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長篇影評
1 ) 暴君必將被愚弄，勝利終將來到眼前
《你逃我也逃》是德國導(dǎo)演劉別謙在納粹權(quán)焰滔天時制作的一部反戰(zhàn)喜劇，心目中的喜劇十佳。
本片的經(jīng)典之處，在于巧妙完美的戲中戲情節(jié)設(shè)定（開風(fēng)氣之先？），優(yōu)秀演員表演的強(qiáng)大戲劇張力，和導(dǎo)演特別的表現(xiàn)手法——“Lubitseh’s Touch（劉別謙筆觸）”。
片中，鏡頭隨著勇敢的女主角游走斡旋于眾多男性之間，用簡潔而細(xì)膩的剪輯方式揭露道貌岸然背后的猥瑣下流和險惡居心。這是明快而調(diào)侃的掌鏡風(fēng)格，很少用長鏡頭敘事；布景和畫面也帶有舞臺劇的風(fēng)格（這也很符合片中主要情節(jié)的設(shè)定）；這一切營造出的戲劇效果帶給觀眾巨大的滿足。真正的希特勒到達(dá)劇院一節(jié)是全片最為“嚴(yán)肅”的段落，也是全片的高潮，導(dǎo)演在此借助一直想在舞臺上飾演《威尼斯商人》里的夏洛克的演員之口，義正言辭地對納粹的暴行發(fā)出了控訴。在這里，莎士比亞的經(jīng)典臺詞不再是臺詞，說出它的人也不再是表演；這是一個民族的喉舌，混雜著血淚的呼號。
有觀點認(rèn)為，喜劇因為缺乏嚴(yán)肅性而無法與悲劇媲美；而本片則恰恰因為其本質(zhì)是喜劇而偉大。在那絕望的日子，在更深重的黑暗將要裹挾著“最終解決方案”（希特勒對從肉體上徹底滅絕猶太人的說法，于1943年3月正式實施）席卷整個歐洲之時，這部拍攝于1942年的影片在山雨欲來之際，力頂重壓，對惡毒和殘酷發(fā)出大笑，也讓人們對這個自以為是的政權(quán)及其愚行發(fā)出大笑；并且預(yù)言，暴君必將被愚弄，勝利終將來到眼前。
2 ) 從被動到主動
1926年的電影《唐璜》已經(jīng)帶有聲音，不過這個聲音只限于一些音樂。1927年10月，《爵士歌王》的出現(xiàn)才標(biāo)志著電影史上第一部真正的有聲片的誕生。電影中出現(xiàn)的人物對白使得當(dāng)時觀眾為之傾倒，之后拍攝的《紐約之光》更是一部全對白的影片，雖然情節(jié)低俗，但是還是獲得了巨大的成功。到了1929年底，幾乎所有的美國城鄉(xiāng)電影院都安裝了有聲裝置。一時間，電影院的觀眾數(shù)量大為增加。雖然有聲片給觀眾帶來了一系列更為真實和確切的觀影感受，但是，導(dǎo)演們也擔(dān)心聲音的出現(xiàn)會帶來一個可怕的問題，即很多電影都是從文學(xué)或戲劇作品改編而來，這可能使文學(xué)和戲劇侵入到電影，用對話取代蒙太奇的表現(xiàn)，因此，愛森斯坦、普多夫金和阿歷克山德羅夫在一份聲明中提出了“聲——畫蒙太奇”的概念，即聲音是蒙太奇的一個因素，是表達(dá)和解決復(fù)雜問題的一個不可避免的有效的途徑。
劉別謙的著名喜劇《to be or not to be》出品于1942年，這個時候聲音在電影中的運用已經(jīng)相當(dāng)成熟了，聲音已不再被當(dāng)作影片的裝飾，而是成為積極參與影片，揭示人物內(nèi)心情感，豐富作品表現(xiàn)力的重要表達(dá)工具。這部電影實際上除去緊湊精彩的情節(jié)外，使其成功的很大功勞應(yīng)該是它的臺詞以及音樂音響的出色運用。
首先，我們來分析一下電影中的人物對白。早期的無聲片中，由于聲音的缺失，在一些萬不得已的地方必須要用字幕來交代劇情，即使如此，電影的劇情也不能拍得過于復(fù)雜，否則會影響觀眾的理解，而字幕雖然可以解決一部分的問題，但卻占用了影片的時間，打斷了影片的畫面節(jié)奏，影響敘事。因此，劇中對白的出現(xiàn)首先解決的就是關(guān)于劇情交代的問題。再者，演員在對白中的表情、音色、聲調(diào)，都是展現(xiàn)人物性格、心理和情緒的重要工具。