講真，要給本片寫評并不是太容易，倒不是因為沒啥可寫，而是——可切入的點實在是太多了。比如從演員馬特-呆萌的角度，可以寫《從諾曼底到曼恩星再到火星，他為何淪為被拯救的小公舉》；從小馬在火星上兢兢業(yè)業(yè)種土豆的技術可行性角度，還可以去知乎回答一下《當造物主是怎樣一種體驗？》；當然了，單說男主的人設，上天能開飛船，下地能駕火星車，既懂土豆培育法，又通云雨之術（污），性格樂觀逗比抗壓性超強，更關鍵的是還擁有好萊塢A咖的顏值（并不高），本片也完全可以衍生出一篇《圖解：為何理工男才是22世紀最佳老公人選》，畢竟這幾年的科幻片時時都讓我這個文科生觀眾感到深深的焦慮：哇，理工科好酷炫哦，上天入地無所不能，換成我們文科生該怎么辦——其實沒關系的，因為等不到上太空那天文科生早就全死（地）球了。

在坐下來靜靜回顧過本片之后，我的腦海中浮現(xiàn)出了八個大字：樸實剛健，嚴肅活潑。沒錯！這就是這部年度首推Sci-Fi大片給我的整體感受。影片的整個基調讓人非常舒服，即便事關生存和死亡、孤獨和勇氣這樣深沉的主題，電影也沒有強行煽情，所以也不會發(fā)生看《星際穿越》哭得叫爸爸的那種情況——說到《星際穿越》再插一句，我們不妨把《火星救援》看成是前者的一個平行宇宙好啦，同樣是小馬同志孤獨地落在外星球要死，前者的曼恩博士黑化走上了坑隊友的渣渣不歸路，而后者的馬克小哥則天生“勵志”難自棄，自力更生寫下了一枚技術宅可歌可泣的不朽詩篇。

這個太空版荒野求生的故事，大部分時間都平和而幽默， 看得我四周的老少爺們笑聲不斷。不過要說哪里讓本人笑抽了，必須得是“中國國家航天局”出現(xiàn)的那一刻。原來萬惡的美帝也有今天，自家人救不了自家人，只能向我東方大國求助了。而我大天朝也是實力圣母，局長雖然中文說得不是太好，但十分慷慨地掏出了自家一號機密相助，助推器走你！火箭升天了，小馬得救了，這一刻，你兔氣場1.4億英里。

多么感人的國際友誼，是不是！看到這全場觀眾不禁響起了雷鳴般的掌聲——當然，這場面并沒有在我周圍發(fā)生。此句為我想象中的本片在國內上映時的場景，我?guī)缀跄芸匆姰斘覈^眾看到片中種種奇特的中國元素時，那種混雜著無語、哄笑、驚訝、驕傲等多種反應的熱烈畫面。至于本片發(fā)行商?？怂?，早在觀眾滿場的時候就已經(jīng)露出了奸笑。

為什么是中國？看完電影后我翻了一些美國人的評論，原來答案很簡單：原著就這么寫的。不過在原著里，中國爽快幫忙是有條件的，即在未來火星任務中安插一名我方宇航員。這個交換條件影片里沒有表現(xiàn)，而是放在尾聲直接用影像交待，由此顯得雙方的合作充滿了人類大愛，毫無政治因素。

問題就此完結了嘛？當然沒有了。要我說，跳出電影的故事本身，《火星救援》整個就是一篇巨大的寓言，一個關于中國人如何拯救美國電影的隱喻。

在不遠的未來，好萊塢作為電影工業(yè)的頂端已經(jīng)在嘗試非常前沿的制作模式，但是風險巨大。在項目開發(fā)過程中，一些電影被上級評估為“狗帶級”，于是做一半放棄掉了，其余電影被勒令回歸傳統(tǒng)模式、面向美國本土市場——不過因為已經(jīng)走得太遠，回歸也需要一定時間找找北。而與此同時，被拋棄的項目組成員不離不棄，自強不息把片子拍出來了，用小號給上級發(fā)信：你看我們電影還有救呢，來點錢項目就盤活了！而好萊塢高層畢竟當初也是花了血本的，想救啊，但無奈北美市場不給勁，大張旗鼓宣傳半天剛一上映就（炸）沉了。這時有人建議：我們找中國人幫忙吧！結果也如你所見，沒有中國（市場）的助推，電影是萬萬上不了天的，美國人也是萬萬無法得救的。

《火星救援》就是這樣一個隱喻。曾有美國評論家批評本片的主要人物設計“過于美國中心化”，因為在未來，無論是NASA還是其他機構，都不可能只依靠某一國家之力維持太空探索的長久運行，國際合作是唯一的正途。國際合作的重要性，不知道航天局們領會了沒有，但是電影圈可是早就領會到了。從早期的制片廠單干，到后來的拼盤投資模式，再到后來的跨國拼盤，探索火星也許只需要NASA一家出面，但做一部電影，卻早已不是哪家公司敢獨門單干的活計了。

