一個很有意思的事情，《后來的我們》這個電影名字一共包含了三首歌——劉若英的《后來》、陳奕迅 的《我們》、五月天的《后來的我們》。

因為劉若英，大家都想當(dāng)然的認(rèn)為，這是歌曲《后來》的衍生電影，但看完片后，觀眾會發(fā)現(xiàn)，這電影除了片名和意境以外，和《后來》的關(guān)系似有若無。電影里面既沒有白色梔子花、也沒有藍(lán)色百褶裙、更沒有十七歲仲夏，電影大部分場景都是冬天、擁擠的列車、窘迫的群租房，和《后來》這首歌里加了柔光的清新場景對比起來，《后來的我們》要更接近現(xiàn)實生活本來的樣貌。

電影根據(jù)劉若英一篇小說《過年，回家》改編的，所以開頭就是周冬雨和井柏然在春運列車上相遇，兩個北漂年輕人來自同一個故鄉(xiāng)、向往同一個北京，共同的生活經(jīng)歷讓他們惺惺相惜。不得不說，來自臺灣、沒有北漂經(jīng)歷的奶茶，把北漂生活拍得比近期的《北京女子圖鑒》要真實多了。

同樣是北漂女子，奶茶鏡頭里的周冬雨住群租房、深夜忍受隔壁咿咿呀呀的叫床聲，賣貨忍受老板的脾氣客戶的挑剔，為了省錢一日三餐吃泡面……再看看隔壁的戚薇，住了不到三集的廉租房就飛黃騰達(dá)了，女上司的豪宅廉價租給她、背著LV擠公交、男友送她上千塊的內(nèi)衣、動不動跟客戶掀桌子……

這兩部作品一對比起來，怎么能讓人相信，住地下室吃泡面的周冬雨和背著LV的戚薇會出現(xiàn)在同樣的公交上？她們甚至漂的不是同一個北京，可能不在同一個次元里。

同樣身為北漂，雖然我沒住過地下室，但去年冬天在大街小巷地鐵上看到過拖著大包小包匆忙離京的人深有感觸。剛畢業(yè)時我也租住過環(huán)境很差的房子，被暴脾氣的舍友排擠得每天回家低頭做人，大多數(shù)出身平平的我們，應(yīng)該都會經(jīng)歷這樣一段困頓時光?！逗髞淼奈覀儭钒堰@種年輕人的困頓日常表現(xiàn)得淋漓盡致，電影的主角是在北京、上海、廣州奮斗的每一個年輕人，他們沒房沒車沒錢，但有一顆不怕輸?shù)男模瑧驯е蟛涣藦念^再來的沖勁來到大城市，渴望出人頭地。

相同的理念讓男女主走到一起，他們窮苦的日子因為愛情而生出了一點光。因為有你在，吃泡面也很美味，住地下室也能看到陽光，發(fā)傳單也有了希望……北漂生活很艱難，如果有一個人陪著自己分擔(dān)這份艱難，那么一切苦難都有了出口，就像是“山有小口、仿佛若有光”，林見清是方小曉北漂的支柱、而方小曉是林見清繼續(xù)北漂的動力，他們都是彼此在北京唯一的暖。

看到他們擁抱取暖的戲時，是我第一個淚點，愛情可以成為艱苦日常的救贖，也可以成為對抗命運的武器，你是我的軟肋、也是我的盔甲?？上У氖?，后來的你，成為我最大的遺憾。

對，這部電影的愛情并沒有一直發(fā)糖，它并不是那種給你造夢給你王子的愛情片，它不是一派祥和大團(tuán)圓，里面的主人公除了談戀愛還要工作，要賺錢生活，這是它最大的真實。也是因為生活，因為現(xiàn)實壓力，他們漸行漸遠(yuǎn)，這是我第二個淚點。兩個人在一起可以只有愛，但兩個人要一直在一起不能只有愛，后來，你會發(fā)現(xiàn)，愛情敗給命運是自然現(xiàn)象，任何人、任何事情在命運面前都不得不低下頭。我們抱得再結(jié)實，都比不上命運輕輕吹一口氣，“我絕對不能放棄你”變成了“我終于失去了你”。

就像田壯壯老師飾演的林父在戲里的一句臺詞“想要不負(fù)此生，真的很難”，這是我的第三個淚點。過來人的林父，明白一生中無能為力的事情太多太多，比如兩萬平方米的大house、比如4S店里的紅色跑車、比如夏日街頭的大長腿、比如愛情、比如你……就連英國王子，都治不了脫發(fā)，你又怎能要求，每個喜歡的人都在身邊？別再說得不到的永遠(yuǎn)在騷動，愛而不得，才是人生常態(tài)。

所以，方小曉后來也成為了明白人，在林見清說出了“如果當(dāng)時你沒走，后來的我們會不會不一樣？”時，她說“如果沒有如果”。嗯，世界上沒有如果，我們也再也沒有后來。不過，還是謝謝你，曾經(jīng)讓我感受到被愛，和我一起走過這城市的每個四季，那些溫暖的昨天，都是最閃閃發(fā)光的回憶。

