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詳細劇情
長篇影評
1 ) 七宗罪
這部出色的驚險懸疑影片對犯罪心理學也作了詳盡的描述，而罪犯通過圣經(jīng)的道德審判來殺人，更具社會意義。一個警察最后卻成為兇手計劃的執(zhí)行者，這是對社會和人生的諷刺，是對茫茫之中天主那七大信條的不可抗拒，還是象征了這多罪該罰的人世間的混亂的生活秩序？正象影片結束時斯班瑟說的那句話“海明威說：這個世界如此美好，值得人們?yōu)樗鼕^斗。我只同意后半句?！?/p>
借鑒，不妥私信刪
2 ) 從《七宗罪》來看大衛(wèi)芬奇的視聽語言呈現(xiàn)
體現(xiàn)了他純視聽，純電影的思維方式。
和國內那些只會拍對話的導演不一樣。大衛(wèi)芬奇也許是當代最接近希區(qū)柯克的導演。雖然他們兩個風格幾乎完全不同，但一樣的是他們對鏡頭語言的運用極具品味。他們是真正的用視聽思維在表現(xiàn)懸念。而不是用念白一樣的方式，把一些具有懸念的文字通過臺詞說出來。
那個叫話劇，或者是人聲文學電子書，根本不配叫電影。
國內很多電視劇其實就是這樣的水平，你為什么還要拍呢？直接去做人聲電子書，多省資源。
但國內大部分電視劇導演和一些二流電影導演沒有這個水平
這篇影評我可能以前用其他的賬號發(fā)過，如果你在豆瓣的其他地方看到過他，可能也是我的號。以前的有過兩個號一個忘了密碼，一個注銷了。不知道以前有沒有在那兩個號上面發(fā)布過。另外本文又更新了新的內容，會和以前不一樣。
大衛(wèi)芬奇有句名言：“鏡頭打到哪劇情就走到哪”
芬奇也是當下好萊塢對鏡頭語言最考究的導演之一，他的電影中沒有廢鏡頭，沒有廢話，任何一個景別機位的變化都與劇情的推進有關，鏡頭與鏡頭之間的銜接有著精彩的起承轉合關系，哪怕只是一個不起眼的細節(jié)也是經(jīng)過深思熟慮的。也因此有人說大衛(wèi)芬奇可以算得上當代最接近希區(qū)柯克的人，他們的共同的特點就是把犯罪電影拍出了“作者電影”的逼格。
電影的一開始沒有一句臺詞，卻將一個成熟穩(wěn)重的老警察形象奠定了起來，他是用一組普通的起床穿衣的鏡頭來展現(xiàn)的，老警察的床收拾的一塵不染，工作用具擺放的整整齊齊，他整理好衣物，打好領帶最后拿起鑰匙走人了，這是為了和后面小警察的馬大哈不修邊幅的特點形成對比。接下來就進入了犯罪現(xiàn)場，老警察與小警察米爾斯第一次相見，之后兩個人的關系逐漸發(fā)展為親密戰(zhàn)友一起破案。好萊塢類型片喜歡讓兩個性格大不相同的人組成搭檔或者對手，這樣比較有戲劇性，如《末路狂花》；美劇《真探》，《漢尼拔》；動畫《瘋狂動物城》等。
展示完老警察的性格后下面就要展示小警察的性格了。牛逼閃閃的片頭過后展示的是小警察米爾斯的起床，衣服邋遢不堪眼里滿是眼屎，還要妻子提醒才會弄掉，而妻子為丈夫清理眼屎的細節(jié)也是為了展現(xiàn)小兩口的恩愛，為后來的劇情設下伏筆。米爾斯也打領帶但打領帶的方式就有點兒上不了臺面了。這樣兩個性格鮮明的警察形象就暫時豎立起來了，后面還會逐步通過臺詞鏡頭，人物動作來加強和完善人物。
第一個鏡頭是小警察米爾斯端著咖啡站在雨中，雨也是本片的一個重要意象，前五個犯罪現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)都是在雨中。犯罪現(xiàn)場的展示利用了很多視覺元素比如色彩和燈光，以及線條的運用。同時金屬物的出現(xiàn)也給人一種壓抑和破敗感，在最后一場戲中，金屬高壓電線塔也是異曲同工。
在犯罪現(xiàn)場的展示中，色彩以灰色為主，紅色綠色為輔。紅色和綠色在大面積的黑灰色中就會特別扎眼，因而就會起到一種震懾作用，尤其是紅色容易讓人聯(lián)想到死亡和血，因此紅色的運用也是恐怖類型片中的重要手段，如美劇《漢尼拔》中吃人醫(yī)生漢尼拔博士的辦公室連墻壁都是血紅色的。而本片的紅色運用是層層遞進的，隨著警察逐步走進犯罪現(xiàn)場越來越接近尸體，畫面中的紅色的區(qū)域也越來越大算得上是由“一條線”到“一大片”。這種色彩的遞進，是大衛(wèi)芬奇電影營造氣氛的重要手段。
犯罪現(xiàn)場是在室內，室內一片昏暗，主光源就變成了警察手中的手電筒，輔助光源是墻上昏暗的燈光，手電筒照到哪觀眾的視線就被引導到，這樣可以讓攝影師炫技，也讓氣氛更加嚇人，因為你不知道下一秒手電筒會照到什么東西。這種手法在類型片中司空見慣，如《沉默的羔羊》和本片中特警查房的段落。
第一宗罪出現(xiàn)。
從命案現(xiàn)場回來后，老少兩位警察共乘一輛車回警局，這一幕單獨的插曲也是為了再一次強化二人的關系，車內是一個密閉的空間車外下著大雨氣氛十分壓抑，這樣二人在拌嘴時就更具有一種獨特的火藥味。
下面又是是一段對話，是一個新的情節(jié)點，在對話中我們得知老警察威廉即將退休，不想再接此案，小警察像從事這件工作卻被局長拒絕，這段段將全片的主懸念放了出來，并進一步刻畫了老少兩個警察之間的關系。
大衛(wèi)芬奇最關心的就是信息的呈現(xiàn)，因此他拍的對話十分講究，即使把對話拿掉只看他拍出來的畫面你也能夠通過機位景別的變化大致知道對話的內容，這就是大衛(wèi)芬奇近乎出神入化的電影語言。我們來看看大衛(wèi)芬奇是如何利用各種不起眼的細節(jié)將這一段對話視覺化的。