對如今的好萊塢，中國也正像片中的“太陽神”之于小馬一樣，很多時候充當著救世主的角色。甚至可以說，即便好萊塢的“小馬”們壓根不會種土豆，但中國爸爸出手，一樣能救小馬?！赌拘巧闲小繁泵揽诒狈侩p撲，中國照樣送上2.8億的票房；《超驗駭客》夠羞恥吧，但德普來中國遛一圈，又一部過億大片。所以——你明白為什么呆萌和384要跟著導演來中國賣笑了嗎？

雖然我們有理由相信，如果真有哪天美國人想借我們的秘密火箭，我國的反應一定是深表同情（嚴肅臉）但是“不約姆們不約”，但在電影圈，中國除了搞一搞配額制，也真沒有太多說no的方式。中國作為資金有市場的超級大金礦，在未來很長時間里都將是那個讓美國人念念不忘的“太陽神”。尤其是中國2017年就有望超越北美成為全球第一大電影市場，到時候中國人能提供給美國的，可不是僅僅一塊助推器那么簡單了。

《火星救援》里的中國航天局局長有一張香港面孔，說著一口中國人不太能聽懂的蹩腳中國話，其實也挺反應當下好萊塢在中美合作中的心態(tài)和對接現(xiàn)狀：對于廣義的“中國電影”，他們更熟悉港片模式，也更信賴香港電影工業(yè)；而在具體操作中，也更容易找到香港電影人合作。而對如今勢頭最猛、也最能代表“中國電影”的大陸電影工業(yè)，好萊塢的感覺基本還是神秘的異次元，完全摸不透，否則也不會有片子里讓你笑場的國家航天局和讓你無語的中國老百姓了。

在全球人民的注視下，小馬在太空中靠山寨“鋼鐵俠”成功得救，這說明了什么？說明就算中國霸霸給你出了力，但美式商業(yè)片還是美國人自認的終極王道。這，真的是太狡猾了。

看電影之前刷了兩遍原著，上線首日就去刷了IMAX 3D。我以前幾乎沒當過"原著黨"，非常想知道"當原著黨是一種什么樣的體驗"，這回終于實現(xiàn)了愿望 XD。電影非常棒，對原著忠實度相當高，對小說場景的視覺化呈現(xiàn)也做得非常出色（赫爾墨斯好美），我很喜歡。—— 盡管如此，原著黨的"神圣職責"，還是要達成的，不是么，否則怎么爽？好了，廢話少說。

下面大致列舉一下電影與原著*的主要分別（太細節(jié)的就不說了）：

1.沃特尼和隊友們在火星執(zhí)行的是 ARES 3 任務，"ARES" 電影中文字幕意譯為 "戰(zhàn)神"，原著中文版音譯為 "阿瑞斯"。希臘神話中的戰(zhàn)神 Ares 等價于羅馬神話中的 Mars，所以虛構的NASA火星系列任務以Ares命名。（這條對照主要是解釋一下"戰(zhàn)神"的含義。附帶說一句：電影中文字幕有幾處問題，字幕質量總體只能說一般）

2.電影簡化了沃特尼造水引發(fā)爆炸的情節(jié)，實際發(fā)生的事比較復雜，他甚至因為棲息艙充滿了氫氣而不得不跑到火星漫游車里暫避并想出安全燒掉氫氣的辦法，爆炸實際發(fā)生在他后來實施危機處置的時候。

3.電影中沃特尼只使用了一輛火星漫游車（車身編號R2），另一輛（R1）已毀（鏡頭交代了一下），沃特尼只是搜刮來它的電池以增加R2的續(xù)航時間。原著中也是兩輛漫游車，也是2#用于駕駛、1#在初期電池被移到2#上以增加續(xù)航時間，但1#車在原著中并沒有損壞。在前往斯基亞帕雷利撞擊坑（戰(zhàn)神4任務站點、最后升空的MAV的所在地）之前，1#車按照NASA的方案被改裝為物資拖車（因為50多天的路程必須帶的東西實在很多?。痔啬崾情_著2#車，拖著1#車走的。在電影中簡化了一下，沃特尼直接改裝了2#車（就是鉆孔"踩掉"頂蓋后膨出個氣球）。
（本條有修訂，感謝豆友 魏么西 在回復中的指正）

