法國導(dǎo)演雅克·歐迪亞以凌厲、嫻熟的黑色電影風(fēng)格著稱,其作品主題往往以邊緣群體與跨種族的尖銳性而大放異彩,從《我心遺忘的節(jié)奏》到《預(yù)言者》,再到戛納金棕櫚影片《流浪的迪潘》,均令人印象難忘;而女導(dǎo)演瑟琳·席安瑪則擅長以冷淡的風(fēng)格書寫情感與欲望的故事,一部《燃燒女子的肖像》令其聲名大噪。這兩位高超的導(dǎo)演聯(lián)手一定能打造出精品嗎?
事實(shí)未必如此。
這兩位導(dǎo)演合作的新片《奧林匹亞街區(qū)》入圍去年戛納競賽單元,對于經(jīng)歷疫情后的一屆戛納來說,高水準(zhǔn)和玩噱頭的影片實(shí)在太多,這部新片最后被埋沒在眼花繚亂的佳作里,只因其出人意料的平庸表現(xiàn)。影片選取了一個(gè)出色的街區(qū)題材,圍繞巴黎十三區(qū)展開,這個(gè)即使未必親身到訪卻不時(shí)在新聞上看到的社區(qū)常常爆出不少社會(huì)問題,再加上是巴黎華人的聚居地,多民族與文化混雜的生活場景,想想就讓人興奮不已。
遺憾的是,這并不是另一部《悲慘世界》,2019 年的這部街區(qū)電影讓人驚心動(dòng)魄,深刻地反映了法國郊區(qū)的警民關(guān)系與階級問題。歐迪亞此前有不少作品探討過類似話題,不過,這次他放棄了對各種復(fù)雜社會(huì)議題的剖析,徹底轉(zhuǎn)向小品式的愛情故事。當(dāng)然,由法國人拍一部種族混雜的愛情故事也很有看點(diǎn),尤其是出自瑟琳·席安瑪與另一位女導(dǎo)演合作的劇本??上н@個(gè)劇本實(shí)在不盡人意,有過于俗套的情節(jié)劇傾向,這個(gè)街區(qū)的特色并沒有在跨種族的三角戀故事里凸顯出來,感覺這發(fā)生在別的地方也未嘗不可。
全片采用黑白影像拍攝,有點(diǎn)像是致敬 90 年代街區(qū)電影的開山之作《怒火青春》,而在此顯然是有意淡化種族與性傾向的標(biāo)簽,努力還原出人物在欲望面前的原始狀態(tài)。這種影像處理手法儼然是一把雙刃劍,對于愛情故事來說確實(shí)奏效,卻又難免模糊了時(shí)代特征。于是,我們在片中看到諸如分屏、短信、視頻聊天、網(wǎng)絡(luò)直播的畫面。這類不太新鮮的技巧除了提醒觀眾這是發(fā)生在當(dāng)下的故事之外,根本難以抵達(dá)社會(huì)現(xiàn)實(shí),像青年人就業(yè)困境、女性的污名化等熱點(diǎn)都是蜻蜓點(diǎn)水般掠過,這也許是導(dǎo)演與編劇對于影片主題爭奪控制權(quán)而落得的折衷結(jié)果。
不過,在這個(gè)跨越種族與性別的愛情故事里,依然有不少亮點(diǎn)。首先是撇除了常見的男性凝視,增添不少女性主義的表達(dá)與思考,比如女性對身體的控制權(quán),在兩性關(guān)系上擺脫對男性的遷就等;其次是挖掘出一位出色的華裔女主角張潤黎,她毫不生澀地演繹了一位對自己身體極其自信的年輕女子,她對性愛欲望的大膽索求、對感情灑脫自如的態(tài)度完全打破了歐美電影中對華人女性的傳統(tǒng)刻板印象。另外,兩個(gè)女孩通過情色網(wǎng)站相識,隨之成為交心密友的情節(jié)也反映出當(dāng)下女性平權(quán)的時(shí)代潮流,這無疑有賴于兩位女編劇的功勞。我反而很好奇,想看看瑟琳·席安瑪拍的版本會(huì)是怎樣的……
原文發(fā)布于公眾號【與牛大力飲茶】。關(guān)注公眾號,回復(fù)“街區(qū)”獲取片源。
梭羅說,
城市是一個(gè)幾百萬人
一起孤獨(dú)地生活的地方。
孤獨(dú)不就發(fā)酵出這種故事嗎?
性和吃飯一樣,
弗洛伊德稱為力比多的東西。
是很容易獲取、又最低等的基本需求,
從中感到快樂和滿足,哪怕一時(shí),
也是生命的源動(dòng)力,
為久喪未愈的挫敗人生歷程
注入一劑雞血。
同樣,快樂轉(zhuǎn)瞬即逝。來的快去的快,最后歸于空虛。
電影中的角色,
哪怕隔著視頻,也想有人同眠,
不想醒來的時(shí)候只得自己。
寧愿和陌生人瘋狂約會(huì)也不去看望近在比鄰的外祖母,
但這樣就值得被遠(yuǎn)在異國的母親責(zé)備?
