法國(guó)導(dǎo)演雅克·歐迪亞以凌厲、嫻熟的黑色電影風(fēng)格著稱，其作品主題往往以邊緣群體與跨種族的尖銳性而大放異彩，從《我心遺忘的節(jié)奏》到《預(yù)言者》，再到戛納金棕櫚影片《流浪的迪潘》，均令人印象難忘；而女導(dǎo)演瑟琳·席安瑪則擅長(zhǎng)以冷淡的風(fēng)格書寫情感與欲望的故事，一部《燃燒女子的肖像》令其聲名大噪。這兩位高超的導(dǎo)演聯(lián)手一定能打造出精品嗎？

事實(shí)未必如此。

這兩位導(dǎo)演合作的新片《奧林匹亞街區(qū)》入圍去年戛納競(jìng)賽單元，對(duì)于經(jīng)歷疫情后的一屆戛納來(lái)說(shuō)，高水準(zhǔn)和玩噱頭的影片實(shí)在太多，這部新片最后被埋沒在眼花繚亂的佳作里，只因其出人意料的平庸表現(xiàn)。影片選取了一個(gè)出色的街區(qū)題材，圍繞巴黎十三區(qū)展開，這個(gè)即使未必親身到訪卻不時(shí)在新聞上看到的社區(qū)常常爆出不少社會(huì)問(wèn)題，再加上是巴黎華人的聚居地，多民族與文化混雜的生活場(chǎng)景，想想就讓人興奮不已。

▲跨越種族的愛情小品

遺憾的是，這并不是另一部《悲慘世界》，2019 年的這部街區(qū)電影讓人驚心動(dòng)魄，深刻地反映了法國(guó)郊區(qū)的警民關(guān)系與階級(jí)問(wèn)題。歐迪亞此前有不少作品探討過(guò)類似話題，不過(guò)，這次他放棄了對(duì)各種復(fù)雜社會(huì)議題的剖析，徹底轉(zhuǎn)向小品式的愛情故事。當(dāng)然，由法國(guó)人拍一部種族混雜的愛情故事也很有看點(diǎn)，尤其是出自瑟琳·席安瑪與另一位女導(dǎo)演合作的劇本?？上н@個(gè)劇本實(shí)在不盡人意，有過(guò)于俗套的情節(jié)劇傾向，這個(gè)街區(qū)的特色并沒有在跨種族的三角戀故事里凸顯出來(lái)，感覺這發(fā)生在別的地方也未嘗不可。

全片采用黑白影像拍攝，有點(diǎn)像是致敬 90 年代街區(qū)電影的開山之作《怒火青春》，而在此顯然是有意淡化種族與性傾向的標(biāo)簽，努力還原出人物在欲望面前的原始狀態(tài)。這種影像處理手法儼然是一把雙刃劍，對(duì)于愛情故事來(lái)說(shuō)確實(shí)奏效，卻又難免模糊了時(shí)代特征。于是，我們?cè)谄锌吹街T如分屏、短信、視頻聊天、網(wǎng)絡(luò)直播的畫面。這類不太新鮮的技巧除了提醒觀眾這是發(fā)生在當(dāng)下的故事之外，根本難以抵達(dá)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，像青年人就業(yè)困境、女性的污名化等熱點(diǎn)都是蜻蜓點(diǎn)水般掠過(guò)，這也許是導(dǎo)演與編劇對(duì)于影片主題爭(zhēng)奪控制權(quán)而落得的折衷結(jié)果。

▲華裔女新人演員張潤(rùn)黎

不過(guò)，在這個(gè)跨越種族與性別的愛情故事里，依然有不少亮點(diǎn)。首先是撇除了常見的男性凝視，增添不少女性主義的表達(dá)與思考，比如女性對(duì)身體的控制權(quán)，在兩性關(guān)系上擺脫對(duì)男性的遷就等；其次是挖掘出一位出色的華裔女主角張潤(rùn)黎，她毫不生澀地演繹了一位對(duì)自己身體極其自信的年輕女子，她對(duì)性愛欲望的大膽索求、對(duì)感情灑脫自如的態(tài)度完全打破了歐美電影中對(duì)華人女性的傳統(tǒng)刻板印象。另外，兩個(gè)女孩通過(guò)情色網(wǎng)站相識(shí)，隨之成為交心密友的情節(jié)也反映出當(dāng)下女性平權(quán)的時(shí)代潮流，這無(wú)疑有賴于兩位女編劇的功勞。我反而很好奇，想看看瑟琳·席安瑪拍的版本會(huì)是怎樣的……