4.電影中探路者號被找到并拖回棲息艙后一直是與地球間的通訊中介，直到沃特尼離開棲息艙前往斯基亞帕雷利。原著中的通訊，經(jīng)歷的波折比電影中多，探路者號的通訊儀器在沃特尼改裝1#漫游車為拖車時因為疏忽被電鉆的電流燒毀，所以他是完全靠自己完成了全部出發(fā)前的準備工作，直到抵達斯基亞帕雷利的MAV時才與NASA恢復雙向通訊（然后沃特尼才知道NASA把MAV改造成"敞篷車"的具體方案），其間只好通過以摩爾斯電碼擺放石塊讓衛(wèi)星拍照的方式單向通信。

5.看過電影的朋友肯定會注意到，在建立雙向通訊之初有一段疑似被剪掉的部分：沃特尼向NASA抱怨為什么不把情況如實告知赫爾墨斯上的船員，罵了臟話，NASA說"請注意你的用詞，你打出來的每個字都會被實時轉播給全世界。" 之后他回復打了什么，使得NASA一群人又好氣又好笑。我原以為是某腫菊給切掉了，后來在美國的豆友說美版里也沒有。那么，原著上有：
 [12:15] 沃特尼：快看！好大一對奶子！—＞（.Y.）

6.原著中氣閘艙（在電影里呈圓管狀）因為泄漏被氣壓彈出的事故，沃特尼回棲息艙的過程并沒有電影里那么順利，他先割掉太空服的一個袖子來勉強封住損壞嚴重的頭盔（電影中頭盔則只是前面有個小洞和一些裂隙，沃特尼用膠帶補上了），再靠"特殊的辦法"讓氣閘艙重新靠近棲息艙，然后以漫游車為中繼兩次進入因失壓而倒塌且一片狼藉的棲息艙，第一次先拿到馬丁尼茲的太空服頭盔，第二次才拿到太空服。

7.電影未談及運載給沃特尼的補給但發(fā)射失敗的那支NASA火箭的原來用途，原著中這支火箭叫 德爾塔IX，原本是用來發(fā)射NASA 魔眼3號土星飛船的，因為救人要緊，被借來發(fā)射伊里斯（Iris）補給飛船；電影也未詳細講中國航天局"太陽神"火箭原來的（秘密）用途（是的，原著里本來就有這個"中國元素"，并不是電影為了中國票房專門編的），按原著的表述，實際上"太陽神"并非火箭的名字，而是這支火箭原本將要運載的中國 太陽軌道飛行器（計劃運作于水星-金星軌道之間，對太陽進行科學研究） 的名字，所以這個名字并不是亂起的。

8.電影里JPL（噴氣推進實驗室）的主管布魯斯·吳（那個華裔胖子，最辛苦的勞模）后來暗示中國航天局同意讓NASA使用"太陽神"，與他和中國航天局首席科學家郭明（原著里的身份是航天局主任）的親戚關系有關（"Thanks to my uncle Tommy in China…"），但原著中這兩個人并無任何交集。原著里中方讓NASA使用"太陽神"，除了人道主義以及政治外交上的考量，還有個重要因素，就是作為一種交換，希望可以讓中國宇航員參與NASA將來的戰(zhàn)神/阿瑞斯5的任務（這個場景后來在電影末尾表現(xiàn)了：出字幕的當中，再次出發(fā)的馬丁尼茲身旁是個中國宇航員）。（順便吐槽一句：演中方航天局倆人物的兩個演員演得都很爛，導演在這兩個人物的選角和指導上明顯不太考究）

9.Sean Bean 飾演的戰(zhàn)神3飛行總監(jiān) 米奇·亨德森，在密告赫爾墨斯船員返回火星的變軌方案（用偽裝成jpg附件的ASCII碼文本文件）后，原著中和電影里一樣，也被NASA主管特迪·桑德斯"請喝茶"了，但原著中桑德斯并沒有讓米奇在任務結束后辭職謝罪。

10.NASA終于同意赫爾墨斯船員與沃特尼直接聯(lián)絡后，電影中有兩次情感交流：第一次發(fā)生時間是氣閘艙彈出事故之后，馬丁尼茲（影片一開始就和沃特尼互開玩笑的那個拉美裔飛行員好基友、用來點火的那個十字架的主人）代表其他船員（我想其實是劉易斯指揮官授意）和沃特尼"摳摳"，一來一去雙方說了一些比較逗的話；第二次發(fā)生時間是NASA的補給火箭發(fā)射失敗，沃特尼有些絕望，寫信給劉易斯指揮官，說萬一他掛了，麻煩她去看看他父母。原著中不太一樣：首次聯(lián)絡是在氣閘艙彈出事故之前，劉易斯寫信給沃特尼，說責任全在自己，沃特尼則說她當時所作的決定是完全正確的；原著里與電影中第二次的信有關的聯(lián)絡，時間與電影一樣，也是在NASA補給火箭發(fā)射失敗后，原著里沃特尼在火星任務心理醫(yī)生（在電影某支廣告片里有關于他們培訓時做心理測試的內容）的建議下，給每位赫爾墨斯船員各寫了一封電郵，然后在給馬丁尼茲（而不是劉易斯）的信中，沃特尼拜托他去看自己的父母，萬一他最終還是掛了。

