當(dāng)看到預(yù)告中的阿婆話(huà)劇《老鼠夾》+西區(qū)劇院的時(shí)候我就點(diǎn)上了“想看”的標(biāo)簽。

戲中戲中戲的嵌套是一種非常幽默的安排。前后文本有多處互相呼應(yīng)，巧妙嘲諷了現(xiàn)實(shí)和劇本的相似性和對(duì)照。很多笑點(diǎn)是建立在舞臺(tái)道具、假戲真做的基礎(chǔ)上，會(huì)心一笑。還有一部分笑點(diǎn)非?！拔枧_(tái)劇化”，一看你就知道這是舞臺(tái)劇的稍夸張表達(dá)但因?yàn)楸緛?lái)電影的基調(diào)就是舞臺(tái)劇，似乎又增加了接受度。

而因?yàn)楸尘笆前⑵牛ò⒓由死锼沟?偵探女王）所寫(xiě)的舞臺(tái)劇，所以里面還充斥著大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的推理套路，以及致敬阿婆的謀殺手段。（最后一part喜歡阿婆的人一定會(huì)懂hhhhhh）

服化道非常OK。上世紀(jì)五十年代的風(fēng)情，每個(gè)人都穿得特別正式，這在某個(gè)意義上，加深了這個(gè)影片“舞臺(tái)”的感覺(jué)，襯托“戲中戲”的內(nèi)涵。

運(yùn)鏡的使用也很有趣。桌面、鏡子反射、多鏡頭?？傊F(xiàn)在的導(dǎo)演可以玩的部分越來(lái)越多了。

至于演員，讓我記憶深刻的是面部表情演出。好幾次笑出聲來(lái)就因?yàn)樗麄儧](méi)有臺(tái)詞但是各種面部表情“臺(tái)詞”的演出精湛。能把喜劇演好也是不容易的。

唯一的問(wèn)題可能是節(jié)奏感，沒(méi)有一個(gè)特別明顯的節(jié)奏（拍得很韋斯特安德森但是沒(méi)有抓到節(jié)奏的精髓），以及案件本身是沒(méi)有太多深度的（推理層面）。也就是說(shuō)，影片本身的重點(diǎn)是“人”而非“故事”，但這樣就會(huì)讓結(jié)構(gòu)過(guò)于松散。

——— 以下是一些有趣的對(duì)照，可能涉及微微微劇透———

- 第一個(gè)死者和最后一個(gè)死者的對(duì)照

- 電影腳本和真實(shí)的對(duì)照

- 舞臺(tái)和山莊客廳的對(duì)照

與其說(shuō)這個(gè)片子是為了破案了，不如說(shuō)是為了吐槽好萊塢的固定討論。比如，導(dǎo)演興致勃勃地給編劇和制片介紹他那套非常經(jīng)典的好萊塢結(jié)局。還越講越興奮，手舞足蹈了起來(lái)。而編劇顯然不同意，而編劇的想法呢？也非常老套——老套的英式。而最為有趣的一點(diǎn)事，本片不僅僅在吐槽好萊塢，也在吐槽自己，為了達(dá)到反諷的效果，給了編劇他自己構(gòu)想的結(jié)局?！吘拐l(shuí)能逃得出自己的社會(huì)背景呢？最后觀眾也被吐槽了一遍，畢竟誰(shuí)記得最深的不是最后20分鐘呢？

公共臺(tái)的破案題材的美劇，都有一種叫做開(kāi)場(chǎng)殺的開(kāi)頭，就是開(kāi)場(chǎng)2分鐘之內(nèi)并不關(guān)注主角在做什么，而是出現(xiàn)第一個(gè)死者，我沒(méi)有想到這個(gè)電影也會(huì)用這個(gè)套路。不過(guò)死者以第一人稱(chēng)旁白的出現(xiàn)還是比較意外的。

短評(píng)有人說(shuō)，此片是典型的“沒(méi)頭腦”和“不開(kāi)心”，我卻覺(jué)得所有人都不太聰明的樣子。比如“不開(kāi)心”的男主偵探其實(shí)也沒(méi)有很聰明，得知真相的速度和“沒(méi)頭腦”也沒(méi)啥區(qū)別。不過(guò)話(huà)又說(shuō)話(huà)來(lái)了，“沒(méi)頭腦”的女主只是經(jīng)驗(yàn)不足，處于上升期，還是挺聰明的。全片就見(jiàn)她拿著小本子到處跑，積極向上，勤勞勇敢像極了新時(shí)代新手打工人的樣子~

