2017年，由Harvey Weinstein性侵案引發(fā)的#MeToo運(yùn)動(dòng)迅速席卷全球。在這樣一種背景下，《爆炸新聞》用一種新聞報(bào)導(dǎo)式的手法，基于新聞大佬Roger Ailes性侵案的真實(shí)事件進(jìn)行改編，將主題鎖定在了性侵這個(gè)極具爭議性的話題。影片同時(shí)還展現(xiàn)了當(dāng)事人與美國大選之間的微妙關(guān)聯(lián)，并且在新一輪美國大選之前上映，這讓我們又不得不對(duì)背后所指代的政治權(quán)力進(jìn)行思考。

PART ONE：“性侵”的定義與爭議

首先有必要對(duì)“性侵”做一個(gè)定義，以了解它的爭議性在哪里。

我們所談的“性侵”或者“性騷擾”對(duì)應(yīng)的是英文“sexual harassment”，區(qū)別于強(qiáng)奸“rape”，基本限定于在職場、校園、公共場所，以熟人關(guān)系為主，與性和性別有關(guān)的，實(shí)質(zhì)發(fā)生或者未發(fā)生性行為的侵犯。廣義上可以擴(kuò)展到非熟人之間，包含性暴力或性別暴力的行為。雖然#MeToo運(yùn)動(dòng)的發(fā)展具有明確的女性被害者傾向，但我們先拋開性別回歸到定義本身，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中確實(shí)也存在男性被女性或者同性性侵的情況。

根據(jù)電影中展現(xiàn)的和現(xiàn)實(shí)的一些案例，可以把性侵分為了三個(gè)級(jí)別：

第一個(gè)級(jí)別：言語/視覺冒犯。比如影片中講到特朗普把女性比作肥豬、狗、邋遢鬼，稱Megyn為Bimbo（大胸美女），以及Gretchen控告Roger對(duì)“口交”的話語暗示等等。另外還包括對(duì)被騷擾對(duì)象身體的上下打量。

第二個(gè)級(jí)別：肢體觸碰。影片中Kayla在會(huì)議室里跟她的上級(jí)Bill Shine對(duì)話，Bill有意關(guān)上了窗簾，并且在對(duì)話結(jié)束時(shí)用手敲了Kayla的腿。

第三個(gè)級(jí)別：發(fā)生性行為。電影中Kayla承認(rèn)，在Roger的暗示下，她跟Roger發(fā)生了性行為，以此“為自己爭取一席地位”。

性侵的爭議：

由此可以得出，俠義的性侵指的是當(dāng)權(quán)者一方帶有目的性的、主動(dòng)發(fā)起的，通過權(quán)力誘惑或者脅迫對(duì)方接受不同級(jí)別的性騷擾行為。整體來說這個(gè)過程往往是由第一個(gè)級(jí)別逐步試探、過渡到第三級(jí)別，它與強(qiáng)奸的區(qū)別就在于當(dāng)對(duì)方在其中某個(gè)階段明確拒絕，當(dāng)權(quán)者往往不會(huì)強(qiáng)迫發(fā)生性行為，而是以權(quán)力相威脅（比如Megyn回憶她拒絕Roger后，Roger問她合同什么時(shí)候到期）。我們?yōu)槭裁匆逻@個(gè)定義？因?yàn)閺?qiáng)奸案其實(shí)是有比較明確的法律邊界的，而性侵之所以具有爭議性，就在于定義的爭議性，這其中有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，就是當(dāng)權(quán)者必須具備“主動(dòng)”和“脅迫”的條件。

首先，“主動(dòng)”是當(dāng)權(quán)者面臨性侵指控時(shí)最容易反擊的點(diǎn)。他們往往指出原告是有目的性的，故意接近、引誘他，以此換取利益。在影片中面對(duì)Gretchen的指控，Roger的反應(yīng)也是如此，他提出當(dāng)他在選角時(shí)，這些候選者的眼神主動(dòng)表示了對(duì)他感興趣。而這些控告他的女人，從某種程度上也確實(shí)得到了“好處”，比如成為了主播。這樣的反擊往往使控訴方成為被批判的對(duì)象，也造成了很多受害者不愿意公開的現(xiàn)實(shí)。另一方面，現(xiàn)實(shí)中是否存在當(dāng)權(quán)者是被動(dòng)接受性邀請(qǐng)的呢？當(dāng)然有，比如權(quán)色交易，而當(dāng)交易不成功或者交易完成后，當(dāng)權(quán)者遭到控訴，這就成為#MeToo運(yùn)動(dòng)最受到詬病的地方，包括特朗普也公開表示這對(duì)有權(quán)勢階層的男性是不公平的。

其次，是否發(fā)生“脅迫”的爭議，往往在于取證具有相當(dāng)難度。比如出于“腿控”Roger的個(gè)人喜好，F(xiàn)ox公司要求女性穿短裙這件事，絕對(duì)不會(huì)作為公司規(guī)章寫出來，而是成為一種潛規(guī)則。當(dāng)有人拒絕當(dāng)權(quán)者的性騷擾要求時(shí)，公司也絕對(duì)不會(huì)把這個(gè)作為理由開除他，而是用其他一萬種理由，比如Roger提出Gretchen之所以離開是因?yàn)樗氖找暵氏陆?。這就是為什么之前的女主播拒絕性騷擾后被開除，卻控訴失敗的原因。

