一個(gè)很有意思的事情，《后來(lái)的我們》這個(gè)電影名字一共包含了三首歌——?jiǎng)⑷粲⒌摹逗髞?lái)》、陳奕迅 的《我們》、五月天的《后來(lái)的我們》。

因?yàn)閯⑷粲?，大家都想?dāng)然的認(rèn)為，這是歌曲《后來(lái)》的衍生電影，但看完片后，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這電影除了片名和意境以外，和《后來(lái)》的關(guān)系似有若無(wú)。電影里面既沒(méi)有白色梔子花、也沒(méi)有藍(lán)色百褶裙、更沒(méi)有十七歲仲夏，電影大部分場(chǎng)景都是冬天、擁擠的列車、窘迫的群租房，和《后來(lái)》這首歌里加了柔光的清新場(chǎng)景對(duì)比起來(lái)，《后來(lái)的我們》要更接近現(xiàn)實(shí)生活本來(lái)的樣貌。

電影根據(jù)劉若英一篇小說(shuō)《過(guò)年，回家》改編的，所以開(kāi)頭就是周冬雨和井柏然在春運(yùn)列車上相遇，兩個(gè)北漂年輕人來(lái)自同一個(gè)故鄉(xiāng)、向往同一個(gè)北京，共同的生活經(jīng)歷讓他們惺惺相惜。不得不說(shuō)，來(lái)自臺(tái)灣、沒(méi)有北漂經(jīng)歷的奶茶，把北漂生活拍得比近期的《北京女子圖鑒》要真實(shí)多了。

同樣是北漂女子，奶茶鏡頭里的周冬雨住群租房、深夜忍受隔壁咿咿呀呀的叫床聲，賣貨忍受老板的脾氣客戶的挑剔，為了省錢一日三餐吃泡面……再看看隔壁的戚薇，住了不到三集的廉租房就飛黃騰達(dá)了，女上司的豪宅廉價(jià)租給她、背著LV擠公交、男友送她上千塊的內(nèi)衣、動(dòng)不動(dòng)跟客戶掀桌子……

這兩部作品一對(duì)比起來(lái)，怎么能讓人相信，住地下室吃泡面的周冬雨和背著LV的戚薇會(huì)出現(xiàn)在同樣的公交上？她們甚至漂的不是同一個(gè)北京，可能不在同一個(gè)次元里。

同樣身為北漂，雖然我沒(méi)住過(guò)地下室，但去年冬天在大街小巷地鐵上看到過(guò)拖著大包小包匆忙離京的人深有感觸。剛畢業(yè)時(shí)我也租住過(guò)環(huán)境很差的房子，被暴脾氣的舍友排擠得每天回家低頭做人，大多數(shù)出身平平的我們，應(yīng)該都會(huì)經(jīng)歷這樣一段困頓時(shí)光?！逗髞?lái)的我們》把這種年輕人的困頓日常表現(xiàn)得淋漓盡致，電影的主角是在北京、上海、廣州奮斗的每一個(gè)年輕人，他們沒(méi)房沒(méi)車沒(méi)錢，但有一顆不怕輸?shù)男模瑧驯е蟛涣藦念^再來(lái)的沖勁來(lái)到大城市，渴望出人頭地。

相同的理念讓男女主走到一起，他們窮苦的日子因?yàn)閻?ài)情而生出了一點(diǎn)光。因?yàn)橛心阍?，吃泡面也很美味，住地下室也能看到?yáng)光，發(fā)傳單也有了希望……北漂生活很艱難，如果有一個(gè)人陪著自己分擔(dān)這份艱難，那么一切苦難都有了出口，就像是“山有小口、仿佛若有光”，林見(jiàn)清是方小曉北漂的支柱、而方小曉是林見(jiàn)清繼續(xù)北漂的動(dòng)力，他們都是彼此在北京唯一的暖。

看到他們擁抱取暖的戲時(shí)，是我第一個(gè)淚點(diǎn)，愛(ài)情可以成為艱苦日常的救贖，也可以成為對(duì)抗命運(yùn)的武器，你是我的軟肋、也是我的盔甲?？上У氖?，后來(lái)的你，成為我最大的遺憾。

對(duì)，這部電影的愛(ài)情并沒(méi)有一直發(fā)糖，它并不是那種給你造夢(mèng)給你王子的愛(ài)情片，它不是一派祥和大團(tuán)圓，里面的主人公除了談戀愛(ài)還要工作，要賺錢生活，這是它最大的真實(shí)。也是因?yàn)樯睿驗(yàn)楝F(xiàn)實(shí)壓力，他們漸行漸遠(yuǎn)，這是我第二個(gè)淚點(diǎn)。兩個(gè)人在一起可以只有愛(ài)，但兩個(gè)人要一直在一起不能只有愛(ài)，后來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，愛(ài)情敗給命運(yùn)是自然現(xiàn)象，任何人、任何事情在命運(yùn)面前都不得不低下頭。我們抱得再結(jié)實(shí)，都比不上命運(yùn)輕輕吹一口氣，“我絕對(duì)不能放棄你”變成了“我終于失去了你”。

就像田壯壯老師飾演的林父在戲里的一句臺(tái)詞“想要不負(fù)此生，真的很難”，這是我的第三個(gè)淚點(diǎn)。過(guò)來(lái)人的林父，明白一生中無(wú)能為力的事情太多太多，比如兩萬(wàn)平方米的大house、比如4S店里的紅色跑車、比如夏日街頭的大長(zhǎng)腿、比如愛(ài)情、比如你……就連英國(guó)王子，都治不了脫發(fā)，你又怎能要求，每個(gè)喜歡的人都在身邊？別再說(shuō)得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，愛(ài)而不得，才是人生常態(tài)。

所以，方小曉后來(lái)也成為了明白人，在林見(jiàn)清說(shuō)出了“如果當(dāng)時(shí)你沒(méi)走，后來(lái)的我們會(huì)不會(huì)不一樣？”時(shí)，她說(shuō)“如果沒(méi)有如果”。嗯，世界上沒(méi)有如果，我們也再也沒(méi)有后來(lái)。不過(guò)，還是謝謝你，曾經(jīng)讓我感受到被愛(ài)，和我一起走過(guò)這城市的每個(gè)四季，那些溫暖的昨天，都是最閃閃發(fā)光的回憶。