總體不錯(cuò)，作為一般觀眾的我看著還是挺有趣的，給我?guī)?lái)了歡樂(lè)，給四顆星。減掉一顆是因?yàn)榘⑵?，本片在阿婆的塑造上有些丑化扭曲阿婆的形象。如果只是為了喜劇效果，著?shí)沒(méi)有必要。

本片戲外的梗其實(shí)比電影本身更有意思。 不止是戲中戲，實(shí)際上包括片名，片中多個(gè)情節(jié)全都出自阿加莎克里斯蒂的小說(shuō)，和她親自改編的舞臺(tái)劇本《老鼠夾》，比如雪地中汽車(chē)撞路牌等等，還有待觀眾自己去發(fā)現(xiàn)。好像也是第一次在電影中出現(xiàn)阿婆的完整形象，雖然比較彪悍。順便一說(shuō)，豆瓣這個(gè)片名翻譯的不是太準(zhǔn)。 首先，《老鼠夾》這樣大名鼎鼎的小說(shuō)和演出了半個(gè)多世紀(jì)的舞臺(tái)劇，至今未被翻拍成電影，原因都來(lái)自阿婆自己搞的一個(gè)懸念，那就是：這個(gè)舞臺(tái)劇本的版權(quán)，被她當(dāng)生日禮物送給了親孫子了，同時(shí)為了保證這孫子的金湯匙叼得穩(wěn)，還加了一個(gè)限制——本劇在倫敦西區(qū)以外任何地方的劇場(chǎng)，每年上演不得超過(guò)一場(chǎng)，且不允許改編劇本。注意最后這一句，基本就絕了改編電影這條路，這個(gè)神經(jīng)兮兮的老太婆把小說(shuō)中的懸疑精神用到了現(xiàn)實(shí)中。 因此，本片劇本在不違反阿婆這個(gè)設(shè)定的前提下，最大程度的貼近了《老鼠夾》的故事大綱，用戲中戲的方法，在侵權(quán)的邊緣瘋狂試探。其實(shí)舞臺(tái)劇僅來(lái)自于一部短篇小說(shuō)，其懸念和人物的復(fù)雜程度也遠(yuǎn)沒(méi)有阿婆其他的小說(shuō)那么高級(jí)。倒是在現(xiàn)實(shí)中由于版權(quán)的設(shè)定，讓人們對(duì)這個(gè)故事有了巨大的好奇心。 如果不了解這些來(lái)龍去脈的觀眾，看完以后會(huì)覺(jué)得這個(gè)劇本沒(méi)什么意思，就像電影中角色說(shuō)的，觀眾只能記住最后20分鐘，前面全是鋪墊。 本片豪華的演員配置直達(dá)每一個(gè)配角，片尾莊園的男仆，制作人的妻子，都是英國(guó)皇家劇院里舞臺(tái)劇的常客。我就一個(gè)問(wèn)題，西爾莎羅南在《瑪麗女王》中練就的標(biāo)準(zhǔn)的英式發(fā)音，這次在倫敦女警的角色上怎么不用了呢？

沒(méi)劇透，隨便看。

阿加莎·克里斯蒂是一位不用過(guò)多介紹的人物，被親昵的稱(chēng)作阿婆，是推理愛(ài)好者心中永遠(yuǎn)的女王。

即便過(guò)世多年，也永遠(yuǎn)活在書(shū)籍的腰封上。

《捕鼠器》更是她的經(jīng)典作品，舞臺(tái)劇在倫敦就至少上演了兩萬(wàn)多場(chǎng)。

如果籠統(tǒng)來(lái)歸類(lèi)。

把阿婆、狄克森·卡爾、奎恩、柯南·道爾、鐵伊歸類(lèi)成當(dāng)代寫(xiě)作可以去模仿的推理黃金時(shí)代的古典風(fēng)格，那么最難模仿的一定是阿婆——誰(shuí)碰誰(shuí)死。（《利刃出鞘》還算是把住了脈吧）

