猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
影片由兩部分組成，男主角HaｍChunsu是一位電影導(dǎo)演，他偶然的一次機(jī)會(huì)下邂逅了女藝術(shù)家YoonHeejung。兩人通過咖啡、壽司晚餐距離漸進(jìn)，當(dāng)YoonHeejung得知HaｍChunsu已經(jīng)結(jié)婚后，十分失望傷心。第二部分展示了一個(gè)相通的故事，卻有著微妙不同的結(jié)局。曾在東京、戛納、洛迦諾等國(guó)際電影節(jié)屢獲大獎(jiǎng)，以獨(dú)特文藝風(fēng)格聞名世界影壇的韓國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演洪尚秀，今年最新力作《這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)》也將亮相福州?！哆@時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)》今年一舉摘取洛迦諾國(guó)際電影節(jié)金豹獎(jiǎng)、最佳男主角、最佳評(píng)委推薦等獎(jiǎng)項(xiàng)，一部風(fēng)格獨(dú)特的文藝片佳作。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一個(gè)故事，兩種心情
看完之后，整個(gè)禮拜，都被一種不知是悲是喜的感受包圍，如梗在喉，所以試著來寫寫影評(píng)吧。
兩段一樣開頭的故事，因?yàn)榍榫w和機(jī)緣的差異，被推向了不同的發(fā)展軌道。以為會(huì)像組成銳角的兩條射線，由細(xì)微的差別開始，去向完全不同的終點(diǎn)，卻不想兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，竟然殊途同歸。
第一個(gè)故事戛然而止，第二個(gè)故事以相似場(chǎng)景展現(xiàn)的時(shí)候，著實(shí)讓我迷惑了一會(huì)兒?？墒强赐耆瑓s發(fā)現(xiàn)真的很喜歡這個(gè)設(shè)計(jì)。仿佛一對(duì)平行世界展現(xiàn)在眼前，兩者的呼應(yīng)下，原本平凡的細(xì)節(jié)，自然而然變得矚目。尋常的百姓生活，哪有什么驚心動(dòng)魄，再?zèng)坝颗炫鹊那楦?，不也是融在舉手投足、眼波流轉(zhuǎn)之間么。用細(xì)節(jié)帶動(dòng)觀眾的情感變動(dòng)，又通過對(duì)比，讓人隱約發(fā)現(xiàn)情緒波動(dòng)的原因。真是美妙的安排。
咖啡館里，兩個(gè)人相互吹捧，女主不住地點(diǎn)頭，跟我和別人尬聊的時(shí)候簡(jiǎn)直一模一樣……通過點(diǎn)頭和專注的眼神表示友好，其實(shí)心里累得要死，恨不得趕緊逃離。第一次以旁觀者的視角，參與這種交流的車禍現(xiàn)場(chǎng)，原來自以為禮貌的掩飾，看起來這么虛偽……就是這份虛偽，讓兩人接下來的一切接觸，都透漏著貪婪的味道。沒看過男主電影的女主，一個(gè)勁兒說男主優(yōu)秀；只看了一眼女主作品的男主，一個(gè)勁兒夸女主有天賦。這樣兩個(gè)人，怎么看怎么是互有企圖。最后，當(dāng)隱瞞被揭穿，爭(zhēng)執(zhí)離場(chǎng)的兩人，顯得如此疲憊。常規(guī)生活已經(jīng)乏善可陳，企圖暫時(shí)逃離的努力反到給自己增添更多煩惱。這段故事里的兩人，試圖掩蓋又處處顯露的小欲念，到頭來的進(jìn)退失據(jù)，讓人尷尬得像看到自己。
對(duì)比另一個(gè)故事里的咖啡館，少了肉麻的相互贊美，溝通反倒更流暢起來。女主坦誠(chéng)自己擇業(yè)過程的迷茫，男主也坦誠(chéng)自己的家室。一樣的人設(shè)和故事，換了表達(dá)方式，就呈現(xiàn)出一種舒適的感覺。不得不說，臺(tái)詞寫得真是精妙，細(xì)微的變動(dòng)，就改變了交流的走向。同樣是對(duì)彼此喜好的相互認(rèn)同，第一段的諂媚到了第二段中就化為更純粹的情感交流，在這種舒適氣氛里蕩漾。連兩人的沉默，都不顯得那么尷尬。畫室里的爭(zhēng)執(zhí)更變成了情感的助推器，又一次拉近了兩顆心的距離。這時(shí)的男女主，在觀眾眼里，都變得可愛起來。后面發(fā)生的禁忌情感，也因此讓人心生理解。
第二段故事的結(jié)尾，女主看完電影，走在薄雪里，指尖，有那枚求婚戒指。沒有熱烈的告別，沒有干柴烈火，甚至沒有兌現(xiàn)“下一次就親在嘴上”的話語，可是開玩笑戴上的戒指，就這樣戴在手上，不曾摘下。成年人的世界呀，大家都太成熟。成熟到明白一切的代價(jià)，更明白有些事，再多努力也不見得能有多少改變。短暫的放縱之后，就回歸理性吧，已然知道南墻的堅(jiān)不可摧，又何必真的讓彼此撞得遍體鱗傷。這片刻歡愉，已然是無趣生活中少有的饋贈(zèng)，又怎能奢求更多。
“人們活著，做的事情都差不多?！逼叫惺澜缋锏膬蓪?duì)人，虛偽也好，坦誠(chéng)也罷，細(xì)微變化，帶來再大的情感變動(dòng)，也不足以撼動(dòng)社會(huì)機(jī)器規(guī)制下的理性規(guī)則。最終，寫下了差不多的結(jié)局，和差不多的，無能為力。
2 ) 十個(gè)前后不同，以及猜想
PART 1：想要貼上導(dǎo)演。剛見面，說對(duì)我來說你是最重要的導(dǎo)演，我孤單的時(shí)候如何如何，滑冰，尖叫。結(jié)束時(shí)，單獨(dú)與導(dǎo)演相處，可以去首爾找你么？主動(dòng)擁抱導(dǎo)演，導(dǎo)演好帥等等。
PART 2：中性。片尾放映結(jié)束時(shí)和另一位主持人一起與導(dǎo)演在門外抽煙。沒有主動(dòng)提出送導(dǎo)演。
猜想：女人主動(dòng)，男人很容易就回避了。
2、從宮殿去希靜工作室的路上
PART 1：導(dǎo)演畫外音，她說要給我看畫，就去了工作了。
PART 2：無畫外音。
猜想：Part 1中，導(dǎo)演在為自己做的事找借口。
3、希靜工作室的調(diào)色板
PART 1：暖調(diào)（有些肉色）顏料。
PART 2：綠色顏料。
猜想：導(dǎo)演所感覺到女人的態(tài)度。
4、在希靜工作室導(dǎo)演對(duì)畫作的評(píng)價(jià)
PART 1：（旁白，一瞬間有一種去了很遠(yuǎn)地方旅行的感覺。）對(duì)畫的評(píng)價(jià)大抵是，想走一個(gè)很難走的路，很敏感很有勇氣的一條路。
PART 2：為了自己而作的作品，希望從中得到安慰。太辛苦孤單，好像有傷處一樣，有傷心處，心里要有愛才行。希靜生氣了。
猜想：在Part 1中，導(dǎo)演評(píng)價(jià)的是畫作。Part 2中，評(píng)價(jià)的是女人的心。導(dǎo)演主動(dòng)。
5、詩人與農(nóng)夫咖啡館門口
PART 1：到的時(shí)候無人，走的時(shí)候也無人。
PART 2：到的時(shí)候男店主在門口抽煙，走的時(shí)候與男店主道別。
猜想：不懂。
6、大姐1（戴眼鏡、黑衣）
PART 1：愛評(píng)判人。在咖啡館喝酒的時(shí)候，導(dǎo)演談對(duì)希靜畫作的評(píng)價(jià)，大姐1說，我讀過你的訪談，跟現(xiàn)在講的話是一樣的。導(dǎo)演走出放映廳后，她送上了自己寫的書，扉頁上有很長(zhǎng)一段字，看不懂。導(dǎo)演敬而遠(yuǎn)之，說我會(huì)好好看的。
PART 2：很和藹，導(dǎo)演鉆到桌子下，她去查看。原諒導(dǎo)演，因?yàn)槭撬囆g(shù)家。
猜想：女人愛評(píng)判人，男人討厭。
7、大姐2（棕色衣服）
PART 1：八卦，愛顯擺。在咖啡館喝酒的時(shí)候說，聽說導(dǎo)演跟女性工作人員關(guān)系緊張。還沒結(jié)婚么？我記憶力好。我人脈廣。
PART 2：我是粉絲，你是最棒的。是個(gè)不錯(cuò)的大叔。
猜想：女人愛八卦，男人敬而遠(yuǎn)之。
8、在壽司店
PART 1：感覺希靜主動(dòng)。貼近導(dǎo)演耳邊說話，我一個(gè)朋友都沒有，沒有那個(gè)呢。導(dǎo)演的表情很奇怪尷尬（描述不好這個(gè)表情），起身出門抽煙。女人似乎在后悔自己說的話。
PART 2：希靜說：你不花心么？我看起來很孤獨(dú)么？事實(shí)上我沒有朋友，全是我的錯(cuò)吧。為什么那樣看我，很奇怪。導(dǎo)演說：我好像愛你，想跟你結(jié)婚。好像不能結(jié)婚，結(jié)過婚，有兩個(gè)孩子，但還是很愛你?？蕖ハ喔兄x。給了這樣的感覺。一生都會(huì)好好珍惜的。
猜想：在Part 1中，女人主動(dòng)，男人回避。Part 2中，導(dǎo)演主動(dòng)，得到回應(yīng)。
9、半夜騎自行車的鄰居
PART 1：無。
PART 2：路過。
猜想：不懂。
10、最后的告別
PART 1：聽說了導(dǎo)演已婚，希靜趴在咖啡館的桌子上。她讓導(dǎo)演離開，這樣會(huì)好些。導(dǎo)演說，對(duì)不起，我走了。
