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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 焰火的夜晚
那天晚上我還去了一趟超市，買(mǎi)了雀巢巧克力奶，即熱黑胡椒牛肉飯，便攜裝洗發(fā)水，一對(duì)勁霸電池，我盡量控制自己的購(gòu)買(mǎi)欲，那個(gè)月的電話(huà)費(fèi)已達(dá)一個(gè)令人心痛不已的數(shù)字。走回路的時(shí)候，順便進(jìn)了那家音像店。我原本以為這個(gè)夜晚，沒(méi)有幾個(gè)人像我一樣，需要用電影來(lái)打發(fā)時(shí)間?？墒钱?dāng)我推開(kāi)門(mén)，滿(mǎn)眼都是黑頭發(fā)黃頭發(fā)紅頭發(fā)古古怪怪的頭發(fā)。有人要送他的女友一整套的《流星花園》，正在討價(jià)還價(jià)，一個(gè)東南亞留學(xué)生在打聽(tīng)《天下無(wú)雙》的電影原聲帶，還有一個(gè)長(zhǎng)相十分東歐的高挑美女什么也不買(mǎi)，在那兒大口吞食一只漢堡。
我挑了王小帥的《扁擔(dān)·姑娘》、陳英雄的《夏天的滋味》、不明身份導(dǎo)演的《小偷》、熱內(nèi)的《黑店狂想曲》、許鞍華的《千言萬(wàn)語(yǔ)》、賈木許的《奇異的樂(lè)園》還有林權(quán)澤的《春香傳》。這家店的老板是個(gè)街頭打扮的年輕人，脖子上的那條粗鏈子，從前我只在動(dòng)物們身上見(jiàn)到過(guò)。他的臉上并沒(méi)有太多節(jié)日的氣氛，坐在收銀臺(tái)后面，木然地看守著顧客。背包里的手機(jī)一直在響，我卻什么也沒(méi)聽(tīng)到，最后對(duì)方無(wú)可奈何發(fā)了一條短信，告訴我今天晚上白馬公園要放焰火。
看到這則信息的時(shí)候，已經(jīng)太晚了，我對(duì)焰火沒(méi)有多少興趣，我正在看《春香傳》，那才是與這個(gè)夜晚十分合拍的，我要的古典浪漫凄美而又結(jié)局圓滿(mǎn)的愛(ài)情。對(duì)這個(gè)故事，已經(jīng)有了一些心理準(zhǔn)備，早年的越劇《春香傳》，女主角蕩著秋千唱著歌的情景，想起來(lái)還是頗有印象的。后來(lái)在凌蒙初的《拍案驚奇》看到《宣徽院仕女秋千會(huì)》這一回目，一想又是想到《春香傳》。1958年版的《春香傳》大概是最廣為人知的，李夢(mèng)龍長(zhǎng)得像《上甘嶺》阿媽妮的孩子，而春香怎么看也強(qiáng)壯得像個(gè)《摘蘋(píng)果的姑娘》。
小說(shuō)中介紹，李夢(mèng)龍出場(chǎng)時(shí)“年華二八，文雅風(fēng)流，仿佛當(dāng)年杜牧之模樣”，春香想來(lái)年紀(jì)要更小一點(diǎn)，貌美出眾，李夢(mèng)龍拿她與西施、虞姬、昭君這些超級(jí)大美女相比，也是略勝一籌的。李碧華說(shuō)過(guò)，一見(jiàn)鐘情不能不與色相無(wú)關(guān)，林權(quán)澤挑對(duì)了演員，李夢(mèng)龍果然青春得還能看到青春痘，春香也留得一臉稚氣。盒套上宣傳語(yǔ)聲稱(chēng)《春香傳》是韓國(guó)版的《紅樓夢(mèng)》，大約是基于男女主角年齡上的相仿，大家都在比早戀，寶黛二位更是令人吃驚地提前進(jìn)入了青春期。末成年人的戀愛(ài)看上去比較簡(jiǎn)單純潔，哭得死去活來(lái)，也是情有可原的，1958年的那一版，更多的是想要沖上去捉奸。
吉林女作家金仁順有一個(gè)短篇叫《盤(pán)索里》，說(shuō)的是朝鮮族的一個(gè)民間說(shuō)唱藝人，小說(shuō)只是文字，沒(méi)有想到在林權(quán)澤的《春香傳》里，真的聽(tīng)到了盤(pán)索里。為了這個(gè)，特意跑去問(wèn)一個(gè)韓國(guó)留學(xué)生，他的回答也是不盡其然，并不比我所知的多出多少。盤(pán)索里是李朝中期大約17世紀(jì)左右，產(chǎn)生于民間的既有唱調(diào)又有唱詞的一種曲藝，因?yàn)樽钤绠a(chǎn)生于南道地方，又叫作南道唱，演唱者被稱(chēng)作倡優(yōu)、廣帶、廣大或歌客。我想到的是江浙一帶的“道情”，也是且歌且說(shuō)，藝人們四鄉(xiāng)行走，提供上門(mén)服務(wù)，只是現(xiàn)今已經(jīng)消失多時(shí)了。
曲藝通常是屬于舞臺(tái)的，《春香傳》借用這一形式，就是要突出刻意的造型感，兩個(gè)文本之間的相互參照。盤(pán)索里藝人蒼老沙啞悲涼的唱腔聲中，林權(quán)澤提供的是一系列美倫美奐的置景，就當(dāng)李夢(mèng)龍與春香裸身在大紅錦緞上綿纏的時(shí)候，精致的打光，提升了肉體的欲念。王干在《蘇童意象》一文中說(shuō)到，紅是吉祥也是災(zāi)難，是戰(zhàn)亂的標(biāo)志，也是平和的象征，它把青春與死亡，崇高與淫亂，熱情與瘋狂，帝王與百姓，神圣與褻瀆這些反差幾乎水火難容的內(nèi)涵都混合在一起。《春香傳》中的桃花、裙裾、屏風(fēng)、山野、手指上的胭脂、嘴角殘留的酒滴，都是紅得讓人心旌搖亂，燙得發(fā)顫的焰火。我突然記起的一個(gè)詞，焰火。在這中間，我上了兩趟廁所，洗了一次臉，打翻了一杯水，電影繼續(xù)。
