1 ) 一個(gè)故事,兩種心情
看完之后,整個(gè)禮拜,都被一種不知是悲是喜的感受包圍,如梗在喉,所以試著來(lái)寫(xiě)寫(xiě)影評(píng)吧。
兩段一樣開(kāi)頭的故事,因?yàn)榍榫w和機(jī)緣的差異,被推向了不同的發(fā)展軌道。以為會(huì)像組成銳角的兩條射線,由細(xì)微的差別開(kāi)始,去向完全不同的終點(diǎn),卻不想兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),竟然殊途同歸。
第一個(gè)故事戛然而止,第二個(gè)故事以相似場(chǎng)景展現(xiàn)的時(shí)候,著實(shí)讓我迷惑了一會(huì)兒。可是看完全篇,卻發(fā)現(xiàn)真的很喜歡這個(gè)設(shè)計(jì)。仿佛一對(duì)平行世界展現(xiàn)在眼前,兩者的呼應(yīng)下,原本平凡的細(xì)節(jié),自然而然變得矚目。尋常的百姓生活,哪有什么驚心動(dòng)魄,再?zèng)坝颗炫鹊那楦校灰彩侨谠谂e手投足、眼波流轉(zhuǎn)之間么。用細(xì)節(jié)帶動(dòng)觀眾的情感變動(dòng),又通過(guò)對(duì)比,讓人隱約發(fā)現(xiàn)情緒波動(dòng)的原因。真是美妙的安排。
咖啡館里,兩個(gè)人相互吹捧,女主不住地點(diǎn)頭,跟我和別人尬聊的時(shí)候簡(jiǎn)直一模一樣……通過(guò)點(diǎn)頭和專(zhuān)注的眼神表示友好,其實(shí)心里累得要死,恨不得趕緊逃離。第一次以旁觀者的視角,參與這種交流的車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng),原來(lái)自以為禮貌的掩飾,看起來(lái)這么虛偽……就是這份虛偽,讓兩人接下來(lái)的一切接觸,都透漏著貪婪的味道。沒(méi)看過(guò)男主電影的女主,一個(gè)勁兒說(shuō)男主優(yōu)秀;只看了一眼女主作品的男主,一個(gè)勁兒夸女主有天賦。這樣兩個(gè)人,怎么看怎么是互有企圖。最后,當(dāng)隱瞞被揭穿,爭(zhēng)執(zhí)離場(chǎng)的兩人,顯得如此疲憊。常規(guī)生活已經(jīng)乏善可陳,企圖暫時(shí)逃離的努力反到給自己增添更多煩惱。這段故事里的兩人,試圖掩蓋又處處顯露的小欲念,到頭來(lái)的進(jìn)退失據(jù),讓人尷尬得像看到自己。
對(duì)比另一個(gè)故事里的咖啡館,少了肉麻的相互贊美,溝通反倒更流暢起來(lái)。女主坦誠(chéng)自己擇業(yè)過(guò)程的迷茫,男主也坦誠(chéng)自己的家室。一樣的人設(shè)和故事,換了表達(dá)方式,就呈現(xiàn)出一種舒適的感覺(jué)。不得不說(shuō),臺(tái)詞寫(xiě)得真是精妙,細(xì)微的變動(dòng),就改變了交流的走向。同樣是對(duì)彼此喜好的相互認(rèn)同,第一段的諂媚到了第二段中就化為更純粹的情感交流,在這種舒適氣氛里蕩漾。連兩人的沉默,都不顯得那么尷尬。畫(huà)室里的爭(zhēng)執(zhí)更變成了情感的助推器,又一次拉近了兩顆心的距離。這時(shí)的男女主,在觀眾眼里,都變得可愛(ài)起來(lái)。后面發(fā)生的禁忌情感,也因此讓人心生理解。
第二段故事的結(jié)尾,女主看完電影,走在薄雪里,指尖,有那枚求婚戒指。沒(méi)有熱烈的告別,沒(méi)有干柴烈火,甚至沒(méi)有兌現(xiàn)“下一次就親在嘴上”的話語(yǔ),可是開(kāi)玩笑戴上的戒指,就這樣戴在手上,不曾摘下。成年人的世界呀,大家都太成熟。成熟到明白一切的代價(jià),更明白有些事,再多努力也不見(jiàn)得能有多少改變。短暫的放縱之后,就回歸理性吧,已然知道南墻的堅(jiān)不可摧,又何必真的讓彼此撞得遍體鱗傷。這片刻歡愉,已然是無(wú)趣生活中少有的饋贈(zèng),又怎能奢求更多。
“人們活著,做的事情都差不多?!逼叫惺澜缋锏膬蓪?duì)人,虛偽也好,坦誠(chéng)也罷,細(xì)微變化,帶來(lái)再大的情感變動(dòng),也不足以撼動(dòng)社會(huì)機(jī)器規(guī)制下的理性規(guī)則。最終,寫(xiě)下了差不多的結(jié)局,和差不多的,無(wú)能為力。
2 ) 十個(gè)前后不同,以及猜想
1、女工作人員寶拉
PART 1:想要貼上導(dǎo)演。剛見(jiàn)面,說(shuō)對(duì)我來(lái)說(shuō)你是最重要的導(dǎo)演,我孤單的時(shí)候如何如何,滑冰,尖叫。結(jié)束時(shí),單獨(dú)與導(dǎo)演相處,可以去首爾找你么?主動(dòng)擁抱導(dǎo)演,導(dǎo)演好帥等等。
PART 2:中性。片尾放映結(jié)束時(shí)和另一位主持人一起與導(dǎo)演在門(mén)外抽煙。沒(méi)有主動(dòng)提出送導(dǎo)演。
猜想:女人主動(dòng),男人很容易就回避了。
2、從宮殿去希靜工作室的路上
PART 1:導(dǎo)演畫(huà)外音,她說(shuō)要給我看畫(huà),就去了工作了。
PART 2:無(wú)畫(huà)外音。
猜想:Part 1中,導(dǎo)演在為自己做的事找借口。
3、希靜工作室的調(diào)色板
PART 1:暖調(diào)(有些肉色)顏料。
PART 2:綠色顏料。
猜想:導(dǎo)演所感覺(jué)到女人的態(tài)度。
4、在希靜工作室導(dǎo)演對(duì)畫(huà)作的評(píng)價(jià)
PART 1:(旁白,一瞬間有一種去了很遠(yuǎn)地方旅行的感覺(jué)。)對(duì)畫(huà)的評(píng)價(jià)大抵是,想走一個(gè)很難走的路,很敏感很有勇氣的一條路。
PART 2:為了自己而作的作品,希望從中得到安慰。太辛苦孤單,好像有傷處一樣,有傷心處,心里要有愛(ài)才行。希靜生氣了。
猜想:在Part 1中,導(dǎo)演評(píng)價(jià)的是畫(huà)作。Part 2中,評(píng)價(jià)的是女人的心。導(dǎo)演主動(dòng)。
5、詩(shī)人與農(nóng)夫咖啡館門(mén)口
PART 1:到的時(shí)候無(wú)人,走的時(shí)候也無(wú)人。
PART 2:到的時(shí)候男店主在門(mén)口抽煙,走的時(shí)候與男店主道別。
猜想:不懂。
6、大姐1(戴眼鏡、黑衣)
PART 1:愛(ài)評(píng)判人。在咖啡館喝酒的時(shí)候,導(dǎo)演談對(duì)希靜畫(huà)作的評(píng)價(jià),大姐1說(shuō),我讀過(guò)你的訪談,跟現(xiàn)在講的話是一樣的。導(dǎo)演走出放映廳后,她送上了自己寫(xiě)的書(shū),扉頁(yè)上有很長(zhǎng)一段字,看不懂。導(dǎo)演敬而遠(yuǎn)之,說(shuō)我會(huì)好好看的。
PART 2:很和藹,導(dǎo)演鉆到桌子下,她去查看。原諒導(dǎo)演,因?yàn)槭撬囆g(shù)家。
猜想:女人愛(ài)評(píng)判人,男人討厭。
7、大姐2(棕色衣服)
PART 1:八卦,愛(ài)顯擺。在咖啡館喝酒的時(shí)候說(shuō),聽(tīng)說(shuō)導(dǎo)演跟女性工作人員關(guān)系緊張。還沒(méi)結(jié)婚么?我記憶力好。我人脈廣。
PART 2:我是粉絲,你是最棒的。是個(gè)不錯(cuò)的大叔。
猜想:女人愛(ài)八卦,男人敬而遠(yuǎn)之。
8、在壽司店
PART 1:感覺(jué)希靜主動(dòng)。貼近導(dǎo)演耳邊說(shuō)話,我一個(gè)朋友都沒(méi)有,沒(méi)有那個(gè)呢。導(dǎo)演的表情很奇怪尷尬(描述不好這個(gè)表情),起身出門(mén)抽煙。女人似乎在后悔自己說(shuō)的話。
PART 2:希靜說(shuō):你不花心么?我看起來(lái)很孤獨(dú)么?事實(shí)上我沒(méi)有朋友,全是我的錯(cuò)吧。為什么那樣看我,很奇怪。導(dǎo)演說(shuō):我好像愛(ài)你,想跟你結(jié)婚。好像不能結(jié)婚,結(jié)過(guò)婚,有兩個(gè)孩子,但還是很愛(ài)你??蕖ハ喔兄x。給了這樣的感覺(jué)。一生都會(huì)好好珍惜的。
猜想:在Part 1中,女人主動(dòng),男人回避。Part 2中,導(dǎo)演主動(dòng),得到回應(yīng)。
9、半夜騎自行車(chē)的鄰居
PART 1:無(wú)。
PART 2:路過(guò)。
猜想:不懂。
10、最后的告別
PART 1:聽(tīng)說(shuō)了導(dǎo)演已婚,希靜趴在咖啡館的桌子上。她讓導(dǎo)演離開(kāi),這樣會(huì)好些。導(dǎo)演說(shuō),對(duì)不起,我走了。
PART 2:在影院。導(dǎo)演:我要走了,昨天不好意思沒(méi)能出去。希靜:我很想你呀,我要好好看你的電影。互相感謝。希靜落寞低頭,不多久抬頭認(rèn)真看電影。
猜想:PART1中,女人主動(dòng),得不到尋求安全感的男人的更多反饋,心情如光禿禿的樹(shù)枝。Part 2中,兩人互相感謝對(duì)方給予的這一刻,都知道沒(méi)有將來(lái),鏡頭結(jié)束在純潔的雪地中,哀而不傷,為這段相遇畫(huà)上句號(hào)。
如果,我當(dāng)時(shí)那樣表達(dá),一切會(huì)有不同么?會(huì)的。
但最終,男與女,終將孤獨(dú)一人。無(wú)論是在不告而別,還依依不舍之后。
男與女,就像電影院中坐在前后排的兩人,被座椅阻隔,不能接近。而不管言語(yǔ)中的互動(dòng),我走了,亦或是想你。也如在電影院,一個(gè)人在大屏幕上,而另外一個(gè)人只能靜靜觀看。
3 ) Cinema Scope:洪尚秀自評(píng)《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》
<圖片1>洪尚秀作品具有極其鮮明的個(gè)人風(fēng)格,他并不只是在一味重復(fù)自己,而是已經(jīng)成為將重復(fù)變?yōu)殡娪昂腿祟?lèi)學(xué)結(jié)構(gòu)的專(zhuān)家。他的作品已經(jīng)連續(xù)三年入圍《電影手冊(cè)》十佳名單,今年的新作《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》在瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)一舉奪得金豹獎(jiǎng)。網(wǎng)上已經(jīng)有了本片的中文字幕,相信很多影迷已經(jīng)觀看了這部作品。
Cinema Scope的這篇文章幫我們梳理了洪尚秀的創(chuàng)作風(fēng)格,尤其是后邊的Q&A訪談?dòng)辛虾猛?,順便洪尚秀還跟記者上了一堂哲學(xué)課(畫(huà)的圖簡(jiǎn)直了...)。從文中我們可以一窺這位深受文藝青年喜愛(ài)的導(dǎo)演的創(chuàng)作秘笈,從此影迷朋友們可以細(xì)數(shù)洪氏拍攝電影的怪癖(真的很怪…)。比如:洪尚秀是怎么寫(xiě)劇本,挑演員,選景,如何與演員排練,使用幾臺(tái)攝影機(jī),喜歡那些藝術(shù)家。以及解答洪尚秀電影為什么主角是導(dǎo)演,為什么喝燒酒場(chǎng)景多,洪氏推鏡的來(lái)歷。還有關(guān)于《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中為什么尹希靜之前的工作是模特?影片最后尹希靜看的到底是哪部電影呢?
