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這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò)

劇情片韓國(guó)2015

主演:鄭在泳  金敏喜  尹汝貞  奇周峯  崔華靜  劉俊相  徐永嬅  高雅星  

導(dǎo)演:洪常秀

 劇照

這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.1這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.2這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.3這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.4這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.5這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.6這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.13這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.14這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.15這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.16這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.17這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.18這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.19這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò) 劇照 NO.20
更新時(shí)間:2024-11-30 08:01

詳細(xì)劇情

  影片由兩部分組成,男主角HamChunsu是一位電影導(dǎo)演,他偶然的一次機(jī)會(huì)下邂逅了女藝術(shù)家YoonHeejung。兩人通過(guò)咖啡、壽司晚餐距離漸進(jìn),當(dāng)YoonHeejung得知HamChunsu已經(jīng)結(jié)婚后,十分失望傷心。第二部分展示了一個(gè)相通的故事,卻有著微妙不同的結(jié)局。曾在東京、戛納、洛迦諾等國(guó)際電影節(jié)屢獲大獎(jiǎng),以獨(dú)特文藝風(fēng)格聞名世界影壇的韓國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演洪尚秀,今年最新力作《這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò)》也將亮相福州?!哆@時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò)》今年一舉摘取洛迦諾國(guó)際電影節(jié)金豹獎(jiǎng)、最佳男主角、最佳評(píng)委推薦等獎(jiǎng)項(xiàng),一部風(fēng)格獨(dú)特的文藝片佳作。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 一個(gè)故事,兩種心情

看完之后,整個(gè)禮拜,都被一種不知是悲是喜的感受包圍,如梗在喉,所以試著來(lái)寫(xiě)寫(xiě)影評(píng)吧。

兩段一樣開(kāi)頭的故事,因?yàn)榍榫w和機(jī)緣的差異,被推向了不同的發(fā)展軌道。以為會(huì)像組成銳角的兩條射線,由細(xì)微的差別開(kāi)始,去向完全不同的終點(diǎn),卻不想兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),竟然殊途同歸。

第一個(gè)故事戛然而止,第二個(gè)故事以相似場(chǎng)景展現(xiàn)的時(shí)候,著實(shí)讓我迷惑了一會(huì)兒。可是看完全篇,卻發(fā)現(xiàn)真的很喜歡這個(gè)設(shè)計(jì)。仿佛一對(duì)平行世界展現(xiàn)在眼前,兩者的呼應(yīng)下,原本平凡的細(xì)節(jié),自然而然變得矚目。尋常的百姓生活,哪有什么驚心動(dòng)魄,再?zèng)坝颗炫鹊那楦校灰彩侨谠谂e手投足、眼波流轉(zhuǎn)之間么。用細(xì)節(jié)帶動(dòng)觀眾的情感變動(dòng),又通過(guò)對(duì)比,讓人隱約發(fā)現(xiàn)情緒波動(dòng)的原因。真是美妙的安排。

咖啡館里,兩個(gè)人相互吹捧,女主不住地點(diǎn)頭,跟我和別人尬聊的時(shí)候簡(jiǎn)直一模一樣……通過(guò)點(diǎn)頭和專(zhuān)注的眼神表示友好,其實(shí)心里累得要死,恨不得趕緊逃離。第一次以旁觀者的視角,參與這種交流的車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng),原來(lái)自以為禮貌的掩飾,看起來(lái)這么虛偽……就是這份虛偽,讓兩人接下來(lái)的一切接觸,都透漏著貪婪的味道。沒(méi)看過(guò)男主電影的女主,一個(gè)勁兒說(shuō)男主優(yōu)秀;只看了一眼女主作品的男主,一個(gè)勁兒夸女主有天賦。這樣兩個(gè)人,怎么看怎么是互有企圖。最后,當(dāng)隱瞞被揭穿,爭(zhēng)執(zhí)離場(chǎng)的兩人,顯得如此疲憊。常規(guī)生活已經(jīng)乏善可陳,企圖暫時(shí)逃離的努力反到給自己增添更多煩惱。這段故事里的兩人,試圖掩蓋又處處顯露的小欲念,到頭來(lái)的進(jìn)退失據(jù),讓人尷尬得像看到自己。

對(duì)比另一個(gè)故事里的咖啡館,少了肉麻的相互贊美,溝通反倒更流暢起來(lái)。女主坦誠(chéng)自己擇業(yè)過(guò)程的迷茫,男主也坦誠(chéng)自己的家室。一樣的人設(shè)和故事,換了表達(dá)方式,就呈現(xiàn)出一種舒適的感覺(jué)。不得不說(shuō),臺(tái)詞寫(xiě)得真是精妙,細(xì)微的變動(dòng),就改變了交流的走向。同樣是對(duì)彼此喜好的相互認(rèn)同,第一段的諂媚到了第二段中就化為更純粹的情感交流,在這種舒適氣氛里蕩漾。連兩人的沉默,都不顯得那么尷尬。畫(huà)室里的爭(zhēng)執(zhí)更變成了情感的助推器,又一次拉近了兩顆心的距離。這時(shí)的男女主,在觀眾眼里,都變得可愛(ài)起來(lái)。后面發(fā)生的禁忌情感,也因此讓人心生理解。

第二段故事的結(jié)尾,女主看完電影,走在薄雪里,指尖,有那枚求婚戒指。沒(méi)有熱烈的告別,沒(méi)有干柴烈火,甚至沒(méi)有兌現(xiàn)“下一次就親在嘴上”的話語(yǔ),可是開(kāi)玩笑戴上的戒指,就這樣戴在手上,不曾摘下。成年人的世界呀,大家都太成熟。成熟到明白一切的代價(jià),更明白有些事,再多努力也不見(jiàn)得能有多少改變。短暫的放縱之后,就回歸理性吧,已然知道南墻的堅(jiān)不可摧,又何必真的讓彼此撞得遍體鱗傷。這片刻歡愉,已然是無(wú)趣生活中少有的饋贈(zèng),又怎能奢求更多。

“人們活著,做的事情都差不多?!逼叫惺澜缋锏膬蓪?duì)人,虛偽也好,坦誠(chéng)也罷,細(xì)微變化,帶來(lái)再大的情感變動(dòng),也不足以撼動(dòng)社會(huì)機(jī)器規(guī)制下的理性規(guī)則。最終,寫(xiě)下了差不多的結(jié)局,和差不多的,無(wú)能為力。

 2 ) 十個(gè)前后不同,以及猜想

1、女工作人員寶拉
PART 1:想要貼上導(dǎo)演。剛見(jiàn)面,說(shuō)對(duì)我來(lái)說(shuō)你是最重要的導(dǎo)演,我孤單的時(shí)候如何如何,滑冰,尖叫。結(jié)束時(shí),單獨(dú)與導(dǎo)演相處,可以去首爾找你么?主動(dòng)擁抱導(dǎo)演,導(dǎo)演好帥等等。
PART 2:中性。片尾放映結(jié)束時(shí)和另一位主持人一起與導(dǎo)演在門(mén)外抽煙。沒(méi)有主動(dòng)提出送導(dǎo)演。
猜想:女人主動(dòng),男人很容易就回避了。

2、從宮殿去希靜工作室的路上
PART 1:導(dǎo)演畫(huà)外音,她說(shuō)要給我看畫(huà),就去了工作了。
PART 2:無(wú)畫(huà)外音。
猜想:Part 1中,導(dǎo)演在為自己做的事找借口。

3、希靜工作室的調(diào)色板
PART 1:暖調(diào)(有些肉色)顏料。
PART 2:綠色顏料。
猜想:導(dǎo)演所感覺(jué)到女人的態(tài)度。

4、在希靜工作室導(dǎo)演對(duì)畫(huà)作的評(píng)價(jià)
PART 1:(旁白,一瞬間有一種去了很遠(yuǎn)地方旅行的感覺(jué)。)對(duì)畫(huà)的評(píng)價(jià)大抵是,想走一個(gè)很難走的路,很敏感很有勇氣的一條路。
PART 2:為了自己而作的作品,希望從中得到安慰。太辛苦孤單,好像有傷處一樣,有傷心處,心里要有愛(ài)才行。希靜生氣了。
猜想:在Part 1中,導(dǎo)演評(píng)價(jià)的是畫(huà)作。Part 2中,評(píng)價(jià)的是女人的心。導(dǎo)演主動(dòng)。

5、詩(shī)人與農(nóng)夫咖啡館門(mén)口
PART 1:到的時(shí)候無(wú)人,走的時(shí)候也無(wú)人。
PART 2:到的時(shí)候男店主在門(mén)口抽煙,走的時(shí)候與男店主道別。
猜想:不懂。

6、大姐1(戴眼鏡、黑衣)
PART 1:愛(ài)評(píng)判人。在咖啡館喝酒的時(shí)候,導(dǎo)演談對(duì)希靜畫(huà)作的評(píng)價(jià),大姐1說(shuō),我讀過(guò)你的訪談,跟現(xiàn)在講的話是一樣的。導(dǎo)演走出放映廳后,她送上了自己寫(xiě)的書(shū),扉頁(yè)上有很長(zhǎng)一段字,看不懂。導(dǎo)演敬而遠(yuǎn)之,說(shuō)我會(huì)好好看的。
PART 2:很和藹,導(dǎo)演鉆到桌子下,她去查看。原諒導(dǎo)演,因?yàn)槭撬囆g(shù)家。
猜想:女人愛(ài)評(píng)判人,男人討厭。

7、大姐2(棕色衣服)
PART 1:八卦,愛(ài)顯擺。在咖啡館喝酒的時(shí)候說(shuō),聽(tīng)說(shuō)導(dǎo)演跟女性工作人員關(guān)系緊張。還沒(méi)結(jié)婚么?我記憶力好。我人脈廣。
PART 2:我是粉絲,你是最棒的。是個(gè)不錯(cuò)的大叔。
猜想:女人愛(ài)八卦,男人敬而遠(yuǎn)之。

8、在壽司店
PART 1:感覺(jué)希靜主動(dòng)。貼近導(dǎo)演耳邊說(shuō)話,我一個(gè)朋友都沒(méi)有,沒(méi)有那個(gè)呢。導(dǎo)演的表情很奇怪尷尬(描述不好這個(gè)表情),起身出門(mén)抽煙。女人似乎在后悔自己說(shuō)的話。
PART 2:希靜說(shuō):你不花心么?我看起來(lái)很孤獨(dú)么?事實(shí)上我沒(méi)有朋友,全是我的錯(cuò)吧。為什么那樣看我,很奇怪。導(dǎo)演說(shuō):我好像愛(ài)你,想跟你結(jié)婚。好像不能結(jié)婚,結(jié)過(guò)婚,有兩個(gè)孩子,但還是很愛(ài)你??蕖ハ喔兄x。給了這樣的感覺(jué)。一生都會(huì)好好珍惜的。
猜想:在Part 1中,女人主動(dòng),男人回避。Part 2中,導(dǎo)演主動(dòng),得到回應(yīng)。