據(jù)說(shuō)《春香傳》已多達(dá)14次被搬上銀幕，所有的韓國(guó)大牌導(dǎo)演都想染指的一個(gè)經(jīng)典題材。記不得是哪個(gè)韓劇，好象有金喜善，關(guān)于澡堂一家人的，里頭有個(gè)也叫李夢(mèng)龍的人出場(chǎng)，眾人聽(tīng)到笑得前仰后合。想來(lái)李夢(mèng)龍這個(gè)人物在韓國(guó)是家喻戶(hù)曉的，他們笑的是，你這樣的貨色，也配叫李夢(mèng)龍啊。而這樣的情貞故事，在我們這兒已經(jīng)不算什么了，玉堂春、李娃傳、荊釵記、洗馬橋、寒窯記，如果不是最后的投江結(jié)局，杜十娘也可算一個(gè)，再拉上桃花扇的李香君。我發(fā)現(xiàn)這些女人們最擅長(zhǎng)的就是一個(gè)等，肉體交出去了，精神也要隨之同去，張愛(ài)玲就曾形容王寶釧是“擱在冰箱里的一尾魚(yú)”，等著情人們歸來(lái)，肉質(zhì)雖然不大新鮮了，好歹還保持了一條魚(yú)的形狀?？嗍睾G十八年的等待未必都有完美的下場(chǎng)，春香還是幸運(yùn)的，李夢(mèng)龍這個(gè)人比較懷舊，想法也土，仕途通達(dá)之后不忘回過(guò)頭來(lái)風(fēng)塵救美。
《春香傳》的結(jié)局不管是文人們的篡改還是民眾的需求，在一段凄苦風(fēng)雨之后，誓言終于實(shí)現(xiàn)，戀人們可以相依相偎過(guò)上不知續(xù)集的幸福生活了。有人指責(zé)戛納總是把金棕櫚獎(jiǎng)給了那些變態(tài)、妓女、殺手，忽視了我們?nèi)找娲植诘纳钚枰挛赖某溲酢Ｏ胂胍彩?，看完一個(gè)結(jié)局善良的電影，可以安心地睡覺(jué)了。在爬上床之前，我打了一個(gè)電話(huà)，告訴她，那個(gè)焰火，我看了。
《春香傳》Chunhyang
導(dǎo)演：林權(quán)澤IM Kwon-Taek
主演：趙承佑CHO Seung-woo、LEE Hyo-jeong
國(guó)別：韓國(guó)
片長(zhǎng)：1小時(shí)59分
2 ) "悲" "美" "醉"
<<悲歌一曲>> 的"悲"
<<春香傳>>的"美"
<<醉畫(huà)仙>>的"醉"
三部作品里透出濃重的韓國(guó)風(fēng)情.顯明的民族風(fēng)韻.
3 ) 春香傳
之所以要看這部電影，是因?yàn)?008年第3期的《收獲》的長(zhǎng)篇就是金仁順的《春香》。《春香》以《春香傳》為原型，重新翻寫(xiě)了故事。既然《春香傳》的故事在朝鮮的地位相當(dāng)于《紅樓夢(mèng)》之于中國(guó)，那我想《春香》的存在也就相當(dāng)于那些《夜讀紅樓》、《紅樓夢(mèng)魘》之類(lèi)的，往往都是把老故事重新說(shuō)給別人聽(tīng)會(huì)讓那個(gè)老故事獲得嶄新的光彩。拋開(kāi)《豪杰春香》不算（我是一個(gè)對(duì)韓劇有著異常堅(jiān)毅的免疫力的人），我覺(jué)得其實(shí)我看到的小說(shuō)《春香》要比我看到的這部曾經(jīng)在戛納放映過(guò)的韓國(guó)音樂(lè)劇《春香傳》要香艷很多。
我知道我的口味有些艷俗，不過(guò)，但是，可是，難道，難道《春香傳》的春香不是一個(gè)貌美如花的姑娘嗎？李夢(mèng)龍不是一個(gè)粉雕玉琢的貴族翩翩公子嗎？
所以，鑒于演員的原因，我對(duì)于電影不抱有任何好感，雖然該片號(hào)稱(chēng)是歷史上最宏偉的韓國(guó)電影。
春香的故事，起源于十四世紀(jì)的朝鮮。十四世紀(jì)是什么概念呢，十四世紀(jì)中，1392年，李成桂建立李氏朝鮮，建都漢陽(yáng)，直至20世紀(jì)；1368年，朱元璋建立明朝；1333年，后醍醐天皇乘鐮倉(cāng)幕府視力衰微之機(jī)，聯(lián)合不滿(mǎn)幕府的武士貴族一舉推翻了鐮倉(cāng)幕府。在此期間，足利尊氏實(shí)力最強(qiáng)，于1336年攻入京都，以其強(qiáng)大兵力奪取政權(quán)，自任證夷大將軍，在京都室町建立幕府。1392年，第三代將軍足利義滿(mǎn)時(shí)，結(jié)束了南北朝對(duì)峙的局面，經(jīng)濟(jì)文化一度繁榮，從而形成幾十年的穩(wěn)定局面，史稱(chēng)“室町幕府”；十四世紀(jì)還是歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的主要時(shí)期。
正是這樣的十四世紀(jì)，有了春香。