原文發(fā)布于公眾號(hào)【與牛大力飲茶】。關(guān)注公眾號(hào)，回復(fù)“街區(qū)”獲取片源。

梭羅說(shuō)，

城市是一個(gè)幾百萬(wàn)人

一起孤獨(dú)地生活的地方。

孤獨(dú)不就發(fā)酵出這種故事嗎？

性和吃飯一樣，

弗洛伊德稱為力比多的東西。

是很容易獲取、又最低等的基本需求，

從中感到快樂(lè)和滿足，哪怕一時(shí)，

也是生命的源動(dòng)力，

為久喪未愈的挫敗人生歷程

注入一劑雞血。

同樣，快樂(lè)轉(zhuǎn)瞬即逝。來(lái)的快去的快，最后歸于空虛。

《雪莉：現(xiàn)實(shí)的愿景》亂入

電影中的角色，

哪怕隔著視頻，也想有人同眠，

不想醒來(lái)的時(shí)候只得自己。

寧愿和陌生人瘋狂約會(huì)也不去看望近在比鄰的外祖母，

但這樣就值得被遠(yuǎn)在異國(guó)的母親責(zé)備？

成年人有很多無(wú)奈，比如不被親人理解，愛無(wú)能，與朋友在電話里分享住所能看到塞納河……

到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)自己始終是孤獨(dú)的存在。

唯有孤獨(dú)恒常如新。

如本文BGM，事后煙樂(lè)隊(duì)《Truly》的歌詞：

You're on the sheets like it's a dirty magazine,

And I like the way you say exactly what you mean,

Truly, know that you really don't need,

To be in love to make love to me.

哪怕身體彼此交融，

依然觸及不到靈魂。

這就是生命的荒涼和荒謬所在吧。

本片主角之一諾米·梅蘭特Noémie Merlant亦是2019年獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的女同電影《燃燒女子的畫像》的女主。

《燃燒女子的畫像》飾演思想獨(dú)立的肖像畫畫家

《奧林匹亞街區(qū)》也有大膽演出

2021年爆出大瓜，

據(jù)說(shuō)2018年底，剛婚半年的梅蘭特出軌2003年出生，當(dāng)時(shí)15歲、已婚已育的吉普賽人Gimi Covaci。

梅蘭特身上紋上男孩名字，動(dòng)用自己所有資源為未成年男孩拍電影示愛……

狗血?jiǎng)《疾桓疫@么編的劇情。

另一女主，露西·張 Lucie Zhang，法籍華人，2000年天蝎，年輕氣盛，鋒芒畢露，想起當(dāng)年同是天蝎的郝蕾。

在《奧林匹亞街區(qū)》中，華人一改保守傳統(tǒng)、壓抑的苦哈哈形象，展示了自由獨(dú)立、勇敢韌性的生命力。

雖然張還是在華人常出現(xiàn)的場(chǎng)景，中餐館工作，但因杏滿足在餐廳起舞，讓她成為眾人矚目對(duì)象，小透明成了主角。

電影通過(guò)發(fā)狠的肉身碰撞，

放大了靈魂的空虛和孤獨(dú)，

從生命的本質(zhì)去討論存在的體驗(yàn)，

引發(fā)的共振頻率有過(guò)之而無(wú)不及。

本文首發(fā)于“幕味兒”公眾號(hào) #迷影欄目第106期。未經(jīng)授權(quán)，請(qǐng)勿在任何平臺(tái)以任何形式轉(zhuǎn)載。