以下文字譯自Cinema Scope 雜志第64期(2015年秋季)▽
重復(fù)與區(qū)別:洪尚秀自評(píng)《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》
文 | Roger Koza
訪 | Francisco Ferreira & Julien Gester
譯 | 帕拉多克斯
洪尚秀《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》榮獲金豹獎(jiǎng)(譯者注:洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)),本片在水原市(首爾向南大約30公里)取景拍攝。這部大師級(jí)作品由兩個(gè)幾乎完全相同的部分構(gòu)成,甚至在一小時(shí)處影片重新開(kāi)始時(shí),片頭重復(fù)出現(xiàn)了一次。細(xì)心的觀眾會(huì)注意到到微妙而明顯的區(qū)別:影片標(biāo)題第一次出現(xiàn)時(shí)是“那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)”,第二次則顛倒過(guò)來(lái)成為“這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)”。影片的兩部分是相同的兩個(gè)主角和幾個(gè)配角,故事發(fā)生在相同的地點(diǎn):寺院,酒吧,餐館,大學(xué)禮堂,一條小巷和一條街道。主題依然很洪尚秀:一個(gè)特定社會(huì)階層的男女日常言語(yǔ)和非言語(yǔ)交流中所表達(dá)的欲望。結(jié)論也相同:男性與女性間的交流往往出于善意,但最終以缺憾收?qǐng)觯ㄈ舨皇峭耆〉脑挘?,因此包含潛在的幽默和苦澀?br>
《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的情節(jié)由最簡(jiǎn)化的情景構(gòu)成,由此建立了延緩的和一系列變化中的簡(jiǎn)單場(chǎng)景。洪尚秀的敘事方式是延緩初始前提,而通常其他導(dǎo)演會(huì)立即發(fā)展前提以期獲得滿意的結(jié)果。洪尚秀構(gòu)建的小品故事往往開(kāi)頭了卻不完全收尾,當(dāng)主角走出鏡頭,電影可能結(jié)束,但結(jié)局仍然保留所有的可能性。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》講述一位叫咸春洙(鄭在詠飾)的電影導(dǎo)演(是的?。┑剿袇⒓与娪肮?jié),其中有他最新作品的放映和交流活動(dòng)。因?yàn)榕e(cuò)時(shí)間而提前一天到水原,咸春洙有時(shí)間去參觀一個(gè)寺廟,在一個(gè)供參拜的宮殿里,他偶遇尹希靜(金敏喜飾),一位美麗恬靜的女孩,她希望成為畫(huà)家。寺廟閑聊之后,他們一起去咖啡廳,去畫(huà)室,之后他們一起吃飯喝酒,然后還去了尹希靜的朋友聚會(huì),最后咸春洙送尹希靜回家(尹希靜與母親同?。?。第二天,電影放映結(jié)束后,在映后交流會(huì)上,咸春洙與主持人間的交流火藥味十足。以上為全部情節(jié)。
洪氏電影的敘事力度是基于延緩和拉伸時(shí)間,通過(guò)延遲動(dòng)作加強(qiáng)角色的行為特征,并由角色間的對(duì)話加以修正。我們發(fā)現(xiàn)所有洪氏作品都是同一個(gè)副本,同一個(gè)語(yǔ)法模式?!哆@時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中的一小時(shí)被復(fù)刻了一遍,像是電影在電影里翻拍了一遍。電影場(chǎng)景按相同順序再次出現(xiàn),在重復(fù)中產(chǎn)生差異性這在洪氏電影中很常見(jiàn),我們無(wú)法解釋其中緣由且很大程度上這是偶然的。角色的情感發(fā)展和某些情況下的劇情發(fā)展,積少成多,微小改變將導(dǎo)致大的變化。任何關(guān)系或者狀態(tài)的不確定性是重復(fù)和復(fù)制游戲的前提。舉個(gè)例子,影片第一部分,在尹希靜的畫(huà)室,她表現(xiàn)得沒(méi)有安全感,作為反應(yīng),咸春洙使勁夸贊她的畫(huà)作,電影里有詳細(xì)呈現(xiàn)(這些夸贊之詞后來(lái)將他置于尷尬境地)。第二部分,不管何種原因,尹希靜表現(xiàn)得更為自信些,咸春洙帶批判性的評(píng)論了畫(huà)作,此部分中畫(huà)作并沒(méi)出現(xiàn)在電影畫(huà)面里。尹希靜的態(tài)度的微調(diào)將相同人物相同情節(jié)引向了不同的結(jié)局,由此說(shuō)明洪氏結(jié)構(gòu)和劇情對(duì)偶然性的依賴(lài)程度。
看似不用力的洪氏喜劇的主要笑料來(lái)自于語(yǔ)言的、口頭的糾結(jié),基于角色的所說(shuō)與所為的輕微的卻可感知的分離。與洪尚秀的其他很多電影一樣,《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的“機(jī)構(gòu)”的可能由一個(gè)詞的發(fā)音而“觸發(fā)”,也就是“敏感”。在對(duì)話中某個(gè)詞的特別的發(fā)音可能另有所指,而沒(méi)有明說(shuō),這就可能造成誤會(huì)。這往往是由某個(gè)角色描述另一個(gè)角色引起,通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)角色的未知性格,從而引發(fā)下意識(shí)的快感?!哆@時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》第一部分的接近結(jié)尾部分是個(gè)高明的橋段,尹希靜朋友意識(shí)到咸春洙關(guān)于她畫(huà)作的評(píng)價(jià),和咸春洙在采訪中評(píng)價(jià)他自己的作品用詞基本一樣(她不知這會(huì)造成什么結(jié)果,因此想探究更多,雖然這個(gè)過(guò)程很不順利)。這就是一個(gè)明顯的“機(jī)構(gòu)”:他從她身上看到了他自己。
值得提起的是獲得洛迦諾影帝的鄭在詠,他表現(xiàn)非凡。洪氏電影的其中一個(gè)標(biāo)志是他的男演員的本色表演,但是鄭在詠細(xì)致入微的表演(尤其是壽司店的段落里,他醉酒示愛(ài)和求婚,表情混雜了害羞和高興,因?yàn)楹雀吡说木壒识嫒菖で┝钊擞∠笊羁?,因?yàn)楹樯行阆矚g拍長(zhǎng)鏡頭,一般不會(huì)有特寫(xiě)鏡頭使演員有機(jī)會(huì)用面部表情傳達(dá)感受和深刻的情感。在洪氏典型畫(huà)框中,演員唯一有機(jī)會(huì)表達(dá)內(nèi)心戲的機(jī)會(huì)就是鏡頭接近的時(shí)候,前后推拉鏡頭往往與對(duì)話中的情緒改變相匹配(有時(shí)是為了過(guò)渡場(chǎng)景)。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》共有32個(gè)推鏡,無(wú)一例外都是在對(duì)話的邏輯的拐點(diǎn)處或是在對(duì)話激起情感變化的地方運(yùn)用。第一部分里的咖啡廳場(chǎng)景,尹希靜發(fā)現(xiàn)她愛(ài)上的這位導(dǎo)演竟然有了家室,當(dāng)搞清楚狀況后,鏡頭緩慢推向尹希靜,將她至于畫(huà)框的中央位置,強(qiáng)調(diào)她的情緒變化。
批評(píng)者可能會(huì)認(rèn)為洪尚秀只不過(guò)是在一味重復(fù)自己,但無(wú)可否認(rèn)的是他已經(jīng)成為將重復(fù)變?yōu)殡娪昂腿祟?lèi)學(xué)結(jié)構(gòu)的專(zhuān)家。他的電影舉重若輕,達(dá)到了非凡的深度。一般來(lái)說(shuō)重復(fù)是一項(xiàng)精細(xì)和困難的活兒,因?yàn)榭此埔粯拥臇|西遲早會(huì)發(fā)展成意料之外,只有有耐心的導(dǎo)演能捕捉和控制這些非固定的變化。在同一部電影里復(fù)制一遍自己的電影,洪尚秀達(dá)到了他的主題的真諦,關(guān)鍵不在于文本,而是拍攝典型人物(本片是自大的導(dǎo)演和奮斗的年輕藝術(shù)家)間的有缺憾的交流,特別是在建立性吸引的過(guò)程中玩的不戳破的對(duì)話游戲。秘密在于利用典型卻高于典型,從而可窺行為母體。
在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的兩個(gè)小時(shí)里,典雅景致或者體裁修飾缺席,卻并沒(méi)有喪失美感。最后一個(gè)鏡頭,尹希靜離開(kāi)電影院走在鋪滿白雪的街道上,無(wú)疑是在表現(xiàn)這個(gè)世界的美好。開(kāi)頭不張揚(yáng)地插入尹希靜家附近的佛像的畫(huà)面同樣如此。如此這般的美麗鏡頭貫穿了整部電影,起點(diǎn)綴作用,卻不露聲色(仔細(xì)看的觀眾可以發(fā)現(xiàn)),作為整體來(lái)看,接收到了的觀眾會(huì)有驚奇的視覺(jué)體驗(yàn)。生活在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的場(chǎng)景里并不是一件壞事。這是一部平和美麗的電影,且是稀缺型電影。
—Roger Koza
Q & A