可以說，《后來的我們》給“愛而不得”下了一個異常豐滿的注解，它把愛情里的甜蜜、糾結(jié)、痛苦密密織了一張網(wǎng)，每位觀眾總能在這張網(wǎng)上找到自己的幾個點，大概這就是它讓這么多人飆淚的原因。從“愛你”到“錯過你”，不過兩個詞，卻花光了我一生的運氣。

北京，一個在四月被各種影視劇妖魔化的城市，在四月底終于迎來了一次相對正常的展示。沒有販賣焦慮，沒有美化成長，沒有虛假的燈紅酒綠，也沒有偽善的心靈雞湯，更讓人驚訝的是這些是一位臺灣導(dǎo)演劉若英拍出來的。

在《后來的我們》里面的男女主角雖然窮的過分，但至少活的挺真。因為太窮，朋友都開玩笑說這應(yīng)該是天通苑、回龍觀愛情故事。尤其兩個人住的那個房子，在群租房被清查之前，也是到處都是。即使在去年，我家的對們也是一個群租房，夏天天天看著門，偶爾路過會看到一個穿白寒山的宅男開著嗡嗡的風(fēng)扇，對著鍵盤啪啪啪的拍著，在門口都聽得到；還住著送外賣的，一個穿著藍(lán)衣服，一個穿著黃衣服，競品公司的兩個人在同一屋檐下；應(yīng)該還有一對情侶，會把刷完的鞋子放在走廊的窗臺，一雙男生運動鞋，一雙女服務(wù)員的那種黑色矮跟布鞋。林建青和方小小會讓我想起，他們兩個刷完鞋子，應(yīng)該也是會放在走廊晾干吧，畢竟他們的那個房間也沒有窗子。

在這樣一個24小時都要開燈的房間，兩個人的感情發(fā)展就像沒有太陽曬的植物，也是容易營養(yǎng)不良。從風(fēng)霜露宿里以為找到了一個溫室，知寒冷，知保暖，但長時間的沒有陽光的滋潤，最后也就枯萎了。還好，他們最好的時光都是在這個房間里發(fā)生。

和朋友說起這段，就覺得他們雖然生意苦，但生活甜。戀愛的甜是薄荷糖的那種，雖然甜但會麻痹人的，在苦的襯托下，反而更會讓人沉溺那種甜。兩個人雖然在鼎好一上一下，但在最開始，幾層電梯就是兩個目的地的起點，一個的起點是有房子的家，一個是有你的家。

不知道為什么很多電影都會像個HR一樣問一個問題，你為什么來北京？大部分都會回答的空而大，小曉的回答倒是目的性明確也很強(qiáng)，之后在電影里就變成了稍微失控的方向盤，偶爾打偏，偶爾偏離軌道，一直到中間才把方向打正。而見清就像副駕駛上的一個磁場，能把她往回拉扯，最后讓正負(fù)兩極吸引到一起，成就了兩個人的戀人關(guān)系。

但這一路的磕磕絆絆就是戀愛中最容易被回憶起的東西，不管是大東北的嬉笑玩鬧，分租房的床上床下，還是過街通道里的相互解圍，他們的積累和升溫都是緩和的，最后在世貿(mào)天階的對視打趣，才終于把信號正視銜接。（劇透一點，電影里面有個龍?zhí)资抢顒η逖莸模恢钡椭^臉都沒露，之后他就成了個自帶BGM的人，每次出現(xiàn)都在唱著歌，成了電影背景音樂。第一次出現(xiàn)就坐在林見清旁邊，彈著吉他唱著歌，唱的是《匆匆》，歌詞是李宗盛寫的，第一句就很回溫：“分租房每月三百，緊挨著煙囪”。）

之后進(jìn)入了我最喜歡的一段劇情，兩個人的感情有沖動但不drama，瑣碎有煙火氣。表白的那段很有學(xué)生氣，尤其上個十年，男生都的慣用套路都是在醉后表白，不知道現(xiàn)在的小孩還用不用，但井柏然演的讓我覺得，那場戲他應(yīng)該就是喝醉了，眼睛一圈紅紅的，眼神也惺忪，但一笑就呲牙咧嘴，在表白前的爛醉中保持不說錯話的清醒，那種好是可以牽起觀眾回憶的好，而周冬雨剛好給了他一個流暢的回應(yīng)。

就算他們窮，但他們不貧。多少人為了一個表白大費周折，點蠟燭，放禮花，叫上一群人見證，成就男方或女方的公主夢。這沒什么不好，也不是貶低，不是杠精，只是想說，這不是必須品。至少林見青和方小曉不是這樣子，也挺好的。

第一次很感動是兩個人在車站的一段。北京的冬天有一種特別的冷，那種冷干澀又沒人情味，尤其在沒有打車軟件那些年，更甚。就算在半夜，車也很多，但就沒幾個愿意停的，就看到有些人就在車站不停的低腰看，有沒有車來，而公交車又總是沒有時間概念，有時等一個小時不來一輛，一來就來一串，跟火車皮似的，所以就真的很冷。林見清把方小曉抱起來放在防護(hù)欄上，然后兩個人樂呵呵的笑著，特別甜。后來林見清說的我們打車吧，這句話，就像句情話。