進(jìn)入4月，本年度戛納電影節(jié)公布片單，其中仍不乏一些熟悉的面孔，例如年初憑借《雙刃劍》拿下銀熊的克萊爾·德尼、亞洲熟面孔樸贊郁和是枝裕和等等。而就在不久前，由法國(guó)名導(dǎo)雅克·歐迪亞執(zhí)導(dǎo)、入圍去年戛納主競(jìng)賽單元的《奧林匹亞街區(qū)》剛剛釋出中文片源，相比過(guò)去一段時(shí)間里被更加廣泛地討論的《鈦》、《駕駛我的車》等獲獎(jiǎng)影片，這位曾經(jīng)歐洲電影節(jié)?？偷男伦鞑]有得到太多的曝光。自1994年首次擔(dān)綱導(dǎo)演以來(lái)，歐迪亞保持著每3~4年一部的長(zhǎng)片產(chǎn)出，其此前的作品所涉風(fēng)格類型多樣而富于變化，長(zhǎng)于劇本改編，攝影和剪輯精致考究。《奧林匹亞街區(qū)》是他的第九部長(zhǎng)片，在延續(xù)了對(duì)特定題材、特殊群體的關(guān)注同時(shí)，亦傳遞出一位具有世界聲譽(yù)且活力仍強(qiáng)的成熟導(dǎo)演對(duì)于當(dāng)下電影創(chuàng)作的新思路與新想法。

從影20多年，歐迪亞的作品所涉題材不可謂不豐富，他的視野涵蓋了社會(huì)邊緣群體、種族關(guān)系、難民問(wèn)題等等現(xiàn)實(shí)切面。雖然故事形態(tài)和人物塑造五花八門，但他的作品中往往有兩個(gè)重要因素出沒：暴力與情感關(guān)系。這在歷來(lái)被看作導(dǎo)演最優(yōu)秀作品的《銹與骨》中有很好的體現(xiàn)。

新片《奧林匹亞街區(qū)》大方向上毫無(wú)疑問(wèn)在講述情感故事，而這幾乎也是歐迪亞在長(zhǎng)片創(chuàng)作中首次做出比較明顯的簡(jiǎn)化，攝影機(jī)長(zhǎng)時(shí)間地跟隨四位主演，一切情節(jié)的推進(jìn)與展開均基于角色的外在行動(dòng)、內(nèi)心活動(dòng)?？蓪?dǎo)演想說(shuō)的絕不僅于此，人物間的情感關(guān)系互動(dòng)過(guò)程中折射了不同個(gè)體身上所攜帶的成長(zhǎng)軌跡和創(chuàng)痛經(jīng)驗(yàn)，看似徹頭徹尾的小命題“個(gè)體如何同文化枷鎖斗爭(zhēng)，又是如何從沉重的陰影中走出”仍不失深層思辨。

奧林匹亞街區(qū)即巴黎13區(qū)——法國(guó)最著名的華裔華人聚居區(qū)，巴黎唐人街就在該區(qū)域內(nèi)，自上世紀(jì)70年代開始形成，發(fā)展延續(xù)至今人口近20萬(wàn)。因而在法國(guó)廣泛流傳著一句話“如果你在法國(guó)想要了解中國(guó)和東方，那13區(qū)就是最好的地方”，該區(qū)域也一度被視作巴黎外來(lái)移民融入的典范代表?！秺W林匹亞街區(qū)》的講述重心就安在放4個(gè)主要人物身上，片頭揭示了影片的整個(gè)經(jīng)過(guò)類似一種前置敘事，個(gè)體記憶的回溯將從居住、工作在奧林匹亞街區(qū)的華裔女孩艾米麗與尋求合租的黑人青年卡米耶的相遇開始，其間由于諾拉和卡米耶的相識(shí)又引出了諾拉與安柏的情感關(guān)系線，在影片的第31分鐘諾拉與卡米耶在同一鏡頭的縱深中交匯暗示了人物間即將發(fā)生的碰撞。

在這個(gè)意義上，分別來(lái)談幾位主角的背景與她們所面臨的問(wèn)題較之故事情節(jié)或許更為重要，其中幾位主人公的經(jīng)歷中還都顯示了個(gè)體成長(zhǎng)主題（而這也是此前的作品中歐迪亞多次關(guān)注過(guò)的，《銹與骨》通過(guò)父親角色的找回完成了主人公男性主體的重建、《預(yù)言者》中青年馬利克通過(guò)“弒父”意識(shí)成長(zhǎng)為黑幫老大）：

