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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 古典而優(yōu)雅的報(bào)復(fù)游戲
且不論這些老電影的故事結(jié)局是悲劇還是喜劇，單就那些考究精致的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，色彩飽和的畫(huà)布效果，主線明確、敘事干凈情節(jié)推進(jìn)，成為一種時(shí)代象征的演員面孔，以及那個(gè)時(shí)代才有的顧盼生情的神態(tài)，就足以讓人有種齒頰留香，回味悠長(zhǎng)的醇厚體會(huì)。
看完這幕電影，可嘆一個(gè)字，妙！
能以這么少的演員，把人物的心理刻畫(huà)、故事情節(jié)的曲折婉轉(zhuǎn)結(jié)合得這么精到，可以說(shuō)是到目前為止的電影史上都很少見(jiàn)的。
人性是復(fù)雜的，取舍之間，總是希望能多占多得，最好不幸都能讓別人承擔(dān)，自己嘗得的都是這里面甘甜的那一點(diǎn)。
就算自己沒(méi)有給對(duì)方幸福的能力，但仍要緊緊扯住手中的那根繩索，憑著蒼白的、嚼而無(wú)味的承諾或者物質(zhì)把對(duì)方緊緊捂在自己的手掌心里，對(duì)方的幸或不幸，都要強(qiáng)悍而自私地取決于自己的一念之間。
偽裝的高大，虛浮的智慧，作態(tài)的圣潔，流光溢彩的杯盅畫(huà)影，其實(shí)都只是為了掩飾內(nèi)心的缺失，掩飾這個(gè)聰明人所少的一種叫誠(chéng)實(shí)的東西：誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己，誠(chéng)實(shí)地面對(duì)感情，誠(chéng)實(shí)地面對(duì)生活，誠(chéng)實(shí)地面對(duì)伴侶，誠(chéng)實(shí)地面對(duì)一種叫“幸?！钡那楦小?br>
2 ) 足很屌
看不懂《足跡》(Sleuth)？
答：
別把它當(dāng)成電影看。兩個(gè)人嘮嗑看過(guò)沒(méi)？加一些勾心斗角和迎合的心理活動(dòng)。
很屌很調(diào)的片子。
3 ) 走在結(jié)果中的足跡-評(píng)新舊倆版足跡
題記----
請(qǐng)看表，現(xiàn)在幾時(shí)？
正文
近來(lái)夢(mèng)約來(lái)越少，卻仍然失眠。閉上眼滿腦空蕩蕩，翻來(lái)覆去不知是否到了夜半三更。據(jù)說(shuō)一個(gè)青年男子，夜里會(huì)勃起十幾次，似乎在失眠的時(shí)候并不如此，還好早晨仍有晨勃，說(shuō)明身體大概還是健康的。
失眠的夜里有時(shí)會(huì)回憶過(guò)去，宛若在北方冬天的雪地里回首足跡，雖能知來(lái)時(shí)路，卻只見(jiàn)近處步?；貞涍^(guò)去如何走至今日往往令人扼腕，過(guò)去與現(xiàn)在在記憶中交錯(cuò)、剪輯、合并僅需數(shù)秒，而光影片的合并速度最少都需數(shù)十分鐘，在我們過(guò)去的時(shí)間里卻已經(jīng)足以下載萬(wàn)千部電影。
七十年代，階級(jí)與階級(jí)之間巨大的鴻溝西方世界尚無(wú)需遮掩，而“格調(diào)”一書(shū)，鮮明的為足跡做了注腳，年輕理發(fā)師的背景身份是一個(gè)介于貧民上層與另類(lèi)階層之間的人物，而作家那古堡式的房屋里到處堆放著無(wú)用的擺設(shè)（藝術(shù)品？）、乏味的棋類(lèi)游戲，顯而易見(jiàn)標(biāo)注了他是一個(gè)向往看不見(jiàn)的頂層生活的上層階級(jí)。
七十年代的這部電影里倆位主人公在相同世界里因?yàn)殡A級(jí)巨大的差異看似在進(jìn)行巨大不公平的競(jìng)爭(zhēng)，但很多人忽略了一個(gè)問(wèn)題時(shí)間是公平的，年老體衰的作家用曾經(jīng)的時(shí)間擁有過(guò)那位女孩，而年輕的理發(fā)師用現(xiàn)在以及以后的時(shí)間想要擁有曾經(jīng)的女孩。年輕的理發(fā)師不明白他搶奪的不是作家的女孩，是他的過(guò)去。而誰(shuí)能任人搶奪自己的過(guò)去呢？