9、半夜騎自行車(chē)的鄰居
PART 1:無(wú)。
PART 2:路過(guò)。
猜想:不懂。

10、最后的告別
PART 1:聽(tīng)說(shuō)了導(dǎo)演已婚,希靜趴在咖啡館的桌子上。她讓導(dǎo)演離開(kāi),這樣會(huì)好些。導(dǎo)演說(shuō),對(duì)不起,我走了。
PART 2:在影院。導(dǎo)演:我要走了,昨天不好意思沒(méi)能出去。希靜:我很想你呀,我要好好看你的電影。互相感謝。希靜落寞低頭,不多久抬頭認(rèn)真看電影。
猜想:PART1中,女人主動(dòng),得不到尋求安全感的男人的更多反饋,心情如光禿禿的樹(shù)枝。Part 2中,兩人互相感謝對(duì)方給予的這一刻,都知道沒(méi)有將來(lái),鏡頭結(jié)束在純潔的雪地中,哀而不傷,為這段相遇畫(huà)上句號(hào)。



如果,我當(dāng)時(shí)那樣表達(dá),一切會(huì)有不同么?會(huì)的。

但最終,男與女,終將孤獨(dú)一人。無(wú)論是在不告而別,還依依不舍之后。

男與女,就像電影院中坐在前后排的兩人,被座椅阻隔,不能接近。而不管言語(yǔ)中的互動(dòng),我走了,亦或是想你。也如在電影院,一個(gè)人在大屏幕上,而另外一個(gè)人只能靜靜觀看。

 3 ) Cinema Scope:洪尚秀自評(píng)《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》

<圖片1>洪尚秀作品具有極其鮮明的個(gè)人風(fēng)格,他并不只是在一味重復(fù)自己,而是已經(jīng)成為將重復(fù)變?yōu)殡娪昂腿祟?lèi)學(xué)結(jié)構(gòu)的專(zhuān)家。他的作品已經(jīng)連續(xù)三年入圍《電影手冊(cè)》十佳名單,今年的新作《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》在瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)一舉奪得金豹獎(jiǎng)。網(wǎng)上已經(jīng)有了本片的中文字幕,相信很多影迷已經(jīng)觀看了這部作品。
 
Cinema Scope的這篇文章幫我們梳理了洪尚秀的創(chuàng)作風(fēng)格,尤其是后邊的Q&A訪談?dòng)辛虾猛?,順便洪尚秀還跟記者上了一堂哲學(xué)課(畫(huà)的圖簡(jiǎn)直了...)。從文中我們可以一窺這位深受文藝青年喜愛(ài)的導(dǎo)演的創(chuàng)作秘笈,從此影迷朋友們可以細(xì)數(shù)洪氏拍攝電影的怪癖(真的很怪…)。比如:洪尚秀是怎么寫(xiě)劇本,挑演員,選景,如何與演員排練,使用幾臺(tái)攝影機(jī),喜歡那些藝術(shù)家。以及解答洪尚秀電影為什么主角是導(dǎo)演,為什么喝燒酒場(chǎng)景多,洪氏推鏡的來(lái)歷。還有關(guān)于《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中為什么尹希靜之前的工作是模特?影片最后尹希靜看的到底是哪部電影呢?

以下文字譯自Cinema Scope 雜志第64期(2015年秋季)▽

重復(fù)與區(qū)別:洪尚秀自評(píng)《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》
文 | Roger Koza
訪 | Francisco Ferreira & Julien Gester
譯 | 帕拉多克斯

洪尚秀《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》榮獲金豹獎(jiǎng)(譯者注:洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)),本片在水原市(首爾向南大約30公里)取景拍攝。這部大師級(jí)作品由兩個(gè)幾乎完全相同的部分構(gòu)成,甚至在一小時(shí)處影片重新開(kāi)始時(shí),片頭重復(fù)出現(xiàn)了一次。細(xì)心的觀眾會(huì)注意到到微妙而明顯的區(qū)別:影片標(biāo)題第一次出現(xiàn)時(shí)是“那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)”,第二次則顛倒過(guò)來(lái)成為“這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)”。影片的兩部分是相同的兩個(gè)主角和幾個(gè)配角,故事發(fā)生在相同的地點(diǎn):寺院,酒吧,餐館,大學(xué)禮堂,一條小巷和一條街道。主題依然很洪尚秀:一個(gè)特定社會(huì)階層的男女日常言語(yǔ)和非言語(yǔ)交流中所表達(dá)的欲望。結(jié)論也相同:男性與女性間的交流往往出于善意,但最終以缺憾收?qǐng)觯ㄈ舨皇峭耆〉脑挘?,因此包含潛在的幽默和苦澀?br> 
《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的情節(jié)由最簡(jiǎn)化的情景構(gòu)成,由此建立了延緩的和一系列變化中的簡(jiǎn)單場(chǎng)景。洪尚秀的敘事方式是延緩初始前提,而通常其他導(dǎo)演會(huì)立即發(fā)展前提以期獲得滿意的結(jié)果。洪尚秀構(gòu)建的小品故事往往開(kāi)頭了卻不完全收尾,當(dāng)主角走出鏡頭,電影可能結(jié)束,但結(jié)局仍然保留所有的可能性。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》講述一位叫咸春洙(鄭在詠飾)的電影導(dǎo)演(是的?。┑剿袇⒓与娪肮?jié),其中有他最新作品的放映和交流活動(dòng)。因?yàn)榕e(cuò)時(shí)間而提前一天到水原,咸春洙有時(shí)間去參觀一個(gè)寺廟,在一個(gè)供參拜的宮殿里,他偶遇尹希靜(金敏喜飾),一位美麗恬靜的女孩,她希望成為畫(huà)家。寺廟閑聊之后,他們一起去咖啡廳,去畫(huà)室,之后他們一起吃飯喝酒,然后還去了尹希靜的朋友聚會(huì),最后咸春洙送尹希靜回家(尹希靜與母親同?。?。第二天,電影放映結(jié)束后,在映后交流會(huì)上,咸春洙與主持人間的交流火藥味十足。以上為全部情節(jié)。
 
洪氏電影的敘事力度是基于延緩和拉伸時(shí)間,通過(guò)延遲動(dòng)作加強(qiáng)角色的行為特征,并由角色間的對(duì)話加以修正。我們發(fā)現(xiàn)所有洪氏作品都是同一個(gè)副本,同一個(gè)語(yǔ)法模式?!哆@時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中的一小時(shí)被復(fù)刻了一遍,像是電影在電影里翻拍了一遍。電影場(chǎng)景按相同順序再次出現(xiàn),在重復(fù)中產(chǎn)生差異性這在洪氏電影中很常見(jiàn),我們無(wú)法解釋其中緣由且很大程度上這是偶然的。角色的情感發(fā)展和某些情況下的劇情發(fā)展,積少成多,微小改變將導(dǎo)致大的變化。任何關(guān)系或者狀態(tài)的不確定性是重復(fù)和復(fù)制游戲的前提。舉個(gè)例子,影片第一部分,在尹希靜的畫(huà)室,她表現(xiàn)得沒(méi)有安全感,作為反應(yīng),咸春洙使勁夸贊她的畫(huà)作,電影里有詳細(xì)呈現(xiàn)(這些夸贊之詞后來(lái)將他置于尷尬境地)。第二部分,不管何種原因,尹希靜表現(xiàn)得更為自信些,咸春洙帶批判性的評(píng)論了畫(huà)作,此部分中畫(huà)作并沒(méi)出現(xiàn)在電影畫(huà)面里。尹希靜的態(tài)度的微調(diào)將相同人物相同情節(jié)引向了不同的結(jié)局,由此說(shuō)明洪氏結(jié)構(gòu)和劇情對(duì)偶然性的依賴(lài)程度。
 
看似不用力的洪氏喜劇的主要笑料來(lái)自于語(yǔ)言的、口頭的糾結(jié),基于角色的所說(shuō)與所為的輕微的卻可感知的分離。與洪尚秀的其他很多電影一樣,《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的“機(jī)構(gòu)”的可能由一個(gè)詞的發(fā)音而“觸發(fā)”,也就是“敏感”。在對(duì)話中某個(gè)詞的特別的發(fā)音可能另有所指,而沒(méi)有明說(shuō),這就可能造成誤會(huì)。這往往是由某個(gè)角色描述另一個(gè)角色引起,通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)角色的未知性格,從而引發(fā)下意識(shí)的快感?!哆@時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》第一部分的接近結(jié)尾部分是個(gè)高明的橋段,尹希靜朋友意識(shí)到咸春洙關(guān)于她畫(huà)作的評(píng)價(jià),和咸春洙在采訪中評(píng)價(jià)他自己的作品用詞基本一樣(她不知這會(huì)造成什么結(jié)果,因此想探究更多,雖然這個(gè)過(guò)程很不順利)。這就是一個(gè)明顯的“機(jī)構(gòu)”:他從她身上看到了他自己。
 
值得提起的是獲得洛迦諾影帝的鄭在詠,他表現(xiàn)非凡。洪氏電影的其中一個(gè)標(biāo)志是他的男演員的本色表演,但是鄭在詠細(xì)致入微的表演(尤其是壽司店的段落里,他醉酒示愛(ài)和求婚,表情混雜了害羞和高興,因?yàn)楹雀吡说木壒识嫒菖で┝钊擞∠笊羁?,因?yàn)楹樯行阆矚g拍長(zhǎng)鏡頭,一般不會(huì)有特寫(xiě)鏡頭使演員有機(jī)會(huì)用面部表情傳達(dá)感受和深刻的情感。在洪氏典型畫(huà)框中,演員唯一有機(jī)會(huì)表達(dá)內(nèi)心戲的機(jī)會(huì)就是鏡頭接近的時(shí)候,前后推拉鏡頭往往與對(duì)話中的情緒改變相匹配(有時(shí)是為了過(guò)渡場(chǎng)景)。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》共有32個(gè)推鏡,無(wú)一例外都是在對(duì)話的邏輯的拐點(diǎn)處或是在對(duì)話激起情感變化的地方運(yùn)用。第一部分里的咖啡廳場(chǎng)景,尹希靜發(fā)現(xiàn)她愛(ài)上的這位導(dǎo)演竟然有了家室,當(dāng)搞清楚狀況后,鏡頭緩慢推向尹希靜,將她至于畫(huà)框的中央位置,強(qiáng)調(diào)她的情緒變化。
 
批評(píng)者可能會(huì)認(rèn)為洪尚秀只不過(guò)是在一味重復(fù)自己,但無(wú)可否認(rèn)的是他已經(jīng)成為將重復(fù)變?yōu)殡娪昂腿祟?lèi)學(xué)結(jié)構(gòu)的專(zhuān)家。他的電影舉重若輕,達(dá)到了非凡的深度。一般來(lái)說(shuō)重復(fù)是一項(xiàng)精細(xì)和困難的活兒,因?yàn)榭此埔粯拥臇|西遲早會(huì)發(fā)展成意料之外,只有有耐心的導(dǎo)演能捕捉和控制這些非固定的變化。在同一部電影里復(fù)制一遍自己的電影,洪尚秀達(dá)到了他的主題的真諦,關(guān)鍵不在于文本,而是拍攝典型人物(本片是自大的導(dǎo)演和奮斗的年輕藝術(shù)家)間的有缺憾的交流,特別是在建立性吸引的過(guò)程中玩的不戳破的對(duì)話游戲。秘密在于利用典型卻高于典型,從而可窺行為母體。
 
