一部新加坡電影，故事以新加坡和馬來(lái)西亞剛分家時(shí)為時(shí)代背景，給人做小的二太太因?yàn)檎煞蜻^(guò)世，又沒(méi)能生出兒子而被大太太趕出家門(mén)，帶著幾個(gè)女兒，挺著孕身回到鄉(xiāng)下娘家。作為家中大姐，自出生時(shí)便因?yàn)槭桥⒍徽f(shuō)不祥，只能稱(chēng)自己的父母為“四叔”、“四嬸”，此番回到娘家時(shí)的處境可想而知。 劇情橫跨數(shù)十年，從村落生活到政府組屋，華人、印度人、馬來(lái)人同處在新加坡，有人信上帝，有人信觀音，閩南語(yǔ)、馬來(lái)語(yǔ)、印度式英語(yǔ)穿插其中，熱熱鬧鬧，導(dǎo)演也借由這部電影讓世人對(duì)新加坡的發(fā)展歷程作大致了解。相比較之下，大姐的奮斗史倒不足以成為影片的出彩之處，大姐在重男輕女的文化環(huán)境里一味隱忍和退讓亦是讓人非常反感的地方，愚善之人必定受命運(yùn)欺辱，這點(diǎn)在電影里還算寫(xiě)實(shí)。片尾值得一看，插曲和片尾曲也值得聽(tīng)。

原創(chuàng) 給丘吉爾做飯 2022-11-12

于2016年上映的新加坡電影《我們的故事》分上下兩部，共227分鐘。豆瓣評(píng)分都有8.4分。

將近4小時(shí)的時(shí)間，從一個(gè)小女孩的第一人稱(chēng)視角，講述了新加坡建國(guó)的歷史，是我看過(guò)的最樸實(shí)的電影。

樸實(shí)可能首先在于選擇了命苦的寡婦招弟作為女主角。二十多歲的招弟生了三個(gè)女兒，丈夫死后，被大老婆連人帶女兒一起趕出了家門(mén)，她不識(shí)字，沒(méi)有工作，還大著肚子，只能回娘家。

娘家并不歡迎她。首先因?yàn)樗俗峙c父親相沖，從小她只能管父親叫“四叔”。家里還有一個(gè)嬌生慣養(yǎng)游手好閑的弟弟，自然對(duì)增加的這幾張嘴極不歡迎。

但招弟已經(jīng)快要臨盆，一邊保證自己將來(lái)會(huì)對(duì)這個(gè)家有貢獻(xiàn)，一邊就把孩子生了下來(lái)，還是龍鳳胎。

家里人又說(shuō)新生女孩臉上的痣會(huì)與大家相沖，要招弟把女兒送走。

如此，招弟才得以在娘家住下來(lái)。

娘家是有娘的家啊，但是娘也只是招弟的“四嬸”，跟著“四叔”來(lái)的。招弟是他們的長(zhǎng)女，是家里的“大姐”，但是，重男輕女，大姐要照顧弟弟妹妹這些觀念似乎天經(jīng)地義，沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得奇怪，所以招弟也只能忍受，更加辛苦地工作。

這些觀念貫穿始終，從來(lái)沒(méi)有要批判要反對(duì)的意思，包括“一家人不要太計(jì)較”、“朋友要互相幫助”等古老的信念支撐了全部的情節(jié)，這大約是我覺(jué)得電影“樸實(shí)”的第二個(gè)原因。

招弟的“工作”，是每天起早貪黑地種地、養(yǎng)豬，磨豆子做豆花到市場(chǎng)去賣(mài)。

當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)，有印度的督查，和本地的黑幫，輪番騷擾攤主們，令大家苦不堪言。

新加坡主要有三個(gè)種族：招弟一家這種講福建話(huà)的華人，招弟家的鄰居，講馬來(lái)語(yǔ)吃手抓飯的薩米一家，還有任督查的印度人，他家女兒后來(lái)嫁給了招弟的小弟弟。

至少?gòu)碾娪袄锟吹降氖?，華人和馬來(lái)人的地位比較低，住的都是會(huì)漏雨會(huì)被洪水沖走的寮棚。

一個(gè)很有喜感的場(chǎng)景是，印度姑娘要嫁給華人窮小子，還未婚先孕，讓原本兇神惡煞的督查爸爸相當(dāng)暴怒，去當(dāng)說(shuō)客的除了敢于出頭的招弟，還有同為攤主的薩米。他們雖然語(yǔ)言不通，但連比帶劃，居然把婚事說(shuō)成了。

