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1 ) 看科波拉如何描繪“竊聽時(shí)代”
哈里·科爾（吉恩·哈克曼）是美國(guó)的一位竊聽大師，竊聽行業(yè)中的領(lǐng)軍人物。這次他受雇去竊聽一對(duì)正在廣場(chǎng)上行走的戀人，竊聽很成功，但在他交材料的時(shí)候出了意外。他發(fā)現(xiàn)被竊聽的目標(biāo)正是雇用他的公司老總的手下員工。這一發(fā)現(xiàn)讓他陷入了復(fù)雜的內(nèi)心斗爭(zhēng)以及利弊權(quán)衡之中。故事由此發(fā)展。
在他進(jìn)行內(nèi)心斗爭(zhēng)的過程中，起著決定作用的便是哈里做的夢(mèng)：彌漫的煙霧，壓抑的環(huán)境，竊聽的聲音背景很好的表現(xiàn)了哈里內(nèi)心的焦慮以及不安。他迷失了，看不清方向，不知道怎么做。但經(jīng)過對(duì)自己一系列的拷問之后，他還是做出了摧毀錄音帶的決定，可惜最后事與愿違。正是“kill（殺掉）”這個(gè)字眼讓他下定決心，這時(shí)人物表現(xiàn)出了更深一層的矛盾：他雖然做著窺探他人隱私的灰色工作，內(nèi)心卻又堅(jiān)守著他自己的道德標(biāo)準(zhǔn)。他不想因?yàn)樗峁┑牟牧隙o當(dāng)事人帶去除了失去隱私的額外傷害。這時(shí)他意識(shí)到只有他才能阻止事態(tài)進(jìn)一步惡化。他首先小心翼翼的詢問了當(dāng)事人接下來(lái)要面臨情況。但他并沒有得到明確的答復(fù)，他只好根據(jù)錄音帶提供的信息做出最后的努力?？伤帜茏鍪裁茨?？他是個(gè)竊聽者，偷窺者并不是執(zhí)法者，結(jié)果他目睹了殺人的部分過程。此時(shí)我們可以通過哈里接近癲狂的表現(xiàn)以及鏡頭不同角度的切換看出，哈里的內(nèi)心已經(jīng)接近崩潰的邊緣。他想去找老總理論，結(jié)果發(fā)現(xiàn)被殺害的是老總。這時(shí)他才意識(shí)到他被利用了。但面對(duì)這既成事實(shí)他也只能通過吹薩克斯來(lái)排解。
1972年，美國(guó)“水門事件”曝光，并在美國(guó)社會(huì)持續(xù)發(fā)酵。在這一背景下《對(duì)話》這一看似不真實(shí)的故事卻具有了很強(qiáng)的批判性與諷刺意味。影片雖不是直接表現(xiàn)“水門事件”但是從莫倫的言語(yǔ)中的旁敲側(cè)擊，我們可以很輕易的覺察到故事的針對(duì)性。
另外，我們可以注意到影片中所謂的“監(jiān)督及安全技術(shù)交流會(huì)”實(shí)質(zhì)就是竊聽設(shè)備的展銷會(huì)，以及竊聽者的交流大會(huì)?？梢姰?dāng)時(shí)偷窺他人隱私的行為的猖狂，更有著像莫倫這樣見錢眼開的偷窺者。似乎整個(gè)美國(guó)社會(huì)都遭受“信任危機(jī)”當(dāng)時(shí)的美國(guó)完全就是個(gè)“竊聽時(shí)代”。但是，所有的竊聽者都像莫倫一樣見錢眼開毫無(wú)道德底線嗎？恰恰相反，哈里在看監(jiān)控的時(shí)候，畫面中閃過了一句不易被覺察的臺(tái)詞，是竊聽設(shè)備的演示者的一句臺(tái)詞“這不是在助長(zhǎng)犯罪而是在伸張正義?！边@樣一套冠冕堂皇的說辭與當(dāng)時(shí)政府大規(guī)模竊聽行為密不可分，但正是司法部的委托讓哈里的手上沾滿鮮血。
在這一大背景下，帶來(lái)便是人與人之間信任的崩潰。影片中也處處體現(xiàn)了這一細(xì)節(jié)。首先是哈里鄰居祝他生日快樂并捎來(lái)生日禮物后哈里的追問。再到，他面對(duì)情人的提問表現(xiàn)出來(lái)的煩躁與不安。他無(wú)法信任他們。他害怕被抓到把柄。再到展銷會(huì)上的show girl，哈里完全信任她?？墒撬齾s背叛了哈里，將錄音帶送到了哈里雇主的手里。人與人之間的爾虞我詐被科波拉以一種戲劇性的方式展現(xiàn)出來(lái)，更加發(fā)人深思。
