Margare的法語(yǔ)真好，很好的一部紀(jì)錄片，特別給懂電影，熱愛(ài)電影的人。imposter閃一邊去吧。

很一般的紀(jì)錄片，但是素材有意思。最后剪他去世給我活活看哭。和@robertooo 在Delphi Lux

好的地方正是在于被訪者并沒(méi)有那么深愛(ài)伯格曼（Daniel甚至坦言從未想念他），所以視角更冷靜，Margarethe的介入也平衡了這類紀(jì)錄片常有的“匍匐在地”姿態(tài)。最后！我魯本！實(shí)在是太口愛(ài)了嗚嗚！

閑說(shuō)起來(lái)這部電影的最大樂(lè)趣/好奇之一就是看“女權(quán)”導(dǎo)演如何拍另一個(gè)基本上一言不合就扇嘴巴的男權(quán)至上導(dǎo)演（愛(ài)果然是盲的）/DanielB講的算是最有趣/Magic Lantern其實(shí)真該換個(gè)標(biāo)題叫“我是說(shuō)謊者”...

導(dǎo)演說(shuō)“他們都不在了，但是我還年輕所以還活著，我還想活更久”的時(shí)候有點(diǎn)想哭，突然感嘆那黃金一代是真的落幕、消逝了

只跟自己童年親近但拒絕跟自己孩子親近的伯格曼，為瑞典贏得國(guó)際聲譽(yù)但被祖國(guó)“放逐”的伯格曼，被很多電影人拒絕合作又被更多電影人奉為精神圖騰的伯格曼。因看了《第七封印》確定一生電影志愿的德國(guó)金獅導(dǎo)演在斯德哥爾摩、柏林、巴黎、法羅島尋找百年伯格曼的痕跡，像他本人的電影一樣好睡，合作拍過(guò)電影的兒子丹尼爾講得料最有趣：不要相信英格瑪。

記得的很特別的點(diǎn)是伯格曼總是坐在攝像機(jī)邊近距離凝視著演員，他排演話劇時(shí)要求演員提前記熟走位，上臺(tái)之后注意力就從走位上解放出來(lái)，要求演員反復(fù)讀劇本，直到對(duì)話像是一個(gè)人的一句自然引發(fā)了下一句；伯格曼垂垂老矣之后說(shuō)，我想念我的演員們，他的女兒抱怨說(shuō)，你就不能說(shuō)你想念你的兒女和孫子嗎，他說(shuō)，可是我不想他們啊。

了解得越多，越喜歡這個(gè)老頭兒?？上o(wú)法在大銀幕上把他全部的影片都看一遍！影院中他的紀(jì)錄片，仿佛昨日重現(xiàn)，無(wú)論黑白還是彩色，那獨(dú)屬于伯格曼的濃烈色彩對(duì)比，在大銀幕再現(xiàn)。希望還有機(jī)會(huì)像去年北影節(jié)那樣再集中放映一次?？上г撈瑹o(wú)片頭片尾字幕等。資料館1號(hào)廳。九成滿。第九屆北影節(jié)D2-2。

前妻患癌去世，他才終于離開(kāi)了嬰兒房。兒子說(shuō)自他去世后，從未想念過(guò)他。涉稅風(fēng)波流亡異國(guó)，法羅島的村民才能參加他的葬禮。他是一個(gè)不想長(zhǎng)大的孩子，一個(gè)不夠稱職的父親，一個(gè)被故土背叛的傷心者，一個(gè)擁抱孤島的伶仃人。伯格曼說(shuō)，電影就像通靈。他猶如靈媒，在人性情感與神性光感之間，記錄下永恒。

還是其他人對(duì)伯格曼的回憶偏多，伯格曼本人事說(shuō)得很少

討論伯格曼電影中的女性角色，進(jìn)而引發(fā)其導(dǎo)演方法論和家庭關(guān)系，后者似乎是傳記者，以及對(duì)伯格曼電影爛熟的觀眾更加感興趣的地方，而大眾似乎也對(duì)一個(gè)「表里不一」的經(jīng)典（人物）更津津樂(lè)道。

看完才知道前兩天去看的馮特羅塔的《德國(guó)姐妹》是伯格曼最喜歡的幾部電影之一，也是當(dāng)中唯一一部女導(dǎo)演的作品，其余還有幽靈馬車、大路、圣女貞德蒙難記等等（都在他的作品里非常有跡可循）。電影整體來(lái)說(shuō)還是以演員、評(píng)論者、同行對(duì)伯格曼的回憶和崇敬為主的，料有一些但感覺(jué)并不足以撐起一部長(zhǎng)片；而且其實(shí)我非常期待作為女權(quán)導(dǎo)演的馮特羅塔對(duì)伯格曼的女性角色刻畫作出評(píng)論但是這兒也沒(méi)有… 好吧??或許換個(gè)場(chǎng)合說(shuō)會(huì)更合適?！斗叫巍返膶?dǎo)演實(shí)在太有趣了，他受訪上來(lái)就說(shuō)，謝謝你找我，我是瑞典導(dǎo)演但我真的不是伯格曼那派的，我更接近羅伊安德森啊…

是不是看完了去了天平山？好像為了吃什么在全家發(fā)生了小小的爭(zhēng)執(zhí)？但記憶里只留下了很舒服的星星點(diǎn)點(diǎn)的秋夜的風(fēng)，傍晚的秋夜的空氣

the moment of truth

“我與伯格曼”

沒(méi)有說(shuō)到呼喊與細(xì)語(yǔ)。有點(diǎn)想去法羅島

謝謝。

2019年北影節(jié)第一部，不錯(cuò)的紀(jì)錄片，回顧伯格曼電影創(chuàng)作的一生，他的那些住所，他的電影創(chuàng)作來(lái)源，他在工作中的細(xì)節(jié)，家人、同事、國(guó)內(nèi)外同業(yè)者的各種角度展現(xiàn)他個(gè)性鮮明的一切，看后有些許感傷，更多的是對(duì)歲月的感慨，特別是最后一個(gè)法羅島靜謐的鏡頭，感受到時(shí)間的平靜流逝，但大師一直伴在我們心中。

伯格曼的幕后尋訪。偉大的導(dǎo)演都很會(huì)拍孩童，伯格曼不但會(huì)拍，他一生都是長(zhǎng)不大的個(gè)孩子。內(nèi)因正是他看透了人際的扭捏虛偽，尤其是親朋，他不信，也不斥責(zé)，但他會(huì)用鏡頭溫柔地嘲諷。

眾多有關(guān)褒曼的紀(jì)錄片中，總算有人補(bǔ)完他在西德流亡的日子了，被國(guó)家拋棄，只能在妻子(劇場(chǎng))尋求一點(diǎn)安慰，也直教他放棄拍攝電影的念頭。作品總是自身的寫照，對(duì)自身的解剖，藝術(shù)家保存了小孩一面，希望得到愛(ài)和關(guān)注，但求愛(ài)的小孩都是帶著惡魔的種子，總是會(huì)帶來(lái)傷害，對(duì)身邊人如是，對(duì)自己也如是。