例如，影片中約瑟夫·杜拉經(jīng)常會以“最偉大的波蘭演員”自稱，并且詢問別人有沒有聽過他的名頭，這里展現(xiàn)的就是他對于自己的表演極度自信；再比如影片中真正的艾哈特上校，他總是把自己犯的錯誤都強(qiáng)加在自己的下屬身上，并且用“我還能相信誰”來開脫責(zé)任，每次看到他大叫下屬的名字加上他吹胡子瞪眼的表情，觀眾就知道他在干什么了。所以，他的性格特征就是功勞讓自己領(lǐng)著，過錯讓下級擔(dān)著。最后，本片對白最重要的作用就是它潛在的豐富內(nèi)涵。在影片中最為經(jīng)典的就是《哈姆雷特》里的那句臺詞：“to be or not to be”,這是整部電影的名稱，在劇中是男演員約瑟夫·杜拉經(jīng)常要念到的臺詞，這句臺詞具有一種黑色幽默的手法在里頭，比如第一次在劇場里約瑟夫一念到這句，就看到一個人站起來離開，當(dāng)時的他表現(xiàn)出的是驚訝和不理解，之后的臺詞他有一些停頓試圖引起離開那人的注意，并且，他的眼神一直跟隨著那人的身影，自此，這句臺詞成為一個帶有特殊意義的符號，象征著他的妻子和索賓斯基中尉的見面暗號而對于他來說就是別人對他的表演沒有興趣的暗示。還有一些令人捧腹的臺詞，例如扮演希特勒的布朗斯基說的：“我自己萬歲”這就是一個嘲諷，而且是戲中戲的嘲諷，這是他們拍戲時候的臺詞，但也同樣是劉別謙對于希特勒的嘲諷。還有，布朗斯基在華沙街頭，當(dāng)那個小女孩對他說：“可以給我簽個名嗎？布朗斯基”，又造成了一種喜劇效果，原因是他一眼就被人認(rèn)出來了。再比如艾哈特對假扮希利特斯基的約瑟夫說：“他對莎士比亞所做的事情就是我們現(xiàn)在要對波蘭做的”，這句話說出口艾哈特上校不知道為什么好笑，但是觀眾知道，約瑟夫最引以為傲的就是他在莎翁戲劇中的表演，但卻被人評價成他在毀莎翁的戲劇，他頓時僵硬的表情讓觀眾忍俊不禁。這整部電影就是以臺詞取勝，很多幽默的笑料都是臺詞表達(dá)的，試想如果這是一部默片，那么，估計很多地方觀眾看都不太明白，更不要說笑了。從無聲片中需要觀眾自己揣測劇情到后來的利用對白推動發(fā)展劇情人物，聲音在電影的地位在逐漸提升。
其次，要說的是這部片的旁白。例如本片一開始的旁白，這里的旁白是屬于客觀式的旁白。一開場就是第三者對于畫面表現(xiàn)的敘述，描述街道、場景、人物的表情動作以及心理，觀眾不是很明白，但是隨著劇情的發(fā)展，后來的再一次解釋了開頭出現(xiàn)的那段場景。這個旁白的作用主要是在敘事上，就像別人在講故事一樣，有一點小懸念，先說故事的后面，在調(diào)過頭來講之所以會出現(xiàn)開頭一幕的原因，用旁白的方式倒敘一件事情，引起觀眾的興趣。最初電影院中的現(xiàn)場解說可有可無，但是，現(xiàn)在的旁白已經(jīng)承擔(dān)著重要的敘事等方面的作用，聲音地位的發(fā)展可見一斑。
在本片中，音樂的運用也是一個亮點。首先要提到的就是在在華沙被德國納粹占領(lǐng)以后，畫面上貼出了一張張的告示，伴隨告示出現(xiàn)的是一段嚴(yán)肅而殘酷的音樂，再配上死刑等告示內(nèi)容，和刮風(fēng)下雨的天氣，展現(xiàn)的就是納粹占領(lǐng)下的華沙人民正遭受著屠殺和蹂躪。同樣的，格林伯格在雪地里拿著鐵鍬念著夏洛克的臺詞的時候，也伴隨著凄慘的音樂，臺詞本就凄涼，再配以音樂敲擊人心，也表現(xiàn)出華沙人民的水深火熱。波蘭空軍在一起唱歌這段，是影片對于有聲源音樂的運用，高亢激昂的歌聲體現(xiàn)的是年輕軍人們對于保家衛(wèi)國的激情以及在戰(zhàn)爭下保持的一種幽默歡快的狀態(tài)。在索賓斯基中尉跳傘那段，音樂緊張而又有節(jié)奏，索賓斯基是逃，納粹是追，雙方即將碰頭的時候，音樂立馬緊張起來，等到索賓斯基逃過納粹追捕，音樂又趨于平緩，好像是一個人在長時間憋氣以后終于可以呼吸的時候表現(xiàn)出的那種霎時間的放松和舒暢。全片音樂最引人注意的應(yīng)該就是約瑟夫發(fā)現(xiàn)索賓斯基睡在自家床上的那場戲。音樂聲從約瑟夫發(fā)現(xiàn)凳子那條男人的褲子時開始想起，一開始音樂透露出一絲疑惑，緊接著，約瑟夫走向床邊，音樂透露出小心翼翼和探尋，知道打開燈，看到床上躺著的男人，音樂聲變?yōu)檎痼@，約瑟夫快速的把頭貼近床上男人再直起身，音樂也隨他的動作快慢在進(jìn)行著高低抑揚的變化，配合的是約瑟夫?qū)τ谘矍斑@個人的探尋和懷疑的目光，直到他認(rèn)出索賓斯基就是那個兩次在他表演時中途離開的人，音樂戛然而止。整個音樂都是配合著約瑟夫的心理變化來進(jìn)行的，音樂就好像是約瑟夫外化的情緒一樣，直白地表露在觀眾的眼前。還有演員們在劇場里搜捕希利特斯基時運用的音樂，也是制造了一種緊張的氣氛。