Cinema Scope:我們從電影節(jié)表單上看到你這部電影標(biāo)題是“這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)”,但在我們得知這部電影有兩部分之前,片頭字幕顯示為“那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)”,有人會(huì)以為你在世界首映前的最后時(shí)刻更改了電影標(biāo)題。這將我們引向你電影中并不鮮見(jiàn)的,此片則更加明顯的,那種似曾相識(shí)的感覺(jué),現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)意識(shí)到,卻在電影中構(gòu)建重現(xiàn)了。
洪尚秀:可以說(shuō),是這樣的。我不認(rèn)為似曾相識(shí)是我的形式結(jié)構(gòu),還有…嗯,在第二部分,那位導(dǎo)演并不認(rèn)識(shí)他遇見(jiàn)的女孩,不能說(shuō)她使他想起某人或者從前的某事。但是觀眾在第二部分開(kāi)始時(shí)已經(jīng)認(rèn)識(shí)他和她了。我給鄭在詠導(dǎo)戲的時(shí)候,讓他表現(xiàn)得像是他與她有親密的奇怪的聯(lián)系,一種強(qiáng)烈的認(rèn)同感,覺(jué)得自己認(rèn)識(shí)她,卻又無(wú)從解釋原因。這樣理解的話,講似曾相識(shí)是說(shuō)得通的。
Scope:你在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō)過(guò),你拍完第一部分后,完成剪輯,然后給演員看,所以演員知道了情節(jié)結(jié)構(gòu),卻不知道第二部分中他們的角色。也許因?yàn)檫@樣,可以說(shuō)在第二部分中有了某種道德提升,他們之間的關(guān)系也有了改善。但也許正是這種似曾相識(shí)的感覺(jué)是使得第二次重來(lái)一切沒(méi)有走向完美的原因,因?yàn)檫@是一種糟糕的感覺(jué)。
洪:比較這兩部分,如果我能稱(chēng)它們?yōu)椤安糠帧钡脑?,一些元素能很好的?lián)系起來(lái),讓觀眾感覺(jué)自己能解釋兩部分的道德和態(tài)度的變化。但有的元素并不是這樣的,兩個(gè)世界是十分獨(dú)立的。如果有人能將這兩部分的關(guān)系解釋清楚,會(huì)是令人高興的事情。但這會(huì)終結(jié)一切事物…你們懂我的意思嗎?這樣能講得通,但還是會(huì)覺(jué)得這兩部分是非常獨(dú)立的。并不是說(shuō)教,讓我畫(huà)圖解釋……
<圖片2>
圖中的兩個(gè)圓圈代表兩個(gè)獨(dú)立的世界。若你相信這兩個(gè)世界同時(shí)存在,一旦你發(fā)現(xiàn)它們間的關(guān)聯(lián),兩個(gè)世界就會(huì)消失。一旦我們弄清了這兩個(gè)世界的關(guān)系,它們就走到盡頭了。還好,弄清它們的關(guān)聯(lián)并不容易。若世界存在無(wú)限的可能性,所有的疑問(wèn)都將有活力,像是永恒的回響一般。
Scope:即使這兩部分是平行世界,電影的先后順序還是重要的,第二部分跟在第一部分后邊。如果你是為藝術(shù)館拍攝視頻,則可以同時(shí)在兩個(gè)屏幕上展示兩個(gè)部分,事物可以平行發(fā)展。
洪:即使像那樣展示,你總是得先看其中一部分,再看另一部分。不能回避時(shí)間范圍。重要的是思考時(shí)間范圍上事物的歷程。
Scope:你之前沒(méi)在水原市拍過(guò)電影。
洪:是的,這是第一次。
Scope:那座城市有什么特別的地方嗎?你在那里拍電影的感覺(jué)如何?
洪:現(xiàn)在我?guī)缀醪蛔魅魏螠?zhǔn)備就開(kāi)拍電影,我的意思是,還是要準(zhǔn)備兩件事:地點(diǎn)和演員。我對(duì)水原市完全不了解,也許我在很久以前讀到過(guò)有關(guān)它的資料讓我對(duì)這個(gè)地方有最初印象。水原是個(gè)陰冷的城市,我某天去了那里,見(jiàn)了一些人,在周邊逛了逛,然后決定在這拍攝。比如,電影里出現(xiàn)的壽司店是我偶然間發(fā)現(xiàn)的,店主是一個(gè)很好的人,我跟他說(shuō):“我是洪尚秀,是電影導(dǎo)演,我會(huì)與我的小小的電影團(tuán)隊(duì)拍攝三周時(shí)間。我工作的方式很奇怪,所以我不知道確切時(shí)間,你能允許我拍攝嗎?也許我還會(huì)回來(lái)兩三次,但我知道行程后會(huì)立即通知你的。”他說(shuō):“好的,但不要在周末?!边@樣,我與這些地方達(dá)成了協(xié)議,但我當(dāng)時(shí)并不知道我要在那干什么,我只是憑直覺(jué)選擇它們。
Scope:當(dāng)你與將要合作的演員見(jiàn)面時(shí),第一印象重要嗎?
洪:這也許是我的偏見(jiàn),我相信與演員見(jiàn)面的第一印象決定了所有事情的開(kāi)端。能讓我感興趣最為重要,這是核心:我把它們當(dāng)做平常人看待,對(duì)他們作為演員參與的作品不作評(píng)價(jià)。我經(jīng)常不知道他們之前參演過(guò)什么電影?;谶@種印象,有時(shí)我能記起很久以前發(fā)生在我身上的事情,一些情景,一些困境或者丟失的記憶。
Scope:這次與金敏喜合作怎么樣?你們之前從沒(méi)合作過(guò)。
洪:很簡(jiǎn)單:我問(wèn)她這段時(shí)間是否能和我合作。然后我有了兩個(gè)主要角色和一些拍攝地點(diǎn)。那時(shí)離開(kāi)機(jī)還有兩個(gè)月的時(shí)間,一些想法開(kāi)始浮現(xiàn),但沒(méi)有完全定下來(lái)。開(kāi)機(jī)前三四天我做了一些重要決定,比如我會(huì)在宮殿前面拍攝一個(gè)場(chǎng)景,兩個(gè)角色會(huì)在這相遇。所以我聯(lián)系了宮殿管理者,告訴他們我們要在這拍攝。開(kāi)機(jī)的第一天很早的時(shí)候我開(kāi)始寫(xiě)那天的劇本,在辦公室里或者直接在拍攝地點(diǎn)。我一般早上5點(diǎn)或者6點(diǎn)開(kāi)始寫(xiě)劇本,寫(xiě)三個(gè)小時(shí),有時(shí)候?qū)懳鍌€(gè)小時(shí)。
Scope:你從什么時(shí)候開(kāi)始采用這種方式工作的,沒(méi)有完整劇本?
洪:我拍最初的三四部電影時(shí)和其他人一樣。后來(lái)我開(kāi)始拒絕劇本,但有20頁(yè)左右的整個(gè)故事的概述,我以前稱(chēng)它為“treatment(療法)”。即便如此,這些年來(lái)也越來(lái)越被壓縮了,當(dāng)我拍攝《玉熙的電影》(2010年)時(shí)變得更隨意了,只剩下幾個(gè)備注,“treatment(療法)”沒(méi)有了。
Scope:在壓力下你寫(xiě)得更好?
洪:我有點(diǎn)享受這樣,是的。
Scope:我對(duì)你的電影與現(xiàn)實(shí)及你的生活和經(jīng)歷“調(diào)情”很感興趣。舉兩個(gè)例子:當(dāng)我谷歌金敏喜的時(shí)候并不知道她,我讀到的第一條信息是她在做演員之前是一個(gè)模特,她在電影里的角色尹希靜就引用了這個(gè)事實(shí)。在第二部分的結(jié)尾,她在電影院里觀看咸春洙的最新電影,你在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō),我們聽(tīng)到的聲音來(lái)自你的上一部作品《自由之丘》(2014年)。你的電影可能不是基于你生活中的真實(shí)人物,但總是有一種轉(zhuǎn)化。
洪:當(dāng)然,這是必須的。對(duì)你重要的事情可能對(duì)你的電影也重要…
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想象一下,這個(gè)矩形是現(xiàn)實(shí)生活。我想盡量接近它。怎么辦?利用我生活的細(xì)節(jié),我經(jīng)歷過(guò)的事物,我從認(rèn)識(shí)的或者剛遇見(jiàn)的人聽(tīng)到的事情。我總是混合不同的信息源,從來(lái)都不是關(guān)于我自己,但看起來(lái)像是發(fā)生過(guò)的事一樣,或者看起來(lái)像是關(guān)于我的故事,我喜歡這種效果。當(dāng)我23歲的時(shí)候,在寫(xiě)一個(gè)基于真實(shí)故事的劇本時(shí)就意識(shí)到了這點(diǎn)。我當(dāng)時(shí)很緊張,不能動(dòng),我需要距離。同樣的,我的電影不是與現(xiàn)實(shí)生活平行的存在,我要做的是跟隨離弦之箭射向現(xiàn)實(shí)生活,并在最后一刻阻止它。
Scope:你剛才說(shuō)過(guò)你不在意演員在與你合作之前演過(guò)什么作品,但是你還是幾乎總用職業(yè)演員,這說(shuō)明你看重和信任他們的演技和能力。
洪:我之前合作過(guò)完全業(yè)余的演員,《江原道之力》就是。他們很有天才,展現(xiàn)了本色表演,但他們的厚度不足,虛弱無(wú)力。比如說(shuō)我寫(xiě)的臺(tái)詞,看起來(lái)自然,實(shí)際上是加工過(guò)的,所以要求精準(zhǔn),業(yè)余演員不能適應(yīng)這點(diǎn)。這是我與職業(yè)演員合作的原因:他們可以很精準(zhǔn),做到我想讓他們做的。但是我與他們初次見(jiàn)面時(shí)并不把他們當(dāng)做演員看。
Scope:你開(kāi)掉過(guò)演員嗎?
