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劇照
詳細(xì)劇情
波蘭華沙有一個(gè)劇團(tuán)，其中有一名演員Bronski極其擅長(zhǎng)模仿德國(guó)納粹領(lǐng)袖希特勒。MariaTura和JosephTura是劇團(tuán)里的一對(duì)夫妻，劇團(tuán)最近正在上演《哈姆雷特》。演出間隙，Maria收到了一束鮮花，來(lái)自一個(gè)年輕的飛行員StanislavSobinski，趁著Joseph在舞臺(tái)上念著名臺(tái)詞“tobeornottobe”的時(shí)候，她安排Sobinski進(jìn)了后臺(tái)，兩人情愫暗生。然而不久后，納粹侵略波蘭，Sobinski只能前往作戰(zhàn)。Sobinski所在隊(duì)伍的領(lǐng)導(dǎo)是Siletsky教授，Sobinski想讓Siletsky幫忙帶封信給Maria，然而Siletsky卻連著名女演員Maria都不認(rèn)識(shí)，于是Sobinski開(kāi)始對(duì)Siletsky產(chǎn)生了懷疑。Sobinski為了追蹤Siletsky又回到華沙。而另一方面，Maria卻被兩個(gè)納粹士兵帶去見(jiàn)Siletsky，Siletsky對(duì)Maria也是心生愛(ài)慕，更希望Maria成為納粹在波蘭的間諜。Maria借故逃回家，卻在家中意外的碰到了Sobinski和她的丈夫Josef，這段三角關(guān)系該如何收?qǐng)?，他們又要如何?lián)手對(duì)抗納粹？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 暴君必將被愚弄，勝利終將來(lái)到眼前
《你逃我也逃》是德國(guó)導(dǎo)演劉別謙在納粹權(quán)焰滔天時(shí)制作的一部反戰(zhàn)喜劇，心目中的喜劇十佳。
本片的經(jīng)典之處，在于巧妙完美的戲中戲情節(jié)設(shè)定（開(kāi)風(fēng)氣之先？），優(yōu)秀演員表演的強(qiáng)大戲劇張力，和導(dǎo)演特別的表現(xiàn)手法——“Lubitseh’s Touch（劉別謙筆觸）”。
片中，鏡頭隨著勇敢的女主角游走斡旋于眾多男性之間，用簡(jiǎn)潔而細(xì)膩的剪輯方式揭露道貌岸然背后的猥瑣下流和險(xiǎn)惡居心。這是明快而調(diào)侃的掌鏡風(fēng)格，很少用長(zhǎng)鏡頭敘事；布景和畫(huà)面也帶有舞臺(tái)劇的風(fēng)格（這也很符合片中主要情節(jié)的設(shè)定）；這一切營(yíng)造出的戲劇效果帶給觀眾巨大的滿足。真正的希特勒到達(dá)劇院一節(jié)是全片最為“嚴(yán)肅”的段落，也是全片的高潮，導(dǎo)演在此借助一直想在舞臺(tái)上飾演《威尼斯商人》里的夏洛克的演員之口，義正言辭地對(duì)納粹的暴行發(fā)出了控訴。在這里，莎士比亞的經(jīng)典臺(tái)詞不再是臺(tái)詞，說(shuō)出它的人也不再是表演；這是一個(gè)民族的喉舌，混雜著血淚的呼號(hào)。
有觀點(diǎn)認(rèn)為，喜劇因?yàn)槿狈?yán)肅性而無(wú)法與悲劇媲美；而本片則恰恰因?yàn)槠浔举|(zhì)是喜劇而偉大。在那絕望的日子，在更深重的黑暗將要裹挾著“最終解決方案”（希特勒對(duì)從肉體上徹底滅絕猶太人的說(shuō)法，于1943年3月正式實(shí)施）席卷整個(gè)歐洲之時(shí)，這部拍攝于1942年的影片在山雨欲來(lái)之際，力頂重壓，對(duì)惡毒和殘酷發(fā)出大笑，也讓人們對(duì)這個(gè)自以為是的政權(quán)及其愚行發(fā)出大笑；并且預(yù)言，暴君必將被愚弄，勝利終將來(lái)到眼前。
2 ) 從被動(dòng)到主動(dòng)
1926年的電影《唐璜》已經(jīng)帶有聲音，不過(guò)這個(gè)聲音只限于一些音樂(lè)。1927年10月，《爵士歌王》的出現(xiàn)才標(biāo)志著電影史上第一部真正的有聲片的誕生。電影中出現(xiàn)的人物對(duì)白使得當(dāng)時(shí)觀眾為之傾倒，之后拍攝的《紐約之光》更是一部全對(duì)白的影片，雖然情節(jié)低俗，但是還是獲得了巨大的成功。到了1929年底，幾乎所有的美國(guó)城鄉(xiāng)電影院都安裝了有聲裝置。一時(shí)間，電影院的觀眾數(shù)量大為增加。雖然有聲片給觀眾帶來(lái)了一系列更為真實(shí)和確切的觀影感受，但是，導(dǎo)演們也擔(dān)心聲音的出現(xiàn)會(huì)帶來(lái)一個(gè)可怕的問(wèn)題，即很多電影都是從文學(xué)或戲劇作品改編而來(lái)，這可能使文學(xué)和戲劇侵入到電影，用對(duì)話取代蒙太奇的表現(xiàn)，因此，愛(ài)森斯坦、普多夫金和阿歷克山德羅夫在一份聲明中提出了“聲——畫(huà)蒙太奇”的概念，即聲音是蒙太奇的一個(gè)因素，是表達(dá)和解決復(fù)雜問(wèn)題的一個(gè)不可避免的有效的途徑。
