《秋菊打官司》是一部關(guān)于現(xiàn)實(shí)農(nóng)村生活的影片，圍繞農(nóng)婦秋菊想要討一個(gè)說(shuō)法而展開(kāi)，著重刻畫了她不斷的奔波的過(guò)程，對(duì)農(nóng)村生活狀態(tài)和人物關(guān)系以及倫理進(jìn)行了真實(shí)的表現(xiàn)，簡(jiǎn)單直接的表達(dá)了人對(duì)自我權(quán)益的覺(jué)醒。影片拍攝手法樸實(shí)，并有一些偷拍的實(shí)際生活場(chǎng)景，給予影片無(wú)比強(qiáng)烈的真實(shí)感，并且把秋菊?qǐng)?jiān)強(qiáng)、樸實(shí)的個(gè)性表現(xiàn)的淋漓盡致。鞏俐在張藝謀這部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品中，將秋菊這位性格執(zhí)拗的農(nóng)婦演繹得十分到位。影片借一個(gè)“民告官”的故事，贊頌了農(nóng)村女性的自尊、自強(qiáng)、自信以及法制觀念的覺(jué)醒。 　　秋菊就只想要一個(gè)說(shuō)法的奔波，和影片樸實(shí)的拍攝手法，加上偷拍的一些實(shí)際生活狀態(tài)，成為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品?！肚锞沾蚬偎尽房梢哉f(shuō)是張藝謀最好的影片之一。這是一部采用紀(jì)實(shí)手法拍攝電影，人物的矛盾關(guān)系依然存在著張藝謀一貫的故事性敘述方式。開(kāi)始秋菊無(wú)論如何也要向村長(zhǎng)討個(gè)說(shuō)法，最后不惜告到市里的法院，在結(jié)尾時(shí)村長(zhǎng)和秋菊一家的和好時(shí)，村長(zhǎng)卻被抓走了。人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，顯示了張藝謀對(duì)這類紀(jì)實(shí)性影片故事性上的加強(qiáng)。對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，也是本片廣受好評(píng)的原因之一。

這片很會(huì)拍。靈氣很夠。演秋菊老公的演員劉佩琦，大約十年后在「大宅門」演白三爺，實(shí)在是非常出色的演員。秋菊老公與白三爺這兩個(gè)角色，雖說(shuō)都有慫味，但表演上截然不同。他的表現(xiàn)不下于鞏俐。像白三爺這樣優(yōu)秀的內(nèi)地演員還不少，如此看來(lái)這片最出色的還是導(dǎo)演了。鞏俐的表現(xiàn)雖好，但基本上難度不算多高，只因她本來(lái)就很土，至今都很土，穿名牌時(shí)尚也還是土。開(kāi)開(kāi)玩笑別介意，鞏俐是中國(guó)影史上極具代表性的女演員，她若說(shuō)她排第二應(yīng)該沒(méi)人敢自稱第一。

記得本片中有兩條狗？還是一條狗？這兩條狗在那邊逛大街似的行走鏡頭，屋子里外都那樣自如自在的晃蕩，與居民融合在一起，人、動(dòng)物、植物、景物、炊煙、談話、動(dòng)作、生活、炕上、山村，整個(gè)溶成天造地設(shè)。這沒(méi)法讓人唱高調(diào)去贊賞，因?yàn)橄袷菬o(wú)心插柳那樣的天成。其實(shí)，難度非常高，一個(gè)對(duì)道家的天人哲學(xué)與實(shí)體生活都有相當(dāng)體會(huì)觀察的導(dǎo)演與團(tuán)隊(duì)，才可以這樣達(dá)到。導(dǎo)演有個(gè)慧心，情懷，情韻，他是不是一個(gè)愛(ài)狗的人不重要了，狗自然而然成了各種鏡頭中重要的一員，像是文房四寶天天在用就忘記它們是寶?；蛟S吧，導(dǎo)演可以巧妙的給狗一兩個(gè)特寫更優(yōu)，那種山村山狗的既平凡又可愛(ài)，以及不用送進(jìn)寵物美容店就有的鮮茸毛澤。

我給這片4.5顆星，因?yàn)榻Y(jié)尾不大高明。導(dǎo)演自以為高明，把固執(zhí)的秋菊安排在一個(gè)尷尬的處境來(lái)收尾。這是中國(guó)人千百年來(lái)的鄉(xiāng)愿！導(dǎo)演等于跳進(jìn)來(lái)發(fā)表主觀看法，既是破壞了全片中的客觀鏡頭氛圍，也破壞了作品散發(fā)的靈氣與澄明之心。這事兒也可以這樣來(lái)看：