洪:有一次我?guī)缀踹@么干了,我想開(kāi)掉一個(gè)演員。他有很多愚蠢的點(diǎn)子。我打電話給他,他來(lái)了我公寓,晚上我們?cè)诓賵?chǎng)進(jìn)行了交談…他同意改變做法。
Scope:昨天你說(shuō)你總是想到同樣的角色和同樣的場(chǎng)景,因?yàn)槟闶峭粋€(gè)人。但是現(xiàn)在你已經(jīng)制作電影20年了,你不在是同樣的你了。就像你電影里表現(xiàn)的那樣,當(dāng)故事重復(fù),保持不變的就是改變。
洪:是的,比如我現(xiàn)在對(duì)我母親的感覺(jué)跟20年前不一樣了。但我可以使用同樣的元素展現(xiàn)我所經(jīng)歷的變化。有時(shí)候我會(huì)有全新的元素,但不會(huì)在每部電影中尋求新元素,我不覺(jué)得我需要他們,怎么處理相同的元素很重要。使我感興趣的生活中的困境和難題變化的很少。我的電影的主要角色是導(dǎo)演,他也可以是不同職業(yè)的人,但是我非常了解一個(gè)電影導(dǎo)演是怎樣的,所以這樣對(duì)我來(lái)說(shuō)更容易一些。
Scope:你不斷的尋找新面孔,新演員,但對(duì)技術(shù)團(tuán)隊(duì)卻保持忠誠(chéng),尤其是對(duì)你的攝影師Park Hongyeol。保持家人一般的關(guān)系對(duì)你重要嗎?
洪:嗯,制作電影是我生命中最重要的事之一。當(dāng)我制作電影的時(shí)候我希望我能高興和被好人圍繞,他們不需要很有技術(shù)或者出名,他們不是混蛋這點(diǎn)對(duì)我很重要。
Scope:總是你決定攝影機(jī)位嗎?
洪:我決定機(jī)位!
Scope:只有一臺(tái)攝影機(jī)?
洪:只有一臺(tái)。我決定攝影角度,角度能說(shuō)明很多東西,鏡頭運(yùn)動(dòng)也能。
Scope:舉個(gè)例子,第一部分我們能看到她(尹希靜)的畫(huà)布,第二部分卻不能…
洪:兩次不同的視角的鏡頭。當(dāng)我第一次與攝影師見(jiàn)面的時(shí)候,我會(huì)告訴他要接受我來(lái)決定攝影角度,這是首要問(wèn)題。
Scope:你有時(shí)間與演員排練嗎?
洪:早上演員讀我的劇本的時(shí)候他們開(kāi)始記憶第一個(gè)場(chǎng)景。我給他們看大約30分鐘劇本,然后與他們見(jiàn)面,他們讀臺(tái)詞。這是很寶貴的時(shí)刻,我很享受其中。然后我修改一點(diǎn)點(diǎn),不會(huì)太多,大約花個(gè)30多分鐘的樣子,然后開(kāi)始拍攝。之后我們進(jìn)行這天的下一個(gè)場(chǎng)景,利用換拍攝場(chǎng)地和布景的時(shí)間,我們重復(fù)這個(gè)過(guò)程。
Scope:你拍的條數(shù)很少?
洪:一般少于10條,有時(shí)候15條,極少的情況下我能拍個(gè)30條。但一般是七八條。
Scope:為什么你電影里很多場(chǎng)景都是在喝酒?
洪:因?yàn)槲蚁矚g喝酒,這是我生活中重要的一個(gè)方面。我為什么要回避自己如此熟悉的情形呢?我沒(méi)有愛(ài)好,很多人喜歡釣魚(yú)和旅行等等,我不喜歡。
Scope:你有考慮過(guò)與不喝酒的演員拍一部電影嗎?
洪:我拍過(guò)!我尊重他們每個(gè)人的品味。有些人不能喝酒,他們的臉會(huì)紅,然后我就給他們假的燒酒。對(duì)我而言,坐下來(lái)喝燒酒然后喝咖啡會(huì)很舒服。
Scope:你總是被與相似的導(dǎo)演作比較,比如埃里克·侯麥。有不太明顯的影響你的別的藝術(shù)家嗎?
洪:我不知道該說(shuō)誰(shuí),但他們幾乎都是作家、小說(shuō)家。海明威對(duì)我很重要,契科夫和陀思妥耶夫斯基也是。但我最敬佩的藝術(shù)家是塞尚,當(dāng)我讀研究生的時(shí)候注意到他的畫(huà)作時(shí),我覺(jué)得它們簡(jiǎn)直完美,我不再需要其他任何東西了。我感覺(jué)到了親切感,這很打動(dòng)我。我覺(jué)得我處在完美的面前。
Scope:我猶豫要不要提出來(lái),但在新聞發(fā)布會(huì)總有人問(wèn)你關(guān)于推鏡的運(yùn)用,在這部電影中也有你使用推鏡的不同的方式,有時(shí)候是引入畫(huà)框之外的角色…
洪:我不能向你解釋為什么我使用推鏡,真的不能。我在第六部電影的時(shí)候開(kāi)始使用它們,我只是某一天覺(jué)得這樣做不需要剪輯就能接近演員了。使用它們,我發(fā)現(xiàn)能創(chuàng)造一種特殊的連續(xù)節(jié)奏,而且很容易。從那以后我就保持這樣做了,我沒(méi)想過(guò)它成為我的標(biāo)志。
Scope:這是個(gè)意外?
洪:我生命中所有重要的事情都是意外!成為導(dǎo)演也是其中一項(xiàng),我遇到的人,我愛(ài)上的女人…20歲的時(shí)候我無(wú)所事事,甚至沒(méi)準(zhǔn)備大學(xué)考試,然后我遇到了一位劇作家,他醉醺醺的,我坐在他旁邊,然后他問(wèn)我:“尚秀,你都干些什么?”“沒(méi)什么?!蔽一卮??!班?,你能成為一個(gè)好的戲劇導(dǎo)演。”然后我開(kāi)始朝這方面想,然后上大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇。但是戲劇學(xué)院太爛了,我不喜歡戲劇教義。然后我看向窗外,旁邊那棟樓是電影學(xué)院,兩三個(gè)家伙拿著攝像機(jī)在拍攝。所以我轉(zhuǎn)到了電影學(xué)院。
Scope:你與你妻子相遇也是意外?
洪:是的!當(dāng)我從大學(xué)圖書(shū)館出來(lái)的時(shí)候她剛好經(jīng)過(guò),我喜歡她的面容,她也很友好。我鼓起勇氣要了她的號(hào)碼。早晨的時(shí)候我去接她,我們?nèi)チ怂腋浇暮_?,然后?wèn)她是否愿意做我的女朋友。兩三個(gè)月后我向她求婚了。
Scope:你會(huì)參演自己的電影嗎?還是你太害羞?
洪:我會(huì)害羞,但不是太害羞。但我知道我會(huì)是一個(gè)糟糕的演員,所以我想這永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)。或者說(shuō),這至少超出了我的范圍。
—Francisco Ferreira & Julien Gester
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原文:
奇遇電影:關(guān)于《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》,洪尚秀都說(shuō)不清楚,只好畫(huà)給你看更多迷影資訊請(qǐng)關(guān)注奇遇電影公共號(hào),渣號(hào)搜“cinematik"。
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4 ) 這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò):天真的文藝女青年
在想這應(yīng)該是做文藝青年的第三個(gè)冬天,文藝青年對(duì)我來(lái)講就是往深刻深入,對(duì)庸俗保持警惕以及高尚的逼格和創(chuàng)作能力。2013年看了洪尚秀的《夏夏夏》,2014年看的《在異國(guó)》,2015年看《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》,前兩部都記不清具體的細(xì)節(jié)了,不會(huì)超出愛(ài)情、性和出軌的范疇,大抵就是想入非非的男人和迷惘脆弱的女人,他們有一些文藝情懷,與現(xiàn)實(shí)若即若離,我在這個(gè)離不開(kāi)燒酒的導(dǎo)演那里總結(jié)了一下文藝青年的生態(tài)環(huán)境,喝酒,抽煙,聊天,勾引,以及惆悵,他的電影總有遠(yuǎn)處的聲響,變焦,男女主角在鏡頭里會(huì)顯得尷尬和窘迫,失意的年輕人很容易從他的作品里找到飲酒之后微醺的狀態(tài),暖暖的,如沐春風(fēng),可又讓人覺(jué)得悵然若失。倒不是因?yàn)閷?dǎo)演在刻意地反復(fù)論證男人的不忠與女人的善變,每當(dāng)電影結(jié)束的時(shí)候最想做的事情就是長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆一口氣,“噢,這一次又失敗了呀”,心里就想問(wèn),為什么電影里會(huì)這樣,而現(xiàn)實(shí)中的局面會(huì)比這更糟,悲傷不可安慰,欲望不可攔阻,真誠(chéng)不可久長(zhǎng)。
《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》里有兩種版本的導(dǎo)演春洙和希靜小姐。第一種版本里導(dǎo)演春洙覺(jué)得希靜小姐很美,在表白的同時(shí)掩蓋了自己已經(jīng)結(jié)婚并且有兩個(gè)孩子的事實(shí),直到在希靜的朋友面前吐露真言,希靜覺(jué)得很受傷,春洙也惱羞成怒,在第二天的電影展映上發(fā)了彪;第二種版本春洙表白的同時(shí)也把事實(shí)告訴了希靜,雖然酒后失態(tài)仍然贏得了希靜的愛(ài)慕,希靜去看了導(dǎo)演的電影,兩人最終愉快地告別。雖然電影名字包含了相對(duì)的時(shí)態(tài)和相反的結(jié)果,卻沒(méi)有點(diǎn)明到底哪種是對(duì)哪種是錯(cuò),畢竟講的是有家室的男人異鄉(xiāng)艷遇的故事,雖然沒(méi)有往性的方向走,暗示雖不如裸露直白,效果卻很明顯,這部沒(méi)有什么肌膚之親的電影在韓國(guó)被列為不適合19歲以下的人觀看,男人約女人喝咖啡,女人陪男人飲酒,男女之事大抵如此。