因為電影的感情故事雙線并行，所以在中間經(jīng)歷了一次劇情轉(zhuǎn)折，兩個人進(jìn)入了一種很作的狀態(tài)，有時都作的莫名其妙，針鋒相對又互不謙讓也互不理解。即使把出發(fā)點定為“為了你”也非常的橫沖直撞，不是試探彼此底線，是深挖彼此的底線。

我覺得是，我作不是因為我愛你，我作是因為我只能作你。

兩個人仿佛覺得既然我們的地基已經(jīng)打好了，上面再怎么花樣也不會塌，但目的都是為了給我們蓋一個高樓，樓里的你一直也沒跑出去。你要房子，我要你，那我趕緊弄一個房子裝下你。

然后經(jīng)歷一次感情地震，房子就塌了，地基是保留下了，但都留在了彼此的心中，它變成了一個釘子戶，之后只能在旁處另起高樓。

這部電影啊，是單身觀眾的回憶錄，是情侶觀眾的預(yù)防針。

雖然電影叫《后來的我們》，其實核心是《后來》，到最后就是“你都如何回憶我，帶著笑或者很沉默，有些人一旦錯過就不在?！敝皇呛髞硭麄儾皇菍W(xué)會的是不是如何去愛，而是如何安全，這就是另一條感情線。

在這條感情線里，他們克制了行為，卻難克制情感。

情感嘛，本來就是難克制的。又不是一個硬盤，說格式化就格式化。林見清給室友修電腦時不也說，你那些東西都不在系統(tǒng)盤，沒事。而感情剛好相反，所有的東西都在系統(tǒng)盤，他們格掉了其他的存儲，唯獨沒格干凈系統(tǒng)盤。

他們有說有笑有哭有忍，最終保持清醒，笑談過往，最后擁抱了一下。就放起了電影主題歌《我們》，沒有句點，就已經(jīng)很完美了。

除了感情雙線，還有一條線是《回家，過年》，劉若英的那篇小說，片頭說的IP源頭。而這條線的田壯壯吸干了所有觀眾的眼淚，電影結(jié)尾處，身邊形成了立體聲式的哭泣，總結(jié)了什么是“后來的我們”，只要有我們，就已經(jīng)準(zhǔn)備了一個后來，這個后來就是，緣分這件事彼此不負(fù)就夠了。

而兩個人的結(jié)尾最后用了前面埋好的梗來處理，當(dāng)滿屏幕的像網(wǎng)易云音樂的評論一般的彈幕滑過，各種人名，各種道歉，各種對不起出現(xiàn)，他們是在向前任道歉嗎？不，他們是其實是向過去和解。和解不要再繼續(xù)執(zhí)拗，因為彼此不負(fù)就夠了。

《如果·愛》

最初想看這個電影是因為有次聽到了劉若英唱《外面》，《如果愛》的那首插曲，劉若英唱的很好。加之后面出的很多物料都是冬天的，總是會想起《如果愛》。有些地方也莫名的有連接，一個男主叫林建東，一個叫林見清，他們都在一個局促的房間，有著類似的椅子，煮著方便面，那時的他們，吃的不好，但好好吃飯。

看完《后來的我們》，我感覺自己好像闖入了一個心思細(xì)膩，多愁善感，但是缺乏生活閱歷和寫作技巧的文學(xué)女生，嘔心瀝血創(chuàng)作出來的處女短篇。

好處很明顯，感情真摯，表演驚艷，這說明創(chuàng)作者確實有著一顆感性的內(nèi)心，知道何為動人，如何動人。

然而短板太多了，故事老套，這說明缺乏構(gòu)思起承轉(zhuǎn)合的敘事能力；

影像風(fēng)格散文詩，說明對美缺乏獨特理解，既不夠藝術(shù)也不夠商業(yè)；

北漂生活刻板印象，說明敘事者對2007-2018這巨變的十年，沒有80后這一代人的真實生活體驗卻要強(qiáng)行細(xì)節(jié)描寫。

但其實最最重要的是，故事的核心是一個我們早就看膩的主題：同齡的女孩總是比男孩成熟。等那個抱起磚就抱不住愛情，抱住愛情就養(yǎng)不起愛情的男孩子長大的時候，他們已經(jīng)錯過。

大話西游，那些年，致青春，前任3，甚至愛樂之城和如果愛，全都在講這同一個主題。觀眾已經(jīng)審美疲勞了。

比這個審美疲勞更致命的是什么？用陳舊的敘事來包裝陳舊的主題。講述一個悲劇的時候，還要用一種悲劇的口吻。當(dāng)電影進(jìn)行到第20分鐘的時候，我們就知道結(jié)局了。然后接下來了100分鐘，導(dǎo)演又用一種完全意料中的方法，講出了完全意料中的情節(jié)。一丁點新意和驚喜都沒有。坐在電影院的感受就是窒息，壓抑，沉悶。

反觀這個類型的其他作品，稍微有點追求的導(dǎo)演和主創(chuàng)，都會盡量避開敘事方法和核心寓意的重合。

大話西游前半段情節(jié)輕松，貢獻(xiàn)了很多經(jīng)典笑料，而且是用耳目一新的方法重新包裝了西游記的情節(jié)和人物。

愛樂之城前半段貢獻(xiàn)兩場歡快歌舞，最后十分鐘又用恢弘的歌舞，貢獻(xiàn)了一個完美到令人恍惚的結(jié)局，卻是把幻想中的美好和現(xiàn)實中的遺憾對比到極致。