最后，是音響在本片中的運用。一處是假的希特勒要離開劇場，帶領(lǐng)一隊真的納粹軍官往外走，整齊劃一的步伐，踏著有節(jié)奏的腳步，跟隨著向前走。本是嚴(yán)肅整齊的軍隊，但是領(lǐng)頭的卻是假的首領(lǐng)，著鏗鏘整齊的腳步聲就顯得很荒唐，因為他們嚴(yán)密保護(hù)的對象居然是個冒牌貨，軍官們自己不知道，但是觀眾看起來就會覺得很滑稽也很諷刺。另一處就是在約瑟夫的家里，艾哈特上校準(zhǔn)備侵犯杜拉夫人的時候，假的希特勒又沖進(jìn)來了，杜拉夫人隨他離開，房門關(guān)上，我們聽到了一把槍聲，艾哈特自殺了，這聲槍響表面上只是說明這一點，其實還包含別的含義。比如說，艾哈特他很畏懼希特勒，因此，在得知自己得罪了元首的時候，選擇了自裁，他自我感覺很悲壯，但在觀眾眼中就顯得很荒誕搞笑。這槍聲其實既是敘事也是在傳達(dá)隱喻的含義，達(dá)到一種諷刺的效果。
從早期的默片開始，聲音就已經(jīng)在運用當(dāng)中，但是，聲音在電影中的地位是一直在提高的，這取決于它起什么作用，是主動起作用還是被動地發(fā)揮作用，并且這作用到底有多大。最早的默片用的都是貝多芬等人的現(xiàn)成的音樂，這音樂根本沒有什么作用，有也可，無也可。后來為影片專門配一些伴奏樂曲，這作用最多也就是打破一下影院中沉悶的氣氛，于影片來說，就是讓情節(jié)緊湊一點。這些音樂都是被動地在起作用。再后來，有聲片誕生，對白的運用才真正是把聲音變?yōu)橐环N主動起作用，配合畫面進(jìn)行敘事和藝術(shù)表現(xiàn)的工具。通過對人聲、音樂和音響的有機(jī)調(diào)動，使其同畫面形成一種相輔相成的關(guān)系，把視覺和聽覺緊密地結(jié)合在一起，利用雙向的滲透作用，達(dá)到對藝術(shù)的最大最優(yōu)的表現(xiàn)。通過以上對這部影片的分析，已經(jīng)可以看到聲音在一步步的發(fā)展中成為了一個不可或缺的重要因素，而一代又一代的導(dǎo)演還在繼續(xù)發(fā)展聲音技術(shù)的應(yīng)用，以期發(fā)揮其更大的作用。
3 ) 亂世愛情
歐洲處于二次世界大戰(zhàn)的前夕，但波蘭的布朗斯基劇院卻忘記了他們的處境，仍然歌舞升平。在演員們感覺到戰(zhàn)爭的威脅的時候，劇院的老板兼主演的布朗斯基關(guān)心的只是他的戲劇和生意。而老板娘，也是整個城市最耀眼的女明星安娜也忙著和他的情人飛行員安德烈約會但好景不長，在那不久，劇團(tuán)接到了演出的禁令，因為他們的演出節(jié)目有反希特勒的內(nèi)容。而飛行員安德烈也飛往英國繼續(xù)展開對納粹的戰(zhàn)斗，但因為軍人們的疏忽，一份印有他們親人朋友名字的名單落到了間諜薩蘭 《你逃我也逃》這部片子完全可以稱之為《虎口脫險》的美國版，情節(jié)安排一樣的高潮迭起，精彩緊湊，笑料百出卻絲毫沒有牽強(qiáng)。通過對納粹高明的調(diào)侃和諷刺充分體現(xiàn)了美式的幽默和樂觀，而片中一個蹩腳演員為了轉(zhuǎn)移納粹的注意發(fā)表的一段即興演講卻一下子讓人熱淚盈眶，雖與本片的喜劇分格有點突兀，卻讓人覺得一下子拔高了本片的意境，強(qiáng)烈推薦大家可以看一下，這部電影讓我體會到好電影可以沒有特技，沒有爆破，沒有大場面，沒有愛情，沒有美女，只要有好劇本和好演員足矣，看完會心一笑之余覺得還會再看一看，這樣的電影現(xiàn)在已經(jīng)越來越少了
4 ) 銀海遺珠