第一個鏡頭，辦公樓外，人物的聲音是畫外音，到了第二個鏡頭才切到室內拍說話者也就是老警察威廉，這是一個單人小全景。
本段對話的第一個人物交代了出來。
老警察說話時鏡頭三給了局長，也是單人小全景，然后第四個鏡頭是定場鏡頭交代了對話的地點：局長辦公室，這時對話的三個人物全部進入了畫面。
這里有一個細節(jié)需要注意，那就是畫面的強調，從畫面的強調我們也能覺察出三人的地位
在前兩個人物出場時導演分別給他們一個單獨的鏡頭，而到了小警察米爾斯出場時則是直接一次性把他和另外兩個人物放在同一幅畫面里，而且這時候的小警察米爾斯是沒有臺詞的，這樣做的原因是米爾斯只是醬油。但這樣似乎對小警察不太公平，于是導演利用了人物空間中的位置對這一關系進行了彌補。小警察處于前景，威廉在中景，局長在后景，把米爾斯置于前景也是在一定程度上給他一個亮相機會。
老警察覺得這件案子有很大的蹊蹺，而局長則覺得這只是普通的仇殺，然后鏡頭又切回到了老警察這里這是老警察說出了一句重要線索：此事必有蹊蹺。
既然是重要線索導演肯定會把它體現(xiàn)在鏡頭上，在老警察說這句臺詞時我們可以看出景別變了變成了特寫，而景別之所以變化是因為威廉說出了重要信息。
到這里該場景的第一個小高潮開始到來，那就是案件決沒有想象的那么簡單，也就是說以后有可能還會有命案，這時候懸念就被拋出來開始吸引觀眾的注意，這一高潮同時體現(xiàn)在劇本和鏡頭上。然后鏡頭分別給了局長和米爾斯，米爾斯還在一旁發(fā)牢騷。
接下來老警察說出了最具分量的一句話高潮來臨：這只是一個開始！
到這里又是每人一個單獨的鏡頭，然后本場景的第17鏡又是一個三人全景，到這里我們不看臺詞也能知道人物一定又要說重要臺詞了。
老警察說自己不行，因為自己快退休了，自己不想到退休那天手上還有一個懸案。這里又是一個小反轉，于是米爾斯有機會了鏡頭給了米爾斯，示意米爾斯有意接管這件案子，接下來是局長的鏡頭局長的機位也變了，局長根本不理小警察而是勸老警察，然后就是老警察和局長的正反打鏡頭，中間穿插小警察的鏡頭，小警察一直想插嘴但另外兩個人連看都不看他一眼。米爾斯站了起來開始為自己爭取機會并羞辱老警察，這時本場景的第二個高潮正在醞釀。
最后局長將米爾斯請了出去，然后將案子交給了老警察威廉，整個場景進入高潮并結束。大師的電影作品和三流電影導演的一個區(qū)別就是三流導演根本不懂鏡頭與鏡頭之間的起承轉合，而在這段對話里我們可以清楚地看出劇本和鏡頭的起承轉合，開始，高潮與結尾。
大衛(wèi)芬奇不但要讓觀眾通過臺詞知道信息更要觀眾通過視覺聽覺感受到氣氛的提升，情節(jié)的推進，甚至是人物內心的變化。這段不長的對話大衛(wèi)芬奇一共拍了46個鏡頭，而大衛(wèi)芬奇幾乎每一場戲他都會拍幾十個鏡頭，用不同的鏡頭呈現(xiàn)不同的信息。
在本片第20分鐘處有一段出神入化的推理場面堪稱近20年來犯罪片中最高逼格的推理畫面。推理戲是最不好拍的，而大衛(wèi)芬奇自縛手腳沒有用一句臺詞來展示推理的內容和過程。而且這段戲不僅是推理也是對人物的進一步刻畫，通過這段戲老少兩個警察的關系進一步發(fā)展這位后來二人建立友誼打下了基礎。那大衛(wèi)芬奇是如何在不用臺詞的情況下展示人物內心的思考并將二人友誼的發(fā)展展示出來的呢？
鏡頭一和鏡頭二，老警察走進圖書館畫外音是圖書館保安的笑聲
鏡頭四，老警察獨自一人在空曠的圖書館里。
到了第七個鏡頭老警察說這群保安面對書海卻整夜打撲克，老警察說這句話的時候鏡頭切到了遠景再次將他置身于空曠的圖書館里，這讓他與保安們有一定的距離，其實這也是心理和逼格上的距離，老警察是個優(yōu)雅的睿智偵探，而這群保安則是一群老普信男，同時老警察的身影又是那樣的落寞，這與老警察即將退休的情況是十分契合的。
而這段戲中的圖書館的布景燈光和影調，整個圖書館都是綠色的臺燈影調也十分昏暗。
推理開始，保安們開始放音樂，著名的《G弦上的詠嘆調》， 以前看的時候沒覺得刻意，但由于這個音樂都被無數(shù)的拙劣模仿者用爛了，現(xiàn)在看起來反而有些刻意。
老警察在圖書館的書架前走動，鏡頭也不斷跟隨他運動，并由并通過空間，景別和運動模擬人物眼睛和腦部思考，也是在引導觀眾往什么地方看。
而這里，凡是老警察的鏡頭都是運動的，而凡是那群打撲克的普信男的鏡頭都是靜止的，這明顯是導演有意為之。
到了第十九個鏡頭，場景切到了小警察的家中，這里的場景雖然變了，但音樂卻沒有變，依然是巴赫。
在這里需要注意的是二人在思考過程中的小動作，小警察是邊思考邊玩筆顯得十分浮躁和老警察的沉穩(wěn)形成一種對比。在思考的過程中畫面不斷通過硬切和疊化擴大景別，鏡頭逐漸逼近人物其實也是在帶領觀眾不斷走進人物內心，也是在暗示兩位警察在逐步逼近事件的真相。
兩個人的畫面的不斷切換也讓觀眾明白兩個個人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過前面的戲知道老警察并不愿意接受這個案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進的一段戲。