PART 2：在影院。導(dǎo)演：我要走了，昨天不好意思沒能出去。希靜：我很想你呀，我要好好看你的電影。互相感謝。希靜落寞低頭，不多久抬頭認(rèn)真看電影。
猜想：PART1中，女人主動(dòng)，得不到尋求安全感的男人的更多反饋，心情如光禿禿的樹枝。Part 2中，兩人互相感謝對(duì)方給予的這一刻，都知道沒有將來，鏡頭結(jié)束在純潔的雪地中，哀而不傷，為這段相遇畫上句號(hào)。
如果，我當(dāng)時(shí)那樣表達(dá)，一切會(huì)有不同么？會(huì)的。
但最終，男與女，終將孤獨(dú)一人。無論是在不告而別，還依依不舍之后。
男與女，就像電影院中坐在前后排的兩人，被座椅阻隔，不能接近。而不管言語中的互動(dòng)，我走了，亦或是想你。也如在電影院，一個(gè)人在大屏幕上，而另外一個(gè)人只能靜靜觀看。
3 ) Cinema Scope：洪尚秀自評(píng)《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》
Cinema Scope的這篇文章幫我們梳理了洪尚秀的創(chuàng)作風(fēng)格，尤其是后邊的Q&A訪談?dòng)辛虾猛妫槺愫樯行氵€跟記者上了一堂哲學(xué)課（畫的圖簡(jiǎn)直了...）。從文中我們可以一窺這位深受文藝青年喜愛的導(dǎo)演的創(chuàng)作秘笈，從此影迷朋友們可以細(xì)數(shù)洪氏拍攝電影的怪癖（真的很怪…）。比如：洪尚秀是怎么寫劇本，挑演員，選景，如何與演員排練，使用幾臺(tái)攝影機(jī)，喜歡那些藝術(shù)家。以及解答洪尚秀電影為什么主角是導(dǎo)演，為什么喝燒酒場(chǎng)景多，洪氏推鏡的來歷。還有關(guān)于《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中為什么尹希靜之前的工作是模特？影片最后尹希靜看的到底是哪部電影呢？
以下文字譯自Cinema Scope 雜志第64期（2015年秋季）▽
重復(fù)與區(qū)別：洪尚秀自評(píng)《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》
文 | Roger Koza
訪 | Francisco Ferreira & Julien Gester
譯 | 帕拉多克斯
洪尚秀《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》榮獲金豹獎(jiǎng)（譯者注：洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)），本片在水原市（首爾向南大約30公里）取景拍攝。這部大師級(jí)作品由兩個(gè)幾乎完全相同的部分構(gòu)成，甚至在一小時(shí)處影片重新開始時(shí)，片頭重復(fù)出現(xiàn)了一次。細(xì)心的觀眾會(huì)注意到到微妙而明顯的區(qū)別：影片標(biāo)題第一次出現(xiàn)時(shí)是“那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)”，第二次則顛倒過來成為“這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)”。影片的兩部分是相同的兩個(gè)主角和幾個(gè)配角，故事發(fā)生在相同的地點(diǎn)：寺院，酒吧，餐館，大學(xué)禮堂，一條小巷和一條街道。主題依然很洪尚秀：一個(gè)特定社會(huì)階層的男女日常言語和非言語交流中所表達(dá)的欲望。結(jié)論也相同：男性與女性間的交流往往出于善意，但最終以缺憾收?qǐng)觯ㄈ舨皇峭耆〉脑挘?，因此包含潛在的幽默和苦澀?br>
《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的情節(jié)由最簡(jiǎn)化的情景構(gòu)成，由此建立了延緩的和一系列變化中的簡(jiǎn)單場(chǎng)景。洪尚秀的敘事方式是延緩初始前提，而通常其他導(dǎo)演會(huì)立即發(fā)展前提以期獲得滿意的結(jié)果。洪尚秀構(gòu)建的小品故事往往開頭了卻不完全收尾，當(dāng)主角走出鏡頭，電影可能結(jié)束，但結(jié)局仍然保留所有的可能性。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》講述一位叫咸春洙（鄭在詠飾）的電影導(dǎo)演（是的?。┑剿袇⒓与娪肮?jié)，其中有他最新作品的放映和交流活動(dòng)。因?yàn)榕e(cuò)時(shí)間而提前一天到水原，咸春洙有時(shí)間去參觀一個(gè)寺廟，在一個(gè)供參拜的宮殿里，他偶遇尹希靜（金敏喜飾），一位美麗恬靜的女孩，她希望成為畫家。寺廟閑聊之后，他們一起去咖啡廳，去畫室，之后他們一起吃飯喝酒，然后還去了尹希靜的朋友聚會(huì)，最后咸春洙送尹希靜回家（尹希靜與母親同住）。第二天，電影放映結(jié)束后，在映后交流會(huì)上，咸春洙與主持人間的交流火藥味十足。以上為全部情節(jié)。
洪氏電影的敘事力度是基于延緩和拉伸時(shí)間，通過延遲動(dòng)作加強(qiáng)角色的行為特征，并由角色間的對(duì)話加以修正。我們發(fā)現(xiàn)所有洪氏作品都是同一個(gè)副本，同一個(gè)語法模式?！哆@時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中的一小時(shí)被復(fù)刻了一遍，像是電影在電影里翻拍了一遍。電影場(chǎng)景按相同順序再次出現(xiàn)，在重復(fù)中產(chǎn)生差異性這在洪氏電影中很常見，我們無法解釋其中緣由且很大程度上這是偶然的。角色的情感發(fā)展和某些情況下的劇情發(fā)展，積少成多，微小改變將導(dǎo)致大的變化。任何關(guān)系或者狀態(tài)的不確定性是重復(fù)和復(fù)制游戲的前提。舉個(gè)例子，影片第一部分，在尹希靜的畫室，她表現(xiàn)得沒有安全感，作為反應(yīng)，咸春洙使勁夸贊她的畫作，電影里有詳細(xì)呈現(xiàn)（這些夸贊之詞后來將他置于尷尬境地）。第二部分，不管何種原因，尹希靜表現(xiàn)得更為自信些，咸春洙帶批判性的評(píng)論了畫作，此部分中畫作并沒出現(xiàn)在電影畫面里。尹希靜的態(tài)度的微調(diào)將相同人物相同情節(jié)引向了不同的結(jié)局，由此說明洪氏結(jié)構(gòu)和劇情對(duì)偶然性的依賴程度。
看似不用力的洪氏喜劇的主要笑料來自于語言的、口頭的糾結(jié)，基于角色的所說與所為的輕微的卻可感知的分離。與洪尚秀的其他很多電影一樣，《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的“機(jī)構(gòu)”的可能由一個(gè)詞的發(fā)音而“觸發(fā)”，也就是“敏感”。在對(duì)話中某個(gè)詞的特別的發(fā)音可能另有所指，而沒有明說，這就可能造成誤會(huì)。這往往是由某個(gè)角色描述另一個(gè)角色引起，通過觀察可以發(fā)現(xiàn)角色的未知性格，從而引發(fā)下意識(shí)的快感。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》第一部分的接近結(jié)尾部分是個(gè)高明的橋段，尹希靜朋友意識(shí)到咸春洙關(guān)于她畫作的評(píng)價(jià)，和咸春洙在采訪中評(píng)價(jià)他自己的作品用詞基本一樣（她不知這會(huì)造成什么結(jié)果，因此想探究更多，雖然這個(gè)過程很不順利）。這就是一個(gè)明顯的“機(jī)構(gòu)”：他從她身上看到了他自己。
值得提起的是獲得洛迦諾影帝的鄭在詠，他表現(xiàn)非凡。洪氏電影的其中一個(gè)標(biāo)志是他的男演員的本色表演，但是鄭在詠細(xì)致入微的表演（尤其是壽司店的段落里，他醉酒示愛和求婚，表情混雜了害羞和高興，因?yàn)楹雀吡说木壒识嫒菖で┝钊擞∠笊羁?，因?yàn)楹樯行阆矚g拍長(zhǎng)鏡頭，一般不會(huì)有特寫鏡頭使演員有機(jī)會(huì)用面部表情傳達(dá)感受和深刻的情感。在洪氏典型畫框中，演員唯一有機(jī)會(huì)表達(dá)內(nèi)心戲的機(jī)會(huì)就是鏡頭接近的時(shí)候，前后推拉鏡頭往往與對(duì)話中的情緒改變相匹配（有時(shí)是為了過渡場(chǎng)景）。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》共有32個(gè)推鏡，無一例外都是在對(duì)話的邏輯的拐點(diǎn)處或是在對(duì)話激起情感變化的地方運(yùn)用。第一部分里的咖啡廳場(chǎng)景，尹希靜發(fā)現(xiàn)她愛上的這位導(dǎo)演竟然有了家室，當(dāng)搞清楚狀況后，鏡頭緩慢推向尹希靜，將她至于畫框的中央位置，強(qiáng)調(diào)她的情緒變化。