11.電影中沃特尼最后駕車前往斯基亞帕雷利，路上無話，只是給了一些火星車行進中的蒼茫遠景和休憩充電時的近景。原著中的沃特尼則至少遭遇了兩大困難：一是開進沙暴（NASA沒辦法給他傳遞火星的氣象信息，或者說，任何信息），沃特尼用非常聰明的方法確定了沙暴移動的方向，并成功且幸運地避開了沙暴；二是抵達斯基亞帕雷利撞擊坑入口時發(fā)生了翻車事故。（書里的沃特尼要比電影里的沃特尼更苦逼一些，哈哈~）

12.最后赫爾墨斯與沃特尼的MAV交會時，原著中是貝克（任務組醫(yī)生、EVA（艙外活動）專家）親手接回了沃特尼，沃格爾（用糖造炸彈的化學家、天體物理學家，德國人，由歐空局派遣）在飛船艙門口控制連接太空服的拴繩，電影改為劉易斯指揮官臨危親自上陣，貝克控制拴繩（話說劉易斯穿艙外服的時間也太快了，以現(xiàn)在的水平那種太空服一個人是穿不上的，兩人合作也得花個把小時。帶噴射動力的艙外服叫MMU，漢譯為"人工機動單元"，這東西的危險系數(shù)是很高的。）

13.交會時沃特尼為了當"鋼鐵俠"，割開宇航服手套放氣推進的事情，原著中只停留在設想階段，這個幽默而危險的建議被劉易斯指揮官否決后并未真的實施；電影里他違抗命令，真干了，完了還和劉易斯搞了個太空藝術"繩操"大表演，哈哈。

14.原著寫到沃特尼登船，做完醫(yī)療檢查和處置，做了一番心理活動描寫之后，全書就結束了（至少中文譯本是這樣，我找到一個英文電子版其實有所不同，這里就不說了），電影則加了一段回到地球后的事情。（個人覺得他撫摸、問候植物小苗的橋段加得不錯）

15.原著沃特尼最后的心理活動中有一段關于救陌生人于危難是 "扎根于人類社會"的本能 的段落，記得我在電影版預告片里好像看到過，但我看的正片里沒有出現(xiàn)。

* 以上對照中的 "電影" 指中國公映版，"原著" 指小說 The Martian 中文版（豆瓣電子版），譯者：陳灼

—— 寫完才發(fā)現(xiàn)寫了那么多條，哈哈。但別誤會，只是作為一名初練就的原著黨，不得不冒出來裝個逼，把自己能想到的兩者差異做個對照整理，供喜歡這個故事的朋友參考，或許也能夠解答一些細心的電影觀眾的部分疑問。電影版真的已經(jīng)非常棒了，還原度也已相當高了，作為講述故事的另一種媒介，做適當?shù)母木幉粌H僅是可以理解的，而且可以說幾乎是必須的，我覺得這個電影版完全可以令原著黨滿意，毫不猶豫5星伺候！

附帶再說一條可能有人關心的問題的答案：真實的火星風暴，實際上很溫柔，雖然風速可以很高，但由于大氣十分稀薄，質量很小，所以風力也是極小的，根本不會吹倒MAV。原著作者安迪·威爾曾明確承認，讓火星風暴把可憐的沃特尼困在火星上，完全是劇情需要刻意為之，不然不就沒這個故事了么… 這也是這個已經(jīng)相當"硬"、相當現(xiàn)實主義的科幻故事的最大的虛構點。（想了解這個故事的各種真實/虛構點的話，可自行搜索，有不少專業(yè)的分析（英文）。

最后，關于原著小說，我整理出一個"《火星救援》小說概要"，分享給讀過原著或看完電影有興趣了解原著大致內容的朋友，歡迎指正：http://verycrab.com/themartian/themartian.html
（原著電子版豆瓣正在打折銷售喔~）

浩瀚宇宙中，火星如渺小微塵，煢煢孑立。被遺忘是孤獨的，與世隔絕更是孤獨。等待救援，一切未卜，一個對抗生死的恐懼。不想被外界裹挾壓迫，那么自己就要主動掌控生命的主動權?；鹦蔷仍陋氄叩囊粓鲎晕揖仍?。
影片在自救和被救之間展開，入艙口爆炸那刻，生死一線的恐懼把寄托在土豆的希望擊退得蕩然無存。茫茫火紅黃沙一片，達蒙的背影感覺入畫了一般，孤獨得時間都不愿走動。以至于起飛到重逢的那幕，復雜的淚水很走心。 加入了挺多喜劇元素，從迪斯科音樂到呆萌的自娛自樂都戳中笑點。
劇本扎實，制作嚴謹，節(jié)奏緊湊，不煽情不矯情依然數(shù)次戳中淚點，可以說是教科書之作了！