在后現(xiàn)代的現(xiàn)在，曾經(jīng)的現(xiàn)代變?yōu)榻?。在七十年代里邁克爾凱恩用那會(huì)兒的話形容就是“勁酷”偶像，72年邁克爾凱恩在足跡里飾演英俊的理發(fā)師，而在07年，白發(fā)蒼蒼的邁克爾凱恩在足跡里飾演老作家。幸運(yùn)的他，讓其暫時(shí)沒(méi)有被時(shí)間遺忘，翻看老電影，有時(shí)候我們還能看到他的年輪被刻錄在光碟中。同時(shí)可悲的是人一輩子從幼年到青年老年最后到死亡，遺留下的往往不是人，而是他人嘴里的過(guò)去、筆下的故事與手中的物件。
近來(lái)我住的地方附近有老人去世，夜里躺在房間能聽(tīng)到哀樂(lè)，我以為要放3天，但卻發(fā)現(xiàn)，在第二天哀樂(lè)就已經(jīng)結(jié)束，這個(gè)人曾經(jīng)吃過(guò)多少飯，走過(guò)的多少路，做過(guò)多少愛(ài)我不知道，只是這時(shí)我知道哀樂(lè)的結(jié)束意味著一個(gè)人永遠(yuǎn)的消失，只存于他人的記憶中。被人回憶起的次數(shù)，恐怕還不如票房最低的電影被人看得次數(shù)多。
年紀(jì)越大，回憶里的人越少，可悲只有在不可悲面前才能體現(xiàn)，我想類(lèi)似于我的人應(yīng)該還有不少，我不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗。
請(qǐng)看表，現(xiàn)在幾時(shí)？當(dāng)你看表，抬頭準(zhǔn)備報(bào)時(shí)的那一刻，你所看到的時(shí)間已經(jīng)是過(guò)去式了。因?yàn)槲覀冇肋h(yuǎn)捕捉不住現(xiàn)在，我們生活在過(guò)去，珍惜此時(shí)。
PS.友情提示，遠(yuǎn)離扯淡。
完 2009.9.5
4 ) 震驚！兩個(gè)男人竟互相干了兩小時(shí)這種事！
灌木織成的大迷宮中央，兩個(gè)情敵男人碰面了。
原配是久負(fù)盛名的推理作家，精力旺盛，腦子靈活，家底厚實(shí)，草坪后面的大宅子就是他的。
新歡是個(gè)理發(fā)師，相貌堂堂。接到老作家的邀請(qǐng)而來(lái)，他已經(jīng)做好了承受謾罵、侮辱和奚落的準(zhǔn)備。
然而預(yù)想中的一切沒(méi)有上演。作家說(shuō)，你和我老婆相愛(ài)，祝你們幸福吧，不過(guò)她大手大腳慣了，而你沒(méi)什么錢(qián)，日子怕是不好過(guò)。
理發(fā)師年輕氣盛，但也不得不承認(rèn)這一點(diǎn)。
接著，作家提出了一個(gè)資助方案：理發(fā)師偽裝成竊賊，從他家里偷走一串價(jià)值連城的珠寶，而珠寶是上了保險(xiǎn)的，誰(shuí)都不虧。
巨額誘惑在前，理發(fā)師不禁心動(dòng)。作家不愧是搞推理的，早已深謀遠(yuǎn)慮，把一切計(jì)劃妥當(dāng)。
兩人挑選行竊的裝備，排練潛入房屋，在臥室翻箱倒柜，到客廳大搞破壞，炸開(kāi)保險(xiǎn)箱，還一本正經(jīng)表演打斗、留下彈孔……
一切變得像妙趣橫生的游戲，理發(fā)師也玩性大發(fā)，樂(lè)在其中。他渾然不知的是，這是在給自己的棺材板釘釘子呢。
寫(xiě)這部電影時(shí)，方君想了好幾個(gè)標(biāo)題，其中之一是《這部電影的神轉(zhuǎn)折，比主角人數(shù)還多》。
這話一點(diǎn)也不夸張，《足跡》的通篇只有兩個(gè)主角，所有的場(chǎng)景幾乎就是一棟大房子。
而整個(gè)故事卻抖了好幾個(gè)出人意料的大包袱，每一個(gè)都足夠給一部普通懸疑片壓軸的。
至于現(xiàn)在的標(biāo)題，當(dāng)然是想整蠱一下前陣子自媒體圈的浮夸風(fēng)，但話說(shuō)回來(lái)，第一次看《足跡》，確實(shí)讓我“震驚”不已。
兩個(gè)演員，一所房子，全靠唇槍舌戰(zhàn)的對(duì)白制造沖突，長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的交鋒，非但一點(diǎn)不悶，反而酣暢淋漓。
當(dāng)時(shí)閱片有限的我非常驚喜：電影可以這樣玩，從極小的格局中，玩得一波三折，離奇巧妙。
好幾年后我才知道，《足跡》是同名話劇改編，空間有限，臺(tái)詞密集，表演夸張，情節(jié)制勝，都是沿用了話劇的形式。
話劇跟電影是兩種不同的藝術(shù)形式，但《足跡》的編導(dǎo)，在它們之間堪稱(chēng)完美地架起了橋梁。哪怕一開(kāi)篇稍覺(jué)無(wú)聊，入戲之后，也足以讓人屢屢拍案叫絕。