華裔女孩艾米麗在巴黎獨(dú)自生活，這個(gè)看似瀟灑生活在異國(guó)都市、身無(wú)掛礙的年輕女孩，父母遠(yuǎn)在英國(guó)，在法國(guó)唯一的親人就是在養(yǎng)老院已經(jīng)接近癡呆的外祖母，而她顯然厭煩于母親的問(wèn)候和叮囑，更不愿去看望年邁的老人。堅(jiān)持“性愛一體”不接受所謂性伴侶的身份，這事實(shí)上提示了她背后的東方文化傳統(tǒng)：對(duì)于情感有著“靈肉合一”的要求，這是即便身處異國(guó)他鄉(xiāng)仍不會(huì)被輕易抹除的族群價(jià)值觀念。而在與卡米耶意外開始的戀愛關(guān)系發(fā)展中，因觀念不和而分手給了她重新思考自己“根脈”與“來(lái)處”的機(jī)會(huì)——正像長(zhǎng)輩的離世讓孩子一夜間長(zhǎng)大，付出了與外祖母永遠(yuǎn)天人兩隔的代價(jià)后，艾米麗正在喚醒、確認(rèn)潛藏在血緣之中的文化自我認(rèn)同。

卡米耶作為非洲裔法國(guó)人的代表，在他的身上存在兩個(gè)困難：一方面在感情上起初他所持觀點(diǎn)是開放式的，這一點(diǎn)從他兩次更換性伴侶可以看出；另一方面他與原生家庭之間的關(guān)系也十分緊張，缺乏積極有效的溝通和理解。因而，卡米耶在影片敘事過(guò)程里事實(shí)上處理了兩重矛盾，在與艾米麗、諾拉的前后兩段相處中逐漸自己所需的“被愛”，在了解被愛以后學(xué)習(xí)如何正確地“愛人”，與妹妹之間矛盾關(guān)系的緩解標(biāo)志著他正彌合與家人之間的隔閡與裂隙。

諾拉是以傳統(tǒng)歐洲白人女性的面目出現(xiàn)在銀幕上的?！氨徽`認(rèn)成名為安柏的成人電影演員”作為諾拉故事線中的激勵(lì)事件，引出了她與卡米耶的相遇，并在這段關(guān)系的行進(jìn)中逐漸打開心結(jié)，試圖治愈童年創(chuàng)傷并發(fā)掘接受了les 這一真實(shí)自我。安柏在某種程度上可以被看作諾拉的一種鏡像存在：相似的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)、都攜帶著深埋心底的舊日創(chuàng)傷，當(dāng)諾拉帶上發(fā)套凝視筆記本屏幕中的安柏時(shí)，仿佛看到的就是另一個(gè)自己。另外值得注意的是安柏形象，她在“銀幕的銀幕”——影片中的視頻網(wǎng)站頁(yè)面里更多地作為被凝視的對(duì)象，而經(jīng)由諾拉事件后，安柏從“銀幕的銀幕”走出并揭示自身les屬性的行動(dòng)，顯然迥異于個(gè)體原有的社會(huì)性別位置，傳達(dá)出影片努力為其附上“酷兒化”特征。

片頭的攝影機(jī)在空中搖攝，俯瞰夜幕降臨后的整個(gè)街區(qū)，燈火填滿高樓的窗格，個(gè)體空間與社群、城市深入融合?！秺W林匹亞街區(qū)》將表層講述的個(gè)人問(wèn)題類推到街區(qū)的問(wèn)題、群體的問(wèn)題，甚至延伸到對(duì)社會(huì)與時(shí)代癥候的考察中去。

“在彩色電影時(shí)代使用黑白影像”在早些年常被看作一種較為極端的影像嘗試，即使出現(xiàn)過(guò)《辛德勒的名單》這樣的名作，但仍屬小眾思路。然而近些年，這似乎形成了一股潮流，從《羅馬》到《法蘭西特派》《貝爾法斯特》、國(guó)內(nèi)的《蘭心大劇院》等等，甚至有越來(lái)越多的老派電影人也開始進(jìn)行這種試驗(yàn)。費(fèi)里尼曾說(shuō)：觀眾在觀看一部黑白電影時(shí), 并沒有感覺到畫面是黑白的 , 影片讓觀眾體驗(yàn)到畫面里事物各有適合自身的色彩, 觀眾用自己的感情為影片著色。從彩色向黑白轉(zhuǎn)變，最直觀的影響事實(shí)上是對(duì)于電影接受者的——觀眾可以更好更集中地把注意力放在人物、情節(jié)和敘事層面上。這種極強(qiáng)烈的視覺效果常可以傳遞特殊的情感色彩，《羅馬》《貝爾法斯特》用以回顧富于抒情性個(gè)人記憶，《辛德勒的名單》《法蘭西特派》和《蘭心大劇院》則展示了其再現(xiàn)歷史質(zhì)感和烘托類型敘事氛圍的能力。