兩個人的畫面的不斷切換也讓觀眾明白兩個個人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過前面的戲知道老警察并不愿意接受這個案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進的一段戲。
鏡頭44，畫面切到小警察這里小警察在伸懶腰證明他已經(jīng)累了，而當鏡頭再切回到老警察這里時畫面的景別已經(jīng)變成了面部大特寫了，證明老警察的思考還在深入，這一小段疊化十分頻繁，資料書被翻得頁數(shù)也越來越多，也體現(xiàn)了一種時間的流逝證明兩個警察已經(jīng)思考很久了。
這些展現(xiàn)兩口子感情的小細節(jié)都是為最后的結局做鋪墊。因為這不是愛情片而是犯罪驚悚片所以而人的情感就只能通過細節(jié)來體現(xiàn)，否則就要喧賓奪主了，這樣的細節(jié)在片中數(shù)不勝數(shù)。
這就是由水平的編劇和導演能寫出來的細節(jié)，這樣做的好處就是，他不需要很特意很匠氣的像瓊瑤一樣單獨寫一段出來，體現(xiàn)夫妻二人之間的那種情感。他只需要在片頭的時候，每天起床的時候替他弄一下眼屎，給他整理一下衣物，在丈夫看電視的時候，站在遠處看著他，這種這種相敬如賓的感情就能體現(xiàn)出來。觀眾就足以感受到這種情緒，感受到他們二人的情感，而這一切都是為最后那個最可惡，最讓人心痛的反轉做鋪墊。
這段推理戲直到畫面出現(xiàn)“星期三”的時候才算結束，本段戲一共85個鏡頭，它有臺詞但全都是和推理無關的臺詞，關于推理的戲全都體現(xiàn)在鏡頭上，這就是大衛(wèi)芬奇，很多情況下他的戲即使沒有了對話觀眾只看畫面也能明白電影要表達的信息。在這場不長的平行蒙太奇中，情節(jié)和節(jié)奏層次分明逐層遞進思考和推理的不斷深入的同時老少警察的關系也在深入整場戲就和它的音樂一樣波瀾不驚卻極具代入感令人過目不忘。
下面來看最重要的一場戲，究極殺人王與主角團的對決。
從第一次看這部電影到現(xiàn)在，最后這段戲筆者看了十來遍，一直好奇，這段戲到底為什么那么有吸引力。難道僅僅是因為劇情嗎？不全是，因為在線上看這部電影時，通過彈幕就可以發(fā)現(xiàn)，很多觀眾是第一次看，但在他們不知道結局的情況下，在凱文史派西下車開始后，彈幕里的不安情緒就沒有一刻停止過。很多觀眾都被死死的抓住，并且焦躁不安頭上就像懸著一把利劍等待著大衛(wèi)芬奇揮手斬落。
就像希區(qū)柯克說的那樣，真正恐怖的不是結果不是謀殺，而是過程，而是謀殺前營造的氣氛
首先來看凱文史派西出場的第一個鏡頭，這是一個長鏡頭
一輛車進入畫面，這是為了轉場，切入本場戲的場景
汽車過后，米爾斯和薩默塞特從后景入畫
如下所示，畫面前景空出了很多空間，在很多一流導演的片子里，當一個畫面有很多“騰空”的地方，說明這個被騰空的地方會出現(xiàn)新的信息。
兩個人一路向前，前景不斷有汽車經(jīng)過，說話的兩人卻在后景，說明前景必有重要信息出現(xiàn)
直到這個汽車停下，完全占據(jù)了視覺空間。
凱文史派西下車，在他走進室內之前，沒有任何一個正臉鏡頭，但光走路的姿態(tài)都能讓人感受到這個角色的變態(tài)。
好演員入戲，任何時候都在戲里，哪怕只有一個后背，都能讓人看到戲。
阿sir，（停頓幾秒）阿 sir
此時此刻，沒有任何音樂，只有環(huán)境音
米爾斯還不知道，反派是沖他來的
凱文史派西聲音加大：阿——————sir——
剪輯接了所有人的反應
這是第一次正面拍攝反派，渾身是血，這血是誰的血？米爾斯不知道，第一次看的觀眾此時也不知道，但看過的都知道
布拉德皮特立馬舉槍對準了他；凱文史派西腦袋微微動了一下，這個動作非常輕微非常細節(jié)，不知道是凱文史派西自己設計的還是導演要求的：
所有人舉槍跑來
此時，本片唯一能保持冷靜的是——薩默塞特
薩默塞特示意大家，但他處在后景，米爾斯的沖動性占據(jù)前景
薩默塞特就代表了本片中的理智，米爾斯則更像一個熱血青年
這并沒有說米爾斯不好，畢竟一個飽經(jīng)滄桑，一個年輕氣盛，如果讓我來，我可能比米爾斯更沖動
米爾斯十分激動的情況下
凱恩史派西依然泰山崩于前面不改色：我認識你
說的輕描淡寫，毫無波瀾，這就是掌控局面的霸氣（仰拍，主導整個畫面）
立馬切到米爾斯的畫面，作為對比：顯然凱文史派西占據(jù)了上風
整個大廳都是米爾斯的吼聲
后面的薩默塞特（代表一個人的理智）沒有機會插話，但示意大家不要慌，不要輕舉妄動
凱文史派西下跪，但下跪時依然穩(wěn)如老狗
反而是逼著對方下跪的米爾斯，顯得更加慌亂
在這段里，每一個鏡頭的順序都是精心安排過的
再往下
米爾斯拿著槍亂晃：快點（趴下）！
下面立馬接凱文史派西的眼神
你看這眼神，明擺著告訴米爾斯：我吃定你了
因為他手上有王牌，他身上的血就是王牌，當然也是他殺人的鐵證，但這不重要，凱文史派西既然來就是為了殉道，然后逼著米爾斯親手完成七宗罪的閉環(huán)。
趴到地上以后，眼神更加變態(tài)：
立馬切到薩默塞特
此時很多第一次觀看本片觀眾的表情，估計和薩默塞特一樣，一種不安的恐懼在心頭升起，下面可能要出大事，薩默塞特感覺事情不簡單，但只有凱文史派西知道自己的底牌是什么。
下面，就進入最關鍵的結局戲。
這場戲里，薩默塞特和米爾斯的友誼也達到了最高峰
兩個人在出發(fā)前甚至一起刮胸毛
