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1 ) 這部電影已經(jīng)到不能批評的地步了嗎？
這招在古代便有，在皇帝跟前說壞話，講的多是這個人行為不端莊。在文革時被常常用到，好多人中了招，稀里糊涂被打倒。
如今網(wǎng)絡(luò)上也是這般，一部電影出來，多數(shù)人叫好，倘若有一人批評，不管他寫的怎么樣，先給戴個帽子，名曰：“噴子”“黑粉”“收了錢”，潑點臟水把人搞臭了再說。如果是多數(shù)人叫罵，倘若有一人叫好，也不管他寫的怎么樣，先給帶個帽子，名曰：“水軍”“收了錢”。
總之大多數(shù)人怎么說，你就得怎么說，否則你一定收了錢。這是流氓行為。
《我在故宮修文物》，我給打8分，網(wǎng)上評論一面倒，全是叫好的，豆瓣評分目前在7.8。
偶爾有幾篇批評的文章，下面是影評人波米在“電影耳旁風”中對電影的評價，不是特別高，甚至有貶義。初聽，不是很舒服，畢竟是自己認為還不錯的電影，消除偏見，再聽，發(fā)現(xiàn)確實有理，所以將錄音編輯成了文字，理性的讀者不妨看一下。
首先我們要區(qū)分三個概念，文物，修文物的人，一部拍攝修文物人的電影，這是三個獨立的概念。
尊重文物保護及其背后重大的文化價值，和我一定要對這部紀錄片給予好評，是兩個不同的東西，明確分清后，我們再來談這部電影。
這部電影在類型上是定位不清的，導(dǎo)演可能自己都沒有分清他這個紀錄片是分類式還是策略式。
以人為主體沒有錯，但是這部電影素材量太少。好的紀錄片是需要用大量的時間積累素材的，這里面這幾組人，哪怕只講一組，把他講清楚，每一個關(guān)鍵的時間點，每一個環(huán)節(jié)，都需要對應(yīng)的時間素材去支撐，你只有跟了他很長時間，拍攝了這么多同時間同期的素材，素材本身自然會呈現(xiàn)人物的真實狀態(tài)。
拍攝對象CCTV一樣對著鏡頭講一遍，這是專訪，是媒體工作者做的事情，不是能上大銀幕的東西。
要體現(xiàn)中國的修復(fù)技術(shù)比西方厲害，狹隘民族主義這我們先不管，你最起碼該有清晰的邏輯交代自己的觀點。找兩個人說西方的修復(fù)觀點論和中國的不一樣，那是因為西方人修復(fù)技術(shù)不行或者說西方的修復(fù)方法太保守。這些觀點不是不能體現(xiàn)，但是在體現(xiàn)的時候能不能找不同的類比呢？去拍一下大英博物館是怎么修復(fù)文物的，那也行。沒有對比光靠嘴炮，這是一個嚴謹?shù)挠涗浧撟龅氖虑閱幔?br>
說到底，上面的問題歸結(jié)為一點就是它的素材嚴重不夠。我們想想，這個三集的記錄片從B站爆火到大銀幕，之間速度有多塊？不管是導(dǎo)演自己那篇文章里所說為了情懷，還是企圖趁機撈一筆，趕鴨子上架對嗎？
在剪輯編排這三部紀錄片時還出現(xiàn)了非常低級的錯誤，比如說講故宮人去廈門參加鐘表展那一段，先銜接的是首都機場飛機起飛鏡頭，那等于是這個鏡頭暗示拍攝對象要離開，結(jié)果下一步銜接的是故宮內(nèi)部的一組空鏡頭，然后再往下便接到了廈門的會場內(nèi)部，這整個的剪輯順序就是錯的。
