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早餐俱樂部 The Breakfast Club (1985)

最近藝術(shù)電影看多了，急需放松心情，就選擇了這部口碑不錯(cuò)的青春電影來放松心情。

電影講述五個(gè)高中生因?yàn)橐恍╁e(cuò)事，被周六在學(xué)校留堂的故事。五個(gè)高中生，一個(gè)是經(jīng)常鬧事的混混，一個(gè)是遵從父親想法欺負(fù)同學(xué)的運(yùn)動(dòng)員，一個(gè)是因?yàn)榭荚嚦煽?jī)不好想要自殺的書呆子，一個(gè)是上課逃學(xué)逛商場(chǎng)美女，以及一個(gè)無所事事沒有被留堂卻自己想要來的怪女孩。五個(gè)人在一天的時(shí)間內(nèi)，從最初的陌生、對(duì)立，到一起對(duì)抗老師、吸毒、一起談心，最后成為了朋友，而且兩個(gè)女孩都找到了約會(huì)對(duì)象：怪女孩與運(yùn)動(dòng)員，美女與混混。

這部電影很好看，它紀(jì)錄了年輕人們的生活與煩惱，看后很輕松。這就是一部電影有時(shí)該給人的感覺，不需太華麗，也不需太深?yuàn)W，更不應(yīng)太沉重，只需蘊(yùn)含一點(diǎn)感情、一點(diǎn)感動(dòng)足矣！畢竟每一個(gè)人都年輕過，青春是最美的時(shí)光！

電影沒有太具體的情節(jié)，全片大部分都是對(duì)話，內(nèi)容都是些父母、同學(xué)、朋友之類的話題，很瑣碎。但就是這些內(nèi)容，代表了十幾年歲年輕人的生活，這就是他們的全部。本片好看也就在于這里，因?yàn)樗?xì)膩的勾畫出年輕人們的生活細(xì)節(jié)，比如對(duì)性的觀點(diǎn)、對(duì)學(xué)習(xí)的態(tài)度、對(duì)服裝化妝品的喜愛，甚至包括午飯時(shí)的吃態(tài)?？傊贻p人的生活在片中都被擴(kuò)大了，這正是本片優(yōu)于其他電影之處。這也讓我想到前段時(shí)間看得《壁花少年》，它可比本片差多了。

電影拍攝上中規(guī)中矩，典型的美國(guó)電影模式。不過片中的搞笑場(chǎng)景真是太精彩了！給我印象最深的就是吃午飯時(shí)怪女孩的吃態(tài)，笑得我差點(diǎn)沒從床上掉下去！這些笑點(diǎn)，只有貼近生活且富有想象力的人才能創(chuàng)造出來，太出色了！此外，本片的音樂也很棒，每一首歌曲都有著濃重的八十年代氣息，讓人會(huì)回味無窮啊！我就想，為什么八十年代的電影與歌曲總是那么好看好聽？九十年代開始后怎么就變了呢？

本片演員表現(xiàn)都很出色，只是他們之后都沒有特別出名，至少在電影方面是。幾個(gè)男演員不說了，他們現(xiàn)在基本都已經(jīng)長(zhǎng)得走了樣，只說片中的兩個(gè)女演員。她們?cè)谄衅鋵?shí)并不美，只是因?yàn)槟贻p而顯得有活力，現(xiàn)在他們年齡大了也都成大媽了。Molly Ringwald現(xiàn)在最熟悉的角色應(yīng)該是美劇《青春密語》中的母親，Ally Sheedy則是看著面熟，但怎么樣也不起她演過什么了，估計(jì)現(xiàn)在都是打醬油吧。

總結(jié)一下。這是一部很棒的青春電影，沒有走固定的青春片套路，是一部“不走尋常路”的電影，而且它很注重細(xì)節(jié)，可以勾起每個(gè)人年輕時(shí)的回憶。