成年人有很多無奈,比如不被親人理解,愛無能,與朋友在電話里分享住所能看到塞納河……
到頭來發(fā)現(xiàn)自己始終是孤獨(dú)的存在。
唯有孤獨(dú)恒常如新。
如本文BGM,事后煙樂隊(duì)《Truly》的歌詞:
You're on the sheets like it's a dirty magazine,
And I like the way you say exactly what you mean,
Truly, know that you really don't need,
To be in love to make love to me.
哪怕身體彼此交融,
依然觸及不到靈魂。
這就是生命的荒涼和荒謬所在吧。
本片主角之一諾米·梅蘭特Noémie Merlant亦是2019年獲獎(jiǎng)無數(shù)的女同電影《燃燒女子的畫像》的女主。
《奧林匹亞街區(qū)》也有大膽演出
2021年爆出大瓜,
據(jù)說2018年底,剛婚半年的梅蘭特出軌2003年出生,當(dāng)時(shí)15歲、已婚已育的吉普賽人Gimi Covaci。
梅蘭特身上紋上男孩名字,動(dòng)用自己所有資源為未成年男孩拍電影示愛……
狗血?jiǎng)《疾桓疫@么編的劇情。
另一女主,露西·張 Lucie Zhang,法籍華人,2000年天蝎,年輕氣盛,鋒芒畢露,想起當(dāng)年同是天蝎的郝蕾。
在《奧林匹亞街區(qū)》中,華人一改保守傳統(tǒng)、壓抑的苦哈哈形象,展示了自由獨(dú)立、勇敢韌性的生命力。
雖然張還是在華人常出現(xiàn)的場景,中餐館工作,但因杏滿足在餐廳起舞,讓她成為眾人矚目對象,小透明成了主角。
電影通過發(fā)狠的肉身碰撞,
放大了靈魂的空虛和孤獨(dú),
從生命的本質(zhì)去討論存在的體驗(yàn),
引發(fā)的共振頻率有過之而無不及。
本文首發(fā)于“幕味兒”公眾號 #迷影欄目第106期。未經(jīng)授權(quán),請勿在任何平臺(tái)以任何形式轉(zhuǎn)載。
進(jìn)入4月,本年度戛納電影節(jié)公布片單,其中仍不乏一些熟悉的面孔,例如年初憑借《雙刃劍》拿下銀熊的克萊爾·德尼、亞洲熟面孔樸贊郁和是枝裕和等等。而就在不久前,由法國名導(dǎo)雅克·歐迪亞執(zhí)導(dǎo)、入圍去年戛納主競賽單元的《奧林匹亞街區(qū)》剛剛釋出中文片源,相比過去一段時(shí)間里被更加廣泛地討論的《鈦》、《駕駛我的車》等獲獎(jiǎng)影片,這位曾經(jīng)歐洲電影節(jié)??偷男伦鞑]有得到太多的曝光。自1994年首次擔(dān)綱導(dǎo)演以來,歐迪亞保持著每3~4年一部的長片產(chǎn)出,其此前的作品所涉風(fēng)格類型多樣而富于變化,長于劇本改編,攝影和剪輯精致考究?!秺W林匹亞街區(qū)》是他的第九部長片,在延續(xù)了對特定題材、特殊群體的關(guān)注同時(shí),亦傳遞出一位具有世界聲譽(yù)且活力仍強(qiáng)的成熟導(dǎo)演對于當(dāng)下電影創(chuàng)作的新思路與新想法。
從影20多年,歐迪亞的作品所涉題材不可謂不豐富,他的視野涵蓋了社會(huì)邊緣群體、種族關(guān)系、難民問題等等現(xiàn)實(shí)切面。雖然故事形態(tài)和人物塑造五花八門,但他的作品中往往有兩個(gè)重要因素出沒:暴力與情感關(guān)系。這在歷來被看作導(dǎo)演最優(yōu)秀作品的《銹與骨》中有很好的體現(xiàn)。
新片《奧林匹亞街區(qū)》大方向上毫無疑問在講述情感故事,而這幾乎也是歐迪亞在長片創(chuàng)作中首次做出比較明顯的簡化,攝影機(jī)長時(shí)間地跟隨四位主演,一切情節(jié)的推進(jìn)與展開均基于角色的外在行動(dòng)、內(nèi)心活動(dòng)。可導(dǎo)演想說的絕不僅于此,人物間的情感關(guān)系互動(dòng)過程中折射了不同個(gè)體身上所攜帶的成長軌跡和創(chuàng)痛經(jīng)驗(yàn),看似徹頭徹尾的小命題“個(gè)體如何同文化枷鎖斗爭,又是如何從沉重的陰影中走出”仍不失深層思辨。