因此，影片中Gretchen對(duì)Roger的指控可以說是一個(gè)教科書式的案例。Gretchen被辭退后，她手上的證據(jù)僅是Roger對(duì)她言語騷擾的錄音，單憑這些她肯定會(huì)因?yàn)椤爸鲃?dòng)”和“脅迫”這兩項(xiàng)證據(jù)不足被反駁，或者只得到極低的補(bǔ)償。但Gretchen不虧是個(gè)媒體人，她利用媒體的運(yùn)作手法：首先指控Roger性騷擾，讓Roger公開否認(rèn)“主動(dòng)”“脅迫”，同時(shí)造成他對(duì)Gretchen的名譽(yù)損害，這就為Gretchen之后獲得更大賠償提供了依據(jù)；然后她等待其他受害者證詞，再加上錄音，坐實(shí)Roger之前的否認(rèn)是欺騙行為，以此獲得輿論上的優(yōu)勢，既滿足了“主動(dòng)”的條件，同時(shí)完成她被辭退與性侵兩件事之間的關(guān)聯(lián)，即“脅迫”的取證。最重要的是，她起訴的是Roger個(gè)人而非Fox公司，因而切割了利益團(tuán)體，利用Roger跟默多克家族的矛盾擊垮他，從而獲得2000萬巨額補(bǔ)償。

然而，在這個(gè)成功案例的背后，Gretchen一度面臨巨大的風(fēng)險(xiǎn)，就是沒有其他被害者站出來，而一個(gè)必不可少的條件扭轉(zhuǎn)了局面，就是Megyn一開始提到的8樓“power behind power”。試想如果不是Megyn作為默多克家族的“臥底”，鼓動(dòng)其他受害者作證，Gretchen很可能就不會(huì)成功。所以正如影片所影射的另一個(gè)話題：對(duì)性侵爭議的背后無非是一場權(quán)力的游戲。

PART TWO：平權(quán)和女權(quán)主義

雖然在之前的內(nèi)容中，我們一直用“當(dāng)權(quán)者”這個(gè)名字盡量規(guī)避有性別傾向性的描述，但仍然無可避免地將這個(gè)話題引向了兩個(gè)性別間的對(duì)抗，原因很簡單：當(dāng)權(quán)者中大多數(shù)是男性，或者說，當(dāng)下就是一個(gè)男權(quán)社會(huì)。而當(dāng)一個(gè)社會(huì)由某個(gè)群體專權(quán)時(shí)，勢必會(huì)引發(fā)其他群體的反抗。從本質(zhì)上來說，當(dāng)代女權(quán)主義者對(duì)男權(quán)的反抗，無異于奴隸社會(huì)反抗奴隸主、封建社會(huì)農(nóng)民反抗地主，以及有色人種反抗種族主義者，性少數(shù)者反抗性歧視等等，這些都指向了一個(gè)共同的聲音：平權(quán)。

為什么會(huì)產(chǎn)生平權(quán)的要求？尤瓦爾·赫拉利的《人類簡史》指出了智人之所以能戰(zhàn)勝身體更加強(qiáng)壯的尼安德特人，原因是產(chǎn)生了集體聯(lián)想。因此個(gè)體的人總是被貼上了不同的標(biāo)簽被劃分到不同的集體中，這構(gòu)成了人類命名主體的基本思維方式。個(gè)體在不同的環(huán)境壓力下選擇自己不同的標(biāo)簽、站不同的隊(duì)，這就形成了環(huán)境內(nèi)的政治團(tuán)體。比如在影片中，以Megyn為中心有一個(gè)小團(tuán)隊(duì)，他們是職場中的利益群體，而當(dāng)Roger欺騙員工說他下臺(tái)會(huì)連帶其他人下崗時(shí)，這個(gè)利益群體中的男性選擇劃分到性別群體中，形成了男女之間、Roger和默多克之間不同的陣營。同樣的，今天我們討論女權(quán)問題時(shí)，很多男性可能會(huì)站在對(duì)立面，但當(dāng)現(xiàn)實(shí)中這些人以家庭為單位對(duì)抗外在壓迫時(shí)，他們可能又反過來支持自己妻子、女兒的利益。因此，平權(quán)的本質(zhì)就是人類不同利益集體相互平衡的過程。影片中反復(fù)提到一個(gè)詞“忠誠”，就是要求個(gè)體堅(jiān)定陣營，其實(shí)，平權(quán)的本質(zhì)就是人類不同利益集體相互平衡的過程。

影片中提到了Fox公司的口號(hào)“Fair & Balanced公平和平衡”，其中Kayla的回答中，最關(guān)鍵的一句是“Roger給了那些沒有話語權(quán)的人說話的權(quán)力，因此平衡了輿論”，這其中有兩層含義：一層是美國新聞行業(yè)扮演了一個(gè)平衡權(quán)力的角色，另一層是平權(quán)的過程是當(dāng)權(quán)者主動(dòng)施行的。這可能是對(duì)平權(quán)的本質(zhì)以及美國倡導(dǎo)的自由權(quán)力的一種表達(dá)方式，一方面輿論可以發(fā)出多方面的聲音，另一方面主動(dòng)權(quán)仍然掌握在當(dāng)權(quán)者的手里。