劉別謙的著名喜劇《to be or not to be》出品于1942年，這個(gè)時(shí)候聲音在電影中的運(yùn)用已經(jīng)相當(dāng)成熟了，聲音已不再被當(dāng)作影片的裝飾，而是成為積極參與影片，揭示人物內(nèi)心情感，豐富作品表現(xiàn)力的重要表達(dá)工具。這部電影實(shí)際上除去緊湊精彩的情節(jié)外，使其成功的很大功勞應(yīng)該是它的臺(tái)詞以及音樂(lè)音響的出色運(yùn)用。
首先，我們來(lái)分析一下電影中的人物對(duì)白。早期的無(wú)聲片中，由于聲音的缺失，在一些萬(wàn)不得已的地方必須要用字幕來(lái)交代劇情，即使如此，電影的劇情也不能拍得過(guò)于復(fù)雜，否則會(huì)影響觀眾的理解，而字幕雖然可以解決一部分的問(wèn)題，但卻占用了影片的時(shí)間，打斷了影片的畫(huà)面節(jié)奏，影響敘事。因此，劇中對(duì)白的出現(xiàn)首先解決的就是關(guān)于劇情交代的問(wèn)題。再者，演員在對(duì)白中的表情、音色、聲調(diào)，都是展現(xiàn)人物性格、心理和情緒的重要工具。例如，影片中約瑟夫·杜拉經(jīng)常會(huì)以“最偉大的波蘭演員”自稱，并且詢問(wèn)別人有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他的名頭，這里展現(xiàn)的就是他對(duì)于自己的表演極度自信；再比如影片中真正的艾哈特上校，他總是把自己犯的錯(cuò)誤都強(qiáng)加在自己的下屬身上，并且用“我還能相信誰(shuí)”來(lái)開(kāi)脫責(zé)任，每次看到他大叫下屬的名字加上他吹胡子瞪眼的表情，觀眾就知道他在干什么了。所以，他的性格特征就是功勞讓自己領(lǐng)著，過(guò)錯(cuò)讓下級(jí)擔(dān)著。最后，本片對(duì)白最重要的作用就是它潛在的豐富內(nèi)涵。在影片中最為經(jīng)典的就是《哈姆雷特》里的那句臺(tái)詞：“to be or not to be”,這是整部電影的名稱，在劇中是男演員約瑟夫·杜拉經(jīng)常要念到的臺(tái)詞，這句臺(tái)詞具有一種黑色幽默的手法在里頭，比如第一次在劇場(chǎng)里約瑟夫一念到這句，就看到一個(gè)人站起來(lái)離開(kāi)，當(dāng)時(shí)的他表現(xiàn)出的是驚訝和不理解，之后的臺(tái)詞他有一些停頓試圖引起離開(kāi)那人的注意，并且，他的眼神一直跟隨著那人的身影，自此，這句臺(tái)詞成為一個(gè)帶有特殊意義的符號(hào)，象征著他的妻子和索賓斯基中尉的見(jiàn)面暗號(hào)而對(duì)于他來(lái)說(shuō)就是別人對(duì)他的表演沒(méi)有興趣的暗示。還有一些令人捧腹的臺(tái)詞，例如扮演希特勒的布朗斯基說(shuō)的：“我自己萬(wàn)歲”這就是一個(gè)嘲諷，而且是戲中戲的嘲諷，這是他們拍戲時(shí)候的臺(tái)詞，但也同樣是劉別謙對(duì)于希特勒的嘲諷。還有，布朗斯基在華沙街頭，當(dāng)那個(gè)小女孩對(duì)他說(shuō)：“可以給我簽個(gè)名嗎？布朗斯基”，又造成了一種喜劇效果，原因是他一眼就被人認(rèn)出來(lái)了。再比如艾哈特對(duì)假扮希利特斯基的約瑟夫說(shuō)：“他對(duì)莎士比亞所做的事情就是我們現(xiàn)在要對(duì)波蘭做的”，這句話說(shuō)出口艾哈特上校不知道為什么好笑，但是觀眾知道，約瑟夫最引以為傲的就是他在莎翁戲劇中的表演，但卻被人評(píng)價(jià)成他在毀莎翁的戲劇，他頓時(shí)僵硬的表情讓觀眾忍俊不禁。這整部電影就是以臺(tái)詞取勝，很多幽默的笑料都是臺(tái)詞表達(dá)的，試想如果這是一部默片，那么，估計(jì)很多地方觀眾看都不太明白，更不要說(shuō)笑了。從無(wú)聲片中需要觀眾自己揣測(cè)劇情到后來(lái)的利用對(duì)白推動(dòng)發(fā)展劇情人物，聲音在電影的地位在逐漸提升。