《奧林匹亞街區(qū)》將黑白色彩與柔光照明結(jié)合，使得畫面呈現(xiàn)出朦朧、浪漫的質(zhì)感；音樂(lè)的加入還強(qiáng)化了某些段落的廣告片調(diào)性，平衡了黑白影像的沉悶；整體偏高的曝光在最大程度上避免了畫面呈現(xiàn)內(nèi)容存在的殘缺，還有多處全景搖攝幫助影片空間達(dá)成橫向延伸的效果。影像調(diào)教與表演亦在片中有著較出色的搭配，歐迪亞在曾在關(guān)于《流浪的迪潘》的訪談中說(shuō)：“我從來(lái)不擅長(zhǎng)指導(dǎo)演員?！痹谀孟玛┘{金棕櫚的《流浪的迪潘》中歐迪亞甚至選擇啟用非職業(yè)演員，《奧林匹亞街區(qū)》也在做著類似的工作，表演細(xì)節(jié)上保留的粗糲與原始感，近生活流的對(duì)白和形體控制，試圖達(dá)到一種回憶自然流動(dòng)而出的狀態(tài)。

最后，值得一提的是《奧林匹亞街區(qū)》和歐迪亞以前的作品一樣，致力于將類型外殼和作者風(fēng)格雜糅。一個(gè)“濫俗”的多角愛情故事——影片中艾米麗與卡米耶起初因合租而生情且發(fā)生關(guān)系，艾米麗想談感情而卡米耶更多的只想作為性伴侶，兩人不歡而散。后來(lái)卡米耶因深造費(fèi)用不足，找到了被誤認(rèn)為成人視頻演員而陷入窘境的諾拉作為生意合伙人，兩人一度暗生情愫，但諾拉卻始終不能解開心結(jié)，與安柏的真正了解使諾拉找到了真正的自我，卡米耶也發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)愛的是艾米麗，遂與艾米麗重新來(lái)過(guò)。在通俗情節(jié)的基礎(chǔ)上，為了實(shí)現(xiàn)“俗套+作者性”的交融，雅克·歐迪亞很好地利用人物弧光反映了特定個(gè)體的動(dòng)態(tài)心理性，“人們來(lái)了又走，只有城市依舊，而你我從不依舊?！?/p>

雅克·歐迪亞的電影改編自阿德里安·托明的漫畫小說(shuō)。

我們可以把雅克·歐迪亞(Jacques Audiard)的愛情故事稱為《巴黎，13街區(qū)》，或者它在法國(guó)的名字:《奧林匹亞街區(qū)》(Les Olympiades)。不管怎樣，這部電影都與過(guò)去拉開了距離。法國(guó)同名的住宅區(qū)——其復(fù)古未來(lái)主義風(fēng)格的塔樓被拍攝成耀眼的黑白兩色——坐落在離旅游林蔭大道不遠(yuǎn)的地方，但從未出現(xiàn)在這座城市的經(jīng)典電影院。開發(fā)于1974年完成，新派模糊已成歷史。還有什么地方比這里更適合上演一場(chǎng)適合21世紀(jì)的20多歲戀情呢?

和本周的Fresh一樣，我們從一位厭倦了勾搭的年輕女子開始。這是émilie飾，受過(guò)高等教育，但成績(jī)不佳，住在屬于她的中國(guó)祖母的小奧林匹克公寓里。讓她對(duì)承諾感興趣的人是卡米爾(Makita Samba飾)，一個(gè)泰然自若但有點(diǎn)油腔滑調(diào)的實(shí)習(xí)教師，先是成為她的房客，然后是她的性伴侶。

然而，星星并沒有排成一條直線。卡米爾只是沒有那么喜歡émilie——這個(gè)故事還有別的地方要講。故事的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向諾拉(諾·梅蘭飾)，她剛到巴黎接受律師培訓(xùn)。別擔(dān)心，卡米爾和émilie也會(huì)再次出現(xiàn)，電影情節(jié)連貫，人物相互聯(lián)系。如果說(shuō)它影響了千禧一代早午餐的休閑氛圍，那么它實(shí)際上是一種結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的敘事，在這種敘事中，命運(yùn)按照精確的時(shí)間表糾纏在一起。