批評(píng)者可能會(huì)認(rèn)為洪尚秀只不過是在一味重復(fù)自己，但無可否認(rèn)的是他已經(jīng)成為將重復(fù)變?yōu)殡娪昂腿祟悓W(xué)結(jié)構(gòu)的專家。他的電影舉重若輕，達(dá)到了非凡的深度。一般來說重復(fù)是一項(xiàng)精細(xì)和困難的活兒，因?yàn)榭此埔粯拥臇|西遲早會(huì)發(fā)展成意料之外，只有有耐心的導(dǎo)演能捕捉和控制這些非固定的變化。在同一部電影里復(fù)制一遍自己的電影，洪尚秀達(dá)到了他的主題的真諦，關(guān)鍵不在于文本，而是拍攝典型人物（本片是自大的導(dǎo)演和奮斗的年輕藝術(shù)家）間的有缺憾的交流，特別是在建立性吸引的過程中玩的不戳破的對(duì)話游戲。秘密在于利用典型卻高于典型，從而可窺行為母體。
在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的兩個(gè)小時(shí)里，典雅景致或者體裁修飾缺席，卻并沒有喪失美感。最后一個(gè)鏡頭，尹希靜離開電影院走在鋪滿白雪的街道上，無疑是在表現(xiàn)這個(gè)世界的美好。開頭不張揚(yáng)地插入尹希靜家附近的佛像的畫面同樣如此。如此這般的美麗鏡頭貫穿了整部電影，起點(diǎn)綴作用，卻不露聲色（仔細(xì)看的觀眾可以發(fā)現(xiàn)），作為整體來看，接收到了的觀眾會(huì)有驚奇的視覺體驗(yàn)。生活在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的場(chǎng)景里并不是一件壞事。這是一部平和美麗的電影，且是稀缺型電影。
—Roger Koza
Q & A
Cinema Scope：我們從電影節(jié)表單上看到你這部電影標(biāo)題是“這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)”，但在我們得知這部電影有兩部分之前，片頭字幕顯示為“那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)”，有人會(huì)以為你在世界首映前的最后時(shí)刻更改了電影標(biāo)題。這將我們引向你電影中并不鮮見的，此片則更加明顯的，那種似曾相識(shí)的感覺，現(xiàn)實(shí)生活中沒意識(shí)到，卻在電影中構(gòu)建重現(xiàn)了。
洪尚秀：可以說，是這樣的。我不認(rèn)為似曾相識(shí)是我的形式結(jié)構(gòu)，還有…嗯，在第二部分，那位導(dǎo)演并不認(rèn)識(shí)他遇見的女孩，不能說她使他想起某人或者從前的某事。但是觀眾在第二部分開始時(shí)已經(jīng)認(rèn)識(shí)他和她了。我給鄭在詠導(dǎo)戲的時(shí)候，讓他表現(xiàn)得像是他與她有親密的奇怪的聯(lián)系，一種強(qiáng)烈的認(rèn)同感，覺得自己認(rèn)識(shí)她，卻又無從解釋原因。這樣理解的話，講似曾相識(shí)是說得通的。
Scope：你在新聞發(fā)布會(huì)上說過，你拍完第一部分后，完成剪輯，然后給演員看，所以演員知道了情節(jié)結(jié)構(gòu)，卻不知道第二部分中他們的角色。也許因?yàn)檫@樣，可以說在第二部分中有了某種道德提升，他們之間的關(guān)系也有了改善。但也許正是這種似曾相識(shí)的感覺是使得第二次重來一切沒有走向完美的原因，因?yàn)檫@是一種糟糕的感覺。
洪：比較這兩部分，如果我能稱它們?yōu)椤安糠帧钡脑?，一些元素能很好的?lián)系起來，讓觀眾感覺自己能解釋兩部分的道德和態(tài)度的變化。但有的元素并不是這樣的，兩個(gè)世界是十分獨(dú)立的。如果有人能將這兩部分的關(guān)系解釋清楚，會(huì)是令人高興的事情。但這會(huì)終結(jié)一切事物…你們懂我的意思嗎？這樣能講得通，但還是會(huì)覺得這兩部分是非常獨(dú)立的。并不是說教，讓我畫圖解釋……
<圖片2>
圖中的兩個(gè)圓圈代表兩個(gè)獨(dú)立的世界。若你相信這兩個(gè)世界同時(shí)存在，一旦你發(fā)現(xiàn)它們間的關(guān)聯(lián)，兩個(gè)世界就會(huì)消失。一旦我們弄清了這兩個(gè)世界的關(guān)系，它們就走到盡頭了。還好，弄清它們的關(guān)聯(lián)并不容易。若世界存在無限的可能性，所有的疑問都將有活力，像是永恒的回響一般。
Scope：即使這兩部分是平行世界，電影的先后順序還是重要的，第二部分跟在第一部分后邊。如果你是為藝術(shù)館拍攝視頻，則可以同時(shí)在兩個(gè)屏幕上展示兩個(gè)部分，事物可以平行發(fā)展。
洪：即使像那樣展示，你總是得先看其中一部分，再看另一部分。不能回避時(shí)間范圍。重要的是思考時(shí)間范圍上事物的歷程。
Scope：你之前沒在水原市拍過電影。
洪：是的，這是第一次。
Scope：那座城市有什么特別的地方嗎？你在那里拍電影的感覺如何？
洪：現(xiàn)在我?guī)缀醪蛔魅魏螠?zhǔn)備就開拍電影，我的意思是，還是要準(zhǔn)備兩件事：地點(diǎn)和演員。我對(duì)水原市完全不了解，也許我在很久以前讀到過有關(guān)它的資料讓我對(duì)這個(gè)地方有最初印象。水原是個(gè)陰冷的城市，我某天去了那里，見了一些人，在周邊逛了逛，然后決定在這拍攝。比如，電影里出現(xiàn)的壽司店是我偶然間發(fā)現(xiàn)的，店主是一個(gè)很好的人，我跟他說：“我是洪尚秀，是電影導(dǎo)演，我會(huì)與我的小小的電影團(tuán)隊(duì)拍攝三周時(shí)間。我工作的方式很奇怪，所以我不知道確切時(shí)間，你能允許我拍攝嗎？也許我還會(huì)回來兩三次，但我知道行程后會(huì)立即通知你的?！彼f：“好的，但不要在周末?！边@樣，我與這些地方達(dá)成了協(xié)議，但我當(dāng)時(shí)并不知道我要在那干什么，我只是憑直覺選擇它們。
Scope：當(dāng)你與將要合作的演員見面時(shí)，第一印象重要嗎？
洪：這也許是我的偏見，我相信與演員見面的第一印象決定了所有事情的開端。能讓我感興趣最為重要，這是核心：我把它們當(dāng)做平常人看待，對(duì)他們作為演員參與的作品不作評(píng)價(jià)。我經(jīng)常不知道他們之前參演過什么電影?；谶@種印象，有時(shí)我能記起很久以前發(fā)生在我身上的事情，一些情景，一些困境或者丟失的記憶。
Scope：這次與金敏喜合作怎么樣？你們之前從沒合作過。
洪：很簡(jiǎn)單：我問她這段時(shí)間是否能和我合作。然后我有了兩個(gè)主要角色和一些拍攝地點(diǎn)。那時(shí)離開機(jī)還有兩個(gè)月的時(shí)間，一些想法開始浮現(xiàn)，但沒有完全定下來。開機(jī)前三四天我做了一些重要決定，比如我會(huì)在宮殿前面拍攝一個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)角色會(huì)在這相遇。所以我聯(lián)系了宮殿管理者，告訴他們我們要在這拍攝。開機(jī)的第一天很早的時(shí)候我開始寫那天的劇本，在辦公室里或者直接在拍攝地點(diǎn)。我一般早上5點(diǎn)或者6點(diǎn)開始寫劇本，寫三個(gè)小時(shí)，有時(shí)候?qū)懳鍌€(gè)小時(shí)。
Scope：你從什么時(shí)候開始采用這種方式工作的，沒有完整劇本？
洪：我拍最初的三四部電影時(shí)和其他人一樣。后來我開始拒絕劇本，但有20頁左右的整個(gè)故事的概述，我以前稱它為“treatment（療法）”。即便如此，這些年來也越來越被壓縮了，當(dāng)我拍攝《玉熙的電影》（2010年）時(shí)變得更隨意了，只剩下幾個(gè)備注，“treatment（療法）”沒有了。
Scope：在壓力下你寫得更好？
洪：我有點(diǎn)享受這樣，是的。
Scope：我對(duì)你的電影與現(xiàn)實(shí)及你的生活和經(jīng)歷“調(diào)情”很感興趣。舉兩個(gè)例子：當(dāng)我谷歌金敏喜的時(shí)候并不知道她，我讀到的第一條信息是她在做演員之前是一個(gè)模特，她在電影里的角色尹希靜就引用了這個(gè)事實(shí)。在第二部分的結(jié)尾，她在電影院里觀看咸春洙的最新電影，你在新聞發(fā)布會(huì)上說，我們聽到的聲音來自你的上一部作品《自由之丘》（2014年）。你的電影可能不是基于你生活中的真實(shí)人物，但總是有一種轉(zhuǎn)化。
洪：當(dāng)然，這是必須的。對(duì)你重要的事情可能對(duì)你的電影也重要…
<圖片3>
