那場派對上對那個小男孩動手動腳；

這場討伐的聲浪還將好萊塢最大的老板韋恩斯坦拉下馬，他的樁樁件件被坐的實實在在，名人爆料的分量還是很大的，其中甚至還有布拉德·皮特為了不讓韋恩斯坦欺負(fù)格溫妮絲·帕特洛而在電梯里打了他一拳的事。那個時候他們還是男女朋友，現(xiàn)在他甚至已經(jīng)和安吉麗娜·朱莉都離了婚，因為在曾經(jīng)一次的全家私人飛機(jī)旅行途中，酒后的布拉德·皮特把朱莉逼到了衛(wèi)生間里險些打了她。而在我的記憶之中，最后一次看到維恩斯坦的照片，是在一個宴會廳里，身邊有凱瑞·穆里根在為他一個人唱歌。

最后的最后，布魯斯·威利斯在拍了好多部爛片之后，終于披露了罹患阿爾茲海莫癥的消息，努力賺錢為的是老有所依，約翰·麥卡倫警探在兩個時空里都終將消失了。這個消息竟然還是黛米·摩爾在 ins 上發(fā)的。

但是，哈里森·福特竟然還在拍，看到了《好萊塢報道者》對他的專訪，里面他說了很多我以前沒有聽說過的事情，決定拿點時間翻翻，但沒想到竟然有一萬多字，終于完成了，看吧。

哈里森·福特，1 月 25 日拍攝于洛杉磯威爾羅杰斯州立歷史公園。攝影師 AUSTIN HARGRAVE

標(biāo)題：哈里森·福特：“我他*清楚自己是誰”

導(dǎo)語：演員哈里森·福特因《診療中》、《印第安納·瓊斯和命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》和《1923》這三個項目而異常忙碌。我們想讓這位 80 歲高齡、歡樂又易炸裂的偶像明星和我們聊聊他近來的生活和這些最新項目的情況。以下就是他分享的內(nèi)容。

作者：JAMES HIBBERD 2023 年 2 月 8 日

當(dāng)哈里森·福特被問到接受我們采訪他作何感想的時候，他說，“我希望自己可以有放空的頭腦和開放的心態(tài)”。然后他諷刺地挑釁道：“粉碎掉我的虛假幻象?！?/p>

也許你曾經(jīng)有耳聞，這位偶像明星并不是很喜歡和媒體聊天，尤其是對那些拐彎抹角總想打探點什么的媒體，但我們恰恰想做的就是這件事。采訪期間，福特明確表示，他寧肯站在蒙大拿州冰冷的山頂拍《1923》（《黃石》的前傳劇集），或是在即將上映的《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》（中文譯名暫為《奪寶奇兵 5》）里扮演印第安納·瓊斯被特技演員打，或者去做其他的任何什么事情，都不愿意坦露私人想法。他的這番話對于今年由他飾演的另外一個角色來說——是的，他最近出奇地忙——算得上是相當(dāng)諷刺了：在 Apple TV+ 出品的最新劇集《治療中》里，他飾演的正是一位心理治療師，這是一部喜劇類型的電視劇集，他所飾演的角色因重復(fù)著福特不甚討好的公共形象（在隨后的幾處發(fā)言中可知，這一點并不能全面反映福特的真實形象）而廣受贊譽(yù)。

哈里森?福特，攝影師 AUSTIN HARGRAVE

看到現(xiàn)在的他，我不得不提醒自己，福特已經(jīng)是一個 80 歲的人了，但總覺得是算錯了年紀(jì)。他的姿勢有些躬身，有可能是因為電影片場受的那些傷，還有 2015 年那次幾乎致命的空難事故，當(dāng)然還受到他年紀(jì)的影響。他笑的時候，你能從中瞥見那些由他扮演的英雄角色一一閃過——漢·索羅（《星球大戰(zhàn)》）、瑞克·狄卡德（《銀翼殺手》）、杰克·瑞恩（《燃眉追擊》）……這些角色雖然已經(jīng)有些久遠(yuǎn)，但仍舊屹立不倒。

“哈里森和印第差不多，這個系列電影里所有受過的傷都帶在身上——還有他自己經(jīng)歷災(zāi)難受的那些傷，”《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》導(dǎo)演詹姆斯?曼高德 (James Mangold) 說?！斑@么多年來，他的身體實實在在地經(jīng)歷了所有的淤青、骨折，在墻上被摔打，還有被扔到地上。”

《奪寶奇兵 5》劇照，圖片來自豆瓣。

采訪時我斗膽問了一下福特，他有沒有打過肉毒桿菌，做個激光或是填充什么的。對于這樣一位粗獷型男演員來說，追逐醫(yī)美圣杯于他而言未免有些掉價，但試想把你的臉投射到 50 英尺大小的屏幕上，做個醫(yī)美也算不上什么瘋狂的想法了。

“肯定是沒有的了，”福特說，然后他又笑道：“想做的話，應(yīng)該去哪做？”

2002 年的時候你說過，“我一年只做一個工作，那就足夠了。”但是你的工作量現(xiàn)在卻急劇上升。出什么事情了？

哈里森·福特：最簡單的答案可能也是最真實的：疫情在家蹲了兩年，還有這幾年一直在等待《奪寶奇兵》開拍，我并沒能按自己的計劃去工作，去嘗試不同的事情。所以就有了《治療中》，然后，在那之后很快又有了《1923》。這兩個項目我接下來的時候甚至都沒有劇本，但我相信這兩個項目的創(chuàng)作人能夠創(chuàng)作出好的劇本。當(dāng)時，我真的沒有意識到拍攝《1923》的工作量有那么大，但我覺得那些努力絕對是值得的。我非常期待繼續(xù)這兩個項目新一季的拍攝。