村長(zhǎng)后來(lái)搭救秋菊，本來(lái)就應(yīng)該搭救！那是他的職務(wù)，也是身為人該有的人性。這與村長(zhǎng)先前欺負(fù)秋菊一家人是兩碼子事，原諒個(gè)屁！如果秋菊起寬諒之心，未嘗不可，導(dǎo)演可以拍她攤手聳肩一笑即可，或拍她以呆瓜的表情如常的做家事來(lái)帶過(guò)，恍然介于有感與無(wú)感之間?；蛘咔锞盏姆磻?yīng)根本不必拍！奔跑個(gè)鬼啊，那么愛(ài)跑去參加奧運(yùn)會(huì)好了。搞不好村長(zhǎng)是踏奶奶的偽善好嗎～各種可能的心態(tài)都有，不是說(shuō)村長(zhǎng)或各方誰(shuí)一定不好。導(dǎo)演搞成說(shuō)教了，何苦？

所以張藝謀藉由一個(gè)山村當(dāng)縮影，反映出他對(duì)整個(gè)中國(guó)社會(huì)問(wèn)題的看法，也是一種鄉(xiāng)愿之心嗎？這可能扯遠(yuǎn)了。寬容是可以的，但雞湯式的寬容就很怪了。所以從這部片的收尾，可以看出后來(lái)張藝謀轉(zhuǎn)成庸俗的征兆？好吧扯遠(yuǎn)了。

「給個(gè)說(shuō)法」成了這部片的金句。我超喜歡這句。可以穿越時(shí)空用在很多方面。

我不認(rèn)為張藝謀非得對(duì)他某個(gè)年代之后的轉(zhuǎn)變，給出一個(gè)說(shuō)法。但凡身為創(chuàng)作者，大多有其一段最精彩傳神的時(shí)期，一出手就有的時(shí)期，像牌桌上怎么摸都自摸。手中的仙女棒總會(huì)燃燒完的。侯孝賢在「悲情城市」之后也并未片片成功，以最新近的「聶隱娘」來(lái)說(shuō)，不少地方是荒誕的。不過(guò)侯導(dǎo)做電影有他的一個(gè)精神，這個(gè)精神從以前至今都一氣通貫（臺(tái)灣外省人在麻將上講的「一條龍」牌型，日本人稱「一氣通貫」，即一門花色的九個(gè)數(shù)字全有）。說(shuō)真格的，張藝謀的才華恐怕大過(guò)侯孝賢，他可以從侯導(dǎo)那邊也抓養(yǎng)分來(lái)用，卻不著痕跡。他的作品也比侯在整體上來(lái)得完整，侯導(dǎo)的片有時(shí)會(huì)有某幾段挺落漆的，忽然像新手上路，或稍嫌僵硬、氣滯，但在大方向來(lái)說(shuō)他只做他會(huì)的、他在意的某一塊，從有限中去求無(wú)限，反倒輕松且如實(shí)。張藝謀后來(lái)總有一種無(wú)奈、尷尬、勉強(qiáng)、吃力，或許他就是奔跑的鞏俐。無(wú)論如何，我還是感謝張導(dǎo)曾經(jīng)交出不下一部的璀璨作品。

或許老謀子自己也不明白「秋菊」一片中他怎么可以把狗拍得那么好，照見(jiàn)出狗的憨傻有情、機(jī)靈俏皮、神思單純，宛若山中的精靈精怪。以我閱讀電影「活著」拍攝過(guò)程一書（臺(tái)灣曾出版）來(lái)猜測(cè)，我想他與他的團(tuán)隊(duì)是有意識(shí)的明白鏡頭中狗的出現(xiàn)有多神奇。我個(gè)人對(duì)狗沒(méi)有啥特殊感情，雖有養(yǎng)狗也只是別人轉(zhuǎn)交給我只好養(yǎng)了下來(lái)。我比較愛(ài)貓。干脆！建議張藝謀以后來(lái)拍一部談?wù)湎?dòng)物的娛樂(lè)片。搞不好他聽(tīng)了我的建議大感振奮，寓教于樂(lè)，又兼顧票房，這樣對(duì)社會(huì)很有意義，興許走出他事業(yè)的第二春。重點(diǎn)是繞過(guò)一大圈后，可能反樸歸真，也回到初心，欸！動(dòng)物的一生可不光是可愛(ài)而已，牠們也必須面對(duì)復(fù)雜的問(wèn)題。你若拍得出來(lái)，每分每秒都扣住觀眾，給人喜怒哀樂(lè)的享受（外加一點(diǎn)小小的啟發(fā)），那你何須給個(gè)說(shuō)法。

難道你也要拍科幻片嗎？「活著」拍攝過(guò)程一書中，敘述張藝謀曾親眼見(jiàn)過(guò)幽浮，這讓他也算津津樂(lè)道?？墒遣槐厝ジL(fēng)啦。拍不拍動(dòng)物我都不管了啦，重點(diǎn)是找回你自己吧前輩，我只能寫到這里。