真正的人才填滿了演職員表。除了《預(yù)言家》、《流浪的迪潘》之外，該項(xiàng)目還借鑒了漫畫藝術(shù)家阿德里安·托明(Adrian Tomine)的漫畫小說(shuō);編劇包括天才導(dǎo)演csamline Sciamma(《著火的女人的肖像》)。在他們之間，他們點(diǎn)綴著電影中可愛的、細(xì)密的聯(lián)系和重塑的時(shí)刻。他們也給人一種凝視著他們時(shí)髦的年輕對(duì)象的感覺，仿佛在進(jìn)行一項(xiàng)人類學(xué)調(diào)查。具有諷刺意味的是，他們中最迷人的角色是卡米爾的單口相聲喜劇小妹妹愛潘妮(卡米爾·萊姆森-富西安飾)。不管你有多酷，總有人比你更年輕更酷。

盡管如此，Audiard和Sciamma還是很聰明地將這當(dāng)成了游戲設(shè)計(jì)的一部分。這部電影也很有意義地宣稱了年輕人的真正特權(quán)——只是享受在巴黎看起來(lái)很漂亮。一個(gè)偉大的，頑皮的場(chǎng)景發(fā)現(xiàn)émilie慢動(dòng)作旋轉(zhuǎn)回到工作后，一個(gè)快速火幽會(huì)在她休息。

這部電影并不總是稱心如意——但當(dāng)它稱心如意時(shí)，它的步伐也同樣輕快。

今天聊聊法國(guó)電影《奧林匹亞街區(qū)》。

片名Les Olympiades / Paris, 13th District (2021)，別名巴黎13區(qū)/ 欲巴黎十三區(qū)。

《奧林匹亞街區(qū)》是雅克·歐迪亞（Jacques Audiard）的第一部黑白電影，改編自阿德里安·托明（Adrian Tomine）的連環(huán)畫《視覺神經(jīng)》（Optic Nerve）。

影片取了連環(huán)畫中的三個(gè)短片故事《琥珀甜心》（Amber Sweet）、《夏威夷逃亡》（Hawaiian Getaway）和《殺戮與死亡》（Killing and Dying）。其中卡米爾（Camille）這個(gè)角色是電影原創(chuàng)角色。

本片參加了2021年第74屆戛納電影節(jié)，獲得主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)提名和酷兒棕櫚獎(jiǎng)提名。

本片也同時(shí)創(chuàng)下了戛納電影節(jié)最長(zhǎng)噓聲的紀(jì)錄——43分鐘，一舉超越前紀(jì)錄保持者西恩·潘《最后的模樣》（The Last Face ，2016）的12分鐘噓聲。

盡管導(dǎo)演雅克·歐迪亞在2015年時(shí)憑借《流浪的迪潘》（Dheepan）贏得過(guò)戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，《奧林匹亞街區(qū)》上映后，人們還是將他戲稱為“法國(guó)的烏維·鮑爾”（烏維·鮑爾是德國(guó)的爛片之王）。

故事發(fā)生在巴黎第13區(qū)，這里八座最高的樓房以舉辦過(guò)奧運(yùn)會(huì)的城市命名，因此也被稱作“奧林匹亞街區(qū)”。

這里建于1970年代，設(shè)計(jì)上采用未來(lái)主義，在影片中，這個(gè)街區(qū)只是一個(gè)理想的空白背景板，里面包含現(xiàn)代城市生活理念和簡(jiǎn)單老式保守主義的碰撞。

導(dǎo)演把三個(gè)故事改編成現(xiàn)代風(fēng)格的愛情選集，用黑白的方式、順滑的表現(xiàn)，描繪了千禧單身一代的愛與性。

故事的主角分別是三位女性艾米莉（Emilie）、諾拉（Nora）、安柏（Amber），還有一位男性卡米爾（Camille）。卡米爾類似穿針引線的作用，把三位女性對(duì)愛對(duì)性的態(tài)度串起來(lái)，表現(xiàn)新生代對(duì)掌控自己生活的訴求。