《你逃我也逃》，英文片名更有戲劇性（To be or not to be）。這部拍于1942年的電影真是被低估了，但是時間會蕩去泥沙，多年后CC修復(fù)劉別謙作品至少有3部，其中就有這部。盡管當(dāng)年輿論認(rèn)為他政治不正確，加上劉別謙的徳國國籍（但他是俄裔猶太人）而很快過氣，（當(dāng)時大眾的政治正確簡單說就像拍抗日神劇，要把鬼子拍成丑角，把自己拍成無所不能，在法西斯張牙舞爪的時候可以理解哈），相同主題的有之前卓別林的《大獨裁者》，直接針對希特勒個人諷刺，很受大半個地球歡迎，甚至有傳言說卓別林是希特勒最想殺死的美國人，同理多年以后小崔成了老崔，還是不忘有機(jī)會就說鋼炮是渣子。 花絮里面的專家說，這是劉別謙導(dǎo)演所有電影中唯一一部他主導(dǎo)編劇的，其他要不改編小說要不別人主編。制片是來自歐陸的柯達(dá)，英國中情局背景的才子。當(dāng)年故事編出來了，首先說服女主卡洛爾（少年成名，當(dāng)年好萊塢頭號喜劇明星，嫁給克拉克蓋博，因為備孕息影一段時間在家，還沒有懷上孩子，就出山拍電影了，說服她的除了卡洛爾鐘意的服裝設(shè)計師有加入劇組，還有她鮮明的反法西斯立場，拍完電影不久就飛機(jī)失事，可惜連首映都沒能看到），然后拉來資金，得以成片。 與馬戲團(tuán)成長出來的卓別林不同，劇團(tuán)出來的劉別謙更具戲劇張力，整體節(jié)奏、劇情轉(zhuǎn)折、細(xì)節(jié)描畫、對話巧妙， 在CC里面也是難得?？逻_(dá)的弟弟負(fù)責(zé)美術(shù)，攝影棚里面拍出來的大場景，畫面一點不馬虎。
5 ) FIFF30丨DAY1《你逃我也逃》："To be or not to be."
第30屆法羅島電影節(jié)第1個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹赌闾游乙蔡印罚旅嬲埧磮隹霸u人的評價了！
果樹
把一個本來就精彩的故事講得無懈可擊，這才叫牛逼的喜劇。
術(shù)燁
#FIFF30主競賽 [4/4] 劇本太牛逼了，非常精彩的爽片，每句臺詞都是無可挑剔的，從頭貫徹到尾的戲中戲，各個環(huán)節(jié)都吊足了觀眾胃口，在戲謔中布滿笑點，又在歡笑中露出諷刺，讓我們?nèi)セ赝莻€動亂的年代，那段艱難的歷史。
Acchan
假扮敵人逃離虎口，經(jīng)典喜劇模板，沒想到來自這部片，結(jié)構(gòu)精巧，戲中戲的失敗與成功，值得所有人看的片
臟臟豆
恰到好處的幽默，但承載的又何其沉重。手心出汗。
子夜無人
“莎士比亞本人都看不了三遍哈姆雷特”，但他或許能三刷這個。
漩渦之外
高端喜劇標(biāo)桿。波蘭人民與納粹斗智斗勇，其樂無窮?。【实膭∽?，情理之中而又意料之外的劇情，巧妙的臺詞，自然流暢的起承轉(zhuǎn)合，張弛有度的節(jié)奏，會心莞爾的包袱笑點，可愛的角色性格。智演員成就大拯救，每次看到杜蘭先生的嫉妒、艾哈特上校的弱智、莎士比亞臺詞的出現(xiàn)，都令人忍俊不禁！
阿斯巴-甜
前半段看著有些無聊，但后半段穿插著的戲中戲橋段構(gòu)思得實在是太絕妙：用一個事故化解另一個事故，觀眾的心只能被牽著走了。
一顆大檸檬
［3+］確實是絕佳的劇本，也經(jīng)得起時間的推敲，奈何我的笑點就只長在了「to be or not to be」上，怎么就能把這一句話玩兒的這么明白，不論是第幾次出現(xiàn)，都不會讓人覺得重復(fù)。（ps，劉別謙是有什么戀愛ptsd嗎，還是獨獨專情于婚姻里的第三者?。?/p>
6 ) "To Be or Not to Be"，紀(jì)念蓋博的妻子
首先就是觀摩之前注意到女主演是卡洛爾·隆巴德（舊譯卡洛·朗白），克拉克·蓋博的第三任妻子，也是他一生的至愛，二戰(zhàn)期間因前往各地推銷救國債券而不幸飛機(jī)失事去世。初中時看過電影畫報上一部寫他們夫妻的電影的介紹，知道了他們的故事；在我心里，她是一個頗具傳奇色彩的女演員，總是懷著好奇，想看看蓋博最愛的女人究竟是怎樣的人物。