Molly Ringwald

Molly Ringwald

Molly Ringwald

Ally Sheedy

序列：1062

Breakfast.Club.1985.BluRay.720P.DTS.x264-CHD

2013-06-18

·這是導(dǎo)演約翰·休斯執(zhí)導(dǎo)的第二部電影，他僅用了兩天就完成了影片的劇本（1982年7月4日與5日兩天）。
·影片的主演為五位高中生，他們對(duì)自己定義分別是：公主、書呆子、運(yùn)動(dòng)員、怪胎跟罪犯。
·最初，《早餐俱樂部》曾計(jì)劃每十年拍攝一部續(xù)集，展現(xiàn)每一位俱樂部成員的生活狀態(tài)，但這一設(shè)想最終沒有達(dá)成。首要原因是約翰·休斯與扮演扮演本德的演員賈德·尼爾森關(guān)系實(shí)在太糟糕，休斯·曾經(jīng)甚至表示，他永遠(yuǎn)不會(huì)與尼爾森再次合作。另外休斯曾經(jīng)的御用演員莫利·林沃德也在80年代末與其漸行漸遠(yuǎn)，成年后的林沃德希望自己的戲路不只局限于青少年電影，兩人因此出現(xiàn)分歧，最終分道揚(yáng)鑣。
·影片的后半段，眾人圍坐在地板上講述各自煩惱的橋段并沒有劇本，導(dǎo)演約翰·休斯完全讓他們自由發(fā)揮。影片當(dāng)中其他由演員即興發(fā)揮的段落還包括，布萊恩回答為什么他有一個(gè)假身份證時(shí)說的“那樣我就可以投票了”。
·電影的最后一個(gè)鏡頭，本德舉起拳頭，指向天空，這一畫面現(xiàn)在幾乎被視作80年代電影的標(biāo)志，實(shí)際上這也是賈德·尼爾森即興發(fā)揮的橋段。導(dǎo)演讓他走向夕陽，隨便做幾個(gè)動(dòng)作。他們馬上就要拍完的時(shí)候，尼爾森突然做了這個(gè)動(dòng)作。
·與片中角色年齡最接近的兩位演員是莫利·林沃德與安東尼·邁克爾·豪爾，他們出演該片時(shí)均為17歲。安東尼·邁克爾·豪爾與艾麗·西蒂則均為23歲。
·曾是校園風(fēng)云人物的卡爾最終成了學(xué)校的清潔工，清潔工卡爾也是該所高中1969年的年度風(fēng)云人·物。
·直到電影的第33分鐘，艾麗·西蒂扮演的艾莉森才說了第一句臺(tái)詞。
·五位俱樂部成員在片中抽的大麻實(shí)質(zhì)上是牛至葉。
·尼古拉斯·凱奇和約翰·庫薩克本來都是扮演本德的人選，但是制片人覺得凱奇要價(jià)太高，而庫薩克則在臨開拍前被導(dǎo)演換成了賈德·尼爾森。賈德·尼爾森在影片當(dāng)中所穿的那套衣服，和他在試鏡本德這個(gè)角色的時(shí)候穿的是同一套。
·五個(gè)人周六被留校的原因分別是：本德：亂按火警報(bào)警器；安德魯：惡作劇地把一個(gè)學(xué)生的屁股粘住了；布萊恩：衣柜里有一把槍；克萊爾：逃課去逛街；艾莉森：什么也沒做，她只是無聊。
·約翰·休斯就讀于北格倫布魯克高中，影片也在這所高中里取景拍攝。
·影片中五個(gè)人一起吹口哨的那首曲子是《波基上校進(jìn)行曲》，1957年大衛(wèi)·里恩的《桂河大橋》中曾使用過這首曲子。
·后世各種作品當(dāng)中對(duì)于《早餐俱樂部》的致敬數(shù)不勝數(shù)，甚至在2015年上映的《泰迪熊2》中，主角們也惡搞了一把影片中本德、安德魯和布萊恩在桌子上跳的那支舞。
·布萊恩母親的車牌號(hào)是“EMC 2”——愛因斯坦的公式。影片開始，送布萊恩來上學(xué)的就是他現(xiàn)實(shí)中的媽媽與妹妹，至于片尾接他回家的父親則由導(dǎo)演約翰·休斯扮演。

最近有幾件小事發(fā)生在我身上，估計(jì)每個(gè)人也都會(huì)經(jīng)歷到。但是事情都太小太常見，常見到不會(huì)費(fèi)腦子去追究發(fā)生的原因便直接走了腎沒走心。不料周末看了這個(gè)電影卻一下子都聯(lián)系了起來。