甚至于格調(diào)不高的前任三，前半段的情節(jié)都是張弛有度，笑料適中。

如果主題和形式上都不能貢獻(xiàn)新意，那就不要怪觀影體驗太糟糕了?！逗髞淼奈覀儭诽袷窃谝粋€狹窄的音域里唱一首緩慢的抒情歌。選秀比賽里招人討厭的行為是什么？把最后一個高亢的高音故意拖得很長很長。比這還討厭的事是什么？拖到很長的那個音，甚至都不高亢。

好吧，即便如此，如果細(xì)節(jié)如果到位，也還是有辦法讓整個故事娓娓動人，旖旎婉轉(zhuǎn)的。

但細(xì)節(jié)上，這部電影又出了一個問題。臺灣導(dǎo)演硬要講北漂故事。既沒有足夠的生活閱歷支撐，想象力又很匱乏。所以細(xì)節(jié)上不足以支撐時代感。

2007到2018年本來是北京變化最大的十年。如果這個時代感能講得風(fēng)起云涌，像《甜蜜蜜》里所講述的香港十年一樣，蕩氣回腸，還是很能引人共鳴的?？墒秋@然，電影里細(xì)節(jié)最好的地方，是家庭溫暖和愛人間互動，這些東西是放之四海而皆準(zhǔn)的。而真正體現(xiàn)北漂生活的段落，可以說想象力極其不足。

仿佛北漂就只有兩種狀態(tài)，白天擺地攤，晚上住條件極差的群租房，一副底層模樣。

或者就是直接出人頭地，人前顯貴，上電視，買大house。

且不說，導(dǎo)演讓男主角的這兩種狀態(tài)僅僅相隔了一年，單單這兩者之間的轉(zhuǎn)變過程，實在是毫無可信度，還不如讓井柏然直接中彩票得了。

絕大多數(shù)的北漂，既不是底層狀態(tài)，也不是人上人狀態(tài)，而是介于這兩種狀態(tài)之間。導(dǎo)演對北漂的想象就是擺地攤和成為新貴，這使得絕大多數(shù)兢兢業(yè)業(yè)賺一份營生的小北漂們，很難投射自己。時代的共鳴？就更別想了。

還有一些細(xì)節(jié)毛病，我一直以為井柏然一個人小作坊半夜兼職做出來，又爆火的游戲，頂多是個flappy bird，或者打飛機(jī)，彈彈球。沒想到，居然是一個美工精致，情節(jié)復(fù)雜的online游戲？？？導(dǎo)演是不是對游戲行業(yè)有什么誤解。大公司的游戲經(jīng)費都白燃燒了。

不過電影的表演非常優(yōu)秀，優(yōu)秀到如果單獨從中截出場景來看某三五分鐘的，甚至可以作為一個很成功的情景短劇。尤其是事靈時不靈的周冬雨再一次拯救了整部電影。大膽預(yù)測，憑借劉若英在臺灣的人氣名望，周冬雨明年再撈一個金馬獎提名大有希望。在流量時代同齡小花們普遍不能打的情況下， 25歲就開發(fā)出大銀幕上清純和叛逆兩種靈動戲路的周冬雨，將來如果能轉(zhuǎn)型小青衣，還是大有可為。

情懷是好用的，但是成功的聰明導(dǎo)演從來不單賣情懷，鹽賣不上價，但湯賣得上價。

成熟的電影，其實在技術(shù)上花了百般心思來包裝情懷，但卻又化為無形，以至于觀眾們感受不到，還以為是在為情懷買單：《頭號玩家》的游戲情懷玩得轉(zhuǎn)，是因為斯皮爾伯格的好萊塢敘事和特效爐火純青；《愛樂之城》的逐夢青年情懷玩得轉(zhuǎn)，是因為經(jīng)典歌舞片的橋段使用別出心裁；《大話西游》的前任情懷玩得轉(zhuǎn)，是因為周星馳的笑中帶淚的小人物喜劇早就駕輕就熟。

而首次執(zhí)導(dǎo)筒的劉若英還是太實在了，居然論斤單賣情懷。

————本文原載于我的公眾號肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，歡迎關(guān)注

從昨天晚上開始不斷發(fā)酵的，關(guān)于《后來的我們》在貓眼平臺操作下的“退票事件”，再次用令人震驚的數(shù)據(jù)揭開了行業(yè)亂象。

上映首日，影片創(chuàng)造的1.22億的預(yù)售和單日超過2.8億的超高票房背后，是“饑餓營銷”的又一時代“鮮”例——通過鎖票制造“現(xiàn)象級”假象，影院調(diào)高排片、觀眾提前購票，從而形成了循環(huán)，終于在循環(huán)之下，“熱度”被憑空捏造，但又迅速成為了真實存在的東西。

當(dāng)然，貓眼目前也迅速發(fā)出了澄清文，事態(tài)如何發(fā)展、真相究竟是什么，尚未有定數(shù)。

那么，暫且不管退票風(fēng)波，《后來的我們》這部片子本身的品質(zhì)怎么樣呢？

我們邀請到8位影迷聊聊他們的觀感，得出的結(jié)論是——它遠(yuǎn)沒有及格。

綜合評分：4.5分

徐若風(fēng)