我能想到最浪漫的事，就是和你一起刮刮胸毛。
準備出發(fā)，對講機監(jiān)聽設備防彈衣一應俱全，防止萬一
出發(fā)前，薩默塞特敲了敲自己的通訊設備
聲音響徹整個辦公室，也就是說，在接下來的戲中，主角團和凱文史派西說的每一句話，整個辦公樓的人全都能聽見
特警隊全副武裝空中偵察掩護
路程遙遠，一路上米爾斯喋喋不休
而凱文史派西則在不斷的刺激米爾斯
告訴米爾斯，最后的精彩你絕對不會錯過的
并且強調，你將因為我流芳千古，而我之所以坐在這里是因為我愿意，而你之所以能坐在這里，只是因為我不想殺你
最終地點終于到了，但直升機無法降落，很顯然，這是編劇特意設置的（也可以理解為反派故意選的，要的就是換的和米爾斯單獨battle的機會）
因為如果特警降落，后面的敘事意義上的悲劇就無法完成
下車，荒無人煙，夕陽西下
周圍有什么，高壓電，廢舊的汽車，和一條死狗
凱文史派西即使這時候還不忘開嘲諷
這狗不是我殺的哦，阿 sir
凱文史派西，開門見山，問幾點了
當他問時間時，大衛(wèi)芬奇給了特寫
大衛(wèi)芬奇不喜歡拍特寫，但并不是不拍，而是特寫太重要，特寫只會在極其重要的信息出現(xiàn)時才會有，在這段戲里，凱文史派西有多次特寫
而這段戲里，還有一個細節(jié)，幾乎所有人的臉部都是背光，籠罩在暗影之中，雖然不是每一個鏡頭都是，但背光臉部陰影占據(jù)了絕大多數(shù)鏡頭
音樂上，也是輕柔但焦躁
凱文史派西，聽到：7點01
說了句，很近了
米爾斯插話：
米爾斯說完，立馬接凱文史派西反應
腦袋微微轉向米爾斯，然后輕輕點頭：心理估計再說，就是給你看的，別急
音樂依然是焦躁但輕柔
凱文史派西引著二人往前走
然后，音樂急轉而上，分貝上升：來了！
他來了他來了，他帶著快遞走來了！他來了他來了，他腳踏祥云進來了
米爾斯立馬讓凱文史派西下跪。
這時候必須有一個人去接車
薩默塞特去了，這正是凱文史派西想要的
薩默塞特去，凱文史派西就有了和米爾斯battle的機會
把薩默塞特支走，就等于支走了二人組的理性
逆光拍攝，巨大的陰影
接下來是薩默塞特的鏡頭
逆光，剪影，人物隱于黑暗
接凱文史派西鏡頭，一臉期待
音樂分貝較之前明顯提升，單調的旋律重復，層層遞進，焦躁不安
再接一個更緊張的鏡頭，加強這種不安：直升機視角
巨大的螺旋槳聲音配合音樂，和特警的聲音，特警也在緊張
畫面，演員，音樂，環(huán)境音全都在營造一種緊張氣氛，情緒是會傳染的，觀眾自然也會焦躁不安，因為在進入這個場景之前，觀眾就隱約感到，有不好的事情發(fā)生，那到底是什么呢
大衛(wèi)芬奇非常耐得住性子，要一步步揭開這個令人震驚的事實，而且在逼近真相的每一步上都要緊緊抓住觀眾的心
薩默塞特上車去追，刺耳的輪胎響，螺旋機響，音樂分貝更加焦躁
聲音在這段敘事上非常重要，刺耳的聲音是最讓人煩躁的，大衛(wèi)芬奇和他的音樂，音效團隊要的就是這種煩躁
大家在生活中有沒有過聲音過敏的情形，比如睡覺時蚊子嚶嚶叫，比如有人用利器刮擦地面或墻面，那種聲音似乎不是作用于耳朵，而是心臟，讓人身體上不適甚至感到惡心。
這段戲里面的所有聲音包括音樂都不是為了悅耳而存在的，而是讓人痛苦。
要的就是這種痛苦，因為下面的真相更痛苦！
汽車一路揚塵向主角團走來，音樂像利劍劃破鐵皮一樣刺耳
薩默塞特停車，音樂分貝繼續(xù)上升，更加巨大
薩默塞特拿出手槍，開了一槍
最冷靜，最不喜歡開槍的人開了一槍
快遞員拿出盒子
特警隊立馬高喊：找拆彈組
主角團全副武裝，空中陸上兩期作戰(zhàn)，卻全部在慌，甚至叫了拆彈組
這當然是正常行為，但這里還暗含一層戲劇含義
狙擊槍，對講機，直升機，防彈衣，拆彈部隊，主角團裝備越多，就越顯得無力，越顯得對情況沒有掌控力，越顯出凱文史派西的優(yōu)勢。
薩默塞特開始面對這個箱子
群響絕畢！
所有音樂都消失了，靜得出奇！
這是整段戲到現(xiàn)在最安靜的一刻，大衛(wèi)芬奇不想讓任何無關的聲音分散了注意力，因為有更更重要的東西需要觀眾去注意。
聲音靜極了，只有最輕微的聲音
什么聲音？
風聲，草聲，和高壓電線隨風搖曳時和金屬電線桿的輕輕的摩擦聲。
不會是米爾斯的孩子吧，不會是炸彈吧，是她妻子的頭嗎？
還有的彈幕不敢相信，不可能吧，米爾斯的妻子和孩子犯了什么錯？
薩默塞特開始開箱，這是我看的最痛苦的開箱視頻
開箱前，獻給了凱文史派西一個鏡頭，凱文史派西轉頭看向米爾斯，米爾斯看向畫外，絲毫不知道自己才是主角
薩默塞特的表情真的絕了，摩根弗里曼的表演幾乎沒有任何痕跡，他一直都是這樣，似乎演誰都是一個樣子，但你卻不會弄混摩根弗里曼的任何一個角色，每一個角色都幾有說服力，但每一個角色都看不到表演的痕跡，仿佛就是摩根弗里曼在經(jīng)歷不同的人生罷了
鏡頭沒有切，薩默塞特臉上有汗
這個汗太細節(jié)了！
這個汗顯然不是演員自己想流就流的，而是導演讓化妝師加的，但就這一粒汗就顯出了緊張，不需要更多的細節(jié)，一滴汗就夠了
有人可能會覺得有那么夸張嗎
那你把汗去掉試試
同樣的例子，看看《霸王別姬》也是一樣
“段老板，急急風催半天了”
意思是快點上啊，戲園子觀眾和樂隊都急死了，老板趕緊來后臺
怎么展示這個急？
一臉汗就夠了
一句臺詞，加一腦門子的汗，什么多余的細節(jié)都不需要了
回到《七宗罪》
薩默塞特準備開箱
觀眾急于知道結果
但下一個鏡頭
切走了，不給你看