這兩個(gè)版本最大的區(qū)分在于表達(dá)的困境是否大于語(yǔ)境,第一個(gè)版本中春洙在展映上激烈地陳述了“語(yǔ)言的力量,真是搞笑,有什么了不起的,都去尋求這個(gè),我不覺(jué)得有那種重要的語(yǔ)言,只會(huì)阻礙我們。”,場(chǎng)面結(jié)束得非常不愉快;第二個(gè)版本里不知道春洙到底講了什么,但是活動(dòng)舉辦得很成功。表達(dá)上的保留和矯飾會(huì)阻礙情感的流動(dòng),放棄表達(dá)就是在規(guī)避對(duì)真摯和坦誠(chéng)的渴求。春洙作為國(guó)內(nèi)名聲響亮的藝術(shù)電影導(dǎo)演受人愛(ài)戴和尊重,很容易獲得女性的崇拜和仰慕,他并不珍視這些,甚至有信息表明他對(duì)女性的態(tài)度很不友好,倒是希靜遺世獨(dú)立的敏感人格很吸引他,那種不需要聽(tīng)眾和觀眾的孤絕對(duì)他而言很新鮮。男人最容易吸引女人的方式可能就是展露自己不輕易示人的一面,春洙在希靜面前喝得很醉,大聲表白,送給了希靜他的婚戒,并且在女性朋友面前脫光了衣服(因?yàn)闊幔?,希靜覺(jué)得他有趣可愛(ài)。一起走在深冬的深夜里,希靜大概30出頭的年紀(jì)仍然和母親住在一起,因?yàn)殚T(mén)禁和母親的看管,春洙沒(méi)有等到希靜,第二天希靜跑去看了他的電影,只有短暫的交流,春洙很感謝她來(lái)看他的作品,最終她只是一個(gè)他的影迷。
這大概半個(gè)白天,半個(gè)夜晚的時(shí)間,兩個(gè)陌生人搭訕、聊天、喝酒然后分手,都無(wú)法確定這種曖昧是化學(xué)反應(yīng)還是逢場(chǎng)作戲,看上去更像是中年無(wú)聊的大叔在玩老鷹抓小雞的游戲,在與希靜認(rèn)識(shí)前春洙還在溜冰場(chǎng)與女性工作人員度過(guò)了充滿尖叫的刺激時(shí)光,與他一起共事的姑娘說(shuō)“我孤單的時(shí)候,您的電影給了我很多力量,看您的電影的時(shí)候,我一直想,還有這樣的電影啊,就感覺(jué)活著還是挺好的”,電影開(kāi)始的時(shí)候很像是網(wǎng)友約炮,這位聲名卓著的導(dǎo)演看見(jiàn)她的時(shí)候告訴自己“要小心點(diǎn),太漂亮了”,畢竟一起共事,克制謹(jǐn)慎才是他的作風(fēng),希靜不過(guò)是他打發(fā)無(wú)聊的一個(gè)路人甲。扮演希靜的演員是個(gè)氣質(zhì)型美女,并沒(méi)有抓人眼球的五官,所以電影中希靜并不覺(jué)得自己好看。兩個(gè)版本中的春洙都是圓滑狡黠的,不管他是否愿意說(shuō)真話,語(yǔ)言的力量?jī)H僅作用于女人。希靜與母親住在一起,寡言、害羞、脆弱,如鴿子一般清白,她對(duì)春洙說(shuō)“對(duì)不起,昨晚沒(méi)能出去”,春洙說(shuō)“沒(méi)關(guān)系,天太冷了我等一會(huì)兒就走了”,希靜“是嗎?”,春洙“是”,看到這里大齡文藝女青年的困境讓我焦慮。
電影末尾,天下起了雪,電影散場(chǎng),文藝青年的“刻奇”時(shí)刻結(jié)束,希靜與人流分開(kāi)向不同的方位走去,帶著滿足和愉悅。留著長(zhǎng)發(fā)的文藝男青年害羞地過(guò)來(lái)與春洙握手,一身“性冷淡”打扮的女知識(shí)分子送給春洙簽有自己名字的書(shū),突然就想到文藝也是一種市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo),問(wèn)題就在于春洙毫無(wú)真誠(chéng)可言,他像一個(gè)手藝超群的雜耍家,可是人人都愛(ài)他。洪尚秀拍出這個(gè)電影反而顯得很實(shí)在,天真的文藝青年,有些人不僅想要你的精神,還不會(huì)放過(guò)你的錢(qián)包,如果有機(jī)會(huì)肉體也要嘗鮮。我想起了另一部反電影的電影,萊奧卡拉克斯的《神圣車(chē)行》。那些語(yǔ)言,是臺(tái)詞,是手藝人的作品,并不值得被寫(xiě)進(jìn)給男朋友的情書(shū)里。觀眾,聽(tīng)眾和讀者,不過(guò)都是消費(fèi)者,可畢竟有美國(guó)文學(xué)巨擘梅爾維爾筆下“巴托比”這一“我寧愿不”來(lái)拒絕一切的詭異角色,創(chuàng)作者這一身份還是值得回饋以鮮花和淚水的。只是在電影這一領(lǐng)域內(nèi),天真的文藝女青年要相當(dāng)小心才是,“你們必須像鴿子一般清白,像毒蛇一般精明”。
5 ) 燒酒,生魚(yú)片與露宿者。
這是我看的第一部洪尚秀的電影,也是目前最喜歡的一部,這幾天聽(tīng)mla的歌突然想到了這部,翻出來(lái)重看了一遍。
故事的結(jié)構(gòu)本來(lái)就非常的精妙了,眾所周知,洪尚秀是喜歡玩電影結(jié)構(gòu)的導(dǎo)演。通過(guò)一個(gè)已婚的導(dǎo)演與一個(gè)叫敬熙的女孩的微妙的感情做文章,兩段重復(fù)的時(shí)間,通過(guò)相似的場(chǎng)景而不同的鏡頭調(diào)度,對(duì)話來(lái)展現(xiàn)“這時(shí)對(duì),那時(shí)錯(cuò)”的主題。相比起與之相似的《羅拉快跑》這樣的高概念性極強(qiáng)的類(lèi)型電影,洪尚秀更擅長(zhǎng)把結(jié)構(gòu)融入電影中,“化有形為無(wú)形”,讓人幾乎感覺(jué)不到電影的人造感。
洪的攝影幾乎都是以“高效,不炫技”為宗旨,一套推拉長(zhǎng)鏡頭幾乎貫穿他所有的作品。他的鏡頭永遠(yuǎn)似一個(gè)非常理性的觀察者,在適時(shí)的時(shí)候靠近,退后,去捕捉人物微妙的變化。但本片有一個(gè)鏡頭讓我覺(jué)得十分微妙,
這是第一次兩人見(jiàn)面的場(chǎng)景,直接把鏡頭拉遠(yuǎn)來(lái)呈現(xiàn)敬熙的出場(chǎng)
這是第二次相同場(chǎng)景,先給敬熙一個(gè)特寫(xiě),再拉遠(yuǎn)鏡頭。
非常巧妙的設(shè)計(jì),第一次鏡頭中的敬熙是“渺小而易得”的,第二次明顯傳達(dá)了導(dǎo)演感情的變化,為影片做鋪墊。細(xì)微而有力。
洪的電影中人物的對(duì)話永遠(yuǎn)給人一種“尷尬”感,除了來(lái)自人物因?yàn)闊o(wú)話可說(shuō)的那幾秒鐘失語(yǔ)外,更多的來(lái)自人物永遠(yuǎn)無(wú)法共振的情感。敬熙是一個(gè)典型的“文藝青年”,她放棄了模特兒月入過(guò)萬(wàn)的事業(yè)去追求自己喜愛(ài)的藝術(shù),她渴望理想,渴望燃燒生命的激情,但能懂她的人卻少,人們奉承她終究是因?yàn)樗拿烂?,“她喝醉的樣子很美”所以她至始至終對(duì)導(dǎo)演都是一種崇拜與希望對(duì)方成為自己知己的心情,她對(duì)情欲應(yīng)該是沒(méi)有興趣的,正如她說(shuō),“如果為了放松,干嘛不直接找個(gè)男人?”回到電影本身,剛開(kāi)始導(dǎo)演是以一種吹捧的方式來(lái)靠近敬熙,讓敬熙極為不適,最后發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演和自己的朋友談起女人,婚姻,更讓本來(lái)就有精神潔癖的敬熙厭惡,最終不歡而散。第二次導(dǎo)演敞開(kāi)自己的心扉去面對(duì)她,不惜惡評(píng)她的畫(huà)作,甚至直接說(shuō)愛(ài)她,送了她戒指之類(lèi)的,但結(jié)果還是一樣。因?yàn)閷?dǎo)演至始至終是帶著對(duì)情欲的渴望去接近敬熙的,他對(duì)敬熙的藝術(shù)評(píng)價(jià)更多的是一種為了得到她的施舍罷了,什么這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò),換個(gè)方式而已。第一次的商業(yè)吹捧顯而易見(jiàn),非常漫不經(jīng)心,第二次導(dǎo)演似乎很真誠(chéng)的評(píng)價(jià)了她的畫(huà)作,然而在敬熙發(fā)怒之時(shí),他走掉了。除了是為了所謂的紳士風(fēng)度,更多的還是因?yàn)椴辉诤?,我一個(gè)大導(dǎo)演為什么要跟你一個(gè)藝術(shù)造詣為零的小姑娘吵架?我只是為了接近你。各種各樣的不和諧使導(dǎo)演看清了真相,最終兩人還是分道揚(yáng)鑣。
用一句我看到的評(píng)價(jià)mla的話來(lái)評(píng)價(jià)洪尚秀的電影是最合適的:用應(yīng)該為第三世界的苦難擔(dān)憂的心去寫(xiě)第一世界的矯情。都市男女在吃吃喝喝間傳遞出來(lái)的一縷縷情愁永遠(yuǎn)是洪電影的主題,空虛寂寞的文藝男女希望通過(guò)彼此擁抱來(lái)取暖,但自以為看清了人性之后又悔不當(dāng)初,舉重若輕也罷,為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁也罷,
“電卷風(fēng)馳,從此各自上車(chē)”
6 ) 深度聚焦:論洪常秀的場(chǎng)面調(diào)度
作者:csh
本文首發(fā)于《陀螺電影》
除了主題上的獨(dú)特性之外,復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu),以及相對(duì)統(tǒng)一的視聽(tīng)風(fēng)格,都讓洪常秀的作品具有較高的辨識(shí)度:他的所有影片基本都是由場(chǎng)面調(diào)度、中景長(zhǎng)鏡頭、變焦推鏡頭和簡(jiǎn)潔的布景支撐的敘事游戲。
在這套視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)中,場(chǎng)面調(diào)度是一塊不可或缺的組件。在他的作品序列里,調(diào)度是一種常規(guī)化的技巧,他在每一部影片里,至少會(huì)展示一次繁復(fù)的縱深場(chǎng)面調(diào)度,它們通常發(fā)生在閑談戲或是酒局戲中。
他精湛而細(xì)膩的調(diào)度,與其他的視聽(tīng)手法結(jié)合在一起,為看似簡(jiǎn)潔的影像賦予了深刻的意義。但時(shí)至今日,他的這種技巧仍處于相對(duì)被忽略的狀態(tài)。這或許也調(diào)度本身那種謙遜的特性有關(guān)。
我們很容易就能察覺(jué)到他那復(fù)沓式的敘事結(jié)構(gòu),但是,當(dāng)他在酒局場(chǎng)景中,利用移位、動(dòng)作與姿態(tài)發(fā)揮各種功能的時(shí)候,很少有觀眾能夠立刻意識(shí)到它們的繁復(fù)性,因?yàn)樗鼈儗?shí)在是太細(xì)微、太迅速了。
本文對(duì)于調(diào)度的探討,或許可以揭開(kāi)這門(mén)不易被察覺(jué)的技巧的神秘面紗。
一、調(diào)度的敘事性:中景長(zhǎng)鏡頭也能講好故事嗎?