其次，要說(shuō)的是這部片的旁白。例如本片一開(kāi)始的旁白，這里的旁白是屬于客觀式的旁白。一開(kāi)場(chǎng)就是第三者對(duì)于畫(huà)面表現(xiàn)的敘述，描述街道、場(chǎng)景、人物的表情動(dòng)作以及心理，觀眾不是很明白，但是隨著劇情的發(fā)展，后來(lái)的再一次解釋了開(kāi)頭出現(xiàn)的那段場(chǎng)景。這個(gè)旁白的作用主要是在敘事上，就像別人在講故事一樣，有一點(diǎn)小懸念，先說(shuō)故事的后面，在調(diào)過(guò)頭來(lái)講之所以會(huì)出現(xiàn)開(kāi)頭一幕的原因，用旁白的方式倒敘一件事情，引起觀眾的興趣。最初電影院中的現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)可有可無(wú)，但是，現(xiàn)在的旁白已經(jīng)承擔(dān)著重要的敘事等方面的作用，聲音地位的發(fā)展可見(jiàn)一斑。
在本片中，音樂(lè)的運(yùn)用也是一個(gè)亮點(diǎn)。首先要提到的就是在在華沙被德國(guó)納粹占領(lǐng)以后，畫(huà)面上貼出了一張張的告示，伴隨告示出現(xiàn)的是一段嚴(yán)肅而殘酷的音樂(lè)，再配上死刑等告示內(nèi)容，和刮風(fēng)下雨的天氣，展現(xiàn)的就是納粹占領(lǐng)下的華沙人民正遭受著屠殺和蹂躪。同樣的，格林伯格在雪地里拿著鐵鍬念著夏洛克的臺(tái)詞的時(shí)候，也伴隨著凄慘的音樂(lè)，臺(tái)詞本就凄涼，再配以音樂(lè)敲擊人心，也表現(xiàn)出華沙人民的水深火熱。波蘭空軍在一起唱歌這段，是影片對(duì)于有聲源音樂(lè)的運(yùn)用，高亢激昂的歌聲體現(xiàn)的是年輕軍人們對(duì)于保家衛(wèi)國(guó)的激情以及在戰(zhàn)爭(zhēng)下保持的一種幽默歡快的狀態(tài)。在索賓斯基中尉跳傘那段，音樂(lè)緊張而又有節(jié)奏，索賓斯基是逃，納粹是追，雙方即將碰頭的時(shí)候，音樂(lè)立馬緊張起來(lái)，等到索賓斯基逃過(guò)納粹追捕，音樂(lè)又趨于平緩，好像是一個(gè)人在長(zhǎng)時(shí)間憋氣以后終于可以呼吸的時(shí)候表現(xiàn)出的那種霎時(shí)間的放松和舒暢。全片音樂(lè)最引人注意的應(yīng)該就是約瑟夫發(fā)現(xiàn)索賓斯基睡在自家床上的那場(chǎng)戲。音樂(lè)聲從約瑟夫發(fā)現(xiàn)凳子那條男人的褲子時(shí)開(kāi)始想起，一開(kāi)始音樂(lè)透露出一絲疑惑，緊接著，約瑟夫走向床邊，音樂(lè)透露出小心翼翼和探尋，知道打開(kāi)燈，看到床上躺著的男人，音樂(lè)聲變?yōu)檎痼@，約瑟夫快速的把頭貼近床上男人再直起身，音樂(lè)也隨他的動(dòng)作快慢在進(jìn)行著高低抑揚(yáng)的變化，配合的是約瑟夫?qū)τ谘矍斑@個(gè)人的探尋和懷疑的目光，直到他認(rèn)出索賓斯基就是那個(gè)兩次在他表演時(shí)中途離開(kāi)的人，音樂(lè)戛然而止。整個(gè)音樂(lè)都是配合著約瑟夫的心理變化來(lái)進(jìn)行的，音樂(lè)就好像是約瑟夫外化的情緒一樣，直白地表露在觀眾的眼前。還有演員們?cè)趧?chǎng)里搜捕希利特斯基時(shí)運(yùn)用的音樂(lè)，也是制造了一種緊張的氣氛。
最后，是音響在本片中的運(yùn)用。一處是假的希特勒要離開(kāi)劇場(chǎng)，帶領(lǐng)一隊(duì)真的納粹軍官往外走，整齊劃一的步伐，踏著有節(jié)奏的腳步，跟隨著向前走。本是嚴(yán)肅整齊的軍隊(duì)，但是領(lǐng)頭的卻是假的首領(lǐng)，著鏗鏘整齊的腳步聲就顯得很荒唐，因?yàn)樗麄儑?yán)密保護(hù)的對(duì)象居然是個(gè)冒牌貨，軍官們自己不知道，但是觀眾看起來(lái)就會(huì)覺(jué)得很滑稽也很諷刺。另一處就是在約瑟夫的家里，艾哈特上校準(zhǔn)備侵犯杜拉夫人的時(shí)候，假的希特勒又沖進(jìn)來(lái)了，杜拉夫人隨他離開(kāi)，房門關(guān)上，我們聽(tīng)到了一把槍聲，艾哈特自殺了，這聲槍響表面上只是說(shuō)明這一點(diǎn)，其實(shí)還包含別的含義。比如說(shuō)，艾哈特他很畏懼希特勒，因此，在得知自己得罪了元首的時(shí)候，選擇了自裁，他自我感覺(jué)很悲壯，但在觀眾眼中就顯得很荒誕搞笑。這槍聲其實(shí)既是敘事也是在傳達(dá)隱喻的含義，達(dá)到一種諷刺的效果。