可以說(shuō)，《后來(lái)的我們》給“愛(ài)而不得”下了一個(gè)異常豐滿的注解，它把愛(ài)情里的甜蜜、糾結(jié)、痛苦密密織了一張網(wǎng)，每位觀眾總能在這張網(wǎng)上找到自己的幾個(gè)點(diǎn)，大概這就是它讓這么多人飆淚的原因。從“愛(ài)你”到“錯(cuò)過(guò)你”，不過(guò)兩個(gè)詞，卻花光了我一生的運(yùn)氣。

北京，一個(gè)在四月被各種影視劇妖魔化的城市，在四月底終于迎來(lái)了一次相對(duì)正常的展示。沒(méi)有販賣焦慮，沒(méi)有美化成長(zhǎng)，沒(méi)有虛假的燈紅酒綠，也沒(méi)有偽善的心靈雞湯，更讓人驚訝的是這些是一位臺(tái)灣導(dǎo)演劉若英拍出來(lái)的。

在《后來(lái)的我們》里面的男女主角雖然窮的過(guò)分，但至少活的挺真。因?yàn)樘F，朋友都開(kāi)玩笑說(shuō)這應(yīng)該是天通苑、回龍觀愛(ài)情故事。尤其兩個(gè)人住的那個(gè)房子，在群租房被清查之前，也是到處都是。即使在去年，我家的對(duì)們也是一個(gè)群租房，夏天天天看著門(mén)，偶爾路過(guò)會(huì)看到一個(gè)穿白寒山的宅男開(kāi)著嗡嗡的風(fēng)扇，對(duì)著鍵盤(pán)啪啪啪的拍著，在門(mén)口都聽(tīng)得到；還住著送外賣的，一個(gè)穿著藍(lán)衣服，一個(gè)穿著黃衣服，競(jìng)品公司的兩個(gè)人在同一屋檐下；應(yīng)該還有一對(duì)情侶，會(huì)把刷完的鞋子放在走廊的窗臺(tái)，一雙男生運(yùn)動(dòng)鞋，一雙女服務(wù)員的那種黑色矮跟布鞋。林建青和方小小會(huì)讓我想起，他們兩個(gè)刷完鞋子，應(yīng)該也是會(huì)放在走廊晾干吧，畢竟他們的那個(gè)房間也沒(méi)有窗子。

在這樣一個(gè)24小時(shí)都要開(kāi)燈的房間，兩個(gè)人的感情發(fā)展就像沒(méi)有太陽(yáng)曬的植物，也是容易營(yíng)養(yǎng)不良。從風(fēng)霜露宿里以為找到了一個(gè)溫室，知寒冷，知保暖，但長(zhǎng)時(shí)間的沒(méi)有陽(yáng)光的滋潤(rùn)，最后也就枯萎了。還好，他們最好的時(shí)光都是在這個(gè)房間里發(fā)生。

和朋友說(shuō)起這段，就覺(jué)得他們雖然生意苦，但生活甜。戀愛(ài)的甜是薄荷糖的那種，雖然甜但會(huì)麻痹人的，在苦的襯托下，反而更會(huì)讓人沉溺那種甜。兩個(gè)人雖然在鼎好一上一下，但在最開(kāi)始，幾層電梯就是兩個(gè)目的地的起點(diǎn)，一個(gè)的起點(diǎn)是有房子的家，一個(gè)是有你的家。

不知道為什么很多電影都會(huì)像個(gè)HR一樣問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，你為什么來(lái)北京？大部分都會(huì)回答的空而大，小曉的回答倒是目的性明確也很強(qiáng)，之后在電影里就變成了稍微失控的方向盤(pán)，偶爾打偏，偶爾偏離軌道，一直到中間才把方向打正。而見(jiàn)清就像副駕駛上的一個(gè)磁場(chǎng)，能把她往回拉扯，最后讓正負(fù)兩極吸引到一起，成就了兩個(gè)人的戀人關(guān)系。

但這一路的磕磕絆絆就是戀愛(ài)中最容易被回憶起的東西，不管是大東北的嬉笑玩鬧，分租房的床上床下，還是過(guò)街通道里的相互解圍，他們的積累和升溫都是緩和的，最后在世貿(mào)天階的對(duì)視打趣，才終于把信號(hào)正視銜接。（劇透一點(diǎn)，電影里面有個(gè)龍?zhí)资抢顒η逖莸模恢钡椭^臉都沒(méi)露，之后他就成了個(gè)自帶BGM的人，每次出現(xiàn)都在唱著歌，成了電影背景音樂(lè)。第一次出現(xiàn)就坐在林見(jiàn)清旁邊，彈著吉他唱著歌，唱的是《匆匆》，歌詞是李宗盛寫(xiě)的，第一句就很回溫：“分租房每月三百，緊挨著煙囪”。）

之后進(jìn)入了我最喜歡的一段劇情，兩個(gè)人的感情有沖動(dòng)但不drama，瑣碎有煙火氣。表白的那段很有學(xué)生氣，尤其上個(gè)十年，男生都的慣用套路都是在醉后表白，不知道現(xiàn)在的小孩還用不用，但井柏然演的讓我覺(jué)得，那場(chǎng)戲他應(yīng)該就是喝醉了，眼睛一圈紅紅的，眼神也惺忪，但一笑就呲牙咧嘴，在表白前的爛醉中保持不說(shuō)錯(cuò)話的清醒，那種好是可以牽起觀眾回憶的好，而周冬雨剛好給了他一個(gè)流暢的回應(yīng)。

就算他們窮，但他們不貧。多少人為了一個(gè)表白大費(fèi)周折，點(diǎn)蠟燭，放禮花，叫上一群人見(jiàn)證，成就男方或女方的公主夢(mèng)。這沒(méi)什么不好，也不是貶低，不是杠精，只是想說(shuō)，這不是必須品。至少林見(jiàn)青和方小曉不是這樣子，也挺好的。

第一次很感動(dòng)是兩個(gè)人在車站的一段。北京的冬天有一種特別的冷，那種冷干澀又沒(méi)人情味，尤其在沒(méi)有打車軟件那些年，更甚。就算在半夜，車也很多，但就沒(méi)幾個(gè)愿意停的，就看到有些人就在車站不停的低腰看，有沒(méi)有車來(lái)，而公交車又總是沒(méi)有時(shí)間概念，有時(shí)等一個(gè)小時(shí)不來(lái)一輛，一來(lái)就來(lái)一串，跟火車皮似的，所以就真的很冷。林見(jiàn)清把方小曉抱起來(lái)放在防護(hù)欄上，然后兩個(gè)人樂(lè)呵呵的笑著，特別甜。后來(lái)林見(jiàn)清說(shuō)的我們打車吧，這句話，就像句情話。