奧林匹亞街區(qū)即巴黎13區(qū)——法國最著名的華裔華人聚居區(qū),巴黎唐人街就在該區(qū)域內(nèi),自上世紀(jì)70年代開始形成,發(fā)展延續(xù)至今人口近20萬。因而在法國廣泛流傳著一句話“如果你在法國想要了解中國和東方,那13區(qū)就是最好的地方”,該區(qū)域也一度被視作巴黎外來移民融入的典范代表。《奧林匹亞街區(qū)》的講述重心就安在放4個(gè)主要人物身上,片頭揭示了影片的整個(gè)經(jīng)過類似一種前置敘事,個(gè)體記憶的回溯將從居住、工作在奧林匹亞街區(qū)的華裔女孩艾米麗與尋求合租的黑人青年卡米耶的相遇開始,其間由于諾拉和卡米耶的相識又引出了諾拉與安柏的情感關(guān)系線,在影片的第31分鐘諾拉與卡米耶在同一鏡頭的縱深中交匯暗示了人物間即將發(fā)生的碰撞。
在這個(gè)意義上,分別來談幾位主角的背景與她們所面臨的問題較之故事情節(jié)或許更為重要,其中幾位主人公的經(jīng)歷中還都顯示了個(gè)體成長主題(而這也是此前的作品中歐迪亞多次關(guān)注過的,《銹與骨》通過父親角色的找回完成了主人公男性主體的重建、《預(yù)言者》中青年馬利克通過“弒父”意識成長為黑幫老大):
華裔女孩艾米麗在巴黎獨(dú)自生活,這個(gè)看似瀟灑生活在異國都市、身無掛礙的年輕女孩,父母遠(yuǎn)在英國,在法國唯一的親人就是在養(yǎng)老院已經(jīng)接近癡呆的外祖母,而她顯然厭煩于母親的問候和叮囑,更不愿去看望年邁的老人。堅(jiān)持“性愛一體”不接受所謂性伴侶的身份,這事實(shí)上提示了她背后的東方文化傳統(tǒng):對于情感有著“靈肉合一”的要求,這是即便身處異國他鄉(xiāng)仍不會(huì)被輕易抹除的族群價(jià)值觀念。而在與卡米耶意外開始的戀愛關(guān)系發(fā)展中,因觀念不和而分手給了她重新思考自己“根脈”與“來處”的機(jī)會(huì)——正像長輩的離世讓孩子一夜間長大,付出了與外祖母永遠(yuǎn)天人兩隔的代價(jià)后,艾米麗正在喚醒、確認(rèn)潛藏在血緣之中的文化自我認(rèn)同。
卡米耶作為非洲裔法國人的代表,在他的身上存在兩個(gè)困難:一方面在感情上起初他所持觀點(diǎn)是開放式的,這一點(diǎn)從他兩次更換性伴侶可以看出;另一方面他與原生家庭之間的關(guān)系也十分緊張,缺乏積極有效的溝通和理解。因而,卡米耶在影片敘事過程里事實(shí)上處理了兩重矛盾,在與艾米麗、諾拉的前后兩段相處中逐漸自己所需的“被愛”,在了解被愛以后學(xué)習(xí)如何正確地“愛人”,與妹妹之間矛盾關(guān)系的緩解標(biāo)志著他正彌合與家人之間的隔閡與裂隙。
諾拉是以傳統(tǒng)歐洲白人女性的面目出現(xiàn)在銀幕上的?!氨徽`認(rèn)成名為安柏的成人電影演員”作為諾拉故事線中的激勵(lì)事件,引出了她與卡米耶的相遇,并在這段關(guān)系的行進(jìn)中逐漸打開心結(jié),試圖治愈童年創(chuàng)傷并發(fā)掘接受了les 這一真實(shí)自我。安柏在某種程度上可以被看作諾拉的一種鏡像存在:相似的成長經(jīng)驗(yàn)、都攜帶著深埋心底的舊日創(chuàng)傷,當(dāng)諾拉帶上發(fā)套凝視筆記本屏幕中的安柏時(shí),仿佛看到的就是另一個(gè)自己。另外值得注意的是安柏形象,她在“銀幕的銀幕”——影片中的視頻網(wǎng)站頁面里更多地作為被凝視的對象,而經(jīng)由諾拉事件后,安柏從“銀幕的銀幕”走出并揭示自身les屬性的行動(dòng),顯然迥異于個(gè)體原有的社會(huì)性別位置,傳達(dá)出影片努力為其附上“酷兒化”特征。