影片的開場(chǎng)與結(jié)局可以說是影片中最精彩的部分。哈里把房子“拆”了也沒能找到安置在房?jī)?nèi)的竊聽器。這時(shí)，先是回到了廣場(chǎng)戀人擁吻的鏡頭，接著，哈里吹著薩克斯，一個(gè)掃視的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)出房子的滿目瘡痍。這期間，哈里的內(nèi)心發(fā)生了怎樣的變化？
回看開場(chǎng)，一個(gè)接近三分鐘的航空俯拍長(zhǎng)鏡頭，廣場(chǎng)上藝人演唱的聲音與若隱若現(xiàn)的竊聽標(biāo)志的電流聲交織，不斷變化的鏡頭主體讓我們困惑與誰(shuí)是目標(biāo)的同時(shí)，也在試圖向我們傳達(dá)這樣的信息——人人都有可能成為目標(biāo)。再結(jié)合兩人擁吻的鏡頭，一個(gè)合理的推測(cè)便是：哈里妥協(xié)了。因?yàn)槿巳硕加锌赡苁鞘芎φ?，人人都有可能是偷窺者。這便是科波拉試圖描繪的“竊聽時(shí)代”。
雖然《對(duì)話》沒有《教父》系列及《現(xiàn)代啟示錄》那樣為人所知，但不可否認(rèn)《對(duì)話》也是科波拉一部成功的代表作。
2 ) 地下舞廳的摩托狂飆
1.開場(chǎng)人物的電音，告訴了我們周圍有電波干擾，他們已被監(jiān)聽
2.作為工作者，要的僅僅是效果好的錄音
3.哈利生日那一場(chǎng)，用了個(gè)慣用的先想做愛最后失去了興趣。
4.隨后公車之上，那個(gè)藍(lán)光打得很神。
5.沒法見到董事長(zhǎng)，不能將應(yīng)允之物交給原本屬于他的人；這里已經(jīng)開始制造懸念。
6.果然，敏銳的科爾要回了錄像帶，“搶奪”行為表明這錄像帶的確涉及某些人的利益，科爾已處于危險(xiǎn)之中。
7.竟然在這家公司見到自己竊聽的兩人，此時(shí)切特寫鏡頭，配樂詭異，用了電梯這個(gè)密閉空間，懸念已拉滿。
8.劇情開始緊湊，一刻都不能放松。于是科爾回去篩查錄音中的問題。
9.“水手酒店，3點(diǎn)鐘，773。”關(guān)鍵信息終于出來(lái)，接下來(lái)可以去利用這些信息了?！酒鋵?shí)我覺得信息還可以再隱晦一點(diǎn)，讓科爾弄不明白，結(jié)果一直無(wú)法參與其中的哈利卻解了迷，但也卷入了進(jìn)去，這樣更加有趣。（最好是說段詩(shī)啥的。）】
10.哈利偶然間見到了自己的助手斯坦在為別人打工，他決定對(duì)斯坦說好話，讓他繼續(xù)為自己工作?！局拜p視一個(gè)人，之后卻因他掌握了某些極為重要的事物不得已對(duì)他低聲下氣，這屬于一種矛盾性，具有戲劇沖突力?！?/p>
11.竊聽者被跟蹤?！締我辉仉p重運(yùn)用】
12.地下室摩托車追逐那場(chǎng)戲，足夠給五星了！【貝拉·塔爾的人群中單人的孤獨(dú)】
13.道出哈利之前的夢(mèng)魘?！緮⑹鋈宋锏倪^去，讓人物更加立體?！?/p>
14.竟然是《瘋狂原始人》....
15.必須一切都十分平靜，全都沒問題，只為了最后馬桶中的血?！具@里的設(shè)計(jì)還可以改進(jìn)，哈利松了一口氣，坐在上面抽煙拉屎，沖廁所的時(shí)候...】
16.女的沒事，哈利感到疑惑?！具@里會(huì)讓觀眾根據(jù)劇情思考，那么血是誰(shuí)的呢？當(dāng)然是董事長(zhǎng)的了。這個(gè)屬于“反殺”的劇情反轉(zhuǎn)，最后主人公好心卻辦了壞事。以及，竊聽畢竟是可以斷章取義的，而斷章取義，就是之前讓聽起來(lái)像是被害者的，之后是兇手—結(jié)果分析論，這個(gè)很厲害?！?/p>
17.最終淪為被監(jiān)聽者，看似強(qiáng)者，其實(shí)弱者?！具@種完全沒有旁白的片子，才是上乘片子，沒有旁白的片子，照樣可以通過情節(jié)、鏡頭、意象、取景來(lái)形成意識(shí)流，這會(huì)比考夫曼那種意識(shí)流厲害許多，考夫曼后來(lái)意識(shí)到了，于是有了沒人物內(nèi)心獨(dú)白式旁白的《紐約提喻法》?！?/p>
（無(wú)論何時(shí)，戲劇沖突最有意思，而戲劇沖突其實(shí)就是矛盾，矛盾是反差，這個(gè)人的表面和他的內(nèi)心不一樣；他想的事和他做的事不一樣；他呈現(xiàn)出來(lái)的和他實(shí)際擁有的不一樣；和別人的不一樣，再進(jìn)行組合。就像最早《龍珠》中的撒旦和貝吉塔。）
18.最終破壞了整個(gè)屋子，依舊吹薩克斯，與之前漂亮的屋子吹薩克斯，形成環(huán)境對(duì)比。