這也是“民族融合”象征性場(chǎng)景。

在實(shí)現(xiàn)這場(chǎng)“民族融合”之前，還發(fā)生過(guò)當(dāng)?shù)睾趲蜑楸Ｗo(hù)被他們收了“保護(hù)費(fèi)”的攤主而痛打督查的沖突，只能說(shuō)阿龍“這個(gè)黑幫不太黑”，他佩服能為了保護(hù)兄弟不惜自己挨打的招弟，改邪歸正后還一直關(guān)照她們一家，這種人情溫暖，也表現(xiàn)得非常樸實(shí)。

第三重的樸實(shí)，應(yīng)該就是演員的表演和影調(diào)。中規(guī)中矩，略帶一些喜劇的夸張。你想看到的表情都有，都到位，一覽無(wú)遺，也無(wú)需更多的深意。正如全片都打了一種類(lèi)似電視劇的大白光，完全放棄了對(duì)“電影質(zhì)感”的追求。

能夠達(dá)到這種樸實(shí)，除了切入視角低、價(jià)值觀平民化、表演和影調(diào)風(fēng)格求拙，我覺(jué)得還有兩個(gè)輔助力量。

一是故事情節(jié)平實(shí)，起承轉(zhuǎn)合都在意料之中，沒(méi)有狗血的夸張和反轉(zhuǎn)，所有的狗血，都由招弟那個(gè)招人恨的弟弟一個(gè)人擔(dān)當(dāng)了——他真是滿(mǎn)嘴噴糞，壞事做絕，當(dāng)然最后也改邪歸正了——正因?yàn)橛羞@樣一位接管觀眾情緒的大反派，其他情節(jié)就可以只管平實(shí)走來(lái)就好。

二是略帶喜劇的表現(xiàn)手法對(duì)沖了全片的悲劇氣氛。

老父親病重，開(kāi)著“霸王車(chē)”的弟弟跑得不見(jiàn)人影，還是招弟請(qǐng)了假，推著板車(chē)送“四叔”去醫(yī)院。路上，老父親良心發(fā)現(xiàn)，讓招弟叫他做“阿爸”。招弟說(shuō)，不是叫了會(huì)相沖嗎？父親說(shuō)，還有什么沖不沖的？原來(lái)以為兒子會(huì)孝順，到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)還是女兒孝順。招弟高高興興地叫“阿爸”，阿爸卻沒(méi)聲音了。招弟大哭，說(shuō)：講了不能叫阿爸嘛～阿爸悠悠醒轉(zhuǎn)，說(shuō)我只是累了啊～

這是我覺(jué)得非常高級(jí)的段落。

最后，阿爸還是走了。

家園沒(méi)有了。一家人搬進(jìn)了帶電梯的祖屋。

農(nóng)田消失了。代之以拔地而起的高樓大廈。

方言沒(méi)有了。官方語(yǔ)言是英語(yǔ)。

曾經(jīng)，他們以為沒(méi)有明天，最后，發(fā)現(xiàn)遺失的是昨天。

幸好，他們?cè)?jīng)擁有閃亮的日子。

閃亮的日子

音樂(lè)：

音樂(lè)熱搜 - 第28屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)歌曲

我來(lái)唱一首歌

古老的那首歌

我輕輕地唱

你慢慢地和

是否你還記得

過(guò)去的夢(mèng)想

那充滿(mǎn)希望燦爛的歲月

你我為了理想

歷盡了艱苦

我們?cè)?jīng)哭泣

也曾共同歡笑

但愿你會(huì)記得

永遠(yuǎn)地記著

我們?cè)?jīng)擁有閃亮的日子

你我為了理想

歷盡了艱苦

我們?cè)?jīng)哭泣

也曾共同歡笑

但愿你會(huì)記得

永遠(yuǎn)地記著

我們?cè)?jīng)擁有閃亮的日子

羅大佑的歌如此貼切，讓人以為是專(zhuān)門(mén)為此寫(xiě)的。但這是新加坡建國(guó)50周年的獻(xiàn)禮片，2016年上映，《閃亮的日子》發(fā)表于1989年。對(duì)了，影片中用了好幾首華人熟悉的歌來(lái)表現(xiàn)年代，也是該片樸實(shí)的看點(diǎn)之一。

連著看完了第一部和第二部，黃皮膚黑眼睛黑頭發(fā)的華人面孔很容易拉近與觀眾的距離，可是那讓人聽(tīng)不懂的方言卻又讓人感到疏離。這既近又遠(yuǎn)、既熟悉又陌生的關(guān)系，異域的吸引和相識(shí)的認(rèn)同感巧妙雜糅，撲面而來(lái)。