想象一下，這個(gè)矩形是現(xiàn)實(shí)生活。我想盡量接近它。怎么辦？利用我生活的細(xì)節(jié)，我經(jīng)歷過的事物，我從認(rèn)識(shí)的或者剛遇見的人聽到的事情。我總是混合不同的信息源，從來都不是關(guān)于我自己，但看起來像是發(fā)生過的事一樣，或者看起來像是關(guān)于我的故事，我喜歡這種效果。當(dāng)我23歲的時(shí)候，在寫一個(gè)基于真實(shí)故事的劇本時(shí)就意識(shí)到了這點(diǎn)。我當(dāng)時(shí)很緊張，不能動(dòng)，我需要距離。同樣的，我的電影不是與現(xiàn)實(shí)生活平行的存在，我要做的是跟隨離弦之箭射向現(xiàn)實(shí)生活，并在最后一刻阻止它。
Scope：你剛才說過你不在意演員在與你合作之前演過什么作品，但是你還是幾乎總用職業(yè)演員，這說明你看重和信任他們的演技和能力。
洪：我之前合作過完全業(yè)余的演員，《江原道之力》就是。他們很有天才，展現(xiàn)了本色表演，但他們的厚度不足，虛弱無力。比如說我寫的臺(tái)詞，看起來自然，實(shí)際上是加工過的，所以要求精準(zhǔn)，業(yè)余演員不能適應(yīng)這點(diǎn)。這是我與職業(yè)演員合作的原因：他們可以很精準(zhǔn)，做到我想讓他們做的。但是我與他們初次見面時(shí)并不把他們當(dāng)做演員看。
Scope：你開掉過演員嗎？
洪：有一次我?guī)缀踹@么干了，我想開掉一個(gè)演員。他有很多愚蠢的點(diǎn)子。我打電話給他，他來了我公寓，晚上我們?cè)诓賵?chǎng)進(jìn)行了交談…他同意改變做法。
Scope：昨天你說你總是想到同樣的角色和同樣的場(chǎng)景，因?yàn)槟闶峭粋€(gè)人。但是現(xiàn)在你已經(jīng)制作電影20年了，你不在是同樣的你了。就像你電影里表現(xiàn)的那樣，當(dāng)故事重復(fù)，保持不變的就是改變。
洪：是的，比如我現(xiàn)在對(duì)我母親的感覺跟20年前不一樣了。但我可以使用同樣的元素展現(xiàn)我所經(jīng)歷的變化。有時(shí)候我會(huì)有全新的元素，但不會(huì)在每部電影中尋求新元素，我不覺得我需要他們，怎么處理相同的元素很重要。使我感興趣的生活中的困境和難題變化的很少。我的電影的主要角色是導(dǎo)演，他也可以是不同職業(yè)的人，但是我非常了解一個(gè)電影導(dǎo)演是怎樣的，所以這樣對(duì)我來說更容易一些。
Scope：你不斷的尋找新面孔，新演員，但對(duì)技術(shù)團(tuán)隊(duì)卻保持忠誠(chéng)，尤其是對(duì)你的攝影師Park Hongyeol。保持家人一般的關(guān)系對(duì)你重要嗎？
洪：嗯，制作電影是我生命中最重要的事之一。當(dāng)我制作電影的時(shí)候我希望我能高興和被好人圍繞，他們不需要很有技術(shù)或者出名，他們不是混蛋這點(diǎn)對(duì)我很重要。
Scope：總是你決定攝影機(jī)位嗎？
洪：我決定機(jī)位！
Scope：只有一臺(tái)攝影機(jī)？
洪：只有一臺(tái)。我決定攝影角度，角度能說明很多東西，鏡頭運(yùn)動(dòng)也能。
Scope：舉個(gè)例子，第一部分我們能看到她（尹希靜）的畫布，第二部分卻不能…
洪：兩次不同的視角的鏡頭。當(dāng)我第一次與攝影師見面的時(shí)候，我會(huì)告訴他要接受我來決定攝影角度，這是首要問題。
Scope：你有時(shí)間與演員排練嗎？
洪：早上演員讀我的劇本的時(shí)候他們開始記憶第一個(gè)場(chǎng)景。我給他們看大約30分鐘劇本，然后與他們見面，他們讀臺(tái)詞。這是很寶貴的時(shí)刻，我很享受其中。然后我修改一點(diǎn)點(diǎn)，不會(huì)太多，大約花個(gè)30多分鐘的樣子，然后開始拍攝。之后我們進(jìn)行這天的下一個(gè)場(chǎng)景，利用換拍攝場(chǎng)地和布景的時(shí)間，我們重復(fù)這個(gè)過程。
Scope：你拍的條數(shù)很少？
洪：一般少于10條，有時(shí)候15條，極少的情況下我能拍個(gè)30條。但一般是七八條。
Scope：為什么你電影里很多場(chǎng)景都是在喝酒？
洪：因?yàn)槲蚁矚g喝酒，這是我生活中重要的一個(gè)方面。我為什么要回避自己如此熟悉的情形呢？我沒有愛好，很多人喜歡釣魚和旅行等等，我不喜歡。
Scope：你有考慮過與不喝酒的演員拍一部電影嗎？
洪：我拍過！我尊重他們每個(gè)人的品味。有些人不能喝酒，他們的臉會(huì)紅，然后我就給他們假的燒酒。對(duì)我而言，坐下來喝燒酒然后喝咖啡會(huì)很舒服。
Scope：你總是被與相似的導(dǎo)演作比較，比如埃里克·侯麥。有不太明顯的影響你的別的藝術(shù)家嗎？
洪：我不知道該說誰，但他們幾乎都是作家、小說家。海明威對(duì)我很重要，契科夫和陀思妥耶夫斯基也是。但我最敬佩的藝術(shù)家是塞尚，當(dāng)我讀研究生的時(shí)候注意到他的畫作時(shí)，我覺得它們簡(jiǎn)直完美，我不再需要其他任何東西了。我感覺到了親切感，這很打動(dòng)我。我覺得我處在完美的面前。
Scope：我猶豫要不要提出來，但在新聞發(fā)布會(huì)總有人問你關(guān)于推鏡的運(yùn)用，在這部電影中也有你使用推鏡的不同的方式，有時(shí)候是引入畫框之外的角色…
洪：我不能向你解釋為什么我使用推鏡，真的不能。我在第六部電影的時(shí)候開始使用它們，我只是某一天覺得這樣做不需要剪輯就能接近演員了。使用它們，我發(fā)現(xiàn)能創(chuàng)造一種特殊的連續(xù)節(jié)奏，而且很容易。從那以后我就保持這樣做了，我沒想過它成為我的標(biāo)志。
Scope：這是個(gè)意外？
洪：我生命中所有重要的事情都是意外！成為導(dǎo)演也是其中一項(xiàng)，我遇到的人，我愛上的女人…20歲的時(shí)候我無所事事，甚至沒準(zhǔn)備大學(xué)考試，然后我遇到了一位劇作家，他醉醺醺的，我坐在他旁邊，然后他問我：“尚秀，你都干些什么？”“沒什么?！蔽一卮稹！班?，你能成為一個(gè)好的戲劇導(dǎo)演?！比缓笪议_始朝這方面想，然后上大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇。但是戲劇學(xué)院太爛了，我不喜歡戲劇教義。然后我看向窗外，旁邊那棟樓是電影學(xué)院，兩三個(gè)家伙拿著攝像機(jī)在拍攝。所以我轉(zhuǎn)到了電影學(xué)院。
Scope：你與你妻子相遇也是意外？
洪：是的！當(dāng)我從大學(xué)圖書館出來的時(shí)候她剛好經(jīng)過，我喜歡她的面容，她也很友好。我鼓起勇氣要了她的號(hào)碼。早晨的時(shí)候我去接她，我們?nèi)チ怂腋浇暮＿叄缓髥査欠裨敢庾鑫业呐笥?。兩三個(gè)月后我向她求婚了。
Scope：你會(huì)參演自己的電影嗎？還是你太害羞？
洪：我會(huì)害羞，但不是太害羞。但我知道我會(huì)是一個(gè)糟糕的演員，所以我想這永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)?；蛘哒f，這至少超出了我的范圍。
—Francisco Ferreira & Julien Gester
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
原文：奇遇電影：關(guān)于《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》，洪尚秀都說不清楚，只好畫給你看
更多迷影資訊請(qǐng)關(guān)注奇遇電影公共號(hào)，渣號(hào)搜“cinematik"。
<圖片7>
4 ) 這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)：天真的文藝女青年
《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》里有兩種版本的導(dǎo)演春洙和希靜小姐。第一種版本里導(dǎo)演春洙覺得希靜小姐很美，在表白的同時(shí)掩蓋了自己已經(jīng)結(jié)婚并且有兩個(gè)孩子的事實(shí)，直到在希靜的朋友面前吐露真言，希靜覺得很受傷，春洙也惱羞成怒，在第二天的電影展映上發(fā)了彪；第二種版本春洙表白的同時(shí)也把事實(shí)告訴了希靜，雖然酒后失態(tài)仍然贏得了希靜的愛慕，希靜去看了導(dǎo)演的電影，兩人最終愉快地告別。雖然電影名字包含了相對(duì)的時(shí)態(tài)和相反的結(jié)果，卻沒有點(diǎn)明到底哪種是對(duì)哪種是錯(cuò)，畢竟講的是有家室的男人異鄉(xiāng)艷遇的故事，雖然沒有往性的方向走，暗示雖不如裸露直白，效果卻很明顯，這部沒有什么肌膚之親的電影在韓國(guó)被列為不適合19歲以下的人觀看，男人約女人喝咖啡，女人陪男人飲酒，男女之事大抵如此。