《我在故宮修文物》傳遞的貌似是匠人精神和文化傳承，但是它快速登上大銀幕很大程度上是因為在B站的爆款，將三集紀錄片重剪，補拍幾個鏡頭，放到院線。這整個操作方法操作周期都是綜藝電影的流程。而這種快餐式的IP式的操作，本身不就是對你所謂的匠人精神的褻瀆嗎？借文化之名消費盤剝熱點，這本身不就是對文化價值的最大蔑視嗎？
2 ) “你這么年輕，就找到一輩子想干的工作，真是太幸福了！”
陳粒低吟淺唱，“你在時間的那里，而我在這里”。那末，之間的「時間」是什么呢？是是枝裕和的電影？是博爾赫斯的小說？是野田洋次郎的歌？是木心的詩？又或者，只是王津師傅手中的鐘表？王有亮師傅手中的青銅器？陳楊師傅手中的織繡？屈峰師傅手中的木器？ 最近，《編舟記》動漫版正在B站“火熱放送”中（其實應(yīng)該沒多少人知道吧，雖然自己一集還都沒看，依然五星推），說到「擇一事，終一生」，最早帶給我這種感動與向往的應(yīng)該還是幾年前的《編舟記》電影版了，還記得房東婆婆說給馬締，“你這么年輕，就找到一輩子想干的工作，真是太幸福了！”就像“如果你想要與某人共度余生，那么你就會希望余生盡早開始”，如果某天我也決定為某件事“一生懸命”，如果“你已等候我多時，終于知己般相遇”的情形能發(fā)生，那么就讓此般情形快點發(fā)生吧。 人生還是「淺薄」些好吧……嗯，「淺薄」到一生一事，一生一心。誰要去理會什么「最怕你一生碌碌無為，還安慰自己平凡可貴」啊！ 修復(fù)著時光的匠人們啊，是微不足道，也是功勛彪炳。 我們啊，即使微不足道，也要努力功勛彪炳。
一生いや、何生でも 生き抜いていこう
頑張れ?。?！
3 ) 唯一滿意的居然是主題曲
《我在故宮修文物》這部電影完全不需要劇透，基本情節(jié)，人物，場景，故事，簡言之，就是三集紀錄片的素材重新整合濃縮改了個格調(diào)重新搬上大銀幕。
硬要說電影和紀錄片的不同之處，我想已經(jīng)不是虛構(gòu)非虛構(gòu)的本質(zhì)問題了，今天看了《我在故宮修文物》電影之后有了一個重大發(fā)現(xiàn)，那就是旁白。
當時在看紀錄片時有一個小小的不滿，旁白出現(xiàn)的頻率和次數(shù)稍有偏多，但也在能合理的范圍之內(nèi)，此次電影版似乎聽到了我的心聲，沒有一句旁白，當看到陶瓷組的小姑娘紀東歌騎著腳踏車行駛在空曠的宮殿門前，我期待出現(xiàn)紀錄片里那句旁白說出我的觀感：“騎在空無一人的宮殿前是件怡然自得的事情”；也期待旁白說出歷史現(xiàn)場和時空交錯的想象，”最早享受這種待遇的是末代皇帝溥儀“。
然而，并沒有！
正當我遺憾旁白消失，煩躁片子帶來的“便秘”感，它又以一個接一個的采訪和一組接一組的空境組合逼得我直想奪門而逃。是什么讓我一直堅持到最后呢，嗯，有一點點看好戲的心情吧，想看它怎么結(jié)尾。
于是最后一個鏡頭是小麻雀在吃貓糧最后飛走的鏡頭，主創(chuàng)人員說，他們一開始也不知道會出現(xiàn)什么樣的鏡頭，只是放著貓糧一直在等待著，最后出現(xiàn)的是這樣的畫面，反倒很和他們的心意，有一種淡淡的憂傷感，這是他們給片子定下的基調(diào)。