因?yàn)殡娪暗母星楣适码p線并行，所以在中間經(jīng)歷了一次劇情轉(zhuǎn)折，兩個(gè)人進(jìn)入了一種很作的狀態(tài)，有時(shí)都作的莫名其妙，針?shù)h相對(duì)又互不謙讓也互不理解。即使把出發(fā)點(diǎn)定為“為了你”也非常的橫沖直撞，不是試探彼此底線，是深挖彼此的底線。

我覺(jué)得是，我作不是因?yàn)槲覑?ài)你，我作是因?yàn)槲抑荒茏髂恪?/p>

兩個(gè)人仿佛覺(jué)得既然我們的地基已經(jīng)打好了，上面再怎么花樣也不會(huì)塌，但目的都是為了給我們蓋一個(gè)高樓，樓里的你一直也沒(méi)跑出去。你要房子，我要你，那我趕緊弄一個(gè)房子裝下你。

然后經(jīng)歷一次感情地震，房子就塌了，地基是保留下了，但都留在了彼此的心中，它變成了一個(gè)釘子戶，之后只能在旁處另起高樓。

這部電影啊，是單身觀眾的回憶錄，是情侶觀眾的預(yù)防針。

雖然電影叫《后來(lái)的我們》，其實(shí)核心是《后來(lái)》，到最后就是“你都如何回憶我，帶著笑或者很沉默，有些人一旦錯(cuò)過(guò)就不在?！敝皇呛髞?lái)他們不是學(xué)會(huì)的是不是如何去愛(ài)，而是如何安全，這就是另一條感情線。

在這條感情線里，他們克制了行為，卻難克制情感。

情感嘛，本來(lái)就是難克制的。又不是一個(gè)硬盤(pán)，說(shuō)格式化就格式化。林見(jiàn)清給室友修電腦時(shí)不也說(shuō)，你那些東西都不在系統(tǒng)盤(pán)，沒(méi)事。而感情剛好相反，所有的東西都在系統(tǒng)盤(pán)，他們格掉了其他的存儲(chǔ)，唯獨(dú)沒(méi)格干凈系統(tǒng)盤(pán)。

他們有說(shuō)有笑有哭有忍，最終保持清醒，笑談過(guò)往，最后擁抱了一下。就放起了電影主題歌《我們》，沒(méi)有句點(diǎn)，就已經(jīng)很完美了。

除了感情雙線，還有一條線是《回家，過(guò)年》，劉若英的那篇小說(shuō)，片頭說(shuō)的IP源頭。而這條線的田壯壯吸干了所有觀眾的眼淚，電影結(jié)尾處，身邊形成了立體聲式的哭泣，總結(jié)了什么是“后來(lái)的我們”，只要有我們，就已經(jīng)準(zhǔn)備了一個(gè)后來(lái)，這個(gè)后來(lái)就是，緣分這件事彼此不負(fù)就夠了。

而兩個(gè)人的結(jié)尾最后用了前面埋好的梗來(lái)處理，當(dāng)滿屏幕的像網(wǎng)易云音樂(lè)的評(píng)論一般的彈幕滑過(guò)，各種人名，各種道歉，各種對(duì)不起出現(xiàn)，他們是在向前任道歉嗎？不，他們是其實(shí)是向過(guò)去和解。和解不要再繼續(xù)執(zhí)拗，因?yàn)楸舜瞬回?fù)就夠了。

《如果·愛(ài)》

最初想看這個(gè)電影是因?yàn)橛写温?tīng)到了劉若英唱《外面》，《如果愛(ài)》的那首插曲，劉若英唱的很好。加之后面出的很多物料都是冬天的，總是會(huì)想起《如果愛(ài)》。有些地方也莫名的有連接，一個(gè)男主叫林建東，一個(gè)叫林見(jiàn)清，他們都在一個(gè)局促的房間，有著類似的椅子，煮著方便面，那時(shí)的他們，吃的不好，但好好吃飯。

看完《后來(lái)的我們》，我感覺(jué)自己好像闖入了一個(gè)心思細(xì)膩，多愁善感，但是缺乏生活閱歷和寫(xiě)作技巧的文學(xué)女生，嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)的處女短篇。

好處很明顯，感情真摯，表演驚艷，這說(shuō)明創(chuàng)作者確實(shí)有著一顆感性的內(nèi)心，知道何為動(dòng)人，如何動(dòng)人。

然而短板太多了，故事老套，這說(shuō)明缺乏構(gòu)思起承轉(zhuǎn)合的敘事能力；

影像風(fēng)格散文詩(shī)，說(shuō)明對(duì)美缺乏獨(dú)特理解，既不夠藝術(shù)也不夠商業(yè)；

北漂生活刻板印象，說(shuō)明敘事者對(duì)2007-2018這巨變的十年，沒(méi)有80后這一代人的真實(shí)生活體驗(yàn)卻要強(qiáng)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

但其實(shí)最最重要的是，故事的核心是一個(gè)我們?cè)缇涂茨伒闹黝}：同齡的女孩總是比男孩成熟。等那個(gè)抱起磚就抱不住愛(ài)情，抱住愛(ài)情就養(yǎng)不起愛(ài)情的男孩子長(zhǎng)大的時(shí)候，他們已經(jīng)錯(cuò)過(guò)。

大話西游，那些年，致青春，前任3，甚至愛(ài)樂(lè)之城和如果愛(ài)，全都在講這同一個(gè)主題。觀眾已經(jīng)審美疲勞了。

比這個(gè)審美疲勞更致命的是什么？用陳舊的敘事來(lái)包裝陳舊的主題。講述一個(gè)悲劇的時(shí)候，還要用一種悲劇的口吻。當(dāng)電影進(jìn)行到第20分鐘的時(shí)候，我們就知道結(jié)局了。然后接下來(lái)了100分鐘，導(dǎo)演又用一種完全意料中的方法，講出了完全意料中的情節(jié)。一丁點(diǎn)新意和驚喜都沒(méi)有。坐在電影院的感受就是窒息，壓抑，沉悶。