其實(shí)故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，無(wú)非就是退妓之女春香偶遇官宦子弟李夢(mèng)龍，兩人一見(jiàn)鐘情私定終身結(jié)為連理互許諾言有了肌膚之親，而李夢(mèng)龍要隨父升遷至漢陽(yáng)，兩人被迫分離；春香因不從于本地官員卞學(xué)道而被毒打入獄，李夢(mèng)龍趕考成功作為狀元被封高官，回南原府解救春香，終于大團(tuán)圓。這樣的故事，在中國(guó)古代的志異中真是太多了，委實(shí)沒(méi)有什么吸引人的地方。
演員剛才已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，更是談不上吸引人；而導(dǎo)演卻還偏偏喜歡讓兩個(gè)完全沒(méi)有身材的人來(lái)全裸，實(shí)在是大跌眼鏡?；蛟S朝鮮文化韓國(guó)文化里認(rèn)為裸體對(duì)于促進(jìn)人物的感情發(fā)展和表達(dá)感情具有十分重要而無(wú)法取代的意義，所以為了說(shuō)明春香與李公子之間的魚(yú)水之歡而不得不采用全裸鏡頭。
另外，電影的臺(tái)詞中處處都有著中國(guó)古代文化的痕跡，有中國(guó)古代的名人，有中國(guó)古代的成語(yǔ)，有中國(guó)古代的小故事，有中國(guó)古代的詩(shī)歌，當(dāng)然少不了隨處可見(jiàn)的中國(guó)的漢字和四書(shū)五經(jīng)。由此從中也可以一瞥故事的背景。但由此我也對(duì)韓語(yǔ)的起源發(fā)生了興趣。
這部電影最大的特色大概就是它所采用的韓國(guó)清唱?jiǎng)〉哪Ｊ健＿@是我第一次聽(tīng)到韓國(guó)的清唱?jiǎng)?，感覺(jué)……沒(méi)什么特殊感覺(jué)。因?yàn)椴皇俏覀冏约旱奈幕瘋鹘y(tǒng)，又被現(xiàn)代藝術(shù)和先進(jìn)的科技手段所掩蓋了光芒。事實(shí)上，我在看電影的時(shí)候，一直在疑惑，我是在看一部韓國(guó)電影呢，還是在看一部日本歷史劇。
但是，這種傳揚(yáng)本民族傳統(tǒng)文化的手段，個(gè)人覺(jué)得還是很可取的。中國(guó)大可以多拍攝一些戲曲電影，只在開(kāi)頭、中場(chǎng)休息以及結(jié)尾的時(shí)候秀幾段唱腔足矣。
4 ) 民族的,世界的
端陽(yáng)佳節(jié)，南原府使李翰林之子李夢(mèng)龍和藝妓月梅之女春香在廣寒樓相遇，私訂終身。尊卑貴賤、等級(jí)分明的封建社會(huì)不會(huì)允許貴族公子和藝妓之女成婚。李夢(mèng)龍?jiān)诟赣H奉調(diào)離任時(shí)，只好忍痛告別春香，隨家進(jìn)京。新任府使卞學(xué)道倚仗權(quán)勢(shì)威逼春香作侍妾，遭拒絕后，施酷刑將春香問(wèn)成死罪，關(guān)進(jìn)監(jiān)牢?？贾袪钤睦顗?mèng)龍以暗行御使身分救出春香，嚴(yán)懲了卞學(xué)道。整部電影的劇情很簡(jiǎn)單,在現(xiàn)在看來(lái)有些俗套,但韓國(guó)人以一種民族藝術(shù)的表現(xiàn)形式將它表現(xiàn)的淋漓盡致,其中貫穿整個(gè)影片的清唱?jiǎng)「亲屓伺陌附薪^,雖然我完全聽(tīng)不懂老藝人在唱什么,但他的抑揚(yáng)頓挫,時(shí)而沙啞哽咽,時(shí)而輕快跳躍的聲音和唱腔,加上那布滿(mǎn)皺紋的臉?biāo)兓贸鰜?lái)的表情真的讓我感覺(jué)和他一起在哀嘆春香命運(yùn)的不幸和欽佩春香的堅(jiān)貞.再加上一聲聲動(dòng)人心魄的鼓聲,仿佛以每一下都敲在對(duì)春香憐惜哀嘆人的心上一樣.
韓國(guó)人對(duì)于禮法一向看重,甚至在今天的韓國(guó),從韓劇或者各個(gè)方面我們都能看到韓國(guó)人對(duì)禮儀的尊重,長(zhǎng)幼有序.每逢節(jié)日或婚喪嫁娶都需著韓服行禮參拜.這在現(xiàn)今西化嚴(yán)重的亞洲來(lái)說(shuō)是很少見(jiàn)的.也正是因?yàn)轫n國(guó)人的堅(jiān)持和對(duì)民族強(qiáng)烈的自豪感促使了今天韓國(guó)在飛速發(fā)展的同時(shí)仍然保留了眾多優(yōu)良的民族傳統(tǒng),并以之為榮,同時(shí)也受到了世界的尊重.而相對(duì)于號(hào)稱(chēng)"禮儀之邦"的我們國(guó)家來(lái)說(shuō)在同樣飛速發(fā)展的同時(shí)則顯得太急功近利,以至忽略了道德標(biāo)準(zhǔn),忽略了禮法,忽略了人與人之間的親近.不僅如此,甚至對(duì)過(guò)去的一些好的傳統(tǒng)也開(kāi)始了懷疑,不加思索摒棄,認(rèn)為那些已經(jīng)過(guò)時(shí)了,這種急功近利,惟利是圖的心態(tài)才是真正過(guò)時(shí)的,真正應(yīng)該反思和摒棄的.曾經(jīng)有句口號(hào)喊的好:民族的才是世界的!