影片以德軍對波蘭不宣而戰(zhàn)、將華沙炸成一片廢墟為背景展開，描述了華沙一個劇院里的演員陰差陽錯地扮演業(yè)余間諜，與蓋世太保進(jìn)行一系列智斗的一幕幕喜劇，充滿劉別謙一貫的諷刺意味，以及正義感人的愛國反法西斯熱情。
卡洛·朗白演的是華沙著名話劇女演員瑪麗亞·圖拉夫人，卻有一個演技蹩腳的同行丈夫圖拉先生；年輕的影迷、空軍中尉索賓斯基深深仰慕她，被獲準(zhǔn)在圖拉先生演《哈姆雷特》念到“To Be or Not to Be”這句臺詞時，去化妝間找瑪麗亞。不久二戰(zhàn)全面爆發(fā)，因識破了軍中的德國間諜塞列斯基教授，中尉秘密回到華沙，聯(lián)合圖拉夫婦以及劇院其他演員上演了一出斗智斗勇的反間諜喜劇?，旣悂啓C(jī)智、勇敢，又心懷溫柔堅定的愛國心，透過她我仿佛能感受到卡洛本人身上的那種熱情和精神。雖然評論對她推銷救國債券的舉動說法不一，有正面的感人描述，也有“愛國不落人后”這樣的懷疑語氣，但我情愿相信她是真的愛國憂民；為什么不往好的方面想呢？當(dāng)年的形勢，有點良心的人至少都會同仇敵愾的，而憑我對她不多的了解，也愿意相信其真實性。想想我們地震那會兒罷。
我擅自揣摩著蓋博對卡洛的愛，始終覺得他喜歡的不僅是她的容貌，還有她倔強(qiáng)的性格，頑強(qiáng)不屈，堅持到底，不服輸和充滿勇氣的精神。我真相信是這樣的，哪怕也想過若不是她的意外亡故，蓋博并不一定能與她廝守終生；但憑蓋博后來的一些舉動，尤其是加入空軍的那些日子，我相信至少蓋博曾經(jīng)確實深愛過卡洛。她的去世給他的打擊非常大；也許在私生活上蓋博并不是一個好丈夫，但他仍是一個值得尊敬的人。最近無意中接觸到好幾部都是與二戰(zhàn)有關(guān)的電影，而且不乏正拍攝于戰(zhàn)爭期間的作品，使我很有感觸，思想應(yīng)當(dāng)怎樣生活。
說得偏出去太多了，不過還是忍不住想加幾句。忽然想起很早前看過的一部《永恒的愛》，講述一個因病昏迷了20年的妻子，后來重獲丈夫的愛；對里面丈夫的話印象很深：“她的性格與當(dāng)年我認(rèn)識她的時候很相似?！迸笥丫驼f：“所以你再次墜入愛河?！本褪沁@種堅強(qiáng)不屈的精神，至今想起仍很感動；我覺得卡洛身上就有這種精神。我相信對很多人來說，總有一個人是他（她）這一生念念不忘的。
說了那么多“傳奇”的方面，差點忘記了卡洛本身也是一個非常有才華的演員，演技很出色，很親切。最近我對“金頭發(fā)”的看法明顯有了改觀，她算原因之一罷。喜歡瑪麗亞和丈夫充滿感情的對手戲。
這部電影是卡洛的最后遺作，還是在她去世后才上映的。不知蓋博有沒有去參加首映式。
這部影片對于卡洛來說，或許有種宿命的味道在里面；心里為她感到傷心。相信她在天國會幸福的。
7 ) 我看的第一部喜劇電影
放假前在CC98上看到有人推薦了《你逃我也逃》這部電影，里面有一句“擦腳布”臺詞令人印象深刻，可我現(xiàn)在找不到那個帖子了；電影從頭看到尾也沒見著那句經(jīng)典臺詞，sigh。
100分鐘的電影，剛好夠我在回家的高鐵上看完，中途甚至還能打個盹。這可以算我看的第一部真正意義上的喜劇電影，而且很精彩，我的2020年Top 10預(yù)定！
這是上世紀(jì)四十年代的老電影，故事發(fā)生在二戰(zhàn)前夕的波蘭華沙，電影開篇是“希特勒”突然出現(xiàn)在華沙街頭。與鴉雀無聲的人們形成鮮明對比的是音調(diào)起伏抑揚頓挫的旁白，我不確定這是喜劇電影的固有特點還是用這歡樂的旁白來反襯戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難與苦痛，抑或是當(dāng)時的人們在戰(zhàn)火紛飛硝煙彌漫的環(huán)境里給苦兮兮的生活制造一點樂趣。不僅僅是旁白，影片的配樂也很出彩，一些音效是用樂器演奏模仿出來的，頗有《貓和老鼠》的味道。
看到這里我忍不住笑了，希特勒還能這么幽默？再看下去，噢，原來他不是真正的希特勒，而是一個試圖給自己加句臺詞努力逗笑觀眾的演員Bronski。隨后Bronski與導(dǎo)演就該不該為了逗笑觀眾而擅自加臺詞的問題發(fā)生爭執(zhí)。這個問題我是贊成Bronski的，在我看來劇本不應(yīng)該一成不變，往往不少演員們在舞臺上靈關(guān)一閃的臨場發(fā)揮能成為一臺戲中最令人印象深刻的部分，這也是看live的樂趣所在。如果劇本不能改動，那何不拍成電影在各地放映？