整部影片講述的就是這樣一個(gè)權(quán)力再分配的過程。影片的空間表達(dá)了兩層權(quán)力轉(zhuǎn)移。

第一層權(quán)力轉(zhuǎn)移是：當(dāng)權(quán)者Roger通過性交易對(duì)權(quán)力再分配，Gretchen對(duì)Roger的反抗，表面上是女權(quán)主義的一次勝利，實(shí)質(zhì)上則是從Roger到默多克家族的權(quán)力轉(zhuǎn)移，權(quán)力被移交給了更有力的擁有者，男權(quán)并沒有被改變，甚至其他有過性侵行為的男上司沒有受到任何牽連。這是Kayla感到失望并且離開的原因，也是她的女同朋友再次收起照片的原因。

第二層權(quán)力轉(zhuǎn)移是：媒體話語權(quán)所連接的美國大選的政治權(quán)力。根據(jù)我對(duì)美國政治非常粗淺的了解，先做三點(diǎn)背景補(bǔ)充：

第一，美國是一個(gè)整體右傾的國家，電影中Roger有句話“新聞就像一艘船，你一松舵它就會(huì)拼命向左偏”，說明了Roger就是右派，而影片中也對(duì)右派做了簡單的解釋，就是在說Roger的生平經(jīng)歷時(shí)提到“他可能是懷念曾經(jīng)的美國”。

第二，希拉里所在的民主黨是左派、自由派大多數(shù)，按說不會(huì)成為保守派的選擇，但她的競選演講中有很多保守派的政治傾向，所以當(dāng)年保守派在選擇希拉里和特朗普上是有爭議的。

第三，前任美國總統(tǒng)奧巴馬代表的民主黨，在政治勢力上對(duì)右派造成打壓，這可能成為影響2016年美國大選中保守派對(duì)黨派選擇上的重要考慮。

影片中給出的信息包括：首先，Roger是共和黨的堅(jiān)定擁躉，他在成立Fox之前就是尼克松、里根、布什三個(gè)共和黨候選人背后的公關(guān)大腦，幫他們當(dāng)上總統(tǒng)，2016年大選他依然支持共和黨的特朗普；其次，這棟媒體大樓聚集了所有保守派的當(dāng)權(quán)者，從Roger創(chuàng)立Fox這個(gè)背景來看，F(xiàn)ox的保守派傾向和對(duì)共和黨的支持，其實(shí)是受到Roger的權(quán)力影響；最后，Roger指出默多克家族是支持民主黨派希拉里的。然而當(dāng)特朗普上臺(tái)，躲在背后的默多克家族登場，老默多克接通了特朗普的電話親切的叫他“Donald”，當(dāng)權(quán)者重新達(dá)成了權(quán)力的聯(lián)合。由此，Megyn在臺(tái)前曾代表默多克抨擊過特朗普不再重要，對(duì)于無權(quán)者他們不擁有名字，他們只是權(quán)力的武器和犧牲品。這是影片最后Megyn感到失望的原因。

再深挖一層，這是影片中所沒有展現(xiàn)的。當(dāng)年希拉里大選的言論表面上支持了女權(quán)，實(shí)際上仍然是為了爭取選民而做出的政治權(quán)力讓渡，跟影片所講述的故事形成了同構(gòu)的關(guān)系。事實(shí)上，女權(quán)這個(gè)詞在歷史上一直跟政治權(quán)力有著密不可分的聯(lián)系。早在1791年，法國的奧蘭普·德古熱就發(fā)表了世界上第一份女權(quán)宣言，以此對(duì)抗當(dāng)時(shí)諸多立法中所謂“人權(quán)”把女性排除在外的現(xiàn)狀，包括美國的《獨(dú)立宣言》、法國的《拿破侖憲法》《人權(quán)宣言》，她要求廢除男性特權(quán)，最終被送上了斷頭臺(tái)。之后《女權(quán)宣言》成為共產(chǎn)國際批判資本主義的武器，包括我們所熟知的“婦女能頂半邊天”，背后正是世界兩極權(quán)力的對(duì)抗。由此，完成了對(duì)“Power behind power（權(quán)力背后的權(quán)力）”的解構(gòu)。

那么，作為政治權(quán)力的武器，女權(quán)主義能否取得勝利？我是比較悲觀的。我認(rèn)為在男權(quán)主義下建立的國家機(jī)器，是不可能真正達(dá)成男女平權(quán)的，而女權(quán)運(yùn)動(dòng)無非只是當(dāng)權(quán)者小部分權(quán)力的再分配而已。然而，即便如此，我仍然認(rèn)為女權(quán)運(yùn)動(dòng)是積極和必要的，是社會(huì)文明的進(jìn)步。