5 ) 中了曹叔的毒
我最近看《秘密森林》中了曹承佑的毒，倒回去看了他很多以前的作品，包括《春香傳》。本來(lái)是想把幾部作品放一起寫(xiě)的，但是豆瓣日記的功能太差了，傳圖傳幾百年都傳不上去。草稿存了再打開(kāi)發(fā)現(xiàn)丟了字，甚至一度回車(chē)空行都遲鈍，刪除鍵都失靈，簡(jiǎn)直無(wú)語(yǔ)。只好把幾個(gè)影評(píng)分開(kāi)發(fā)了。（以下嚴(yán)重劇透）
林權(quán)澤導(dǎo)演2000年版本的《春香傳》， 獲得第53屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)提名。這是曹叔叔的第一部電影作品，拍攝時(shí)才19歲，嫩得出水啊。
經(jīng)典題材
之所以把導(dǎo)演和年份點(diǎn)出來(lái)是因?yàn)閷?shí)在有太多個(gè)版本的《春香傳》，作為韓國(guó)古典名著，在韓國(guó)電影史上翻拍了不下17次，每一次韓國(guó)電影的技術(shù)變革都會(huì)看到《春香傳》粉墨登場(chǎng)。《韓國(guó)電影史》一書(shū)中就說(shuō)道：韓國(guó)第一部有聲片、第一部彩色寬銀幕電影、第一部70毫米電影都是《春香傳》，雖然韓國(guó)社會(huì)處在現(xiàn)代化進(jìn)程中，但是生活方式和結(jié)構(gòu)中還留有舊時(shí)代的情感，這一不均衡性也解釋了每一時(shí)期的新技術(shù)形式和古典作品《春香傳》相結(jié)合的歷史現(xiàn)象。
而且不僅僅是韓國(guó)有拍《春香傳》，朝鮮和中國(guó)也是有拍過(guò)這個(gè)題材。1980年朝鮮藝術(shù)電影制片廠(chǎng)拍了一版，我在youtube上搜到看了一點(diǎn)點(diǎn)，上面寫(xiě)著80年代經(jīng)典譯制片，可能當(dāng)年國(guó)內(nèi)有引進(jìn)放映過(guò)，在中國(guó)老一輩人那里還是有知名度的。在中國(guó)，《春香傳》雖然沒(méi)有拍成電影過(guò)，但是以潮劇、越劇、黃梅戲形式出現(xiàn)，具體有沒(méi)有改成中國(guó)背景我就不知道了，沒(méi)有去細(xì)看。
這個(gè)故事在中國(guó)接受度也很高是完全合理的。因?yàn)椤洞合銈鳌吠耆褪琼n國(guó)版《西廂記》的感覺(jué)。故事講述了朝鮮淑宗時(shí)代，前院副使公子李夢(mèng)龍?jiān)诙宋绻?jié)偶遇了退妓之女成春香，對(duì)她一見(jiàn)鐘情，后在他的追求之下兩人私定終身。李夢(mèng)龍?jiān)诖合愕娜棺由蠈?xiě)了“日月同心”的誓言之后因?yàn)楦赣H升遷至大內(nèi)而遷往首都漢城。李夢(mèng)龍走后春香因?yàn)榫芙^成為繼任的南原使道的側(cè)室而被打入監(jiān)牢，處死之際被考取了功名的李夢(mèng)龍趕來(lái)及時(shí)救下，兩人終成眷屬。與《西廂記》一樣主旨都是沖破“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”的封建禮教觀(guān)念的美好愛(ài)情，并且都少量“魚(yú)水之歡”的情節(jié)（展現(xiàn)愛(ài)情的可貴同時(shí)也讓后世創(chuàng)作者好借題發(fā)揮），結(jié)局都是符合人民大眾審美和愿望的大團(tuán)圓美滿(mǎn)婚姻，連故事結(jié)構(gòu)、矛盾沖突都大同小異。
導(dǎo)演
說(shuō)完牛逼哄哄的題材再來(lái)說(shuō)牛逼哄哄的導(dǎo)演林權(quán)澤。林權(quán)澤是韓國(guó)電影史上劃時(shí)代的電影巨匠，從1962年到2014年超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里拍攝超過(guò)了100部電影，可以說(shuō)是韓國(guó)電影活化石了。但是我一直提不起興趣來(lái)看，可能因?yàn)樗碾娪翱偨o我傳統(tǒng)古板的印象（事實(shí)證明并不古板）。他拍攝的電影類(lèi)型非常多，喜劇、戰(zhàn)爭(zhēng)、青春、功夫等等，代表作應(yīng)該是2002年的《醉畫(huà)仙》。友鄰格洛米說(shuō)此片：“ 感覺(jué)拍出了文人氣，小舟從此逝，江海渡余生 ?！睉?yīng)該是很不錯(cuò)的。
曹叔一出道就是這么大名鼎鼎的電影題材和導(dǎo)演，真的是很幸運(yùn)啊。但是他也沒(méi)有辜負(fù)幸運(yùn)女神的垂青，確實(shí)將《春香傳》中的李夢(mèng)龍演得非常好。
潘索里