我想起去年三月份在杭州劇院看《搖滾莫扎特》，Rosenberg在給Salieri描述Mozart的歌劇時唱起《茉莉花》來，這和B站上官攝版本就不同（官攝版倒是玩了個法語梗，"Mozart est là"諧音"Mozarrrela"，但如果照搬到中國來大家肯定聽不懂）。還有日本許多動漫的聲優(yōu)見面會必不可少的現(xiàn)場配音環(huán)節(jié)，就我看過的一些event而言，像宮野真守、福山潤一類聲優(yōu)總是少不了要臨場發(fā)揮一番，往往也能博得觀眾的尖叫與歡笑。以及Westlife在演唱會上時常會把歌詞中的地名改成他們開演唱會的地方……好像越說越偏了（噗
回到電影，這是關(guān)于一群演員如何用自己的演技騙過蓋世太保并阻止華沙地下組織暴露的故事。男女主人公Joseph & Maria Tura都是劇團(tuán)里的演員，年輕的飛行員Sobinski傾慕美麗的Maria，于是Maria讓他在丈夫Joseph飾演的哈姆雷特念名臺詞"To be or not to be..."時來化妝間找她。電影里Sobinski一共離席了兩次，每次他起身，Joseph都會一邊咬牙切齒念著臺詞一邊瞪著Sobinski離開，在演出結(jié)束后還會陷入深深的自我否定。噢，可憐人兒，他還不知道Sobinski只是去見他美麗的妻子而不是不接受他的演技（到底哪件事更壞一些？）。
和平的日子并不長久，戰(zhàn)爭爆發(fā)了，轟炸機(jī)來到華沙，劇院被炸成了廢墟，"There was no censor to stop them." 兩個演員Greenberg和Bronski在一邊打掃一邊感嘆自己想說卻沒機(jī)會說出口的臺詞——
If you prick us, do we not bleed?
If you tickle us, do we not laugh?
If you poison us, do we not die?
If you wrong us, shall we not revenge?
這段臺詞一共出現(xiàn)了三次，第一次是二人在哈姆雷特中飾演兩個巡視士兵時，Greenberg感嘆其實自己想演的是《威尼斯商人》中的Shylock，而現(xiàn)在只能扛著矛演一個小士兵；第二次是劇院被炸毀，二人離開防空洞上街看到納粹士兵在街上走過，Greenberg說自己只希望還能有機(jī)會再拿起矛來；第三次是當(dāng)Greenberg真的被納粹包圍時，他終于有機(jī)會說出那些話了，那一刻他并不是在演Shylock，他是代表所有華沙人民、所有猶太人在質(zhì)問納粹。這才是影片的靈魂所在呀！喜劇電影不應(yīng)該只有無厘頭的滑稽，讓人笑中帶淚才是我認(rèn)為的優(yōu)秀的作品。
Siletski教授是納粹的間諜，他帶著華沙地下組織的名單從英格蘭來到華沙，見到Maria之后動了拉攏她做間諜的念頭。奈何Maria的大醋壇子丈夫——the great great Polish actor Joseph Tura不愿意她的妻子冒險，于是這位偉大的演員親自上陣，假扮Ehrhardt上校與Siletski見面。一邊Joseph在和教授聊天，另一邊他的劇團(tuán)同伴們在想辦法解決掉這個老奸巨猾的教授。而Joseph為了拖延時間不斷在重復(fù)一個關(guān)于他名字的笑話，我以為他會露餡。可笑的是后來Joseph假扮Siletski教授去見真正的Ehrhardt上校時，上校亦是極有默契地在不斷重提這個笑話：“他們叫我‘集中營’艾哈特？”（我真的爆笑）
Joseph這人也著實有趣，自他聽說他的妻子在華沙無人不知無人不曉時，他開始逢人就問：“你知道偉大的波蘭演員Joseph Tura嗎？”大多數(shù)人說不知道，而知道的人（一名納粹）這么回答他：“他（Joseph）對莎士比亞所做的事，就是我們現(xiàn)在要對波蘭做的?！编蘅蓱z人兒！