一件是一個(gè)曾經(jīng)彼此有好感的人，分別美國(guó)東西兩岸也有兩年了，最近微信和朋友圈的對(duì)話變得越來越談不攏。我發(fā)個(gè)帖推薦一部新劇，那邊就評(píng)論 “看電視劇也要看這種，還真符合你的品味”；我分享個(gè)歌單就被說裝文青；在她朋友圈底下夸一句，卻換來個(gè)“居然說人話！快揭下你的面具”...一來二去最后被人蓋棺定論說我倆社會(huì)價(jià)值觀差了一個(gè)王寶強(qiáng)臉一樣的鴻溝，最后扔下句“Bye Felicia”便再無交集了。(Bye Felicia，美國(guó)網(wǎng)絡(luò)流行語，意為無關(guān)緊要的人無需再聯(lián)絡(luò))

回想四年前我們同來美國(guó)求學(xué)，年紀(jì)雖然相差幾歲，但彼時(shí)的社會(huì)屬性都是學(xué)生，都在計(jì)較三餐的價(jià)錢，為畢業(yè)去留焦心。大家精神上相互扶持，在一起總有聊不完的話，見到面打個(gè)招呼都能不自覺的笑出來。之后大家找到工作在不同的城市安定下來，生活軌跡愈發(fā)不同，沒了面對(duì)面的溝通，就靠著朋友圈上的幾張照片，幾個(gè)轉(zhuǎn)發(fā)，我變成了她眼中無比世俗一切靠利益驅(qū)動(dòng)的資本主義走狗，她變成了自命清高，向往在資本主義社會(huì)振興共產(chǎn)主義的NGO天使。但是我們又哪里會(huì)變了那么多呢？只是缺少了溝通，被用顯露在外的最膚淺的信息貼了個(gè)廉價(jià)的標(biāo)簽罷了。你認(rèn)定我是現(xiàn)實(shí)主義，我覺得你清高自負(fù)。但是給我們一下午的咖啡時(shí)間，肯定可以重新記起當(dāng)初的對(duì)方。

另外一件是過年回家。開始工作以后，每年回家的時(shí)候都躊躇滿志，覺得自己長(zhǎng)大成人，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，在自己的領(lǐng)域也有了立足之地，回去可以給母親包個(gè)大紅包，帶她出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，總之可以是家里的主心骨，把前幾十年的被保護(hù)的狀態(tài)掉個(gè)個(gè)兒。可是回到家被叮囑吃飯不能光吃肉要吃菜，早上起的晚點(diǎn)被拉窗簾的時(shí)候，立刻感覺被包了塊尿布塞了個(gè)奶嘴兒，原本積攢起來的掌控感嗖的一下就消失了。

父母總會(huì)說一句話“不管你長(zhǎng)多大，都是我的孩子”。話是沒錯(cuò)，但是那種潛藏在字面背后的影響力卻是巨大的。

我相信絕大多數(shù)的孩子都覺得跟父母相處的不是那么融洽。就比如我母親，從我記事起她是大學(xué)教授，后來自己當(dāng)了老板，都是教育人管人的角色。我印象中她總是正氣凌然，說話字正腔圓氣沉丹田，喜歡穿褲裝披披肩，氣場(chǎng)超強(qiáng)。從小父母離異，長(zhǎng)大過程中一直聽的是母親說父親的不是，這種單方面的信息灌輸一直讓我很困擾。等我十幾歲開始形成自己的邏輯，嘗試跟她理論，她總是能夠避重就輕，偷換概念，最后用強(qiáng)大的氣場(chǎng)壓制住我的想法。父母那種無形的控制感強(qiáng)迫住我們不去追究原因，只是服從，有能力的就用最簡(jiǎn)單的逃避來解決問題。到最后親人、家鄉(xiāng)定格成遠(yuǎn)方溫馨美好的一道燈光，僅供我們踽踽獨(dú)行之時(shí)取暖。親人和家一直在火車的終點(diǎn)站，在大洋的另一邊，而我們永遠(yuǎn)都回不去了，只是欠缺一條理解搭建起來的船。