6分

田壯壯 的林父值一個金馬男配提名；

周冬雨 自然、駕輕就熟，再這樣下去幾年后可能就要金馬二封；

井柏然 雖被二人碾壓，仍是演藝生涯迄今最佳級的開掛。

但除了演員群戲佳和制作水準(zhǔn)（攝影/配樂/剪輯）等撐場面外，還是張一白那套矯情不說人話臺詞＋爆款文拼貼的思路，很“國產(chǎn)愛情片”特色；敘事結(jié)構(gòu)則和《匆匆那年》如出一轍般堆砌段落，連貫性經(jīng)不起細(xì)究。

歡樂分裂

5.5分

以過年為主線的十年流離，感人之處都出于「回家」與「漂泊」的鄉(xiāng)愁離緒，可惜被愛情戲吞噬得太單薄。田壯壯貢獻(xiàn)定海神針般的演技，周冬雨在開掛路上越走越遠(yuǎn)，井柏然竟也有不小進(jìn)步。

幸福的標(biāo)準(zhǔn)未必不是物質(zhì)，精神同步與自我認(rèn)知則更重要，無疾而終的感情何必再見，我從這個城市的這個地方一百次走過，從不會幻想重逢的尷尬。

劇本太碎難以成戲，奶茶大型懷舊mv集合，對情感的肆意缺乏掌控能力。

杜篤之、李屏賓、廖慶松三人組可以組團(tuán)成國產(chǎn)片技術(shù)團(tuán)了。

冰山的陰影

5分

用精心粉飾的流水賬來訴說故作腔調(diào)而無處安放的鄉(xiāng)愁。矛盾全靠拼，金句全靠攢，散文不散文，情節(jié)也不情節(jié)。

國產(chǎn)電影，無論觀眾還是創(chuàng)作者永遠(yuǎn)只懂得感知及把握如言談、道具這類乍看有形實則空洞的情緒坐標(biāo)；若要塑造個扎扎實實、由內(nèi)在心理來驅(qū)動行為的豐滿人物，到頭來還得靠田壯壯這種演員自己動手。

PhosphenesRay

5分

能看出來還是花了不少心思的。色彩、布景、對北漂生活的描寫都挺到位，田壯壯也的確出類拔萃，在不動聲色中令人潸然淚下。

然而，作為一部試圖從情感上與觀眾產(chǎn)生共鳴的片子，它時不時發(fā)作的矯情病非常致命。那些用詩朗誦語調(diào)說出的微博午夜情感金句與影片整體力求寫實的基調(diào)格格不入，加上瑣碎的劇本和過猶不及的煽情音樂，一不小心就又變成了一白張擅長的MV。

在這樣的過程中，主題向下深入的可能性也就被阻斷了。

迦南

4分

電影之中所謂的“生活感”是個十足偽命題，在一些細(xì)節(jié)上展現(xiàn)的一絲親切感下一秒立即會被文本化矯情的臺詞所擊破。就好似結(jié)尾田壯壯俯身寫信的這個細(xì)節(jié)，真的太好了，但是下一秒鐘就說出一番關(guān)于緣分的見地，真的太分裂了。

觀感更像是經(jīng)過實際考察之后有距離感和居高臨下姿態(tài)的設(shè)計。盡管聚焦的是北漂的愛情與生活卻其實幾乎觸碰不到本質(zhì)，內(nèi)里還是無病呻吟。

好在賴于演員的表現(xiàn)能夠撐起，田壯壯真的表演得太好了，結(jié)尾難得的眼眶一紅也是賴于他的演繹，他才是這部電影的“生活本身”。

奧特小曼

4分

不得不佩服金馬的團(tuán)隊太強(qiáng)大了，把一個稀碎的文本做得還算有味道。一部關(guān)于《后來》的大型MV，獻(xiàn)給那些曾經(jīng)北漂的人，以時間為主線，黑白與彩色影像的撕裂，加情懷佐料制造的催淚彈。

物質(zhì)欲望與精神需求的交叉，不知不覺中愛情已經(jīng)變了味道。確實很劉若英，但也只能達(dá)到那種程度。臺詞略做作，演員的表演還尚可，縱觀全片，最催淚的是田壯壯潤物細(xì)無聲的表演，一個眼神就能讓我哭出來。

楊清宇

4分

一場嘆為觀止的營銷勝利，我甚至認(rèn)為“據(jù)說這片會爆”幾個字，也是宣傳詞的一部分。觀影過程猶如被一雙黑手掰開了嘴灌下幾十篇100000+爆款文。

每當(dāng)兩位主角在他們甜蜜與爭吵的間隙說出為觀眾量身定做的“金句”，都令我瞬間出戲懷疑生活本來的面目。

實在看不到幾個帶有電影意識的設(shè)計，可惜了強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊（我傾向于李屏賓等人也要負(fù)一定的責(zé)任）。