反觀這個(gè)類型的其他作品，稍微有點(diǎn)追求的導(dǎo)演和主創(chuàng)，都會(huì)盡量避開(kāi)敘事方法和核心寓意的重合。

大話西游前半段情節(jié)輕松，貢獻(xiàn)了很多經(jīng)典笑料，而且是用耳目一新的方法重新包裝了西游記的情節(jié)和人物。

愛(ài)樂(lè)之城前半段貢獻(xiàn)兩場(chǎng)歡快歌舞，最后十分鐘又用恢弘的歌舞，貢獻(xiàn)了一個(gè)完美到令人恍惚的結(jié)局，卻是把幻想中的美好和現(xiàn)實(shí)中的遺憾對(duì)比到極致。

甚至于格調(diào)不高的前任三，前半段的情節(jié)都是張弛有度，笑料適中。

如果主題和形式上都不能貢獻(xiàn)新意，那就不要怪觀影體驗(yàn)太糟糕了?！逗髞?lái)的我們》太像是在一個(gè)狹窄的音域里唱一首緩慢的抒情歌。選秀比賽里招人討厭的行為是什么？把最后一個(gè)高亢的高音故意拖得很長(zhǎng)很長(zhǎng)。比這還討厭的事是什么？拖到很長(zhǎng)的那個(gè)音，甚至都不高亢。

好吧，即便如此，如果細(xì)節(jié)如果到位，也還是有辦法讓整個(gè)故事娓娓動(dòng)人，旖旎婉轉(zhuǎn)的。

但細(xì)節(jié)上，這部電影又出了一個(gè)問(wèn)題。臺(tái)灣導(dǎo)演硬要講北漂故事。既沒(méi)有足夠的生活閱歷支撐，想象力又很匱乏。所以細(xì)節(jié)上不足以支撐時(shí)代感。

2007到2018年本來(lái)是北京變化最大的十年。如果這個(gè)時(shí)代感能講得風(fēng)起云涌，像《甜蜜蜜》里所講述的香港十年一樣，蕩氣回腸，還是很能引人共鳴的?？墒秋@然，電影里細(xì)節(jié)最好的地方，是家庭溫暖和愛(ài)人間互動(dòng)，這些東西是放之四海而皆準(zhǔn)的。而真正體現(xiàn)北漂生活的段落，可以說(shuō)想象力極其不足。

仿佛北漂就只有兩種狀態(tài)，白天擺地?cái)?，晚上住條件極差的群租房，一副底層模樣。

或者就是直接出人頭地，人前顯貴，上電視，買大house。

且不說(shuō)，導(dǎo)演讓男主角的這兩種狀態(tài)僅僅相隔了一年，單單這兩者之間的轉(zhuǎn)變過(guò)程，實(shí)在是毫無(wú)可信度，還不如讓井柏然直接中彩票得了。

絕大多數(shù)的北漂，既不是底層狀態(tài)，也不是人上人狀態(tài)，而是介于這兩種狀態(tài)之間。導(dǎo)演對(duì)北漂的想象就是擺地?cái)偤统蔀樾沦F，這使得絕大多數(shù)兢兢業(yè)業(yè)賺一份營(yíng)生的小北漂們，很難投射自己。時(shí)代的共鳴？就更別想了。

還有一些細(xì)節(jié)毛病，我一直以為井柏然一個(gè)人小作坊半夜兼職做出來(lái)，又爆火的游戲，頂多是個(gè)flappy bird，或者打飛機(jī)，彈彈球。沒(méi)想到，居然是一個(gè)美工精致，情節(jié)復(fù)雜的online游戲？？？導(dǎo)演是不是對(duì)游戲行業(yè)有什么誤解。大公司的游戲經(jīng)費(fèi)都白燃燒了。

不過(guò)電影的表演非常優(yōu)秀，優(yōu)秀到如果單獨(dú)從中截出場(chǎng)景來(lái)看某三五分鐘的，甚至可以作為一個(gè)很成功的情景短劇。尤其是事靈時(shí)不靈的周冬雨再一次拯救了整部電影。大膽預(yù)測(cè)，憑借劉若英在臺(tái)灣的人氣名望，周冬雨明年再撈一個(gè)金馬獎(jiǎng)提名大有希望。在流量時(shí)代同齡小花們普遍不能打的情況下， 25歲就開(kāi)發(fā)出大銀幕上清純和叛逆兩種靈動(dòng)戲路的周冬雨，將來(lái)如果能轉(zhuǎn)型小青衣，還是大有可為。

情懷是好用的，但是成功的聰明導(dǎo)演從來(lái)不單賣情懷，鹽賣不上價(jià)，但湯賣得上價(jià)。

成熟的電影，其實(shí)在技術(shù)上花了百般心思來(lái)包裝情懷，但卻又化為無(wú)形，以至于觀眾們感受不到，還以為是在為情懷買單：《頭號(hào)玩家》的游戲情懷玩得轉(zhuǎn)，是因?yàn)樗蛊柌竦暮萌R塢敘事和特效爐火純青；《愛(ài)樂(lè)之城》的逐夢(mèng)青年情懷玩得轉(zhuǎn)，是因?yàn)榻?jīng)典歌舞片的橋段使用別出心裁；《大話西游》的前任情懷玩得轉(zhuǎn)，是因?yàn)橹苄邱Y的笑中帶淚的小人物喜劇早就駕輕就熟。

而首次執(zhí)導(dǎo)筒的劉若英還是太實(shí)在了，居然論斤單賣情懷。

————本文原載于我的公眾號(hào)肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，歡迎關(guān)注

從昨天晚上開(kāi)始不斷發(fā)酵的，關(guān)于《后來(lái)的我們》在貓眼平臺(tái)操作下的“退票事件”，再次用令人震驚的數(shù)據(jù)揭開(kāi)了行業(yè)亂象。

上映首日，影片創(chuàng)造的1.22億的預(yù)售和單日超過(guò)2.8億的超高票房背后，是“饑餓營(yíng)銷”的又一時(shí)代“鮮”例——通過(guò)鎖票制造“現(xiàn)象級(jí)”假象，影院調(diào)高排片、觀眾提前購(gòu)票，從而形成了循環(huán)，終于在循環(huán)之下，“熱度”被憑空捏造，但又迅速成為了真實(shí)存在的東西。

當(dāng)然，貓眼目前也迅速發(fā)出了澄清文，事態(tài)如何發(fā)展、真相究竟是什么，尚未有定數(shù)。

那么，暫且不管退票風(fēng)波，《后來(lái)的我們》這部片子本身的品質(zhì)怎么樣呢？

我們邀請(qǐng)到8位影迷聊聊他們的觀感，得出的結(jié)論是——它遠(yuǎn)沒(méi)有及格。

綜合評(píng)分：4.5分

徐若風(fēng)