在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的兩個(gè)小時(shí)里,典雅景致或者體裁修飾缺席,卻并沒(méi)有喪失美感。最后一個(gè)鏡頭,尹希靜離開(kāi)電影院走在鋪滿白雪的街道上,無(wú)疑是在表現(xiàn)這個(gè)世界的美好。開(kāi)頭不張揚(yáng)地插入尹希靜家附近的佛像的畫(huà)面同樣如此。如此這般的美麗鏡頭貫穿了整部電影,起點(diǎn)綴作用,卻不露聲色(仔細(xì)看的觀眾可以發(fā)現(xiàn)),作為整體來(lái)看,接收到了的觀眾會(huì)有驚奇的視覺(jué)體驗(yàn)。生活在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的場(chǎng)景里并不是一件壞事。這是一部平和美麗的電影,且是稀缺型電影。

—Roger Koza
 

Q & A
Cinema Scope:我們從電影節(jié)表單上看到你這部電影標(biāo)題是“這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)”,但在我們得知這部電影有兩部分之前,片頭字幕顯示為“那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)”,有人會(huì)以為你在世界首映前的最后時(shí)刻更改了電影標(biāo)題。這將我們引向你電影中并不鮮見(jiàn)的,此片則更加明顯的,那種似曾相識(shí)的感覺(jué),現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)意識(shí)到,卻在電影中構(gòu)建重現(xiàn)了。
 
洪尚秀:可以說(shuō),是這樣的。我不認(rèn)為似曾相識(shí)是我的形式結(jié)構(gòu),還有…嗯,在第二部分,那位導(dǎo)演并不認(rèn)識(shí)他遇見(jiàn)的女孩,不能說(shuō)她使他想起某人或者從前的某事。但是觀眾在第二部分開(kāi)始時(shí)已經(jīng)認(rèn)識(shí)他和她了。我給鄭在詠導(dǎo)戲的時(shí)候,讓他表現(xiàn)得像是他與她有親密的奇怪的聯(lián)系,一種強(qiáng)烈的認(rèn)同感,覺(jué)得自己認(rèn)識(shí)她,卻又無(wú)從解釋原因。這樣理解的話,講似曾相識(shí)是說(shuō)得通的。
 
 
Scope:你在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō)過(guò),你拍完第一部分后,完成剪輯,然后給演員看,所以演員知道了情節(jié)結(jié)構(gòu),卻不知道第二部分中他們的角色。也許因?yàn)檫@樣,可以說(shuō)在第二部分中有了某種道德提升,他們之間的關(guān)系也有了改善。但也許正是這種似曾相識(shí)的感覺(jué)是使得第二次重來(lái)一切沒(méi)有走向完美的原因,因?yàn)檫@是一種糟糕的感覺(jué)。
 
洪:比較這兩部分,如果我能稱(chēng)它們?yōu)椤安糠帧钡脑?,一些元素能很好的?lián)系起來(lái),讓觀眾感覺(jué)自己能解釋兩部分的道德和態(tài)度的變化。但有的元素并不是這樣的,兩個(gè)世界是十分獨(dú)立的。如果有人能將這兩部分的關(guān)系解釋清楚,會(huì)是令人高興的事情。但這會(huì)終結(jié)一切事物…你們懂我的意思嗎?這樣能講得通,但還是會(huì)覺(jué)得這兩部分是非常獨(dú)立的。并不是說(shuō)教,讓我畫(huà)圖解釋……

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圖中的兩個(gè)圓圈代表兩個(gè)獨(dú)立的世界。若你相信這兩個(gè)世界同時(shí)存在,一旦你發(fā)現(xiàn)它們間的關(guān)聯(lián),兩個(gè)世界就會(huì)消失。一旦我們弄清了這兩個(gè)世界的關(guān)系,它們就走到盡頭了。還好,弄清它們的關(guān)聯(lián)并不容易。若世界存在無(wú)限的可能性,所有的疑問(wèn)都將有活力,像是永恒的回響一般。

 
Scope:即使這兩部分是平行世界,電影的先后順序還是重要的,第二部分跟在第一部分后邊。如果你是為藝術(shù)館拍攝視頻,則可以同時(shí)在兩個(gè)屏幕上展示兩個(gè)部分,事物可以平行發(fā)展。
 
洪:即使像那樣展示,你總是得先看其中一部分,再看另一部分。不能回避時(shí)間范圍。重要的是思考時(shí)間范圍上事物的歷程。
 
 
Scope:你之前沒(méi)在水原市拍過(guò)電影。
 
洪:是的,這是第一次。
 
 
Scope:那座城市有什么特別的地方嗎?你在那里拍電影的感覺(jué)如何?
 
洪:現(xiàn)在我?guī)缀醪蛔魅魏螠?zhǔn)備就開(kāi)拍電影,我的意思是,還是要準(zhǔn)備兩件事:地點(diǎn)和演員。我對(duì)水原市完全不了解,也許我在很久以前讀到過(guò)有關(guān)它的資料讓我對(duì)這個(gè)地方有最初印象。水原是個(gè)陰冷的城市,我某天去了那里,見(jiàn)了一些人,在周邊逛了逛,然后決定在這拍攝。比如,電影里出現(xiàn)的壽司店是我偶然間發(fā)現(xiàn)的,店主是一個(gè)很好的人,我跟他說(shuō):“我是洪尚秀,是電影導(dǎo)演,我會(huì)與我的小小的電影團(tuán)隊(duì)拍攝三周時(shí)間。我工作的方式很奇怪,所以我不知道確切時(shí)間,你能允許我拍攝嗎?也許我還會(huì)回來(lái)兩三次,但我知道行程后會(huì)立即通知你的。”他說(shuō):“好的,但不要在周末?!边@樣,我與這些地方達(dá)成了協(xié)議,但我當(dāng)時(shí)并不知道我要在那干什么,我只是憑直覺(jué)選擇它們。
 
 
Scope:當(dāng)你與將要合作的演員見(jiàn)面時(shí),第一印象重要嗎?
 
洪:這也許是我的偏見(jiàn),我相信與演員見(jiàn)面的第一印象決定了所有事情的開(kāi)端。能讓我感興趣最為重要,這是核心:我把它們當(dāng)做平常人看待,對(duì)他們作為演員參與的作品不作評(píng)價(jià)。我經(jīng)常不知道他們之前參演過(guò)什么電影?;谶@種印象,有時(shí)我能記起很久以前發(fā)生在我身上的事情,一些情景,一些困境或者丟失的記憶。
 
 


Scope:這次與金敏喜合作怎么樣?你們之前從沒(méi)合作過(guò)。
 
洪:很簡(jiǎn)單:我問(wèn)她這段時(shí)間是否能和我合作。然后我有了兩個(gè)主要角色和一些拍攝地點(diǎn)。那時(shí)離開(kāi)機(jī)還有兩個(gè)月的時(shí)間,一些想法開(kāi)始浮現(xiàn),但沒(méi)有完全定下來(lái)。開(kāi)機(jī)前三四天我做了一些重要決定,比如我會(huì)在宮殿前面拍攝一個(gè)場(chǎng)景,兩個(gè)角色會(huì)在這相遇。所以我聯(lián)系了宮殿管理者,告訴他們我們要在這拍攝。開(kāi)機(jī)的第一天很早的時(shí)候我開(kāi)始寫(xiě)那天的劇本,在辦公室里或者直接在拍攝地點(diǎn)。我一般早上5點(diǎn)或者6點(diǎn)開(kāi)始寫(xiě)劇本,寫(xiě)三個(gè)小時(shí),有時(shí)候?qū)懳鍌€(gè)小時(shí)。
 
 
Scope:你從什么時(shí)候開(kāi)始采用這種方式工作的,沒(méi)有完整劇本?
 
洪:我拍最初的三四部電影時(shí)和其他人一樣。后來(lái)我開(kāi)始拒絕劇本,但有20頁(yè)左右的整個(gè)故事的概述,我以前稱(chēng)它為“treatment(療法)”。即便如此,這些年來(lái)也越來(lái)越被壓縮了,當(dāng)我拍攝《玉熙的電影》(2010年)時(shí)變得更隨意了,只剩下幾個(gè)備注,“treatment(療法)”沒(méi)有了。
 
 
Scope:在壓力下你寫(xiě)得更好?
 
洪:我有點(diǎn)享受這樣,是的。
 
 
Scope:我對(duì)你的電影與現(xiàn)實(shí)及你的生活和經(jīng)歷“調(diào)情”很感興趣。舉兩個(gè)例子:當(dāng)我谷歌金敏喜的時(shí)候并不知道她,我讀到的第一條信息是她在做演員之前是一個(gè)模特,她在電影里的角色尹希靜就引用了這個(gè)事實(shí)。在第二部分的結(jié)尾,她在電影院里觀看咸春洙的最新電影,你在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō),我們聽(tīng)到的聲音來(lái)自你的上一部作品《自由之丘》(2014年)。你的電影可能不是基于你生活中的真實(shí)人物,但總是有一種轉(zhuǎn)化。

洪:當(dāng)然,這是必須的。對(duì)你重要的事情可能對(duì)你的電影也重要…

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想象一下,這個(gè)矩形是現(xiàn)實(shí)生活。我想盡量接近它。怎么辦?利用我生活的細(xì)節(jié),我經(jīng)歷過(guò)的事物,我從認(rèn)識(shí)的或者剛遇見(jiàn)的人聽(tīng)到的事情。我總是混合不同的信息源,從來(lái)都不是關(guān)于我自己,但看起來(lái)像是發(fā)生過(guò)的事一樣,或者看起來(lái)像是關(guān)于我的故事,我喜歡這種效果。當(dāng)我23歲的時(shí)候,在寫(xiě)一個(gè)基于真實(shí)故事的劇本時(shí)就意識(shí)到了這點(diǎn)。我當(dāng)時(shí)很緊張,不能動(dòng),我需要距離。同樣的,我的電影不是與現(xiàn)實(shí)生活平行的存在,我要做的是跟隨離弦之箭射向現(xiàn)實(shí)生活,并在最后一刻阻止它。

 
Scope:你剛才說(shuō)過(guò)你不在意演員在與你合作之前演過(guò)什么作品,但是你還是幾乎總用職業(yè)演員,這說(shuō)明你看重和信任他們的演技和能力。
 
洪:我之前合作過(guò)完全業(yè)余的演員,《江原道之力》就是。他們很有天才,展現(xiàn)了本色表演,但他們的厚度不足,虛弱無(wú)力。比如說(shuō)我寫(xiě)的臺(tái)詞,看起來(lái)自然,實(shí)際上是加工過(guò)的,所以要求精準(zhǔn),業(yè)余演員不能適應(yīng)這點(diǎn)。這是我與職業(yè)演員合作的原因:他們可以很精準(zhǔn),做到我想讓他們做的。但是我與他們初次見(jiàn)面時(shí)并不把他們當(dāng)做演員看。
 
 
Scope:你開(kāi)掉過(guò)演員嗎?
 
