《秋菊打官司》是一部關(guān)于現(xiàn)實農(nóng)村生活的影片，圍繞農(nóng)婦秋菊想要討一個說法而展開，著重刻畫了她不斷的奔波的過程，對農(nóng)村生活狀態(tài)和人物關(guān)系以及倫理進行了真實的表現(xiàn)，簡單直接的表達了人對自我權(quán)益的覺醒。影片拍攝手法樸實，并有一些偷拍的實際生活場景，給予影片無比強烈的真實感，并且把秋菊堅強、樸實的個性表現(xiàn)的淋漓盡致。鞏俐在張藝謀這部紀(jì)實風(fēng)格的作品中，將秋菊這位性格執(zhí)拗的農(nóng)婦演繹得十分到位。影片借一個“民告官”的故事，贊頌了農(nóng)村女性的自尊、自強、自信以及法制觀念的覺醒。 　　秋菊就只想要一個說法的奔波，和影片樸實的拍攝手法，加上偷拍的一些實際生活狀態(tài)，成為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品。《秋菊打官司》可以說是張藝謀最好的影片之一。這是一部采用紀(jì)實手法拍攝電影，人物的矛盾關(guān)系依然存在著張藝謀一貫的故事性敘述方式。開始秋菊無論如何也要向村長討個說法，最后不惜告到市里的法院，在結(jié)尾時村長和秋菊一家的和好時，村長卻被抓走了。人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，顯示了張藝謀對這類紀(jì)實性影片故事性上的加強。對弱勢群體的關(guān)注，也是本片廣受好評的原因之一。

這片很會拍。靈氣很夠。演秋菊老公的演員劉佩琦，大約十年后在「大宅門」演白三爺，實在是非常出色的演員。秋菊老公與白三爺這兩個角色，雖說都有慫味，但表演上截然不同。他的表現(xiàn)不下于鞏俐。像白三爺這樣優(yōu)秀的內(nèi)地演員還不少，如此看來這片最出色的還是導(dǎo)演了。鞏俐的表現(xiàn)雖好，但基本上難度不算多高，只因她本來就很土，至今都很土，穿名牌時尚也還是土。開開玩笑別介意，鞏俐是中國影史上極具代表性的女演員，她若說她排第二應(yīng)該沒人敢自稱第一。

記得本片中有兩條狗？還是一條狗？這兩條狗在那邊逛大街似的行走鏡頭，屋子里外都那樣自如自在的晃蕩，與居民融合在一起，人、動物、植物、景物、炊煙、談話、動作、生活、炕上、山村，整個溶成天造地設(shè)。這沒法讓人唱高調(diào)去贊賞，因為像是無心插柳那樣的天成。其實，難度非常高，一個對道家的天人哲學(xué)與實體生活都有相當(dāng)體會觀察的導(dǎo)演與團隊，才可以這樣達到。導(dǎo)演有個慧心，情懷，情韻，他是不是一個愛狗的人不重要了，狗自然而然成了各種鏡頭中重要的一員，像是文房四寶天天在用就忘記它們是寶?；蛟S吧，導(dǎo)演可以巧妙的給狗一兩個特寫更優(yōu)，那種山村山狗的既平凡又可愛，以及不用送進寵物美容店就有的鮮茸毛澤。

我給這片4.5顆星，因為結(jié)尾不大高明。導(dǎo)演自以為高明，把固執(zhí)的秋菊安排在一個尷尬的處境來收尾。這是中國人千百年來的鄉(xiāng)愿！導(dǎo)演等于跳進來發(fā)表主觀看法，既是破壞了全片中的客觀鏡頭氛圍，也破壞了作品散發(fā)的靈氣與澄明之心。這事兒也可以這樣來看：

村長后來搭救秋菊，本來就應(yīng)該搭救！那是他的職務(wù)，也是身為人該有的人性。這與村長先前欺負(fù)秋菊一家人是兩碼子事，原諒個屁！如果秋菊起寬諒之心，未嘗不可，導(dǎo)演可以拍她攤手聳肩一笑即可，或拍她以呆瓜的表情如常的做家事來帶過，恍然介于有感與無感之間。或者秋菊的反應(yīng)根本不必拍！奔跑個鬼啊，那么愛跑去參加奧運會好了。搞不好村長是踏奶奶的偽善好嗎～各種可能的心態(tài)都有，不是說村長或各方誰一定不好。導(dǎo)演搞成說教了，何苦？

所以張藝謀藉由一個山村當(dāng)縮影，反映出他對整個中國社會問題的看法，也是一種鄉(xiāng)愿之心嗎？這可能扯遠了。寬容是可以的，但雞湯式的寬容就很怪了。所以從這部片的收尾，可以看出后來張藝謀轉(zhuǎn)成庸俗的征兆？好吧扯遠了。

「給個說法」成了這部片的金句。我超喜歡這句?？梢源┰綍r空用在很多方面。

我不認(rèn)為張藝謀非得對他某個年代之后的轉(zhuǎn)變，給出一個說法。但凡身為創(chuàng)作者，大多有其一段最精彩傳神的時期，一出手就有的時期，像牌桌上怎么摸都自摸。手中的仙女棒總會燃燒完的。侯孝賢在「悲情城市」之后也并未片片成功，以最新近的「聶隱娘」來說，不少地方是荒誕的。不過侯導(dǎo)做電影有他的一個精神，這個精神從以前至今都一氣通貫（臺灣外省人在麻將上講的「一條龍」牌型，日本人稱「一氣通貫」，即一門花色的九個數(shù)字全有）。說真格的，張藝謀的才華恐怕大過侯孝賢，他可以從侯導(dǎo)那邊也抓養(yǎng)分來用，卻不著痕跡。他的作品也比侯在整體上來得完整，侯導(dǎo)的片有時會有某幾段挺落漆的，忽然像新手上路，或稍嫌僵硬、氣滯，但在大方向來說他只做他會的、他在意的某一塊，從有限中去求無限，反倒輕松且如實。張藝謀后來總有一種無奈、尷尬、勉強、吃力，或許他就是奔跑的鞏俐。無論如何，我還是感謝張導(dǎo)曾經(jīng)交出不下一部的璀璨作品。

或許老謀子自己也不明白「秋菊」一片中他怎么可以把狗拍得那么好，照見出狗的憨傻有情、機靈俏皮、神思單純，宛若山中的精靈精怪。以我閱讀電影「活著」拍攝過程一書（臺灣曾出版）來猜測，我想他與他的團隊是有意識的明白鏡頭中狗的出現(xiàn)有多神奇。我個人對狗沒有啥特殊感情，雖有養(yǎng)狗也只是別人轉(zhuǎn)交給我只好養(yǎng)了下來。我比較愛貓。干脆！建議張藝謀以后來拍一部談?wù)湎游锏膴蕵菲８悴缓盟犃宋业慕ㄗh大感振奮，寓教于樂，又兼顧票房，這樣對社會很有意義，興許走出他事業(yè)的第二春。重點是繞過一大圈后，可能反樸歸真，也回到初心，欸！動物的一生可不光是可愛而已，牠們也必須面對復(fù)雜的問題。你若拍得出來，每分每秒都扣住觀眾，給人喜怒哀樂的享受（外加一點小小的啟發(fā)），那你何須給個說法。

難道你也要拍科幻片嗎？「活著」拍攝過程一書中，敘述張藝謀曾親眼見過幽浮，這讓他也算津津樂道。可是不必去跟風(fēng)啦。拍不拍動物我都不管了啦，重點是找回你自己吧前輩，我只能寫到這里。