這兩個(gè)版本最大的區(qū)分在于表達(dá)的困境是否大于語境，第一個(gè)版本中春洙在展映上激烈地陳述了“語言的力量，真是搞笑，有什么了不起的，都去尋求這個(gè)，我不覺得有那種重要的語言，只會(huì)阻礙我們?！?，場(chǎng)面結(jié)束得非常不愉快；第二個(gè)版本里不知道春洙到底講了什么，但是活動(dòng)舉辦得很成功。表達(dá)上的保留和矯飾會(huì)阻礙情感的流動(dòng)，放棄表達(dá)就是在規(guī)避對(duì)真摯和坦誠(chéng)的渴求。春洙作為國(guó)內(nèi)名聲響亮的藝術(shù)電影導(dǎo)演受人愛戴和尊重，很容易獲得女性的崇拜和仰慕，他并不珍視這些，甚至有信息表明他對(duì)女性的態(tài)度很不友好，倒是希靜遺世獨(dú)立的敏感人格很吸引他，那種不需要聽眾和觀眾的孤絕對(duì)他而言很新鮮。男人最容易吸引女人的方式可能就是展露自己不輕易示人的一面，春洙在希靜面前喝得很醉，大聲表白，送給了希靜他的婚戒，并且在女性朋友面前脫光了衣服（因?yàn)闊幔ｌo覺得他有趣可愛。一起走在深冬的深夜里，希靜大概30出頭的年紀(jì)仍然和母親住在一起，因?yàn)殚T禁和母親的看管，春洙沒有等到希靜，第二天希靜跑去看了他的電影，只有短暫的交流，春洙很感謝她來看他的作品，最終她只是一個(gè)他的影迷。
這大概半個(gè)白天，半個(gè)夜晚的時(shí)間，兩個(gè)陌生人搭訕、聊天、喝酒然后分手，都無法確定這種曖昧是化學(xué)反應(yīng)還是逢場(chǎng)作戲，看上去更像是中年無聊的大叔在玩老鷹抓小雞的游戲，在與希靜認(rèn)識(shí)前春洙還在溜冰場(chǎng)與女性工作人員度過了充滿尖叫的刺激時(shí)光，與他一起共事的姑娘說“我孤單的時(shí)候，您的電影給了我很多力量，看您的電影的時(shí)候，我一直想，還有這樣的電影啊，就感覺活著還是挺好的”，電影開始的時(shí)候很像是網(wǎng)友約炮，這位聲名卓著的導(dǎo)演看見她的時(shí)候告訴自己“要小心點(diǎn)，太漂亮了”，畢竟一起共事，克制謹(jǐn)慎才是他的作風(fēng)，希靜不過是他打發(fā)無聊的一個(gè)路人甲。扮演希靜的演員是個(gè)氣質(zhì)型美女，并沒有抓人眼球的五官，所以電影中希靜并不覺得自己好看。兩個(gè)版本中的春洙都是圓滑狡黠的，不管他是否愿意說真話，語言的力量?jī)H僅作用于女人。希靜與母親住在一起，寡言、害羞、脆弱，如鴿子一般清白，她對(duì)春洙說“對(duì)不起，昨晚沒能出去”，春洙說“沒關(guān)系，天太冷了我等一會(huì)兒就走了”，希靜“是嗎？”，春洙“是”，看到這里大齡文藝女青年的困境讓我焦慮。
電影末尾，天下起了雪，電影散場(chǎng)，文藝青年的“刻奇”時(shí)刻結(jié)束，希靜與人流分開向不同的方位走去，帶著滿足和愉悅。留著長(zhǎng)發(fā)的文藝男青年害羞地過來與春洙握手，一身“性冷淡”打扮的女知識(shí)分子送給春洙簽有自己名字的書，突然就想到文藝也是一種市場(chǎng)營(yíng)銷，問題就在于春洙毫無真誠(chéng)可言，他像一個(gè)手藝超群的雜耍家，可是人人都愛他。洪尚秀拍出這個(gè)電影反而顯得很實(shí)在，天真的文藝青年，有些人不僅想要你的精神，還不會(huì)放過你的錢包，如果有機(jī)會(huì)肉體也要嘗鮮。我想起了另一部反電影的電影，萊奧卡拉克斯的《神圣車行》。那些語言，是臺(tái)詞，是手藝人的作品，并不值得被寫進(jìn)給男朋友的情書里。觀眾，聽眾和讀者，不過都是消費(fèi)者，可畢竟有美國(guó)文學(xué)巨擘梅爾維爾筆下“巴托比”這一“我寧愿不”來拒絕一切的詭異角色，創(chuàng)作者這一身份還是值得回饋以鮮花和淚水的。只是在電影這一領(lǐng)域內(nèi)，天真的文藝女青年要相當(dāng)小心才是，“你們必須像鴿子一般清白，像毒蛇一般精明”。
5 ) 燒酒，生魚片與露宿者。
這是我看的第一部洪尚秀的電影，也是目前最喜歡的一部，這幾天聽mla的歌突然想到了這部，翻出來重看了一遍。
故事的結(jié)構(gòu)本來就非常的精妙了，眾所周知，洪尚秀是喜歡玩電影結(jié)構(gòu)的導(dǎo)演。通過一個(gè)已婚的導(dǎo)演與一個(gè)叫敬熙的女孩的微妙的感情做文章，兩段重復(fù)的時(shí)間，通過相似的場(chǎng)景而不同的鏡頭調(diào)度，對(duì)話來展現(xiàn)“這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)”的主題。相比起與之相似的《羅拉快跑》這樣的高概念性極強(qiáng)的類型電影，洪尚秀更擅長(zhǎng)把結(jié)構(gòu)融入電影中，“化有形為無形”，讓人幾乎感覺不到電影的人造感。
洪的攝影幾乎都是以“高效，不炫技”為宗旨，一套推拉長(zhǎng)鏡頭幾乎貫穿他所有的作品。他的鏡頭永遠(yuǎn)似一個(gè)非常理性的觀察者，在適時(shí)的時(shí)候靠近，退后，去捕捉人物微妙的變化。但本片有一個(gè)鏡頭讓我覺得十分微妙，
非常巧妙的設(shè)計(jì)，第一次鏡頭中的敬熙是“渺小而易得”的，第二次明顯傳達(dá)了導(dǎo)演感情的變化，為影片做鋪墊。細(xì)微而有力。
洪的電影中人物的對(duì)話永遠(yuǎn)給人一種“尷尬”感，除了來自人物因?yàn)闊o話可說的那幾秒鐘失語外，更多的來自人物永遠(yuǎn)無法共振的情感。敬熙是一個(gè)典型的“文藝青年”，她放棄了模特兒月入過萬的事業(yè)去追求自己喜愛的藝術(shù)，她渴望理想，渴望燃燒生命的激情，但能懂她的人卻少，人們奉承她終究是因?yàn)樗拿烂?，“她喝醉的樣子很美”所以她至始至終對(duì)導(dǎo)演都是一種崇拜與希望對(duì)方成為自己知己的心情，她對(duì)情欲應(yīng)該是沒有興趣的，正如她說，“如果為了放松，干嘛不直接找個(gè)男人?”回到電影本身，剛開始導(dǎo)演是以一種吹捧的方式來靠近敬熙，讓敬熙極為不適，最后發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演和自己的朋友談起女人，婚姻，更讓本來就有精神潔癖的敬熙厭惡，最終不歡而散。第二次導(dǎo)演敞開自己的心扉去面對(duì)她，不惜惡評(píng)她的畫作，甚至直接說愛她，送了她戒指之類的，但結(jié)果還是一樣。因?yàn)閷?dǎo)演至始至終是帶著對(duì)情欲的渴望去接近敬熙的，他對(duì)敬熙的藝術(shù)評(píng)價(jià)更多的是一種為了得到她的施舍罷了，什么這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)，換個(gè)方式而已。第一次的商業(yè)吹捧顯而易見，非常漫不經(jīng)心，第二次導(dǎo)演似乎很真誠(chéng)的評(píng)價(jià)了她的畫作，然而在敬熙發(fā)怒之時(shí)，他走掉了。除了是為了所謂的紳士風(fēng)度，更多的還是因?yàn)椴辉诤?，我一個(gè)大導(dǎo)演為什么要跟你一個(gè)藝術(shù)造詣為零的小姑娘吵架?我只是為了接近你。各種各樣的不和諧使導(dǎo)演看清了真相，最終兩人還是分道揚(yáng)鑣。
用一句我看到的評(píng)價(jià)mla的話來評(píng)價(jià)洪尚秀的電影是最合適的:用應(yīng)該為第三世界的苦難擔(dān)憂的心去寫第一世界的矯情。都市男女在吃吃喝喝間傳遞出來的一縷縷情愁永遠(yuǎn)是洪電影的主題，空虛寂寞的文藝男女希望通過彼此擁抱來取暖，但自以為看清了人性之后又悔不當(dāng)初，舉重若輕也罷，為賦新詞強(qiáng)說愁也罷，
“電卷風(fēng)馳，從此各自上車”
6 ) 深度聚焦：論洪常秀的場(chǎng)面調(diào)度
作者：csh
本文首發(fā)于《陀螺電影》
除了主題上的獨(dú)特性之外，復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，以及相對(duì)統(tǒng)一的視聽風(fēng)格，都讓洪常秀的作品具有較高的辨識(shí)度：他的所有影片基本都是由場(chǎng)面調(diào)度、中景長(zhǎng)鏡頭、變焦推鏡頭和簡(jiǎn)潔的布景支撐的敘事游戲。
在這套視聽語言系統(tǒng)中，場(chǎng)面調(diào)度是一塊不可或缺的組件。在他的作品序列里，調(diào)度是一種常規(guī)化的技巧，他在每一部影片里，至少會(huì)展示一次繁復(fù)的縱深場(chǎng)面調(diào)度，它們通常發(fā)生在閑談戲或是酒局戲中。
他精湛而細(xì)膩的調(diào)度，與其他的視聽手法結(jié)合在一起，為看似簡(jiǎn)潔的影像賦予了深刻的意義。但時(shí)至今日，他的這種技巧仍處于相對(duì)被忽略的狀態(tài)。這或許也調(diào)度本身那種謙遜的特性有關(guān)。
我們很容易就能察覺到他那復(fù)沓式的敘事結(jié)構(gòu)，但是，當(dāng)他在酒局場(chǎng)景中，利用移位、動(dòng)作與姿態(tài)發(fā)揮各種功能的時(shí)候，很少有觀眾能夠立刻意識(shí)到它們的繁復(fù)性，因?yàn)樗鼈儗?shí)在是太細(xì)微、太迅速了。
本文對(duì)于調(diào)度的探討，或許可以揭開這門不易被察覺的技巧的神秘面紗。