林權(quán)澤這版《春香傳》最大的亮點(diǎn)就是潘索里了。它采用了戲中戲的結(jié)構(gòu)，開(kāi)篇是幾個(gè)韓國(guó)年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)聽(tīng)一個(gè)潘索里藝人講《春香傳》，隨著藝人生動(dòng)的講述，再開(kāi)始進(jìn)入淑宗時(shí)代春香的故事。潘索里是朝鮮傳統(tǒng)的敘事性說(shuō)唱藝術(shù)，發(fā)源于朝鮮半島西南部的全州，大概在17世紀(jì)末肅宗王朝時(shí)期在百姓間廣為流傳。而潘索里版本的《春香傳》經(jīng)過(guò)口耳相傳已經(jīng)衍生出很多不同版本，在不斷的調(diào)整之后日臻完善。作為庶民文化的一種，有它的一種非常原始、非常樸素、甚至非常潑辣的特點(diǎn)。
在這版電影里潘索里作為敘事的一部分（劇場(chǎng)場(chǎng)景）來(lái)回穿插在春香的故事中，讓觀(guān)眾時(shí)不時(shí)跳出故事，來(lái)純粹欣賞潘索里的藝術(shù)魅力。同時(shí)唱辭幾乎貫穿全劇，既起到旁白作用也起到配樂(lè)作品。很多時(shí)候故事沒(méi)有任何對(duì)白，由潘索里解釋劇情或者說(shuō)出劇中人物沒(méi)有說(shuō)出的話(huà)。同時(shí)潘索里的節(jié)奏與畫(huà)面中人物的運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，形成非常獨(dú)特的效果。還有劇中李夢(mèng)龍與春香同房的幾段戲配上了潘索里具有庶民特色的隱晦又有趣的唱詞別具韻味。
情色
除了潘索里，此片另外一個(gè)特色就是情色的部分了。李夢(mèng)龍和春香初遇的場(chǎng)景是在端午節(jié)的郊外，當(dāng)時(shí)春香撩起一襲紅裙在蕩秋千，發(fā)出清脆的笑聲，倩影在樹(shù)影中若隱若現(xiàn)，李夢(mèng)龍?jiān)诓贿h(yuǎn)處的涼亭內(nèi)看到她便一見(jiàn)鐘情。他派遣自己的仆人前去邀請(qǐng)春香一聚，仆人一路小跑過(guò)去，帶著幾分粗俗的語(yǔ)氣略微調(diào)戲了春香一下，春香當(dāng)然是斷然拒絕了。
這是李夢(mèng)龍和春香最初相遇的場(chǎng)景，當(dāng)初看就覺(jué)得略帶色情意味。然后非常巧合的是我最近在看高畑勛的書(shū)《一幅畫(huà)開(kāi)啟的世界》。其中第十三章是講朝鮮畫(huà)家申瑞福的《蕙園傳神帖》之《端午風(fēng)情》。（見(jiàn)上圖）果然高導(dǎo)演對(duì)此畫(huà)的解釋和解讀證明我理解《春香傳》的初遇場(chǎng)景是沒(méi)錯(cuò)的。我們看到此畫(huà)中也有一個(gè)著紅裙的妙齡女子正準(zhǔn)備攀上秋千，左上角草叢里有兩個(gè)公子哥在偷窺，左下角幾個(gè)女子肆無(wú)忌憚地半裸著在河邊洗澡嬉戲，右下角一個(gè)頭頂著便當(dāng)包袱的婦女也露出了一只乳房。高在書(shū)中說(shuō)：“秋千原本并不是公園里給兒童玩耍的玩具，而是專(zhuān)供妙齡女子嬉戲之用。其中自然會(huì)具有色情色彩，而后不知何時(shí)，便演變成了一種游戲。而且它的作用并不單單是挑逗男人，撩撥得他們春心蕩漾，對(duì)于蕩秋千的女性來(lái)說(shuō)，也有一種解放心靈的力量。”在另外一段中，高說(shuō)道：“《蕙園傳神帖》當(dāng)中刻畫(huà)的人物并不限于兩班翰林及良民階層，作為畫(huà)面主體的，反而是被社會(huì)排擠在外的最底層的妓女、巫女、侍女、仆役等，即所謂的賤民?！?/p>
可以說(shuō)《春香傳》的初遇場(chǎng)景復(fù)刻了這一幅畫(huà)的內(nèi)容，第一個(gè)描繪賤民的申瑞福具有無(wú)比的開(kāi)創(chuàng)性。那么講述兩班翰林李夢(mèng)龍與妓女之女春香的愛(ài)情故事更具有劃時(shí)代的意義了。
李夢(mèng)龍和春香同房的兩段拍得極美又有東方神韻，初夜他們?cè)诖合闼幼〉膫鹘y(tǒng)韓屋。這種韓屋中有暖炕，暖炕通過(guò)生火并加熱房間地板的石頭后達(dá)到升溫的效果，使地板與屋內(nèi)空氣都變溫暖，可以起到在漫長(zhǎng)冬季御寒取暖的效果。因此夢(mèng)龍和春香席地而坐、就地而眠。在一個(gè)有趣的長(zhǎng)鏡頭中，兩人不斷在兩間房的地板上來(lái)回追逐嬉鬧。柱子、椽子、門(mén)窗、地板在構(gòu)圖上都起到了作用。躲在屏風(fēng)后的春香被夢(mèng)龍拉住了一只腳，露出的腳踝極具挑逗意味。然后兩人穿過(guò)屏風(fēng)，在屏風(fēng)一角露出一小部分身體，色而不淫。