從早期的默片開(kāi)始，聲音就已經(jīng)在運(yùn)用當(dāng)中，但是，聲音在電影中的地位是一直在提高的，這取決于它起什么作用，是主動(dòng)起作用還是被動(dòng)地發(fā)揮作用，并且這作用到底有多大。最早的默片用的都是貝多芬等人的現(xiàn)成的音樂(lè)，這音樂(lè)根本沒(méi)有什么作用，有也可，無(wú)也可。后來(lái)為影片專門配一些伴奏樂(lè)曲，這作用最多也就是打破一下影院中沉悶的氣氛，于影片來(lái)說(shuō)，就是讓情節(jié)緊湊一點(diǎn)。這些音樂(lè)都是被動(dòng)地在起作用。再后來(lái)，有聲片誕生，對(duì)白的運(yùn)用才真正是把聲音變?yōu)橐环N主動(dòng)起作用，配合畫(huà)面進(jìn)行敘事和藝術(shù)表現(xiàn)的工具。通過(guò)對(duì)人聲、音樂(lè)和音響的有機(jī)調(diào)動(dòng)，使其同畫(huà)面形成一種相輔相成的關(guān)系，把視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)緊密地結(jié)合在一起，利用雙向的滲透作用，達(dá)到對(duì)藝術(shù)的最大最優(yōu)的表現(xiàn)。通過(guò)以上對(duì)這部影片的分析，已經(jīng)可以看到聲音在一步步的發(fā)展中成為了一個(gè)不可或缺的重要因素，而一代又一代的導(dǎo)演還在繼續(xù)發(fā)展聲音技術(shù)的應(yīng)用，以期發(fā)揮其更大的作用。
3 ) 亂世愛(ài)情
歐洲處于二次世界大戰(zhàn)的前夕，但波蘭的布朗斯基劇院卻忘記了他們的處境，仍然歌舞升平。在演員們感覺(jué)到戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅的時(shí)候，劇院的老板兼主演的布朗斯基關(guān)心的只是他的戲劇和生意。而老板娘，也是整個(gè)城市最耀眼的女明星安娜也忙著和他的情人飛行員安德烈約會(huì)但好景不長(zhǎng)，在那不久，劇團(tuán)接到了演出的禁令，因?yàn)樗麄兊难莩龉?jié)目有反希特勒的內(nèi)容。而飛行員安德烈也飛往英國(guó)繼續(xù)展開(kāi)對(duì)納粹的戰(zhàn)斗，但因?yàn)檐娙藗兊氖韬?，一份印有他們親人朋友名字的名單落到了間諜薩蘭 《你逃我也逃》這部片子完全可以稱之為《虎口脫險(xiǎn)》的美國(guó)版，情節(jié)安排一樣的高潮迭起，精彩緊湊，笑料百出卻絲毫沒(méi)有牽強(qiáng)。通過(guò)對(duì)納粹高明的調(diào)侃和諷刺充分體現(xiàn)了美式的幽默和樂(lè)觀，而片中一個(gè)蹩腳演員為了轉(zhuǎn)移納粹的注意發(fā)表的一段即興演講卻一下子讓人熱淚盈眶，雖與本片的喜劇分格有點(diǎn)突兀，卻讓人覺(jué)得一下子拔高了本片的意境，強(qiáng)烈推薦大家可以看一下，這部電影讓我體會(huì)到好電影可以沒(méi)有特技，沒(méi)有爆破，沒(méi)有大場(chǎng)面，沒(méi)有愛(ài)情，沒(méi)有美女，只要有好劇本和好演員足矣，看完會(huì)心一笑之余覺(jué)得還會(huì)再看一看，這樣的電影現(xiàn)在已經(jīng)越來(lái)越少了
4 ) 銀海遺珠
《你逃我也逃》，英文片名更有戲劇性（To be or not to be）。這部拍于1942年的電影真是被低估了，但是時(shí)間會(huì)蕩去泥沙，多年后CC修復(fù)劉別謙作品至少有3部，其中就有這部。盡管當(dāng)年輿論認(rèn)為他政治不正確，加上劉別謙的徳國(guó)國(guó)籍（但他是俄裔猶太人）而很快過(guò)氣，（當(dāng)時(shí)大眾的政治正確簡(jiǎn)單說(shuō)就像拍抗日神劇，要把鬼子拍成丑角，把自己拍成無(wú)所不能，在法西斯張牙舞爪的時(shí)候可以理解哈），相同主題的有之前卓別林的《大獨(dú)裁者》，直接針對(duì)希特勒個(gè)人諷刺，很受大半個(gè)地球歡迎，甚至有傳言說(shuō)卓別林是希特勒最想殺死的美國(guó)人，同理多年以后小崔成了老崔，還是不忘有機(jī)會(huì)就說(shuō)鋼炮是渣子。 花絮里面的專家說(shuō)，這是劉別謙導(dǎo)演所有電影中唯一一部他主導(dǎo)編劇的，其他要不改編小說(shuō)要不別人主編。制片是來(lái)自歐陸的柯達(dá)，英國(guó)中情局背景的才子。當(dāng)年故事編出來(lái)了，首先說(shuō)服女主卡洛爾（少年成名，當(dāng)年好萊塢頭號(hào)喜劇明星，嫁給克拉克蓋博，因?yàn)閭湓邢⒂耙欢螘r(shí)間在家，還沒(méi)有懷上孩子，就出山拍電影了，說(shuō)服她的除了卡洛爾鐘意的服裝設(shè)計(jì)師有加入劇組，還有她鮮明的反法西斯立場(chǎng)，拍完電影不久就飛機(jī)失事，可惜連首映都沒(méi)能看到），然后拉來(lái)資金，得以成片。 與馬戲團(tuán)成長(zhǎng)出來(lái)的卓別林不同，劇團(tuán)出來(lái)的劉別謙更具戲劇張力，整體節(jié)奏、劇情轉(zhuǎn)折、細(xì)節(jié)描畫(huà)、對(duì)話巧妙， 在CC里面也是難得?？逻_(dá)的弟弟負(fù)責(zé)美術(shù)，攝影棚里面拍出來(lái)的大場(chǎng)景，畫(huà)面一點(diǎn)不馬虎。
5 ) FIFF30丨DAY1《你逃我也逃》："To be or not to be."