洪:有一次我?guī)缀踹@么干了,我想開(kāi)掉一個(gè)演員。他有很多愚蠢的點(diǎn)子。我打電話給他,他來(lái)了我公寓,晚上我們?cè)诓賵?chǎng)進(jìn)行了交談…他同意改變做法。
 
 
Scope:昨天你說(shuō)你總是想到同樣的角色和同樣的場(chǎng)景,因?yàn)槟闶峭粋€(gè)人。但是現(xiàn)在你已經(jīng)制作電影20年了,你不在是同樣的你了。就像你電影里表現(xiàn)的那樣,當(dāng)故事重復(fù),保持不變的就是改變。
 
洪:是的,比如我現(xiàn)在對(duì)我母親的感覺(jué)跟20年前不一樣了。但我可以使用同樣的元素展現(xiàn)我所經(jīng)歷的變化。有時(shí)候我會(huì)有全新的元素,但不會(huì)在每部電影中尋求新元素,我不覺(jué)得我需要他們,怎么處理相同的元素很重要。使我感興趣的生活中的困境和難題變化的很少。我的電影的主要角色是導(dǎo)演,他也可以是不同職業(yè)的人,但是我非常了解一個(gè)電影導(dǎo)演是怎樣的,所以這樣對(duì)我來(lái)說(shuō)更容易一些。
 
 
Scope:你不斷的尋找新面孔,新演員,但對(duì)技術(shù)團(tuán)隊(duì)卻保持忠誠(chéng),尤其是對(duì)你的攝影師Park Hongyeol。保持家人一般的關(guān)系對(duì)你重要嗎?
 
洪:嗯,制作電影是我生命中最重要的事之一。當(dāng)我制作電影的時(shí)候我希望我能高興和被好人圍繞,他們不需要很有技術(shù)或者出名,他們不是混蛋這點(diǎn)對(duì)我很重要。


 
Scope:總是你決定攝影機(jī)位嗎?
 
洪:我決定機(jī)位!
 
 
Scope:只有一臺(tái)攝影機(jī)?
 
洪:只有一臺(tái)。我決定攝影角度,角度能說(shuō)明很多東西,鏡頭運(yùn)動(dòng)也能。
 
 
Scope:舉個(gè)例子,第一部分我們能看到她(尹希靜)的畫(huà)布,第二部分卻不能…
 
洪:兩次不同的視角的鏡頭。當(dāng)我第一次與攝影師見(jiàn)面的時(shí)候,我會(huì)告訴他要接受我來(lái)決定攝影角度,這是首要問(wèn)題。
 
 
Scope:你有時(shí)間與演員排練嗎?
 
洪:早上演員讀我的劇本的時(shí)候他們開(kāi)始記憶第一個(gè)場(chǎng)景。我給他們看大約30分鐘劇本,然后與他們見(jiàn)面,他們讀臺(tái)詞。這是很寶貴的時(shí)刻,我很享受其中。然后我修改一點(diǎn)點(diǎn),不會(huì)太多,大約花個(gè)30多分鐘的樣子,然后開(kāi)始拍攝。之后我們進(jìn)行這天的下一個(gè)場(chǎng)景,利用換拍攝場(chǎng)地和布景的時(shí)間,我們重復(fù)這個(gè)過(guò)程。
 
 
Scope:你拍的條數(shù)很少?
 
洪:一般少于10條,有時(shí)候15條,極少的情況下我能拍個(gè)30條。但一般是七八條。
 
 
Scope:為什么你電影里很多場(chǎng)景都是在喝酒?
 
洪:因?yàn)槲蚁矚g喝酒,這是我生活中重要的一個(gè)方面。我為什么要回避自己如此熟悉的情形呢?我沒(méi)有愛(ài)好,很多人喜歡釣魚(yú)和旅行等等,我不喜歡。
 
 
Scope:你有考慮過(guò)與不喝酒的演員拍一部電影嗎?
 
洪:我拍過(guò)!我尊重他們每個(gè)人的品味。有些人不能喝酒,他們的臉會(huì)紅,然后我就給他們假的燒酒。對(duì)我而言,坐下來(lái)喝燒酒然后喝咖啡會(huì)很舒服。
 
 
Scope:你總是被與相似的導(dǎo)演作比較,比如埃里克·侯麥。有不太明顯的影響你的別的藝術(shù)家嗎?
 
洪:我不知道該說(shuō)誰(shuí),但他們幾乎都是作家、小說(shuō)家。海明威對(duì)我很重要,契科夫和陀思妥耶夫斯基也是。但我最敬佩的藝術(shù)家是塞尚,當(dāng)我讀研究生的時(shí)候注意到他的畫(huà)作時(shí),我覺(jué)得它們簡(jiǎn)直完美,我不再需要其他任何東西了。我感覺(jué)到了親切感,這很打動(dòng)我。我覺(jué)得我處在完美的面前。
 
 
Scope:我猶豫要不要提出來(lái),但在新聞發(fā)布會(huì)總有人問(wèn)你關(guān)于推鏡的運(yùn)用,在這部電影中也有你使用推鏡的不同的方式,有時(shí)候是引入畫(huà)框之外的角色…
 
洪:我不能向你解釋為什么我使用推鏡,真的不能。我在第六部電影的時(shí)候開(kāi)始使用它們,我只是某一天覺(jué)得這樣做不需要剪輯就能接近演員了。使用它們,我發(fā)現(xiàn)能創(chuàng)造一種特殊的連續(xù)節(jié)奏,而且很容易。從那以后我就保持這樣做了,我沒(méi)想過(guò)它成為我的標(biāo)志。
 
 
Scope:這是個(gè)意外?
 
洪:我生命中所有重要的事情都是意外!成為導(dǎo)演也是其中一項(xiàng),我遇到的人,我愛(ài)上的女人…20歲的時(shí)候我無(wú)所事事,甚至沒(méi)準(zhǔn)備大學(xué)考試,然后我遇到了一位劇作家,他醉醺醺的,我坐在他旁邊,然后他問(wèn)我:“尚秀,你都干些什么?”“沒(méi)什么?!蔽一卮??!班?,你能成為一個(gè)好的戲劇導(dǎo)演。”然后我開(kāi)始朝這方面想,然后上大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇。但是戲劇學(xué)院太爛了,我不喜歡戲劇教義。然后我看向窗外,旁邊那棟樓是電影學(xué)院,兩三個(gè)家伙拿著攝像機(jī)在拍攝。所以我轉(zhuǎn)到了電影學(xué)院。
 
 
Scope:你與你妻子相遇也是意外?

 洪:是的!當(dāng)我從大學(xué)圖書(shū)館出來(lái)的時(shí)候她剛好經(jīng)過(guò),我喜歡她的面容,她也很友好。我鼓起勇氣要了她的號(hào)碼。早晨的時(shí)候我去接她,我們?nèi)チ怂腋浇暮_?,然后?wèn)她是否愿意做我的女朋友。兩三個(gè)月后我向她求婚了。
 
 
Scope:你會(huì)參演自己的電影嗎?還是你太害羞?
 
洪:我會(huì)害羞,但不是太害羞。但我知道我會(huì)是一個(gè)糟糕的演員,所以我想這永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)。或者說(shuō),這至少超出了我的范圍。

—Francisco Ferreira & Julien Gester

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原文:奇遇電影:關(guān)于《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》,洪尚秀都說(shuō)不清楚,只好畫(huà)給你看
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 4 ) 這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò):天真的文藝女青年

在想這應(yīng)該是做文藝青年的第三個(gè)冬天,文藝青年對(duì)我來(lái)講就是往深刻深入,對(duì)庸俗保持警惕以及高尚的逼格和創(chuàng)作能力。2013年看了洪尚秀的《夏夏夏》,2014年看的《在異國(guó)》,2015年看《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》,前兩部都記不清具體的細(xì)節(jié)了,不會(huì)超出愛(ài)情、性和出軌的范疇,大抵就是想入非非的男人和迷惘脆弱的女人,他們有一些文藝情懷,與現(xiàn)實(shí)若即若離,我在這個(gè)離不開(kāi)燒酒的導(dǎo)演那里總結(jié)了一下文藝青年的生態(tài)環(huán)境,喝酒,抽煙,聊天,勾引,以及惆悵,他的電影總有遠(yuǎn)處的聲響,變焦,男女主角在鏡頭里會(huì)顯得尷尬和窘迫,失意的年輕人很容易從他的作品里找到飲酒之后微醺的狀態(tài),暖暖的,如沐春風(fēng),可又讓人覺(jué)得悵然若失。倒不是因?yàn)閷?dǎo)演在刻意地反復(fù)論證男人的不忠與女人的善變,每當(dāng)電影結(jié)束的時(shí)候最想做的事情就是長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆一口氣,“噢,這一次又失敗了呀”,心里就想問(wèn),為什么電影里會(huì)這樣,而現(xiàn)實(shí)中的局面會(huì)比這更糟,悲傷不可安慰,欲望不可攔阻,真誠(chéng)不可久長(zhǎng)。




《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》里有兩種版本的導(dǎo)演春洙和希靜小姐。第一種版本里導(dǎo)演春洙覺(jué)得希靜小姐很美,在表白的同時(shí)掩蓋了自己已經(jīng)結(jié)婚并且有兩個(gè)孩子的事實(shí),直到在希靜的朋友面前吐露真言,希靜覺(jué)得很受傷,春洙也惱羞成怒,在第二天的電影展映上發(fā)了彪;第二種版本春洙表白的同時(shí)也把事實(shí)告訴了希靜,雖然酒后失態(tài)仍然贏得了希靜的愛(ài)慕,希靜去看了導(dǎo)演的電影,兩人最終愉快地告別。雖然電影名字包含了相對(duì)的時(shí)態(tài)和相反的結(jié)果,卻沒(méi)有點(diǎn)明到底哪種是對(duì)哪種是錯(cuò),畢竟講的是有家室的男人異鄉(xiāng)艷遇的故事,雖然沒(méi)有往性的方向走,暗示雖不如裸露直白,效果卻很明顯,這部沒(méi)有什么肌膚之親的電影在韓國(guó)被列為不適合19歲以下的人觀看,男人約女人喝咖啡,女人陪男人飲酒,男女之事大抵如此。