說到這里，不得不提Ehrhardt上校了。這是個滑稽的人，他在Joseph假扮的教授面前甚至還開起了希特勒的玩笑。當(dāng)然，用他自己的話來說只是轉(zhuǎn)述那些無知的人們的話而已。當(dāng)他聽到自己的屬下Schultz已經(jīng)射殺了可能的地下組織領(lǐng)導(dǎo)人時，他會吹胡子瞪眼指責(zé)屬下，盡管他已經(jīng)忘了是他本人下達(dá)了擊斃的命令。說話不經(jīng)大腦、愛責(zé)怪他人，這是一個形象非常鮮明的角色。每每看到他瞪大眼睛，仿佛下一秒就會喊來Schultz一頓叱咄。而Schultz，仿佛就是一個毫無自我意識的人，上校無論罵什么他都全盤接收（這也太卑微了吧……）再聯(lián)系片尾Bronski又演起希特勒面無表情地指著飛機(jī)門讓兩個納粹飛行員跳出去，沒穿任何裝備的兩人大喊著"Heil Hitler"一躍而下。諷刺意味十足！
關(guān)于戰(zhàn)爭題材的電影我看得很少，現(xiàn)在能想起來的只有《戰(zhàn)馬》、《冷山》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》三部；對二戰(zhàn)我更是沒有了解，中學(xué)歷史書上學(xué)過的東西大概都還給老師了。終歸還是閱歷太淺，看這部電影并不能獲得更深刻的感受。但是開心的是我又知道了一位偉大導(dǎo)演——劉別謙，《你逃我也逃》這部電影可太有意思了！
2020年看的第二部電影，寫的第三篇觀后感。加油，寒假多多努力！最后放一條豆瓣上我很喜歡的短評作為結(jié)尾叭~
2020.01.20
8 ) 姜是老的辣，電影是黑白的好
不詳述它的好了，去看吧。
劉別謙毫無疑問有天才，而且表現(xiàn)得淋漓盡致。在讓人捧腹和反思的尺度和轉(zhuǎn)換上都把握地相當(dāng)好。但是也不得不說，這種喜劇化的手法顯得過于樂觀了，一副隔岸觀火的逍遙態(tài)度。
#重看#完美的喜劇范式，絕妙的諷刺功力，教科書級別的劇本結(jié)構(gòu)，超級優(yōu)雅的劉式觸點，舉重若輕的尺度拿捏——喜劇模式覆蓋的深沉家國主題，可謂是以四兩撥千斤挑起泰山于頂?shù)呢?fù)載力，當(dāng)之無愧且不會過時的澤被后世名作。將劇團(tuán)人員配置/空間結(jié)構(gòu)/劇作文本完美契合到現(xiàn)實的戰(zhàn)爭狀態(tài)和對立沖突，一浪接一浪的戲劇性矛盾席卷而來，節(jié)奏絲滑順暢，跌宕之起伏讓人沉醉，是謂輕盈感；莎翁名句的反復(fù)運用，在不同場景承載不同功能，文本細(xì)節(jié)的對應(yīng)著實值得稱贊——充分利用已有“資源”彰顯其有效性，且在重復(fù)的節(jié)奏中“再創(chuàng)”倒映般的喜劇效果。每個人物都鮮活生動，主角自不必贅言，就連渴望出演夏洛克的小人物也被描摹得可憐又可愛——在戲劇和人生的舞臺上，你們都是優(yōu)秀的。
臉盲者慎看
To Be or Not to Be，土鱉拗孬土鱉，劉別謙導(dǎo)演作品，1942年的黑白片，教科書般的杰作，告訴你一個劇團(tuán)怎么以自己方式愚弄第三帝國，正義怎么欺負(fù)邪惡。眼睛一眨，老母雞變鴨，在這電影上耗費每一分鐘都是值得的，因為充滿了魔術(shù)般的逆轉(zhuǎn)和雜耍般的狂歡?！W鵡史航
一根筋的醋壇子丈夫以高超演技拯救了一個國家，個中橋段太幽默了
喜劇電影分兩種：一種是劉別謙玩過的，一種是劉別謙玩剩下的
有別于卓別林和巴頓明顯的肢體滑稽，劉別謙的喜劇就在于文本臺詞的出彩。嚴(yán)肅下的戲謔，整個劇院臨時劇組現(xiàn)場演戲逃離魔掌，臺詞處處出梗，戲中戲的劇情天衣無縫。解構(gòu)、巧合、錯位、反諷，上下誤會、左右逢源、臨機(jī)應(yīng)變的巧妙，這劇情這臺詞這橋段，縱使莎翁再世也不過如此！1942年吶，戰(zhàn)爭還沒打完，德國人劉別謙就敢于如此諷刺納粹，真厲害！8.9