表面探尋案件，實(shí)則探尋情緒；角色的符號(hào)，是現(xiàn)代游魂。
可以說高于《兇線》，無(wú)限接近《放大》了。
3 ) FIFF25丨DAY7《竊聽大陰謀》：玻璃上的血影、馬桶涌出的裹尸布、房間里的一片狼藉，都是當(dāng)年的時(shí)空背景踩上去的腳印
第25屆法羅島電影節(jié)第7個(gè)放映日為大家?guī)?lái)主競(jìng)賽單元的《竊聽大陰謀》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人們的評(píng)價(jià)了！
果樹
前段無(wú)比冷靜，冷靜到讓人不由得緊張起來(lái)，最后所有的緊張都被懸疑所挑起，造成觀感上的爆發(fā)。
歐.尹
科波拉第五部，也不像預(yù)期中的那樣悶，視聽依然保持著高水準(zhǔn)，但也如科波拉的其他杰作一般，優(yōu)秀但觀感上似乎并不算迷人。本作對(duì)于水門事件的指涉已十分露骨，一條線在于“竊聽”的社會(huì)狀態(tài)，另一條線在于七十年代社會(huì)環(huán)境下以“竊聽專家”為代表的美國(guó)人信仰崩塌的精神狀態(tài)，然而“竊聽”真的可以很好地表征當(dāng)時(shí)的社會(huì)么，竊聽專家似乎也不必須成為一個(gè)典型美國(guó)公民個(gè)體，所以感覺影片的身位還是大部分居于竊聽這一主題范疇以內(nèi)，并沒有真正深刻地?fù)舸┥鐣?huì)現(xiàn)實(shí)和人性。
ihwank
聽覺可視化參與敘事，破壞觀眾的預(yù)判，這就是科波拉的“大陰謀”
Pincent
剪輯真不錯(cuò)。偏執(zhí)狂的心理懸疑，有時(shí)幾乎像一部希區(qū)柯克電影。那些飆車的年輕人似乎暗示了一些時(shí)代亂象，當(dāng)然還有最核心的在此時(shí)代不再具有隱私的不安全感，拼湊出一個(gè)異化的、滿是政治秘密、精神壓力和偏執(zhí)狂的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代沒有人再對(duì)媒介內(nèi)容及其傳播對(duì)象有絕對(duì)的控制權(quán)。區(qū)別于《放大》，因本片的美國(guó)特性（后水門事件，更不用說當(dāng)下的后斯諾登時(shí)代），也因本片聲音所具備最重要的地位，一段簡(jiǎn)單的對(duì)話經(jīng)由聲畫被分解的影像媒介轉(zhuǎn)換為一種孤獨(dú)的心理回響。當(dāng)然比較關(guān)鍵的環(huán)節(jié)也在于另一個(gè)觀眾/聽眾的想象，由此揭示的是蒙太奇的功效，我們作為聽眾as主角的觀眾，又何嘗不是在用電影窺視他人的生活呢，柱子、窗臺(tái)、百葉窗簾...和我們所觀察的人物的細(xì)微動(dòng)作等，構(gòu)筑起了可信的電影。
小寧波
竊聽器已化為空氣，滲入我們的毛孔，探入我們的骨髓。算了吧，已經(jīng)沒有上帝，還是吹奏一曲薩克斯風(fēng)，帶走我的孤獨(dú)與不安。
松野空松
開頭的放大極具欺騙性，迷惑了觀眾近4分鐘，聲音在這里必須搭配畫面來(lái)阻止的想象才能達(dá)成欺騙效果，即信息存在的干擾性。而當(dāng)知道聲音來(lái)源卻沒有畫面時(shí)想象就發(fā)揮了恐慌與焦慮的作用，信息不定導(dǎo)致的安全感缺失。男主在這場(chǎng)事件中通過聲音-畫面（疑惑），聲音-想象（恐慌）的共同作用走向其身份的信仰破滅
伊菲吉妮婭
自我建筑體系的崩塌，科技變革帶來(lái)的惶恐與焦慮不安如影隨形；當(dāng)侵犯別人成為一個(gè)人的常態(tài)，其必將異化，危機(jī)感也必時(shí)刻相隨，所以當(dāng)“捕獵者”發(fā)現(xiàn)其轉(zhuǎn)變?yōu)椤矮C物”的時(shí)候，這種驚愕與挫敗是無(wú)法接受的；竊聽不同于偷窺，偷窺是直接看到具象的事物，而竊聽在一定程度上是要依靠想象，但想象力是無(wú)法把控的，而對(duì)于無(wú)法把控的事，人生來(lái)就有一種恐懼感，科波拉便通過聲音與影像將這種恐懼以極高超的視聽語(yǔ)言表現(xiàn)了出來(lái)，前面所有的冷峻壓抑，都在最后二十分鐘內(nèi)集中爆發(fā)，而這種爆發(fā)注定是無(wú)法消解的；主人公的焦慮與孤獨(dú)也注定無(wú)法彌補(bǔ)。