但顯然不是隨便切的，凱文史派西有話要說，而米爾斯根本沒心情聽，和觀眾一樣，觀眾和米爾斯都想知道，箱子里是什么
環(huán)境中依然只有風聲，和刀割開箱子的聲音
箱子上有血
到底是什么
再次切走
還是不給你看
米爾斯急壞了，身體不斷往前走，似乎忍不住想過去看看
導演就是不讓看，因為火候還沒到
米爾斯視角：
遠遠的望著薩默塞特
箱子打開
薩默塞特一驚，嚇得后退
鏡頭給到箱子：風吹的草微微浮動，箱子的蓋子也在動，但觀眾心動得更厲害
到底是什么？
導演還是沒讓我們看，導演十分沉得住氣，就是不斷的刺激觀眾，仿佛用癢癢撓撓你的心臟
但就是不給觀眾看，要的就是觀眾急，難受，心理難受
切到直升機
切到薩默塞特—突然轉頭
一聲重音！音樂急速切入，音樂又來了
再次重音，切到薩默塞特視角，遠遠看著米爾斯
薩默塞特回頭看了一眼箱子：怎么交代？
薩默塞特嘴唇都在顫抖
顫抖地說：讓其他人不要靠近，聲音還出現(xiàn)了一次結巴
切到直升機，咆哮的螺旋槳聲
再次切回
薩默塞特臉上的汗流更加明顯
薩默塞特急忙朝米爾斯大喊
立馬切到凱文史派西
這是凱文史派西全片最大的一個仰角拍攝
太陽就在他的頭頂
背光，占據(jù)畫面主導地位
切到米爾斯鏡頭
薩默塞特的聲音從畫外傳過來：把槍扔掉
米爾斯一臉懵逼，凱文史派西繼續(xù)嘲諷但米爾斯根本不聽
凱文史派西，固定鏡頭，大特寫，臉部黑暗
凱文史派西說，我很敬佩你和你完美的妻子
當說到妻子時，米爾斯回頭了：啥？
切到凱文史派西
凱文史派西獨享大特寫
米爾斯情緒逐漸起來
此時薩默塞特還沒跑過來，因為有一定的距離，加上年歲大了，這要是蘇炳添，估計劇終了。
也正是因為薩默塞特跑的慢，凱文史派西有了足夠的嘴炮時間
凱文史派西表示，自己從媒體那里搞到了米爾斯的家庭信息
鏡頭環(huán)拍凱文史派西，但極其平穩(wěn)
而主角團的鏡頭晃的十分厲害，手持攝影，運動
薩默塞特高喊放下槍：聲音上氣不接下氣
凱文史派西占據(jù)上風
所以我?guī)Я它c紀念品
下面：大特寫
凱文史派西說這句話時，波瀾不驚，節(jié)奏拿捏的十分到位，陰陽怪氣加無盡嘲諷，優(yōu)雅永不過時
這時，薩默塞特才跑過來
代表理性的薩默塞特回來了
但現(xiàn)在理性還有用嗎
二人組鏡頭，手持攝影，晃動的畫面
凱文史派西凝視著米爾斯
現(xiàn)在只有一個人的眼神是冷靜的那就是凱文史派西，而且凱文史派西，居然還是影片中顏色最靚的那個仔。
在上面這個畫面里，凱文史派西雖然跪著，大小也比薩默塞特小，但卻是視覺刺點。
薩默塞特扔掉了槍，讓米爾斯仍槍
但米爾斯已經(jīng)逐漸狂躁
換成其他人估計也一樣狂躁
凱文史派西開始嘴遁：自己作為嫉妒做了這件事，嫉妒米爾斯的幸福生活。
米爾斯大罵：盒子里到底是什么
切到凱文史派西
這句臺詞聲音非常輕，像是在耳邊低語：剛才不是告訴你了嗎？
音樂的重音反復出現(xiàn)
米爾斯不敢相信，鏡頭環(huán)拍凱文史派西
米爾斯說：告訴我這是假的
但薩默塞特回了一句：你痧了他你也會進去
這句話變相座實了箱子里是什么
米爾斯痛苦的彎腰，但還是不愿意相信
凱文史派西神助攻（1/3）
聽到這句話誰還能忍，米爾斯立馬舉起了槍
但不能，如果開槍，自己職業(yè)生涯徹底完蛋。
凱文史派西神助攻（2/3）
當說出這句話時，薩默塞特怒了，狠狠抽了凱文史派西一巴掌
理性也不理性了
挨了一巴掌的凱文史派西覺得火候到了
緩緩回頭
鏡頭切到米爾斯
觀眾直視米爾斯
這就是悉德菲爾德和羅伯特麥基說的“抉擇時刻”
開槍還是不開槍
兩個結果都是壞的
羅伯特麥基說過，一好一壞兩個選擇，那不叫選擇，沒有任何悲劇感和戲劇沖突
壞和更壞，這才叫抉擇
比如，你在懸崖上，身后是幾百個狼，下面是萬丈深淵。
你是被咬死，還是選擇自己摔死？
如果你不選擇，就會有一種結果自動應驗。
不開槍，凱文史派西很可能安然無恙，因為他請了最好的律師，而且要按精神有問題來辯護。
凱文史派西，微微一笑，全片最霸氣的一句嘲諷：
神助攻（3/3）
他居然不知道（老婆懷孕了）
凱文史派西這句臺詞說的節(jié)奏和語氣都極其變態(tài)，有興趣的可以學一下這句，一般人真學不來，學一遍立馬渾身直起雞皮疙瘩。
這句臺詞擊穿了米爾斯的靈魂，也擊穿了觀眾，擊碎了所有理智。
說完這句話，接的鏡頭不是米爾斯
而是代表理性的薩默塞特
薩默塞特這個表情已經(jīng)暗示
說什么也沒用了
薩默塞特仰天，扭頭，嘆氣，彎腰
切到米爾斯
眼神光
米爾斯極力保持冷靜
但表情痛苦
米爾斯想要舉槍，但立馬低下頭，他知道不能開槍
薩默塞特還想勸
鏡頭切到凱文史派西，死死看著米爾斯：路給你了，自己選咯
米爾斯還在和自己做對抗
但突然
妻子的畫面閃進自己的腦海，不到一秒，有可能只有幾幀
米爾斯舉槍
凱文史派西閉眼：滿足了
當場擊穿
一口氣打完所有子彈
太便宜他了
為什么打頭啊
要我把他三條腿都打斷，中間那條腿至少打三槍
再來一槍打穿肺部，氣胸壓迫肺部后窒息而亡
當然那個情況下誰還能管那么多。
天上的飛機，地上的薩默塞特全見證了這一切
還有遠處所有同事也都聽到了這一切
還記得這一幕嗎
米爾斯完了
但不開槍就不完了嗎
米爾斯肯定不會死，因為沙了凱文史派西，凱文史派西就無法無罪辯護了，而且他進入大廳時的衣物已經(jīng)被保留，上面的DNA就是鐵證
而路上三人的所有對話，所有同事都聽得到，而且會錄音