《治療中》第一季海報，圖片來自豆瓣。

《治療中》是你的第一部電視喜劇劇集，出演這部劇有沒有學(xué)到什么新東西？

如果我說我什么都沒學(xué)到會不會顯得很自大？

實情如此的話就不會。

你看，我真的什么都沒學(xué)到。（笑出聲。）它就是你在房間里拍戲，給出和環(huán)境相吻合的反應(yīng)，抓住一些出彩的機(jī)會，然后自然地，有一定真實度地表演出來。

這部劇的聯(lián)合創(chuàng)作人布萊特·古德斯汀 (Brett Goldstein) 說，給你劇本的時候，你在其中讀到了一些感同身受的東西。那是什么？

我不太確定自己想和你聊這個話題。感同身受的那部分是家里的事情，好嗎？我有五個孩子。這個男人有一個不經(jīng)常見面的女兒和一個前妻。他的家庭有一些問題——但跟我家里的不一樣。但有些事情解決起來我們的方式是差不多的，這讓我在現(xiàn)實生活中找到了情感的支撐點。

可以想象你在《治療中》里飾演的 Paul，和你的其他角色比起來，與真實生活中的你本人更加接近。他低調(diào)、聰明、友善但有時候也很乖戾。這么評價你覺得準(zhǔn)確嗎？

我沒有得帕金森（像 Paul 那樣），也沒有心理治療的深厚知識背景，更沒有跟一群他媽的瘋子一起做生意。但我意識到他可能確實有點像我。當(dāng)然也可能根本就不像我——那就是表演。

所以你是不是不想告訴我他到底和你像不像。

你說的正好是《表演俱樂部》的第一條規(guī)則：不要討論表演。

2002 年的采訪中，你說你曾經(jīng)接受過一次心理咨詢。對于這個專業(yè)來說，你的真實想法是什么？

我的想法不是針對于這個專業(yè)的，而是針對于執(zhí)業(yè)者的。心理咨詢的種類非常多，我相信其中有很多是適用于很多人的。我不是一個反對別人去做心理咨詢的人，但我自己不做。在這一點上，我他媽清楚自己是誰。

福特在 Apple TV+ 喜劇《治療中》飾演一位嚴(yán)肅的心理治療師 Paul。圖片由 Apple TV+ 提供。

網(wǎng)上你的粉絲們已經(jīng)開始給你做“盲診”了，他們?nèi)タ戳四阏f自己有怯場的那些社交畫面，還有你在一些脫口秀里面的表現(xiàn)。有些人推測你有社交焦慮障礙問題。他們是發(fā)現(xiàn)什么了嗎？

媽的。聽著像是精神科醫(yī)生說的，不像普通觀眾。沒有。我沒有社交焦慮障礙。我有的是無聊場面厭惡癥。剛上臺的時候我有點不好意思——我那不是不好意思，我那他媽的是嚇壞了。我兩個膝蓋抖得特別厲害，從舞臺后面就能看出來。但那也不是社交焦慮啊。那是一個我不熟悉的領(lǐng)域。我能自己慢慢化解掉，然后享受在舞臺上表演的體驗，并且和其他人一起呈現(xiàn)一個故事。

在你不想做一個事情的時候，有什么能讓你動起來？你會如何把自己調(diào)動起來呢？

我就只管盡全力去做。會有一些事情是我不喜歡做的，但我還是要客氣一些，而不是把不喜歡做的事情扔別人臉上。別人可能正在興頭上呢。就好比你可能這會兒正高興著，又或者心情非常差，準(zhǔn)備要寫一個特別惡心的什么東西，這些我永遠(yuǎn)都不會知道的。我就只管把自己的工作干好，而我的工作，在那個時候，就是要幫忙把東西賣出去。他們給我錢就是要讓我干這個的，而我表演的部分都是免費(fèi)的。

在你這個級別里，你有沒有想過做那種只需要表而不用跟媒體打交道還能全身而退的演員？

那太混蛋了。那樣做是不對的。

杰森·席格爾 (Jason Segel) 和福特在《治療中》里搭戲，他對我刊表示說福特是一個“手藝人，”還特別說明：“他對我說過：‘曾經(jīng)有人雇我造一棟房子，我現(xiàn)在想的就是，在我們拍完戲的時候，顧我的那個人能對房子滿意?！备Ｌ卦?jīng)是一個木匠，他的很多同事都用他此前的職業(yè)來形容他對待工作的方式，雖然他已經(jīng)有幾十年沒干過木匠活兒了；這也有可能是個誤傳，因為有一次福特曾聲情并茂地說過一句話，“讓一個藍(lán)領(lǐng)工人變成童話故事里的王子，看起來好像是一個不錯的主意?！?/p>

當(dāng)被問及想要一句什么樣的墓志銘時，福特回答：“我不想寫'哈里森·福特，如何如何，演員。'我寧愿寫成‘是個有用的人?！蔽艺f那還真是總結(jié)人生的簡單辦法，福特回?fù)粽f：“墓碑上的地方也不多。”