艾米莉是受過(guò)良好教育，找了一份呼叫中心的工作，依靠出租自己的公寓增加收入。

她對(duì)男性室友保持謹(jǐn)慎態(tài)度，但對(duì)面前的卡米爾抱有特殊好感。兩人很快就糾纏在一起，激情數(shù)周后兩人還沒有明確彼此關(guān)系。艾米莉日久生情，以為彼此是男女朋友，而卡米爾則只是把艾米莉當(dāng)做一夜情。兩人不斷相互試探，更改相處規(guī)則，從而漸漸變得疏遠(yuǎn)。

諾拉是一名法學(xué)院學(xué)生，因?yàn)榘缦嗫崴粕嘀鞑グ舶囟蝗苏`認(rèn)，生活被嚴(yán)重?cái)_亂。

諾拉在卡米爾的房地產(chǎn)公司找到一份工作，她強(qiáng)硬地表示工作和個(gè)人生活嚴(yán)格劃清界限，卡米爾也表示同意。但朝夕相處得久了，兩人也很默契地決定深發(fā)展。負(fù)距離接觸后，諾拉卻發(fā)現(xiàn)，自己在和卡米爾的深層次互動(dòng)中，絲毫感受不到快樂(lè)。

諾拉在直播平臺(tái)主動(dòng)找上安柏，想和安柏互動(dòng)聊天了解彼此。

在不斷接觸過(guò)程中，諾拉發(fā)現(xiàn)自己對(duì)安柏產(chǎn)生了萬(wàn)千不一樣的感覺，安柏也積極回應(yīng)，進(jìn)而兩人發(fā)展到實(shí)名好友、線下面基。

諾拉看到真實(shí)的安柏后，渾身酥軟癱倒在地，體驗(yàn)到了前所未有的感覺。

談愛情之前先試試性愛合不合拍，影片中的男男女女對(duì)此都表現(xiàn)出高度開放性。四個(gè)年輕人通過(guò)排列組合，明確了自己的性取向，找到了適合自己身體的伴侶。

諾拉只是戴上了假發(fā)，在昏暗喧鬧的夜店就被人誤認(rèn)為是色青主播，這又表現(xiàn)出周圍人士堅(jiān)持的保守主義。

觀眾無(wú)需評(píng)價(jià)四位年輕人的生活，每個(gè)人的身體都屬于自己，也都有著自己的生活，只要不危害干擾他人，想怎么生活都是自己的事情。

每個(gè)人的生活行為方式都存在差異，也不可能完全贊同別人的生活行為方式，正是這些差異化才讓世界變得豐富多彩。

《奧林匹亞街區(qū)》很精準(zhǔn)地捕捉到了年輕人的矛盾心理和沖動(dòng)行為，旁觀者按照自己的觀念肯定有著不同應(yīng)對(duì)方式，片中的四位年輕人給出的是自己的答案。

生活還會(huì)繼續(xù)，故事不會(huì)結(jié)束。

這些生活在奧林匹亞街區(qū)的人都有“孤獨(dú)”的相同特點(diǎn)，他們?cè)讵M小空間擠在一起，難免會(huì)產(chǎn)生交集。于是他們會(huì)彼此滿足，占據(jù)相互的情感空間，達(dá)到抱團(tuán)取暖的效果。

姥姥走了、父親走了，身邊沒有親人，這些都是在外漂泊打拼人群的縮影，如果觀眾不能對(duì)他們產(chǎn)生共情，說(shuō)明身邊還有暖心人陪伴，在情感生活上已經(jīng)勝出許多了。

生活、愛情和性，

千禧一代眾生相。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

【3-3.5星】

1、雖然有亞洲人的面孔，但文化、情感這些完全就是按照美國(guó)人來(lái)的，這些美籍華人已經(jīng)完全丟失了來(lái)自中國(guó)東方的文化內(nèi)涵了吧？唯一看得出來(lái)的是她還會(huì)說(shuō)幾句中文。 2、那個(gè)房產(chǎn)中介女的戴上假發(fā)之后真的就……不戴假發(fā)還挺法國(guó)人的。 3、諾拉·莉吉爾（房產(chǎn)銷售）戴上假發(fā)有一種小姐的外貌（像露易絲，一個(gè)直播自慰的女人），但是精神上卻沒那么放蕩（草率了，后面也放蕩了）；而那個(gè)美籍華人女孩（餐廳服務(wù)員）長(zhǎng)著清純可愛的外表，卻對(duì)性有更強(qiáng)烈和高頻率的要求。 4、這電影可以叫做，亂搞中的愛情。那個(gè)法國(guó)女和黑人試圖高潮，她主動(dòng)，好像也不行，最后直接與像她的那個(gè)女的面基，見面直接倒地，讓那個(gè)女的吻她。法國(guó)女牛逼 5、黑白的色彩，shit的世界，他（她）們互相追逐、放棄，又最后回歸，特別的電影