但這些都無關緊要，重要的是反派贏了，他要的就是殉道，完成計劃，在華麗的謝幕中名垂青史
而米爾斯不論有沒有罪，或者進去多久，他的職業(yè)生涯和生活都徹底完蛋了。
3 ) 《七宗罪》
《七宗罪》這個片看了不止于三遍了。一直想寫點什么的，手癢癢，但總也覺得寫什么都不過一個關于基督教的七宗罪和一個連環(huán)兇殺案的警匪電影，就擱置著，今天忽然想著這部電影還同時講了“七宗罪”以外的第八宗罪——一個愚蠢而奸詐狡猾的，有點神經(jīng)質和精神錯亂的，一相情愿替天行道的家伙（JohnDoe）被正法的故事。 西方的精神祖訓天主教認為人遭永劫有“七宗罪”——饕餮、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫欲和嫉妒，這些就是本電影的主線。但本電影有一條根線，那就是一個一相情愿替天行道的家伙的連殺犯了“七宗罪”的七個人，加上一老一少兩警察的精彩配合，使得美國電影史又多了一部勉強可為人稱道的電影。 在影片里，７罪、７罰、７次下雨、故事發(fā)生在７天，甚至結局也由罪犯定在第７天的下午７時，無處不在的“７”的暗示。７“Seven”在宗教上是個神秘的數(shù)字，到十六世紀后，基督教用撒旦的七個惡魔的形象來代表七種罪惡（七宗罪，thesevendeadlysins）：傲慢（Pride），嫉妒（Envy），暴怒（Wrath），懶惰（Sloth），貪婪（Greed），饕餮（Gluttony），以及淫欲（Lust）。 DavidFincher顯然不是要拍一部討論宗教意義的影片，他只是想憑借七宗罪來表達對發(fā)達的現(xiàn)代物質文明下日漸沉淪的人性的痛恨，和由這些人性的沉淪誘發(fā)的精神危機。導演“解決”這些痛恨和精神危機的方法，就是把犯有這“七宗罪”的人統(tǒng)統(tǒng)“消滅干凈”，于是就精心編導了一出巧妙而驚心動魄的連環(huán)殺人案和破案故事，而巧的是破案的警察（那個脾性暴躁）也成了連環(huán)殺人案的最后一目標，這個神經(jīng)質的殺手（JohnDoe）活一輩子似乎就是為了一相情愿的替天行道一次，完成了替天行道（某種意義上說就是正義的施暴和謀殺）的“偉大杰作”，他反倒覺得自己完全解脫了，因為他已經(jīng)親自“查辦”了“七宗罪”。他覺得自己就是衛(wèi)道者，殉道就是自己最大的命。 影片里的城市整天不停的下著雨，遍地流淌著濕淋淋而骯臟的城市污水，城市籠罩在嚴重污濁的煙霧中，城市嘈雜骯臟，現(xiàn)代工業(yè)一片混亂亂七八糟，生活在這個晦暗的城市的JohnDoe則是個極端而虔誠的宗教狂徒，也就成了這個晦暗的世界的發(fā)光點和耀眼的犧牲品。 影片最后，沉著冷靜心思縝密的老警官William引用了海明威的一段話：世界如此美好，值得為它奮斗；事實上后半句較為真實，前一句就當自己是個半瞎子好了，世界的黑暗是需要揭露在陽光下才能遏止其黑惡的繼續(xù)深化的，但是不是就要一個一相情愿的替天行道的人，就需商榷，至少這個時代有某些必要的規(guī)則，雖然這些規(guī)則只適合某些人跳舞，也讓某些人視“七宗罪”而不見。
4 ) 人性不是罪
「暴食」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、[淫欲]、「憤怒」，這些其實都是基本的人性，要說這些都是罪，其實就是在否定人性本身，是一種“人生而有罪”的謬論。片中的“罪人們”看似有罪，應該受到審判，但是這些都是那個變態(tài)自己一廂情愿的極端偏見而已。胖子貪食罪以致死？律師無良真的只是他個人的貪婪？販毒者如何懶惰了？女人愛美就算是驕傲？妓女真是放縱自己的淫欲而來干這些人肉買賣的？變態(tài)你怎么忽然間就嫉妒其男孩的生活了？故意激起別人的憤怒來完成自己“完美”的審判這算什么狗屁？這些罪在我看來實在是太做作了，人的罪行怎能是一個詞語就能簡單貼上標簽，怎該他一人來承受。
人性不是罪，而走向極端的人性才是罪的根源。我們絕大部分的普通人實在是離那種極端的人性還很有距離，還沒有必要上升到對自己進行審批的高度。反過來，有時候我們應該試著去體諒這種本性。Pitt悲憤之下將變態(tài)殺死，我覺得是人之常情，很多人在面臨這種情況的時候往往會失去理智，發(fā)泄自己的憤怒，反而控制住自己不開槍的人實在不是常人，甚至有點冷血。我是法官的話，我不會對他判刑，或者從輕處理，因為如果神經(jīng)病出于無意識濫殺無辜都能逃脫法律的制裁，為什么一個熱愛生活極度悲憤一瞬間喪失理智的人殺死一個惡魔就該受到懲罰呢。
老警官對人性淡漠的失望也許是一種無奈的現(xiàn)實，但并非沒有希望去改變。畢竟人心向善，人只是出于對自己的保護和缺乏信任才顯得冷漠。南京假摔老太婆的事情，讓向本想幫助老人的人心生戒備；大街上乞丐十有九騙，人們便沒有耐心去辨別真正需要幫助的人；捐款捐物流入腐敗官員之手，人們便不想再浪費自己的同情心。人性冷淡非一日而成，也非不可救藥，有些事情做好了，人性向善的一面自然而然會發(fā)揚光大。
5 ) 七宗罪
七宗罪：傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食、色欲。 Pride, jealousy, rage, laziness, greed, gluttony, lust.