但這并不是說福特對于工作是被動的；而更像是把自己當(dāng)作一個工具去用。他如果覺得有什么事情需要改進(jìn)，就會去推動這個過程?！拔沂悄苷f出這種話的人，‘如果這句話不適合我的嘴，那我們就把它改掉，’”福特說。這種做法在碰上泰勒·舍瑞丹 (Taylor Sheridan) 的時候就有點麻煩了，他是一位多產(chǎn)的劇集主理人，但從來不重寫劇本。“每隔一段時間，我們就會碰到這種問題，”福特說。“但是人生也是一個無法重寫的過程。你在某件事情上得到了一個機(jī)會，發(fā)生了也就發(fā)生了。我當(dāng)真要把泰勒的那些臺詞都說出來，因為把他們咕噥出來的時候還挺有意思的?！?/p>

《1923》預(yù)告海報，圖片來自豆瓣。

比如達(dá)頓家族在“黃石”宇宙里充當(dāng)?shù)钠鋵嵤亲彘L的角色，而你在西山地區(qū)也擁有一座大牧場，并且你本人還是一個動物保護(hù)主義者。是不是因為上面的哪一條原因讓你在沒有劇本的前提下簽下了《1923》？是不是因為你通常都被認(rèn)為會飾演那樣的角色呢？

當(dāng)我和泰勒第一次“面對面”見面的時候，當(dāng)時是沒有劇本的，因為他不會為拒絕他的人寫劇本。而令我沒有想到的是，我會在劇本中見到與我在現(xiàn)實生活中情感經(jīng)歷相一致的東西。所以之后在讀劇本的時候，我就在想，“這他媽什么情況？”

都是些小事，我是不會細(xì)說的。他的劇本講的是把自然環(huán)境變成城市，以及這一轉(zhuǎn)變下給自然條件和當(dāng)?shù)鼐用駧砹撕畏N影響的故事。在講故事的過程中，他真正理解了這個故事，并展現(xiàn)出了真實的復(fù)雜性。這些東西與我想法上的出奇一致讓我深受震撼，或者說當(dāng)我把自己想象成一個 1923 年的牧場主，一個和主角有著相同性格的人的時候，我也可能會產(chǎn)生那些想法。

泰勒有沒有跟你說過第二季和第一季比，會有什么改動？

我他媽的什么都不知道。

你提過說認(rèn)識《黃石》的男演員凱文·科斯特納 (Kevin Costner)。過去這么多年，你們兩位多次飾演過相同的角色。你聯(lián)系過他嗎？

沒有。我希望保持我和泰勒之間的單線關(guān)系，以此來指導(dǎo)我在劇中的表現(xiàn)和想法。我不想讓其他人把這種方式破壞掉。至于他們倆之間相處的如何我就不知道了，但我猜他們處的不錯，因為凱文演的很棒。

現(xiàn)在很多電影產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者都紛紛離開紐約和洛杉磯了。這種操作，你貌似是首開先河的那一批，80 年代就已經(jīng)搬到懷俄明的這座 800 英畝的農(nóng)場里（和妻子卡莉斯塔?弗洛克哈特在此居?。?。聽到現(xiàn)在很多人都步了你當(dāng)初的后塵，有什么想法嗎？

我不覺得有任何人步了我的后塵，他們一個人我都不認(rèn)識。當(dāng)一個人達(dá)到了某種高度之后，他就不用再在好萊塢等著被點名了，（好萊塢）這個地名有點像編的，這是洛杉磯，我們把這的電影產(chǎn)業(yè)叫做“好萊塢”。但是現(xiàn)在在哪都能做電影了。在亞特蘭大、新奧爾良。人們在蒙大拿花大價錢建了攝影棚。但問題是：你究竟要如何度過你的一生？和你想要擁有的自由比起來，你實際上擁有的是多少？你是否會在意自己錯過某個角色？你是否想要那里的一切？在我離開洛杉磯之前我在那里住了很長一段時間，而離開為的則是我的孩子們。

過去一年里，福特出演了他的第一個電視劇及角色。左：福特在《1923》（派拉蒙 + 出品劇集）中飾演杰克布·達(dá)頓（他與海倫·米倫，兩人還曾共同主演過 1986 年的《蚊子海岸》）。

搬家之后，你又重新開始飛行了，還至少經(jīng)歷了一次瀕死體驗（福特的一架二戰(zhàn)時期的飛機(jī)在洛杉磯一處高爾夫球場墜機(jī)，導(dǎo)致他骨盆受傷同時伴有其他損傷。）如此近距離地接觸死亡，是否又在哪些方面改變了你呢？

我的生活改變了很多。我妻子再也不愿意跟我一起乘坐古董飛機(jī)飛行了——但其他飛機(jī)她還是愿意的。那種事故我當(dāng)然也不想再經(jīng)歷第二次了。那對我的家庭來說真的太沉重了，對我也一樣。我回來飛行。我知道都發(fā)生了什么。那是（我回來的）原因之一。那架飛機(jī)出現(xiàn)了機(jī)械故障，而那個問題是無論如何我都無法發(fā)現(xiàn)以及無法解決的。所以用偉大的哲學(xué)家吉米·巴菲特的話說就是：倒霉事兒常有。

但那樣豈不更嚇人？就是某件事情徹底失控，或是即便你已經(jīng)把所有該做的都做到了完美……

你永遠(yuǎn)不可能把所有的事情做到完美。那是一個危險的概念。所以你才總要回頭看看自己做得怎么樣。飛行尤其如此。那次飛行之后，你可以測一下飛機(jī)然后說，“還記得我之前這么干的那次嗎？真是純粹的新手失誤。”