片頭的攝影機(jī)在空中搖攝,俯瞰夜幕降臨后的整個(gè)街區(qū),燈火填滿高樓的窗格,個(gè)體空間與社群、城市深入融合?!秺W林匹亞街區(qū)》將表層講述的個(gè)人問題類推到街區(qū)的問題、群體的問題,甚至延伸到對社會(huì)與時(shí)代癥候的考察中去。
“在彩色電影時(shí)代使用黑白影像”在早些年常被看作一種較為極端的影像嘗試,即使出現(xiàn)過《辛德勒的名單》這樣的名作,但仍屬小眾思路。然而近些年,這似乎形成了一股潮流,從《羅馬》到《法蘭西特派》《貝爾法斯特》、國內(nèi)的《蘭心大劇院》等等,甚至有越來越多的老派電影人也開始進(jìn)行這種試驗(yàn)。費(fèi)里尼曾說:觀眾在觀看一部黑白電影時(shí), 并沒有感覺到畫面是黑白的 , 影片讓觀眾體驗(yàn)到畫面里事物各有適合自身的色彩, 觀眾用自己的感情為影片著色。從彩色向黑白轉(zhuǎn)變,最直觀的影響事實(shí)上是對于電影接受者的——觀眾可以更好更集中地把注意力放在人物、情節(jié)和敘事層面上。這種極強(qiáng)烈的視覺效果??梢詡鬟f特殊的情感色彩,《羅馬》《貝爾法斯特》用以回顧富于抒情性個(gè)人記憶,《辛德勒的名單》《法蘭西特派》和《蘭心大劇院》則展示了其再現(xiàn)歷史質(zhì)感和烘托類型敘事氛圍的能力。
《奧林匹亞街區(qū)》將黑白色彩與柔光照明結(jié)合,使得畫面呈現(xiàn)出朦朧、浪漫的質(zhì)感;音樂的加入還強(qiáng)化了某些段落的廣告片調(diào)性,平衡了黑白影像的沉悶;整體偏高的曝光在最大程度上避免了畫面呈現(xiàn)內(nèi)容存在的殘缺,還有多處全景搖攝幫助影片空間達(dá)成橫向延伸的效果。影像調(diào)教與表演亦在片中有著較出色的搭配,歐迪亞在曾在關(guān)于《流浪的迪潘》的訪談中說:“我從來不擅長指導(dǎo)演員?!痹谀孟玛┘{金棕櫚的《流浪的迪潘》中歐迪亞甚至選擇啟用非職業(yè)演員,《奧林匹亞街區(qū)》也在做著類似的工作,表演細(xì)節(jié)上保留的粗糲與原始感,近生活流的對白和形體控制,試圖達(dá)到一種回憶自然流動(dòng)而出的狀態(tài)。
最后,值得一提的是《奧林匹亞街區(qū)》和歐迪亞以前的作品一樣,致力于將類型外殼和作者風(fēng)格雜糅。一個(gè)“濫俗”的多角愛情故事——影片中艾米麗與卡米耶起初因合租而生情且發(fā)生關(guān)系,艾米麗想談感情而卡米耶更多的只想作為性伴侶,兩人不歡而散。后來卡米耶因深造費(fèi)用不足,找到了被誤認(rèn)為成人視頻演員而陷入窘境的諾拉作為生意合伙人,兩人一度暗生情愫,但諾拉卻始終不能解開心結(jié),與安柏的真正了解使諾拉找到了真正的自我,卡米耶也發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)愛的是艾米麗,遂與艾米麗重新來過。在通俗情節(jié)的基礎(chǔ)上,為了實(shí)現(xiàn)“俗套+作者性”的交融,雅克·歐迪亞很好地利用人物弧光反映了特定個(gè)體的動(dòng)態(tài)心理性,“人們來了又走,只有城市依舊,而你我從不依舊?!?/p>
雅克·歐迪亞的電影改編自阿德里安·托明的漫畫小說。
我們可以把雅克·歐迪亞(Jacques Audiard)的愛情故事稱為《巴黎,13街區(qū)》,或者它在法國的名字:《奧林匹亞街區(qū)》(Les Olympiades)。不管怎樣,這部電影都與過去拉開了距離。法國同名的住宅區(qū)——其復(fù)古未來主義風(fēng)格的塔樓被拍攝成耀眼的黑白兩色——坐落在離旅游林蔭大道不遠(yuǎn)的地方,但從未出現(xiàn)在這座城市的經(jīng)典電影院。開發(fā)于1974年完成,新派模糊已成歷史。還有什么地方比這里更適合上演一場適合21世紀(jì)的20多歲戀情呢?