這部《看他們?nèi)绾翁又藏病犯前褭C(jī)靈抖得愚蠢。

但我尊重劇中的那句臺(tái)詞——我看完了故事，我已經(jīng)和兇手是共犯了，所以我不會(huì)說(shuō)誰(shuí)是兇手的。

沒(méi)劇透，隨便看。

阿婆比較難改編和模仿的原因在于，她的作品大多不太強(qiáng)調(diào)精巧的手法，同時(shí)極度具有生活感，不血腥，甚至帶著些許的浪漫色彩。

但電影用僵硬地、乏善可陳、老生常談地方式解構(gòu)了阿婆的推理。

簡(jiǎn)直就是在自供——我在抖機(jī)靈。

至少四點(diǎn)毀了這部電影。

一 · 拙略的故事

這種抖機(jī)靈在之后一直用戲中戲的互文方式存在，就差昭告天下——這里我們買(mǎi)了彩蛋哦！是給粉絲的福利啊！

夾帶私貨沒(méi)問(wèn)題，問(wèn)題是——請(qǐng)先把本職工作做好——整體故事的探案過(guò)程太拉了，你塞一堆致敬有個(gè)毛線(xiàn)用。

不是說(shuō)古典就是“俗套”，影片中誤導(dǎo)嫌疑的草蛇灰線(xiàn)有點(diǎn)太草率且糊弄了。

動(dòng)機(jī)沒(méi)圍著主題，所以最后犯人說(shuō)出為什么要?dú)⑷说臅r(shí)候，我和在場(chǎng)的所有人一樣——WHF？

二 · 拖沓的節(jié)奏

之前看預(yù)告片的感覺(jué)很蓋·里奇，到正片連個(gè)快剪都沒(méi)有。感覺(jué)節(jié)拍被無(wú)限拉長(zhǎng)，這倒是很有古典電視劇的味道。

羅南的冒失、簡(jiǎn)單、神經(jīng)大條和洛克威爾“高手”的嫌棄與自信所形成的反差，被這種慢喲喲的剪接方式摧毀得一塌糊涂，對(duì)于這種設(shè)定的反差帶來(lái)的效果也是一種極大的削弱。

三 · 自以為是的臆想

阿婆的一生并非那么順風(fēng)順?biāo)?，童年富裕，之后家族破產(chǎn)，前兩段婚姻糟糕。第二次離婚是她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

1926年12月4日，阿婆三十六歲，因丈夫出軌女秘書(shū)，提出離婚，阿婆失蹤十余天，英國(guó)全國(guó)人民展開(kāi)搜尋。（柯南·道爾居然還去請(qǐng)教了靈媒師）這就是大名鼎鼎的“靜塘謎案”。