你還曾用你的直升機(jī)救過幾個人。當(dāng)普通人發(fā)現(xiàn)自己是被哈里森?福特營救的時候，他們會作何反應(yīng)呢？

有一回我們救了一個女人，她在山里出現(xiàn)了體溫過低的情況。她吐在了我的牛仔帽子里，直到第二天才知道我是誰。我沒有再繼續(xù)做營救。能夠找到失蹤的人是因為足夠走運(yùn)，然后等他們上了《早安美國》，就會去講那個“一個英雄駕駛員”的故事。根本就不是他媽的那么回事。這是整個團(tuán)隊的努力。那種說辭真的太差勁了。

另外還有一個演員，他從劇情片到緊張的特技都演過，也開飛機(jī)和直升機(jī)。你和湯姆?克魯斯認(rèn)識嗎？

我喜歡湯姆。我們會聊飛行。但他在特技表演方面的嘗試比我要深得多。我可以和那些滿身大汗的人們一起跑跑跳跳，高空墜落，在地面上滾來滾去。但是湯姆他將整個特技表演提升到了一個令人驚訝的全新高度。

福特身上還有一點跟一線演員不同：除了做一位職業(yè)演員，他從未表現(xiàn)出對好萊塢事業(yè)還有其他方面的抱負(fù)。他是好萊塢電影產(chǎn)業(yè)中最具影響力的人物之一（他所參演的電影在全球范圍內(nèi)已累計票房將近 100 億美元，而他在常規(guī)電影中的片酬也要到了單片 2000 萬美金的價格），但是他從來沒有做過導(dǎo)演，也沒想過要去做。他沒有用來積累聲望的制片公司，在所參與過的 45 部電影中，也僅在其中三部影片中掛過制片人的頭銜。

“我他媽都不知道制片人是干什么的了”福特說?！斑€有為什么我們一共要有 36 個制片人?！?/p>

福特從來都不想演那種徹頭徹尾的壞人（“我更愿意說一些積極的臺詞，”他說），但總把他局限在“史詩英雄”的盒子里也會讓他感到很憤怒?！拔蚁氲囊恢倍际菫椴煌挠^眾去嘗試不同的角色，而不是讓人們覺得我只能演一種角色?！彼f。

一直做表演做到現(xiàn)在，你覺得驚訝嗎？

這是一個最能發(fā)揮我作用的地方，也是我最了解的領(lǐng)域。木匠的那些技能我已經(jīng)丟光了，小提琴碰都沒碰過。但我覺得將紙面上的字轉(zhuǎn)化為表演，講一個故事，這個過程讓我很舒服，而且直到現(xiàn)在，講故事這件事仍舊會令我感到興奮。對我來說他就是一個服務(wù)性的職業(yè)。我們需要這個職業(yè)。無論是刻在山洞的巖壁上講還是編進(jìn)宗教信條里面去講，我們喜愛講故事。

如果身體條件允許的話，你是否會一直做下去？

我喜歡扮演老頭子。如果我干得不開心的話，我就不干了。

你覺得你能拿到奧斯卡嗎？你在意這個事情嗎？

（福特?fù)u頭。）

一點都不在意嗎？因為很顯然你很在意自己的表演，很在意影片的成功。奧斯卡獎能進(jìn)一步證明這兩方面的成功。

如果我拍了一部為了拿獎而拍的電影，那他得是一部奧斯卡類型的電影，那樣的話，好啊，我會希望這部影片能夠得到認(rèn)可。如果我能拿到奧斯卡獎的話，我會很感激。但我還在有意地回避這么干——我不想為了拿獎去宣傳競爭。

你覺得在評判表演的時候，看一個演員能不能徹底將自己變成另一個人，相比于看他是否可以很好地完成表演來說，是不是有點過激了？

噢，我不知道。我喜歡偶爾去扮演那種完全不像我自己的角色，但相比于那種人們了解的制作，并且人們對我的表現(xiàn)也有清楚預(yù)期的電影，這樣的電影在商業(yè)上的表現(xiàn)往往要差一些。每一次當(dāng)我想留胡子或是小胡子的時候，鮑勃·達(dá)利 (Bob Daly，前華納兄弟制片公司主席) 就會說：“我花錢買的是哈里森·福特的那張臉，我要看那張哈里森·福特的臉！”最后我終于在《亡命天涯》 (The Fugitive) 里打敗了他，扮演了一個在影片開始時留大胡子的人。

《新龍鳳配》（1995），哈里森·福特在劇中飾演一位富家公子，茱莉亞·奧蒙德飾演從小住在他們家的司機(jī)的女兒。該劇編劇中位列第二的是比利·懷爾德，所以不可能是故事出了問題，只能是選角出了問題。圖片來自豆瓣。*譯者注

你曾經(jīng)說過，《銀翼殺手》是對你挑戰(zhàn)最大的一次拍攝，里面好像有 50 個下雨的夜晚拍攝。但是從表演來說，你覺得最具有挑戰(zhàn)性的是什么呢？

一眼看上去還沒有什么，我不是說那些事情很容易，但是確實沒有太困難的。我可能要回憶一下我感覺不是很適合自己的那個角色。我想到的就是和西德尼·波拉克 (Sydney Pollack) 拍的《新龍鳳配》 (Sabrina) 。我們相處得很好，但是那個角色感覺不對。

那段時間里，就是 90 年代末和 21 世紀(jì)初的時候，你有幾部電影表現(xiàn)得都不是很好?，F(xiàn)在回望過去的話，是否能從那些電影中吸取一些教訓(xùn)？