這兩個(gè)版本最大的區(qū)分在于表達(dá)的困境是否大于語(yǔ)境,第一個(gè)版本中春洙在展映上激烈地陳述了“語(yǔ)言的力量,真是搞笑,有什么了不起的,都去尋求這個(gè),我不覺(jué)得有那種重要的語(yǔ)言,只會(huì)阻礙我們。”,場(chǎng)面結(jié)束得非常不愉快;第二個(gè)版本里不知道春洙到底講了什么,但是活動(dòng)舉辦得很成功。表達(dá)上的保留和矯飾會(huì)阻礙情感的流動(dòng),放棄表達(dá)就是在規(guī)避對(duì)真摯和坦誠(chéng)的渴求。春洙作為國(guó)內(nèi)名聲響亮的藝術(shù)電影導(dǎo)演受人愛(ài)戴和尊重,很容易獲得女性的崇拜和仰慕,他并不珍視這些,甚至有信息表明他對(duì)女性的態(tài)度很不友好,倒是希靜遺世獨(dú)立的敏感人格很吸引他,那種不需要聽(tīng)眾和觀眾的孤絕對(duì)他而言很新鮮。男人最容易吸引女人的方式可能就是展露自己不輕易示人的一面,春洙在希靜面前喝得很醉,大聲表白,送給了希靜他的婚戒,并且在女性朋友面前脫光了衣服(因?yàn)闊幔?,希靜覺(jué)得他有趣可愛(ài)。一起走在深冬的深夜里,希靜大概30出頭的年紀(jì)仍然和母親住在一起,因?yàn)殚T(mén)禁和母親的看管,春洙沒(méi)有等到希靜,第二天希靜跑去看了他的電影,只有短暫的交流,春洙很感謝她來(lái)看他的作品,最終她只是一個(gè)他的影迷。

這大概半個(gè)白天,半個(gè)夜晚的時(shí)間,兩個(gè)陌生人搭訕、聊天、喝酒然后分手,都無(wú)法確定這種曖昧是化學(xué)反應(yīng)還是逢場(chǎng)作戲,看上去更像是中年無(wú)聊的大叔在玩老鷹抓小雞的游戲,在與希靜認(rèn)識(shí)前春洙還在溜冰場(chǎng)與女性工作人員度過(guò)了充滿尖叫的刺激時(shí)光,與他一起共事的姑娘說(shuō)“我孤單的時(shí)候,您的電影給了我很多力量,看您的電影的時(shí)候,我一直想,還有這樣的電影啊,就感覺(jué)活著還是挺好的”,電影開(kāi)始的時(shí)候很像是網(wǎng)友約炮,這位聲名卓著的導(dǎo)演看見(jiàn)她的時(shí)候告訴自己“要小心點(diǎn),太漂亮了”,畢竟一起共事,克制謹(jǐn)慎才是他的作風(fēng),希靜不過(guò)是他打發(fā)無(wú)聊的一個(gè)路人甲。扮演希靜的演員是個(gè)氣質(zhì)型美女,并沒(méi)有抓人眼球的五官,所以電影中希靜并不覺(jué)得自己好看。兩個(gè)版本中的春洙都是圓滑狡黠的,不管他是否愿意說(shuō)真話,語(yǔ)言的力量?jī)H僅作用于女人。希靜與母親住在一起,寡言、害羞、脆弱,如鴿子一般清白,她對(duì)春洙說(shuō)“對(duì)不起,昨晚沒(méi)能出去”,春洙說(shuō)“沒(méi)關(guān)系,天太冷了我等一會(huì)兒就走了”,希靜“是嗎?”,春洙“是”,看到這里大齡文藝女青年的困境讓我焦慮。



電影末尾,天下起了雪,電影散場(chǎng),文藝青年的“刻奇”時(shí)刻結(jié)束,希靜與人流分開(kāi)向不同的方位走去,帶著滿足和愉悅。留著長(zhǎng)發(fā)的文藝男青年害羞地過(guò)來(lái)與春洙握手,一身“性冷淡”打扮的女知識(shí)分子送給春洙簽有自己名字的書(shū),突然就想到文藝也是一種市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo),問(wèn)題就在于春洙毫無(wú)真誠(chéng)可言,他像一個(gè)手藝超群的雜耍家,可是人人都愛(ài)他。洪尚秀拍出這個(gè)電影反而顯得很實(shí)在,天真的文藝青年,有些人不僅想要你的精神,還不會(huì)放過(guò)你的錢(qián)包,如果有機(jī)會(huì)肉體也要嘗鮮。我想起了另一部反電影的電影,萊奧卡拉克斯的《神圣車(chē)行》。那些語(yǔ)言,是臺(tái)詞,是手藝人的作品,并不值得被寫(xiě)進(jìn)給男朋友的情書(shū)里。觀眾,聽(tīng)眾和讀者,不過(guò)都是消費(fèi)者,可畢竟有美國(guó)文學(xué)巨擘梅爾維爾筆下“巴托比”這一“我寧愿不”來(lái)拒絕一切的詭異角色,創(chuàng)作者這一身份還是值得回饋以鮮花和淚水的。只是在電影這一領(lǐng)域內(nèi),天真的文藝女青年要相當(dāng)小心才是,“你們必須像鴿子一般清白,像毒蛇一般精明”。

 5 ) 燒酒,生魚(yú)片與露宿者。

這是我看的第一部洪尚秀的電影,也是目前最喜歡的一部,這幾天聽(tīng)mla的歌突然想到了這部,翻出來(lái)重看了一遍。

故事的結(jié)構(gòu)本來(lái)就非常的精妙了,眾所周知,洪尚秀是喜歡玩電影結(jié)構(gòu)的導(dǎo)演。通過(guò)一個(gè)已婚的導(dǎo)演與一個(gè)叫敬熙的女孩的微妙的感情做文章,兩段重復(fù)的時(shí)間,通過(guò)相似的場(chǎng)景而不同的鏡頭調(diào)度,對(duì)話來(lái)展現(xiàn)“這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò)”的主題。相比起與之相似的《羅拉快跑》這樣的高概念性極強(qiáng)的類(lèi)型電影,洪尚秀更擅長(zhǎng)把結(jié)構(gòu)融入電影中,“化有形為無(wú)形”,讓人幾乎感覺(jué)不到電影的人造感。

洪的攝影幾乎都是以“高效,不炫技”為宗旨,一套推拉長(zhǎng)鏡頭幾乎貫穿他所有的作品。他的鏡頭永遠(yuǎn)似一個(gè)非常理性的觀察者,在適時(shí)的時(shí)候靠近,退后,去捕捉人物微妙的變化。但本片有一個(gè)鏡頭讓我覺(jué)得十分微妙,

這是第一次兩人見(jiàn)面的場(chǎng)景,直接把鏡頭拉遠(yuǎn)來(lái)呈現(xiàn)敬熙的出場(chǎng)
這是第二次相同場(chǎng)景,先給敬熙一個(gè)特寫(xiě),再拉遠(yuǎn)鏡頭。

非常巧妙的設(shè)計(jì),第一次鏡頭中的敬熙是“渺小而易得”的,第二次明顯傳達(dá)了導(dǎo)演感情的變化,為影片做鋪墊。細(xì)微而有力。

洪的電影中人物的對(duì)話永遠(yuǎn)給人一種“尷尬”感,除了來(lái)自人物因?yàn)闊o(wú)話可說(shuō)的那幾秒鐘失語(yǔ)外,更多的來(lái)自人物永遠(yuǎn)無(wú)法共振的情感。敬熙是一個(gè)典型的“文藝青年”,她放棄了模特兒月入過(guò)萬(wàn)的事業(yè)去追求自己喜愛(ài)的藝術(shù),她渴望理想,渴望燃燒生命的激情,但能懂她的人卻少,人們奉承她終究是因?yàn)樗拿烂?,“她喝醉的樣子很美”所以她至始至終對(duì)導(dǎo)演都是一種崇拜與希望對(duì)方成為自己知己的心情,她對(duì)情欲應(yīng)該是沒(méi)有興趣的,正如她說(shuō),“如果為了放松,干嘛不直接找個(gè)男人?”回到電影本身,剛開(kāi)始導(dǎo)演是以一種吹捧的方式來(lái)靠近敬熙,讓敬熙極為不適,最后發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演和自己的朋友談起女人,婚姻,更讓本來(lái)就有精神潔癖的敬熙厭惡,最終不歡而散。第二次導(dǎo)演敞開(kāi)自己的心扉去面對(duì)她,不惜惡評(píng)她的畫(huà)作,甚至直接說(shuō)愛(ài)她,送了她戒指之類(lèi)的,但結(jié)果還是一樣。因?yàn)閷?dǎo)演至始至終是帶著對(duì)情欲的渴望去接近敬熙的,他對(duì)敬熙的藝術(shù)評(píng)價(jià)更多的是一種為了得到她的施舍罷了,什么這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò),換個(gè)方式而已。第一次的商業(yè)吹捧顯而易見(jiàn),非常漫不經(jīng)心,第二次導(dǎo)演似乎很真誠(chéng)的評(píng)價(jià)了她的畫(huà)作,然而在敬熙發(fā)怒之時(shí),他走掉了。除了是為了所謂的紳士風(fēng)度,更多的還是因?yàn)椴辉诤?,我一個(gè)大導(dǎo)演為什么要跟你一個(gè)藝術(shù)造詣為零的小姑娘吵架?我只是為了接近你。各種各樣的不和諧使導(dǎo)演看清了真相,最終兩人還是分道揚(yáng)鑣。

用一句我看到的評(píng)價(jià)mla的話來(lái)評(píng)價(jià)洪尚秀的電影是最合適的:用應(yīng)該為第三世界的苦難擔(dān)憂的心去寫(xiě)第一世界的矯情。都市男女在吃吃喝喝間傳遞出來(lái)的一縷縷情愁永遠(yuǎn)是洪電影的主題,空虛寂寞的文藝男女希望通過(guò)彼此擁抱來(lái)取暖,但自以為看清了人性之后又悔不當(dāng)初,舉重若輕也罷,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁也罷,

“電卷風(fēng)馳,從此各自上車(chē)”

 6 ) 深度聚焦:論洪常秀的場(chǎng)面調(diào)度

作者:csh

本文首發(fā)于《陀螺電影》

除了主題上的獨(dú)特性之外,復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu),以及相對(duì)統(tǒng)一的視聽(tīng)風(fēng)格,都讓洪常秀的作品具有較高的辨識(shí)度:他的所有影片基本都是由場(chǎng)面調(diào)度、中景長(zhǎng)鏡頭、變焦推鏡頭和簡(jiǎn)潔的布景支撐的敘事游戲。

在這套視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)中,場(chǎng)面調(diào)度是一塊不可或缺的組件。在他的作品序列里,調(diào)度是一種常規(guī)化的技巧,他在每一部影片里,至少會(huì)展示一次繁復(fù)的縱深場(chǎng)面調(diào)度,它們通常發(fā)生在閑談戲或是酒局戲中。

《之后》

他精湛而細(xì)膩的調(diào)度,與其他的視聽(tīng)手法結(jié)合在一起,為看似簡(jiǎn)潔的影像賦予了深刻的意義。但時(shí)至今日,他的這種技巧仍處于相對(duì)被忽略的狀態(tài)。這或許也調(diào)度本身那種謙遜的特性有關(guān)。

我們很容易就能察覺(jué)到他那復(fù)沓式的敘事結(jié)構(gòu),但是,當(dāng)他在酒局場(chǎng)景中,利用移位、動(dòng)作與姿態(tài)發(fā)揮各種功能的時(shí)候,很少有觀眾能夠立刻意識(shí)到它們的繁復(fù)性,因?yàn)樗鼈儗?shí)在是太細(xì)微、太迅速了。

本文對(duì)于調(diào)度的探討,或許可以揭開(kāi)這門(mén)不易被察覺(jué)的技巧的神秘面紗。

一、調(diào)度的敘事性:中景長(zhǎng)鏡頭也能講好故事嗎?