6分

田壯壯 的林父值一個(gè)金馬男配提名；

周冬雨 自然、駕輕就熟，再這樣下去幾年后可能就要金馬二封；

井柏然 雖被二人碾壓，仍是演藝生涯迄今最佳級(jí)的開(kāi)掛。

但除了演員群戲佳和制作水準(zhǔn)（攝影/配樂(lè)/剪輯）等撐場(chǎng)面外，還是張一白那套矯情不說(shuō)人話臺(tái)詞＋爆款文拼貼的思路，很“國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片”特色；敘事結(jié)構(gòu)則和《匆匆那年》如出一轍般堆砌段落，連貫性經(jīng)不起細(xì)究。

歡樂(lè)分裂

5.5分

以過(guò)年為主線的十年流離，感人之處都出于「回家」與「漂泊」的鄉(xiāng)愁離緒，可惜被愛(ài)情戲吞噬得太單薄。田壯壯貢獻(xiàn)定海神針般的演技，周冬雨在開(kāi)掛路上越走越遠(yuǎn)，井柏然竟也有不小進(jìn)步。

幸福的標(biāo)準(zhǔn)未必不是物質(zhì)，精神同步與自我認(rèn)知?jiǎng)t更重要，無(wú)疾而終的感情何必再見(jiàn)，我從這個(gè)城市的這個(gè)地方一百次走過(guò)，從不會(huì)幻想重逢的尷尬。

劇本太碎難以成戲，奶茶大型懷舊mv集合，對(duì)情感的肆意缺乏掌控能力。

杜篤之、李屏賓、廖慶松三人組可以組團(tuán)成國(guó)產(chǎn)片技術(shù)團(tuán)了。

冰山的陰影

5分

用精心粉飾的流水賬來(lái)訴說(shuō)故作腔調(diào)而無(wú)處安放的鄉(xiāng)愁。矛盾全靠拼，金句全靠攢，散文不散文，情節(jié)也不情節(jié)。

國(guó)產(chǎn)電影，無(wú)論觀眾還是創(chuàng)作者永遠(yuǎn)只懂得感知及把握如言談、道具這類乍看有形實(shí)則空洞的情緒坐標(biāo)；若要塑造個(gè)扎扎實(shí)實(shí)、由內(nèi)在心理來(lái)驅(qū)動(dòng)行為的豐滿人物，到頭來(lái)還得靠田壯壯這種演員自己動(dòng)手。

PhosphenesRay

5分

能看出來(lái)還是花了不少心思的。色彩、布景、對(duì)北漂生活的描寫(xiě)都挺到位，田壯壯也的確出類拔萃，在不動(dòng)聲色中令人潸然淚下。

然而，作為一部試圖從情感上與觀眾產(chǎn)生共鳴的片子，它時(shí)不時(shí)發(fā)作的矯情病非常致命。那些用詩(shī)朗誦語(yǔ)調(diào)說(shuō)出的微博午夜情感金句與影片整體力求寫(xiě)實(shí)的基調(diào)格格不入，加上瑣碎的劇本和過(guò)猶不及的煽情音樂(lè)，一不小心就又變成了一白張擅長(zhǎng)的MV。

在這樣的過(guò)程中，主題向下深入的可能性也就被阻斷了。

迦南

4分

電影之中所謂的“生活感”是個(gè)十足偽命題，在一些細(xì)節(jié)上展現(xiàn)的一絲親切感下一秒立即會(huì)被文本化矯情的臺(tái)詞所擊破。就好似結(jié)尾田壯壯俯身寫(xiě)信的這個(gè)細(xì)節(jié)，真的太好了，但是下一秒鐘就說(shuō)出一番關(guān)于緣分的見(jiàn)地，真的太分裂了。

觀感更像是經(jīng)過(guò)實(shí)際考察之后有距離感和居高臨下姿態(tài)的設(shè)計(jì)。盡管聚焦的是北漂的愛(ài)情與生活卻其實(shí)幾乎觸碰不到本質(zhì)，內(nèi)里還是無(wú)病呻吟。

好在賴于演員的表現(xiàn)能夠撐起，田壯壯真的表演得太好了，結(jié)尾難得的眼眶一紅也是賴于他的演繹，他才是這部電影的“生活本身”。

奧特小曼

4分

不得不佩服金馬的團(tuán)隊(duì)太強(qiáng)大了，把一個(gè)稀碎的文本做得還算有味道。一部關(guān)于《后來(lái)》的大型MV，獻(xiàn)給那些曾經(jīng)北漂的人，以時(shí)間為主線，黑白與彩色影像的撕裂，加情懷佐料制造的催淚彈。

物質(zhì)欲望與精神需求的交叉，不知不覺(jué)中愛(ài)情已經(jīng)變了味道。確實(shí)很劉若英，但也只能達(dá)到那種程度。臺(tái)詞略做作，演員的表演還尚可，縱觀全片，最催淚的是田壯壯潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的表演，一個(gè)眼神就能讓我哭出來(lái)。

楊清宇

4分

一場(chǎng)嘆為觀止的營(yíng)銷勝利，我甚至認(rèn)為“據(jù)說(shuō)這片會(huì)爆”幾個(gè)字，也是宣傳詞的一部分。觀影過(guò)程猶如被一雙黑手掰開(kāi)了嘴灌下幾十篇100000+爆款文。

每當(dāng)兩位主角在他們甜蜜與爭(zhēng)吵的間隙說(shuō)出為觀眾量身定做的“金句”，都令我瞬間出戲懷疑生活本來(lái)的面目。

實(shí)在看不到幾個(gè)帶有電影意識(shí)的設(shè)計(jì)，可惜了強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊(duì)（我傾向于李屏賓等人也要負(fù)一定的責(zé)任）。

把噗

3分

蒼白無(wú)力的文本，幾乎所有設(shè)計(jì)都源自淺薄又刻意的想象，宛如一份為外省小鎮(zhèn)青年量身定做的“北漂”圖本。

要愛(ài)情沒(méi)愛(ài)情，要回憶沒(méi)回憶，要北京沒(méi)北京，要奮斗沒(méi)奮斗…剩下一點(diǎn)親情也只發(fā)生在田壯壯和周冬雨之間。最好的應(yīng)該是周冬雨吧，活脫脫一個(gè)讓人喜歡的水瓶妹子。