都是哪些電影？

《早間主播》（2010），圖片來自豆瓣。

額，就像《防火墻》 (Firewall)、《牛仔和外星人》 (Cowboys and Aliens) ……

這些影片加入之初都有很好的想法。我喜歡嘗試不同的影片類型。舉個例子，羅杰·米歇爾 (Roger Michell) 導(dǎo)演的《早間主播》，黛安·基頓 (Diane Keaton) 和瑞秋·麥克亞當(dāng)斯 (Rachel McAdams) 演的那一部。那個電影本來是有機(jī)會的，也應(yīng)該是不錯的。但是拍電影的第一要務(wù)就是要回本。只有上帝知道怎么就不靈了。但通常也沒什么差別。——而我能做的就是繼續(xù)拍電影，去做別的項目。我不會去歷數(shù)所有的打擊與得失。

《K-19：寡婦制造者》（2002），圖片來自豆瓣。

我知道你從來不說自己最喜歡的角色，但是有沒有哪個角色是你覺得很驕傲，但在當(dāng)時人們卻不太喜歡的呢？

我覺得很驕傲的是《42 號傳奇》 (42)，《K-19：寡婦制造者》 (K-19: The Widowmaker) ，那部影片里我演了一個俄羅斯的潛艇上尉。但是我驕傲的原因是因為他們都是非常好的電影。每部電影都有它自己的命運(yùn)，我不會回到過去去分析經(jīng)驗。

福特從來不會聲稱哪個角色是他個人最喜歡的角色，但印第安納·瓊斯，這個他在四十多年時間里五度飾演過的角色，算得上是最適合他的了。這個勇猛的考古學(xué)家將福特身上標(biāo)志性的特點集于一身：一個充滿激情和智慧的英雄，有一些好笑的點，還有身材健碩但又稍欠靈巧的動作表演。

《奪寶奇兵 4》（2008），圖片來自豆瓣。

《奪寶奇兵4》 (Kingdom of the Crystal Skull) 上映期間，人們對于福特年齡的懷疑喧囂塵上，認(rèn)為他年事已高無法再揮鞭子了——而那件事距今已經(jīng)過去了 15 年。迪士尼即將上映的《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》是大制片廠出手的首部由年近 80 歲的演員出演的全片碼滿動作戲份的影片（《德吉拉報道》戲稱本片為《印第安納的骨頭》，因福特在片中一處打斗場景的拍攝中傷到了肩膀）。

導(dǎo)演詹姆斯·曼高德 (James Mangold) 是本片編劇之一，他們創(chuàng)作的這個故事對福特的年齡有所表現(xiàn)，更關(guān)鍵的還有他身處的那個世界所發(fā)生的巨變。“拍電影的時候，如果一個演員已經(jīng)到了他成熟的年齡段，但電影里仍舊擺出一副他沒有那么老的樣子，那就錯了?！?/span>曼高德說?！半娪袄锔Ｌ孛鎸Φ拿恳粋€挑戰(zhàn)，都是現(xiàn)實生活中那個年紀(jì)的人所要面對的。”

在片場，曼高德說福特“會尋找更貼近現(xiàn)實的表演方式，在困境的部分把事情搞砸，還會拿自己的角色開玩笑。他特別明白怎么能同時既當(dāng)個英雄，又去消解英雄主義?！?/p>

同時導(dǎo)演還發(fā)現(xiàn)，為了能拍到完美的一條，福特還是愿意持續(xù)忍受身體上的疼痛的。但有一次在片場，福特又一次被拋向地面，連他也忍無可忍，沖導(dǎo)演喊道：“這是我最后一次為你摔倒了！”

評論對上一部《奪寶奇兵》還是挺狠的?，F(xiàn)在幾年過去了，你感覺如何？

那他們現(xiàn)在呢？

那個，他們現(xiàn)在還是沒有放過那個片子。

不是，我意思是，當(dāng)初評論說得挺狠的，但他們現(xiàn)在在干什么呢？我明白他們的意思。但那些是他們的標(biāo)準(zhǔn)——不是（導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格和聯(lián)合編劇喬治·盧卡斯）的標(biāo)準(zhǔn)。他們把自己的標(biāo)準(zhǔn)凌駕于影片之上。我不覺得有必要去理會那些問題。我認(rèn)為每個人都有權(quán)利有自己的觀點。這部電影不像我們想的那么成功，也許吧，但這個結(jié)果也并沒有制造出什么態(tài)度，或是行為，對影片造成什么影響。

這部電影開了很多“老印第安納”的玩笑。感覺就像過去的他已經(jīng)過時了，你已經(jīng)適應(yīng)現(xiàn)在的自己了。

是的?！睹\(yùn)轉(zhuǎn)盤》的劇本里面確實有很多關(guān)于變老的玩笑。里面有一幕就是他在一個情景里去觀察他自己然后說，“我他媽在這干什么呢？”但是我特別討厭我稱之為“講述故事本身”的這種事。我希望電影能夠給觀眾創(chuàng)造一種氛圍，他們可以有機(jī)會去親自經(jīng)歷里面的故事，而不是被片子里各種高亮的路牌牽著鼻子走。我寧肯靠表演去開年齡的玩笑也不愿意用話講出來。

在《奪寶奇兵》這個系列里面，跟詹姆斯·曼高德合作與跟史蒂芬·斯皮爾伯格合作有什么不同嗎？

吉姆開發(fā)的劇本，所以我能了解到按照現(xiàn)有的方向走能得到什么。但是斯蒂芬還是掌控影片的人，永遠(yuǎn)都是。這一次他不是導(dǎo)演，但仍舊緊密參與其中。

《命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》（《奪寶奇兵 5》）開場戲中，減齡處理后的印第安納·瓊斯（哈里森·福特飾演）。圖片來自盧卡斯影業(yè)。當(dāng)?shù)谝淮斡腥颂岬浇o你在影片開