第30屆法羅島電影節(jié)第1個(gè)放映日為大家?guī)?lái)主競(jìng)賽單元的《你逃我也逃》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！
果樹(shù)
把一個(gè)本來(lái)就精彩的故事講得無(wú)懈可擊，這才叫牛逼的喜劇。
術(shù)燁
#FIFF30主競(jìng)賽 [4/4] 劇本太牛逼了，非常精彩的爽片，每句臺(tái)詞都是無(wú)可挑剔的，從頭貫徹到尾的戲中戲，各個(gè)環(huán)節(jié)都吊足了觀眾胃口，在戲謔中布滿笑點(diǎn)，又在歡笑中露出諷刺，讓我們?nèi)セ赝莻€(gè)動(dòng)亂的年代，那段艱難的歷史。
Acchan
假扮敵人逃離虎口，經(jīng)典喜劇模板，沒(méi)想到來(lái)自這部片，結(jié)構(gòu)精巧，戲中戲的失敗與成功，值得所有人看的片
臟臟豆
恰到好處的幽默，但承載的又何其沉重。手心出汗。
子夜無(wú)人
“莎士比亞本人都看不了三遍哈姆雷特”，但他或許能三刷這個(gè)。
漩渦之外
高端喜劇標(biāo)桿。波蘭人民與納粹斗智斗勇，其樂(lè)無(wú)窮?。【实膭∽?，情理之中而又意料之外的劇情，巧妙的臺(tái)詞，自然流暢的起承轉(zhuǎn)合，張弛有度的節(jié)奏，會(huì)心莞爾的包袱笑點(diǎn)，可愛(ài)的角色性格。智演員成就大拯救，每次看到杜蘭先生的嫉妒、艾哈特上校的弱智、莎士比亞臺(tái)詞的出現(xiàn)，都令人忍俊不禁！
阿斯巴-甜
前半段看著有些無(wú)聊，但后半段穿插著的戲中戲橋段構(gòu)思得實(shí)在是太絕妙：用一個(gè)事故化解另一個(gè)事故，觀眾的心只能被牽著走了。
一顆大檸檬
［3+］確實(shí)是絕佳的劇本，也經(jīng)得起時(shí)間的推敲，奈何我的笑點(diǎn)就只長(zhǎng)在了「to be or not to be」上，怎么就能把這一句話玩兒的這么明白，不論是第幾次出現(xiàn)，都不會(huì)讓人覺(jué)得重復(fù)。（ps，劉別謙是有什么戀愛(ài)ptsd嗎，還是獨(dú)獨(dú)專情于婚姻里的第三者?。?/p>
6 ) "To Be or Not to Be"，紀(jì)念蓋博的妻子
首先就是觀摩之前注意到女主演是卡洛爾·隆巴德（舊譯卡洛·朗白），克拉克·蓋博的第三任妻子，也是他一生的至愛(ài)，二戰(zhàn)期間因前往各地推銷救國(guó)債券而不幸飛機(jī)失事去世。初中時(shí)看過(guò)電影畫(huà)報(bào)上一部寫(xiě)他們夫妻的電影的介紹，知道了他們的故事；在我心里，她是一個(gè)頗具傳奇色彩的女演員，總是懷著好奇，想看看蓋博最愛(ài)的女人究竟是怎樣的人物。
影片以德軍對(duì)波蘭不宣而戰(zhàn)、將華沙炸成一片廢墟為背景展開(kāi)，描述了華沙一個(gè)劇院里的演員陰差陽(yáng)錯(cuò)地扮演業(yè)余間諜，與蓋世太保進(jìn)行一系列智斗的一幕幕喜劇，充滿劉別謙一貫的諷刺意味，以及正義感人的愛(ài)國(guó)反法西斯熱情。
卡洛·朗白演的是華沙著名話劇女演員瑪麗亞·圖拉夫人，卻有一個(gè)演技蹩腳的同行丈夫圖拉先生；年輕的影迷、空軍中尉索賓斯基深深仰慕她，被獲準(zhǔn)在圖拉先生演《哈姆雷特》念到“To Be or Not to Be”這句臺(tái)詞時(shí)，去化妝間找瑪麗亞。不久二戰(zhàn)全面爆發(fā)，因識(shí)破了軍中的德國(guó)間諜塞列斯基教授，中尉秘密回到華沙，聯(lián)合圖拉夫婦以及劇院其他演員上演了一出斗智斗勇的反間諜喜劇?，旣悂啓C(jī)智、勇敢，又心懷溫柔堅(jiān)定的愛(ài)國(guó)心，透過(guò)她我仿佛能感受到卡洛本人身上的那種熱情和精神。雖然評(píng)論對(duì)她推銷救國(guó)債券的舉動(dòng)說(shuō)法不一，有正面的感人描述，也有“愛(ài)國(guó)不落人后”這樣的懷疑語(yǔ)氣，但我情愿相信她是真的愛(ài)國(guó)憂民；為什么不往好的方面想呢？當(dāng)年的形勢(shì)，有點(diǎn)良心的人至少都會(huì)同仇敵愾的，而憑我對(duì)她不多的了解，也愿意相信其真實(shí)性。想想我們地震那會(huì)兒罷。
我擅自揣摩著蓋博對(duì)卡洛的愛(ài)，始終覺(jué)得他喜歡的不僅是她的容貌，還有她倔強(qiáng)的性格，頑強(qiáng)不屈，堅(jiān)持到底，不服輸和充滿勇氣的精神。我真相信是這樣的，哪怕也想過(guò)若不是她的意外亡故，蓋博并不一定能與她廝守終生；但憑蓋博后來(lái)的一些舉動(dòng)，尤其是加入空軍的那些日子，我相信至少蓋博曾經(jīng)確實(shí)深愛(ài)過(guò)卡洛。她的去世給他的打擊非常大；也許在私生活上蓋博并不是一個(gè)好丈夫，但他仍是一個(gè)值得尊敬的人。最近無(wú)意中接觸到好幾部都是與二戰(zhàn)有關(guān)的電影，而且不乏正拍攝于戰(zhàn)爭(zhēng)期間的作品，使我很有感觸，思想應(yīng)當(dāng)怎樣生活。
說(shuō)得偏出去太多了，不過(guò)還是忍不住想加幾句。忽然想起很早前看過(guò)的一部《永恒的愛(ài)》，講述一個(gè)因病昏迷了20年的妻子，后來(lái)重獲丈夫的愛(ài)；對(duì)里面丈夫的話印象很深：“她的性格與當(dāng)年我認(rèn)識(shí)她的時(shí)候很相似。”朋友就說(shuō)：“所以你再次墜入愛(ài)河?！本褪沁@種堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神，至今想起仍很感動(dòng)；我覺(jué)得卡洛身上就有這種精神。我相信對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，總有一個(gè)人是他（她）這一生念念不忘的。