但是，由于個人的傷感度偏高，并沒有這種感覺，倒是在主題的思考上陷入了盲區(qū)，同去的朋友說，前二十分鐘完全沒看懂是什么（她沒看過紀錄片的版本），感覺就是一堆人物的出場介紹，但似乎有些多且無邏輯感。后來看到了一個主人公在講“格物致知”的東西，她想，這或許是片子的主題了吧，可到了又后來，片子的一部分著重介紹了新一代的修復(fù)者，所以她想，這是要講手藝的傳承？直到片子放完，拿出的海報上說匠人精神，而到了導(dǎo)演那兒，他說，他想表達生命和時間。
我想我理解朋友的迷茫，很重要的一部分原因是沒有旁白在場導(dǎo)致邏輯不順，僅用空境場景轉(zhuǎn)場很難表述前后文關(guān)系。雖然主創(chuàng)說電影版這么做是讓拍攝者往后退，讓主人公往前進，但這么做導(dǎo)致，電影版的確在認真地修文物，而不是修歷史的想象，修人心的觸動，修生命的感慨了。
以往紀錄片的重點講述對象是三個，有的放矢，尤其是在王津和鐘表的整修上很讓人思考和觸動，當濃縮到電影版之后，所有的主人公要出場，但是卻往往一個主人公都記不住。
說了這么多電影版讓人看不慣的方面，但也要承認，電影版更生活與日常，反倒是更像日常類散文電影，一些生活的小場景和小細節(jié)的描寫反倒好過修文物的場景了，讓人竟能靜下心來會心一笑。
整個電影總體感覺，用朋友的話說，拍的不錯，剪得不行，但當?shù)弥糨嬍橇螒c松指導(dǎo)時，頓時覺得，不應(yīng)該呀，好吧，事實如此。所以當看完全片，最后音樂一出，反倒讓人有些驚艷和淚目，姚謙作曲，陳粒演唱，還算實至名歸。
最后的最后，作為一部上院線的紀錄片電影，沖著這情懷和紀錄片的未來發(fā)展，還是有必要去影院支持一下的，畢竟，無論好片爛片，只有看了，才有資格說。你說對吧？
就是這樣，科科。
4 ) 請本分的做部紀錄片
從電影院出來的那刻居然覺得好失望。因為排期少而且時間雞肋我?guī)缀跏桥懦f難才看上了這部電影但是給出來的效果卻讓我在觀影中不斷地涌起不滿的情緒，幾乎想中場離開。我情愿自己和他來個美好的錯過……
這部片子簡直就是當初紀錄片剪剩的“廢片”集合，加點紀錄片里比較有內(nèi)涵的鏡頭重復(fù)利用，最后再來個主題升華！電影完工！
媽的(;?_?)我真的不想爆粗
我希望你能好好的本分的做部紀錄片，而不是為了熱點，為了推廣或者難聽點的為了錢而去倉促且難堪的拼出一部電影來。
紀錄片本身已相當精彩，不需要電影再來一次精神洗禮感情升華。
5 ) 剪輯很爛 1星給各位師傅，1星給喵
今天
我以為我看的是，xx直播回放
1
劇情混亂，人物主體分散，堆砌各種訪談
觀影者2人：我——看了劇版的前3集，朋友——只看了預(yù)告
兩個人交流感受 我們兩個都覺得，拍的非常分散，事件交代不清
2
打著匠人情懷
我們看見了各種修補的細節(jié)，還有一些情景，然后就開始賣雞湯，但是我朋友說她有些細節(jié)看不懂，很跳躍，我又只好跟她解釋
并且，作為紀錄片東一榔頭西一棒槌的，這個部門一會那個部門一會，確實電影版很多剪輯就是來自劇版，讓我覺得很失望
我們都覺得修補的細節(jié)讓我們知道了他們的辛苦，但是也剪輯的太渣了吧？劇版是鏡頭是追拍不同組里完成某項任務(wù)的過程，一邊修繕一邊拍攝 但是有很多承接的細節(jié) 使得人物有血有肉 更生活化