你有多少叛逆來源于對(duì)長(zhǎng)輩的順從？又有多少叛逆轉(zhuǎn)變成了你個(gè)性的一部分？這些個(gè)性中又有多少成了壞習(xí)慣，影響著你現(xiàn)在的工作生活？電影中的孩子就是放大了的我們，他們對(duì)一種不夠幸福的生活感到習(xí)以為常，把種種不滿和戾氣顯露出來，變成了老師眼中的反面典型，和朋友圈上各自光怪陸離的人格。但是你我作為一個(gè)看客，會(huì)否曾經(jīng)停格一秒去思考表象之后的原因呢？生活中我們各行各路，見面也未必會(huì)打招呼?？吹狡婀值娜藭?huì)說“你看那人長(zhǎng)得好像一條狗”，看到網(wǎng)頁斷章取義博人眼球的新聞?lì)^條會(huì)唏噓憤慨。但是每個(gè)個(gè)體的背后，背負(fù)著上一輩的烙印，和現(xiàn)實(shí)生活的束縛，你又了解多少？你又比別人高級(jí)多少？你認(rèn)為高級(jí)的，不過是你麻木得更久，壓抑的尚未爆發(fā)罷了。

5個(gè)出身個(gè)性皆異的叛逆少年，一次封閉時(shí)空的留校懲罰，經(jīng)典如八股文一般的三一律結(jié)構(gòu)的影片。這是那種看時(shí)會(huì)略悶，但是回味悠遠(yuǎn)的作品。感謝編劇和導(dǎo)演，幽默的橋段沒有讓人感覺無聊，演員們細(xì)致的表演也讓人欣慰。5個(gè)不同性格不同家庭不同經(jīng)歷的形象鮮活生動(dòng)。書呆子、運(yùn)動(dòng)員、神經(jīng)病、公主、罪犯，還是高中生，既有道不同不相為謀也有英雄所見略同。別忘了還有看似堅(jiān)強(qiáng)實(shí)則脆弱的老師與學(xué)校的清潔工。如同舞臺(tái)劇一般的設(shè)定，更加凸顯了編劇的功力。
想想自己的學(xué)生時(shí)代，何嘗不是如此，充滿了對(duì)社會(huì)的好奇與向往，自身的苦悶與叛逆。其實(shí)如果能夠遇到這么幾個(gè)“早餐俱樂部”一般的同學(xué)聊聊，倒不失為一個(gè)很好的審視自身與了解他人的機(jī)會(huì)。這不，就連負(fù)責(zé)人Vernon先生都不禁跟清潔工暢談各自的人生。
其實(shí)本片的主題很明確，就是作文的題目：“寫你以為你自己是誰”，不論是孩子們的討論，還是成人之間的閑聊，都圍繞這個(gè)主題。其實(shí)，這也是年輕人最難以回答的一個(gè)問題，不是嗎？你以為你想成為什么樣的人，或者你希望在別人的眼中是何種形象的時(shí)候，恰恰忽略了一個(gè)問題，那就是你到底是誰，你能成為什么樣的人。當(dāng)有人提出“我們以后也會(huì)像我們的家長(zhǎng)今天這樣嗎”的問題時(shí)，如果你是家長(zhǎng)的話，應(yīng)該也會(huì)有所領(lǐng)悟吧，引導(dǎo)孩子去認(rèn)識(shí)世界，發(fā)現(xiàn)自己才是正道，而不是去讓孩子成為圓自己未竟的夢(mèng)想的工具而已。我想，80后的筒子們看完此片，應(yīng)該對(duì)教育下一代略有裨益吧。
我不禁想起《蝙蝠俠：俠影迷蹤》里的一句話：It is not who you are underneath, but it is what you do that defines you. 也許，這是我們每一個(gè)人都應(yīng)該思考的問題。
對(duì)了，本片的原聲很贊哦！