一、調(diào)度的敘事性：中景長(zhǎng)鏡頭也能講好故事嗎？
在洪常秀的作品中，敘事性——即推動(dòng)敘事的進(jìn)展——是電影調(diào)度最為基礎(chǔ)、最為重要的功能之一。
調(diào)度達(dá)成這一目標(biāo)的方式，與洪常秀對(duì)中景長(zhǎng)鏡頭的偏好有著緊密的聯(lián)系。他常常使用持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)、通常是固定機(jī)位的鏡頭。他的《男人的未來是女人》（2004）有著接近89秒的平均鏡頭長(zhǎng)度，而《我們善熙》（2013）更是達(dá)到了122秒。
當(dāng)然，他并不排斥運(yùn)動(dòng)鏡頭，他會(huì)適時(shí)地使用運(yùn)動(dòng)鏡頭或是他擅用的變焦推鏡頭來輔助調(diào)度。此外，中景是他偏愛的景別，他會(huì)頻繁地用中景鏡頭來呈現(xiàn)角色之間的邂逅、對(duì)話與酒局，《我們善熙》就是一部幾乎完全由雙人中景鏡頭構(gòu)成的電影。
這種長(zhǎng)度與規(guī)格的鏡頭，與繁復(fù)的調(diào)度技巧之間有著相互依存的關(guān)系。這類鏡頭構(gòu)成的風(fēng)格，顯然與好萊塢式的連貫性剪輯系統(tǒng)完全不同。洪常秀無法用特寫、正反打和視線匹配鏡頭來流暢地推動(dòng)敘事的發(fā)展。
當(dāng)然，他的影片沒有好萊塢電影那樣緊密的情節(jié)，但他仍然需要上述三種手法創(chuàng)造的基本效果：引導(dǎo)觀眾的注意力、凸顯畫面中的重要的信息，這時(shí)候，調(diào)度就成為了極為有力的武器。
在他的畫面中，人物的“運(yùn)動(dòng)狀態(tài)”，即位置、姿態(tài)、動(dòng)作和相互關(guān)系的變化，能夠提供大量的敘事信息。在特定的情況下，調(diào)度還可以將這類鏡頭的劣勢(shì)轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)：中景鏡頭的空間，能夠比特寫鏡頭容納更多的內(nèi)容，洪常秀就可以由此創(chuàng)造出一種極富層次感的影像敘事。
《不是任何人女兒的海媛》（2013）中有一場(chǎng)超過九分鐘的酒局戲，這是洪常秀的影片中最為復(fù)雜的段落之一，堪稱是在中景鏡頭中進(jìn)行細(xì)膩調(diào)度的典范。
在這部影片中，大學(xué)生海媛（鄭恩彩飾）與教授兼導(dǎo)演成俊（李善均飾）之間保持著一段秘密的不倫之戀。他們?cè)诼飞吓加隽艘蝗和瑢W(xué)，教授囑咐海媛保守秘密之后，兩人加入了那些同學(xué)的酒局。
在這場(chǎng)戲中，洪常秀充分地利用了中景鏡頭的優(yōu)勢(shì)，他無需像遠(yuǎn)景鏡頭調(diào)度的愛好者（如安哲羅普洛斯）那樣處理人物與景觀的關(guān)系，也不用像擅用特寫的導(dǎo)演那樣，只能處理一兩個(gè)人物。他可以用六、七個(gè)人物填滿整個(gè)畫面，通過繁復(fù)的調(diào)度引導(dǎo)觀眾的關(guān)注焦點(diǎn)，從而確定情節(jié)的流向。
總體而言，這場(chǎng)戲中調(diào)度的基本方式，就是創(chuàng)造不同人物之間的相對(duì)差異。從場(chǎng)景的建置階段，就可以看到洪常秀的巧思。整個(gè)畫面采用了一種非對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，右側(cè)前景處的成俊教授占據(jù)了最大的空間，他的形象距離觀眾最近、最完整，因此他總能吸引觀眾的注意。
畫面中的其他角色（包括左側(cè)前景處的男A）離攝影機(jī)較遠(yuǎn)，而且都或多或少地被畫框或其他角色所遮擋（圖1），他們也因此處于畫面中的次要位置。但是，被男A略微遮擋的海媛，憑借自己獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，成為了畫面中最為重要的角色。
當(dāng)成俊招呼大家第一次碰杯的時(shí)候，海媛是唯一一個(gè)被完全遮擋的角色（圖2），但當(dāng)眾人喝過一口酒后，海媛卻是最后一個(gè)喝酒，也是唯一一個(gè)把酒喝干的人。在教授與左側(cè)后景的男B談話時(shí)，海媛的視線較少與他人交錯(cuò)，但她會(huì)通過獨(dú)自倒酒、喝酒的動(dòng)作短暫地吸引觀眾的注意。
如果說成俊處于“現(xiàn)”的狀態(tài)，而其他角色處于“隱”的話，那么海媛就是那個(gè)“若隱若現(xiàn)”的角色。洪常秀通過這種方式，在一個(gè)單獨(dú)的畫面中創(chuàng)造出三個(gè)層次：作為男主角的成俊長(zhǎng)時(shí)間擔(dān)任著畫面的重心；周圍的同學(xué)是映襯這一重心的次要角色；在大多數(shù)情況下，海媛處于十分隱蔽的狀態(tài)，但她偶爾會(huì)做出突兀的動(dòng)作，搶奪我們的注意力，她也是唯一一位中途離過場(chǎng)的角色。
通過這種清晰的層次劃分，洪常秀無需使用剪輯和特寫鏡頭，就能在這場(chǎng)戲的早期階段，就幫助我們厘清畫面中的主要信息和人物關(guān)系。
但是，上述的畫面重心與角色關(guān)系并不是固定不變的，它們只是作為一種基調(diào)而存在。為了進(jìn)一步推動(dòng)敘事，它們會(huì)不斷地發(fā)生調(diào)整與變化。例如，適時(shí)發(fā)言的某位同學(xué)會(huì)將臉部略微朝向攝影機(jī)，短暫地成為畫面的次要重心，這樣觀眾就能關(guān)注教授與同學(xué)之間的對(duì)話（圖3）。
在這場(chǎng)戲臨近結(jié)束的時(shí)候，有一段成俊與海媛對(duì)峙、飲酒的內(nèi)容。這時(shí)，男A微微后靠，讓海媛的大部分身子顯露出來，臉部偏向攝影機(jī)的海媛和離攝影機(jī)最近的成俊就成為了畫面中最顯眼的兩個(gè)角色（圖4）。
洪常秀通過讓周圍的角色退為背景的方式，建構(gòu)了一個(gè)海媛與成俊的“偽雙人鏡頭”。當(dāng)然，與雙人鏡頭不同的是，這個(gè)畫面能夠容納更多的次要角色，周圍那些旁觀兩人飲酒的學(xué)生，無疑強(qiáng)化了整個(gè)鏡頭中尷尬的氛圍。
二、調(diào)度的表現(xiàn)性：微妙情緒的藝術(shù)
在洪常秀的場(chǎng)景中，調(diào)度發(fā)揮的表現(xiàn)性功能也同樣重要。他可以在推動(dòng)敘事的同時(shí)，表現(xiàn)畫面中人物的情緒狀態(tài)。我們同樣可以用上述的那場(chǎng)酒局戲來證明這一點(diǎn)。由于成俊教授是這個(gè)場(chǎng)面的主要關(guān)注焦點(diǎn)，所以整場(chǎng)戲的調(diào)度策略，與他的情緒變化息息相關(guān)。
若隱若現(xiàn)的海媛，恰恰展現(xiàn)了成俊試圖關(guān)注海媛、卻又擔(dān)心同學(xué)發(fā)現(xiàn)的緊張感。在男A詢問教授是否喜歡海媛時(shí)，洪常秀進(jìn)一步地加強(qiáng)了這種調(diào)度手法：男A不斷地前靠、后仰，我們也只能間斷性地看到海媛的表情。而當(dāng)男A詢問成俊“是否喜歡我”時(shí)，教授才在這個(gè)玩笑中釋然了。
兩側(cè)的師生都笑著向前微靠著身子，這在畫面中建置了一種平衡的構(gòu)圖（圖5），這也反映了成俊由不安到暫時(shí)平靜的情緒狀態(tài)。但在眾人一番說笑斟飲之后，海媛卻突然起身去上廁所——平衡再一次被打破。
接著，右側(cè)的女A開始與成俊談?wù)摵ｆ潞洼d雄（右側(cè)后景處）的戀愛關(guān)系，正對(duì)著攝影機(jī)的女A成為了畫面中的重心，成俊轉(zhuǎn)過頭去看著她，這時(shí)他背對(duì)著攝影機(jī)，這是這場(chǎng)戲中罕有的、他的焦點(diǎn)位置被取代的時(shí)刻（圖6）。
這讓觀眾感到不安，因?yàn)榇藭r(shí)成俊的反應(yīng)是不可見的——但可以推測(cè)的是，成俊同樣也懷著不安的心情。但是，隨著談話的進(jìn)展，成俊逐漸意識(shí)到，原來大家將話題聚焦在海媛身上，不是因?yàn)樗麄儜岩勺约号c海媛的關(guān)系，而是因?yàn)樗麄兌加憛捄ｆ隆Ｔ谶@一點(diǎn)得到確認(rèn)的時(shí)候，他再一次發(fā)出了笑聲，兩側(cè)的人物再次構(gòu)成了平衡的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，他的心情也再次恢復(fù)了平靜（圖7）。
但是，當(dāng)海媛回來之后，畫外酒館老板的回憶指出了成俊曾在一年前與海媛來過此地的事實(shí)。成俊閃爍其詞的發(fā)言顯然讓海媛不滿，于是我們看到了此前提到過的對(duì)峙飲酒段落。接著，海媛起身準(zhǔn)備離開，這場(chǎng)戲里第一次出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)鏡頭，高站在左側(cè)的海媛，與右側(cè)師生們的頭部一起，創(chuàng)造了目前為止最為失衡的一個(gè)構(gòu)圖（圖8）。