其實(shí)在最近的100年，女性才逐步擁有了政治權(quán)、勞動(dòng)權(quán)、自由支配財(cái)富和參加社會(huì)活動(dòng)的等等權(quán)力。影片中Gretchen和Megyn都對(duì)“物化女性”表示出了很強(qiáng)的反感，但實(shí)際上女性在此前幾千年一直都是作為男性的“物品”存在的：中國古代在一夫一妻多妾制下，男人或者大老婆是可以隨時(shí)賣掉妾的，更是發(fā)明了“金蓮”這種裹小腳的變態(tài)審美，從《金瓶梅》中就能看出女性地位之低；西方也不例外，到維多利亞時(shí)期依然流行束腰這種對(duì)女性身體極度摧殘的裝束，上演“楚王好細(xì)腰，宮中多餓死”西方版；在英劇《新貴》中我們看到莎士比亞時(shí)期的女性是不能上臺(tái)演出的，她們被認(rèn)為是“沒有思想的人”，排除在公民范疇之外。琳達(dá)·諾克林的《為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家》從藝術(shù)史的角度解釋了女性在職業(yè)中是如何被貶低的，波伏娃的《第二性》則對(duì)女性歷史地位做出了更全面解讀。

女權(quán)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)步意義在于，從20世紀(jì)開始至今，不僅為女性爭取到了切實(shí)的權(quán)力，還改變了男權(quán)社會(huì)的文化觀念。從好萊塢影片中女性的地位變化就可以看出，比如《卡薩布蘭卡》中的伊爾莎，她的選擇和行動(dòng)完全由命運(yùn)和她的丈夫安排，同時(shí)期好萊塢影片中，女性往往是性感的，但又是缺乏主動(dòng)性、依附于男性的，并且依靠男主人公拯救命運(yùn)。而今天，大女主形象崛起，從《星球大戰(zhàn)》中的萊婭公主到神奇女俠，從《使女的故事》到《了不起的麥瑟爾夫人》，這種大女主氣質(zhì)，不僅形成于整體社會(huì)環(huán)境的改變，還來自于女性個(gè)體自我意識(shí)的覺醒，這是在幾千年男權(quán)馴化漫長歷史下的轉(zhuǎn)變，就像萊辛《金色筆記》中的安娜，以及影片中的Kayla，需要經(jīng)歷許多挫折才能成長為獨(dú)立女性。直到今天，社會(huì)上仍然存在相當(dāng)大一部分女性自我奴化的意識(shí)，把自己附屬于丈夫和家庭，放棄社會(huì)地位、獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)能力，甚至放棄自己的情感追求，按部就班、按照世俗規(guī)定去履行婚配。她們就像《大紅燈籠高高掛》里面鞏俐扮演的頌蓮，明明是個(gè)知識(shí)女性，卻甘愿做四姨太，當(dāng)今社會(huì)還有很多頌蓮。但是隨著社會(huì)的進(jìn)步，頌蓮在女性群體中的比例一定會(huì)逐步降低，因?yàn)樯鐣?huì)文明發(fā)展的紅利遲早會(huì)從權(quán)力中心向下擴(kuò)展，使女性開始對(duì)權(quán)力產(chǎn)生欲望，所以，女權(quán)運(yùn)動(dòng)是歷史的必然。從經(jīng)濟(jì)的角度來看，權(quán)力平均化的過程就像是從高度集權(quán)的封建社會(huì)過渡到全員持股的公司，勢必會(huì)激發(fā)一定生產(chǎn)動(dòng)力帶來經(jīng)濟(jì)效益。而從個(gè)體來看，社會(huì)上越來越多的男性對(duì)于伴侶的需求，逐漸從滿足生育到精神追求，這樣的需求也在要求更多具有獨(dú)立思想的女性。所以，無論是男人還是女人，我們?yōu)槭裁床蝗ソ邮苓@樣一種變化呢？

美劇《了不起的麥瑟爾夫人》

當(dāng)然有人會(huì)質(zhì)疑：女權(quán)主義和女權(quán)運(yùn)動(dòng)是否存在矯枉過正？肯定有。權(quán)力爭斗的過程勢必夾雜著暴力和犧牲，一定有很多Roger和Kayla成為犧牲品，這是無可避免的；打土豪分田地是否把一些品行還不錯(cuò)的地主也一起打了呢？但斗爭的結(jié)果是當(dāng)權(quán)者的適度放權(quán)，在權(quán)力機(jī)構(gòu)中增加女性的比例，在法律和輿論上做出調(diào)整，再分配權(quán)力以減少暴力和犧牲，形成某種“Fair & Balanced公平和平衡”。

什么是女權(quán)？

我并不認(rèn)為強(qiáng)勢、強(qiáng)權(quán)的女性形象就等同于女權(quán)，因?yàn)榫拖裎覀冎v公平，不可能做到每個(gè)人平均化，強(qiáng)權(quán)的女權(quán)仍然是屬于少數(shù)個(gè)體的權(quán)力，而非女性整體。我認(rèn)為強(qiáng)權(quán)、強(qiáng)勢恰恰代表了男權(quán)的思維方式，比如80-90年代，西方女性有一種特定的power dressing：高墊肩的西裝、短裙、高跟鞋，這正是男性游戲規(guī)則下的女性的模仿。