和本周的Fresh一樣,我們從一位厭倦了勾搭的年輕女子開始。這是émilie飾,受過高等教育,但成績不佳,住在屬于她的中國祖母的小奧林匹克公寓里。讓她對承諾感興趣的人是卡米爾(Makita Samba飾),一個(gè)泰然自若但有點(diǎn)油腔滑調(diào)的實(shí)習(xí)教師,先是成為她的房客,然后是她的性伴侶。
然而,星星并沒有排成一條直線??谞栔皇菦]有那么喜歡émilie——這個(gè)故事還有別的地方要講。故事的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向諾拉(諾·梅蘭飾),她剛到巴黎接受律師培訓(xùn)。別擔(dān)心,卡米爾和émilie也會(huì)再次出現(xiàn),電影情節(jié)連貫,人物相互聯(lián)系。如果說它影響了千禧一代早午餐的休閑氛圍,那么它實(shí)際上是一種結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的敘事,在這種敘事中,命運(yùn)按照精確的時(shí)間表糾纏在一起。
真正的人才填滿了演職員表。除了《預(yù)言家》、《流浪的迪潘》之外,該項(xiàng)目還借鑒了漫畫藝術(shù)家阿德里安·托明(Adrian Tomine)的漫畫小說;編劇包括天才導(dǎo)演csamline Sciamma(《著火的女人的肖像》)。在他們之間,他們點(diǎn)綴著電影中可愛的、細(xì)密的聯(lián)系和重塑的時(shí)刻。他們也給人一種凝視著他們時(shí)髦的年輕對象的感覺,仿佛在進(jìn)行一項(xiàng)人類學(xué)調(diào)查。具有諷刺意味的是,他們中最迷人的角色是卡米爾的單口相聲喜劇小妹妹愛潘妮(卡米爾·萊姆森-富西安飾)。不管你有多酷,總有人比你更年輕更酷。
盡管如此,Audiard和Sciamma還是很聰明地將這當(dāng)成了游戲設(shè)計(jì)的一部分。這部電影也很有意義地宣稱了年輕人的真正特權(quán)——只是享受在巴黎看起來很漂亮。一個(gè)偉大的,頑皮的場景發(fā)現(xiàn)émilie慢動(dòng)作旋轉(zhuǎn)回到工作后,一個(gè)快速火幽會(huì)在她休息。
這部電影并不總是稱心如意——但當(dāng)它稱心如意時(shí),它的步伐也同樣輕快。
今天聊聊法國電影《奧林匹亞街區(qū)》。
片名Les Olympiades / Paris, 13th District (2021),別名巴黎13區(qū)/ 欲巴黎十三區(qū)。
《奧林匹亞街區(qū)》是雅克·歐迪亞(Jacques Audiard)的第一部黑白電影,改編自阿德里安·托明(Adrian Tomine)的連環(huán)畫《視覺神經(jīng)》(Optic Nerve)。
影片取了連環(huán)畫中的三個(gè)短片故事《琥珀甜心》(Amber Sweet)、《夏威夷逃亡》(Hawaiian Getaway)和《殺戮與死亡》(Killing and Dying)。其中卡米爾(Camille)這個(gè)角色是電影原創(chuàng)角色。
本片參加了2021年第74屆戛納電影節(jié),獲得主競賽單元金棕櫚獎(jiǎng)提名和酷兒棕櫚獎(jiǎng)提名。
本片也同時(shí)創(chuàng)下了戛納電影節(jié)最長噓聲的紀(jì)錄——43分鐘,一舉超越前紀(jì)錄保持者西恩·潘《最后的模樣》(The Last Face ,2016)的12分鐘噓聲。
盡管導(dǎo)演雅克·歐迪亞在2015年時(shí)憑借《流浪的迪潘》(Dheepan)贏得過戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng),《奧林匹亞街區(qū)》上映后,人們還是將他戲稱為“法國的烏維·鮑爾”(烏維·鮑爾是德國的爛片之王)。
故事發(fā)生在巴黎第13區(qū),這里八座最高的樓房以舉辦過奧運(yùn)會(huì)的城市命名,因此也被稱作“奧林匹亞街區(qū)”。
這里建于1970年代,設(shè)計(jì)上采用未來主義,在影片中,這個(gè)街區(qū)只是一個(gè)理想的空白背景板,里面包含現(xiàn)代城市生活理念和簡單老式保守主義的碰撞。
導(dǎo)演把三個(gè)故事改編成現(xiàn)代風(fēng)格的愛情選集,用黑白的方式、順滑的表現(xiàn),描繪了千禧單身一代的愛與性。
故事的主角分別是三位女性艾米莉(Emilie)、諾拉(Nora)、安柏(Amber),還有一位男性卡米爾(Camille)??谞栴愃拼┽樢€的作用,把三位女性對愛對性的態(tài)度串起來,表現(xiàn)新生代對掌控自己生活的訴求。
艾米莉是受過良好教育,找了一份呼叫中心的工作,依靠出租自己的公寓增加收入。
她對男性室友保持謹(jǐn)慎態(tài)度,但對面前的卡米爾抱有特殊好感。兩人很快就糾纏在一起,激情數(shù)周后兩人還沒有明確彼此關(guān)系。艾米莉日久生情,以為彼此是男女朋友,而卡米爾則只是把艾米莉當(dāng)做一夜情。兩人不斷相互試探,更改相處規(guī)則,從而漸漸變得疏遠(yuǎn)。
諾拉是一名法學(xué)院學(xué)生,因?yàn)榘缦嗫崴粕嘀鞑グ舶囟蝗苏`認(rèn),生活被嚴(yán)重?cái)_亂。