Run Erika Run
科波拉的大悶片，有關(guān)“聲音”的電影，在場(chǎng)面調(diào)度、聲音運(yùn)用方面十分精湛，對(duì)人物心理的刻畫細(xì)致入微，在“水門事件”的背景下，展現(xiàn)了技術(shù)入侵日常生活的時(shí)期人人自危的社會(huì)氛圍。令人印象深刻的是哈里做夢(mèng)的那一場(chǎng)戲，在迷霧中哈里和安在堤壩臺(tái)階的上方和下方一前一后地走著，哈里向安傾訴自己的童年遭遇，哈里在反復(fù)聽那段錄音帶的過程中已經(jīng)對(duì)安產(chǎn)生了微妙的感情。本片的缺點(diǎn)在于前半段敘事過于拖沓，有不少可以精簡(jiǎn)壓縮的地方，哈里作為一個(gè)謹(jǐn)慎的竊聽者處處設(shè)防，卻邀請(qǐng)自己工作上的競(jìng)爭(zhēng)者到工作室聚會(huì)，甚至留下女賓過夜，這也是不符合他性格特征的地方。
天堂來(lái)的夏洛克
價(jià)值無(wú)涉的陳述，導(dǎo)演真正將技術(shù)/行為從人/角色的身上剝離開，講了現(xiàn)代技術(shù)構(gòu)建的信息牢籠，也講了人在信息社會(huì)中的疏離、自激和自毀。最后的反轉(zhuǎn)，背刻著關(guān)于真相的深深絕望。他不屑于玩弄角色置換這一命題，卻始終提醒我們休戚與共。（笑死，致敬《放大》《驚魂記》是吧，還有嗎？（現(xiàn)代人被上帝、科技、資本、性伴、欲望、信息、夢(mèng)魘輪番強(qiáng)奸，請(qǐng)問我可以去死嗎？
#FIFF25#第6日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
4 ) 猜疑可以讓人摧毀一切，包括信仰
當(dāng)你將他人秘密公諸于世時(shí)，可曾想過這會(huì)對(duì)其造成多大的傷害？一個(gè)沒有隱私的世界只剩下孤獨(dú)和猜疑。
七號(hào)評(píng)分：7.80
劇 情 簡(jiǎn) 介
哈利（吉恩·哈克曼飾）是個(gè)職業(yè)竊聽者，可以說行業(yè)內(nèi)幾乎沒有對(duì)手。
他曾在紐約為司法部長(zhǎng)工作，完成過一項(xiàng)幾乎不可能完成的任務(wù)，但是這個(gè)任務(wù)也間接害死了一些無(wú)辜的人。
之后，哈利辭去工作，搬到舊金山，自己開了一家監(jiān)聽公司，干起了老本行。
不過他也時(shí)常會(huì)去神父那懺悔，以緩良心不安。
哈利職業(yè)素養(yǎng)很高，身邊所有人都不了解他，包括他的情人，不知道他年齡，更不知道他的職業(yè)。
終于，情人離他而去，畢竟沒有人愿意與自己完全不了解的人廝守終生。
這次的任務(wù)，是在一個(gè)人群嘈雜的廣場(chǎng)上監(jiān)聽一男一女的對(duì)話。
對(duì)別人來(lái)說很難，但是哈利還是輕松完成了。
回去后，哈利檢查錄音時(shí)，發(fā)現(xiàn)對(duì)話內(nèi)容似乎暗示著有人要對(duì)他們兩個(gè)人不利。
雇主秘書的態(tài)度也驗(yàn)證了哈利的猜想，因?yàn)樗婀s緊交出錄音帶，否則有人會(huì)受到傷害。
哈利一直很有原則，他以“錄音帶必須要交給雇主本人”為由，一直保管著錄音帶沒有上交。
與此同時(shí)，他想再仔細(xì)聽一遍，找到證據(jù)。
哈利通過技術(shù)手段，將對(duì)話中不是很清楚的一句話復(fù)原了，內(nèi)容是：“他有機(jī)會(huì)就會(huì)殺了我們?！?/p>
這讓哈利陷入糾結(jié)，當(dāng)年紐約的事情歷歷在目，他不希望自己的工作又間接害死兩個(gè)人。
經(jīng)過一番思想斗爭(zhēng)后，哈利決定毀掉錄音帶，可沒想到的是，錄音帶竟然被人偷走。
面對(duì)著恐嚇和威脅，哈利想過放棄，不過這次，良心還是戰(zhàn)勝了恐懼。
他決定親自去錄音帶中提到的一個(gè)酒店，希望可以阻止這次悲劇。
哈利帶上了監(jiān)聽設(shè)備，選擇了目標(biāo)房間的隔壁，可等待他的似乎是一個(gè)大陰謀……
影 片 淺 析