在洪常秀的作品中,敘事性——即推動(dòng)敘事的進(jìn)展——是電影調(diào)度最為基礎(chǔ)、最為重要的功能之一。
調(diào)度達(dá)成這一目標(biāo)的方式,與洪常秀對(duì)中景長(zhǎng)鏡頭的偏好有著緊密的聯(lián)系。他常常使用持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)、通常是固定機(jī)位的鏡頭。他的《男人的未來(lái)是女人》(2004)有著接近89秒的平均鏡頭長(zhǎng)度,而《我們善熙》(2013)更是達(dá)到了122秒。
當(dāng)然,他并不排斥運(yùn)動(dòng)鏡頭,他會(huì)適時(shí)地使用運(yùn)動(dòng)鏡頭或是他擅用的變焦推鏡頭來(lái)輔助調(diào)度。此外,中景是他偏愛(ài)的景別,他會(huì)頻繁地用中景鏡頭來(lái)呈現(xiàn)角色之間的邂逅、對(duì)話與酒局,《我們善熙》就是一部幾乎完全由雙人中景鏡頭構(gòu)成的電影。
這種長(zhǎng)度與規(guī)格的鏡頭,與繁復(fù)的調(diào)度技巧之間有著相互依存的關(guān)系。這類(lèi)鏡頭構(gòu)成的風(fēng)格,顯然與好萊塢式的連貫性剪輯系統(tǒng)完全不同。洪常秀無(wú)法用特寫(xiě)、正反打和視線匹配鏡頭來(lái)流暢地推動(dòng)敘事的發(fā)展。
當(dāng)然,他的影片沒(méi)有好萊塢電影那樣緊密的情節(jié),但他仍然需要上述三種手法創(chuàng)造的基本效果:引導(dǎo)觀眾的注意力、凸顯畫(huà)面中的重要的信息,這時(shí)候,調(diào)度就成為了極為有力的武器。
在他的畫(huà)面中,人物的“運(yùn)動(dòng)狀態(tài)”,即位置、姿態(tài)、動(dòng)作和相互關(guān)系的變化,能夠提供大量的敘事信息。在特定的情況下,調(diào)度還可以將這類(lèi)鏡頭的劣勢(shì)轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì):中景鏡頭的空間,能夠比特寫(xiě)鏡頭容納更多的內(nèi)容,洪常秀就可以由此創(chuàng)造出一種極富層次感的影像敘事。
《不是任何人女兒的海媛》(2013)中有一場(chǎng)超過(guò)九分鐘的酒局戲,這是洪常秀的影片中最為復(fù)雜的段落之一,堪稱(chēng)是在中景鏡頭中進(jìn)行細(xì)膩調(diào)度的典范。
在這部影片中,大學(xué)生海媛(鄭恩彩飾)與教授兼導(dǎo)演成?。ɡ钌凭棧┲g保持著一段秘密的不倫之戀。他們?cè)诼飞吓加隽艘蝗和瑢W(xué),教授囑咐海媛保守秘密之后,兩人加入了那些同學(xué)的酒局。
在這場(chǎng)戲中,洪常秀充分地利用了中景鏡頭的優(yōu)勢(shì),他無(wú)需像遠(yuǎn)景鏡頭調(diào)度的愛(ài)好者(如安哲羅普洛斯)那樣處理人物與景觀的關(guān)系,也不用像擅用特寫(xiě)的導(dǎo)演那樣,只能處理一兩個(gè)人物。他可以用六、七個(gè)人物填滿整個(gè)畫(huà)面,通過(guò)繁復(fù)的調(diào)度引導(dǎo)觀眾的關(guān)注焦點(diǎn),從而確定情節(jié)的流向。
總體而言,這場(chǎng)戲中調(diào)度的基本方式,就是創(chuàng)造不同人物之間的相對(duì)差異。從場(chǎng)景的建置階段,就可以看到洪常秀的巧思。整個(gè)畫(huà)面采用了一種非對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu),右側(cè)前景處的成俊教授占據(jù)了最大的空間,他的形象距離觀眾最近、最完整,因此他總能吸引觀眾的注意。
畫(huà)面中的其他角色(包括左側(cè)前景處的男A)離攝影機(jī)較遠(yuǎn),而且都或多或少地被畫(huà)框或其他角色所遮擋(圖1),他們也因此處于畫(huà)面中的次要位置。但是,被男A略微遮擋的海媛,憑借自己獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),成為了畫(huà)面中最為重要的角色。
當(dāng)成俊招呼大家第一次碰杯的時(shí)候,海媛是唯一一個(gè)被完全遮擋的角色(圖2),但當(dāng)眾人喝過(guò)一口酒后,海媛卻是最后一個(gè)喝酒,也是唯一一個(gè)把酒喝干的人。在教授與左側(cè)后景的男B談話時(shí),海媛的視線較少與他人交錯(cuò),但她會(huì)通過(guò)獨(dú)自倒酒、喝酒的動(dòng)作短暫地吸引觀眾的注意。
如果說(shuō)成俊處于“現(xiàn)”的狀態(tài),而其他角色處于“隱”的話,那么海媛就是那個(gè)“若隱若現(xiàn)”的角色。洪常秀通過(guò)這種方式,在一個(gè)單獨(dú)的畫(huà)面中創(chuàng)造出三個(gè)層次:作為男主角的成俊長(zhǎng)時(shí)間擔(dān)任著畫(huà)面的重心;周?chē)耐瑢W(xué)是映襯這一重心的次要角色;在大多數(shù)情況下,海媛處于十分隱蔽的狀態(tài),但她偶爾會(huì)做出突兀的動(dòng)作,搶奪我們的注意力,她也是唯一一位中途離過(guò)場(chǎng)的角色。
通過(guò)這種清晰的層次劃分,洪常秀無(wú)需使用剪輯和特寫(xiě)鏡頭,就能在這場(chǎng)戲的早期階段,就幫助我們厘清畫(huà)面中的主要信息和人物關(guān)系。
但是,上述的畫(huà)面重心與角色關(guān)系并不是固定不變的,它們只是作為一種基調(diào)而存在。為了進(jìn)一步推動(dòng)敘事,它們會(huì)不斷地發(fā)生調(diào)整與變化。例如,適時(shí)發(fā)言的某位同學(xué)會(huì)將臉部略微朝向攝影機(jī),短暫地成為畫(huà)面的次要重心,這樣觀眾就能關(guān)注教授與同學(xué)之間的對(duì)話(圖3)。
在這場(chǎng)戲臨近結(jié)束的時(shí)候,有一段成俊與海媛對(duì)峙、飲酒的內(nèi)容。這時(shí),男A微微后靠,讓海媛的大部分身子顯露出來(lái),臉部偏向攝影機(jī)的海媛和離攝影機(jī)最近的成俊就成為了畫(huà)面中最顯眼的兩個(gè)角色(圖4)。
洪常秀通過(guò)讓周?chē)慕巧藶楸尘暗姆绞?,建?gòu)了一個(gè)海媛與成俊的“偽雙人鏡頭”。當(dāng)然,與雙人鏡頭不同的是,這個(gè)畫(huà)面能夠容納更多的次要角色,周?chē)切┡杂^兩人飲酒的學(xué)生,無(wú)疑強(qiáng)化了整個(gè)鏡頭中尷尬的氛圍。
二、調(diào)度的表現(xiàn)性:微妙情緒的藝術(shù)
在洪常秀的場(chǎng)景中,調(diào)度發(fā)揮的表現(xiàn)性功能也同樣重要。他可以在推動(dòng)敘事的同時(shí),表現(xiàn)畫(huà)面中人物的情緒狀態(tài)。我們同樣可以用上述的那場(chǎng)酒局戲來(lái)證明這一點(diǎn)。由于成俊教授是這個(gè)場(chǎng)面的主要關(guān)注焦點(diǎn),所以整場(chǎng)戲的調(diào)度策略,與他的情緒變化息息相關(guān)。
若隱若現(xiàn)的海媛,恰恰展現(xiàn)了成俊試圖關(guān)注海媛、卻又擔(dān)心同學(xué)發(fā)現(xiàn)的緊張感。在男A詢問(wèn)教授是否喜歡海媛時(shí),洪常秀進(jìn)一步地加強(qiáng)了這種調(diào)度手法:男A不斷地前靠、后仰,我們也只能間斷性地看到海媛的表情。而當(dāng)男A詢問(wèn)成俊“是否喜歡我”時(shí),教授才在這個(gè)玩笑中釋然了。
兩側(cè)的師生都笑著向前微靠著身子,這在畫(huà)面中建置了一種平衡的構(gòu)圖(圖5),這也反映了成俊由不安到暫時(shí)平靜的情緒狀態(tài)。但在眾人一番說(shuō)笑斟飲之后,海媛卻突然起身去上廁所——平衡再一次被打破。
接著,右側(cè)的女A開(kāi)始與成俊談?wù)摵f潞洼d雄(右側(cè)后景處)的戀愛(ài)關(guān)系,正對(duì)著攝影機(jī)的女A成為了畫(huà)面中的重心,成俊轉(zhuǎn)過(guò)頭去看著她,這時(shí)他背對(duì)著攝影機(jī),這是這場(chǎng)戲中罕有的、他的焦點(diǎn)位置被取代的時(shí)刻(圖6)。
這讓觀眾感到不安,因?yàn)榇藭r(shí)成俊的反應(yīng)是不可見(jiàn)的——但可以推測(cè)的是,成俊同樣也懷著不安的心情。但是,隨著談話的進(jìn)展,成俊逐漸意識(shí)到,原來(lái)大家將話題聚焦在海媛身上,不是因?yàn)樗麄儜岩勺约号c海媛的關(guān)系,而是因?yàn)樗麄兌加憛捄f?。在這一點(diǎn)得到確認(rèn)的時(shí)候,他再一次發(fā)出了笑聲,兩側(cè)的人物再次構(gòu)成了平衡的對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu),他的心情也再次恢復(fù)了平靜(圖7)。
但是,當(dāng)海媛回來(lái)之后,畫(huà)外酒館老板的回憶指出了成俊曾在一年前與海媛來(lái)過(guò)此地的事實(shí)。成俊閃爍其詞的發(fā)言顯然讓海媛不滿,于是我們看到了此前提到過(guò)的對(duì)峙飲酒段落。接著,海媛起身準(zhǔn)備離開(kāi),這場(chǎng)戲里第一次出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)鏡頭,高站在左側(cè)的海媛,與右側(cè)師生們的頭部一起,創(chuàng)造了目前為止最為失衡的一個(gè)構(gòu)圖(圖8)。