把拳頭揮向天空
文/P&P

<圖片1>
《早餐俱樂部》是我至今看過最好的青春片，沒有之一。臺(tái)詞的精巧和靈動(dòng)、氣氛和微妙表情的精密把握共同推動(dòng)整部電影前進(jìn)，五人組所展現(xiàn)出的迷茫和殘酷回味悠長(zhǎng)。在清潔工Carl和Dick的對(duì)話中，他們問自己和對(duì)方：你年輕的時(shí)候曾想要成為誰？而隔過一條走廊的空闊教室里，五個(gè)unhappy teens在每一句話里悄悄互相問著：我們將會(huì)變成什么？
作為名垂青史的High School Movie，它彌漫著的與其說是青春氣息，不如說是一種烏托邦氣質(zhì)。五個(gè)來自校園不同階級(jí)群體的高中生，在彼此唇槍舌劍之后竟然又走到了一起，他們雄赳赳氣昂昂走出校門的樣子仿佛有信心對(duì)陣整個(gè)現(xiàn)實(shí)世界。Bender的嘴炮惹怒同伴，他闖禍時(shí)卻總受到團(tuán)結(jié)一致的掩護(hù)；Andrew帶隊(duì)走錯(cuò)了路，一直和他針鋒相對(duì)的Bender卻主動(dòng)犧牲自己保全大家。也許所有青少年之間本就有著不需解釋的天然code，同仇敵愾，一致對(duì)外。中間看到幾次他們痛哭流涕互相對(duì)峙，最后卻還能不存芥蒂地相擁，這大概就是成年人永遠(yuǎn)無法理解也做不到的事情。水火不容的五人組正是被這種code牢牢系起，只因外界的壓力與內(nèi)心的茫然相合，使他們生長(zhǎng)出超越血緣與個(gè)性的共同情感?！对绮途銟凡俊分v的不是單單五個(gè)青少年，而是他們身后遼闊的背景展板。皆處于名叫青春的引力場(chǎng)中，無法自拔。
“青少年”這個(gè)詞語細(xì)看來很是古怪，它介于孩子與成人之間，孤獨(dú)、尷尬而又充滿共情。電影中的留校時(shí)間則提供了扒下成人外表、袒露孩童心靈的美妙機(jī)會(huì)，Claire哭著說自己遭遇了同儕壓力，Brian為一個(gè)F而糾結(jié)至意圖放棄生命，這些設(shè)置現(xiàn)在看來平淡無奇，卻的確是剖開內(nèi)心的表達(dá)。有些話，只能對(duì)“自己人”說。Alison說謊、騙人，但她一句“your heart dies”卻擁有使人心碎的力量。就在這個(gè)私密而不需考慮后果的空間內(nèi)，五人組碰撞爆發(fā)出的能量的確足夠驚人，它中二卻也熱血，粗糙卻也無比真誠。除了這群人，這群和我們一起生存于人生夾縫中的人，還有誰能和我們聊如此深刻的哲學(xué)以及如此羞澀的困惑呢？
片中的人物時(shí)而被描述為“臉譜化”，但那就是我們眼里的世界，顏色鮮艷、線條簡(jiǎn)單。到頭來，他們還是那五個(gè)標(biāo)簽下的人，但又絕不僅止于此。他們不只是外界目光下的木偶，或者家庭延續(xù)的枝葉，骨肉軀殼局限之外，有著難以抑制的無限。跳舞的一段，We Are Not Alone太好聽了。歌聲高呼著，標(biāo)簽之下，血肉之下，我們都一樣，深入骨髓之處都是同一個(gè)狂奔吶喊的少年。音樂響起，每個(gè)人用自己的方式起舞，宣泄著無處可去的熱情，沒有目的，四散紛飛。成人世界的標(biāo)準(zhǔn)——階級(jí)、背景、環(huán)境，開著BMW的老爸與酗酒家暴的所謂父親，這樣的壁壘自然無法打破；但在這里，褪下你的成人化外衣吧，就做個(gè)孩子，在我們之間?？傆腥丝催M(jìn)你的眼睛，如同照向一面明鏡。