首發(fā)于公眾號(hào)：風(fēng)影電影

當(dāng)看到片頭的“出品人”和“聯(lián)合出品人”里有張一白、張嘉佳兩位大師，我就覺(jué)得電影“穩(wěn)了”。

國(guó)產(chǎn)青春愛(ài)情片的業(yè)界，還有比張一白更會(huì)把故事揉得稀碎、比張嘉佳更會(huì)制作PPT的導(dǎo)演嗎？他們能投《后來(lái)的我們》，說(shuō)明這部電影一定秉承了倆人的電影美學(xué)啊。

能夠被《前任3》感動(dòng)的稀里嘩啦的人，應(yīng)該也是可以被《后來(lái)的我們》弄得梨花帶雨的：對(duì)于套路近乎相同，情懷營(yíng)銷如出一轍的愛(ài)情片，她們可以哭一次，就不在乎多來(lái)一萬(wàn)次。

幾乎所有急劇成長(zhǎng)的城市中都出現(xiàn)了一個(gè)巨大的美學(xué)真空地帶：大量新觀眾來(lái)不及通過(guò)對(duì)藝術(shù)的漫長(zhǎng)接觸來(lái)培養(yǎng)成熟的判斷力，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，表層的、外在的、即時(shí)的刺激或煽情，才容易留下最深刻的印象。

很難想象這是傅謹(jǐn)在《20世紀(jì)中國(guó)戲劇史》中，對(duì)于上世紀(jì)初京劇面臨的大眾文化環(huán)境而做出的總結(jié)，它對(duì)當(dāng)下青春片的主力觀眾其實(shí)也同樣受用。

穿著光鮮的走近三四線城市的電影院，拉上三五閨蜜甚至挎著自己的男朋友，伴隨著電影里主人公的悲歡離合，忽然想起那個(gè)早就在微信里被拉黑了八百年的前任，伴隨著直白的主題曲，宣泄那些由“矯情、虛偽、懷舊、追悔”而催化出的眼淚。

情感共鳴和情感營(yíng)銷，是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影的關(guān)鍵詞。它們瞄準(zhǔn)了小鎮(zhèn)青年的淚腺，醞釀出了《前任3》19億4051萬(wàn)的票房，也催生了《后來(lái)的我們》的一系列破紀(jì)錄的新玩法：

一輪情感營(yíng)銷刷新了貓眼“想看”史上最高，也制造了預(yù)售1.2億的驚人成績(jī)，讓我都開(kāi)始反省自己，太不懂電影、太不懂觀眾。

還好，《后來(lái)的我們》在首映當(dāng)天由各大院線曝出大面積退票事件：利益相關(guān)方通過(guò)第三方購(gòu)票平臺(tái)以超高預(yù)售鎖定排片，同時(shí)向觀眾制造虛假熱度。一方面以一部亮點(diǎn)有限的中低成本愛(ài)情片拿到了五一檔50%的排片，另一方面也吸引了跟風(fēng)觀眾趕緊去看看這一票難求的好電影。

我很欣慰還沒(méi)有太不懂這個(gè)世界，這片的熱度確實(shí)有貓膩；我也很疑惑，真的不懂你們互聯(lián)網(wǎng)+電影圈，全新的注水鎖場(chǎng)營(yíng)銷套路這么神奇了嗎？

都這么神奇，還拍什么好電影啊，電影變成了一種真正可控的生意。大家就比誰(shuí)的套路新穎，誰(shuí)的資源給力好了，建議梁靜茹的《勇氣》也可以馬上拍起來(lái)。

當(dāng)《后來(lái)的我們》變成了《造假的我們》，本來(lái)就令人感到狡黠的“淚點(diǎn)營(yíng)銷”還伴隨著金蟬脫殼的“退票魔法”，久病不起的青春片市場(chǎng)幾乎壓上了最后一根稻草。

從2013年的《致青春》到2018年的《后來(lái)的我們》，國(guó)產(chǎn)青春片大行其道的五年，是觀眾百折不撓的歲月：你剛逃過(guò)郭敬明的魔爪，又進(jìn)入了張一白的地盤(pán)，好不容易等來(lái)劉若英，其實(shí)也只是一場(chǎng)舊瓶舊酒的幻局。

白日夢(mèng)想，我們北漂

人有夢(mèng)想是好的，但周冬雨老是對(duì)著北京喊話，是不是也挺“君子立長(zhǎng)志，小人常立志”的尷尬？

小時(shí)候，看著電視里那些到北上廣打拼的小鎮(zhèn)青年，在公交車上，在廣場(chǎng)上，在自行車上，張開(kāi)雙手和太陽(yáng)肩并肩的時(shí)候，總要激動(dòng)的喊話：“北京！我馬上就要發(fā)財(cái)啦！”

這時(shí)，一股油然而生的敬佩之情涌上心頭。后來(lái)成年以后，再看到有人在電影里喊話的時(shí)候，就覺(jué)得這也太勵(lì)（sha）志（bi）了吧？《后來(lái)的我們》對(duì)主人公的北漂生活展現(xiàn)的細(xì)膩程度，幾乎要讓人以為這是《北漂的我們》。不過(guò)在劉若英的手下，北漂也呈現(xiàn)出了光怪陸離之感：

首先就是沒(méi)文憑的周冬雨，什么工作賺錢干什么，看起來(lái)挺正常的。但是男朋友換了一個(gè)又一個(gè)，都想結(jié)婚買房，最后總有各種原因吹掉。充分說(shuō)明了愛(ài)（矮）笑（?。┑呐⑦\(yùn)氣也有很差的時(shí)候。

接著是讀完大學(xué)的井柏然，正經(jīng)工作不找，要么在天橋下面兜售小澤瑪利亞，要么就在電腦城里賣零件。最正式的工作要算游戲客服，結(jié)果一個(gè)沒(méi)忍住罵了顧客，被人群毆了一頓。

井柏然覺(jué)得自己沒(méi)本事，老沖周冬雨發(fā)脾氣。周冬雨覺(jué)得井柏然太頹廢，就離開(kāi)他。而當(dāng)兩人分手后，井柏然一下子打滿了雞血，設(shè)計(jì)出了全城都在玩的爆款游戲，一下子從身無(wú)分無(wú)的小子逆襲成了游戲界的新星。