與《星際穿越》相比，《火星救援》的最大特點就是安守本分。沒有那么大的野心，沒有刻意煽情，沒有上升到全人類的高度，也正是這種踏實讓本片在娛樂效果上令人滿意。不是所有人在大周五晚上想放松一下的時候去影院找深刻的。很多時候觀眾只想看稍微需要點智商的娛樂片就會很滿足。從這個角度來說《火星救援》是成功的。有著簡單易懂的科學知識，自帶吐槽模式的幽默男主，還有NASA內部的小爭小吵。隨著主人公一點點克服困難回到家園，觀眾得到了很完整又很滿足的經(jīng)歷，評價不錯是意料之中的事。

但作為商業(yè)電影， 有些地方還是差強人意(劃掉)不盡人意的。

首先是人物的塑造。Hermes上那么多的宇航員，每個都是蜻蜓點水，有些模板化。Jessica的表演得給個差評，念臺詞的時候一點情緒都沒有。演堅強的女隊長也不能這么演啊，不是說四平八穩(wěn)就等于有底氣。NASA的人也不例外。為了有沖突而沖突，這也是在理解之中。畢竟是“救援”，不僅僅是男主想辦法生存那么簡單。他要是聯(lián)系不到地球，種多少土豆都沒用。但是人物線索一多，導演就有點力不從心了。為了快速讓觀眾知道在哪里，每個人物心里想什么臉上就有什么。不夠立體。這也沒辦法，畢竟他們不是主角，做到呈現(xiàn)戲劇張力的作用就好?？墒腔氐街鹘邱R特身上，他的個人筆墨其實也沒有那么多，都不知道是什么支撐他這么久的，連老婆啥都沒描繪，真是史上最堅強單身狗。一般人在那種孤寂的環(huán)境下怎么著都會有點崩潰吧，雖然他的毒舌型幽默很有戲，時間久了也會變成平的。

其次便是動量失衡。本片有著利索的開頭，但是故事到后面就開始拖沓，少了動力。我覺得有以下幾個原因：

1. 關鍵情節(jié)點的位置
馬特從在火星醒來到被營救，有兩個重大挫折，一是壓力艙爆掉植物死絕，二是美國的助推器發(fā)射失敗。兩個離的有點近，而且位置擺的特別教科書，恨不得趕緊告訴你到第幾幕了。但是助推器發(fā)射失敗后到結尾之間就沒什么重大挫折了。估計這便是為什么第三幕很疲軟，全靠NASA那邊鬧矛盾

2.一句話總結
有很多科學知識(所謂硬科幻)，但是每段科學用語結束后都會用通俗易懂的語言給你解釋是啥意思，來個很明顯的一句話總結，點出情節(jié)點所需要的選擇，生怕觀眾不懂。那您還費那么多話干嘛，直接給我們那一句話不就得了。觀眾沒有那么蠢吧。

3. 音樂選擇
除了兩首歌是隊長的迪斯科音樂以外，至少還有三首歌是導演自己選的，放在蒙太奇里，比如種土豆燒出水那里，CNSA發(fā)射太陽神那里，最后馬特上航空器拆東西那里，這樣得有五首歌都是高動感高節(jié)奏的舞曲。我承認至少前三次聽的時候我都很愉悅，覺得這氛圍掌控的很有意思，但是看到后面還是動感音樂的時候我就有點皺眉頭了。這樣沒有多樣性，后面就逗比不起來了，還顯得輕浮。

4. 沒事別老鼓掌
我們來數(shù)數(shù)片中全場鼓掌的次數(shù)：

-NASA第一次和馬特聯(lián)絡上，直播短信（這鼓掌我能理解，我也開心）
-NASA發(fā)射助推器（讓你們瞎高興，剛鼓完就炸毀了）
-CNSA成功發(fā)射太陽神（中國人民表示，敢失?。浚?br>-Hermes在馬特發(fā)射之后短暫失聯(lián)又聯(lián)系到他，NASA鼓掌
-馬特被成功營救，全世界鼓掌
-(演職人員表出來之前的彩蛋里又是一堆鼓掌，我就忽略了)

其實看著銀幕上的人全體鼓掌是件特別消耗觀眾精力的事情，因為我想和銀幕上的人一樣開心。全片最激動人心的應該是最后的那個鼓掌，是個重要的情緒宣泄，應該讓觀眾得到很大的滿足才是。但是由于前面各種鼓掌的稀釋和逗比音樂，我明顯感覺已經(jīng)high不起來了。對比《地心引力》，恨不得全片都在壓抑，這也是為什么結尾那個鏡頭如此令人滿足。