在洪常秀的作品中,敘事性——即推動(dòng)敘事的進(jìn)展——是電影調(diào)度最為基礎(chǔ)、最為重要的功能之一。

調(diào)度達(dá)成這一目標(biāo)的方式,與洪常秀對(duì)中景長(zhǎng)鏡頭的偏好有著緊密的聯(lián)系。他常常使用持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)、通常是固定機(jī)位的鏡頭。他的《男人的未來(lái)是女人》(2004)有著接近89秒的平均鏡頭長(zhǎng)度,而《我們善熙》(2013)更是達(dá)到了122秒。

當(dāng)然,他并不排斥運(yùn)動(dòng)鏡頭,他會(huì)適時(shí)地使用運(yùn)動(dòng)鏡頭或是他擅用的變焦推鏡頭來(lái)輔助調(diào)度。此外,中景是他偏愛(ài)的景別,他會(huì)頻繁地用中景鏡頭來(lái)呈現(xiàn)角色之間的邂逅、對(duì)話與酒局,《我們善熙》就是一部幾乎完全由雙人中景鏡頭構(gòu)成的電影。

《我們善熙》

這種長(zhǎng)度與規(guī)格的鏡頭,與繁復(fù)的調(diào)度技巧之間有著相互依存的關(guān)系。這類(lèi)鏡頭構(gòu)成的風(fēng)格,顯然與好萊塢式的連貫性剪輯系統(tǒng)完全不同。洪常秀無(wú)法用特寫(xiě)、正反打和視線匹配鏡頭來(lái)流暢地推動(dòng)敘事的發(fā)展。

當(dāng)然,他的影片沒(méi)有好萊塢電影那樣緊密的情節(jié),但他仍然需要上述三種手法創(chuàng)造的基本效果:引導(dǎo)觀眾的注意力、凸顯畫(huà)面中的重要的信息,這時(shí)候,調(diào)度就成為了極為有力的武器。

在他的畫(huà)面中,人物的“運(yùn)動(dòng)狀態(tài)”,即位置、姿態(tài)、動(dòng)作和相互關(guān)系的變化,能夠提供大量的敘事信息。在特定的情況下,調(diào)度還可以將這類(lèi)鏡頭的劣勢(shì)轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì):中景鏡頭的空間,能夠比特寫(xiě)鏡頭容納更多的內(nèi)容,洪常秀就可以由此創(chuàng)造出一種極富層次感的影像敘事。

《不是任何人女兒的海媛》

《不是任何人女兒的海媛》(2013)中有一場(chǎng)超過(guò)九分鐘的酒局戲,這是洪常秀的影片中最為復(fù)雜的段落之一,堪稱(chēng)是在中景鏡頭中進(jìn)行細(xì)膩調(diào)度的典范。

在這部影片中,大學(xué)生海媛(鄭恩彩飾)與教授兼導(dǎo)演成?。ɡ钌凭棧┲g保持著一段秘密的不倫之戀。他們?cè)诼飞吓加隽艘蝗和瑢W(xué),教授囑咐海媛保守秘密之后,兩人加入了那些同學(xué)的酒局。

在這場(chǎng)戲中,洪常秀充分地利用了中景鏡頭的優(yōu)勢(shì),他無(wú)需像遠(yuǎn)景鏡頭調(diào)度的愛(ài)好者(如安哲羅普洛斯)那樣處理人物與景觀的關(guān)系,也不用像擅用特寫(xiě)的導(dǎo)演那樣,只能處理一兩個(gè)人物。他可以用六、七個(gè)人物填滿整個(gè)畫(huà)面,通過(guò)繁復(fù)的調(diào)度引導(dǎo)觀眾的關(guān)注焦點(diǎn),從而確定情節(jié)的流向。

總體而言,這場(chǎng)戲中調(diào)度的基本方式,就是創(chuàng)造不同人物之間的相對(duì)差異。從場(chǎng)景的建置階段,就可以看到洪常秀的巧思。整個(gè)畫(huà)面采用了一種非對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu),右側(cè)前景處的成俊教授占據(jù)了最大的空間,他的形象距離觀眾最近、最完整,因此他總能吸引觀眾的注意。

畫(huà)面中的其他角色(包括左側(cè)前景處的男A)離攝影機(jī)較遠(yuǎn),而且都或多或少地被畫(huà)框或其他角色所遮擋(圖1),他們也因此處于畫(huà)面中的次要位置。但是,被男A略微遮擋的海媛,憑借自己獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),成為了畫(huà)面中最為重要的角色。

圖1

當(dāng)成俊招呼大家第一次碰杯的時(shí)候,海媛是唯一一個(gè)被完全遮擋的角色(圖2),但當(dāng)眾人喝過(guò)一口酒后,海媛卻是最后一個(gè)喝酒,也是唯一一個(gè)把酒喝干的人。在教授與左側(cè)后景的男B談話時(shí),海媛的視線較少與他人交錯(cuò),但她會(huì)通過(guò)獨(dú)自倒酒、喝酒的動(dòng)作短暫地吸引觀眾的注意。

圖2

如果說(shuō)成俊處于“現(xiàn)”的狀態(tài),而其他角色處于“隱”的話,那么海媛就是那個(gè)“若隱若現(xiàn)”的角色。洪常秀通過(guò)這種方式,在一個(gè)單獨(dú)的畫(huà)面中創(chuàng)造出三個(gè)層次:作為男主角的成俊長(zhǎng)時(shí)間擔(dān)任著畫(huà)面的重心;周?chē)耐瑢W(xué)是映襯這一重心的次要角色;在大多數(shù)情況下,海媛處于十分隱蔽的狀態(tài),但她偶爾會(huì)做出突兀的動(dòng)作,搶奪我們的注意力,她也是唯一一位中途離過(guò)場(chǎng)的角色。

通過(guò)這種清晰的層次劃分,洪常秀無(wú)需使用剪輯和特寫(xiě)鏡頭,就能在這場(chǎng)戲的早期階段,就幫助我們厘清畫(huà)面中的主要信息和人物關(guān)系。

圖3

但是,上述的畫(huà)面重心與角色關(guān)系并不是固定不變的,它們只是作為一種基調(diào)而存在。為了進(jìn)一步推動(dòng)敘事,它們會(huì)不斷地發(fā)生調(diào)整與變化。例如,適時(shí)發(fā)言的某位同學(xué)會(huì)將臉部略微朝向攝影機(jī),短暫地成為畫(huà)面的次要重心,這樣觀眾就能關(guān)注教授與同學(xué)之間的對(duì)話(圖3)。

在這場(chǎng)戲臨近結(jié)束的時(shí)候,有一段成俊與海媛對(duì)峙、飲酒的內(nèi)容。這時(shí),男A微微后靠,讓海媛的大部分身子顯露出來(lái),臉部偏向攝影機(jī)的海媛和離攝影機(jī)最近的成俊就成為了畫(huà)面中最顯眼的兩個(gè)角色(圖4)。

圖4

洪常秀通過(guò)讓周?chē)慕巧藶楸尘暗姆绞?,建?gòu)了一個(gè)海媛與成俊的“偽雙人鏡頭”。當(dāng)然,與雙人鏡頭不同的是,這個(gè)畫(huà)面能夠容納更多的次要角色,周?chē)切┡杂^兩人飲酒的學(xué)生,無(wú)疑強(qiáng)化了整個(gè)鏡頭中尷尬的氛圍。

二、調(diào)度的表現(xiàn)性:微妙情緒的藝術(shù)

在洪常秀的場(chǎng)景中,調(diào)度發(fā)揮的表現(xiàn)性功能也同樣重要。他可以在推動(dòng)敘事的同時(shí),表現(xiàn)畫(huà)面中人物的情緒狀態(tài)。我們同樣可以用上述的那場(chǎng)酒局戲來(lái)證明這一點(diǎn)。由于成俊教授是這個(gè)場(chǎng)面的主要關(guān)注焦點(diǎn),所以整場(chǎng)戲的調(diào)度策略,與他的情緒變化息息相關(guān)。

若隱若現(xiàn)的海媛,恰恰展現(xiàn)了成俊試圖關(guān)注海媛、卻又擔(dān)心同學(xué)發(fā)現(xiàn)的緊張感。在男A詢問(wèn)教授是否喜歡海媛時(shí),洪常秀進(jìn)一步地加強(qiáng)了這種調(diào)度手法:男A不斷地前靠、后仰,我們也只能間斷性地看到海媛的表情。而當(dāng)男A詢問(wèn)成俊“是否喜歡我”時(shí),教授才在這個(gè)玩笑中釋然了。

圖5

兩側(cè)的師生都笑著向前微靠著身子,這在畫(huà)面中建置了一種平衡的構(gòu)圖(圖5),這也反映了成俊由不安到暫時(shí)平靜的情緒狀態(tài)。但在眾人一番說(shuō)笑斟飲之后,海媛卻突然起身去上廁所——平衡再一次被打破。

接著,右側(cè)的女A開(kāi)始與成俊談?wù)摵f潞洼d雄(右側(cè)后景處)的戀愛(ài)關(guān)系,正對(duì)著攝影機(jī)的女A成為了畫(huà)面中的重心,成俊轉(zhuǎn)過(guò)頭去看著她,這時(shí)他背對(duì)著攝影機(jī),這是這場(chǎng)戲中罕有的、他的焦點(diǎn)位置被取代的時(shí)刻(圖6)。

圖6

這讓觀眾感到不安,因?yàn)榇藭r(shí)成俊的反應(yīng)是不可見(jiàn)的——但可以推測(cè)的是,成俊同樣也懷著不安的心情。但是,隨著談話的進(jìn)展,成俊逐漸意識(shí)到,原來(lái)大家將話題聚焦在海媛身上,不是因?yàn)樗麄儜岩勺约号c海媛的關(guān)系,而是因?yàn)樗麄兌加憛捄f?。在這一點(diǎn)得到確認(rèn)的時(shí)候,他再一次發(fā)出了笑聲,兩側(cè)的人物再次構(gòu)成了平衡的對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu),他的心情也再次恢復(fù)了平靜(圖7)。

圖7

但是,當(dāng)海媛回來(lái)之后,畫(huà)外酒館老板的回憶指出了成俊曾在一年前與海媛來(lái)過(guò)此地的事實(shí)。成俊閃爍其詞的發(fā)言顯然讓海媛不滿,于是我們看到了此前提到過(guò)的對(duì)峙飲酒段落。接著,海媛起身準(zhǔn)備離開(kāi),這場(chǎng)戲里第一次出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)鏡頭,高站在左側(cè)的海媛,與右側(cè)師生們的頭部一起,創(chuàng)造了目前為止最為失衡的一個(gè)構(gòu)圖(圖8)。