其實并不是很想聽雞湯！
我更想知道修繕的難度，和文化傳承的意義！
我想知道他們的匠人精神的來源！
見證了院子里大家的感情和日常
在院里長大的王師傅，在不同組里互相幫忙的屈峰，種花草養(yǎng)鳥逗貓
這是又看了一部營銷電影 浪費熱情 并沒有體會到更深的匠人精神
6 ) 要是太嗨了，就喘兩口氣再進去看
紀錄片太好看了，我也是在b站n刷3集紀錄片的腦殘小粉絲。
說要院線上映的時候，特別感慨，本來想眾籌的時候加加油，結(jié)果北京競爭太激烈，與點映式失之交臂。
不過還是終于等到了12.16上映的這一天。
我是在12.13日開始就天天看看首映票的，力圖買到電影院最黃金的座位。
結(jié)果很自然的，也有些意料之外的，這部有不少小伙伴們期待的紀錄片，在院線上仍然是小眾。b站幾百萬的播放量跟商業(yè)電影還沒得比。
于是排片真的很少。
而且跟我們對這部院線上映的紀錄片的期待不同，大多數(shù)人，并不關(guān)注，也不知道。
在首映日，連北京的電影院也不是全部排片，我家最近的電影院只有首映日中午12點排了一場。
周六周日都沒有排。
我觀察了周圍別的影院的排片，發(fā)現(xiàn)基本都只有一兩場排在上午。下班后的黃金時段是絕沒有一席之地的。
而且上座率很低，12.15日中午我買票的時候，這個首映日唯一的一場《我在故宮修文物》，全場加我只賣出5個座位。剩余90%。
因為周五要上班，所以我猶豫再三。
考慮到要貢獻票房，考慮到對片子的期待，考慮到如果今天我沒買，可能周六周日這個電影院看銷量慘淡就不排了怎么辦。等很多問題……
于是買了周五的票，翹班去看的。
等我12.16日早上我再看排片，發(fā)現(xiàn)這個電影院在周六居然加排了兩場，而且3場中有一場對年輕人很友好的安排在晚上七點。
這突然讓我感覺可能賣出去的每一張票都是電影院排片的動力……
實際到電影院里看的時候，上座率大概是40%，基本都是年輕人，應(yīng)該學(xué)生居多。畢竟像我這樣翹班的人應(yīng)該沒有幾個。
再說說片子
還沒看的小伙伴們，請聽我說。
別太激動
別太激動
別太激動
不要本能的感覺在電影院上映的就是電影。其實我小時候，那時候電影少，電影院也回播紀錄片。我小時候就看過宇宙星系那種催眠紀錄片。
所以其實還是要把這個片子跟電影區(qū)分開的。
其實這不是電影。因為日常生活沒有劇本，自然沒有高潮鋪墊，里面的師傅們也不是演員，怎么會配合你表演。
所以我這次就犯了很大一個錯誤，在潛意識里被宣傳的“電影”給誤導(dǎo)了。
直到開頭，師傅們說話了，我才突然意識到，這些人不是演員，這片子也沒有劇本?。∧敲醋匀皇菦]有故事，沒有鋪墊，沒有高潮！那么我看到的東西當然不是電影。
其實明白的還是太晚了，其實說真的，這個片子看的時候心越平靜，感受越好。越激動越體會不到。
這是今天看完的真實感受。片子上半段我真的有點太激動了，期待這個期待那個，看到幾個師父特別激動，一看到跟紀錄片有重復(fù)的地方就有些失落，導(dǎo)致感覺完全都沒有好好欣賞，十分后悔……直到片子下半段一個雨后植物的長鏡頭才真正進入狀態(tài)。