《我們的故事》1和2給我印象最深的有三點(diǎn)：

1、這是一部女性血淚史。

“做人家大姐，就是這么苦的。”這是上一輩的大姐對(duì)自己大女兒說(shuō)的話(huà)。

這既是規(guī)勸也是認(rèn)命。

但是誰(shuí)規(guī)定做人大姐要這么苦命的呢？

沒(méi)有人知道是誰(shuí)，總之所有人一出生就被安排好了。男孩受寵，女孩受累。

最可怕的是，女人自己也認(rèn)可、踐行這套規(guī)則，遇到違規(guī)者，比男性更加積極主動(dòng)地出來(lái)維護(hù)。

因?yàn)樗忝恼f(shuō)女人的八字與父親對(duì)沖，所以從小管父親叫四叔。好像稱(chēng)呼變了，感情就更加淡薄，女人挺著大肚子回來(lái)投奔缺無(wú)人關(guān)心，一聽(tīng)算命的說(shuō)外孫女的八字會(huì)克家里，四叔馬上安排送人，還美其名曰是為女兒好。

女人有兩個(gè)弟弟，小弟還知道關(guān)心大姐，大弟弟完全是恃寵而驕的典范，是趴在大姐身上喝她血的“吸血鬼”。稍不滿(mǎn)意就說(shuō)要把大姐趕出門(mén)去，為了獲得政府賠償金，胡亂污蔑大姐。

時(shí)?？吹奈疑鷼獠灰?，好像《娘道》重現(xiàn)?？墒窃谀莻€(gè)年代，甚至是現(xiàn)在，很多地方仍然有這樣重男輕女的思想，男孩是寶，女孩是草，“伏弟魔”層出不窮。

不知道是否結(jié)局做了美化，女人喊了一輩子的四叔，終于悟透兒子不如女兒孝順，讓她叫自己爸爸。她的“吸血鬼”弟弟也主動(dòng)拿出大姐給的賠償金，讓她好好治病。

這兩個(gè)幾乎沒(méi)有給過(guò)她一點(diǎn)溫暖的人，稍微對(duì)她“仁慈”了一點(diǎn)，她便覺(jué)得此刻是最幸福的。

也許這才是女性最大的悲哀。

2、這是一部新加坡建國(guó)史。

新加坡公民主要包含四大族群，華人、馬來(lái)族、印度裔和歐亞裔/混血，其中華人占了全國(guó)近3/4人口。脫離馬來(lái)西亞后新加坡致力于維護(hù)種族和諧，建立一個(gè)多元種族、多元文化和多元宗教的社會(huì)。

大姐的朋友是馬來(lái)族，小弟娶的老婆是印度裔，這一家子的人際、親情關(guān)系也是新加坡種族關(guān)系的縮影，你中有我，我中有你。

在醫(yī)院有一段對(duì)話(huà)非常值得琢磨，大姐的弟弟與大姐發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)開(kāi)飛車(chē)被撞后入院，小弟的老丈人（印度裔）和大姐的朋友（馬來(lái)族）來(lái)醫(yī)院看望，老丈人說(shuō)你們?nèi)A人真奇怪，政府還沒(méi)來(lái)核定如何賠償你們就開(kāi)始爭(zhēng)搶?zhuān)媸锹?tīng)風(fēng)就是雨。這時(shí)他女兒說(shuō)，我們印度人也是這樣，聽(tīng)風(fēng)就是雨。大姐的朋友也說(shuō)，我們馬來(lái)人也一樣。大家哈哈大笑。

3、這是一部城市發(fā)展史。

很多鏡頭著墨在鄉(xiāng)下老屋的周邊環(huán)境上，屋外的空地、豬籠、椰子樹(shù)、菜地，這些“占地方”的空間最終在國(guó)家的發(fā)展中逐漸被侵占，取而代之的是政府組屋，鄰居之間互不認(rèn)識(shí)，人人門(mén)口上著一把大鎖。

其實(shí)我個(gè)人對(duì)這個(gè)部分沒(méi)有太明顯的感覺(jué)，“90后”的我一出生就住上了樓房，對(duì)農(nóng)村的唯一印象就是周末去的農(nóng)家樂(lè)，所以這些東西對(duì)我而言只是調(diào)劑生活的樂(lè)趣。但很明顯，對(duì)導(dǎo)演而言那就是他是童年生活，是兒時(shí)的記憶，是一個(gè)人的根。