無(wú)論是大宅的地理環(huán)境，其中的陳設(shè)和裝飾，還是主角臺(tái)詞中的機(jī)鋒、一顰一笑的神情，都透著一股神秘莫測(cè)的勁兒，很自然就讓人浮想聯(lián)翩，猜疑不斷。
網(wǎng)上常見(jiàn)各種“高智商電影推薦”，動(dòng)輒十大二十大。但究竟什么是高智商電影，也沒(méi)見(jiàn)哪個(gè)榜單給出標(biāo)準(zhǔn)。
方君覺(jué)得，真正的高智商電影，不是艱深晦澀、故弄玄虛，不是存心想擺觀眾一道，也不是看十八遍才理得清——那些更應(yīng)該稱(chēng)為另類(lèi)電影。
所謂的高智商，應(yīng)該是主創(chuàng)和觀眾各自對(duì)對(duì)方智商的高度尊重。
主創(chuàng)努力呈現(xiàn)一個(gè)有智力含量又能自圓其說(shuō)的故事，用高級(jí)的方式來(lái)呈現(xiàn)。
觀眾可以選擇跟電影比賽智力、挑戰(zhàn)謎題，也可以放松下來(lái)，享受一次次情節(jié)逆轉(zhuǎn)帶來(lái)的驚訝。
根據(jù)這樣的標(biāo)準(zhǔn)，《足跡》就是典型的高智商電影。
它在豆瓣評(píng)分8.4分，在IMDb得到8.1分，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都名列Top 250，是公認(rèn)的經(jīng)典。
一部封閉空間話癆片如此口碑爆棚，除了原作劇本精彩絕倫的構(gòu)思，還要?dú)w功于兩位主演火花四濺、爐火純青的對(duì)手戲。
扮演老作家的是勞倫斯·奧利弗，好萊塢黃金時(shí)期老戲骨，在戲劇舞臺(tái)和銀幕上，演過(guò)莎士比亞重要作品中的幾乎全部主角，被譽(yù)為“莎劇男神”，“莎士比亞戲劇王子”，“二十世紀(jì)最偉大的演員”。
更傳奇的是，他在二戰(zhàn)時(shí)期，曾冒著生命危險(xiǎn)擔(dān)任盟軍間諜。
在《足跡》中，奧利弗演出了一個(gè)狡詐精明、好勝心強(qiáng)烈、虛榮虛偽又愛(ài)裝腔作勢(shì)的文藝?yán)夏辍?/p>
有一段情節(jié)，作家在書(shū)房中藏了保險(xiǎn)柜，算準(zhǔn)了理發(fā)師找不到。
他先是勝券在握得意洋洋，當(dāng)理發(fā)師注意到機(jī)關(guān)時(shí)，他開(kāi)始局促不安，眼神閃爍，又強(qiáng)做鎮(zhèn)定，被揭穿后短暫沮喪失態(tài)，接著又故作大度地自嘲，轉(zhuǎn)移話題……
一連串天衣無(wú)縫的神態(tài)轉(zhuǎn)變，讓這個(gè)角色栩栩如生。
年輕理發(fā)師的扮演者邁克爾·凱恩，是六七十年代英倫影壇的演技派小生。
他在當(dāng)時(shí)的歐美國(guó)家有多受歡迎，打個(gè)類(lèi)比，大概相當(dāng)于劉德華和梁朝偉在90年代香港那么紅吧。
理發(fā)師冷靜有教養(yǎng)，野心勃勃善于隱藏，強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)心、出色的偽裝能力和冷酷的智慧，都被凱恩詮釋地絲絲入扣，跟前輩飚戲旗鼓相當(dāng)。
兩位主演也在次年，一同獲得了奧斯卡最佳男主角的提名。
值得一提的是，《足跡》在2007年還有一個(gè)翻拍版，邁克爾·凱恩在新版飾演了老作家的角色。
新版改變了原來(lái)的結(jié)局，還加入了賣(mài)腐等元素，跟話劇的魅力貌合神離。
雖然片長(zhǎng)不到90分鐘，卻給人感覺(jué)有不少閑筆，完全失去了舊版一氣呵成的精湛。
也許就像前段時(shí)間方君評(píng)價(jià)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》一樣，《足跡》翻拍版的的最大價(jià)值，也是為了證明原版有多經(jīng)典。
圈套、機(jī)關(guān)、罪案、推理，組成一場(chǎng)古典的智力游戲，優(yōu)雅、諷刺、純粹而迷人。
重要的是，在我們身處的數(shù)碼快餐時(shí)代，這樣的作品越來(lái)越難找到它的位置了。
銀幕上超能力遍地，顏值即正義，演員和導(dǎo)演的門(mén)檻不斷踩低……大片不召喚千軍萬(wàn)馬，不掀翻半個(gè)城市，不燒個(gè)二十分鐘經(jīng)費(fèi)，都不好意思賣(mài)座。
兩個(gè)男人喋喋不休兩小時(shí)的話癆電影，還有幾個(gè)人愿意買(mǎi)賬？
不過(guò)這幾年，話劇改編倒成了華語(yǔ)電影的一股新風(fēng)尚，《夏洛特?zé)馈贰ⅰ扼H得水》票房喜人，《十二公民》、《你好，瘋子》也收獲了不錯(cuò)的口碑。