而我理解的女權(quán)，首先是去性別化的尊重，尊重對(duì)方的感受。而在尊重的基礎(chǔ)上，是性別和性自由，女性的外在形象是強(qiáng)硬還是軟弱，她穿短裙還是褲子，甚至她是公司高管還是家庭主婦，甚至適當(dāng)?shù)氖救?、展示女性特征的部分，這都屬于個(gè)體自由，而不等同于女權(quán)。

PART THREE：新聞報(bào)道式的敘事風(fēng)格

最后，我們回到影片本身。從影片的風(fēng)格來看，它是一部新聞報(bào)道式的電影，為了表現(xiàn)這一點(diǎn)，導(dǎo)演用鏡頭語言刻意削平了角色內(nèi)心情感的表達(dá)，甚至有些角色直接面向鏡頭對(duì)觀眾說話，制造“出戲”感。對(duì)于主要角色之外的人物，幾乎沒有完整的勾勒，抽調(diào)了情感傾向性的參考。這就使觀眾跟角色產(chǎn)生距離，你很難把自己帶入到其中的某個(gè)角色中，也正因此，為觀眾保留了冷靜思考的權(quán)力，比如：

Megyn和Gretchen有沒有跟Roger發(fā)生性關(guān)系？

Gretchen的目的是為了揭露Roger，還是一次有預(yù)謀的敲詐？

離開Fox以后的Kayla，能否擺脫、甚至改變性騷擾的職場環(huán)境？

在更大的政治權(quán)力下，性別平權(quán)是否會(huì)受到影響？

...

就像新聞報(bào)道一樣，影片沒有給出明確的觀點(diǎn)，從它表達(dá)的意義上來說是成功的，但卻因此讓觀影缺少了情緒上的共鳴，對(duì)我來說少了對(duì)電影欣賞的快感。這是我認(rèn)為比較遺憾的地方。

終于解禁！其實(shí)大部分媒體一個(gè)月前就看過一直不讓說，這種方式其實(shí)間接導(dǎo)致人們忘記了看完時(shí)的激動(dòng)感受，反而開始猶豫片中的內(nèi)容是否真實(shí)，對(duì)本片競爭頒獎(jiǎng)季十分不利。為了給Knives Out 讓路，本片算是宣傳不利，被浪費(fèi)掉了。

但還是恭喜一下本片入圍了金球兩個(gè)表演獎(jiǎng)，Margot Robbie 和Charlize Theron在片中的表演確實(shí)非常贊。本片可以說是一部根據(jù)真實(shí)事件改編的驚悚片，因?yàn)槿紟в兄鴳乙蓺夥?，同時(shí)眼前展示的一切也都觸目驚心，令人畏懼。在我看來，因?yàn)樗昧苏鎸?shí)的人物及事件背景，反應(yīng)出了福斯電視臺(tái)倒臺(tái)前前后后的很多內(nèi)幕，信息量極大，社會(huì)意義也很大，是今年最吸引人的電影之一。

但又因?yàn)樗鼇淼恼娴暮芸欤苤卑?，讓一些媒體有些望而卻步。我聽到很多人說不敢確定片中的內(nèi)容是否都是真實(shí)的，覺得還是應(yīng)該等過了一段時(shí)間后再來講這個(gè)故事。畢竟片中一些主要人物，比如福斯電視臺(tái)總裁和總統(tǒng)大人都沒有被采訪給出回應(yīng)，影片只是從女性角度出發(fā)。但是，這樣的性侵案例，有幾個(gè)被告會(huì)真的出現(xiàn)承認(rèn)？本片是第一部最為直接展示米兔運(yùn)動(dòng)的電影，我覺得還是趁熱比較好。當(dāng)然，這個(gè)故事以后還會(huì)再次被改編和提起的。

影片可以說是首部把福斯電視臺(tái)黑暗面揭示給廣大公眾的電影，而且不是紀(jì)錄片或新聞形式，也不是劇集，而是大明星出演的廣泛上映的電影，還是在最熱鬧的圣誕節(jié)檔期，將達(dá)到最大限度地接觸到最廣泛的受眾群。很想了解大家看后的想法。一家電視臺(tái)以秀金發(fā)美女和她們的大腿作為賣點(diǎn)很多年，不僅之前沒有人提出異議，甚至成為了這家電臺(tái)的標(biāo)志性內(nèi)容。臺(tái)上臺(tái)下對(duì)女性的歧視和侮辱隨處可見。

當(dāng)片中的總裁讓Margot Robbie 出演的女主播在他面前轉(zhuǎn)個(gè)圈，并把裙子撩起來撩到內(nèi)褲都顯露出來時(shí)。。。大家一定能體會(huì)到這樣的工作環(huán)境實(shí)在讓人難以忍受。但這樣的電視臺(tái)卻是一家美國老牌主流電視臺(tái)。是什么讓這一切存在如此長時(shí)間不受影響？而如果一旦轉(zhuǎn)個(gè)保護(hù)套裂開一條縫，又將產(chǎn)生怎樣的效果？