場戲部分做減齡處理的時候，你有什么反應(yīng)？

我一直不喜歡這個想法，直到我看到了完成后的樣子——那是不同于我在其他電影里所看到的另一種方式。他們有過往 40 年里我給盧卡斯影業(yè)拍攝過的各種素材，每一幀，沖洗過的，沒沖洗過的。我只管去表演，然后他們通過 AI 在他媽的所有的這些素材里面，按照相同的角度和打光去搜索我的畫面。很怪誕，但很有用，然后做出來那就是我的臉。

我知道你不是那種念舊的人，但想到也許這就是最后一次戴上這頂帽子，穿上這件夾克去揮鞭，你有什么感受嗎？

（仿佛是第一次了解這個角色）我扮演的這位考古學(xué)家……他頭戴一頂費(fèi)多拉軟呢帽子……無論什么天氣都穿著一件皮夾克……帶著一只鞭子？好的，我演了！你看，開始的時候就挺奇怪的，這一次還是同樣的奇怪。但這種感覺很快就會消失，因為還有很多其他的具體事情。

這部片子是什么調(diào)調(diào)的？每部電影都多少有些不同。

我喜歡的點在于，相比于已有的那些電影，這一次我們看到的是他完全不同的人生階段。對于他的行為方式和他花費(fèi)心思一直在做的事情來說，出現(xiàn)在這個舞臺上是合情合理的。吉姆這次的劇本非常有意思。

湯姆·塞立克（右）在《夏威夷神探》第四季，圖片來自豆瓣。

你有沒有看到過那種演員，就是會覺得：“這個人可能合適”？

湯姆·塞立克 (Tom Selleck，他最初就曾被邀請加入《奪寶奇兵》，但是 CBS 一直把他綁在《夏威夷神探》的合約上，讓他無法脫身。)

真可憐。你應(yīng)該多同情他一些。

不。能得到這個角色我覺得很幸運(yùn)。但我不覺得他的職業(yè)生涯是不幸運(yùn)的。他看起來是個挺高興的人。

這讓我想起一個經(jīng)久不衰的段子，就是你試鏡漢?索羅的時候發(fā)生的。你當(dāng)時只是在幫喬治?盧卡斯完成選角流程，跟試鏡的主角演員們搭戲?qū)ε_詞，但他竟然最后認(rèn)為你適合漢這個角色。那個過程中，有沒有一個瞬間是你在讀漢的臺詞時，開始意識到：“嘿，我完全可以演嘛”？

沒有。從來沒那么想過。

真的嗎？

我不記得有這么想過。我當(dāng)時就是在做那個工作。沒想過他們?yōu)槭裁匆屛襾砀蛇@個工作，而且他們還真用我了。

是什么讓你動心接漫威的那個角色的（飾演撒迪厄斯?羅斯，之前由已故演員威廉?赫特出演）？

不知道，我很難向自己清楚地解釋自己，我就是在這工作。（笑出聲。）我覺得，“每個人看起來都很開心?！蔽铱吹剿羞@些優(yōu)秀的演員（在這部漫威電影的拍攝中）都很開心。我喜歡做一些不同的事情并讓別人因此感到快樂。所以我就決定試試這個。

《蚊子海岸》（1986），左起：哈里森·福特，瑞凡·菲尼克斯，海倫·米倫。圖片來自于豆瓣。

海倫·米倫，40 年前和福特共同出演了影片《蚊子海岸》，最近又合作了《1923》，她說她在福特身上看到了進(jìn)化的演變。她表示木匠活是一項孤獨的、冥想般的練習(xí)，還說福特從來對于名氣沒有什么想法?！拔矣X得他是在克服掉了自己天生的性格之后，才變成了為眾人所熟知的那個電影巨星的，”她說?！盁o論什么時候，只要他出現(xiàn)在公共場合之中，他都會被人們視作哈里森·福特，一個英雄。他總是對小朋友非常友好，對成年人卻沒有什么耐心?，F(xiàn)在他的表現(xiàn)平衡了很多，睿智、和善、有愛，并且人類的脆弱在他看來，已不是弱點，而是力量。

米倫的觀察非常有意思，正如在《治療中》中，席格爾飾演的角色有一句責(zé)罵治療師（福特扮演）的臺詞說：“為什么脆弱這么難?。窟@個構(gòu)建孤獨堡壘的整件事情，太過時了……有的時候你要讓自己走出去?！蔽覇柛Ｌ?，這句話是否也適用于他自己，然后他回答說，“我不這么認(rèn)為，我覺得我已經(jīng)走出去了?！?/p>

席格爾說，他之前覺得福特會像媒體上展示出來的那樣，但他“從一開始就很弱。他說，‘你們都是演喜劇出身；我是來這里學(xué)習(xí)和觀察的，如果你們有什么主意請告訴我?！?/p>

《治療中》的聯(lián)合編劇比爾·勞倫斯 (Bill Lawrence) 還表示，福特身上還有一面跟他的公共形象完全不相干?！八且粋€對生活仍舊抱有極高熱情的人，這讓我大受啟發(fā)?！眲趥愃拐f，他還風(fēng)趣地跟我們描述了一天晚上在派對上，福特“企圖用酒精殺死他們”的軼事。勞倫斯說：“在一個劇里，我通常都希望有一兩個年輕人一起寫劇本，因為我覺得特別重要的是，在這一行里能有人過來工作，然后說，‘哇，這是一個電視劇集?。　駝t的話你就會變得非常世故和疲沓。我從來沒想到片場里的那個聲音是來自 80 歲的哈里森·福特的。在第一次劇本研讀（在此之前他從來沒有參加過這個環(huán)節(jié)）之后，他轉(zhuǎn)著圈跳著說，‘這有多逗?。俊?/p>