接著,鏡頭緩緩回移,在這場(chǎng)戲最后的畫(huà)面中,我們看到了眾人尷尬的表情。洪常秀通過(guò)調(diào)度,在這場(chǎng)戲創(chuàng)造出了失衡-平衡-再失衡-再平衡-最終失衡的效果,以此呈現(xiàn)了成俊在不安與平靜之間游移的情緒狀態(tài)。

圖8

由此可見(jiàn),洪常秀能夠通過(guò)調(diào)整人物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的相對(duì)差異,以及這種差異的相對(duì)變化,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、表現(xiàn)角色的情緒。這種立足于調(diào)度的敘事、表意方式,雖然摒棄了剪輯、近景別敘事的那種力度和清晰度,但也幫助洪常秀獲得了一些獨(dú)特的優(yōu)勢(shì):不被剪切打斷的流暢度,以及次要角色與主要角色之間存在的共鳴效果。

三、調(diào)度的結(jié)構(gòu)性:同樣的場(chǎng)景,不同的調(diào)度

我們已經(jīng)看到,洪常秀將調(diào)度與中景鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等手法結(jié)合在一起,創(chuàng)造出一種具有獨(dú)特?cái)⑹隆⒈硪庑Ч碾娪罢Z(yǔ)言系統(tǒng)。當(dāng)這種系統(tǒng)被嵌套在他偏愛(ài)的敘事結(jié)構(gòu)、用于詮釋特定主題的時(shí)候,調(diào)度就開(kāi)始被賦予更多的任務(wù)了。

馬克·雷蒙德用“分岔式敘事”來(lái)形容洪常秀慣用的敘事策略,他的概念要比大多數(shù)學(xué)者的定義更具概括性,因?yàn)檫@個(gè)名詞既能表示用不同的方式講述同一個(gè)故事,也可以指涉在線性敘事中同時(shí)與不同敘事線索相聯(lián)系的做法。在洪常秀的早期影片(如《江原道之力》[1998]、《處女心經(jīng)》等)中,就能夠看到他對(duì)這種敘事方式的偏愛(ài)。

《處女心經(jīng)》中的酒局戲

他的代表作之一《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》(2015)的片名,可以精確地描述這種手法達(dá)成的效果:它通過(guò)重復(fù)地搬演同樣的場(chǎng)景、設(shè)計(jì)一些細(xì)微的差異,讓觀眾在觀影的過(guò)程中產(chǎn)生一系列的錯(cuò)覺(jué)——“那時(shí)是我記錯(cuò)了嗎?”或是“這樣的話會(huì)更合適嗎?”——從而產(chǎn)生對(duì)影片情節(jié)的反復(fù)思考。

這種敘事方式與洪常秀的影片蘊(yùn)含的主題息息相關(guān),他探討的主題看似松散,但其實(shí)具有相對(duì)的統(tǒng)一性:他的幾乎所有作品都在描摹日常生活兼具重復(fù)性與無(wú)常性的矛盾特質(zhì),都在思考記憶、夢(mèng)境乃至影像的真實(shí)性。

洪常秀的視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng),與他偏好的結(jié)構(gòu)和主題具有相互依存的統(tǒng)一性。較少、較長(zhǎng)的鏡頭讓影片的整體結(jié)構(gòu)顯得更為清晰,獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)也能促使觀眾更仔細(xì)地審視長(zhǎng)鏡頭中的信息。

《劇場(chǎng)前》

從這個(gè)角度來(lái)看,調(diào)度的作用也顯得舉足輕重:它一方面發(fā)揮著結(jié)構(gòu)性的功能,幫助觀眾意識(shí)到不同敘事脈絡(luò)的差異性,讓整體的敘事結(jié)構(gòu)得以成立(而不是淪為簡(jiǎn)單的重復(fù));另一方面發(fā)揮著主題性的功能,它在簡(jiǎn)潔鏡頭內(nèi)部創(chuàng)造出一種繁復(fù)的變化,這存在著一種主題性的指涉:在看似凡俗的表象之下,存在著某種無(wú)常而微妙的意義。

在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中,有兩場(chǎng)前后對(duì)應(yīng)、平均長(zhǎng)度約為十分鐘的飲酒戲,可以作為分析調(diào)度的結(jié)構(gòu)性、主題性功能的精彩案例。

這部影片用兩種不同的方式,搬演了導(dǎo)演韓千秀(鄭在詠飾)與女畫(huà)家尹熙正(金敏喜飾)兩次邂逅、相識(shí)、進(jìn)一步發(fā)展關(guān)系的過(guò)程。在第一次搬演中,千秀顯得較為油滑,他一味稱(chēng)贊熙正的畫(huà)作、隱瞞自己已婚的情況——但當(dāng)這一事實(shí)敗露之后,他與熙正之間的關(guān)系產(chǎn)生了破裂。

第二次搬演時(shí),千秀成為了一位更誠(chéng)摯的男人,他開(kāi)始直截了當(dāng)?shù)刂赋霎?huà)作中的問(wèn)題,也在向熙正表達(dá)愛(ài)意的同時(shí),誠(chéng)實(shí)地說(shuō)出了自己的家庭狀況。

在兩個(gè)不同的段落中,洪常秀幾乎呈現(xiàn)了相同的場(chǎng)景,千秀和熙正也兩次進(jìn)入一家小酒館飲酒、聊天,這是兩人的關(guān)系發(fā)生變化的重要節(jié)點(diǎn)。但他通過(guò)細(xì)膩的調(diào)度,讓不同段落中的飲酒戲呈現(xiàn)出微妙的不同。

在第一個(gè)段落的飲酒戲中,兩人的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)顯得較為自如,運(yùn)動(dòng)幅度也顯得比較大。熙正會(huì)自然地拿起桌面上的濕紙巾擦手,也會(huì)伸長(zhǎng)了筷子去夾遠(yuǎn)處的菜肴——她的手臂“跨越”了千秀的身體,從形式上來(lái)說(shuō),這是一種消除距離感的行為。這可能是因?yàn)檫@個(gè)段落中的千秀精于處理與女性之間的關(guān)系,他也確實(shí)剛剛夸贊過(guò)熙正的畫(huà)作。

千秀在這個(gè)場(chǎng)景中處于支配性的地位,他正對(duì)觀眾、位于畫(huà)面的幾何中心,引導(dǎo)著話題的流向。而在他發(fā)言的過(guò)程中,基本上側(cè)對(duì)觀眾的熙正——無(wú)論是從談話還是從構(gòu)圖的意義上來(lái)說(shuō)——發(fā)揮著評(píng)論性的作用(圖9)。

圖9

當(dāng)她期待導(dǎo)演對(duì)于某些重要問(wèn)題的答復(fù)時(shí),她甚至?xí)硨?duì)觀眾、面向?qū)а?;而?dāng)導(dǎo)演顯露醉態(tài)或是甜言蜜語(yǔ)的時(shí)候,她也會(huì)適時(shí)地露出更多的臉部,讓觀眾看到她的反應(yīng)。在這場(chǎng)戲即將結(jié)束的時(shí)候,導(dǎo)演向她表達(dá)了愛(ài)意,并長(zhǎng)久地凝望著她。

在這次凝望的過(guò)程中,熙正始終背對(duì)著我們,我們無(wú)法看到她的反應(yīng)。接著,當(dāng)導(dǎo)演準(zhǔn)備離席抽一支煙的時(shí)候,這場(chǎng)戲最初的主次關(guān)系發(fā)生了變化:在導(dǎo)演起身背對(duì)觀眾離場(chǎng)的時(shí)候,她仍舊向觀眾露出了大半邊臉,顯出若有所思的樣子(圖10)。由此,她復(fù)雜的表情就成為了此刻畫(huà)面中最重要的信息。

圖10

單獨(dú)來(lái)看,這似乎只是一場(chǎng)普通的飲酒調(diào)情戲。但如果將它與第二個(gè)段落中對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景進(jìn)行比較的話,就能夠發(fā)現(xiàn)其中暗藏的玄機(jī)。在這個(gè)段落中,真誠(chéng)版本的千秀似乎讓熙正感到有些不自在,因此在飲酒戲里,兩人起初顯得較為拘謹(jǐn),洪常秀是通過(guò)更為克制的調(diào)度來(lái)達(dá)成這一點(diǎn)的:畫(huà)面的景別要比第一場(chǎng)戲更遠(yuǎn)一些;紙巾始終整齊地疊在熙正面前,桌上的菜肴也放得離她較近(可比較圖9與圖11),她也沒(méi)有第一場(chǎng)戲那種自然的夾菜動(dòng)作。

此外,在第二場(chǎng)戲里,千秀并沒(méi)有獲得影像的支配權(quán),景別較遠(yuǎn)的畫(huà)面讓幾何中心落在了兩人之間,于是他們得以各自占據(jù)著半邊的影像(圖11)。更重要的是,在這場(chǎng)戲中,熙正總是微微搖晃著椅子,所以在大部分情況下,我們都可以看到她的面部。

圖11

她的移動(dòng)與可見(jiàn)的面部反應(yīng),讓她總能與正對(duì)觀眾、引導(dǎo)話題的千秀同時(shí)吸引我們的關(guān)注。通過(guò)這種方式,洪常秀在這場(chǎng)戲剛開(kāi)始的時(shí)候,為觀眾提供了一種更具秩序感、平衡感的視覺(jué)體驗(yàn)。接著,千秀又一次向熙正真情告白,但這一次他的語(yǔ)氣更為誠(chéng)摯,他也誠(chéng)實(shí)地坦白了自己的家室。

接著,觀眾再次看到了千秀那長(zhǎng)久的凝望,但這一次熙正半對(duì)著鏡頭,她的面部表情始終是可見(jiàn)的——從調(diào)度的意義上來(lái)說(shuō),這一次她得到了更多的尊重,沒(méi)有淪為純粹的欲望客體。

當(dāng)導(dǎo)演開(kāi)始哭訴、袒露自己的心聲時(shí),熙正開(kāi)始頻繁地將身子轉(zhuǎn)到他的方向,這場(chǎng)戲最初的那種視覺(jué)平衡被悄然打破了。與第一場(chǎng)戲中不同,當(dāng)導(dǎo)演起身離開(kāi)的時(shí)候,熙正始終背對(duì)著觀眾、凝視著他(可比較圖10與圖12)。

圖12

許多觀眾會(huì)意識(shí)到兩場(chǎng)戲在人物設(shè)定、對(duì)話文本上的差異,但很少有人會(huì)察覺(jué)到的是,洪常秀通過(guò)調(diào)整演員在畫(huà)面中的位置、身體的朝向、動(dòng)作的幅度,創(chuàng)造了一種更深層次的對(duì)照。