本片將幫助你了解轉(zhuǎn)個(gè)電視臺(tái)的歷史，曾經(jīng)的輝煌，后來的倒臺(tái)及產(chǎn)生的一些列效應(yīng)。

Nicole Kidman和Charlize Theron出演的是真實(shí)女主播Gretchen Carlson和Megyn Kelly。前者先提出的對(duì)福斯電視臺(tái)的訴訟，最后贏得了賠償和道歉。但如果沒有Megyn Kelly出來聲援，她這場戰(zhàn)爭恐怕也打不贏。畢竟一個(gè)人的力量很小，但多個(gè)人的聲音就會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

本片中其實(shí)最關(guān)鍵的人物是Megyn Kelly，因?yàn)樗?dāng)時(shí)是福斯的臺(tái)柱。在影片一開始，她雖然已經(jīng)無法忍受老川對(duì)她的各種侮辱，希望能挺身而出維護(hù)女性，但在這樣的工作環(huán)境下，她不得不多次壓抑自己。不僅要強(qiáng)調(diào)自己不是女quan主義者，還因?yàn)樽约涸陔娨暸_(tái)的地位會(huì)影響到她的下屬們而在最開始也不敢公開譴責(zé)公司存在的問題。直到后來，她的良知終于給了她勇氣，也成為整個(gè)事件的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。塞隆把Megyn Kelly的氣質(zhì)展示得很到位，幾乎讓人覺得就是Megyn Kelly本人。

如果換做任何人，我相信這都是個(gè)艱難的決定，明明你有著大好前途，會(huì)為了別人伸張正義而放棄自己的前途嗎？片中多次強(qiáng)調(diào)業(yè)內(nèi)其實(shí)對(duì)福斯內(nèi)部存在的問題很清楚，卻沒人敢說什么，但這里出去的人，別的公司都不想要，于是一旦進(jìn)入福斯，就難以再離開，為了工作，只能忍受。這應(yīng)該是很多人在職場上正在經(jīng)歷的。

看完本片，我就想，好萊塢究竟有多少這樣有權(quán)勢的人物或企業(yè)依然在受到保護(hù)，有很多問題卻尚未被揭發(fā)？就好像本片，這個(gè)炸彈早晚會(huì)爆的，只是時(shí)間問題。

Margot Robbie出演的是一個(gè)虛構(gòu)角色，用來展示一些并未發(fā)生在Megyn Kelly和Gretchen Carlson身上，但卻普遍發(fā)生在其他新晉女員工身上的事。這些真實(shí)原型沒有透露姓名，也并不有名，但她們的經(jīng)歷被匯集在一起塑造了Margot Robbie的這個(gè)角色，帶觀眾看到一個(gè)急切想成功、想要機(jī)會(huì)的年輕女孩如何一步步掉入這個(gè)陷阱。

幾乎所有演員都很出色，且影片極具幽默感和諷刺性，也回顧了2016年大選期間福斯電視臺(tái)的經(jīng)歷。有趣的是，大家可以看到他們作為共和黨的電視臺(tái)其實(shí)在最開始是很反感老川的。默多克及其兒子也在片中出現(xiàn)，但是演員扮演。當(dāng)你知道了福斯為此事付出了多少代價(jià)后，應(yīng)該會(huì)明白為何福斯影業(yè)會(huì)被賣掉，永遠(yuǎn)地成為歷史。

本片就是見證歷史的過程，令人唏噓、無奈，但又不自覺地覺得挺痛快。

當(dāng)然，一些人認(rèn)為本片的問題所在就是有真實(shí)角色，有虛構(gòu)角色，讓影片無法像紀(jì)錄片那樣真實(shí)可信。本片涉及到很多大人物，特別是老川都還在任，影片上映后將產(chǎn)生怎樣的后續(xù)效應(yīng)和爭論也是我很期待看的。

影片拍出來很不容易，還是為全體主創(chuàng)的勇氣鼓個(gè)掌。

PS：感謝豆瓣把譯名從原來的“性感炸彈”改成“爆炸新聞”，請(qǐng)別再稱本片性感炸彈了，看完你就明白為什么。影片拍出來就是希望人們對(duì)女性多一點(diǎn)尊重。

米兔相關(guān)電影，這只是個(gè)開頭。

6分 因?yàn)槠睬驮u(píng)分2分

老美似乎近年來拍攝了許多此類“夾帶虛構(gòu)的紀(jì)實(shí)作品”，比如某美國機(jī)長，后來中國人有樣學(xué)樣之后在審核環(huán)境下動(dòng)作變形成了古代戲說類電影。

這東西到底能給人什么爽感？更宏大意義上的真善美以及其符號(hào)已死，技術(shù)和機(jī)構(gòu)在有意和無意間信息繭房，所以要在人民群眾所能觸及和認(rèn)知的符號(hào)中造神和毀神。

無論是呈現(xiàn)方還是觀賞方，電影在此類事件上引發(fā)公眾探討、傳遞價(jià)值觀上是非常沒有效率的。只能說很大程度上是各類財(cái)閥和文化滲透機(jī)構(gòu)在完成他們的輿論引導(dǎo)KPI。