出了電影院，騎車回單位，腦子里全是主題曲的旋律。我就跟著唱，結(jié)果唱著唱著就有點鼻酸。這時候，才恍然覺得這部片子傳達的東西可能已經(jīng)傳達了，只是我還是太笨拙，沒法把那種酸甜雜陳的感覺具象出來。
所以，還沒有看的小伙伴們，一定不要浪費這珍貴的排片，一定要在觀看之前，深呼吸，調(diào)整自己的心情。
靜靜的體會，享受那些聲音，享受那些空鏡頭，好好看師傅們。
真的，好好體會。
7 ) 擇一事，終一生
#擇一事，終一生#
整部《我在故宮修文物》下來，很緩慢。
緩慢得像是搖動的綠枝，像是那只昏睡的貓，像是那座亙古不變的故宮。
當然，我們知道故宮是不可能不變的。每一次的暴雨，每一天的烈日，甚至每一次的霧霾，都對那個看在眼里、踩在腳底、觸而不及的文物，是致命的傷害。
所以，我們有了那些修補的工匠。
紀錄片里臺詞并不多，記錄的事件有點雜亂，文物的選取也并沒有聞名遐邇的。但我覺得，這就是修文物的日常。還記得一開始，老師傅們回憶自己剛剛?cè)胄械臅r候，自己的師傅就讓自己對著一個文物磨，不僅磨物，更是修心?；蛟S只有坐得住，才能夠品味真正的美。
還記得里面木匠師傅屈峰老師的話。他說在簽工作合同前，他猶豫了很久。本想著故宮修文物，是一件好事，任誰聽了就覺得條件好?？墒强吹侥莻€矮矮的四合院，風吹動就嘎吱響的門，屋內(nèi)搬動文物還有屈著身子。值嗎？當然，他留了下來。原因卻是由另外的師傅道明的。
“很多學(xué)生的專業(yè)就是學(xué)習(xí)藝術(shù)創(chuàng)作的，但進來這里，學(xué)過的東西就要拋掉?！薄拔也⒉皇窍胍裘?，最好的就是在修復(fù)的過程?！薄斑@些文物看起來是死的，但是修復(fù)的過程，你似乎在和它對話，它就像活的?！薄澳懵暮退嗵?，你就會發(fā)現(xiàn)它真的很美?！?/p>
看了評論，說是對里面文物修復(fù)的環(huán)境表示擔憂。我也的確想了很多遍，不戴口罩可以嗎？不戴手套可以嗎？就這么搬可以嗎？諸如此類的問題。最后有人給了我們一個答復(fù)。或者環(huán)境是不好，或許條件還不足，或許觀念還是落后。但是那矮小的紅房，那顆夏秋交替光香氣就饞得你口水直流的杏樹，那院子里永遠陪伴澆花的三色貓咪，那一叫就過來拯救你的老師傅，那不厭其煩一遍遍開鎖關(guān)門等候者，那平凡而又不平凡的匠人們，就是情懷最好的詮釋。
擇一事，終一生。
不求轟轟烈烈，但求真真切切。
做實事。
點映+見面會 紀錄片剪輯而成，沒有新的素材，看過紀錄片會覺得沒啥必要再看。這片的剪輯對沒看過的人又不太友好……碎到人物單薄甚至有些就路人了，算不上是好的群像片。國內(nèi)紀錄電影還差很遠啊～
比起電視版對文物修復(fù)的娓娓道來，電影版顯然更樂意將重心對準背后的人。遺憾的是顯然體量壓倒內(nèi)容，匆匆而過的節(jié)奏令每人都是蜻蜓點水。如修復(fù)師所言，格物，已是觀心。說好了文物的故事，便是說好了人的故事。不必為了拔高而拔高。四星致敬匠人匠心。
不能做一只在故宮里曬太陽的貓，做一個能在故宮工作（每天下午5點準時下班）的人也很幸福啊。