一個千瘡百孔的黑色世界，充滿霧氣的街道、大雨滂沱的城市街道。幽閉的恐怖和近乎偏執(zhí)狂的絕望氣氛，讓人有一種時刻想逃離的感覺。
“我們的罪孽都在我們心里，你到哪都帶著它們，每個人不停地贖罪，就是為了有一天能不被鏡中的自己嚇倒自己。 ”
一個男人用剃刀口割下自己的手指尖，然后，這只手著迷地劃掉一本書上關于性的描寫，匆匆忙忙地在空白處密密麻麻地寫滿了評語。接著，這只手拿著一張有一雙大眼睛的小男孩的照片，先用墨涂掉他的眼睛，然后涂掉整個面孔。之后，這只手又小心翼翼地刻掉一張美鈔上面的“上帝“這個詞……這一個個場景，慢慢，慢慢地搶占你的大腦。
這種類型的電影，刺激著整個人的大腦和細胞，明知道無法逃離那種附帶的情緒陰影，可還是無法阻擋那種身臨其境的刺激和興奮帶來的欲望。
“The world is a fine place and worth fighting for. I agree with the second part. ”
6 ) Se7en·辯護書
Gluttony （饕餮是因為輕易）
饕餮者不用嘴，每個細胞都哭泣著同來攝入。最深的饕餮都藏在黑夜里，一天中最無需進食的時刻，只因欲望進食的時刻，生之空間豁開口子，遺下饕餮者在此不得進入，遺下他脂油堆積的身體、肥厚回繞的腸、如果行走將層層抖動的面部肉褶、每一份褶皺都充分撐開的胃、以及腫脹如注水豬肉的大腳。脂油寫的字黯黃在黑夜內，欲望膨脹的時刻，貪圖食物的刻爾勃路斯狂吠的時刻，只有食物才能止住這鬼魂的地獄號哭，只有欲望才能解釋清白的食物如何變成上帝厭棄子民的污點。城市重新入夜，我重新變成饕餮者，罪行最輕，我便犯下最多。
Greed （貪婪是因為無知）
只許割肉，不許流血。No more and no less.月光下黃金晃眼，不曾被如此精確計量。神承諾他們將入地獄，但不曾承諾他們死。在駱駝穿過針眼之前，吝嗇鬼、揮霍犯、倒掛良心的騙子、剪徑強盜與貪婪者沒有太明顯的分界。我如何能精確掌握我命該財富之度，我手伸出索取，在哪一天，哪一秒，沾上哪個無辜者的鮮血，我將獲得通往地獄第四層的通行證？我神為何給我欲望，而不許我肆意膨脹？何謂肆意，何謂神靈？那一天，在黑與白之間，在無數(shù)深深淺淺的灰之間，我在走向地獄的道路上，偏移了一點?！嘈盼遥乙苍?jīng)像你一樣，被賦予潔白欲望。
Pride（驕傲是因為卑小）
薄脆充滿泡沫的驕傲，一刀斃命，就能看見發(fā)臭腐爛的自卑。除此之外，“She couldn't bear to go on living.”若不是自卑在深處發(fā)出腐爛的芽，爬滿不見天日的蛆，卑小死去成為動力十足的腐殖，驕傲如何開花。驕傲者都害怕足底，爛泥糾纏，腐朽曾經(jīng)。你仲裁者，你偉大的，你外衣下披著的，難道從沒有過一個小字麼？世界這么大，我護身立命的，唯有我的驕傲而已。讓我驕傲，否則我選擇去死。你仲裁者，你偉大的，這結局你應該滿意。
Lust （淫欲是因為沒有光）
消耗、販賣、蔓延、囤積、吞噬，動作對象包括毒品、性病、肉體與黑暗。男和女，在黑暗之前惟剩男和女而已，我的恐懼、弱小、不得填補的欲望，統(tǒng)統(tǒng)開閘泄出，借著黑暗，暴出丑陋性器，在沒有光的世界，我才能成為片刻主宰。我販賣什么，得到什么，自己也不得而知，一切都藉著黑暗進行。那些粗重鼻息喘如豬狗，統(tǒng)統(tǒng)都沒有臉。肉體耗損之前，孳生無限可能，在彈丸之地，我創(chuàng)作出堪比我神創(chuàng)世的快樂，神明不忍目睹，背過身去，在沒有光的地方，掠奪般席卷快感，直達地獄。
Sloth（懶惰是因為無求）
對懶惰者，死亡大約是怠于呼吸的形式。天黑是來不及亮，天亮是懶得再黑。在我身上碾過一年如同一日。瘦削脫形，肌肉陷入兩頰，不過是時間爬痕。我在此不動彈而萬物自己流逝，即便流逝我仍不動彈。不向世界注入什么，亦不取出，懶惰是與世無爭，原是與世界和平相處的方式。我無所求，如此時間可能凝滯爬行，拖泥帶水，減緩分秒。我放慢腳步，在自己的節(jié)奏里，走到罪惡那一頭。原是你們定義，我沒求過貫惡，也沒求過無辜。
Envy （嫉妒是因為尚愛）
請拿放大鏡來剖開嫉妒仔細分析，你才知道嫉妒者心里最怕地獄。不甘就此死去的渴求分分鐘都在呼喊求告：看顧我，紀念我，在意我。有過生動范例：被忽略的啞女，自幼開始抓吃自己頭發(fā)，直到胃壁發(fā)絲糾結成團食物無法消化，父母方才醒覺。傻女子，嫉妒之毒象絕成團打結糾纏不清的頭發(fā)，嫉妒的出口不是殘害他人就是毀滅自己。嫉妒者是不得救贖卻渴望逃出生天。