黑白的整體畫面讓我有過(guò)短暫的不適應(yīng)，但不完全由于畫面，而是通過(guò)它的“直接”。露西張塑造的華人形象女主角在幾個(gè)很直接的鏡頭面前的表現(xiàn)讓我一個(gè)保留幾分傳統(tǒng)觀念的中國(guó)男人突感不適，但我給自己的暗示讓我在后面也完全接受了這個(gè)設(shè)定，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”雖然她土生土長(zhǎng)在法國(guó)，可通過(guò)只言片語(yǔ)還仍然能感受到亞洲人身上的溫情，雖然通過(guò)降租來(lái)“招募”一個(gè)照顧外婆的女租客，但大家都能看得出來(lái)她內(nèi)心里還仍然是痛苦和燒灼的?！拔彝ㄟ^(guò)靈肉的愉悅麻痹自己，逃離現(xiàn)實(shí)的苦楚”。最后的一通和母親的電話，她說(shuō)“別說(shuō)了”，“你不要再說(shuō)了”我不是你理解的那樣，但我不想辯解?！拔译m然想擺脫傳統(tǒng)，完全成為歐洲文化的一份子，但骨子里的基因仍然使我十分矛盾，十分糾結(jié)”。我說(shuō)“我干了他再看看”，我不喜歡你和我按照約定好的時(shí)間區(qū)做愛，我不能忍受別人和我分享你，但我可以去做取悅自己的事情，我可以去夜店嗑藥和陌生人瘋狂，我從巴黎政治學(xué)院畢業(yè)去做一名電話銷售，我可以在不爽時(shí)和客戶爭(zhēng)論并含沙射影，我可以用軟件約會(huì)陌生男，但我希望你知道，我內(nèi)心里仍然是愛你的，我只用多巴胺擺爛自己，格擋掉想我逼來(lái)的 難捱的現(xiàn)實(shí) 。影片中的女主在每一次身體得到放松后都會(huì)有一段放飛的鏡頭，不管是翩翩起舞，還是雨中狂奔，都是用鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)出的她對(duì)于“愉悅自己”的態(tài)度，也是隱藏在我和我們這個(gè)社會(huì)背景下大部分年輕人心里的真實(shí)寫照。敢問(wèn)你們，沒有過(guò)逃離的訴求么？沒有過(guò)毀滅的渴望么？沒有過(guò)先干了他再試試的想法么？

如果上升到愛情觀的層面，我不清楚導(dǎo)演是引導(dǎo)還是批判，也不知道選擇華人臉龐的用意為何，暫且不以惡意去揣測(cè)別人，僅僅相信是因?yàn)樗L(zhǎng)了一張拍文藝片的臉罷了。和朋友討論到愛情與性的話題上，在我們的觀念里，性是一個(gè)隱晦的話題，多少帶著一些邪惡和不干凈，最好用純潔的愛情去凈化它，并取一個(gè)新詞去描述他，大膽去談的多半會(huì)被定義為不正經(jīng)。所以此刻我也為我自己的想法和觀念想電影說(shuō)一個(gè)抱歉，是我的普通且自信一直挾持我在思想上去要求“女性”應(yīng)該擁有一種什么樣的準(zhǔn)則，這份“普信”的源頭是不自信所致，文化的開放與多元并沒有帶給我更多進(jìn)步的思想，我也沒在其中感受到我們宣揚(yáng)的那份“自信”，我還沉浸波瀾壯闊的歷史進(jìn)程中，沉溺于上下五千年的傳統(tǒng)里，忘記了百年后回溯此時(shí)，文化的沙彌，依舊毫無(wú)建樹可言。今年的“諾文獎(jiǎng)”馬上要揭曉了，會(huì)有新的東方作家能給我會(huì)心一擊么？

來(lái)找我，離我近點(diǎn) 來(lái)觸碰我的指間 來(lái)嘗嘗我唇的味道 來(lái)潛入遺忘和夢(mèng)想 跟我說(shuō)話 告訴我關(guān)于愛 我想要天鵝絨之吻