原以為只是對三集劇集的簡單剪輯再加工組合，看完發(fā)現(xiàn)并不是這樣，電影版有不少的新場景和素材，十分驚喜。除了所謂的匠人精神，生活化和人情味也是這片子帶給觀眾的又一個印象，而且真的是可以讓人沉下心來看的一部紀錄片，拋棄了旁白，而全用采訪敘述的方式也是十分成功?？傊€是要推薦下。
安安靜靜，匠人的慢生活
中國關(guān)于歷史的、國學(xué)的、文物的之類的影片題材內(nèi)容不缺但是普遍的形式陳舊手法老套本來很好的東西不容易讓更多人去接受欣賞，遠不及港臺那邊的水平。雖然給了5星還是要挑下骨頭，還是差那么一點.....對于文化貫通古今的完美融合的那種感覺。
和劇版在故事上差異不大，但電影化程度挺強的。
電影版這鬼剪輯，當自己拍小森林啊……當然誰要是找得到王津老師年輕時候的照片麻煩發(fā)我一下謝謝！
三星半，其實相比原版比較任務(wù)式的科教片方式，倒是更喜歡電影版的剪輯方式，比較放松和隨意，更多去關(guān)注人，講他們的生活日常，玩玩貓，打打杏，是一種生活或是工作方式。成為原版的一個補充，關(guān)于他們的另一個側(cè)面。
如果說三集紀錄片更多講的是匠人技藝，那大電影更多在講匠人風骨，以及技藝和精神的傳承。器物看似是死物，在工匠修復(fù)過程中，卻能體味到制作者和制作年代所賦予器物的精神，這樣的交流才是最迷人的感受。
期待過高，無甚驚喜，倒是一些空鏡頭很喜歡，如打杏，逗貓，小鳥啄食。
這部紀錄片拍的是人，是人在故宮的生活，鮮活的生活。#人修文物，文物修人#
總集篇本身就很趕，又添上了許多電視版剃掉的邊角料，整體顯得比較散。優(yōu)點是取消了旁白，更多讓業(yè)者們自己講述感悟，更貼合標題中主語的“我”。而且相比電視版重點突出的忙碌，電影版則是多了分寧靜以襯托那份古色古香。
不太理解這片為啥要拿到院線上映，從藝術(shù)價值、商業(yè)價值兩方面講，都是放在視頻網(wǎng)站和電視臺紀錄片頻道更合適啊。電影院還是需要有更加電影化的展現(xiàn)形式，不是拿電視紀錄片素材重新剪輯就能達到的。
3星。如果之前那三集紀錄短片我可以給3.7星的話，這部簡直就是那三集的精編，而且還剪的有點亂。“短片剪輯+去掉旁白+來點文藝的空鏡頭”這種赤裸裸的偷懶方式，我很想用“圈錢”來形容~和爸爸去哪兒大電影異曲同工。沒必要在影院上映嘛。而且片尾那段故宮博物院院長的演講，想法很好，太刻意。
想打十星！何況還有那么多貓！
《我在故宮修文物》首映禮，好多漂亮妹子，從二樓沖下來對著故宮的老師傅尖叫吶喊。這TMD才是生活。其實這部電影沒有渲染情懷，情懷對我們來說只是一兩天的雞血，對這些師傅來說卻是一輩子的生活。
題材有趣。在東京國立博物館參觀時發(fā)現(xiàn)人家都會給文物配一個修復(fù)前后的對比照，還感慨過日本人尊重幕后功臣，能有這系列片子意義大于質(zhì)量本身了。
中規(guī)中矩的紀錄片。沒什么亮點和才氣。空鏡頭和貓的鏡頭過多以至于有點喧賓奪主。沒去過北京故宮（倒是去過臺北的），沒看過劇版也不想看。整體就是很一般。還是喜歡拍攝更加艱難持久、題材更加敏感現(xiàn)實的獨立紀錄片。
雖然是三集的濃縮版，沒什么新內(nèi)容，但是能在大屏幕上看到故宮，就已經(jīng)很滿足。時間在故宮細水流長，歲月可好。