把噗

3分

蒼白無力的文本，幾乎所有設(shè)計都源自淺薄又刻意的想象，宛如一份為外省小鎮(zhèn)青年量身定做的“北漂”圖本。

要愛情沒愛情，要回憶沒回憶，要北京沒北京，要奮斗沒奮斗…剩下一點親情也只發(fā)生在田壯壯和周冬雨之間。最好的應(yīng)該是周冬雨吧，活脫脫一個讓人喜歡的水瓶妹子。

首發(fā)于公眾號：風(fēng)影電影

當(dāng)看到片頭的“出品人”和“聯(lián)合出品人”里有張一白、張嘉佳兩位大師，我就覺得電影“穩(wěn)了”。

國產(chǎn)青春愛情片的業(yè)界，還有比張一白更會把故事揉得稀碎、比張嘉佳更會制作PPT的導(dǎo)演嗎？他們能投《后來的我們》，說明這部電影一定秉承了倆人的電影美學(xué)啊。

能夠被《前任3》感動的稀里嘩啦的人，應(yīng)該也是可以被《后來的我們》弄得梨花帶雨的：對于套路近乎相同，情懷營銷如出一轍的愛情片，她們可以哭一次，就不在乎多來一萬次。

幾乎所有急劇成長的城市中都出現(xiàn)了一個巨大的美學(xué)真空地帶：大量新觀眾來不及通過對藝術(shù)的漫長接觸來培養(yǎng)成熟的判斷力，對于他們來說，表層的、外在的、即時的刺激或煽情，才容易留下最深刻的印象。

很難想象這是傅謹(jǐn)在《20世紀(jì)中國戲劇史》中，對于上世紀(jì)初京劇面臨的大眾文化環(huán)境而做出的總結(jié)，它對當(dāng)下青春片的主力觀眾其實也同樣受用。

穿著光鮮的走近三四線城市的電影院，拉上三五閨蜜甚至挎著自己的男朋友，伴隨著電影里主人公的悲歡離合，忽然想起那個早就在微信里被拉黑了八百年的前任，伴隨著直白的主題曲，宣泄那些由“矯情、虛偽、懷舊、追悔”而催化出的眼淚。

情感共鳴和情感營銷，是當(dāng)下國產(chǎn)電影的關(guān)鍵詞。它們瞄準(zhǔn)了小鎮(zhèn)青年的淚腺，醞釀出了《前任3》19億4051萬的票房，也催生了《后來的我們》的一系列破紀(jì)錄的新玩法：

一輪情感營銷刷新了貓眼“想看”史上最高，也制造了預(yù)售1.2億的驚人成績，讓我都開始反省自己，太不懂電影、太不懂觀眾。

還好，《后來的我們》在首映當(dāng)天由各大院線曝出大面積退票事件：利益相關(guān)方通過第三方購票平臺以超高預(yù)售鎖定排片，同時向觀眾制造虛假熱度。一方面以一部亮點有限的中低成本愛情片拿到了五一檔50%的排片，另一方面也吸引了跟風(fēng)觀眾趕緊去看看這一票難求的好電影。

我很欣慰還沒有太不懂這個世界，這片的熱度確實有貓膩；我也很疑惑，真的不懂你們互聯(lián)網(wǎng)+電影圈，全新的注水鎖場營銷套路這么神奇了嗎？

都這么神奇，還拍什么好電影啊，電影變成了一種真正可控的生意。大家就比誰的套路新穎，誰的資源給力好了，建議梁靜茹的《勇氣》也可以馬上拍起來。

當(dāng)《后來的我們》變成了《造假的我們》，本來就令人感到狡黠的“淚點營銷”還伴隨著金蟬脫殼的“退票魔法”，久病不起的青春片市場幾乎壓上了最后一根稻草。

從2013年的《致青春》到2018年的《后來的我們》，國產(chǎn)青春片大行其道的五年，是觀眾百折不撓的歲月：你剛逃過郭敬明的魔爪，又進(jìn)入了張一白的地盤，好不容易等來劉若英，其實也只是一場舊瓶舊酒的幻局。

白日夢想，我們北漂

人有夢想是好的，但周冬雨老是對著北京喊話，是不是也挺“君子立長志，小人常立志”的尷尬？

小時候，看著電視里那些到北上廣打拼的小鎮(zhèn)青年，在公交車上，在廣場上，在自行車上，張開雙手和太陽肩并肩的時候，總要激動的喊話：“北京！我馬上就要發(fā)財啦！”

這時，一股油然而生的敬佩之情涌上心頭。后來成年以后，再看到有人在電影里喊話的時候，就覺得這也太勵（sha）志（bi）了吧？《后來的我們》對主人公的北漂生活展現(xiàn)的細(xì)膩程度，幾乎要讓人以為這是《北漂的我們》。不過在劉若英的手下，北漂也呈現(xiàn)出了光怪陸離之感：

首先就是沒文憑的周冬雨，什么工作賺錢干什么，看起來挺正常的。但是男朋友換了一個又一個，都想結(jié)婚買房，最后總有各種原因吹掉。充分說明了愛（矮）笑（小）的女孩運氣也有很差的時候。

接著是讀完大學(xué)的井柏然，正經(jīng)工作不找，要么在天橋下面兜售小澤瑪利亞，要么就在電腦城里賣零件。最正式的工作要算游戲客服，結(jié)果一個沒忍住罵了顧客，被人群毆了一頓。