雖然樓房不會(huì)漏雨，不必?fù)?dān)心停電，但對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)似乎少了點(diǎn)“地氣”，也缺了些“人氣”，可是這也是城市發(fā)展的必然。

如果一生充滿(mǎn)這么多的苦難和悲痛，那么是否還值得苦苦掙扎活著？招弟在回顧她一生的時(shí)候，是感懷自己經(jīng)歷的苦難，還是感恩自己創(chuàng)造的改變呢？她確確實(shí)實(shí)影響和改變很多人，可能有些人注定是要做蠟燭的，以微弱的光照耀一個(gè)角落，流著淚默默走完自己的一生。 或許不該問(wèn)值不值得，既然活著，就繼續(xù)努力地活下去，明天會(huì)發(fā)生什么，好與壞，喜與悲，又有誰(shuí)知道呢？ 伴隨著緩緩響起羅大佑的歌，這短暫又冗長(zhǎng)的一生終于拉下帷幕，留給們我們的長(zhǎng)長(zhǎng)的深思cr：Devin.Lin

《我們的故事》又名「請(qǐng)回答1965」，又名「新加坡往事」。名字是假，魅力是真。[偷笑]

電影分上下兩部，通過(guò)本地華人一家N口人的生活際遇，講述新加坡這個(gè)六十年代一窮二白，連水都要進(jìn)口的國(guó)家數(shù)十年的演變史。

作為新加坡成立五十周年的獻(xiàn)禮片，真是見(jiàn)微知著，看得人蕩氣回腸。

據(jù)說(shuō)搞創(chuàng)作的都有這么一個(gè)定律，寫(xiě)大人物（事件）要往小里寫(xiě)，寫(xiě)他的日常、平凡、真實(shí)。寫(xiě)小人物（事件）要往大里寫(xiě)，寫(xiě)其命運(yùn)與時(shí)代、歷史的關(guān)聯(lián)。

由此可以解釋為什么《至暗時(shí)刻》中用了大量筆觸刻畫(huà)丘吉爾的老邁蹣跚，暴躁刻薄，抽煙嗜酒等生活常態(tài)。而《阿甘正傳》的暗線則直指二戰(zhàn)后美國(guó)波瀾壯闊的三十年。

然而在看《我們的故事》時(shí)，會(huì)本能地忽略國(guó)家，歷史，時(shí)代這些宏大詞匯，它們像一管針劑般悄無(wú)聲息地注進(jìn)了這個(gè)普通家庭的日常。

再加上導(dǎo)演是一個(gè)能帶觀眾玩情緒過(guò)山車(chē)的高手。我們的情緒隨著人物的命運(yùn)悲喜交加，人物的命運(yùn)隨著時(shí)代的變遷起落沉浮。

一般而言，做作的主旋律電影會(huì)把你摁在地上強(qiáng)行要你熱血沸騰，或是用能炸瞎耳朵的BGM來(lái)彰顯它的慷慨激昂。好在這類(lèi)技法在這兩部電影里都沒(méi)有。但仍舊不妨礙你熱淚盈眶，涕泗橫流。

我對(duì)新加坡的初印象來(lái)源于這個(gè)國(guó)家有著令人聞之色變的鞭刑以及不能攜帶口香糖這般嚴(yán)苛的律法，不知道現(xiàn)在還有沒(méi)有。至于「亞洲四小龍」，「國(guó)父李光耀」，那都是很后面的事了。

看完這兩部電影，才知道原來(lái)1977年他們就有高樓，電梯，停車(chē)場(chǎng)了，嗯，蠻吊的。

雖然劇情里有很多歷史的東西，然而我看到的是溫情與正能量。女主是個(gè)舊社會(huì)且有著舊思想的樸實(shí)的婦人，被嫁作二老婆，因沒(méi)生兒子而被趕出夫家，回到娘家，娘家也說(shuō)她不祥不肯收留，本是一個(gè)悲慘且沒(méi)有人情味的開(kāi)頭，然而婦人通過(guò)她的勤勞慢慢改變了一家人，沒(méi)有特意改變，而是勤勤肯肯，努力向上的勞動(dòng)。經(jīng)過(guò)時(shí)代的變革，一家人慢慢走向更好的生活，而通過(guò)一些只困因?yàn)橛H情而不計(jì)較一切，而慢慢感化了哥哥和父親……

在這個(gè)疫情無(wú)法出門(mén)的日子里，負(fù)能量越來(lái)越靠近，這樣的片子看了后，覺(jué)得只要生活積極陽(yáng)光，后面的燦爛美好一定會(huì)到來(lái)……