5.人文核心和世俗的沖突
導演基本整個片子都在用各種手段讓這個故事顯得私人隱秘化，不論是各種鏡頭角度的切換(Go Pro都用上了)，震撼的大遠景，真實的聲音設計...我們都在跟隨馬特的孤單旅程，好像我們作為觀眾是他唯一的見證人一樣。我很開心導演沒有往全人類的高度上拼命升華，因為這樣很本真，很遵從人物。雖然中間有幾次腦殘的新聞發(fā)布會，你用來諷刺媒體也就罷了?？墒亲詈蟠鬆I救非得要在時代廣場，倫敦和北京聚那么多人一起圍觀慶祝還是挺讓我想翻白眼的。瞬間打破觀眾和馬特的默契，一下子就顯得鬧騰了。再反觀《地心引力》，孤單就孤單到底，不要違背你自己的初衷。

優(yōu)點還是有的。

先是馬特的表演。他第一次在rover里面用鍵盤聯(lián)系到NASA的時候，先是快速喘氣，眼睛稍微含淚光，沒哭出來，然后再打字，我覺得這是很自然的反應。沒有過多哭戲是個大好評。全片只有他的飛行器要起飛的時候他落淚了。用的好。我又要開始黑《星際穿越》了，有時候不是說能哭就是演技好，演技好就是影片好，《星穿》里馬修那么能哭，雖然催淚，但是我心里反而就沒那么傷心了。這不是編劇第一法則嗎，人物在哭，觀眾就不哭。人物不哭，但是觀眾心里在流淚那才是高境界。馬特的表演沒有刻意炫技的傾向，讓我覺得很貼心。

然后是實打實的聲音設計。風暴聽上去很飽滿，沒有混進奇怪的東西(很多一般的聲效師會往里面混進去獅子的怒吼什么的。聽上去很蠢，真的很多人干)。Foley的也很到位。我唯一不滿意的就是缺少寂靜。全片沒有一個超過兩分鐘沒對話/音樂的片段，讓我覺得有點輕浮。《地心引力》里有很多絕對寂靜的片段，非常震撼。當然了，兩個片子的方向不同。一個是突顯寂寞絕望和生存的，一個是突顯斗智斗勇的魯濱孫的，沒有對錯好壞之分，只能說是選擇不同，表達手段不同而已。這點還是《地心引力》更勝一籌。女主一開始其實是不想活的(女兒掛了)，反而是在對抗太空的時候找到了生存動力。而馬特是一開始就想活，一直持續(xù)到最后，有些單一，人物也沒什么成長。

有好多小細節(jié)也不錯。比如溫室大棚里長出的綠芽上面有一滴水，相信我，這滴水肯定是人為弄上去的，但有了之后銀幕就不一樣了。只是綠的黃的會單調。還有馬特7個月后人瘦了牙齒也變黃了，不像一開始那么潔白，挺有意思的。

扁平的人物，后半段拖沓的節(jié)奏，有點過的逗比是減星的。

達蒙賣的一手好萌，露的一身好肉，以及太空中飛舞的絲帶好評。(WALL.E：學我嘍？)

完

     原本以為是個有點嚴肅的科幻片，結果原來是火星版魯濱遜漂流記，而且這個魯濱遜還是個段子手·····

     男主是個狂熱呆萌的工程師，還有點絮叨~一邊努力對抗各種問題，一邊還能喋喋不休的吐槽····可謂是火星段子手，一邊逃生一邊自嘲，著實讓人忍俊不禁·······男主也不是什么超人，也沒啥超能力，只是一個懂得稍微多點、行動力稍微強點、意志力稍微牛點的逗比理科男····（手動認真臉）

      達蒙一臉帥氣里透著呆萌，一把年紀身材簡直不要更棒啊?(? ???ω??? ?)?······演技也是沒得說，把一個逗比的理科男演得那么討喜，火星種土豆和fly like ironman那段簡直要笑死了，男神你這么逗逼真的好嗎？

       不得不說樂觀主義者真的可以把地獄活成天堂啊哈哈·····我們必須用逗比的精神直面慘淡的人生啊····明明被扔在火星了，還能振臂一揮“老子是植物學家啊想餓死哥你別特么太天真了”哈哈·····

       不煽情、不爛俗、不炫技、不做作······這部電影里沒有壞人，也就不用激發(fā)啥正義感，騙取撒同情心，就是一個只有聰明人才能活下來的好故事。求生欲望是人的本能，宣揚的是人的毅力、知識技能的重要性。不停地計算、思考、失敗、重來，踏踏實實的做好每一步，你就是在前進。