影片以著名的“水門事件”（1972年美國(guó)總統(tǒng)大選中，共和黨5人潛入民主黨辦公室安裝竊聽器被抓，導(dǎo)致尼克松宣布辭職）作為創(chuàng)作背景，通過人物大量的心理活動(dòng)描寫以及細(xì)節(jié)的刻畫，給我們講述了一個(gè)職業(yè)竊聽者的故事。
影片雖然節(jié)奏緩慢，但導(dǎo)演用了大量的筆墨，通過人物的動(dòng)作、神態(tài)和細(xì)節(jié)，形象生動(dòng)地把人物復(fù)雜、躊躇、猶豫的心理活動(dòng)放大，以此來(lái)抓住觀眾的心。
竊聽是極其沒有道德底線的事情，一個(gè)人如果失去隱私就如同一絲不掛地被丟在人來(lái)人往的廣場(chǎng)中，人們對(duì)你駐足圍觀、指手畫腳、議論紛紛。我們生活的世界如果失去隱私，那人們每天必將心驚膽戰(zhàn)的生活，擔(dān)驚受怕，毫無(wú)安全感可言，而影片所呈現(xiàn)給我們的正是這樣一個(gè)恐怖的世界。
我們的主人公哈利是個(gè)頂級(jí)的竊聽者，可是同樣他是個(gè)極其沒有安全感的人。面對(duì)房東的生日祝福，他首先想到的不是感謝，而是自己的隱私被侵犯了。面對(duì)自己的情人，他隱瞞自己的來(lái)歷、職業(yè)，甚至年齡，自己都沒有安全感，更不用說給愛的人帶來(lái)安全感，所以情人離他而去。他的職業(yè)讓他無(wú)法相信任何人，整天疑神疑鬼，這樣的生活有多少人可以忍受呢？
影片中的竊聽設(shè)備非常厲害，有隔著老遠(yuǎn)就能收音的麥克風(fēng)，有只要撥通號(hào)碼就能竊聽電話的竊聽器等等，在觀影過程中，我們從驚奇到害怕到恐懼，設(shè)想下如果這樣的竊聽設(shè)備用在我們自己的身上，我們的生活會(huì)受到多大的影響？影片中哈利被同行耍了個(gè)小技巧竊聽了一回，他勃然大怒，導(dǎo)演用這樣的段落告訴我們，沒有任何人能忍受自己的秘密被公之于世，所以那些被他竊聽的人的感受是怎么樣的？他應(yīng)該很清楚了。
當(dāng)然，哈利并非十惡不赦之人，他經(jīng)常去神父那懺悔自己的罪過，在多年前因竊聽間接導(dǎo)致了一家三口的死亡也讓他更為敏感，他不想讓自己的良心再次受到譴責(zé)，所以他才牽涉到影片中這段事件中來(lái)。可是導(dǎo)演又跟我們開了玩笑，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)告訴我們竊聽就能了解事實(shí)了嗎？不！我們聽到的也只是片面的，而真相與我們想象的一定有差別。所以我們?yōu)槭裁匆昧夹亩歼^意不去的方法去盜取一些片面的事實(shí)呢？
影片的結(jié)局對(duì)哈利來(lái)說非常殘忍，可是對(duì)我們觀眾是一次警示，所謂當(dāng)局者迷，一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間窺探他人隱私的人，最害怕的事情，恰恰是自己隱私的暴露，而要摧毀他非常簡(jiǎn)單，讓他起疑心即可，他會(huì)親自毀掉自己的一切，包括信仰，因?yàn)閼岩赏醋杂谌说膬?nèi)心。
親耳聽到的也不一定是事實(shí)，當(dāng)我們?cè)噲D用自己的思想去揣測(cè)聽來(lái)的信息時(shí)，已經(jīng)與真相背道而馳了。
5 ) 30多年的差別
哈里的形象現(xiàn)在看甚至?xí)@得滑稽。在家設(shè)置了好幾道門鎖房間警報(bào)，可他的女鄰居隨隨便便就到他房間，留下禮物……去找女友時(shí)鬼鬼祟祟，可一切都被女人看到……輕易就向剛認(rèn)識(shí)的女人交代了自己感情問題……如果說他對(duì)女人有點(diǎn)沒防御，可他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是個(gè)男人，也隨便就竊聽了他的談話。歸納下來(lái)：這家伙一點(diǎn)也不酷，就像是個(gè)討厭的假機(jī)敏。當(dāng)年也許這家伙很酷，可三十多年過去了。
其實(shí)仔細(xì)想想，全片從開始就在誤導(dǎo)觀眾。不僅僅是因?yàn)槔锩娴那楣?jié)，甚至導(dǎo)演都故意誤導(dǎo)觀眾。先不說懷疑竊聽對(duì)象可能被殺的這個(gè)誤導(dǎo)。更大的一層是，所有后面情節(jié)的展開都是基于，總裁助理要私拿錄音?？蛇@明顯的不合邏輯，因?yàn)槟卿浺羰枪室庖o總裁聽的，是個(gè)圈套。哈里本來(lái)只是例行公事的交任務(wù)就好了，可那個(gè)助理為什么要橫生枝節(jié)呢？因?yàn)槭鲁鲺柢E，于是哈里才拿回了錄音帶又分析出了對(duì)象可能被殺的推測(cè)。