這至少表明，還是有許多觀眾，厭倦了這個(gè)那個(gè)IP、一成不變的幾張明星臉和堆砌的特效，愿意欣賞電影藝術(shù)更樸實(shí)的一面。
有人批評(píng)，話劇電影的銀幕感弱，調(diào)度手法單調(diào)，表演也常常有舞臺(tái)味，不夠“電影”。
這些毛病確實(shí)存在，包括《足跡》中也有。但精彩的故事和表演，足以彌補(bǔ)短板，造就懸疑片的翹楚。
也許，觀眾青睞話劇電影，并不是因?yàn)樗鼈冇卸喑錾?/p>
而是因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">在電影越來(lái)越同質(zhì)和膚淺，特效越來(lái)越泛濫和廉價(jià)的時(shí)代，高明的情節(jié)，出色的臺(tái)詞，精彩的表演，這些好電影最基本的素質(zhì)，反而成了一種可遇不可求的奇觀。
很多影迷排斥老電影，但我常常跟他們說(shuō)：既然你覺(jué)得良心新電影太少，不妨去老電影尋寶，多半不會(huì)失望。
畢竟，這就是經(jīng)典存在的意義啊。
5 ) 你肯堅(jiān)持你就得的到滿意
開(kāi)頭至片中是沉悶的
開(kāi)頭至大部分的時(shí)間是沉悶的
但 聽(tīng)我說(shuō) 好東西總是值得付出的 安撫你那燥欲的心 仔細(xì)慢慢看下去 給我足夠的時(shí)間 我就給你令你滿意的回報(bào) 甚至~~~~~更多
6 ) 我們玩的唯一的游戲就是生存
而電影最精彩的部分莫過(guò)于兩個(gè)人男人之間對(duì)弈。作家一步步誘惑他的情敵掉入自己精心設(shè)計(jì)好的陷阱來(lái)達(dá)到自己報(bào)復(fù)的目的。而年輕的小伙子也不甘被玩弄被羞辱的給予有力回?fù)?。他們相互逗弄的橋段頗為有趣。
他們來(lái)來(lái)回回進(jìn)行了三次對(duì)決。第一幕是作家把情敵邀到家里來(lái)告訴他一個(gè)盜竊保險(xiǎn)計(jì)劃，作家讓情敵順利拿到保險(xiǎn)箱內(nèi)的珠寶以便可以換錢(qián)跟那個(gè)始終沒(méi)在影片中出現(xiàn)的女人過(guò)上相對(duì)富足的生活而他也可以因?yàn)橹閷毷Ц`而得到一筆保險(xiǎn)金，這個(gè)計(jì)劃看似雙贏，卻讓造型師一步步掉入陷阱，走向“死亡”。但是珠寶不是那么容易得到的，當(dāng)你看到造型師照著作家的指示最終拿到珠寶，他不怎么合身的小丑服，在花園里絆倒，失足從梯子上摔落都會(huì)讓你感覺(jué)到滑稽可笑。而當(dāng)最后作家告訴他一切都是假的他不會(huì)讓他拿走珠寶而且他要他的命，他絕望的懇求作家放過(guò)他，但是這時(shí)槍聲響起了，這一局作家贏了。造型師輸給了他自己的欲望，貪婪和恐懼。第二幕是造型師重置了作案現(xiàn)場(chǎng)然后喬裝成檢察官來(lái)揭露作家的“罪行”當(dāng)最后作家慢慢相信自己真的失手殺死了情敵準(zhǔn)備逃走而被喬裝的造型師按倒在沙發(fā)上時(shí)，這一局他輸了。第三幕是造型師露出真面目并告訴他他殺死了他的情婦并嫁禍給他，他留下了四個(gè)證據(jù)。但是他們畢竟都是紳士，他告訴了他線索。在作家慌慌張張的依靠情敵給予的線索尋找證物的時(shí)候我們也看到了一個(gè)滑稽可笑的人物形象。
而最終的對(duì)決是造型師給予了回?fù)艉笞l責(zé)作家的游戲和戲弄。作家被造型師質(zhì)疑他的作品被羞辱他的性能力，這些是作家的所有尊嚴(yán)卻被情敵踐踏蔑視。于是他拿起槍真正的殺死了他的情敵，這次終于不再是游戲。這一局是作家贏了么，當(dāng)然不是。他雖然殺死了情敵但是自己不久后也會(huì)被送入牢房。他徹底的輸了，輸給了人性的丑惡和恐懼。
電影的結(jié)尾，倒在血泊中的按下控制木偶開(kāi)關(guān)的造型師的尸體，接到情報(bào)趕來(lái)的警車(chē)，房間里以前終日相伴但現(xiàn)在就好似嘲笑他似的笑聲漫天的木偶都映襯了此時(shí)作家絕望痛苦恐懼的臉。
其實(shí)兩個(gè)人的性格都決定了他們最終的命運(yùn)。造型師對(duì)人真誠(chéng)善良，這個(gè)在作家的情婦幫助他欺騙作家殺死了她的時(shí)候得到了體現(xiàn)。還有一幕小插曲也能體現(xiàn)造型師的與人為善，他在作家拼命找尋證物的時(shí)候玩了個(gè)大轉(zhuǎn)盤(pán)，那個(gè)轉(zhuǎn)盤(pán)的指針停下來(lái)的時(shí)候指向了“很容易跟人成為朋友”。而我們反觀作家，他是個(gè)難以親近，孤傲，自私的人。我猜想他也許也是個(gè)把每段感情當(dāng)游戲的人。大概也是這些讓他的妻子離開(kāi)了他，情婦背棄了他。