整體來(lái)說(shuō),第一場(chǎng)戲中的熙正經(jīng)歷了一段先是背對(duì)、側(cè)對(duì)觀眾,最終面對(duì)觀眾的過(guò)程,她也隨著對(duì)話的進(jìn)展,逐漸從附屬于千秀的狀態(tài)中驚醒過(guò)來(lái);而第二場(chǎng)戲的熙正則先是面對(duì)、側(cè)對(duì)觀眾,最終長(zhǎng)久地背對(duì)著觀眾,她先是與千秀保持著一定的距離感,但當(dāng)他表露自己的真誠(chéng)之后,她也開(kāi)始能夠面對(duì)心中泛起的情意。

從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō),洪常秀通過(guò)重復(fù)性敘事與細(xì)節(jié)調(diào)度相結(jié)合的方式,不僅創(chuàng)造了一種表面上的對(duì)稱(chēng)性,也呈現(xiàn)了一種潛移默化地影響著觀眾的、視覺(jué)效果層面的對(duì)稱(chēng)性。

從主題上來(lái)說(shuō),這種植根于細(xì)枝末節(jié)的蝴蝶效應(yīng),恰恰印證了生活的無(wú)常——任何一位意識(shí)到微小細(xì)節(jié)變化的觀眾,都會(huì)立刻去反思它們與不同故事段落的聯(lián)系。


洪常秀極盡精巧的調(diào)度手法,是他的作品中不可或缺的一部分,它與其他的視聽(tīng)技巧合作無(wú)間,共同發(fā)揮著各種不同的效果。

當(dāng)然,上文所討論的,僅僅只是調(diào)度的基本功能。洪常秀的作品看似具有高度相似的風(fēng)格,但其實(shí)他的每一部作品都在進(jìn)行著某種新的實(shí)驗(yàn)。在他的創(chuàng)作生涯中,他也在不斷地探索著電影調(diào)度中蘊(yùn)含的藝術(shù)資源,使之與不同的視聽(tīng)技巧和敘事形態(tài)發(fā)生碰撞。

《江邊旅館》

在《我們善熙》里,他將雙人鏡頭中的調(diào)度運(yùn)用到了極致;在《劇場(chǎng)前》(2005)中,他用調(diào)度來(lái)詮釋“戲中戲”的結(jié)構(gòu);而在他近期的《江邊旅館》(2018)中,他試著將調(diào)度與大遠(yuǎn)景鏡頭、手持鏡頭結(jié)合起來(lái)。

毋庸置疑,洪常秀是如今罕有的、不斷探索自我風(fēng)格邊界的導(dǎo)演,他的每一部新作都理應(yīng)獲得更廣泛、更細(xì)致的討論。在《逃走的女人》中,他又會(huì)將場(chǎng)面調(diào)度與何種技巧進(jìn)行碰撞呢?這無(wú)疑是值得期待的。

《逃走的女人》

正如大衛(wèi)·波德維爾所言,運(yùn)用調(diào)度的傳統(tǒng),“可以追溯到電影史的啟蒙時(shí)期,但它現(xiàn)在已經(jīng)逐漸被遺失了”。

在這個(gè)連貫性剪輯大行其道、調(diào)度傳統(tǒng)近乎凋敝的時(shí)代,洪常秀仍在堅(jiān)持將這種電影語(yǔ)言鑲嵌在自己的風(fēng)格之中,仍在使用那些默片時(shí)代的大師——路易·弗亞德或是葉甫蓋尼·鮑艾爾——使用的技巧。

或許,洪常秀那些影像的迷人之處,不僅僅在于慵懶日常、閑情逸致,也在于這種回歸原點(diǎn)的電影風(fēng)格。當(dāng)金敏喜獨(dú)自走在夜晚的海邊時(shí),她仿佛走入了一百年前的影像之中。

 短評(píng)

約炮的兩種可能性

5分鐘前
  • 阿德
  • 推薦

影片彌補(bǔ)了每位文藝青年在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)人可聊、無(wú)人可以交心、無(wú)人可以理解自己的缺憾,而且本片特別優(yōu)秀的地方是你不用重新買(mǎi)票或重新雙擊文件,就可以立馬再一次觀賞同樣的劇情,再一次投入“尷尬”之中,簡(jiǎn)直太人性化處理了。

6分鐘前
  • 有心打擾
  • 還行

尷尬和真情,其實(shí)離的很近。

9分鐘前
  • 阿巴廝
  • 推薦

洪尚秀的尷尬美學(xué)太高級(jí)了,令人捧腹。而且就算當(dāng)時(shí)不覺(jué)得,回頭細(xì)想這個(gè)劇本怎能寫(xiě)成這樣自然呢,服。兩位演員特別好,在全是很長(zhǎng)很長(zhǎng)鏡頭并不斷放大到不同的人臉上的情況下,全部情緒都搞掂... 加到五星還有個(gè)原因是洪尚秀雖然沒(méi)有來(lái)電影節(jié),但他把對(duì)問(wèn)答環(huán)節(jié)的憎恨拍出來(lái)了哈哈哈

10分鐘前
  • 米粒
  • 力薦

哈哈,好吧。所以這片子是要告訴我們,只有坦誠(chéng)相待才能約到妹子是嘛。我試過(guò)了,沒(méi)用的……

13分鐘前
  • 遠(yuǎn)子
  • 推薦

《中年男子出軌指南:失敗案例與優(yōu)秀示范》

16分鐘前
  • 王大根
  • 還行

第一部分將洪尚秀的尷尬美學(xué)發(fā)揮到了極致,第二部分將角色的性格微調(diào)之后,差不多快成浪漫的愛(ài)情小清新了,是藝術(shù)男用色瞇瞇和甜言蜜語(yǔ)泡妞,還是藝術(shù)男又脆弱真誠(chéng)加甜言蜜語(yǔ)泡妞,除了性格,更多的是展示陌生人之間人際關(guān)系的微妙,愛(ài)情和好感究竟是來(lái)源于哪些因素,像是做了場(chǎng)實(shí)驗(yàn)?!铩铩铩?/p>

20分鐘前
  • 褻瀆電影
  • 推薦

資料館2016.4.12.6:30pm 第一段是往回拉的視點(diǎn)后置(看與被看),第二段是橫搖的對(duì)等交流。前者是緊繃著的欲望,后者是敞開(kāi)的碰撞。這種重復(fù)帶來(lái)的不是結(jié)果導(dǎo)向的商業(yè)片奇觀,而是每一段節(jié)奏復(fù)沓疊加后的恍然與會(huì)心。也可以說(shuō)帶著一點(diǎn)小小的教益:遭遇身處婚外戀、戀外戀時(shí)也要盡量做個(gè)敞亮的人。

25分鐘前
  • xīn
  • 推薦

梅雪風(fēng):男人的核心也許是約炮,但他需要一種更有精神性的東西來(lái)證明這次行為的獨(dú)特,而女人的核心卻是要證明自己的獨(dú)特性,約炮只是證明這種獨(dú)特性后對(duì)對(duì)方的獎(jiǎng)賞,兩人在這種不同步的需求中拉扯。

28分鐘前
  • nagoshi
  • 推薦

如果只是作為一部電影,它一般般,不算好看。但作為一部洪常秀作品——在第二次進(jìn)入咖啡廳后,《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》開(kāi)始變得怪趣橫生,像一個(gè)四維空間,某個(gè)段落的具體時(shí)刻,指向了全然不同的洪常秀作品。江原道的力,轉(zhuǎn)門(mén)外的落水狗,猥瑣男勢(shì)利女,玉姬的中老年嗟嘆,海媛的夢(mèng),北村方向的熱氣……

33分鐘前
  • 木衛(wèi)二
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人生吶,能遇見(jiàn)金敏喜真好。

36分鐘前
  • 橫折
  • 還行

這時(shí)對(duì),能怎樣。那時(shí)錯(cuò),又何妨。男女之間,臍下三寸。洪氏猥瑣,意味深長(zhǎng)。

41分鐘前
  • 蘆哲峰
  • 力薦

想起英國(guó)老片《貴在真誠(chéng)》。金敏喜跟尹汝貞說(shuō)這是藝術(shù)片導(dǎo)演你不認(rèn)識(shí),要笑死。第一段被戳穿時(shí)鄭在詠反復(fù)撩頭發(fā)也好笑。全片表演沒(méi)問(wèn)題,但第一段的尬聊太乏味,男人尬聊套路,所以失敗。第二段重新來(lái)過(guò),真誠(chéng)了所以……成功?別忘了這片子是這時(shí)對(duì)錯(cuò)/那時(shí)對(duì)錯(cuò),第二段也錯(cuò)了,是文藝男轉(zhuǎn)移性欲的窩囊

46分鐘前
  • 左胸上的吸盤(pán)
  • 較差

給了兩種情況,依然殊途同歸。在任何環(huán)境里,男人的弱點(diǎn)都是猥瑣軟弱,女人的弱點(diǎn)都是善變多情。沒(méi)多大區(qū)別。

49分鐘前
  • Hana
  • 較差

從最后一下送回家開(kāi)始。真誠(chéng)像是洪尚秀寫(xiě)給某個(gè)戀人的回憶。于是就理解之前所有的簡(jiǎn)單和無(wú)聊。

52分鐘前
  • Peter Cat
  • 推薦

非常非常有趣!自由之丘不太喜歡但這部很喜歡~笑點(diǎn)實(shí)在太多了 兩段不同的態(tài)度不同的結(jié)果 那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)和這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò) 鄭在泳喝醉之后不造哭著還是笑著的告白實(shí)在笑到不行 恭維男跟真摯男的結(jié)果 女人的心思還是沒(méi)法猜

56分鐘前
  • Xaviera
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洪尚秀的片子談不上情節(jié),注意力放在絮叨對(duì)白上更容易發(fā)呆跑神,任何男女的調(diào)情和煞有介事的說(shuō)愛(ài),都經(jīng)不起鏡頭的端詳和第三方視角,主角們明明在認(rèn)真勾兌,鏡頭下卻傻逼兮兮。觀眾陣陣翻白眼、陣陣哈哈哈,尷尬出了歡樂(lè)來(lái)。可最后無(wú)聊猥瑣的男女客客氣氣鞠躬、握手,尷尬中竟有了一絲肝膽相照的動(dòng)人。

59分鐘前
  • 匡軼歌
  • 推薦

果然人面對(duì)欲望最成熟的手段是坦誠(chéng),而坦誠(chéng)又能讓欲望減少

1小時(shí)前
  • 一事無(wú)成孟煩了
  • 還行

總是很想砍死洪尚秀電影里的男主和攝影師

1小時(shí)前
  • 凹凸
  • 還行

4 洪尚秀很聰明,兩段故事簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,文本對(duì)應(yīng)卻極度豐富巧妙有趣,而且也一點(diǎn)不缺愛(ài)情境遇里兩性關(guān)系與人性復(fù)雜的深度與細(xì)節(jié)。重復(fù)式故事里臺(tái)詞的表述差別以及鏡頭調(diào)度上的微妙變化,都讓觀眾有種很奇妙的“找不同”的參與感。愛(ài)情之外更難能可貴的是對(duì)自我電影藝術(shù)創(chuàng)作的思考和自嘲。

1小時(shí)前
  • 牛腩羊耳朵
  • 推薦

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