井柏然覺得自己沒本事，老沖周冬雨發(fā)脾氣。周冬雨覺得井柏然太頹廢，就離開他。而當(dāng)兩人分手后，井柏然一下子打滿了雞血，設(shè)計出了全城都在玩的爆款游戲，一下子從身無分無的小子逆襲成了游戲界的新星。

兩人再次于飛機(jī)上相遇了，那叫一個想當(dāng)年啊！已經(jīng)有了老婆孩子的井柏然拉著周冬雨愉快地在雪地上奔跑，鏡頭來回地在回憶與現(xiàn)實之間任意切換，宛若意識流的小說一般無邏輯。

周冬雨不再顛沛流離，井柏然也不再懷才不遇。這說明男女主人公的八字不合，你瞧，分開之后經(jīng)濟(jì)條件都變好了。在一起的時候無論多么努力，都只有寒窯漏風(fēng)，白水煮面。只要不再一起，立刻男帥女靚，紅酒言歡。

劉若英對整部電影節(jié)奏的掌控極為失控：120分鐘的電影沒有一場邏輯通順的戲。北京與老家、過去與現(xiàn)實這兩組鏡頭無序的切換，讓故事發(fā)展散亂無章，情感的渲染也凝滯不前。你甚至不能說它是PPT，因為就連PPT也是要求每一頁有主題和邏輯的。

除了懷念，一無所有

記得年初的《前任3》，于文文往方便面里摻了一個雞蛋，韓庚從后面抱住她說：“以后不管掙多少錢，回家都要吃你的一碗面”。

三個月后的《后來的我們》，望著打游戲的井柏然，周冬雨說：“面，我給你剩了一半”，然后用勺子把從井柏然父親家里帶的醬，刮出最后一點放在碟子里，安靜地說了分手便離開。

《前任3》里男主女濃情蜜意時，商量以后不再一起了怎么辦：于文文說吃芒果過敏而死，韓庚說那我就扮成至尊寶的樣子說一遍我愛你。后來，于文文吃芒果全身過敏，韓庚被廣場保安架走，倆人說散就散。

《后來的我們》里男女主耳鬢廝磨的時候，也思考了同樣的問題：井柏然在開發(fā)游戲，說如果男主人公伊恩找不到凱莉的話，它的世界就會變成黑白的。后來，伊恩找到了凱莉，世界恢復(fù)了色彩，只是他們變成了后來的他們。

兩部電影的煽情點都是“前任”，實在是臭味相投。沒有什么事物，能夠?qū)Χ畾q的青年一擊即中，除了大家都有的“前任”。這很容易叫人想起羅曼羅蘭那段很著名的話：

“大部分人在二三十歲就死了，因為過了這個年齡，他們只是自己的影子，此后的余生則是在模仿自己中度過。日復(fù)一日，更機(jī)械，更裝腔作勢地重復(fù)他們有生之年的所作所為，所思所想，所愛所恨?！?/p>

改革開放后，單一的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會話語環(huán)境得到了極大的轉(zhuǎn)變，直接導(dǎo)致了青年成長大環(huán)境的改變，再到進(jìn)入新世紀(jì)面對著全球化的環(huán)境，社會已變得更為碎片化、更多地受到媒介的滲透，造成人們身份的不確定性，迷茫和壓抑成為社會的情緒。

于是乎，近幾年的青春電影中的理想出現(xiàn)兩級分化的現(xiàn)象：表現(xiàn)出來就是要么做著“白日夢”，把成功寫的輕而易舉；要么是青春“毫無夢想”可言，靠回味過去彌補對現(xiàn)實的空虛和迷惘，對青春理想的書寫缺乏對抗社會的青春原始動力和勇氣。

《后來的我們》就更厲害了，既有“白日夢”，也有“毫無夢想”。井柏然可以一夜暴富，看到前任再重溫舊夢；周冬雨最大的夢想就是嫁個北京人，不能說嫁得好不算夢想，只是感覺要“七分天注定”罷。

失去對方之后，兩個人似乎已經(jīng)被青春給埋葬了：周冬雨繼續(xù)換著男友，旺著前任。井柏然聽著妻子關(guān)于孩子上學(xué)的嘮叨，心里想著不在身邊的周冬雨。除了愛情，男女主似乎什么也懷念不了。而除了大哭一場之外，現(xiàn)實中的人們很難在自己的故事里哭了。

小鎮(zhèn)青年，兵家必爭

有人把《前任3》的成功，歸結(jié)為小鎮(zhèn)青年文化的勝利。觀眾在電影中看到了自己的故事，哭過笑過之后，推薦給身邊的人。于是，不常走進(jìn)電影院的三四線城市青年們被成功發(fā)動。

數(shù)據(jù)顯示,《前任3》的觀影人群中,來自三四線城市的觀眾占比達(dá)47.4%,是同檔期影片中最高的，一線城市觀眾占比僅12.2%,遠(yuǎn)低于國內(nèi)影片的平均水平；另一方面,年輕觀眾占比高，淘票票數(shù)據(jù)顯示,《前任3》24歲以下觀眾占比達(dá)68.9%。

我們還不知道《后來的我們》的票房構(gòu)成如何，盡管造假事件已足夠令人心塞。作為一個歌手跨界導(dǎo)演的作品，《后來的我們》的前期熱度都靠著那一首《后來》。