至于從哈里手里偷走錄音帶的段落……更不知道說啥了。哈里完全在被監(jiān)控狀態(tài)下，找個(gè)女人接近他也沒什么不對(duì)?？墒窃趺聪攵紩?huì)覺得，這比直接去偷回錄音帶復(fù)雜的多，如果目的僅僅是偷錄音帶的話。
其實(shí)這片子最好看的部分是在哈里那個(gè)巢穴的晚上，燈光和畫面真漂亮。
6 ) 廢墟中的演奏者
#PCC# #Francis Ford Coppola# #35mm#
故事還是俗套了一些，但視聽語(yǔ)言很豐富。
以俯拍大遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭作為開場(chǎng)，前推成遠(yuǎn)景鏡頭到男主身上，搭配上嘈雜的環(huán)境音和電波聲讓電影帶有聽覺上的窺探感。
視覺方面，電影的運(yùn)鏡和剪輯都很流暢，緩慢前推可以營(yíng)造一種壓抑感和緊張感，前景遮擋和鏡子的利用都很好的重塑了空間，還有隨著錄音內(nèi)容展現(xiàn)的手持畫面也帶有強(qiáng)烈的夢(mèng)幻感。夢(mèng)境的塑造非常有黑澤明電影的感覺，手持特寫都反映了男主對(duì)本次任務(wù)的不安和曾經(jīng)任務(wù)的愧疚，這種不安也在最后隨著馬桶涌出的鮮血達(dá)到一個(gè)頂峰。最喜歡的鏡頭除了開場(chǎng)就是他在結(jié)尾排查家的那場(chǎng)環(huán)繞拍攝，男主注視著四周，我們注視著他。
聽覺方面，感覺是電影著重表現(xiàn)的部分，竊聽到的錄音頻繁的出現(xiàn)，從最開始的審核內(nèi)容到拷問內(nèi)心到最后認(rèn)清真相。還有背景音和音效的利用，表現(xiàn)寧?kù)o與孤寂的鋼琴曲，夢(mèng)境中刺激耳膜的震顫感，還有最后詭異感極強(qiáng)的音效還有最后逐漸增強(qiáng)的鋼琴音效都很大程度提升了電影基調(diào)。
我不理解那些認(rèn)為這片低于科波拉其他作品的人，敘事的通篇節(jié)制和血腥爆發(fā)，人物造型，無(wú)源音樂的切入，對(duì)人性的終極失望，曾經(jīng)工作的心理陰影，落寞高手的無(wú)人應(yīng)和，直到最后薩克斯吹出空空蕩蕩的無(wú)語(yǔ)狀態(tài)?？撇ɡ睦侠焙托链颊孤稛o(wú)疑，還有什么比這更值得給出五星的？
科技的倫理性和冷戰(zhàn)中被顛覆的信任和信仰 聲音的重復(fù)不是通過穿刺獲得真相 而是通過催眠隔離真相 解釋背離了理解 懺悔之舉背離了維護(hù)正義；上帝是竊聽者的祖先 他恬不知恥地刺探每個(gè)人的內(nèi)心世界 因?yàn)檐浫醯娜祟惙牧贾曇舻恼賳窘Y(jié)構(gòu) 這一全知的他者是想象的凝視 起象征秩序的縫合作用 人們?cè)谏系壑畤?guó)中自我審視并獲得自我認(rèn)同 但終究會(huì)意識(shí)到上帝是來(lái)自對(duì)象a的凝視 這一縫合是徒勞的 上帝或許不是全知全能的 他像竊聽界第一把交椅Mr Caul一樣無(wú)知無(wú)能 竊聽和偷窺是異化了的想象的凝視 服務(wù)于一種病態(tài)的他者秩序 它無(wú)限趨近于來(lái)自實(shí)在界的凝視 是匱乏的不可知的 無(wú)處不在卻又不可能被找到的 它就是結(jié)尾男主在物質(zhì)和精神的廢墟上孑然一身地演奏某種爵士挽歌的原因; 竊聽773房時(shí)我覺得是當(dāng)時(shí)發(fā)生的爭(zhēng)吵聲混雜在錄音閃回中 心理真實(shí)和超現(xiàn)實(shí)的大膽一筆
終究是輪回理論和陰謀論，利器用于人卻終究害己。雖然很悶，但還是不錯(cuò)。主旨最后才吐出來(lái)，中間有很長(zhǎng)的部分都屬于情緒段落，不具備實(shí)際的劇情意義。不過，學(xué)會(huì)怎么說廢話，怎么把廢話說出意義來(lái)，也是很必要的。