接著，鏡頭緩緩回移，在這場(chǎng)戲最后的畫面中，我們看到了眾人尷尬的表情。洪常秀通過調(diào)度，在這場(chǎng)戲創(chuàng)造出了失衡-平衡-再失衡-再平衡-最終失衡的效果，以此呈現(xiàn)了成俊在不安與平靜之間游移的情緒狀態(tài)。
由此可見，洪常秀能夠通過調(diào)整人物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的相對(duì)差異，以及這種差異的相對(duì)變化，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、表現(xiàn)角色的情緒。這種立足于調(diào)度的敘事、表意方式，雖然摒棄了剪輯、近景別敘事的那種力度和清晰度，但也幫助洪常秀獲得了一些獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)：不被剪切打斷的流暢度，以及次要角色與主要角色之間存在的共鳴效果。
三、調(diào)度的結(jié)構(gòu)性：同樣的場(chǎng)景，不同的調(diào)度
我們已經(jīng)看到，洪常秀將調(diào)度與中景鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等手法結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種具有獨(dú)特?cái)⑹?、表意效果的電影語言系統(tǒng)。當(dāng)這種系統(tǒng)被嵌套在他偏愛的敘事結(jié)構(gòu)、用于詮釋特定主題的時(shí)候，調(diào)度就開始被賦予更多的任務(wù)了。
馬克·雷蒙德用“分岔式敘事”來形容洪常秀慣用的敘事策略，他的概念要比大多數(shù)學(xué)者的定義更具概括性，因?yàn)檫@個(gè)名詞既能表示用不同的方式講述同一個(gè)故事，也可以指涉在線性敘事中同時(shí)與不同敘事線索相聯(lián)系的做法。在洪常秀的早期影片（如《江原道之力》[1998]、《處女心經(jīng)》等）中，就能夠看到他對(duì)這種敘事方式的偏愛。
他的代表作之一《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》（2015）的片名，可以精確地描述這種手法達(dá)成的效果：它通過重復(fù)地搬演同樣的場(chǎng)景、設(shè)計(jì)一些細(xì)微的差異，讓觀眾在觀影的過程中產(chǎn)生一系列的錯(cuò)覺——“那時(shí)是我記錯(cuò)了嗎？”或是“這樣的話會(huì)更合適嗎？”——從而產(chǎn)生對(duì)影片情節(jié)的反復(fù)思考。
這種敘事方式與洪常秀的影片蘊(yùn)含的主題息息相關(guān)，他探討的主題看似松散，但其實(shí)具有相對(duì)的統(tǒng)一性：他的幾乎所有作品都在描摹日常生活兼具重復(fù)性與無常性的矛盾特質(zhì)，都在思考記憶、夢(mèng)境乃至影像的真實(shí)性。
洪常秀的視聽語言系統(tǒng)，與他偏好的結(jié)構(gòu)和主題具有相互依存的統(tǒng)一性。較少、較長(zhǎng)的鏡頭讓影片的整體結(jié)構(gòu)顯得更為清晰，獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)也能促使觀眾更仔細(xì)地審視長(zhǎng)鏡頭中的信息。
從這個(gè)角度來看，調(diào)度的作用也顯得舉足輕重：它一方面發(fā)揮著結(jié)構(gòu)性的功能，幫助觀眾意識(shí)到不同敘事脈絡(luò)的差異性，讓整體的敘事結(jié)構(gòu)得以成立（而不是淪為簡(jiǎn)單的重復(fù)）；另一方面發(fā)揮著主題性的功能，它在簡(jiǎn)潔鏡頭內(nèi)部創(chuàng)造出一種繁復(fù)的變化，這存在著一種主題性的指涉：在看似凡俗的表象之下，存在著某種無常而微妙的意義。
在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中，有兩場(chǎng)前后對(duì)應(yīng)、平均長(zhǎng)度約為十分鐘的飲酒戲，可以作為分析調(diào)度的結(jié)構(gòu)性、主題性功能的精彩案例。
這部影片用兩種不同的方式，搬演了導(dǎo)演韓千秀（鄭在詠飾）與女畫家尹熙正（金敏喜飾）兩次邂逅、相識(shí)、進(jìn)一步發(fā)展關(guān)系的過程。在第一次搬演中，千秀顯得較為油滑，他一味稱贊熙正的畫作、隱瞞自己已婚的情況——但當(dāng)這一事實(shí)敗露之后，他與熙正之間的關(guān)系產(chǎn)生了破裂。
第二次搬演時(shí)，千秀成為了一位更誠(chéng)摯的男人，他開始直截了當(dāng)?shù)刂赋霎嬜髦械膯栴}，也在向熙正表達(dá)愛意的同時(shí)，誠(chéng)實(shí)地說出了自己的家庭狀況。
在兩個(gè)不同的段落中，洪常秀幾乎呈現(xiàn)了相同的場(chǎng)景，千秀和熙正也兩次進(jìn)入一家小酒館飲酒、聊天，這是兩人的關(guān)系發(fā)生變化的重要節(jié)點(diǎn)。但他通過細(xì)膩的調(diào)度，讓不同段落中的飲酒戲呈現(xiàn)出微妙的不同。
在第一個(gè)段落的飲酒戲中，兩人的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)顯得較為自如，運(yùn)動(dòng)幅度也顯得比較大。熙正會(huì)自然地拿起桌面上的濕紙巾擦手，也會(huì)伸長(zhǎng)了筷子去夾遠(yuǎn)處的菜肴——她的手臂“跨越”了千秀的身體，從形式上來說，這是一種消除距離感的行為。這可能是因?yàn)檫@個(gè)段落中的千秀精于處理與女性之間的關(guān)系，他也確實(shí)剛剛夸贊過熙正的畫作。
千秀在這個(gè)場(chǎng)景中處于支配性的地位，他正對(duì)觀眾、位于畫面的幾何中心，引導(dǎo)著話題的流向。而在他發(fā)言的過程中，基本上側(cè)對(duì)觀眾的熙正——無論是從談話還是從構(gòu)圖的意義上來說——發(fā)揮著評(píng)論性的作用（圖9）。
當(dāng)她期待導(dǎo)演對(duì)于某些重要問題的答復(fù)時(shí)，她甚至?xí)硨?duì)觀眾、面向?qū)а?；而?dāng)導(dǎo)演顯露醉態(tài)或是甜言蜜語的時(shí)候，她也會(huì)適時(shí)地露出更多的臉部，讓觀眾看到她的反應(yīng)。在這場(chǎng)戲即將結(jié)束的時(shí)候，導(dǎo)演向她表達(dá)了愛意，并長(zhǎng)久地凝望著她。
在這次凝望的過程中，熙正始終背對(duì)著我們，我們無法看到她的反應(yīng)。接著，當(dāng)導(dǎo)演準(zhǔn)備離席抽一支煙的時(shí)候，這場(chǎng)戲最初的主次關(guān)系發(fā)生了變化：在導(dǎo)演起身背對(duì)觀眾離場(chǎng)的時(shí)候，她仍舊向觀眾露出了大半邊臉，顯出若有所思的樣子（圖10）。由此，她復(fù)雜的表情就成為了此刻畫面中最重要的信息。
單獨(dú)來看，這似乎只是一場(chǎng)普通的飲酒調(diào)情戲。但如果將它與第二個(gè)段落中對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景進(jìn)行比較的話，就能夠發(fā)現(xiàn)其中暗藏的玄機(jī)。在這個(gè)段落中，真誠(chéng)版本的千秀似乎讓熙正感到有些不自在，因此在飲酒戲里，兩人起初顯得較為拘謹(jǐn)，洪常秀是通過更為克制的調(diào)度來達(dá)成這一點(diǎn)的：畫面的景別要比第一場(chǎng)戲更遠(yuǎn)一些；紙巾始終整齊地疊在熙正面前，桌上的菜肴也放得離她較近（可比較圖9與圖11），她也沒有第一場(chǎng)戲那種自然的夾菜動(dòng)作。
此外，在第二場(chǎng)戲里，千秀并沒有獲得影像的支配權(quán)，景別較遠(yuǎn)的畫面讓幾何中心落在了兩人之間，于是他們得以各自占據(jù)著半邊的影像（圖11）。更重要的是，在這場(chǎng)戲中，熙正總是微微搖晃著椅子，所以在大部分情況下，我們都可以看到她的面部。
她的移動(dòng)與可見的面部反應(yīng)，讓她總能與正對(duì)觀眾、引導(dǎo)話題的千秀同時(shí)吸引我們的關(guān)注。通過這種方式，洪常秀在這場(chǎng)戲剛開始的時(shí)候，為觀眾提供了一種更具秩序感、平衡感的視覺體驗(yàn)。接著，千秀又一次向熙正真情告白，但這一次他的語氣更為誠(chéng)摯，他也誠(chéng)實(shí)地坦白了自己的家室。
接著，觀眾再次看到了千秀那長(zhǎng)久的凝望，但這一次熙正半對(duì)著鏡頭，她的面部表情始終是可見的——從調(diào)度的意義上來說，這一次她得到了更多的尊重，沒有淪為純粹的欲望客體。