林權(quán)澤電影的魅力來(lái)自于他對(duì)韓國(guó)民族傳統(tǒng)文化的深厚感情和熱愛(ài)。這一點(diǎn)其實(shí)讓我想到李翰祥。李翰祥的風(fēng)月片中同樣有著深厚的中華傳統(tǒng)文化的底子，從他的片子中也能看出來(lái)對(duì)舊時(shí)風(fēng)物細(xì)致的描繪，各種道具精細(xì)安排，從亭臺(tái)樓閣到扇子茶碗?？偟膩?lái)說(shuō)，謝謝導(dǎo)演挖掘了曹承佑，在影像中留住了他青春美好的肉體！
太久沒(méi)有寫(xiě)評(píng)論了，以前沒(méi)有這么一堆花里胡哨的東西還挺好用的。剛剛點(diǎn)了一下預(yù)覽結(jié)果丟到了一大段文字，潦草補(bǔ)寫(xiě)了最后一段，生無(wú)可戀。。。豆瓣，你還可以再爛一點(diǎn)嗎。。。
6 ) 輕盈飄然入塵
7 ) 《春香傳》秋千架上的大辮子
《春香傳》所傳誦的有關(guān)“春香與李夢(mèng)龍”的愛(ài)情故事，對(duì)于韓國(guó)人來(lái)說(shuō)，其意義與深遠(yuǎn)的影響，就像西方人心中的“羅密歐與朱麗葉”，國(guó)人心中的“梁山伯與祝英臺(tái)”“蘇三與王金龍”。流傳的不僅是悠遠(yuǎn)動(dòng)人的故事，還有未被歲月掠走的歷史、文化與傳統(tǒng)生活的奇異化石?？催@樣一部充滿(mǎn)濃郁民族特點(diǎn)的影片，體驗(yàn)被疏離的神秘感，游走于布滿(mǎn)疑惑的探索叢林，與眾不同的“印象”將在不知不覺(jué)中住進(jìn)腦海里。
簡(jiǎn)單了解一下小說(shuō)《春香傳》的形成背景。這是朝鮮人民在長(zhǎng)期口傳中形成的一部古典文學(xué)名著。據(jù)說(shuō)，故事最早產(chǎn)生于十四世紀(jì)高麗恭愍王時(shí)代，直至十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初朝鮮王朝英、正(注：英、正時(shí)期系指李明二十一代王英祖(1724-1776)和二十二代王正宗(1776-1800)統(tǒng)治時(shí)期。)時(shí)期才最后形成一部完整的作品。
現(xiàn)在看來(lái)，故事內(nèi)容可謂相當(dāng)傳統(tǒng)，具有熟悉的“名著”面孔。出身不同的“才子佳人”，生于“父母之命，媒約之言”的封建時(shí)代，倆人卻不巧“一見(jiàn)鐘情”并斗膽“私定終生”。然而，大事就發(fā)生在只欠東風(fēng)的萬(wàn)事具備中。而且，毫無(wú)疑問(wèn)，受苦受難的一定是苦命的女人——春香，誰(shuí)叫她是妓女的女兒，長(zhǎng)得又如此清秀脫俗，讓不存善心的惡官想入非非。而富家子弟必定要追隨晉升的父親，還要只身負(fù)笈，一舉登科，榮宗耀祖。這樣一來(lái)，要么是“韓式陳世美”？要么成為封建思想的陪葬品，各自選擇沒(méi)有愛(ài)的人生？要么雙雙化成蝶，異世相守？當(dāng)然，最想要的還是原著的美好結(jié)局，李夢(mèng)龍衣錦還鄉(xiāng)，救下一腳已跨入地獄之門(mén)的春香，懲罰了欺壓、訛詐百姓的南原御使，有情人盼來(lái)了新生。而電影《春香傳》、現(xiàn)代版電視劇《豪杰春香》，正是以原著小說(shuō)為藍(lán)本改編而成，用現(xiàn)代的藝術(shù)形式發(fā)揚(yáng)著傳統(tǒng)文化的精粹。
在韓國(guó)，春香傳的故事在未用影像畫(huà)面記錄之前，在民間，人們用“板索里”延續(xù)著它的生命，一種講究音節(jié)韻律的清唱表演，通常由敲鼓者與演唱者倆人同臺(tái)完成。這種悠久的演繹方式使得古典文學(xué)與傳統(tǒng)清唱的民間曲藝相結(jié)合，交相輝映，彼此成為不可分割的藝術(shù)形式?？梢哉f(shuō)，林權(quán)澤的影片冠以國(guó)容、國(guó)魂，正是其作品不懼“冷門(mén)”，全心擁護(hù)傳統(tǒng)，所回贈(zèng)的榮譽(yù)與驕傲。顯然，其可貴的精神首先贏得了圈內(nèi)圈外的認(rèn)可。搬上大銀幕的《春香傳》，也成全了林權(quán)澤的心愿，通過(guò)電影不斷地傳播著他對(duì)韓國(guó)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)，他的情意滋養(yǎng)了他的影片，《西便制》《醉畫(huà)仙》《千年鶴》等等，使其呈現(xiàn)的作品，總有丟不掉的“板索里”在耳邊敲打，擯棄了平庸與浮華，多了一絲人文精神的靈氣。