       斯科特老爺子對整體的把握和執(zhí)行力還是一如既往的牛啊~交叉場景剪切的運用、遠景鏡頭與互映簡直不要太贊?。?！節(jié)奏張弛有度，敘事詳略得當?。?！沒有任何一點點多余的枝節(jié)，也沒用拖泥帶水的情緒，全心全意的表現(xiàn)人的智慧、勇氣和決斷、樂觀向上的積極精神。

      不得不說人丑就得多讀書，懂得數(shù)理化，走遍天下都不怕，連火星都不用怕了哈哈······還有就是土豆全身都是寶，火星生存少不了啊········


      最后不得不說上一句，文科生全程感受到了滿滿的惡意啊啊啊啊······



PS:咳咳·····突然覺得技術宅理科男也很可愛呢~如果真有此類逗比，菇?jīng)鑫胰⒛憧珊脋\(≧▽≦)/~

《火星救援》實在是好看，通篇下來，馬特達蒙的獨角戲占據(jù)絕大多數(shù)篇幅，故事卻講述得跌宕起伏，既有緊張刺激，又有風趣幽默，充滿著濃濃的浪漫樂觀情懷，實在是硬科幻電影的一部佳作。

當馬特開著火星探險車奔馳千里，前往另一個營地的時候，壯美的畫面徐徐展開。開敞而自由的藍天下，橙黃色的塵沙土地漸漸向前鋪開，沿途，是零落散布著的土石與丘陵，寸草不生，萬物絕跡，只有最簡單的茫茫天與地，散發(fā)著蒼郁、沉靜、大美無聲。這里的每一寸土地，都是4.5億年以來，第一次有人類踏足。開車前進，用太陽能充電，再前進，再充電，兩個月的旅程，僅有音樂相伴，他卻并不孤單。歐美文化中一貫以來豪情萬丈地冒險家、荒原探險的孤膽英雄如今迎來了火星版，傳遞的那份不懼困難、親近自然、積極樂觀、熱愛科學的精神，我也是深深得以體會。

當馬特達蒙從塵沙中蘇醒，掙扎著回到工作站，冷靜地處理好腰間的刺傷，他要面對的問題，便是坐以待斃，還是運用一切方法，生存下去。清點所有可以利用的資源，空氣、水、能源不存在問題，他唯一需要解決的，是如何擁有撐到下一次人類再來火星時所需要的食物。他風趣地沖著鏡頭記錄下日期與心情；他放起隊友們留下的音樂然后大聲地嘲笑隊友的品味；當他找到那袋真空包裝的土豆時，他知道，自己要開始在火星嘗試種植了！

有可愛的網(wǎng)友寫了諸多關于”土豆的二十種死法”之類的文章，來探討在火星上種植土豆在土壤質地、水需求量、肥料、生長周期等各個方面的限制條件，還有人更是貢獻了一些育苗的知識希望來幫助馬特縮短種植周期，收獲更多糧食。而我在半懂不懂中居然也饒有趣味地通讀了下來。可見電影中這一大膽的想象的確建立在合理的推斷上，也頗是激發(fā)了觀眾思索與探討的參與熱情。從這最簡單的外星球種植開始，到整個空間對接、火箭發(fā)射、星際聯(lián)系，整個故事都既展開了大膽瑰麗的想象空間，又扎實嚴謹?shù)鼗谌祟惪茖W探索中的合理邏輯，因而帶來一種令人信服的力量，與發(fā)人深省的誘惑，這也正是科幻小說中的“硬科幻”類別最具有魅力的地方吧。很高興，《火星救援》的電影，精彩地將原著中最閃亮最迷人的地方，通過影像的畫面展示了出來。

我要盛贊作為主演的馬特達蒙，將冷靜堅毅、開朗樂觀的植物學家、宇航員的形象演繹得絲絲入扣，他的表演令人物既可親又可敬，在面臨困境甚至瀕臨絕境的時候，在希望降臨和終究獲救的剎那，他的痛苦、狂喜和感動都來得內斂卻深富感染力。

我亦要為祖國的繁榮與強大深深自豪。從百年前在世界舞臺上受盡白眼的貧弱國度，到如今在宇宙空間探索中占據(jù)一席之地，電影中中國提供援助的畫面雖短暫，卻彰顯著世界都不能忽略中國航天航空事業(yè)崛起的事實。

我們的征途，是星辰大海。

一個念頭：如果Will Hunting （《心靈捕手》）擺脫了心理陰影，真正發(fā)揮潛力，變成一個宇航員，被獨自困在火星上，他會說什么？—— “Fuck you, Mars.”