當(dāng)導(dǎo)演開始哭訴、袒露自己的心聲時(shí)，熙正開始頻繁地將身子轉(zhuǎn)到他的方向，這場(chǎng)戲最初的那種視覺平衡被悄然打破了。與第一場(chǎng)戲中不同，當(dāng)導(dǎo)演起身離開的時(shí)候，熙正始終背對(duì)著觀眾、凝視著他（可比較圖10與圖12）。
許多觀眾會(huì)意識(shí)到兩場(chǎng)戲在人物設(shè)定、對(duì)話文本上的差異，但很少有人會(huì)察覺到的是，洪常秀通過調(diào)整演員在畫面中的位置、身體的朝向、動(dòng)作的幅度，創(chuàng)造了一種更深層次的對(duì)照。
整體來說，第一場(chǎng)戲中的熙正經(jīng)歷了一段先是背對(duì)、側(cè)對(duì)觀眾，最終面對(duì)觀眾的過程，她也隨著對(duì)話的進(jìn)展，逐漸從附屬于千秀的狀態(tài)中驚醒過來；而第二場(chǎng)戲的熙正則先是面對(duì)、側(cè)對(duì)觀眾，最終長(zhǎng)久地背對(duì)著觀眾，她先是與千秀保持著一定的距離感，但當(dāng)他表露自己的真誠(chéng)之后，她也開始能夠面對(duì)心中泛起的情意。
從結(jié)構(gòu)上來說，洪常秀通過重復(fù)性敘事與細(xì)節(jié)調(diào)度相結(jié)合的方式，不僅創(chuàng)造了一種表面上的對(duì)稱性，也呈現(xiàn)了一種潛移默化地影響著觀眾的、視覺效果層面的對(duì)稱性。
從主題上來說，這種植根于細(xì)枝末節(jié)的蝴蝶效應(yīng)，恰恰印證了生活的無?！魏我晃灰庾R(shí)到微小細(xì)節(jié)變化的觀眾，都會(huì)立刻去反思它們與不同故事段落的聯(lián)系。
洪常秀極盡精巧的調(diào)度手法，是他的作品中不可或缺的一部分，它與其他的視聽技巧合作無間，共同發(fā)揮著各種不同的效果。
當(dāng)然，上文所討論的，僅僅只是調(diào)度的基本功能。洪常秀的作品看似具有高度相似的風(fēng)格，但其實(shí)他的每一部作品都在進(jìn)行著某種新的實(shí)驗(yàn)。在他的創(chuàng)作生涯中，他也在不斷地探索著電影調(diào)度中蘊(yùn)含的藝術(shù)資源，使之與不同的視聽技巧和敘事形態(tài)發(fā)生碰撞。
在《我們善熙》里，他將雙人鏡頭中的調(diào)度運(yùn)用到了極致；在《劇場(chǎng)前》（2005）中，他用調(diào)度來詮釋“戲中戲”的結(jié)構(gòu)；而在他近期的《江邊旅館》（2018）中，他試著將調(diào)度與大遠(yuǎn)景鏡頭、手持鏡頭結(jié)合起來。
毋庸置疑，洪常秀是如今罕有的、不斷探索自我風(fēng)格邊界的導(dǎo)演，他的每一部新作都理應(yīng)獲得更廣泛、更細(xì)致的討論。在《逃走的女人》中，他又會(huì)將場(chǎng)面調(diào)度與何種技巧進(jìn)行碰撞呢？這無疑是值得期待的。
正如大衛(wèi)·波德維爾所言，運(yùn)用調(diào)度的傳統(tǒng)，“可以追溯到電影史的啟蒙時(shí)期，但它現(xiàn)在已經(jīng)逐漸被遺失了”。
在這個(gè)連貫性剪輯大行其道、調(diào)度傳統(tǒng)近乎凋敝的時(shí)代，洪常秀仍在堅(jiān)持將這種電影語言鑲嵌在自己的風(fēng)格之中，仍在使用那些默片時(shí)代的大師——路易·弗亞德或是葉甫蓋尼·鮑艾爾——使用的技巧。
或許，洪常秀那些影像的迷人之處，不僅僅在于慵懶日常、閑情逸致，也在于這種回歸原點(diǎn)的電影風(fēng)格。當(dāng)金敏喜獨(dú)自走在夜晚的海邊時(shí)，她仿佛走入了一百年前的影像之中。
約炮的兩種可能性
影片彌補(bǔ)了每位文藝青年在現(xiàn)實(shí)生活中無人可聊、無人可以交心、無人可以理解自己的缺憾，而且本片特別優(yōu)秀的地方是你不用重新買票或重新雙擊文件，就可以立馬再一次觀賞同樣的劇情，再一次投入“尷尬”之中，簡(jiǎn)直太人性化處理了。
尷尬和真情，其實(shí)離的很近。
洪尚秀的尷尬美學(xué)太高級(jí)了，令人捧腹。而且就算當(dāng)時(shí)不覺得，回頭細(xì)想這個(gè)劇本怎能寫成這樣自然呢，服。兩位演員特別好，在全是很長(zhǎng)很長(zhǎng)鏡頭并不斷放大到不同的人臉上的情況下，全部情緒都搞掂... 加到五星還有個(gè)原因是洪尚秀雖然沒有來電影節(jié)，但他把對(duì)問答環(huán)節(jié)的憎恨拍出來了哈哈哈
哈哈，好吧。所以這片子是要告訴我們，只有坦誠(chéng)相待才能約到妹子是嘛。我試過了，沒用的……
《中年男子出軌指南：失敗案例與優(yōu)秀示范》
第一部分將洪尚秀的尷尬美學(xué)發(fā)揮到了極致，第二部分將角色的性格微調(diào)之后，差不多快成浪漫的愛情小清新了，是藝術(shù)男用色瞇瞇和甜言蜜語泡妞，還是藝術(shù)男又脆弱真誠(chéng)加甜言蜜語泡妞，除了性格，更多的是展示陌生人之間人際關(guān)系的微妙，愛情和好感究竟是來源于哪些因素，像是做了場(chǎng)實(shí)驗(yàn)?！铩铩铩?/p>
資料館2016.4.12.6:30pm 第一段是往回拉的視點(diǎn)后置（看與被看），第二段是橫搖的對(duì)等交流。前者是緊繃著的欲望，后者是敞開的碰撞。這種重復(fù)帶來的不是結(jié)果導(dǎo)向的商業(yè)片奇觀，而是每一段節(jié)奏復(fù)沓疊加后的恍然與會(huì)心。也可以說帶著一點(diǎn)小小的教益：遭遇身處婚外戀、戀外戀時(shí)也要盡量做個(gè)敞亮的人。
梅雪風(fēng)：男人的核心也許是約炮，但他需要一種更有精神性的東西來證明這次行為的獨(dú)特，而女人的核心卻是要證明自己的獨(dú)特性，約炮只是證明這種獨(dú)特性后對(duì)對(duì)方的獎(jiǎng)賞，兩人在這種不同步的需求中拉扯。
如果只是作為一部電影，它一般般，不算好看。但作為一部洪常秀作品——在第二次進(jìn)入咖啡廳后，《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》開始變得怪趣橫生，像一個(gè)四維空間，某個(gè)段落的具體時(shí)刻，指向了全然不同的洪常秀作品。江原道的力，轉(zhuǎn)門外的落水狗，猥瑣男勢(shì)利女，玉姬的中老年嗟嘆，海媛的夢(mèng)，北村方向的熱氣……
人生吶，能遇見金敏喜真好。
這時(shí)對(duì)，能怎樣。那時(shí)錯(cuò)，又何妨。男女之間，臍下三寸。洪氏猥瑣，意味深長(zhǎng)。
想起英國(guó)老片《貴在真誠(chéng)》。金敏喜跟尹汝貞說這是藝術(shù)片導(dǎo)演你不認(rèn)識(shí)，要笑死。第一段被戳穿時(shí)鄭在詠反復(fù)撩頭發(fā)也好笑。全片表演沒問題，但第一段的尬聊太乏味，男人尬聊套路，所以失敗。第二段重新來過，真誠(chéng)了所以……成功？別忘了這片子是這時(shí)對(duì)錯(cuò)/那時(shí)對(duì)錯(cuò)，第二段也錯(cuò)了，是文藝男轉(zhuǎn)移性欲的窩囊
給了兩種情況，依然殊途同歸。在任何環(huán)境里，男人的弱點(diǎn)都是猥瑣軟弱，女人的弱點(diǎn)都是善變多情。沒多大區(qū)別。
從最后一下送回家開始。真誠(chéng)像是洪尚秀寫給某個(gè)戀人的回憶。于是就理解之前所有的簡(jiǎn)單和無聊。
非常非常有趣！自由之丘不太喜歡但這部很喜歡~笑點(diǎn)實(shí)在太多了 兩段不同的態(tài)度不同的結(jié)果 那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)和這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò) 鄭在泳喝醉之后不造哭著還是笑著的告白實(shí)在笑到不行 恭維男跟真摯男的結(jié)果 女人的心思還是沒法猜
洪尚秀的片子談不上情節(jié)，注意力放在絮叨對(duì)白上更容易發(fā)呆跑神，任何男女的調(diào)情和煞有介事的說愛，都經(jīng)不起鏡頭的端詳和第三方視角，主角們明明在認(rèn)真勾兌，鏡頭下卻傻逼兮兮。觀眾陣陣翻白眼、陣陣哈哈哈，尷尬出了歡樂來。可最后無聊猥瑣的男女客客氣氣鞠躬、握手，尷尬中竟有了一絲肝膽相照的動(dòng)人。
果然人面對(duì)欲望最成熟的手段是坦誠(chéng)，而坦誠(chéng)又能讓欲望減少
總是很想砍死洪尚秀電影里的男主和攝影師
4 洪尚秀很聰明，兩段故事簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，文本對(duì)應(yīng)卻極度豐富巧妙有趣，而且也一點(diǎn)不缺愛情境遇里兩性關(guān)系與人性復(fù)雜的深度與細(xì)節(jié)。重復(fù)式故事里臺(tái)詞的表述差別以及鏡頭調(diào)度上的微妙變化，都讓觀眾有種很奇妙的“找不同”的參與感。愛情之外更難能可貴的是對(duì)自我電影藝術(shù)創(chuàng)作的思考和自嘲。