簡直爆笑??！這才是好喜劇啊，笑點一百年不過時！每一秒都滿分！
“to be …… or not to be…… ”沒辦法不喜歡這樣的影片，設(shè)定有趣，幽默無處不在，各種冷嘲熱諷，但或許是我笑點太高的緣故，始終沒有感受到其他人那種或忍俊不禁或捧腹大笑?！铩铩铩?/p>
之前在《希特勒萬歲，豬死了！》一書中讀到此片的介紹，今終于一睹其風(fēng)采。我在午夜4點非常享受這部69年前的電影，幾乎笑到斷氣。精彩的劇情，戰(zhàn)爭的諷刺，讓人噴飯的笑點、臺詞，大師劉別謙的指導(dǎo)，這是你一生中不可不看的電影。副作用是今后當(dāng)你聽到：“是生存還是毀滅”這句經(jīng)典臺詞時，會爆笑。
劉別謙式筆觸果然不同凡響。相同題材中，[大獨裁者][虎口脫險]笑點直接，本片則較為含蓄，兼具優(yōu)雅、機(jī)智與玩世不恭感，昆汀[無恥混蛋]在致敬之余更為瘋狂戲謔。影片節(jié)奏緊湊，毫無冷場，多處戲中戲反諷與幽默極為精妙。| 他對莎士比亞所做的事情，就是我們現(xiàn)在要對波蘭做的。| 我自己萬歲。（9.5/10）
反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，好玩。Jack Benny老了長殘了，不過眼神還是很逗趣。Robert Stack演這部的時候才23歲，英俊死了，要命啊(ˉ﹃ˉ)
第一部劉別謙。1.在評論區(qū)感受到深入骨髓的孤獨：我怕是全世界唯一一個看懂卻全程沒爆笑過的人了...2.作為我接觸的第三位早期喜劇大師，劉與卓基之流差異明顯。對比同為有聲/二戰(zhàn)的《大獨裁者》，仍可見兩者在語言與肢體性幽默的傾向分別，但戲劇共通。3.本片精神續(xù)集：《無恥混蛋》。
LUBITSCH萬歲。大笑過之后想起那個總是跑龍?zhí)籽菖浣堑难輪T，他一直覺得自己能演好夏洛克，同伴總是嘲笑他一番，后來家園被德國人占領(lǐng)，兩人連龍?zhí)锥寂懿涣?，在街上鏟雪的時候，他又背誦起夏洛克那段經(jīng)典的臺詞，這次同伴說，你能演好夏洛克了。經(jīng)歷過那些痛苦憤怒之后，我們才能真的寫出讀出那些詩行吧
“我真討厭把我們國家的命運交到笨演員的手里“，最樂的部分是正喬裝納粹的演員會忽然分不清戲內(nèi)外的身份，演哈姆萊特時臺下總要重復(fù)跳出些喜劇狀況，夸張、解構(gòu)、反諷、利用巧合，想演《威尼斯商人》的龍?zhí)籽輪T在不起眼的垃圾時間念了幾次夏洛克的控訴，純屬夾帶私貨，是猶太導(dǎo)演內(nèi)心最深最真的憤怒吧
年代的關(guān)系不免有些許瑕疵，夫妻關(guān)系的梗貫穿始終，最經(jīng)典的第一是老公進(jìn)房門，發(fā)現(xiàn)陌生男人在床那段逗逼死，第二是老公發(fā)現(xiàn)尸體，冷靜解套一段牛逼死，那個年代的片子永遠(yuǎn)不要給主角設(shè)定一個固有印象，后面你會大吃一驚的! 一個演員知名度的梗，一個假胡子的戲中戲，還有官僚體系的迂腐，玩得十分溜。不過劉別謙touch好像在這一部沒什么體現(xiàn)。
劉別謙是個德國人，1942年二戰(zhàn)還沒結(jié)束就在美國拍了部諷刺納粹德國的喜劇片。更重要的是，和卓別林的《大獨裁者》比起來，這部喜劇的笑點更加高級。劉別謙電影的魅力真是奇特。
一波多折，層層推進(jìn)，細(xì)節(jié)處處迷人，嚴(yán)肅、緊張、詼諧并存，有我喜歡的一切喜劇元素。劉別謙的絕妙臺詞令我不斷在深夜大聲發(fā)出陣陣慘笑（希望沒有太擾民= =）“她的丈夫是偉大的波蘭演員XXXXX，你一定聽說過吧?！薄笆堑?，我看過他的舞臺劇，他對莎士比亞所做的事情就是我們納粹現(xiàn)在要對波蘭做的?！?/p>
What he did to Shakespear, we are now doing to Poland.
始祖級的戲中戲，無論是環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)還是字字珠璣的臺詞都已經(jīng)超神；看完這種電影會讓人語言貧乏，只能默默在心里大叫一聲好。