而拍攝所參與的演員顯然都是在這個(gè)“權(quán)力圈”內(nèi)的。Dont look up同理。

從這個(gè)角度上，贊達(dá)亞很幸運(yùn)也很聰明。

而“圈外人”如Michelle Yong，只能去接一些丑化Asian的爛活。你說海外華人沒有歧視嗎？有呀，只不過很隱性罷了。還有一堆觀眾大喊著根本就沒有歧視！說出了我們的心聲！你們都是層次太低的窮人才會(huì)覺得有歧視！

大部分人能接觸到的文化產(chǎn)品，全是軟性D

文/沈先生

就算是在條件惡劣的沙漠，也有罪惡的花生長。

體面的電視節(jié)目上，女主持人氣質(zhì)出眾，談吐自如，自信大方，再加上修長的大腿，觀眾很難不喜歡，這種燈光下的出挑表演，讓女孩子們也是心醉神迷。

凡事都是有代價(jià)的，最笨拙的方式就是勤修苦練，從口才、學(xué)識(shí)、裝扮上樣樣精雕細(xì)琢，又在平常工作中謹(jǐn)小慎微，比人多想一步，這樣才有可能脫穎而出；最取巧的方式大概就是走進(jìn)老板的辦公室，跪下膝蓋，做一些取悅肥胖老板的事情。

笨拙的方式，過程很痛苦。

取巧的方式，也很難堪。

兩者雖然不能在大雅之堂上不能相提并論，但是說起來，都需要一些天賦和隱忍。譬如說學(xué)習(xí)的天賦，貌美的天賦，等待的隱忍和屈辱的隱忍。

電影《爆炸新聞》顯然將兩者結(jié)合，王牌主持人格雷琴在拒絕上司羅杰的暗示后，先是被調(diào)動(dòng)“二壘”的崗位，接著被炒掉魷魚，她申訴無果，只能提起起訴。

而她原來的助手Kayla，卻是野心勃勃，對(duì)?？怂古鞑サ奈恢么瓜岩丫?，肥胖的羅杰自然有做主播的入場券，代價(jià)就是撩起短裙來，高一點(diǎn)，再高一點(diǎn)，跪下，頭低一點(diǎn)，再低一點(diǎn)，沒有人知道那個(gè)房間里發(fā)生了什么，也沒人知道到底有多少女主播進(jìn)去過這個(gè)房間。

但是大家都心知肚明，一切都發(fā)生過，身邊的人甚至有想削尖了腦袋，能進(jìn)入那個(gè)房間，去伺候那團(tuán)肥肉，畢竟大佬的精力也是有限的，并不是能夠普惠眾生人人平等。

當(dāng)窗戶紙被捅破，丑聞順著縫隙蔓延，權(quán)勢的一方依舊不曉得悔改，害怕，倒是表現(xiàn)得氣勢洶洶理直氣壯。他們有最強(qiáng)壯的律師團(tuán)，也有掌握員工命脈的工作崗位，他們也有名人朋友去發(fā)聲。就如國內(nèi)知名律師猥褻事件一樣，沸沸揚(yáng)揚(yáng)以后，并未塵埃落定，各種版本的故事，又涉及到背后的調(diào)解，暗箱中的磋商，罪惡可以用金錢來焚燒殆盡。

就算是當(dāng)家主持人梅根也左右為難，她的公寓賬單，名聲地位，以及下屬的工作，都有可能受到波及，面對(duì)著Kayla的質(zhì)問，她也語塞，為什么當(dāng)時(shí)自己沒提出來，讓羅杰還這么墮落，張開獠牙把其他無辜的人拖進(jìn)漩渦。年輕人的世界里只有對(duì)和錯(cuò)，Kayla把一部分過錯(cuò)歸咎于梅根，但是她自己的膨脹欲望，把靈魂泯滅，她只能在事后自責(zé)，而她其實(shí)有得選。

在面臨誘惑的時(shí)候，其實(shí)每個(gè)人都有得選，屈從和離開，都需要代價(jià)。這就像奴隸時(shí)代，屈從意味著施壓者給你某個(gè)“恥辱的烙印”，離開就意味著調(diào)崗、失業(yè)，怕嗎？有些人怕，有些人則不怕。

譬如電影里的梅根，她的選擇就是拒絕且離開，但是她的自信和天賦，讓她依舊能有一席之地，其他屈從的人呢？無非在選擇的左右搖擺中迷失了自我，怨別人，倒是不如怨自己吧。

萬惡來源于欲望，無論是性欲、還是名利之欲，人類開化以來，就有許多人鉆不破，在網(wǎng)里面肆意撒歡，前赴后繼的人一團(tuán)團(tuán)一簇簇，肉碰著肉，互相交易，他們一邊譴責(zé)一邊咒罵，一邊享受交易帶來的福利，時(shí)間久了，他們也迷失了自我，也形成了罪惡的聯(lián)盟。

誰來打破這個(gè)寧靜，就要誰好看，那些要支持羅杰的人，他們惴惴不安，對(duì)公理正義毫無興趣，甚至那些被潛規(guī)則的女主播們，也是不希望公開露面指正。而羅杰呢，更是有恃無恐，直到格雷琴祭出殺手锏，長達(dá)一年時(shí)間的錄音。