諾拉在卡米爾的房地產(chǎn)公司找到一份工作,她強(qiáng)硬地表示工作和個(gè)人生活嚴(yán)格劃清界限,卡米爾也表示同意。但朝夕相處得久了,兩人也很默契地決定深發(fā)展。負(fù)距離接觸后,諾拉卻發(fā)現(xiàn),自己在和卡米爾的深層次互動(dòng)中,絲毫感受不到快樂。
諾拉在直播平臺(tái)主動(dòng)找上安柏,想和安柏互動(dòng)聊天了解彼此。
在不斷接觸過程中,諾拉發(fā)現(xiàn)自己對安柏產(chǎn)生了萬千不一樣的感覺,安柏也積極回應(yīng),進(jìn)而兩人發(fā)展到實(shí)名好友、線下面基。
諾拉看到真實(shí)的安柏后,渾身酥軟癱倒在地,體驗(yàn)到了前所未有的感覺。
談愛情之前先試試性愛合不合拍,影片中的男男女女對此都表現(xiàn)出高度開放性。四個(gè)年輕人通過排列組合,明確了自己的性取向,找到了適合自己身體的伴侶。
諾拉只是戴上了假發(fā),在昏暗喧鬧的夜店就被人誤認(rèn)為是色青主播,這又表現(xiàn)出周圍人士堅(jiān)持的保守主義。
觀眾無需評價(jià)四位年輕人的生活,每個(gè)人的身體都屬于自己,也都有著自己的生活,只要不危害干擾他人,想怎么生活都是自己的事情。
每個(gè)人的生活行為方式都存在差異,也不可能完全贊同別人的生活行為方式,正是這些差異化才讓世界變得豐富多彩。
《奧林匹亞街區(qū)》很精準(zhǔn)地捕捉到了年輕人的矛盾心理和沖動(dòng)行為,旁觀者按照自己的觀念肯定有著不同應(yīng)對方式,片中的四位年輕人給出的是自己的答案。
生活還會(huì)繼續(xù),故事不會(huì)結(jié)束。
這些生活在奧林匹亞街區(qū)的人都有“孤獨(dú)”的相同特點(diǎn),他們在狹小空間擠在一起,難免會(huì)產(chǎn)生交集。于是他們會(huì)彼此滿足,占據(jù)相互的情感空間,達(dá)到抱團(tuán)取暖的效果。
姥姥走了、父親走了,身邊沒有親人,這些都是在外漂泊打拼人群的縮影,如果觀眾不能對他們產(chǎn)生共情,說明身邊還有暖心人陪伴,在情感生活上已經(jīng)勝出許多了。
生活、愛情和性,
千禧一代眾生相。
這里是硬核影迷集散地,歡迎關(guān)注公眾號:妙看影視
【3-3.5星】
1、雖然有亞洲人的面孔,但文化、情感這些完全就是按照美國人來的,這些美籍華人已經(jīng)完全丟失了來自中國東方的文化內(nèi)涵了吧?唯一看得出來的是她還會(huì)說幾句中文。 2、那個(gè)房產(chǎn)中介女的戴上假發(fā)之后真的就……不戴假發(fā)還挺法國人的。 3、諾拉·莉吉爾(房產(chǎn)銷售)戴上假發(fā)有一種小姐的外貌(像露易絲,一個(gè)直播自慰的女人),但是精神上卻沒那么放蕩(草率了,后面也放蕩了);而那個(gè)美籍華人女孩(餐廳服務(wù)員)長著清純可愛的外表,卻對性有更強(qiáng)烈和高頻率的要求。 4、這電影可以叫做,亂搞中的愛情。那個(gè)法國女和黑人試圖高潮,她主動(dòng),好像也不行,最后直接與像她的那個(gè)女的面基,見面直接倒地,讓那個(gè)女的吻她。法國女牛逼 5、黑白的色彩,shit的世界,他(她)們互相追逐、放棄,又最后回歸,特別的電影
性不能隨便說,他如隱晦的詩歌,但人是不隱晦的,人是坦誠的。
黑白的整體畫面讓我有過短暫的不適應(yīng),但不完全由于畫面,而是通過它的“直接”。露西張塑造的華人形象女主角在幾個(gè)很直接的鏡頭面前的表現(xiàn)讓我一個(gè)保留幾分傳統(tǒng)觀念的中國男人突感不適,但我給自己的暗示讓我在后面也完全接受了這個(gè)設(shè)定,“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”雖然她土生土長在法國,可通過只言片語還仍然能感受到亞洲人身上的溫情,雖然通過降租來“招募”一個(gè)照顧外婆的女租客,但大家都能看得出來她內(nèi)心里還仍然是痛苦和燒灼的?!拔彝ㄟ^靈肉的愉悅麻痹自己,逃離現(xiàn)實(shí)的苦楚”。最后的一通和母親的電話,她說“別說了”,“你不要再說了”我不是你理解的那樣,但我不想辯解。“我雖然想擺脫傳統(tǒng),完全成為歐洲文化的一份子,但骨子里的基因仍然使我十分矛盾,十分糾結(jié)”。我說“我干了他再看看”,我不喜歡你和我按照約定好的時(shí)間區(qū)做愛,我不能忍受別人和我分享你,但我可以去做取悅自己的事情,我可以去夜店嗑藥和陌生人瘋狂,我從巴黎政治學(xué)院畢業(yè)去做一名電話銷售,我可以在不爽時(shí)和客戶爭論并含沙射影,我可以用軟件約會(huì)陌生男,但我希望你知道,我內(nèi)心里仍然是愛你的,我只用多巴胺擺爛自己,格擋掉想我逼來的 難捱的現(xiàn)實(shí) 。影片中的女主在每一次身體得到放松后都會(huì)有一段放飛的鏡頭,不管是翩翩起舞,還是雨中狂奔,都是用鏡頭語言表現(xiàn)出的她對于“愉悅自己”的態(tài)度,也是隱藏在我和我們這個(gè)社會(huì)背景下大部分年輕人心里的真實(shí)寫照。敢問你們,沒有過逃離的訴求么?沒有過毀滅的渴望么?沒有過先干了他再試試的想法么?