同時(shí)，談到林權(quán)澤的《春香傳》，不得不提80年代尹龍奎執(zhí)導(dǎo)的《春香傳》。雖然林權(quán)澤的影片創(chuàng)造了令人驚嘆的豪華陣容，動(dòng)用8000名演員、12000套戲服，歷時(shí)四個(gè)月拍攝完成，并在戛納電影節(jié)贏得了最長(zhǎng)的掌聲。但在我看來(lái)，“香艷”與“唯美”搶奪了眼球，書(shū)中也并未描述敢于追求平等愛(ài)情的春香會(huì)動(dòng)怒砸物，在渲染春香剛烈的個(gè)性時(shí)，融入了現(xiàn)代女子的任性與強(qiáng)勢(shì)，是要宣揚(yáng)自由平等，但過(guò)于放大，發(fā)揮太多，有失穩(wěn)重，多少遮蔽了更多可解讀的“歷史內(nèi)涵”。當(dāng)然，還要客觀(guān)地講，此劇針對(duì)韓國(guó)以外的觀(guān)眾，文化底蘊(yùn)倒是其次，好看才是影片“成功”的關(guān)鍵，也只有成功了才能談弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化之類(lèi)的美好愿望。我只是狹隘地認(rèn)為，年代不是問(wèn)題，有些愛(ài)情故事，無(wú)聲勝有聲的意境更能營(yíng)造美好。
當(dāng)然，對(duì)林權(quán)澤的作品吹毛求疵，并不是要大贊尹龍奎的《春香傳》，其實(shí)，老版的電影只贏在早上映的“歷史價(jià)值”上，朝鮮民歌作為電影配樂(lè)也無(wú)耀眼光芒可言。只是，或許一板一眼有時(shí)也是特色。雖然沒(méi)有可圈可點(diǎn)的拍攝技巧，但在80年代，服裝道具已堪稱(chēng)相當(dāng)豪華了，故事完整、真誠(chéng)。不敢放大表現(xiàn)“情愛(ài)”的顧慮，盡量忠誠(chéng)原著中春香的性格特征，反而增添了正劇影片的凝重色彩，這是我喜歡的。
既然提到尹龍奎，這位與韓國(guó)、北朝鮮都有著聯(lián)系的導(dǎo)演，就簡(jiǎn)單引用一段介紹。出生韓國(guó)，在日本殖民時(shí)期就學(xué)于東京演員學(xué)校。光復(fù)后，回到韓國(guó)拍攝自己的處女作電影，后又因崇尚左翼思想遭到李承晚政權(quán)壓迫，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期攜眷北上避難。到達(dá)北朝鮮后，尹龍奎繼續(xù)拍攝電影，并成為了古裝劇的代表導(dǎo)演，《春香傳》便是這個(gè)時(shí)期的作品。所以在這里，比較新老兩版的《春香傳》，也并非完全不靠譜。
不管怎么說(shuō)，林權(quán)澤的《春香傳》以宏大的排場(chǎng)，及音樂(lè)劇電影的形式，會(huì)給觀(guān)者留下美妙的感受。不會(huì)忘記高高蕩起的秋千架上，春香美麗的大辮子。不會(huì)忘記如畫(huà)的黃山、紅葉。耳邊也會(huì)久久縈繞著清唱藝人吟唱人間悲喜的美麗傳說(shuō)。
總之，如果由此看到了韓國(guó)的美麗面容，引起了看客對(duì)另一種文化習(xí)俗的興趣，林權(quán)澤的《春香傳》就不僅僅是令人驚奇的美輪美奐的景致，它應(yīng)該有更深層的價(jià)值藏于其中。
景美有說(shuō)唱。莫道歌舞樓臺(tái)。誰(shuí)言雁隨海，蝶隨花，蟹隨穴。悲莫悲兮生別離。不侍二夫。頌圣不喜。團(tuán)圓。
在字幕中，“鴛鴦”被翻譯成“中國(guó)鴨子”……
春香，無(wú)論她是否等回了心愛(ài)的男人，她都會(huì)成為一個(gè)民間傳奇。等到了，是皆大歡喜的圓滿(mǎn)，等不到，只剩下一座冰冷的貞節(jié)牌坊，為她轟轟烈烈的愛(ài)情，畫(huà)上慘淡收?qǐng)龅慕K止符。這是上層話(huà)語(yǔ)者，拿來(lái)搪塞和奴化女德的范本，是儒家浸淫男權(quán)的把戲，是男人司空見(jiàn)慣的詭計(jì)，是女人被灌了一輩子的迷魂湯。春香，她可以說(shuō)是，一個(gè)提示自我警醒的驚嘆號(hào)。
整部電影的劇情很簡(jiǎn)單,在現(xiàn)在看來(lái)有些俗套,但韓國(guó)人以一種民族藝術(shù)的表現(xiàn)形式將它表現(xiàn)的淋漓盡致,其中貫穿整個(gè)影片的清唱?jiǎng)「亲屓伺陌附薪^,雖然我完全聽(tīng)不懂老藝人在唱什么,但他的抑揚(yáng)頓挫,時(shí)而沙啞哽咽,時(shí)而輕快跳躍的聲音和唱腔,加上那布滿(mǎn)皺紋的臉?biāo)兓贸鰜?lái)的表情真的讓我感覺(jué)和他一起在
看到一半的時(shí)候我估摸著這就是個(gè)2、3星的片子，但是看到結(jié)局男主角的行為深深地打動(dòng)到我，讓我覺(jué)得原來(lái)沒(méi)有欺騙和背叛的愛(ài)情原來(lái)還是存在的，原來(lái)深情不辜負(fù)的好男人還是有的，于是我瞬間就給出了4星。。。
像說(shuō)書(shū)一樣的敘述形式挺有意思的?！洞合銈鳌方o我一種性轉(zhuǎn)版的《西廂記》的感覺(jué)，對(duì)封建禮教的挑戰(zhàn)和對(duì)自由愛(ài)情的向往。十六歲的少年少女感覺(jué)剛剛好。