[對(duì)話]唯一的失誤在于過于著重于主人公的性格危機(jī)，以致前半段過長(zhǎng)過慢。當(dāng)[放大]式的哲學(xué)思考一點(diǎn)點(diǎn)被揭露出來(lái)之后，影片才最終爬上了應(yīng)有的高度。這是一個(gè)關(guān)于試圖擦掉生活痕跡而不能的政治寓言，一個(gè)無(wú)論如何也看不到真相的哲學(xué)宣言，一個(gè)一切既成事實(shí)都被踏破的時(shí)代特寫，最終結(jié)果自然是一地雞毛。
監(jiān)視和被監(jiān)視，竊聽和被竊聽，受害者和謀殺犯…錄音對(duì)話在不斷重復(fù)中成了Harry的夢(mèng)魘，尋常的對(duì)話和輕快的音樂被肢解放大解讀，business里真沒有human nature和curiosity嗎？“I’m not afraid of death, I’m afraid of murder”…Harry是竊聽精英，自稱Freelance Musician，也是半死不活躺在公園長(zhǎng)椅的人；最后他拆毀了屋內(nèi)的一切，還是無(wú)法擺脫搖頭晃腦的攝影機(jī)和觀眾。和同時(shí)期的教父，現(xiàn)代啟示錄連著看也是相互承接的序列；有希區(qū)柯克，安東尼奧尼和塔蒂的印記…另：科波拉特地為John Cazale寫了角色，斯特里普把它稱為邪典電影
【中國(guó)電影資料館展映】一個(gè)破壞安全感的孤獨(dú)男人的孤獨(dú)與安全感的缺失。幾乎無(wú)背景音樂，節(jié)奏過于緩慢導(dǎo)致我昏昏欲睡。臺(tái)詞與節(jié)奏有點(diǎn)詭異，很難入戲。反復(fù)播放的錄音并未與劇情引起很好的化學(xué)反應(yīng)，對(duì)于電影最大的懸念，最后揭開的所謂謎底，也有點(diǎn)失望。不過片頭設(shè)計(jì)很厲害，懸疑氣氛十足
冗長(zhǎng)沉悶，基于對(duì)70年代西方生活圖景的懷舊，以巨大的耐性一幀幀看完；沒有贊譽(yù)中的驚奇，只是個(gè)小懸念罷了，花兩小時(shí)還是比較不值的。商諜受雇偵聽某男女，覺察他們有險(xiǎn)，雇主會(huì)加害他們，但卻無(wú)力制止；最后發(fā)現(xiàn)顛倒過來(lái)，是雇主被他們暗害了。還好色調(diào)不晦暗，才不會(huì)跟《竊聽風(fēng)暴》一樣受不了棄劇。
surveillance could be very expensive, and useless, when no truth is in the words.
竊聽片里的大悶片，導(dǎo)演在放長(zhǎng)線，可我總覺得他沒釣著大魚
1.揭示現(xiàn)代技術(shù)對(duì)人的無(wú)窮促逼與無(wú)孔不入的滲透，與[放大][兇線]構(gòu)成[對(duì)話]關(guān)系。2.元電影，對(duì)偷窺與偷聽的呈現(xiàn)，聲畫分離，畫外空間，堪稱教科書。3.在霧氣彌漫的荒原夢(mèng)魘里，在鮮血狂涌的馬桶前，在破拆老屋傳來(lái)的薩克斯低吟中，孤獨(dú)與瘋狂襲上心頭。4.不能提名字的上帝與終于失陷的信仰。（9.5/10）
某種層面上可視為竊聽者版的《獨(dú)行殺手》（生活被職業(yè)剝削的人道悲?。?。浴室那一段是我看過的對(duì)《驚魂記》最高級(jí)的致敬。
劇情有點(diǎn)。。不合理，男主搞出過各種大事的人， 會(huì)對(duì)一個(gè)婚外戀的小活這么上心？十幾歲出道這種活接了沒有一千也有八百吧，而且不管什么活被竊聽的人大多有問題，之后各種花式傷害也避免不了，男主要這么神經(jīng)敏感早隱退了。男主可以對(duì)自己的炮友都保持絕對(duì)神秘，這樣的人很多很多的行為都是根深蒂固的習(xí)慣，就算是情緒再崩潰也絕不會(huì)讓一個(gè)不認(rèn)識(shí)的女人在自己放工具資料的老窩過夜的。在竊聽工具展銷會(huì)上被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手往胸口硬塞一支鋼筆，居然就讓它一直在口袋里留到晚上，這樣你還給我說男主是竊聽界的神秘傳說no.1？？老總裁在明知對(duì)方有兩個(gè)人，有一個(gè)還是年輕力壯的男人的時(shí)候，還親自獨(dú)自上門捉奸，總之。。優(yōu)點(diǎn)的話就是開頭的很多細(xì)節(jié)描寫，讓觀眾對(duì)男主移情的效果非常好（到片尾因?yàn)檫壿媶栴}也同情不起來(lái)了）