說(shuō)了那么多“傳奇”的方面，差點(diǎn)忘記了卡洛本身也是一個(gè)非常有才華的演員，演技很出色，很親切。最近我對(duì)“金頭發(fā)”的看法明顯有了改觀，她算原因之一罷。喜歡瑪麗亞和丈夫充滿感情的對(duì)手戲。
這部電影是卡洛的最后遺作，還是在她去世后才上映的。不知蓋博有沒(méi)有去參加首映式。
這部影片對(duì)于卡洛來(lái)說(shuō)，或許有種宿命的味道在里面；心里為她感到傷心。相信她在天國(guó)會(huì)幸福的。
7 ) 我看的第一部喜劇電影
放假前在CC98上看到有人推薦了《你逃我也逃》這部電影，里面有一句“擦腳布”臺(tái)詞令人印象深刻，可我現(xiàn)在找不到那個(gè)帖子了；電影從頭看到尾也沒(méi)見(jiàn)著那句經(jīng)典臺(tái)詞，sigh。
100分鐘的電影，剛好夠我在回家的高鐵上看完，中途甚至還能打個(gè)盹。這可以算我看的第一部真正意義上的喜劇電影，而且很精彩，我的2020年Top 10預(yù)定！
這是上世紀(jì)四十年代的老電影，故事發(fā)生在二戰(zhàn)前夕的波蘭華沙，電影開(kāi)篇是“希特勒”突然出現(xiàn)在華沙街頭。與鴉雀無(wú)聲的人們形成鮮明對(duì)比的是音調(diào)起伏抑揚(yáng)頓挫的旁白，我不確定這是喜劇電影的固有特點(diǎn)還是用這歡樂(lè)的旁白來(lái)反襯戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難與苦痛，抑或是當(dāng)時(shí)的人們?cè)趹?zhàn)火紛飛硝煙彌漫的環(huán)境里給苦兮兮的生活制造一點(diǎn)樂(lè)趣。不僅僅是旁白，影片的配樂(lè)也很出彩，一些音效是用樂(lè)器演奏模仿出來(lái)的，頗有《貓和老鼠》的味道。
看到這里我忍不住笑了，希特勒還能這么幽默？再看下去，噢，原來(lái)他不是真正的希特勒，而是一個(gè)試圖給自己加句臺(tái)詞努力逗笑觀眾的演員Bronski。隨后Bronski與導(dǎo)演就該不該為了逗笑觀眾而擅自加臺(tái)詞的問(wèn)題發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。這個(gè)問(wèn)題我是贊成Bronski的，在我看來(lái)劇本不應(yīng)該一成不變，往往不少演員們?cè)谖枧_(tái)上靈關(guān)一閃的臨場(chǎng)發(fā)揮能成為一臺(tái)戲中最令人印象深刻的部分，這也是看live的樂(lè)趣所在。如果劇本不能改動(dòng)，那何不拍成電影在各地放映？
我想起去年三月份在杭州劇院看《搖滾莫扎特》，Rosenberg在給Salieri描述Mozart的歌劇時(shí)唱起《茉莉花》來(lái)，這和B站上官攝版本就不同（官攝版倒是玩了個(gè)法語(yǔ)梗，"Mozart est là"諧音"Mozarrrela"，但如果照搬到中國(guó)來(lái)大家肯定聽(tīng)不懂）。還有日本許多動(dòng)漫的聲優(yōu)見(jiàn)面會(huì)必不可少的現(xiàn)場(chǎng)配音環(huán)節(jié)，就我看過(guò)的一些event而言，像宮野真守、福山潤(rùn)一類聲優(yōu)總是少不了要臨場(chǎng)發(fā)揮一番，往往也能博得觀眾的尖叫與歡笑。以及Westlife在演唱會(huì)上時(shí)常會(huì)把歌詞中的地名改成他們開(kāi)演唱會(huì)的地方……好像越說(shuō)越偏了（噗
回到電影，這是關(guān)于一群演員如何用自己的演技騙過(guò)蓋世太保并阻止華沙地下組織暴露的故事。男女主人公Joseph & Maria Tura都是劇團(tuán)里的演員，年輕的飛行員Sobinski傾慕美麗的Maria，于是Maria讓他在丈夫Joseph飾演的哈姆雷特念名臺(tái)詞"To be or not to be..."時(shí)來(lái)化妝間找她。電影里Sobinski一共離席了兩次，每次他起身，Joseph都會(huì)一邊咬牙切齒念著臺(tái)詞一邊瞪著Sobinski離開(kāi)，在演出結(jié)束后還會(huì)陷入深深的自我否定。噢，可憐人兒，他還不知道Sobinski只是去見(jiàn)他美麗的妻子而不是不接受他的演技（到底哪件事更壞一些？）。
和平的日子并不長(zhǎng)久，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，轟炸機(jī)來(lái)到華沙，劇院被炸成了廢墟，"There was no censor to stop them." 兩個(gè)演員Greenberg和Bronski在一邊打掃一邊感嘆自己想說(shuō)卻沒(méi)機(jī)會(huì)說(shuō)出口的臺(tái)詞——
If you prick us, do we not bleed?
If you tickle us, do we not laugh?
If you poison us, do we not die?
If you wrong us, shall we not revenge?