號(hào)稱(chēng)韓國(guó)的大片，也就那樣。夢(mèng)龍同學(xué)小時(shí)候怎么看都不是一個(gè)才子，更像一個(gè)小流氓。還是伯虎好看。
這個(gè)民間故事很好，但作為電影的表現(xiàn)形式，就差強(qiáng)人意了。
也就講了一個(gè)故事而已，講得其實(shí)不算差，但故事本身著實(shí)沒(méi)什么意思。調(diào)度很成熟，本來(lái)也想過(guò)就這方面多打一星，可是想來(lái)其實(shí)我也就喜歡那幾個(gè)景物抒情的長(zhǎng)鏡頭而己，形式四平八穩(wěn)非不行，但若在這同時(shí)故事套路亦缺乏特色，實(shí)在很難牛逼起來(lái)。
看半天我遭曹承佑笑死了?。?！他的屁股！??！這是情色片嘛？女主沒(méi)有任何吸引力，挺悶騷的，看半天都還不知道她長(zhǎng)什么樣。汗！
完全是漢文化的范兒！再簡(jiǎn)單不過(guò)的故事，實(shí)在無(wú)法與《紅樓夢(mèng)》相媲美，甚至不如《源氏物語(yǔ)》。
那就是林權(quán)澤從《香春傳》開(kāi)始有了對(duì)視聽(tīng)方面的新鮮嘗試。影片從現(xiàn)代劇場(chǎng)演繹開(kāi)始投身到歷史想象當(dāng)中，通過(guò)這種民族戲調(diào)的口吻填充音響，不斷的進(jìn)行著畫(huà)外音解說(shuō)。至于性別，最多是表達(dá)了對(duì)女性的同情，主義可沒(méi)有。
本片時(shí)間較長(zhǎng)，2個(gè)多小時(shí)，但除了那些磨死你耳朵的韓國(guó)古代民謠之外，還真的不會(huì)令人產(chǎn)生倦意，導(dǎo)演功力非凡，總會(huì)令你打起精神來(lái)進(jìn)入影片的節(jié)奏，情色鏡頭、野外美景、情節(jié)逆轉(zhuǎn)、對(duì)詩(shī)、等等，只能贊嘆導(dǎo)演的厲害啊，曹承佑(???)扮演男一號(hào)李夢(mèng)龍，青澀的外面，年輕卻滿(mǎn)是高傲的貴族神情，演技真的不錯(cuò)，難怪日后會(huì)成名。但是，本片我還是不推薦，韓國(guó)的年輕朋友也不怎么喜歡本片，這只是韓國(guó)古典著名的通俗小說(shuō)而已，在韓國(guó)家喻戶(hù)曉，已經(jīng)16次給搬上了銀幕和舞臺(tái)。影片不會(huì)帶給我們中國(guó)人什么感覺(jué)的，就好像中國(guó)的《杜十娘》，拍爛了，雖然
aesthetically是我的菜了。老曹正年少，可愛(ài)之余氣勢(shì)不足一笑就破功惹。真的很喜歡這個(gè)“演”故事的方式，interchangeability between mediums真的是個(gè)永恒有趣的探索方向了吧
當(dāng)年的正太曹承佑帶著公子哥的小氣質(zhì)，第一次演電影的女主角青澀可人，聽(tīng)不太明白的板索里仍驚心動(dòng)魄
我已經(jīng)不太確定是不是更喜歡女聲的朝鮮歌兒
《春香傳》所傳誦的有關(guān)“春香與李夢(mèng)龍”的愛(ài)情故事，對(duì)于韓國(guó)人來(lái)說(shuō)，其意義與深遠(yuǎn)的影響，就像西方人心中的“羅密歐與朱麗葉”，國(guó)人心中的“梁山伯與祝英臺(tái)”
曹承佑說(shuō)自己演完春香傳，出門(mén)開(kāi)車(chē)別人會(huì)問(wèn)他 “你為什么不騎驢？”
本片改編?kù)俄n國(guó)家喻戶(hù)曉的民間故事，和西方莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》與中國(guó)的《梁山伯與祝英臺(tái)》有異曲同工之妙。題材上實(shí)際上有點(diǎn)傳統(tǒng)，但在林權(quán)澤拍攝下，卻充滿(mǎn)了現(xiàn)代藝術(shù)的趣味性。此片以說(shuō)唱藝人說(shuō)唱貫穿始終，經(jīng)說(shuō)唱藝人之口講述這一段十八世紀(jì)哀艷動(dòng)人的愛(ài)情故事，這種影像和口述的雙重故事，巧妙地把曲藝傳統(tǒng)和現(xiàn)代電影相結(jié)合，在玩弄敘事藝術(shù)的樂(lè)趣的同時(shí)，也突破了好萊塢傳統(tǒng)戲劇的侷限，證實(shí)了林權(quán)澤的導(dǎo)演功力確實(shí)寶刀未老。
導(dǎo)演顯然并不是只想簡(jiǎn)單重復(fù)一個(gè)人盡皆知的故事 而可能是意欲解構(gòu)其中的每一個(gè)荒誕橋段去勾勒或許丑陋或許真實(shí)的人性 片頭片尾實(shí)寫(xiě)的盤(pán)索拉戲場(chǎng)和貫穿始終的吟唱 有如戲中戲中戲 明白告訴你這是一個(gè)又老又長(zhǎng)的舊故事 但其中的愛(ài)欲貪念 階級(jí) 諷刺 都能穿越幾重之虛構(gòu) 給人真實(shí)的打擊。