Wrath （憤怒是因為傷害）
好像有人伸手入喉，向無限空底掏抓，胃袋抽搐整個翻轉，半殘食物同胃液狼藉混合噴出身體，血之咸腥與隔夜餿酸半掛嘴角——怒氣猶如嘔吐物泄完只覺空，排山倒海的空，肉體太委靡甚至不能承住怒氣。我統(tǒng)共只有這么多力氣，抗擊傷害之外，憤怒只能將我抽干。就算憤怒從來一事無成，我也定會保留憤怒的一份，是獅吼姿態(tài)，給予任何膽敢來犯迎頭回擊。
SIN
請眾生齊來為自己每日作下罪行辯解。
這世界是個好地方，值得我們?yōu)樗鼕^斗。（后半句我同意）
決定永遠不暴食
重點不在于約翰·杜是如何預謀并成功實施殺死5人最后造成七宗罪的懸疑，大衛(wèi)·芬奇把整部電影提高到對整個社會的沉思和批判，甚至是絕望。片中人所在的城市，人與人之間的冷淡、功利、自私、縱欲、貪婪、墮落、淫欲高傲等人性的弱點與罪惡，在這里一顯無疑，借的是宗教說的就是人性，可是人性本來如此。（比如我戒不掉，比如此時年輕精壯時尚有的好色)。8.7
從它開始喜歡上摩根弗里曼
好看好看好看。老頭兒和皮特都無可挑剔。畫面和故事也不錯。但是我其實很想給4.5星。私以為最后殺Tracy關于嫉妒一罪略顯牽強（雖然前面幾宗也有一些John故意制造罪刑的嫌疑）。不過他終于還是成為自己心目中完美的martyr。雖然開始會某種程度上認同John的做法，但后面會越來越發(fā)現(xiàn)，其實他只是想做上帝
其實John Doe殺害Mills的妻子已經(jīng)破壞了自己的作品，因為她沒有犯任何一宗罪，她是這個作品里不和諧的死亡，純粹是為了引出暴怒，而暴怒者最終也沒有死亡，但是他得到的是更長久的懲罰 每天陷入妻子與自己未出世的孩子的死亡當中，也為自己莽撞殺死嫌犯而自責，活著的每一刻都是懲罰，正如John Doe對每一個受害人的折磨一樣，漫長細碎，生不如死，從這一點來說，這一系列七宗罪的作品是完成了，只是其中出現(xiàn)了Mills妻子這個意外：一個純粹懷有愛情，母愛，善良的人，一個無罪無辜之人。John Doe錯了，這個世界并不是全部都是罪人，而這樣純粹美好的感情，也是我們?yōu)檫@個世界奮斗的動力。
陰沉而絕望?；浇逃萌龅┑钠邆€惡魔形象來代表七種罪惡：傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，暴食，以及淫欲。一個變態(tài)的宗教殺手，平時連一只雞也不殺，但他找到了依據(jù)來實施對人的毛骨悚然的謀殺。有什么能比一個人做魔鬼的行徑更為恐怖的嗎？臺詞：“這是個美好的世界，值得我們?yōu)橹畩^斗。我同意后半句
里面的布拉德皮特帥的掉渣……
故事看多后的后遺癥就是一般最后半小時就知道結局了。。。
大學時導演課就拉片看這個，徹底被分析燈光機位之類的理論傷透了，突然發(fā)現(xiàn)我還這電影的盜版藍光DVD，我定會夢游買的，準備再傷一次！★★★★
為什么拍出來十幾年我才看到呢？
那么，學會克制，遠離se7en sins
如果說暴怒也是一種罪，就算我牢底坐穿，也要讓你得償所愿。
結局讓我喜歡這部電影
沒覺得有多經(jīng)典。一來因為沒有讀圣經(jīng)信基督的文化背景，二來就像那篇最熱門的影評說的，它展示了一些很糟糕的東西，卻沒有給出解答。這沒有什么意義。
印象最深的是那個胖子
色調太深沉，紐約的雨一直下，混亂的街區(qū)，血腥的現(xiàn)場。有些畫面好惡心，分2天看完的，特別喜歡老警察，演技臺詞都是一流的。還有萬萬沒想到的結局。
七宗罪：「暴食」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、[淫欲]、「憤怒」。弗里曼和史派西 神演技。就是通過查圖書館借閱記錄來找到犯人有點二。犯人那么有錢，就不能買書么？結尾探討箱子里的內容其實無意義。不過個人還是傾向是頭顱。
結局真的很驚人。慘絕人寰……
“傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、暴食與色欲七宗罪我們都有，只不過，傲慢變成了尊嚴、嫉妒變成了諷刺、暴怒變成了性格、懶惰變成了悠閑、貪婪變成了進取、暴食變成了美食，而色欲，自然是人人喜愛的性感。罪從來都是非罪。七罪在身，我們反而覺得七罪傍身?！庇捌蛔阍谟谶^多懸疑而沒有深入探討罪。