接著,鏡頭緩緩回移,在這場(chǎng)戲最后的畫(huà)面中,我們看到了眾人尷尬的表情。洪常秀通過(guò)調(diào)度,在這場(chǎng)戲創(chuàng)造出了失衡-平衡-再失衡-再平衡-最終失衡的效果,以此呈現(xiàn)了成俊在不安與平靜之間游移的情緒狀態(tài)。
由此可見(jiàn),洪常秀能夠通過(guò)調(diào)整人物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的相對(duì)差異,以及這種差異的相對(duì)變化,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、表現(xiàn)角色的情緒。這種立足于調(diào)度的敘事、表意方式,雖然摒棄了剪輯、近景別敘事的那種力度和清晰度,但也幫助洪常秀獲得了一些獨(dú)特的優(yōu)勢(shì):不被剪切打斷的流暢度,以及次要角色與主要角色之間存在的共鳴效果。
三、調(diào)度的結(jié)構(gòu)性:同樣的場(chǎng)景,不同的調(diào)度
我們已經(jīng)看到,洪常秀將調(diào)度與中景鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等手法結(jié)合在一起,創(chuàng)造出一種具有獨(dú)特?cái)⑹隆⒈硪庑Ч碾娪罢Z(yǔ)言系統(tǒng)。當(dāng)這種系統(tǒng)被嵌套在他偏愛(ài)的敘事結(jié)構(gòu)、用于詮釋特定主題的時(shí)候,調(diào)度就開(kāi)始被賦予更多的任務(wù)了。
馬克·雷蒙德用“分岔式敘事”來(lái)形容洪常秀慣用的敘事策略,他的概念要比大多數(shù)學(xué)者的定義更具概括性,因?yàn)檫@個(gè)名詞既能表示用不同的方式講述同一個(gè)故事,也可以指涉在線性敘事中同時(shí)與不同敘事線索相聯(lián)系的做法。在洪常秀的早期影片(如《江原道之力》[1998]、《處女心經(jīng)》等)中,就能夠看到他對(duì)這種敘事方式的偏愛(ài)。
他的代表作之一《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》(2015)的片名,可以精確地描述這種手法達(dá)成的效果:它通過(guò)重復(fù)地搬演同樣的場(chǎng)景、設(shè)計(jì)一些細(xì)微的差異,讓觀眾在觀影的過(guò)程中產(chǎn)生一系列的錯(cuò)覺(jué)——“那時(shí)是我記錯(cuò)了嗎?”或是“這樣的話會(huì)更合適嗎?”——從而產(chǎn)生對(duì)影片情節(jié)的反復(fù)思考。
這種敘事方式與洪常秀的影片蘊(yùn)含的主題息息相關(guān),他探討的主題看似松散,但其實(shí)具有相對(duì)的統(tǒng)一性:他的幾乎所有作品都在描摹日常生活兼具重復(fù)性與無(wú)常性的矛盾特質(zhì),都在思考記憶、夢(mèng)境乃至影像的真實(shí)性。
洪常秀的視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng),與他偏好的結(jié)構(gòu)和主題具有相互依存的統(tǒng)一性。較少、較長(zhǎng)的鏡頭讓影片的整體結(jié)構(gòu)顯得更為清晰,獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)也能促使觀眾更仔細(xì)地審視長(zhǎng)鏡頭中的信息。
從這個(gè)角度來(lái)看,調(diào)度的作用也顯得舉足輕重:它一方面發(fā)揮著結(jié)構(gòu)性的功能,幫助觀眾意識(shí)到不同敘事脈絡(luò)的差異性,讓整體的敘事結(jié)構(gòu)得以成立(而不是淪為簡(jiǎn)單的重復(fù));另一方面發(fā)揮著主題性的功能,它在簡(jiǎn)潔鏡頭內(nèi)部創(chuàng)造出一種繁復(fù)的變化,這存在著一種主題性的指涉:在看似凡俗的表象之下,存在著某種無(wú)常而微妙的意義。
在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中,有兩場(chǎng)前后對(duì)應(yīng)、平均長(zhǎng)度約為十分鐘的飲酒戲,可以作為分析調(diào)度的結(jié)構(gòu)性、主題性功能的精彩案例。
這部影片用兩種不同的方式,搬演了導(dǎo)演韓千秀(鄭在詠飾)與女畫(huà)家尹熙正(金敏喜飾)兩次邂逅、相識(shí)、進(jìn)一步發(fā)展關(guān)系的過(guò)程。在第一次搬演中,千秀顯得較為油滑,他一味稱(chēng)贊熙正的畫(huà)作、隱瞞自己已婚的情況——但當(dāng)這一事實(shí)敗露之后,他與熙正之間的關(guān)系產(chǎn)生了破裂。
《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》
第二次搬演時(shí),千秀成為了一位更誠(chéng)摯的男人,他開(kāi)始直截了當(dāng)?shù)刂赋霎?huà)作中的問(wèn)題,也在向熙正表達(dá)愛(ài)意的同時(shí),誠(chéng)實(shí)地說(shuō)出了自己的家庭狀況。
在兩個(gè)不同的段落中,洪常秀幾乎呈現(xiàn)了相同的場(chǎng)景,千秀和熙正也兩次進(jìn)入一家小酒館飲酒、聊天,這是兩人的關(guān)系發(fā)生變化的重要節(jié)點(diǎn)。但他通過(guò)細(xì)膩的調(diào)度,讓不同段落中的飲酒戲呈現(xiàn)出微妙的不同。
在第一個(gè)段落的飲酒戲中,兩人的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)顯得較為自如,運(yùn)動(dòng)幅度也顯得比較大。熙正會(huì)自然地拿起桌面上的濕紙巾擦手,也會(huì)伸長(zhǎng)了筷子去夾遠(yuǎn)處的菜肴——她的手臂“跨越”了千秀的身體,從形式上來(lái)說(shuō),這是一種消除距離感的行為。這可能是因?yàn)檫@個(gè)段落中的千秀精于處理與女性之間的關(guān)系,他也確實(shí)剛剛夸贊過(guò)熙正的畫(huà)作。
千秀在這個(gè)場(chǎng)景中處于支配性的地位,他正對(duì)觀眾、位于畫(huà)面的幾何中心,引導(dǎo)著話題的流向。而在他發(fā)言的過(guò)程中,基本上側(cè)對(duì)觀眾的熙正——無(wú)論是從談話還是從構(gòu)圖的意義上來(lái)說(shuō)——發(fā)揮著評(píng)論性的作用(圖9)。
當(dāng)她期待導(dǎo)演對(duì)于某些重要問(wèn)題的答復(fù)時(shí),她甚至?xí)硨?duì)觀眾、面向?qū)а?;而?dāng)導(dǎo)演顯露醉態(tài)或是甜言蜜語(yǔ)的時(shí)候,她也會(huì)適時(shí)地露出更多的臉部,讓觀眾看到她的反應(yīng)。在這場(chǎng)戲即將結(jié)束的時(shí)候,導(dǎo)演向她表達(dá)了愛(ài)意,并長(zhǎng)久地凝望著她。
在這次凝望的過(guò)程中,熙正始終背對(duì)著我們,我們無(wú)法看到她的反應(yīng)。接著,當(dāng)導(dǎo)演準(zhǔn)備離席抽一支煙的時(shí)候,這場(chǎng)戲最初的主次關(guān)系發(fā)生了變化:在導(dǎo)演起身背對(duì)觀眾離場(chǎng)的時(shí)候,她仍舊向觀眾露出了大半邊臉,顯出若有所思的樣子(圖10)。由此,她復(fù)雜的表情就成為了此刻畫(huà)面中最重要的信息。
單獨(dú)來(lái)看,這似乎只是一場(chǎng)普通的飲酒調(diào)情戲。但如果將它與第二個(gè)段落中對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景進(jìn)行比較的話,就能夠發(fā)現(xiàn)其中暗藏的玄機(jī)。在這個(gè)段落中,真誠(chéng)版本的千秀似乎讓熙正感到有些不自在,因此在飲酒戲里,兩人起初顯得較為拘謹(jǐn),洪常秀是通過(guò)更為克制的調(diào)度來(lái)達(dá)成這一點(diǎn)的:畫(huà)面的景別要比第一場(chǎng)戲更遠(yuǎn)一些;紙巾始終整齊地疊在熙正面前,桌上的菜肴也放得離她較近(可比較圖9與圖11),她也沒(méi)有第一場(chǎng)戲那種自然的夾菜動(dòng)作。
此外,在第二場(chǎng)戲里,千秀并沒(méi)有獲得影像的支配權(quán),景別較遠(yuǎn)的畫(huà)面讓幾何中心落在了兩人之間,于是他們得以各自占據(jù)著半邊的影像(圖11)。更重要的是,在這場(chǎng)戲中,熙正總是微微搖晃著椅子,所以在大部分情況下,我們都可以看到她的面部。
她的移動(dòng)與可見(jiàn)的面部反應(yīng),讓她總能與正對(duì)觀眾、引導(dǎo)話題的千秀同時(shí)吸引我們的關(guān)注。通過(guò)這種方式,洪常秀在這場(chǎng)戲剛開(kāi)始的時(shí)候,為觀眾提供了一種更具秩序感、平衡感的視覺(jué)體驗(yàn)。接著,千秀又一次向熙正真情告白,但這一次他的語(yǔ)氣更為誠(chéng)摯,他也誠(chéng)實(shí)地坦白了自己的家室。
接著,觀眾再次看到了千秀那長(zhǎng)久的凝望,但這一次熙正半對(duì)著鏡頭,她的面部表情始終是可見(jiàn)的——從調(diào)度的意義上來(lái)說(shuō),這一次她得到了更多的尊重,沒(méi)有淪為純粹的欲望客體。