離婚之后她正式進(jìn)入職業(yè)作家行列，加入偵探俱樂(lè)部，開(kāi)始飛黃騰達(dá)，最終成為真正的推理女王。私生活也逐漸淡出大眾視野。

據(jù)說(shuō)阿婆本人性格非常害羞，恬靜。同時(shí)她也很神秘。

影片中的阿婆被塑造的愚蠢、神經(jīng)質(zhì)、甚至還如此狂躁（居然舉起鐵鍬要?dú)⑷耍?/p>

我能理解茶杯遞錯(cuò)人可能是為了制造笑點(diǎn)，但這違背人物的性格，純屬硬拗啊。（關(guān)于何為硬拗，《喜劇這回事》有詳細(xì)論述）

四 · 人物塑造拉胯

此片人物眾多，但大多個(gè)性模糊，淪為沒(méi)起到效果的工具人。

圍繞主題的行動(dòng)力和關(guān)聯(lián)度羸弱。

因?yàn)槿宋镄愿袼茉斓膯?wèn)題，此片在正劇和喜劇之間來(lái)回拉扯，反復(fù)橫跳，本該成為黑色幽默的地方淪為尷尬的搔首弄姿。

五 · 動(dòng)機(jī)鋪墊不足

全片最有趣、最值得思考和探討的主題就是這個(gè)殺人的動(dòng)機(jī)。

但因?yàn)橹颁亯|的不足，不容易讓人一下子站在兇手的視角去思考問(wèn)題。

當(dāng)劇中阿加莎發(fā)表觀點(diǎn)時(shí)，我們無(wú)法一下子站在兇手的角度和阿婆角色形成對(duì)抗。

這就削弱了兇手的魅力，和主題的力道。

不知道喜愛(ài)阿婆的朋友會(huì)對(duì)這部影片更加寬容還是苛刻。

我會(huì)覺(jué)得阿婆在這部作品里徹底成了被消費(fèi)的符號(hào)。

唯一和推理片掛鉤的就是，影片里死了幾個(gè)人。

（自己弄了一個(gè)公號(hào)，叫“電影藥”，歡迎隨手關(guān)注）

看完想起那部臺(tái)灣恐怖片，一樣的挑戰(zhàn)觀眾。

死去的導(dǎo)演開(kāi)場(chǎng)就已吐槽：觀眾只記得最后20分鐘，槍?xiě)?zhàn)、大火、奇情都要堆在這里。

與結(jié)尾分毫不差。

導(dǎo)演以實(shí)際行動(dòng)證明了自己的調(diào)侃，同時(shí)即埋伏筆，也達(dá)成閉環(huán)

密閉的環(huán)境、不為人知的苦衷、大堆的人物素描、以及干擾項(xiàng)：死者房中的絲襪、裸背女素描、警探不忠的前妻、捉奸的制片人老婆

最后，一切都毫無(wú)意義；

有點(diǎn)可惜的是劇情推進(jìn)太過(guò)套路，導(dǎo)演的挑戰(zhàn)成了幽默

導(dǎo)演在道具間遇害，尸體卻被搬到舞臺(tái)中央。沉默的偵探和多嘴的警察開(kāi)始探案，劇組的一干人等都被封閉在劇院中，因?yàn)槠渲胁粌H有兇手，也有潛在的被害人。

老練的偵探和紅顏女警搭檔追查兇手。先是找到編劇，抽絲剝繭地還原導(dǎo)演無(wú)聊的一生。偵探的冷漠，與女警的熱情形成強(qiáng)烈的對(duì)比。然后是制片人，他似乎有把柄握在導(dǎo)演的手中。 接著是帶位員，他似乎看到過(guò)兇手。然后是大明星，說(shuō)了一大堆無(wú)聊的話(huà)。接著是劇場(chǎng)老板。最后女警居然發(fā)現(xiàn)與死去導(dǎo)演有染的正是偵探的妻子，而偵探有充分動(dòng)機(jī)實(shí)施報(bào)復(fù)。她剛想向警察總監(jiān)舉報(bào)，又被偵探拉出去看戲。戲院中，編劇被掐死，但兇手并非偵探，偵探的妻子也并非被警方找到的那個(gè)人。

最后在阿加莎公館中案件真相大白，那個(gè)帶位員的親身經(jīng)歷就是《捕鼠器》的戲劇內(nèi)容的來(lái)源。他的悲慘遭遇被阿加莎·克里斯蒂寫(xiě)成推理小說(shuō)，繼而改編為戲劇，又即將被拍成電影。他認(rèn)為隨意消費(fèi)別人痛苦的導(dǎo)演，編劇和作家應(yīng)該為此負(fù)責(zé)。但他卻人微言輕，這部人氣很高的戲劇依然在年復(fù)一年地?zé)嵊持?/p>

此片表面上是一部犯罪喜劇，講述了一場(chǎng)謀殺案的探案過(guò)程。其中偵探和女警的完美搭檔，以及劇院中各個(gè)角色的不同故事都是此片的亮點(diǎn)所在。但其實(shí)，阿加莎·克里斯蒂本人的出現(xiàn)才是這部電影最大的焦點(diǎn)。這位瘦小，智慧卻又帶有某種女巫魔力的著名作家的出現(xiàn)，完全將撲朔迷離兇殺案和舞臺(tái)上的經(jīng)典戲劇完美重合了，進(jìn)而解釋了為什么一個(gè)不起眼的劇場(chǎng)帶位員會(huì)成為這起撲朔迷離案件的幕后兇手。

創(chuàng)作的自由，也許可以為阿加莎的小說(shuō)辯解，而對(duì)悲慘事件的漠不關(guān)心甚至作為消費(fèi)品來(lái)進(jìn)行文藝創(chuàng)作，就是對(duì)藝術(shù)最大的褻瀆。無(wú)論是電影還是戲劇，雖然高票房和高話(huà)題度一直是衡量成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，但如果屈服于商業(yè)利益，甚至將人文關(guān)懷異化為嘩眾取寵的創(chuàng)作一定不能使其成為一部好的經(jīng)典。