這段臺(tái)詞一共出現(xiàn)了三次，第一次是二人在哈姆雷特中飾演兩個(gè)巡視士兵時(shí)，Greenberg感嘆其實(shí)自己想演的是《威尼斯商人》中的Shylock，而現(xiàn)在只能扛著矛演一個(gè)小士兵；第二次是劇院被炸毀，二人離開(kāi)防空洞上街看到納粹士兵在街上走過(guò)，Greenberg說(shuō)自己只希望還能有機(jī)會(huì)再拿起矛來(lái)；第三次是當(dāng)Greenberg真的被納粹包圍時(shí)，他終于有機(jī)會(huì)說(shuō)出那些話了，那一刻他并不是在演Shylock，他是代表所有華沙人民、所有猶太人在質(zhì)問(wèn)納粹。這才是影片的靈魂所在呀！喜劇電影不應(yīng)該只有無(wú)厘頭的滑稽，讓人笑中帶淚才是我認(rèn)為的優(yōu)秀的作品。
Siletski教授是納粹的間諜，他帶著華沙地下組織的名單從英格蘭來(lái)到華沙，見(jiàn)到Maria之后動(dòng)了拉攏她做間諜的念頭。奈何Maria的大醋壇子丈夫——the great great Polish actor Joseph Tura不愿意她的妻子冒險(xiǎn)，于是這位偉大的演員親自上陣，假扮Ehrhardt上校與Siletski見(jiàn)面。一邊Joseph在和教授聊天，另一邊他的劇團(tuán)同伴們?cè)谙朕k法解決掉這個(gè)老奸巨猾的教授。而Joseph為了拖延時(shí)間不斷在重復(fù)一個(gè)關(guān)于他名字的笑話，我以為他會(huì)露餡。可笑的是后來(lái)Joseph假扮Siletski教授去見(jiàn)真正的Ehrhardt上校時(shí)，上校亦是極有默契地在不斷重提這個(gè)笑話：“他們叫我‘集中營(yíng)’艾哈特？”（我真的爆笑）
Joseph這人也著實(shí)有趣，自他聽(tīng)說(shuō)他的妻子在華沙無(wú)人不知無(wú)人不曉時(shí)，他開(kāi)始逢人就問(wèn)：“你知道偉大的波蘭演員Joseph Tura嗎？”大多數(shù)人說(shuō)不知道，而知道的人（一名納粹）這么回答他：“他（Joseph）對(duì)莎士比亞所做的事，就是我們現(xiàn)在要對(duì)波蘭做的?！编蘅蓱z人兒！
說(shuō)到這里，不得不提Ehrhardt上校了。這是個(gè)滑稽的人，他在Joseph假扮的教授面前甚至還開(kāi)起了希特勒的玩笑。當(dāng)然，用他自己的話來(lái)說(shuō)只是轉(zhuǎn)述那些無(wú)知的人們的話而已。當(dāng)他聽(tīng)到自己的屬下Schultz已經(jīng)射殺了可能的地下組織領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)，他會(huì)吹胡子瞪眼指責(zé)屬下，盡管他已經(jīng)忘了是他本人下達(dá)了擊斃的命令。說(shuō)話不經(jīng)大腦、愛(ài)責(zé)怪他人，這是一個(gè)形象非常鮮明的角色。每每看到他瞪大眼睛，仿佛下一秒就會(huì)喊來(lái)Schultz一頓叱咄。而Schultz，仿佛就是一個(gè)毫無(wú)自我意識(shí)的人，上校無(wú)論罵什么他都全盤接收（這也太卑微了吧……）再聯(lián)系片尾Bronski又演起希特勒面無(wú)表情地指著飛機(jī)門讓兩個(gè)納粹飛行員跳出去，沒(méi)穿任何裝備的兩人大喊著"Heil Hitler"一躍而下。諷刺意味十足！
關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影我看得很少，現(xiàn)在能想起來(lái)的只有《戰(zhàn)馬》、《冷山》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》三部；對(duì)二戰(zhàn)我更是沒(méi)有了解，中學(xué)歷史書(shū)上學(xué)過(guò)的東西大概都還給老師了。終歸還是閱歷太淺，看這部電影并不能獲得更深刻的感受。但是開(kāi)心的是我又知道了一位偉大導(dǎo)演——?jiǎng)e謙，《你逃我也逃》這部電影可太有意思了！
2020年看的第二部電影，寫(xiě)的第三篇觀后感。加油，寒假多多努力！最后放一條豆瓣上我很喜歡的短評(píng)作為結(jié)尾叭~
2020.01.20
8 ) 姜是老的辣，電影是黑白的好
不詳述它的好了，去看吧。
劉別謙毫無(wú)疑問(wèn)有天才，而且表現(xiàn)得淋漓盡致。在讓人捧腹和反思的尺度和轉(zhuǎn)換上都把握地相當(dāng)好。但是也不得不說(shuō)，這種喜劇化的手法顯得過(guò)于樂(lè)觀了，一副隔岸觀火的逍遙態(tài)度。
#重看#完美的喜劇范式，絕妙的諷刺功力，教科書(shū)級(jí)別的劇本結(jié)構(gòu)，超級(jí)優(yōu)雅的劉式觸點(diǎn)，舉重若輕的尺度拿捏——喜劇模式覆蓋的深沉家國(guó)主題，可謂是以四兩撥千斤挑起泰山于頂?shù)呢?fù)載力，當(dāng)之無(wú)愧且不會(huì)過(guò)時(shí)的澤被后世名作。將劇團(tuán)人員配置/空間結(jié)構(gòu)/劇作文本完美契合到現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)和對(duì)立沖突，一浪接一浪的戲劇性矛盾席卷而來(lái)，節(jié)奏絲滑順暢，跌宕之起伏讓人沉醉，是謂輕盈感；莎翁名句的反復(fù)運(yùn)用，在不同場(chǎng)景承載不同功能，文本細(xì)節(jié)的對(duì)應(yīng)著實(shí)值得稱贊——充分利用已有“資源”彰顯其有效性，且在重復(fù)的節(jié)奏中“再創(chuàng)”倒映般的喜劇效果。每個(gè)人物都鮮活生動(dòng)，主角自不必贅言，就連渴望出演夏洛克的小人物也被描摹得可憐又可愛(ài)——在戲劇和人生的舞臺(tái)上，你們都是優(yōu)秀的。
臉盲者慎看