本篇的風(fēng)格就恰似舞臺(tái)劇。是一部少見(jiàn)的佳作。
7 ) 《足跡（Sleuth）》：一“片”三折（IMDB250 TOP 235）
http://qfmeng.blogbus.com/logs/158083527.html
Sleuth (1972)
繼續(xù)看IMDB250系列，又看到了一部極端的電影?！秺Z魂索》是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭拍完一部電影，這部則是兩個(gè)演員演完一部電影，而且是時(shí)長(zhǎng)超過(guò)兩個(gè)小時(shí)的電影。IMDB250里的電影真的讓我大開(kāi)眼界啊。
電影講述了三個(gè)游戲和一場(chǎng)謀殺。一個(gè)年輕人來(lái)到一個(gè)中年人的家里，年輕人是收入微薄的理發(fā)師，中年人是赫赫有名的偵探小說(shuō)作家。理發(fā)師與作家的老婆搞在了一起，雖然這個(gè)女人生活很奢侈，但是作家還是很生氣。作家策劃了一個(gè)游戲，他假裝好心的幫助年輕人，讓他去偷自己的珠寶，賣(mài)出錢(qián)來(lái)這樣才能好好的照顧自己的老婆。當(dāng)理發(fā)師按照作家的意圖偷走珠寶后，作家又拿著槍威脅要?dú)⑺浪?，說(shuō)：這一切都是計(jì)劃好的， 只為了謀殺他。作家對(duì)著理發(fā)師的腦袋開(kāi)了一槍?zhuān)戆l(fā)師當(dāng)場(chǎng)倒下了。其實(shí)，理發(fā)師沒(méi)有死，作家放的是空槍?zhuān)@一切只不過(guò)是戲弄理發(fā)師的游戲。幾天后，一個(gè)偵探找上門(mén)來(lái)，說(shuō)是為了尋找失蹤的理發(fā)師。他在屋子里找到了理發(fā)師的衣服，在樓梯上發(fā)現(xiàn)了血跡，并指出了墻上的彈孔，這一切都指向作家——作家謀殺了理發(fā)師。驚慌失措的作家準(zhǔn)備逃走，卻被偵探摁住，作家徹底嚇傻了。這時(shí)偵探才露出真面目，原來(lái)偵探是理發(fā)師假扮的，這一切也不過(guò)是個(gè)游戲，用來(lái)戲弄作家。理發(fā)師覺(jué)得還不過(guò)癮，他說(shuō)自己真的謀殺了一個(gè)人——作家的情人。理發(fā)師還告訴作家，他將一切嫁禍于作家，而且警察馬上就到，有四樣關(guān)鍵證據(jù)在屋子里，趁警察沒(méi)來(lái)，還有時(shí)間找到。于是，在理發(fā)師的提示下，作家疲于奔命似地找到了四樣證據(jù)?？墒蔷觳](méi)有來(lái)，原來(lái)這還是游戲，理發(fā)師終于報(bào)復(fù)了作家。同時(shí)，理發(fā)師還將作家陽(yáng)痿的秘密說(shuō)了出來(lái)。自己的秘密被理發(fā)師知道后，惱羞成怒的作家拿起了手槍?zhuān)瑳Q定殺死理發(fā)師。作家這一次真的擊中了理發(fā)師，可是在理發(fā)師倒地的同時(shí)，警察也來(lái)了。電影在作家絕望的表情中結(jié)束了。
這部電影整體來(lái)說(shuō)還算好看，情節(jié)設(shè)置的懸念頗多。故事的轉(zhuǎn)折有四處，第一處是搶完珠寶后作家拿槍威脅理發(fā)師，第二處是理發(fā)師槍響之后倒地，第三處是理發(fā)師假扮的偵探將作家摁到，第四處是門(mén)外沒(méi)有進(jìn)來(lái)警察。根據(jù)故事情節(jié)，三個(gè)游戲都有著兩個(gè)明顯的結(jié)果——真或假，也就促使電影中有著諸多的懸念：作家是不是要真的殺理發(fā)師？理發(fā)師有沒(méi)有死？偵探是不是真正的偵探？理發(fā)師真的殺了人？理發(fā)師有沒(méi)有真的告訴警察？而且每一個(gè)懸念背后的真或假，都會(huì)影響故事的走向，也會(huì)改變角色的想法。所以需要消耗我的腦力去思考這些，需要每時(shí)每刻思考著角色間對(duì)白的潛臺(tái)詞，需要從他們的交談中去偽存真找到他們真實(shí)的想法，也使得這部電影看得非常辛苦。不過(guò)電影設(shè)置的這些懸念，都非常出人意料，給我?guī)?lái)很大的驚喜，讓我心甘情愿的去思考這些問(wèn)題的答案。至于結(jié)尾，電影已經(jīng)進(jìn)行了三個(gè)假游戲，再來(lái)一個(gè)游戲的話，那就太俗套了，結(jié)尾作家必然會(huì)殺死理發(fā)師。影片的結(jié)尾果不其然，在我的意料之中。作家殺人其實(shí)是很正常的，畢竟他的秘密讓其他人知道是很羞恥的。總之，像本片這樣情節(jié)轉(zhuǎn)折如此之大的電影，并不多見(jiàn)，本片完全可以用一個(gè)成語(yǔ)來(lái)形容：一波三折。