兩人再次于飛機(jī)上相遇了，那叫一個(gè)想當(dāng)年??！已經(jīng)有了老婆孩子的井柏然拉著周冬雨愉快地在雪地上奔跑，鏡頭來(lái)回地在回憶與現(xiàn)實(shí)之間任意切換，宛若意識(shí)流的小說(shuō)一般無(wú)邏輯。

周冬雨不再顛沛流離，井柏然也不再懷才不遇。這說(shuō)明男女主人公的八字不合，你瞧，分開(kāi)之后經(jīng)濟(jì)條件都變好了。在一起的時(shí)候無(wú)論多么努力，都只有寒窯漏風(fēng)，白水煮面。只要不再一起，立刻男帥女靚，紅酒言歡。

劉若英對(duì)整部電影節(jié)奏的掌控極為失控：120分鐘的電影沒(méi)有一場(chǎng)邏輯通順的戲。北京與老家、過(guò)去與現(xiàn)實(shí)這兩組鏡頭無(wú)序的切換，讓故事發(fā)展散亂無(wú)章，情感的渲染也凝滯不前。你甚至不能說(shuō)它是PPT，因?yàn)榫瓦BPPT也是要求每一頁(yè)有主題和邏輯的。

除了懷念，一無(wú)所有

記得年初的《前任3》，于文文往方便面里摻了一個(gè)雞蛋，韓庚從后面抱住她說(shuō)：“以后不管掙多少錢，回家都要吃你的一碗面”。

三個(gè)月后的《后來(lái)的我們》，望著打游戲的井柏然，周冬雨說(shuō)：“面，我給你剩了一半”，然后用勺子把從井柏然父親家里帶的醬，刮出最后一點(diǎn)放在碟子里，安靜地說(shuō)了分手便離開(kāi)。

《前任3》里男主女濃情蜜意時(shí)，商量以后不再一起了怎么辦：于文文說(shuō)吃芒果過(guò)敏而死，韓庚說(shuō)那我就扮成至尊寶的樣子說(shuō)一遍我愛(ài)你。后來(lái)，于文文吃芒果全身過(guò)敏，韓庚被廣場(chǎng)保安架走，倆人說(shuō)散就散。

《后來(lái)的我們》里男女主耳鬢廝磨的時(shí)候，也思考了同樣的問(wèn)題：井柏然在開(kāi)發(fā)游戲，說(shuō)如果男主人公伊恩找不到凱莉的話，它的世界就會(huì)變成黑白的。后來(lái)，伊恩找到了凱莉，世界恢復(fù)了色彩，只是他們變成了后來(lái)的他們。

兩部電影的煽情點(diǎn)都是“前任”，實(shí)在是臭味相投。沒(méi)有什么事物，能夠?qū)Χ畾q的青年一擊即中，除了大家都有的“前任”。這很容易叫人想起羅曼羅蘭那段很著名的話：

“大部分人在二三十歲就死了，因?yàn)檫^(guò)了這個(gè)年齡，他們只是自己的影子，此后的余生則是在模仿自己中度過(guò)。日復(fù)一日，更機(jī)械，更裝腔作勢(shì)地重復(fù)他們有生之年的所作所為，所思所想，所愛(ài)所恨?！?/p>

改革開(kāi)放后，單一的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)話語(yǔ)環(huán)境得到了極大的轉(zhuǎn)變，直接導(dǎo)致了青年成長(zhǎng)大環(huán)境的改變，再到進(jìn)入新世紀(jì)面對(duì)著全球化的環(huán)境，社會(huì)已變得更為碎片化、更多地受到媒介的滲透，造成人們身份的不確定性，迷茫和壓抑成為社會(huì)的情緒。

于是乎，近幾年的青春電影中的理想出現(xiàn)兩級(jí)分化的現(xiàn)象：表現(xiàn)出來(lái)就是要么做著“白日夢(mèng)”，把成功寫(xiě)的輕而易舉；要么是青春“毫無(wú)夢(mèng)想”可言，靠回味過(guò)去彌補(bǔ)對(duì)現(xiàn)實(shí)的空虛和迷惘，對(duì)青春理想的書(shū)寫(xiě)缺乏對(duì)抗社會(huì)的青春原始動(dòng)力和勇氣。

《后來(lái)的我們》就更厲害了，既有“白日夢(mèng)”，也有“毫無(wú)夢(mèng)想”。井柏然可以一夜暴富，看到前任再重溫舊夢(mèng)；周冬雨最大的夢(mèng)想就是嫁個(gè)北京人，不能說(shuō)嫁得好不算夢(mèng)想，只是感覺(jué)要“七分天注定”罷。

失去對(duì)方之后，兩個(gè)人似乎已經(jīng)被青春給埋葬了：周冬雨繼續(xù)換著男友，旺著前任。井柏然聽(tīng)著妻子關(guān)于孩子上學(xué)的嘮叨，心里想著不在身邊的周冬雨。除了愛(ài)情，男女主似乎什么也懷念不了。而除了大哭一場(chǎng)之外，現(xiàn)實(shí)中的人們很難在自己的故事里哭了。

小鎮(zhèn)青年，兵家必爭(zhēng)

有人把《前任3》的成功，歸結(jié)為小鎮(zhèn)青年文化的勝利。觀眾在電影中看到了自己的故事，哭過(guò)笑過(guò)之后，推薦給身邊的人。于是，不常走進(jìn)電影院的三四線城市青年們被成功發(fā)動(dòng)。

數(shù)據(jù)顯示,《前任3》的觀影人群中,來(lái)自三四線城市的觀眾占比達(dá)47.4%,是同檔期影片中最高的，一線城市觀眾占比僅12.2%,遠(yuǎn)低于國(guó)內(nèi)影片的平均水平；另一方面,年輕觀眾占比高，淘票票數(shù)據(jù)顯示,《前任3》24歲以下觀眾占比達(dá)68.9%。

我們還不知道《后來(lái)的我們》的票房構(gòu)成如何，盡管造假事件已足夠令人心塞。作為一個(gè)歌手跨界導(dǎo)演的作品，《后來(lái)的我們》的前期熱度都靠著那一首《后來(lái)》。