To Be or Not to Be，土鱉拗孬土鱉，劉別謙導(dǎo)演作品，1942年的黑白片，教科書(shū)般的杰作，告訴你一個(gè)劇團(tuán)怎么以自己方式愚弄第三帝國(guó)，正義怎么欺負(fù)邪惡。眼睛一眨，老母雞變鴨，在這電影上耗費(fèi)每一分鐘都是值得的，因?yàn)槌錆M了魔術(shù)般的逆轉(zhuǎn)和雜耍般的狂歡。——鸚鵡史航
一根筋的醋壇子丈夫以高超演技拯救了一個(gè)國(guó)家，個(gè)中橋段太幽默了
喜劇電影分兩種：一種是劉別謙玩過(guò)的，一種是劉別謙玩剩下的
有別于卓別林和巴頓明顯的肢體滑稽，劉別謙的喜劇就在于文本臺(tái)詞的出彩。嚴(yán)肅下的戲謔，整個(gè)劇院臨時(shí)劇組現(xiàn)場(chǎng)演戲逃離魔掌，臺(tái)詞處處出梗，戲中戲的劇情天衣無(wú)縫。解構(gòu)、巧合、錯(cuò)位、反諷，上下誤會(huì)、左右逢源、臨機(jī)應(yīng)變的巧妙，這劇情這臺(tái)詞這橋段，縱使莎翁再世也不過(guò)如此！1942年吶，戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)打完，德國(guó)人劉別謙就敢于如此諷刺納粹，真厲害！8.9
簡(jiǎn)直爆笑??！這才是好喜劇啊，笑點(diǎn)一百年不過(guò)時(shí)！每一秒都滿分！
“to be …… or not to be…… ”沒(méi)辦法不喜歡這樣的影片，設(shè)定有趣，幽默無(wú)處不在，各種冷嘲熱諷，但或許是我笑點(diǎn)太高的緣故，始終沒(méi)有感受到其他人那種或忍俊不禁或捧腹大笑?！铩铩铩?/p>
之前在《希特勒萬(wàn)歲，豬死了！》一書(shū)中讀到此片的介紹，今終于一睹其風(fēng)采。我在午夜4點(diǎn)非常享受這部69年前的電影，幾乎笑到斷氣。精彩的劇情，戰(zhàn)爭(zhēng)的諷刺，讓人噴飯的笑點(diǎn)、臺(tái)詞，大師劉別謙的指導(dǎo)，這是你一生中不可不看的電影。副作用是今后當(dāng)你聽(tīng)到：“是生存還是毀滅”這句經(jīng)典臺(tái)詞時(shí)，會(huì)爆笑。
劉別謙式筆觸果然不同凡響。相同題材中，[大獨(dú)裁者][虎口脫險(xiǎn)]笑點(diǎn)直接，本片則較為含蓄，兼具優(yōu)雅、機(jī)智與玩世不恭感，昆汀[無(wú)恥混蛋]在致敬之余更為瘋狂戲謔。影片節(jié)奏緊湊，毫無(wú)冷場(chǎng)，多處戲中戲反諷與幽默極為精妙。| 他對(duì)莎士比亞所做的事情，就是我們現(xiàn)在要對(duì)波蘭做的。| 我自己萬(wàn)歲。（9.5/10）
反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，好玩。Jack Benny老了長(zhǎng)殘了，不過(guò)眼神還是很逗趣。Robert Stack演這部的時(shí)候才23歲，英俊死了，要命啊(ˉ﹃ˉ)
第一部劉別謙。1.在評(píng)論區(qū)感受到深入骨髓的孤獨(dú)：我怕是全世界唯一一個(gè)看懂卻全程沒(méi)爆笑過(guò)的人了...2.作為我接觸的第三位早期喜劇大師，劉與卓基之流差異明顯。對(duì)比同為有聲/二戰(zhàn)的《大獨(dú)裁者》，仍可見(jiàn)兩者在語(yǔ)言與肢體性幽默的傾向分別，但戲劇共通。3.本片精神續(xù)集：《無(wú)恥混蛋》。
LUBITSCH萬(wàn)歲。大笑過(guò)之后想起那個(gè)總是跑龍?zhí)籽菖浣堑难輪T，他一直覺(jué)得自己能演好夏洛克，同伴總是嘲笑他一番，后來(lái)家園被德國(guó)人占領(lǐng)，兩人連龍?zhí)锥寂懿涣?，在街上鏟雪的時(shí)候，他又背誦起夏洛克那段經(jīng)典的臺(tái)詞，這次同伴說(shuō)，你能演好夏洛克了。經(jīng)歷過(guò)那些痛苦憤怒之后，我們才能真的寫(xiě)出讀出那些詩(shī)行吧
“我真討厭把我們國(guó)家的命運(yùn)交到笨演員的手里“，最樂(lè)的部分是正喬裝納粹的演員會(huì)忽然分不清戲內(nèi)外的身份，演哈姆萊特時(shí)臺(tái)下總要重復(fù)跳出些喜劇狀況，夸張、解構(gòu)、反諷、利用巧合，想演《威尼斯商人》的龍?zhí)籽輪T在不起眼的垃圾時(shí)間念了幾次夏洛克的控訴，純屬夾帶私貨，是猶太導(dǎo)演內(nèi)心最深最真的憤怒吧
年代的關(guān)系不免有些許瑕疵，夫妻關(guān)系的梗貫穿始終，最經(jīng)典的第一是老公進(jìn)房門，發(fā)現(xiàn)陌生男人在床那段逗逼死，第二是老公發(fā)現(xiàn)尸體，冷靜解套一段牛逼死，那個(gè)年代的片子永遠(yuǎn)不要給主角設(shè)定一個(gè)固有印象，后面你會(huì)大吃一驚的! 一個(gè)演員知名度的梗，一個(gè)假胡子的戲中戲，還有官僚體系的迂腐，玩得十分溜。不過(guò)劉別謙touch好像在這一部沒(méi)什么體現(xiàn)。
劉別謙是個(gè)德國(guó)人，1942年二戰(zhàn)還沒(méi)結(jié)束就在美國(guó)拍了部諷刺納粹德國(guó)的喜劇片。更重要的是，和卓別林的《大獨(dú)裁者》比起來(lái)，這部喜劇的笑點(diǎn)更加高級(jí)。劉別謙電影的魅力真是奇特。
一波多折，層層推進(jìn)，細(xì)節(jié)處處迷人，嚴(yán)肅、緊張、詼諧并存，有我喜歡的一切喜劇元素。劉別謙的絕妙臺(tái)詞令我不斷在深夜大聲發(fā)出陣陣慘笑（希望沒(méi)有太擾民= =）“她的丈夫是偉大的波蘭演員XXXXX，你一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)吧?！薄笆堑?，我看過(guò)他的舞臺(tái)劇，他對(duì)莎士比亞所做的事情就是我們納粹現(xiàn)在要對(duì)波蘭做的?！?/p>
What he did to Shakespear, we are now doing to Poland.
始祖級(jí)的戲中戲，無(wú)論是環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)還是字字珠璣的臺(tái)詞都已經(jīng)超神；看完這種電影會(huì)讓人語(yǔ)言貧乏，只能默默在心里大叫一聲好。