雖然電影的懸念、轉(zhuǎn)折很吸引人，可是電影的情節(jié)大部分是通過(guò)對(duì)話來(lái)展開(kāi)，看起來(lái)實(shí)在有些乏味，如果不是好看的情節(jié)吸引我，我早就已經(jīng)睡著了。冗長(zhǎng)拖沓的對(duì)白在電影前一個(gè)小時(shí)非常明顯， 兩個(gè)角色之間經(jīng)常說(shuō)一些與劇情無(wú)關(guān)的客套話，或者是一些蹩腳的玩笑，或者是一些晦澀難懂的隱喻等等。最搞不明白的是，他們兩個(gè)人剛見(jiàn)面之后就打起了臺(tái)球，有沒(méi)有搞錯(cuò)？怎么突然之間就玩了起來(lái)？還有，理發(fā)師曾經(jīng)想走，為什么走了幾步就因?yàn)樽骷业囊痪湓捇貋?lái)了？搞不清楚他們兩個(gè)人最初交談的目的是什么。電影前一個(gè)小時(shí)絮絮叨叨的對(duì)話完全可以縮減一下，太枯燥了。本片真正好看的部分，是在影片進(jìn)行一個(gè)小時(shí)之后開(kāi)始的，這時(shí)電影才漸入佳境，才漸漸吸引我。不過(guò)，我沒(méi)有理解電影中的對(duì)白，有很大部分原因是因?yàn)樽帜坏年P(guān)系吧。畢竟外文電影就是這樣，字幕翻譯之后很難完整的表達(dá)原文的意思，特別是像本片這樣有很多潛臺(tái)詞、隱喻的電影。
本片的作家是一個(gè)陽(yáng)痿的男人，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，滿足自己欲望的方法只能是游戲，偵探小說(shuō)則是游戲的表現(xiàn)方式。作家對(duì)于理發(fā)師的行為，是自己的消遣。他用他自己認(rèn)為很聰明的游戲來(lái)戲弄這個(gè)奪取自己老婆的男人，這也是作家嫉妒理發(fā)師是正常男人，對(duì)他進(jìn)行的報(bào)復(fù)。此外，作家的家里隨處可見(jiàn)各式各樣的玩偶、玩具，這更體現(xiàn)了作家生活的空虛——在他一個(gè)人的時(shí)候只能依靠玩具的消遣來(lái)滿足自己。電影也通過(guò)對(duì)各種玩偶的特寫(xiě)，來(lái)表現(xiàn)作家的這種孤單與落寞。電影主要展現(xiàn)的就是這個(gè)陽(yáng)痿男人的悲哀生活。至于理發(fā)師的行為，則完完全全是對(duì)作家的報(bào)復(fù)，而且報(bào)復(fù)的相當(dāng)有水平。他的心態(tài)，從他劇中的一句話可以了解到：他父親、祖父都是失敗者，現(xiàn)在他要變?yōu)槌晒φ?，再也不能失??！他也確實(shí)做到了，耍了作家兩次，還耍得他團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
前面已經(jīng)說(shuō)了，本片只用兩個(gè)演員就表演了一部時(shí)長(zhǎng)超過(guò)兩個(gè)小時(shí)的電影，所以本片對(duì)演員的要求必然很高。所幸的是，本片的兩位演員都是非常具有實(shí)力的戲骨。一位是Michael Caine，一位是Laurence Olivier。Laurence Olivier在《蝴蝶夢(mèng)》中見(jiàn)過(guò)他，那時(shí)候的他很年輕，在片中也老了。本片中的Michael Caine則是年輕人，很帥氣，現(xiàn)在也老了。對(duì)于他們的表演不用多說(shuō)，都是完美演出，如果沒(méi)有他們精彩的演技，就沒(méi)有這么好看的電影。額外說(shuō)一句，Michael Caine假扮偵探的造型太假了，我一眼就認(rèn)出來(lái)了。
總之，一部?jī)蓚€(gè)男人互相折磨對(duì)方玩的電影，情節(jié)曲折，懸念不少。如果能忍過(guò)電影前一個(gè)小時(shí)，后面就好看了。
序列：0521
TLF.IMDB.Top205.足跡.Sleuth.1972.D9.MiniSD-TLF