它之所以能活生生地出現(xiàn)在觀眾面前，無(wú)非是一個(gè)可控的成本、一套不必大費(fèi)周章的劇本，互相勾兌后能夠產(chǎn)生不錯(cuò)的商業(yè)效益。因而，這樣的愛(ài)情故事在市場(chǎng)里總有細(xì)分的受眾，但也僅此而已。千萬(wàn)不要意外，《后來(lái)的我們》在全新套路和小鎮(zhèn)青年鼎力相助下票房逆襲的奇跡。能把人騙哭，無(wú)論是在一線城市還是小鎮(zhèn)，倒都是某種意義上的“成功”。

只是這樣一部“核算周到”的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)件，無(wú)疑令國(guó)產(chǎn)青春片“屋漏偏逢連夜雨”。

看劇本，《后來(lái)的我們》延續(xù)著國(guó)產(chǎn)青春片碎片化、幼齒化的風(fēng)格，情節(jié)無(wú)邏輯，愛(ài)情靠口號(hào)。看人物，設(shè)定是固化的，表演則是僵化的。周冬雨胸小鬼大愛(ài)流浪，井柏然天馬行空做游戲。除了老家、北京出租房幾個(gè)鏡頭外，片中大部分探討兩性關(guān)系問(wèn)題的場(chǎng)景都在航空公司安排的酒店。

從本質(zhì)上看，它就是一些情感博主的雞湯式段子與前任情懷相互勾兌的產(chǎn)品，我愿意稱它們?yōu)?0w+電影。有笑料但不夠高級(jí)，有淚點(diǎn)但有強(qiáng)行煽情。電影感，不存在的。

絕沒(méi)有鄙視小鎮(zhèn)青年的意思，近兩年來(lái)，這個(gè)群體一邊頻頻扛起電影的票房大旗，一邊承受著“審美能力不足”的指責(zé)。為什么他們?cè)敢饣ㄥX買票去看那些在專業(yè)人士看來(lái)簡(jiǎn)單粗暴的電影，并且看完之后覺(jué)得還不錯(cuò)？因?yàn)橹灰阕屑?xì)去購(gòu)票網(wǎng)站上看評(píng)論，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：電影爛是真的，他們的感動(dòng)也是真的。

問(wèn)題的關(guān)鍵在于，沒(méi)有人會(huì)永遠(yuǎn)停留在新觀眾的階段，觀眾會(huì)在欣賞作品的過(guò)程中成熟，這種成熟會(huì)反過(guò)來(lái)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者形成倒逼——近兩年國(guó)產(chǎn)青春片在一線城市的全面潰敗就說(shuō)明了這一點(diǎn)。后來(lái)的觀眾，成了看愛(ài)情片流不出眼淚的人，但原因卻不在他們自己身上。

電影散場(chǎng)，我一直拉著同伴問(wèn)，為什么小昭曉不和見(jiàn)清復(fù)合？

他說(shuō)，大概是覺(jué)得，對(duì)方低谷的時(shí)候沒(méi)有陪伴，如今輝煌，自己也不配再在他身邊。

講實(shí)話，我不太滿意這個(gè)答案。

第一次覺(jué)得自己可能有點(diǎn)直男思想，就是因?yàn)樽鳛榕叶枷氩煌ㄐ詾槭裁床缓鸵?jiàn)清復(fù)合。

所有現(xiàn)實(shí)的阻礙都已經(jīng)消失，他們也都心存彼此。

我甚至也和見(jiàn)清想得一樣——我已經(jīng)那么努力變成你想要的樣子，也有了你曾期望的一切，為什么，你還是不愿意給我一個(gè)機(jī)會(huì)？

后來(lái)想了很久，大概答案，早就有所暗示。

小曉更在乎的是精神的富有，而見(jiàn)清出于責(zé)任感，更希望能給愛(ài)人更好的物質(zhì)生活。

就像小曉說(shuō)的，就算當(dāng)時(shí)沒(méi)有分手，可能以后也會(huì)分手，因?yàn)閮蓚€(gè)人的價(jià)值觀是不一樣的。

他們倆坐在賓館里，見(jiàn)清的兒子發(fā)視頻過(guò)來(lái)，天真地說(shuō)——爸爸，我要看左邊，爸爸我要看右邊，爸爸，我要看一圈，爸爸，我要看廁所。

一個(gè)幾歲的小朋友說(shuō)出這些話，當(dāng)然是背后的母親在“諄諄教誨”。可是見(jiàn)清只是突遇飛機(jī)取消而滯留酒店，妻子為何會(huì)如此緊張？

不難想出，兩人之間的信任或許并不是那么堅(jiān)實(shí)。又或許，見(jiàn)清早就有過(guò)讓妻子懷疑的行為。

就像見(jiàn)清還和小曉在一起的時(shí)候，他那個(gè)怎么說(shuō)都不能讓小曉滿意的女網(wǎng)友。

所以在雪地里，見(jiàn)清說(shuō)，如果當(dāng)時(shí)我們不管不顧結(jié)婚了，小曉只是答，也許你已經(jīng)有了十個(gè)小三。

所有女人都渴望安全感，希望在愛(ài)人心里自己是這個(gè)世界上最特別的存在。

可惜很多時(shí)候，男人的不軌，也許僅僅只是為了證明，自己并不是那么差勁。

但或許，這些都不是答案，答案僅僅是，不夠愛(ài)而已。

比起愛(ài)你，也許我更加愛(ài)自己。

所以一個(gè)沒(méi)有下地鐵，一個(gè)沒(méi)有上地鐵。

所以一個(gè)選擇不解釋轉(zhuǎn)身走，一個(gè)選擇到此為止不再掙扎。

后來(lái)的見(jiàn)清問(wèn)了很多如果，唯獨(dú)沒(méi)有問(wèn)，如果當(dāng)時(shí)我再努力一點(diǎn)挽留你，你還會(huì)不會(huì)回到我身邊？

后來(lái)的小曉說(shuō)了很多也許，唯獨(dú)沒(méi)有說(shuō)，也許當(dāng)時(shí)我再堅(jiān)定一點(diǎn)，再愛(ài)你一些，最后就不會(huì)有那么多遺憾。

遺憾之所以令人惋惜，從來(lái)都不是因?yàn)椴豢赡?，而是因?yàn)槲冶究梢浴?/p>

我本來(lái)可以拉住你的手，但是我沒(méi)有。

我本來(lái)可以不放開(kāi)你的手，可是我沒(méi)有。

說(shuō)到底吧，所有的分開(kāi)，不過(guò)都是因?yàn)椴粔驉?ài)而已。

倒不如灑脫點(diǎn)放手，反正后來(lái)的我們也只能說(shuō)我和你。