最打動(dòng)我的角色是Bender，他的救世、敏感、狂怒，以及最囂張和易碎的目光。最后他舉起的那個(gè)拳頭把我看呆了。
周一早晚會(huì)來。電影開頭，平靜的聲音控訴著來自老師定義的簡(jiǎn)單粗暴terms，鏡頭掃過爆炸的柜子、啦啦隊(duì)彩帶和AND YOU DIE, FAG!的憤怒標(biāo)語，把模式化的stereotype擺給觀眾看。于是我們很容易會(huì)抱著期待，想看影片結(jié)尾的深入挖掘與推翻。結(jié)果直到最后一秒，才發(fā)現(xiàn)一切都往復(fù)回環(huán)直至始端。周一到來時(shí)，以及在那個(gè)周一之后的漫長(zhǎng)歲月里，我們將會(huì)成為什么，仍然沒有人知道；友誼和愛情可能都只是吹彈即破的泡沫，而無法越過的壁壘一如既往無法越過。背景音樂不停地唱，Don’t you forget about me, don't don't don't don't …像哭訴，像求饒。這個(gè)結(jié)局不團(tuán)圓，它帶著與生俱來無法化解的缺憾，仿佛注定要把美好的東西毀滅給人看。而Bender朝著天空的拳頭，它既是徒勞無功的最終落敗，也是明知不可的奮力行舟。
五人組終將走出那個(gè)沒有差別的烏托邦，走出那個(gè)人人充滿共鳴的引力場(chǎng)，收起拉著的手、跳著的舞、嗑著的藥和吹著的口哨，走進(jìn)溝壑縱橫的成人生活，改換成萬千隔閡。青春是一堆亂線，是一場(chǎng)幻覺，把我們所有人緊密相連。舞會(huì)女王愛上混混，哥特怪人與運(yùn)動(dòng)明星接吻，風(fēng)光地走出走廊，然后各奔前程。但早餐俱樂部，它沒有相聚時(shí)間，卻在莽亂的時(shí)空中永恒地存在。我們最終逃不脫那些枷鎖與標(biāo)簽，但在標(biāo)簽的下面還有著別的什么。煙霧繚繞中，瘋狂發(fā)泄中，舞蹈中，戰(zhàn)斗中，淚眼笑聲中，你能看見這些人渾身蒸騰著的靈魂。
But what we found out, is that each one of us is a brain, and an athlete, and a basket case, a princess, and a criminal. Does that answer your question?
這是安靜的問號(hào)，狂喜的悲哀，苦痛的笑容。這是伊甸園向現(xiàn)實(shí)世界的臣服，也是伊甸園在現(xiàn)實(shí)世界中的永生。生命的前進(jìn)像是朝著黑洞行駛的旅程，無論我們?cè)僭鯓訏暝藓白罱K也要淪入其中。成年人并不都是行動(dòng)遲緩感情麻木的大型動(dòng)物，但原諒我，我真的放不下這身年輕人的模樣。黑洞的吸引力無法抵御，結(jié)局并不會(huì)有任何不同，但總有人會(huì)對(duì)著天空揮出一拳，不為了打碎白日或蒼穹——有些時(shí)候，揮拳的意義就是揮拳本身。這些遠(yuǎn)未成為大人也早已不是小孩的、無法定義和歸類的人，永遠(yuǎn)熱情，永遠(yuǎn)大膽，永遠(yuǎn)放縱和真誠；永遠(yuǎn)盲目，永遠(yuǎn)迷茫，永遠(yuǎn)朝著不是黑洞的方向奔去。海報(bào)上寫這一次meeting改變了他們的人生，但人生也許不會(huì)被改變，只是必然的軌跡在位移相等的同時(shí)路程不同，多拐了幾個(gè)漂亮的大彎。黑洞還或許在遠(yuǎn)處、或許在不遠(yuǎn)處耐心地等待著我們，沒人知道那之后會(huì)是什么，但在那之前，如凱魯亞克所言，我們的熱淚未曾干涸過。闊步、揮拳，心中如有火種，一點(diǎn)就著。

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題外話碎碎念：
我愛美國(guó)八十年代，浮夸的服裝加上節(jié)奏感強(qiáng)到爆炸的好聽OST?！尔溙锢锏氖赝摺放c《在路上》中的莫名其妙憤怒能量在這里以另一種形式表達(dá)，青少年世界的法則和成年人的的確徹底不同。
和Emma Stone不一樣，我不遺憾JH沒能導(dǎo)演我的生活，因?yàn)槲业纳詈退y幕里的生活，剖開細(xì)看都同樣bizarre。
We Are Not Alone是個(gè)迷之命題，因?yàn)閠he only thing we have in common is our loneliness.
在網(wǎng)上搜照片時(shí)，發(fā)現(xiàn)演員都老了，但他們永恒的青春還停駐在早餐俱樂部里，磨洗我們的眼睛，使它們永遠(yuǎn)如最初發(fā)現(xiàn)同類時(shí)般明亮。
“我終有一天將離開，就像我從未存在過?！钡野讶^揮向天空，我把拳頭揮向天空。與天地曾不能以一瞬共存的，是物與我皆無盡也。

再題外話：
AMC Filmsite中寫到本片位于50部最佳HSM之首（http://www.filmsite.org/50besthsfilms2.html），里面的description寫的也很風(fēng)趣，可以去看看。