這個電影的主線很簡單——一次火星探險行動中，Damon飾演的Mark Watney 被困失聯(lián)，醒來后發(fā)現(xiàn)勞模飾演的隊長已經(jīng)帶人駕船離開。電影講的就是Watney只身一人克服補給嚴重缺乏、環(huán)境極度惡劣的條件，在火星生存的故事。

導演Ridley Scott過去幾年內已經(jīng)快被批評成Shyamalan的級別了。Prometheus 帶著刪減片段看我還是挺喜歡的，其他的幾個片子水平真的不如以前了，替77歲的老爺子難過。這部這么好，真是讓人舒心。

鑒于Damon和Chastain兩個人都在Interstellar《星際穿越》里面演（模糊的講）差不多的角色（這里的差不多說的是人物的處境），不得不提一下《星際穿越》。 我對Nolan的片子最主要的批評，就是利用大段大段的闡述來敘事，人物之間的對話不自然，只是為了讓觀眾明白才會有的臺詞，最后也沒有讓大部分人充分的明白。一部電影可以啟發(fā)你、激勵你去自我科普，或者真的投身宇航事業(yè)，但電影的首要任務是講故事，而不是做科普。《火星救援》它在風格上更像《阿波羅13號》和《荒島余生》，雖然也存在闡述，但是它主要是在講故事，除了讓觀眾明白大體的計劃，并沒有妄圖讓觀眾習得各種技術環(huán)節(jié)和科學理論，而且規(guī)模也不像《星際穿越》那么大，概念也沒有《星際穿越》那么高深，沒讓我感覺別扭。

電影的喜劇元素十分充沛，簡直比今年看過的大部分的喜劇片要好笑很多，這歸功于原著和劇本寫得非常聰明，而從Damon，到Pe?a，到Jeff Daniels，到Ejiofor，這些主要人物都非常詼諧。

但是這種詼諧是很自然的，并不是矯揉造作的。電影雖然好笑，但是還是不能被概括為“這分明就一喜劇嘛”——一個人被困在了火星上，這個風險度和存活率是前所未有的，當Watney匆匆的把插在肚子里的鋼筋抽出來時，沒人笑，當點點點點點點點時，沒人笑，當……you get the idea. 這部電影中不乏讓全影院屏住呼吸的時刻，而在氣氛的平衡上，電影也做得很好。

這種平衡來自于自然、真實。人物的樂觀是可信的、幽默是可信的、憤怒是可信的、沮喪是可信的，由于特效做得好，要是跟你說這是“按照真實歷史故事改編”，這都是可信的。Subtlety——微妙，電影沒有分心血制造戲劇性的東西，劇情本身就夠戲吸引人了；反而，每次打動我的都是很細節(jié)的東西：一個人物特別自然的反應、一個演員對表演的選擇、一句很平常的臺詞，等等。

Damon就是……Damon. 真沒什么好說的，他是個好演員，他在這里展示給了我們。如果沒有他的魅力，火星上的戲會很無聊的。當然，這也有劇本和導演的功勞。

Jessica Chastain雖然在片中戲份不多，但是給出的仍然是我最留戀的表演。她不用大跳大笑大哭，大部分時候，她基本都在克制自己的面部表情，但是就在那克制中，我看到了非常了不起的技巧。她的一句臺詞是我最喜歡的，也可以算是影片精神的核心——“Let's work the problem.”

地球上突出的三個人是Jeff Daniels, Chiwetel Ejiofor, Sean Bean. Sean Bean的角色性格呢，就一Ned Stark，而且——劇透——他沒死，因為他在地球上。(
噢噢噢噢！這點需要補充——Project Elrond？電影里開會竟然用《指環(huán)王》里的名字，而Sean Bean竟然在場?。。。◇@喜的腦子都爆了！) Jeff Daniels的角色性格呢，就一Will McAvoy，很多人都說他演得好，不過我覺得習慣了。最好的還是Ejiofor，（如果你還沒看過Serenity和Firefly，請快點撕了這篇影評去看）他這個人比較深沉，但既有嚴肅也有幽默，把握得很好。

唯一讓我覺得有點怪的是Gambino演的那個小天才，感覺這個人物有點略過浮夸，跟其他人腳踏實地的色彩相沖突。

電影時常2小時20分鐘，雖然有時會慢下來，但是從頭到尾都很吸引人，不會讓你嫌長、嫌拖。它的音樂甚至會讓你想起《銀河護衛(wèi)隊》，雖然電影主角對待這些音樂的態(tài)度截然相反。而在電影的結尾，我對于航天事業(yè)、以及從業(yè)人員的欽佩和好奇心也被強烈的激發(fā)了，狂罵自己干嘛學法律啊 you piece of shit!

電影的收尾字幕 以Gloria Gaynor唱的 I Will Survive 這首歌為伴，熟悉的鋼琴前奏讓人會心一笑，但不久便意識到這個詞跟電影是多么的相配，而以前對這首歌的感動也慢慢從記憶深處回到了意識之中，大家邊離席邊跳舞也是很溫心的場景，出來后都帶著微笑，但臉上也不干凈。

這真是今年最好的經(jīng)歷之一了。