它之所以能活生生地出現(xiàn)在觀眾面前，無非是一個可控的成本、一套不必大費周章的劇本，互相勾兌后能夠產(chǎn)生不錯的商業(yè)效益。因而，這樣的愛情故事在市場里總有細(xì)分的受眾，但也僅此而已。千萬不要意外，《后來的我們》在全新套路和小鎮(zhèn)青年鼎力相助下票房逆襲的奇跡。能把人騙哭，無論是在一線城市還是小鎮(zhèn)，倒都是某種意義上的“成功”。

只是這樣一部“核算周到”的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)件，無疑令國產(chǎn)青春片“屋漏偏逢連夜雨”。

看劇本，《后來的我們》延續(xù)著國產(chǎn)青春片碎片化、幼齒化的風(fēng)格，情節(jié)無邏輯，愛情靠口號?？慈宋?，設(shè)定是固化的，表演則是僵化的。周冬雨胸小鬼大愛流浪，井柏然天馬行空做游戲。除了老家、北京出租房幾個鏡頭外，片中大部分探討兩性關(guān)系問題的場景都在航空公司安排的酒店。

從本質(zhì)上看，它就是一些情感博主的雞湯式段子與前任情懷相互勾兌的產(chǎn)品，我愿意稱它們?yōu)?0w+電影。有笑料但不夠高級，有淚點但有強(qiáng)行煽情。電影感，不存在的。

絕沒有鄙視小鎮(zhèn)青年的意思，近兩年來，這個群體一邊頻頻扛起電影的票房大旗，一邊承受著“審美能力不足”的指責(zé)。為什么他們愿意花錢買票去看那些在專業(yè)人士看來簡單粗暴的電影，并且看完之后覺得還不錯？因為只要你仔細(xì)去購票網(wǎng)站上看評論，就會發(fā)現(xiàn)：電影爛是真的，他們的感動也是真的。

問題的關(guān)鍵在于，沒有人會永遠(yuǎn)停留在新觀眾的階段，觀眾會在欣賞作品的過程中成熟，這種成熟會反過來對藝術(shù)創(chuàng)作者形成倒逼——近兩年國產(chǎn)青春片在一線城市的全面潰敗就說明了這一點。后來的觀眾，成了看愛情片流不出眼淚的人，但原因卻不在他們自己身上。

電影散場，我一直拉著同伴問，為什么小昭曉不和見清復(fù)合？

他說，大概是覺得，對方低谷的時候沒有陪伴，如今輝煌，自己也不配再在他身邊。

講實話，我不太滿意這個答案。

第一次覺得自己可能有點直男思想，就是因為作為女生我都想不通小曉為什么不和見清復(fù)合。

所有現(xiàn)實的阻礙都已經(jīng)消失，他們也都心存彼此。

我甚至也和見清想得一樣——我已經(jīng)那么努力變成你想要的樣子，也有了你曾期望的一切，為什么，你還是不愿意給我一個機(jī)會？

后來想了很久，大概答案，早就有所暗示。

小曉更在乎的是精神的富有，而見清出于責(zé)任感，更希望能給愛人更好的物質(zhì)生活。

就像小曉說的，就算當(dāng)時沒有分手，可能以后也會分手，因為兩個人的價值觀是不一樣的。

他們倆坐在賓館里，見清的兒子發(fā)視頻過來，天真地說——爸爸，我要看左邊，爸爸我要看右邊，爸爸，我要看一圈，爸爸，我要看廁所。

一個幾歲的小朋友說出這些話，當(dāng)然是背后的母親在“諄諄教誨”?？墒且娗逯皇峭挥鲲w機(jī)取消而滯留酒店，妻子為何會如此緊張？

不難想出，兩人之間的信任或許并不是那么堅實。又或許，見清早就有過讓妻子懷疑的行為。

就像見清還和小曉在一起的時候，他那個怎么說都不能讓小曉滿意的女網(wǎng)友。

所以在雪地里，見清說，如果當(dāng)時我們不管不顧結(jié)婚了，小曉只是答，也許你已經(jīng)有了十個小三。

所有女人都渴望安全感，希望在愛人心里自己是這個世界上最特別的存在。

可惜很多時候，男人的不軌，也許僅僅只是為了證明，自己并不是那么差勁。

但或許，這些都不是答案，答案僅僅是，不夠愛而已。

比起愛你，也許我更加愛自己。

所以一個沒有下地鐵，一個沒有上地鐵。

所以一個選擇不解釋轉(zhuǎn)身走，一個選擇到此為止不再掙扎。

后來的見清問了很多如果，唯獨沒有問，如果當(dāng)時我再努力一點挽留你，你還會不會回到我身邊？

后來的小曉說了很多也許，唯獨沒有說，也許當(dāng)時我再堅定一點，再愛你一些，最后就不會有那么多遺憾。

遺憾之所以令人惋惜，從來都不是因為不可能，而是因為我本可以。

我本來可以拉住你的手，但是我沒有。

我本來可以不放開你的手，可是我沒有。

說到底吧，所有的分開，不過都是因為不夠愛而已。

倒不如灑脫點放手，反正后來的我們也只能說我和你。