如果上升到愛情觀的層面,我不清楚導(dǎo)演是引導(dǎo)還是批判,也不知道選擇華人臉龐的用意為何,暫且不以惡意去揣測別人,僅僅相信是因?yàn)樗L了一張拍文藝片的臉罷了。和朋友討論到愛情與性的話題上,在我們的觀念里,性是一個(gè)隱晦的話題,多少帶著一些邪惡和不干凈,最好用純潔的愛情去凈化它,并取一個(gè)新詞去描述他,大膽去談的多半會(huì)被定義為不正經(jīng)。所以此刻我也為我自己的想法和觀念想電影說一個(gè)抱歉,是我的普通且自信一直挾持我在思想上去要求“女性”應(yīng)該擁有一種什么樣的準(zhǔn)則,這份“普信”的源頭是不自信所致,文化的開放與多元并沒有帶給我更多進(jìn)步的思想,我也沒在其中感受到我們宣揚(yáng)的那份“自信”,我還沉浸波瀾壯闊的歷史進(jìn)程中,沉溺于上下五千年的傳統(tǒng)里,忘記了百年后回溯此時(shí),文化的沙彌,依舊毫無建樹可言。今年的“諾文獎(jiǎng)”馬上要揭曉了,會(huì)有新的東方作家能給我會(huì)心一擊么?
來找我,離我近點(diǎn) 來觸碰我的指間 來嘗嘗我唇的味道 來潛入遺忘和夢想 跟我說話 告訴我關(guān)于愛 我想要天鵝絨之吻
# 74 Cannes# 雖然故事發(fā)生地就是我住了快六年的街區(qū)附近,然而卻并沒有覺得有共鳴感,描述的人物并不一定是住在奧林匹亞街區(qū)而是任何地方都可以
唯一詬病是中文翻譯太爛了
我要很多的愛,如果沒有,那就去做很多愛。
這么說似乎有簡化和局限老席的嫌疑,但Nora et Amber的戲份真的很像出自她手,也是全片唯一打動(dòng)我的。
超愛這部片!雖然是黑白,但講的絕對是非?,F(xiàn)代的故事,無論是主角身份的多元性模糊性和流動(dòng)性都是其現(xiàn)代性的核心啊。你不是去看一個(gè)亞洲女孩或黑人男孩的故事,而是去看可能發(fā)生在任何一個(gè)現(xiàn)代超大城市里年輕普通人的故事,只不過在法國巴黎,他們帶著自己和家族的過去都可以在這個(gè)街區(qū)匯合和相遇。歸根結(jié)底,三個(gè)詞就是,human, modern and existentiel。
幾乎是刻意地回避掉了所有可以發(fā)展的議題,而這兩組愛情故事又干癟得撐不起任何東西,于是只能以無害小品的面目示人。我沒去過巴黎十三區(qū),但我至少知道那里肯定不像這部電影里所呈現(xiàn)的一樣小資且真空……
在巴黎最早住的一個(gè)街區(qū),日后即便住到別的區(qū),也總是會(huì)回Olympiad街區(qū)買菜,也因此主人公來來往往的街區(qū)顯得那么熟悉。它之于其他區(qū)的意義,顯然在于,它是個(gè)多元文化雜糅,各個(gè)膚色人種雜居的,中產(chǎn)偏下的街區(qū)。在這種條件下,這樣的故事確實(shí)是有在這個(gè)街區(qū)里生根發(fā)芽的特定與特點(diǎn),畢竟土壤如此,結(jié)出花的故事也就那么日常與尋常。法國電影里永恒的主題,愛與性,性或愛,黑人哥的紅玫瑰與白玫瑰,兩位女主的性探索之旅。糾結(jié)與放浪,沒有什么好與不好,無非都是人生篇章而已。不過,結(jié)局倒是浪漫與美好疊加的俗套。在上海的疫情當(dāng)下,看著電影里自由自在又熟悉的巴黎,焦慮與迷茫被影像漸漸替換成了美好。
比眼淚之鹽好一整個(gè)13區(qū)
比“流浪的迪潘”好太多了,看到了愛情的流體力學(xué)。露西張塑造的這個(gè)華人女孩形象應(yīng)該載入史冊~(某個(gè)關(guān)于人種歧視的短評把我給氣笑了,性解放任重道遠(yuǎn))
華人女主在銀幕里的性解放令人眼目一新,黑白畫面視覺上非常舒服,如果彩色(的現(xiàn)實(shí)十三區(qū))肯定沒有那么吸引人…