2011-08-26
想起前陣頗得口碑、贊譽(yù)的『利刃出鞘』，很有些聯(lián)系，極具舞臺(tái)化的大豪宅、偵探小說(shuō)家，都是莎劇王子出身的大boss，更雷同的是對(duì)于移民問(wèn)題的諷刺，那種深根蒂固的階級(jí)意識(shí)；但大不一樣的是，在連珠炮似得密集臺(tái)詞里，拾憶阿婆書(shū)中的片段，實(shí)在是比政治隱喻的段子，有趣得多。這種舉重若輕、亦莊亦諧的游戲感，華麗麗的、太漂亮了?？纯词⒛陼r(shí)期的邁克爾凱恩和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，都哭得一臉稀里嘩啦得淚水，就知道啥叫有文化底蘊(yùn)了。。??殿堂級(jí)，就差不多是介個(gè)樣子吧。大舞臺(tái)化式的封閉環(huán)境，表演派的典范，老了的莎劇王子也還是王子，一開(kāi)腔就是漢姆雷特。拖了很多年也沒(méi)看的原因是，臺(tái)詞實(shí)在太密集！看得人眼暈…老英倫的那種話癆……兩個(gè)男人一臺(tái)戲、居然撐了兩個(gè)多小時(shí)，可見(jiàn)劇本著實(shí)板扎。
真是英國(guó)舞臺(tái)劇類(lèi)電影的典范！兩位主演的強(qiáng)大表演，英國(guó)人擅長(zhǎng)的不動(dòng)聲色式調(diào)度，以及寓言式的布景，都賦予這部奇妙的片子以一種強(qiáng)大而優(yōu)雅的氣場(chǎng)。剪輯很有意思，曾經(jīng)覺(jué)得那些詭異的靜物鏡頭是什么意思，而正是它們?cè)诮Y(jié)尾處交織出影片的最強(qiáng)音。
室內(nèi)推理斗智戲中的翹楚，一個(gè)在偵探游戲與捉弄羞辱中聰明反被聰明誤、終致兩敗俱傷的故事。改編自安東尼·沙弗爾的同名百老匯舞臺(tái)劇。英國(guó)人自黑和諷刺起來(lái)著實(shí)帶勁，透現(xiàn)兩代人、兩種階層（貴族與平民）、兩種地域身份（英倫世家vs意國(guó)移民）的沖突，全程僅有兩人你來(lái)我往針?shù)h相對(duì)，但雙方的多回合角力、多重反轉(zhuǎn)讓人完全移不開(kāi)注意力。勞倫斯·奧利弗與邁克爾·凱恩兩位老戲骨的表演精妙絕倫（本片也是僅有的9部雙/三男主奧提電影之一），分別將孤獨(dú)、自負(fù)、虛偽、狡猾的老推理小說(shuō)家與機(jī)智、貪財(cái)、記仇的年輕理發(fā)師演得入木三分。美術(shù)設(shè)計(jì)華麗而妖異，以哥特風(fēng)舞臺(tái)布景般的繪畫(huà)開(kāi)篇收尾，作家豪宅里環(huán)繞遍布的各式人偶與活動(dòng)機(jī)械玩具（還時(shí)不時(shí)就插入個(gè)特寫(xiě)）仿佛冷眼看穿了一切，還有樹(shù)籬迷宮與肖像畫(huà)。| 性是一場(chǎng)游戲，婚姻便是處罰。（9.0/10）
房子太贊了，這兩人對(duì)戲也太啊啊啊啊啊啊啊
【A-】劇本，調(diào)度，表演等各方面皆堪稱(chēng)類(lèi)型典范，室內(nèi)劇巔峰之作?！巴婢摺钡脑靥砑?，不時(shí)插入的木偶和油畫(huà)特寫(xiě)，令僅有兩人的敘境擁有了眾多的“旁觀者”，加深了氣氛的怪異與不安，對(duì)電影有著錦上添花的效果。
兩個(gè)人的戲，基本是室內(nèi)場(chǎng)景，完全是靠演員的臺(tái)詞功力，兩個(gè)捉弄人的把戲，奧利弗還有喜劇表演能力，不簡(jiǎn)單，比《漢密爾頓夫人》里演的好多了。
約瑟夫·L·曼凱維奇，職業(yè)生涯始于柏林《芝加哥論壇報(bào)》助理記者，當(dāng)時(shí)與烏發(fā)影片公司簽定了合約，為該公司在英美發(fā)行的無(wú)聲片翻譯英文字幕（*字幕組也可以成名導(dǎo)?。纱硕佑|到了電影?；氐矫绹?guó)之后，與哥哥一起赴好萊塢發(fā)展，從1929年開(kāi)始為派拉蒙影片公司撰寫(xiě)字幕、對(duì)白和劇本。
一個(gè)男人找另一個(gè)男人玩游戲，結(jié)果把另一個(gè)男人玩火了，另一個(gè)男人又以牙還牙，把那個(gè)男人玩火了。這個(gè)男人受不了失去游戲規(guī)則制定者的身份，玩死了對(duì)方，沒(méi)想到后者也有后招。最后，兩個(gè)男人就都玩完了。這個(gè)故事告訴我們：游戲有風(fēng)險(xiǎn)，屌絲需謹(jǐn)慎。
盡管編、導(dǎo)、演各方面都賣(mài)足了力氣，但難掩影片本身的淺薄無(wú)聊空洞乏味。