哈里森?福特，攝影師 AUSTIN HARGRAVE

勞倫斯是說你身上孩子氣和青春朝氣的一面很不一樣，這一面跟人們更傾向于認(rèn)為的那種形象相比，會更加真實。

你釣魚嗎？

不釣魚。我意思是，長大之后就不釣了。

有一句話叫做“入鄉(xiāng)隨俗”。說的是天上有一個活蟲子，有條魚正在吃它，然后你（想釣魚）就得找一個跟那個蟲子一樣顏色的人工餌。我有自己的保護(hù)色。我會努力去融入。那是我的方式。在我換衣服的時候，如果人們都穿西裝，那我也穿西裝。如果人們都穿藍(lán)色牛仔褲，那我也穿藍(lán)色牛仔褲。我在任何一種風(fēng)格的公司里都能過得很舒服。如果他們都很嚴(yán)肅，那我就嚴(yán)肅。如果他們都不嚴(yán)肅，那我也不嚴(yán)肅。如果他們太他媽嚴(yán)肅了，那我就不嚴(yán)肅。（笑出聲。）我不懂人們?yōu)槭裁纯倢ξ矣兴诖?。我有很多面。我也不知道會用哪一面。但那都是我，看起來都很熟悉?/p>

你在大學(xué)里面的專業(yè)之一是哲學(xué)。那個專業(yè)對你還有影響嗎？

是的。有一位新教的神學(xué)家叫保羅·特里奇 (Paul Tillich) ，他曾經(jīng)寫過，如果你理解不了“上帝”這個詞，那就把你生活里最核心的，最有意義的東西視為上帝。我母親是猶太人，父親是天主教徒，我則是被當(dāng)成民主黨人養(yǎng)大的——我的最高理想曾經(jīng)是要成為一個民主黨。但是我發(fā)現(xiàn)他的這個理論在政治里不適用，卻適用于大自然。我的思想里沒有任何宗教體系，但我覺得大自然和上帝是同一個事。生命起源的謎題——科學(xué)會給我們一個解釋，但預(yù)言里有另外的解釋。我在自然界里發(fā)現(xiàn)的所有東西——復(fù)雜性、物種多樣性、共生關(guān)系——跟人們對上帝的稱頌是一樣的……現(xiàn)在你是不是后悔問這個問題了？你想要我聊回那些逗樂的事兒么？

我很慶幸自己問了這個問題，之前我沒聽你說過這些。

我這個事兒就是留著講給你聽的，哥們。

哈里森?福特，攝影師 AUSTIN HARGRAVE

本采訪首次發(fā)表于 2 月 8 日的《好萊塢報道者》雜志。萊西·羅斯對本報道亦有貢獻(xiàn)。

本文由 CityIsland 翻譯，轉(zhuǎn)載或引用請注明出處。

2018年，美劇《黃石》第一季開播，這部劇以美國著名的黃石國家公園為故事發(fā)生地，圍繞著主角牧場主約翰達(dá)頓向我們講述了一個現(xiàn)代版的西部故事。

而且，這部電視劇不僅僅是一部西部片，它還關(guān)注了如土地爭奪、環(huán)境保護(hù)、印第安人問題等現(xiàn)代美國的社會問題，因此成為一部備受贊譽(yù)的作品，而這一切都離不開編劇泰勒謝里丹的功勞。

Vol.1

“這里是美國，我們不分享土地”

當(dāng)年沖著這句臺詞，我入坑了《黃石》這部劇，從此無法便無法自拔。

作為美國邊疆影視題材的“懂王”，泰勒謝里丹在《黃石》里為我們呈現(xiàn)出了一個富有深度和復(fù)雜性的現(xiàn)代美國西部，讓我們在觀看到精彩故事的同時，也能對美國西部地區(qū)文化、歷史和社會問題獲得一些更深刻的認(rèn)識。

而在《黃石》這部劇深受好評的同時，泰勒謝里丹的“野心”也在不斷地膨脹，一批圍繞著“黃石”宇宙的作品被提上了日程，目前已知的有《1883》、《1923》、《黃石：6666牧場》以及另外兩部分別聚焦1940年代和1960年代的前傳限定劇。

2021年，講述達(dá)頓家族安身蒙大拿州第一代故事的《1883》開播，同樣收獲了不錯的評價。而到了2022年，講述黃石達(dá)頓家新一代的《1923》也接棒開播。

雖然《1883》講述的是達(dá)頓家族立身蒙大拿州第一代的創(chuàng)業(yè)史，但其在故事性上給人的感覺總是差點意思。

而《1923》給我的感覺就要好很多，因為他讓我找到了最初看《黃石》的感覺。

Vol.2

與《黃石》第一季一樣，《1923》的第一季有著相同的三條主要的故事線，分別是：達(dá)頓家族、印第安族群和資本家。

但不同的是，在本劇中，達(dá)頓家族與印第安族群之間并未發(fā)生矛盾，主要沖突在于達(dá)頓家族和資本家之間，印第安族群則獨自發(fā)展出了一條故事線，而在我看來，這部劇最精彩的部分，恰恰就是印第安故事線。

我之所以特別喜歡這一條故事線，是因為泰勒謝里丹描述印第安族群的角度選的很不錯，從一個被強(qiáng)制送到教會學(xué)校的印第安女孩的視角去以小見大的揭示了當(dāng)時美國印第安族群的生活狀況。