1.放大的聲音，重復(fù)的對(duì)話，從開始欺騙，到結(jié)尾真相，而這就是語(yǔ)言的惡意，在人際傳播中，語(yǔ)言失去了可信度；2.通訊的便利拓寬了人與人之間的交流，而卻也在剝奪人與人之間的隱私；3.不安、流言，人開始變得孤獨(dú)。
重看，升一星。自我建筑體系的崩塌，科技變革帶來(lái)的惶恐與焦慮不安如影隨形；當(dāng)侵犯別人成為一個(gè)人的常態(tài)，其必將異化，危機(jī)感也必時(shí)刻相隨，所以當(dāng)“捕獵者”發(fā)現(xiàn)其轉(zhuǎn)變?yōu)椤矮C物”的時(shí)候，這種驚愕與挫敗是無(wú)法接受的；竊聽不同于偷窺，偷窺是直接看到具象的事物，而竊聽在一定程度上是要依靠想象，但想象力是無(wú)法把控的，而對(duì)于無(wú)法把控的事，人生來(lái)就有一種恐懼感，科波拉便通過聲音與影像將這種恐懼以極高超的視聽語(yǔ)言表現(xiàn)了出來(lái)，前面所有的冷峻壓抑，都在最后二十分鐘內(nèi)集中爆發(fā)，而這種爆發(fā)注定是無(wú)法消解的；主人公的焦慮與孤獨(dú)也注定無(wú)法彌補(bǔ)。
聲音版的《放大》卻在風(fēng)格上更貼近科塔薩爾的原作 即便到了最后我們也不知道究竟發(fā)生了什么 電影在結(jié)尾五分之一讓男主的道德罪感完成了對(duì)其理智的吞噬知道把妄想癥狀推及觀眾 即便我們知道這些也無(wú)法區(qū)分真假。不同于安東尼奧尼呈現(xiàn)的照相與電影對(duì)兇殺現(xiàn)場(chǎng)的矛盾呈現(xiàn) 科波拉的聲音似乎在宣告著自己的絕對(duì)客觀性 在幾段調(diào)試之后變得可辨識(shí)的聲音明確表達(dá)了預(yù)謀殺人的可能 這也成為觀眾切入的節(jié)點(diǎn) 而其后的急轉(zhuǎn)直下則將觀眾置于和男主類似的境地。一方面身邊無(wú)人關(guān)心竊聽本身與真實(shí)的關(guān)系而更多當(dāng)八卦的佐料消遣，另一方面則是神秘雇主似乎醞釀著的無(wú)邊無(wú)際的陰謀，被放大的錄音證據(jù)不僅是現(xiàn)實(shí)的材料而是男主職業(yè)的信仰 其倫理上的崩潰與訴諸宗教的無(wú)力都為了抱住信仰直到妄想監(jiān)控即所有。神奇地與水門事件耦合而成就了其銀幕之外的地位 今天看來(lái)頗為諷刺
反轉(zhuǎn)引發(fā)的高潮之前有大量關(guān)于男主的細(xì)節(jié)鋪墊，因此這不僅是一個(gè)竊聽&反竊聽的故事，更是一個(gè)孤獨(dú)男人最終的選擇；陰郁夢(mèng)境與倉(cāng)皇現(xiàn)實(shí)互為倒影，構(gòu)成富有超現(xiàn)實(shí)意味的風(fēng)格，心理戲極為精準(zhǔn)，驚心氣氛在不徐不疾的調(diào)度間展現(xiàn)無(wú)遺，結(jié)尾寂寥的薩克斯蒼涼有余味。
故事其實(shí)也蠻簡(jiǎn)單的，螳螂捕蟬，黃雀在后，無(wú)非只是別人手中的棋子，但導(dǎo)演意不在此，而是要講述一個(gè)畫地為牢，自作孽的竊聽者故事，重在主人公性格與心理的矛盾刻畫?？偠灾?，電影整體略悶，喜歡不來(lái)。
放大照片和對(duì)話錄音都是由此產(chǎn)生的一系列調(diào)查真相的心理事件連鎖反應(yīng)，而最后對(duì)自己的懷疑跟后來(lái)基耶的《影迷》一樣上升到了虛無(wú)的哲學(xué)高度。科波拉靠《教父2》與此片連奪金棕櫚和奧斯卡確實(shí)夠牛的，還有美國(guó)當(dāng)時(shí)很深的政治背景。事業(yè)愛情信仰都沒了人也就快瘋掉了，哈克曼有幾場(chǎng)要掙脫孤獨(dú)的戲演的太好了。資料館。
既可看作對(duì)權(quán)力的隱喻，也可看作現(xiàn)代工業(yè)體系下的人類處境，個(gè)人生活的完全社會(huì)化及個(gè)體隱私的公開化。?？碌囊?guī)訓(xùn)與懲罰、鮑德里亞的消費(fèi)型社會(huì)以及內(nèi)爆理念。尋不到的竊聽裝備，權(quán)力對(duì)於個(gè)體生活的過度擴(kuò)張與滲透的難以規(guī)避。歐美視域的不同，隱藏?cái)z像機(jī)深入內(nèi)在（人性），對(duì)話則向外的姿態(tài)（體制）。
科波拉的余生都在靠教父、現(xiàn)代啟事錄以及對(duì)話這三部電影撐世面，再無(wú)佳作。