一室華麗大?。ㄈ耍┪镆馕渡铋L(zhǎng)。沉默證人。無(wú)情路人。冷笑幽靈。狂舞鬼魅。睡與醒，靜與鬧。死亡大獲全勝。
最沒(méi)有想象力的劇情，最不需要“推理”的過(guò)程，最沒(méi)“懸念”的結(jié)局。演員無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提示接下來(lái)要發(fā)生什么，我的好奇心早早被扼殺了。即使睡著了都不會(huì)錯(cuò)過(guò)什么，當(dāng)之無(wú)愧的催眠電影。場(chǎng)景是夠“驚悚”的。這樣來(lái)詮釋“推理”和“懸疑”真是幽默。
非常不錯(cuò)的舞臺(tái)劇電影 1、樹(shù)籬迷宮讓人迷惑，開(kāi)啟的暗門(mén)預(yù)示著游戲由一方控制 2、八音盒游戲陣，可控笑聲的船長(zhǎng)，表示：明知這是游戲，卻深深陷入不能自拔。八音盒從微笑-凝視到最后的瘋狂。3、未知的東西最可怕也最好玩（瑪格麗特與警察）4、質(zhì)量不錯(cuò)，可惜早早猜出了每一個(gè)扣子，單純推理變得無(wú)趣
學(xué)院派演技代言人勞倫斯奧利弗，與具強(qiáng)大氣場(chǎng)的邁克爾凱恩，兩人聯(lián)袂。饒有興趣的是，2007版《足跡》的邁克爾凱恩與自己的1972年版反轉(zhuǎn)角色，扮演勞倫斯奧利弗這老滑頭的角色，輪回攻心設(shè)套。且看兩個(gè)男人一臺(tái)戲。
舞臺(tái)劇風(fēng)格的經(jīng)典作品
這是英國(guó)人才寫(xiě)得出的劇本。在封閉空間做互相挖苦的游戲，讓人想起《誰(shuí)害怕弗吉尼亞?伍爾夫》，阿爾比講的是逃避現(xiàn)實(shí)的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子家庭的虛偽和脆弱，本片則是像是兩個(gè)時(shí)代的暴力交接，工黨與保守黨的碰撞。舊時(shí)貴族的生活方式在年輕的無(wú)產(chǎn)者眼中是無(wú)用的習(xí)氣和惡趣味。偵探小說(shuō)是“被玩壞了的貴族老爺?shù)南??！鄙踔临F族本身也是陽(yáng)痿和不育的。時(shí)代已不屬于他。貴族只好拒絕電視機(jī)，離群索居，跟別墅里的偶人和機(jī)械玩具為伴。選角和表演堪稱(chēng)完美。奧利弗用不再時(shí)興的表演方式表現(xiàn)一個(gè)過(guò)氣的人，凱恩則自然、有力而且自命不凡。太好看了！
勞倫斯奧利弗與邁克爾凱恩的雙峰對(duì)決堪稱(chēng)本格室內(nèi)劇之典范。表演功底爐火純青，勾起復(fù)習(xí)其莎翁作品之興趣?？傆X(jué)得，那些高貴到幾欲做作的古典風(fēng)情，是這個(gè)時(shí)代的化石，只可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。
強(qiáng)大的舞臺(tái)表演功力，兩人飆戲火花四濺，空間內(nèi)的順滑調(diào)度配合滿屋充斥著詭異神秘的機(jī)械裝置絲毫不覺(jué)單調(diào)，因而稍嫌夸張的戲劇腔在莎劇式古典氛圍中反而更契合，讓這個(gè)多次“反轉(zhuǎn)”、富含設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)意味的“游戲”意猶未盡，劇本之強(qiáng)大可見(jiàn)一斑，秒殺很多后來(lái)所謂室內(nèi)燒腦?。豁樦骶€一路螺旋上升，兩個(gè)男性旗鼓相當(dāng)?shù)耐宰鸫蠛万溈v貪婪被暴露無(wú)遺（因而讓劇本的多重轉(zhuǎn)折顯得合情合理），狠狠嘲弄沉浸于迷宮布置與文字游戲的偵探小說(shuō)家（某種程度上也是反傳統(tǒng)破案類(lèi)型），其代表的英式文化在被鄙夷的意大利裔后代面前恰如結(jié)尾一番傷透他心靈的評(píng)價(jià)——“過(guò)時(shí)且做作”。
室內(nèi)二人戲，大飆演技。風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，07年的新版，輪到邁克爾凱恩被裘德洛搶了老婆
一座房子 兩個(gè)演員 三場(chǎng)智力游戲 四輪圈套斗法 著實(shí)過(guò)癮 不過(guò)還是覺(jué)得節(jié)奏略微緩慢 前半段的對(duì)白安排純屬話癆病發(fā)作 還是那句話 跟一個(gè)智力高超的人玩游戲還有翻盤(pán)的可能 但是跟一個(gè)不要命的人玩游戲 你是永遠(yuǎn)贏不了的
用智慧的火光迸發(fā)出來(lái)的影片...