所謂的“教會學(xué)?！笔侵敢幌盗杏苫浇虝驼畽C(jī)構(gòu)聯(lián)合創(chuàng)辦和管理的印第安人教育機(jī)構(gòu)，主要旨在將印第安人從他們的文化和傳統(tǒng)中解放出來，讓他們接受歐洲式的教育和文化，以促進(jìn)他們的“現(xiàn)代化”和“西方化”。

這些學(xué)校通常采用強(qiáng)制隔離、強(qiáng)制改名、強(qiáng)制學(xué)習(xí)歐洲文化和語言等方式，讓印第安人學(xué)生被迫放棄自己的母語、文化和宗教信仰，接受歐洲式的教育和文化，導(dǎo)致了許多人的身心受到傷害和創(chuàng)傷，甚至直接引發(fā)了大量的死亡事件。

在劇中我們可以看到，僅僅是因為說不出肥皂的成分、掃地的動作不正確、說自己本民族的語言，未成年的印第安女孩便要遭受一遍遍的毒打。而劇中的這個女孩還是幸運(yùn)的，至少她還能活著逃走，更多的印第安少年則在一次次“馴化”中殞命。

2021年6月，加拿大政府在一個由加拿大天主教教會創(chuàng)辦和管理的印第安人學(xué)校舊址旁發(fā)現(xiàn)了215具被掩埋的未成年人遺骸，震驚了全世界。

而在劇中，我們也能看到，當(dāng)前來教會調(diào)查的警長詢問另一名女孩死因的時候，學(xué)校的主管牧師用很輕松的口吻說道：

有孩子死掉是常事，印第安人就像狼一樣，很少能適應(yīng)圈養(yǎng)生活。

鏡頭平移，一大片十字架出現(xiàn)，這也算是一種無聲的控訴了。

Vol.3

本劇的故事背景是1923年的美國，彼時的美國經(jīng)濟(jì)正在從農(nóng)業(yè)向工業(yè)化轉(zhuǎn)變，工業(yè)和制造業(yè)正在迅速發(fā)展。

這些從劇中達(dá)頓牧場集體去城里時路過家用電器展的那一幕就能看出來，電冰箱、洗衣機(jī)之類的工業(yè)化的出現(xiàn)確實給人們的生活帶來了便利，但連達(dá)頓家這樣的有著西方基督教教育背景和財富基礎(chǔ)的群體都一時間無法接受這種所謂的“現(xiàn)代化”，他們又如何敢奢求印第安人變得“現(xiàn)代化”呢？

很顯然，如果真的想要印第安人變得符合“現(xiàn)代化”，成本最小的辦法就是在不干涉他們自身信仰、文化的前提下，通過商業(yè)、科技、教育、醫(yī)療這些能夠改善生活水平和社會地位的方式來影響印第安人，吸引他們的興趣去改變，而不是簡單粗暴的把人扣住強(qiáng)行灌輸，不服就揍。

道理誰都懂，但悲哀之處就在于沒人愿意等。環(huán)顧全球，大家都一樣，小到個人，大到集體，大家都急切的想讓改變發(fā)生，急切的想實現(xiàn)自己的目的，甚至覺得用強(qiáng)硬的手段去改變一個人或者一個群體的想法才是最直接有效的手段。

但其實，這些做法雖然會快速的見效，但付出的代價則是個人、族群之間長久而無法消除的仇恨與弱勢一方在文化和自我認(rèn)同上永恒的傷痛。

由此我也想說，在我們的日常生活中，對他人的尊重并不是給外賣騎手說句“謝謝”這么簡單，真正對他人的尊重是”希望每個人都能用自己的方式去生活的更好、更有尊嚴(yán)、有更多的機(jī)會去實現(xiàn)自我“而不是“我希望每個人都能按照我指定的方式生活、那樣他們才會更有尊嚴(yán)，按照我指定的方式去實現(xiàn)自我”

可惜這一點，美國政府做不到，我們也做不到。

Vol.4

“黃石”系列劇之所以好看，就是在于泰勒謝里丹用非常巧妙的筆法，將彼時甚至是現(xiàn)世的種種社會問題糅合到故事之中，而推動這些故事的人物也都十分鮮活豐滿。

在《1923》里最具有這種代表性的人物便是由哈里森福特扮演的雅各布達(dá)頓和由海倫米倫扮演的卡拉達(dá)頓，兩位老戲骨精湛的演技讓這對夫婦的形象更加立體，雅各布的堅定與沉著和卡拉的堅強(qiáng)與智謀共同構(gòu)成了支撐達(dá)頓家族的穹頂，也讓整個故事變得更加具有人情味和戲劇性。

在第一季最后一集中，老奸巨猾的商人得意洋洋地說道：

想要出人頭地賺大錢，就得設(shè)定好目標(biāo)然后六親不認(rèn)的去執(zhí)行，而達(dá)頓的每一個決定都被情感左右，他太愛他的土地了，所以我們可以靠著計謀就能把他的土地?fù)屵^來。

但《黃石》已經(jīng)讓我們看到了，即使又過去了一百年，這片土地依舊屬于達(dá)頓家，只不過“達(dá)頓們”為了自己熱愛的土地到底做出了多少犧牲，就有待后續(xù)的劇情為我們解開謎題了。

我想，這才是整個“黃石”系列最讓我著迷的部分，那就是看著一代又一代的達(dá)頓為了堅守自己熱愛的土地所作出的努力和犧牲，這種炙熱而沖動的情感才是真正迷人的地方。

因為，我們身邊“冷靜”的人已經(jīng)足夠多了。