捕捉到了一些當(dāng)代愛情的樣子。被擊中了無數(shù)個(gè)瞬間。開場太棒了。
把握主動(dòng)權(quán)的女性們
切勿帶著文化和移民的角度看這片,它是日常的、起伏的、普通的。非常輕松順暢的愛情故事,兩段小品串聯(lián)在一起,熟悉的街區(qū)就是愛情的天堂。
落腳于巴黎13區(qū),卻未標(biāo)識過多種族或移民符號,而是穿行在當(dāng)代都市青年若即若離的情欲交通中,一窺墜入社交網(wǎng)絡(luò)里的迷失與篤定,探覓性愛關(guān)系起點(diǎn)終點(diǎn)的變化轉(zhuǎn)移。偶燭施明的主題配樂仿佛能敲開每個(gè)寂寥內(nèi)心的房門。Lucie Zhang酷似春夏~
輕盈工致的愛情電影。1.角色塑造。四位主角性格各不相同。用事件反映性格,而非用情緒表達(dá)性格,真實(shí)且立體;2.剔除刻板印象。露西·張所飾演的華人女性角色,我們在她的身上基本看不見西方人固有的偏見與陳舊想象,她灑脫、肆意、善良而直率。對待性的表達(dá)更是直言不諱,大膽追求,很現(xiàn)代、很真實(shí)也很難得;3.黑白色調(diào)。全片黑白色調(diào)很有格調(diào),去除顏色的表達(dá),把交織的情感隔著一層薄霧呈現(xiàn)出來,十分貼合影片中對待愛情與友情間模糊曖昧的主題;4.攝影與分屏,鏡頭流動(dòng),跟隨鏡頭,輕輕搖晃,人們擦肩而過,以人為主,帶出街區(qū)背景,流暢自然。大量分屏,使用得精準(zhǔn)正確,甚至可以說是分屏使用的教科書式呈現(xiàn),更加有效地凸顯了影片的清新質(zhì)感。私以為本片比同屆的現(xiàn)代愛情題材影片《世界上最糟糕的人》和《六號車廂》都要好。
屬于歐迪亞的玩票之作,亮點(diǎn)是終于在歐美主流電影里看到了一個(gè)不附帶任何標(biāo)簽,單純享受性追求愛的華裔女孩角色,但愛情戲拍的糟糕,愛情不是性愛加句我愛你就完事了的。糯米演的好,但依然在被導(dǎo)演消費(fèi)肉體,太可惜了。
剛開始看得莫名其妙,尤其是糯米出來之前,想說一直喜歡的歐迪亞到底在干嘛?除了啪啪啪就是啪啪啪,毫無劇情可言。真想罵人了,結(jié)果后面越來越好,到最后簡直神了。歐迪亞也拍出了法國最松弛的影像,一下就讓人想到了侯孝賢的咖啡時(shí)光,太妙了,還是我欣賞的那個(gè)歐迪亞,雖然這次確實(shí)完全不太一樣的風(fēng)格。不過,這是一個(gè)完全érotisme澀情版的“咖啡時(shí)光”。歐迪亞導(dǎo)演,席安瑪編劇,糯米主演,以及大概是第一部由中國人(中文流利無比)擔(dān)任主角的法國電影,也算個(gè)王炸組合。順便,配樂Rone的電子風(fēng)也很帶感。
Lucie Zhang表現(xiàn)很出色啊,她好美!國際電影里這種Chinese girl形象太少見也太珍貴了。故事本身也還蠻喜,攝影也喜。有少量中文部分臺(tái)詞略生硬,不像母語者寫出來的感覺。
4.5 歐迪亞放棄了人文關(guān)懷和宏大的格局,不再審視街區(qū)里的美好與罪惡,或試圖喚起人心的悲憫與自強(qiáng),而是擯棄一切高談闊論和社會(huì)問題,單純地講述一個(gè)尋找愛情的故事。黑白畫面如白描速寫,把愛情的純粹凸顯出來,還原在愛情里角力的你我真實(shí)的模樣。它無關(guān)種族,無關(guān)性向,無關(guān)時(shí)代,甚至無關(guān)奧林匹亞或十三區(qū)。它只關(guān)乎愛本身這一母題,以及在愛中不失自我的自己。
在感情中那些躲閃的又執(zhí)著的,肆意的又自我的,困擾的又釋然的,情感碎片拼接起流動(dòng)的認(rèn)知,在黑白影像的魔力下凝聚起被抽離的渴望。