當(dāng)導(dǎo)演開(kāi)始哭訴、袒露自己的心聲時(shí),熙正開(kāi)始頻繁地將身子轉(zhuǎn)到他的方向,這場(chǎng)戲最初的那種視覺(jué)平衡被悄然打破了。與第一場(chǎng)戲中不同,當(dāng)導(dǎo)演起身離開(kāi)的時(shí)候,熙正始終背對(duì)著觀眾、凝視著他(可比較圖10與圖12)。
許多觀眾會(huì)意識(shí)到兩場(chǎng)戲在人物設(shè)定、對(duì)話文本上的差異,但很少有人會(huì)察覺(jué)到的是,洪常秀通過(guò)調(diào)整演員在畫(huà)面中的位置、身體的朝向、動(dòng)作的幅度,創(chuàng)造了一種更深層次的對(duì)照。
整體來(lái)說(shuō),第一場(chǎng)戲中的熙正經(jīng)歷了一段先是背對(duì)、側(cè)對(duì)觀眾,最終面對(duì)觀眾的過(guò)程,她也隨著對(duì)話的進(jìn)展,逐漸從附屬于千秀的狀態(tài)中驚醒過(guò)來(lái);而第二場(chǎng)戲的熙正則先是面對(duì)、側(cè)對(duì)觀眾,最終長(zhǎng)久地背對(duì)著觀眾,她先是與千秀保持著一定的距離感,但當(dāng)他表露自己的真誠(chéng)之后,她也開(kāi)始能夠面對(duì)心中泛起的情意。
從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō),洪常秀通過(guò)重復(fù)性敘事與細(xì)節(jié)調(diào)度相結(jié)合的方式,不僅創(chuàng)造了一種表面上的對(duì)稱(chēng)性,也呈現(xiàn)了一種潛移默化地影響著觀眾的、視覺(jué)效果層面的對(duì)稱(chēng)性。
從主題上來(lái)說(shuō),這種植根于細(xì)枝末節(jié)的蝴蝶效應(yīng),恰恰印證了生活的無(wú)常——任何一位意識(shí)到微小細(xì)節(jié)變化的觀眾,都會(huì)立刻去反思它們與不同故事段落的聯(lián)系。
洪常秀極盡精巧的調(diào)度手法,是他的作品中不可或缺的一部分,它與其他的視聽(tīng)技巧合作無(wú)間,共同發(fā)揮著各種不同的效果。
當(dāng)然,上文所討論的,僅僅只是調(diào)度的基本功能。洪常秀的作品看似具有高度相似的風(fēng)格,但其實(shí)他的每一部作品都在進(jìn)行著某種新的實(shí)驗(yàn)。在他的創(chuàng)作生涯中,他也在不斷地探索著電影調(diào)度中蘊(yùn)含的藝術(shù)資源,使之與不同的視聽(tīng)技巧和敘事形態(tài)發(fā)生碰撞。
在《我們善熙》里,他將雙人鏡頭中的調(diào)度運(yùn)用到了極致;在《劇場(chǎng)前》(2005)中,他用調(diào)度來(lái)詮釋“戲中戲”的結(jié)構(gòu);而在他近期的《江邊旅館》(2018)中,他試著將調(diào)度與大遠(yuǎn)景鏡頭、手持鏡頭結(jié)合起來(lái)。
毋庸置疑,洪常秀是如今罕有的、不斷探索自我風(fēng)格邊界的導(dǎo)演,他的每一部新作都理應(yīng)獲得更廣泛、更細(xì)致的討論。在《逃走的女人》中,他又會(huì)將場(chǎng)面調(diào)度與何種技巧進(jìn)行碰撞呢?這無(wú)疑是值得期待的。
正如大衛(wèi)·波德維爾所言,運(yùn)用調(diào)度的傳統(tǒng),“可以追溯到電影史的啟蒙時(shí)期,但它現(xiàn)在已經(jīng)逐漸被遺失了”。
在這個(gè)連貫性剪輯大行其道、調(diào)度傳統(tǒng)近乎凋敝的時(shí)代,洪常秀仍在堅(jiān)持將這種電影語(yǔ)言鑲嵌在自己的風(fēng)格之中,仍在使用那些默片時(shí)代的大師——路易·弗亞德或是葉甫蓋尼·鮑艾爾——使用的技巧。
或許,洪常秀那些影像的迷人之處,不僅僅在于慵懶日常、閑情逸致,也在于這種回歸原點(diǎn)的電影風(fēng)格。當(dāng)金敏喜獨(dú)自走在夜晚的海邊時(shí),她仿佛走入了一百年前的影像之中。
約炮的兩種可能性
影片彌補(bǔ)了每位文藝青年在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)人可聊、無(wú)人可以交心、無(wú)人可以理解自己的缺憾,而且本片特別優(yōu)秀的地方是你不用重新買(mǎi)票或重新雙擊文件,就可以立馬再一次觀賞同樣的劇情,再一次投入“尷尬”之中,簡(jiǎn)直太人性化處理了。
尷尬和真情,其實(shí)離的很近。
洪尚秀的尷尬美學(xué)太高級(jí)了,令人捧腹。而且就算當(dāng)時(shí)不覺(jué)得,回頭細(xì)想這個(gè)劇本怎能寫(xiě)成這樣自然呢,服。兩位演員特別好,在全是很長(zhǎng)很長(zhǎng)鏡頭并不斷放大到不同的人臉上的情況下,全部情緒都搞掂... 加到五星還有個(gè)原因是洪尚秀雖然沒(méi)有來(lái)電影節(jié),但他把對(duì)問(wèn)答環(huán)節(jié)的憎恨拍出來(lái)了哈哈哈
哈哈,好吧。所以這片子是要告訴我們,只有坦誠(chéng)相待才能約到妹子是嘛。我試過(guò)了,沒(méi)用的……
《中年男子出軌指南:失敗案例與優(yōu)秀示范》
第一部分將洪尚秀的尷尬美學(xué)發(fā)揮到了極致,第二部分將角色的性格微調(diào)之后,差不多快成浪漫的愛(ài)情小清新了,是藝術(shù)男用色瞇瞇和甜言蜜語(yǔ)泡妞,還是藝術(shù)男又脆弱真誠(chéng)加甜言蜜語(yǔ)泡妞,除了性格,更多的是展示陌生人之間人際關(guān)系的微妙,愛(ài)情和好感究竟是來(lái)源于哪些因素,像是做了場(chǎng)實(shí)驗(yàn)?!铩铩铩?/p>
資料館2016.4.12.6:30pm 第一段是往回拉的視點(diǎn)后置(看與被看),第二段是橫搖的對(duì)等交流。前者是緊繃著的欲望,后者是敞開(kāi)的碰撞。這種重復(fù)帶來(lái)的不是結(jié)果導(dǎo)向的商業(yè)片奇觀,而是每一段節(jié)奏復(fù)沓疊加后的恍然與會(huì)心。也可以說(shuō)帶著一點(diǎn)小小的教益:遭遇身處婚外戀、戀外戀時(shí)也要盡量做個(gè)敞亮的人。
梅雪風(fēng):男人的核心也許是約炮,但他需要一種更有精神性的東西來(lái)證明這次行為的獨(dú)特,而女人的核心卻是要證明自己的獨(dú)特性,約炮只是證明這種獨(dú)特性后對(duì)對(duì)方的獎(jiǎng)賞,兩人在這種不同步的需求中拉扯。
如果只是作為一部電影,它一般般,不算好看。但作為一部洪常秀作品——在第二次進(jìn)入咖啡廳后,《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》開(kāi)始變得怪趣橫生,像一個(gè)四維空間,某個(gè)段落的具體時(shí)刻,指向了全然不同的洪常秀作品。江原道的力,轉(zhuǎn)門(mén)外的落水狗,猥瑣男勢(shì)利女,玉姬的中老年嗟嘆,海媛的夢(mèng),北村方向的熱氣……
人生吶,能遇見(jiàn)金敏喜真好。
這時(shí)對(duì),能怎樣。那時(shí)錯(cuò),又何妨。男女之間,臍下三寸。洪氏猥瑣,意味深長(zhǎng)。
想起英國(guó)老片《貴在真誠(chéng)》。金敏喜跟尹汝貞說(shuō)這是藝術(shù)片導(dǎo)演你不認(rèn)識(shí),要笑死。第一段被戳穿時(shí)鄭在詠反復(fù)撩頭發(fā)也好笑。全片表演沒(méi)問(wèn)題,但第一段的尬聊太乏味,男人尬聊套路,所以失敗。第二段重新來(lái)過(guò),真誠(chéng)了所以……成功?別忘了這片子是這時(shí)對(duì)錯(cuò)/那時(shí)對(duì)錯(cuò),第二段也錯(cuò)了,是文藝男轉(zhuǎn)移性欲的窩囊
給了兩種情況,依然殊途同歸。在任何環(huán)境里,男人的弱點(diǎn)都是猥瑣軟弱,女人的弱點(diǎn)都是善變多情。沒(méi)多大區(qū)別。
從最后一下送回家開(kāi)始。真誠(chéng)像是洪尚秀寫(xiě)給某個(gè)戀人的回憶。于是就理解之前所有的簡(jiǎn)單和無(wú)聊。
非常非常有趣!自由之丘不太喜歡但這部很喜歡~笑點(diǎn)實(shí)在太多了 兩段不同的態(tài)度不同的結(jié)果 那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)和這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò) 鄭在泳喝醉之后不造哭著還是笑著的告白實(shí)在笑到不行 恭維男跟真摯男的結(jié)果 女人的心思還是沒(méi)法猜
洪尚秀的片子談不上情節(jié),注意力放在絮叨對(duì)白上更容易發(fā)呆跑神,任何男女的調(diào)情和煞有介事的說(shuō)愛(ài),都經(jīng)不起鏡頭的端詳和第三方視角,主角們明明在認(rèn)真勾兌,鏡頭下卻傻逼兮兮。觀眾陣陣翻白眼、陣陣哈哈哈,尷尬出了歡樂(lè)來(lái)。可最后無(wú)聊猥瑣的男女客客氣氣鞠躬、握手,尷尬中竟有了一絲肝膽相照的動(dòng)人。
果然人面對(duì)欲望最成熟的手段是坦誠(chéng),而坦誠(chéng)又能讓欲望減少
總是很想砍死洪尚秀電影里的男主和攝影師
4 洪尚秀很聰明,兩段故事簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,文本對(duì)應(yīng)卻極度豐富巧妙有趣,而且也一點(diǎn)不缺愛(ài)情境遇里兩性關(guān)系與人性復(fù)雜的深度與細(xì)節(jié)。重復(fù)式故事里臺(tái)詞的表述差別以及鏡頭調(diào)度上的微妙變化,都讓觀眾有種很奇妙的“找不同”的參與感。愛(ài)情之外更難能可貴的是對(duì)自我電影藝術(shù)創(chuàng)作的思考和自嘲。