罪惡土壤滋生的花也是罪惡的，可是一旦罪惡的觸手無所遮攔，妄想吞并一切，那顯然就是搬石頭砸自己的腳。他快活了一輩子，是該付出代價(jià)了。

很難用客觀的眼光來看 爆炸新聞。直到這張港版海報(bào)的配文把我逗樂了。小二十年的媒體從業(yè)經(jīng)歷，電影中說的事都懂，也幾乎都見過，只是程度不同。于是就很可惜，電影想講的東西太多，節(jié)奏是保證了，卻有點(diǎn)亂。無論是me too還是新聞操守甚至宮斗都很博眼球，卻都沒講透。然后在一片電視臺(tái)快節(jié)奏里各種快進(jìn)，毫無喘息。應(yīng)接不暇？這個(gè)詞很適合 爆炸新聞，可新聞?wù)鎽?yīng)該只博眼球不去探索真相嘛。我當(dāng)年踢爆某些大新聞的時(shí)候至少有暗訪有數(shù)據(jù)分析，一篇專題稿光信息儲(chǔ)備就得四五天?，F(xiàn)在拿張用手機(jī)拍的鬼知道背景是什么的圖就敢說爆料。開局一張圖，其他全靠編，至少后面得編，爆炸新聞 里就全剩圖了。當(dāng)然，這倒是符合自媒體時(shí)代的閱讀潮流，但對(duì)新聞或者電影，恐怕又是膚淺。電影里FOX新聞的老板的確應(yīng)該被女權(quán)主義者唾棄，但電視的確需要食色啊，不然倪萍干嘛不繼續(xù)主持春晚，雙頰下垂的趙忠祥老師為什么不能繼續(xù)當(dāng)主播。一些入行不久的新人在我面前吆五喝六，我只有慈愛的目光，畢竟當(dāng)年自己比這些孩子更囂張。查理茲塞隆憑借此片獲得本屆奧斯卡影后提名，可惜超越不了 朱迪。無他，太滿了。

首先不是聊電影藝術(shù)的影評(píng)，自己的有感而發(fā)碎碎念記錄而已，短評(píng)寫不下。

3星?，6.5/10，因?yàn)橹黝}加星~（沒錯(cuò)就是女性主義）

拍的不夠燃，不過現(xiàn)實(shí)中的女性維權(quán)其實(shí)就是很難很生活沒有那么燃。沒有一個(gè)大高潮，沒有像《感謝上帝》那樣讓觀眾悲憤后期又燃又感動(dòng)，三個(gè)女人也沒有像感謝上帝那樣大家聯(lián)合起來有很多的交集。因?yàn)檎鎸?shí)的情況確實(shí)不必那樣，所以更添真實(shí)。畫外音旁白也蠻有意思~

節(jié)奏和剪輯其實(shí)有一點(diǎn)怪，可能是故意想營造真實(shí)感，做的不dramatic。前面感覺講的是政治，還有職場升職，直到后面才發(fā)現(xiàn)原來是關(guān)于性騷擾的主題。（對(duì)，看之前我沒看簡介也沒看評(píng)論沒做功課）

三個(gè)女演員的都挺好的，不過我倒是有覺得塞隆表現(xiàn)一般，比不上我的寡姐~！Kayla這個(gè)角色的表現(xiàn)讓人緊張，她的每一個(gè)選擇帶來的后果很不同。

只要是#Me too主題都會(huì)支持。沒有被性騷擾過，只是15年有受到過現(xiàn)在叫所謂的蕩婦攻擊。

想到了去年大概五六月份的時(shí)候，當(dāng)時(shí)我的一個(gè)下屬被我另一個(gè)男下屬 多次性騷擾（一起去玩，還有回家路上），當(dāng)時(shí)我沒有很相信她，我們都覺得她也有問題是她自己想太多?？吹阶詈笠痪湔f：“很多人即使是女性對(duì)騷擾指控都持懷疑的態(tài)度，直到自己也受到了騷擾?！?現(xiàn)在覺得當(dāng)時(shí)沒有非常支持她真的很后悔，雖然我們現(xiàn)在的關(guān)系也特別好，哎… 之前覺得那個(gè)男的是憨厚老實(shí)的，不會(huì)那么做，后來他又做了很多別的事情，讓我們知道他是一個(gè)怎么樣的惡心的人。所以…覺得這個(gè)社會(huì)真的是對(duì)女性很不好，即便是我這樣一個(gè)女性主義的人，當(dāng)初都沒有選擇真正的相信她，幫助她?，F(xiàn)在要給她推薦這個(gè)電影，并為當(dāng)時(shí)的想法和她道歉！

去年還看了一個(gè)類似的紀(jì)錄片，《在金牌的核心美國體操丑聞》，女體操運(yùn)動(dòng)員們一個(gè)一個(gè)勇敢的出來發(fā)聲控告隊(duì)醫(yī)。都是女孩子們集體站出來扳倒權(quán)力很大的惡男。希望能有更多這樣的電影。

在金牌的核心：美國體操丑聞 (2019)

9.0

2019 / 美國 / 紀(jì)錄片 / 艾琳·李·卡爾