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類型:記錄片地區(qū):其它年份:2018
主演:麗芙·烏曼 奧利維耶·阿薩亞斯 魯本·奧斯特倫德 米婭·漢森-洛夫 古內(nèi)爾·林德布洛姆 卡洛斯·紹拉 瑪加蕾特·馮·特羅塔 尤利婭·杜韋紐斯 讓-克勞德·卡里埃爾 嘉比·多姆 Rita Russek 丹尼爾·伯格曼 斯蒂格·比約克曼 Halfdan Ullmann T?ndel Ingmar Bergman Jr.
導(dǎo)演:瑪加蕾特·馮·特羅塔 貝蒂娜·波勒 菲利克斯·穆勒
簡介: 值英瑪褒曼誕辰百年紀(jì)念,受其啟蒙的德國新電影領(lǐng)軍人物之一馮佐妲,回溯大師的一生傳奇。她走訪鏡頭.. 詳細(xì) >
Margare的法語真好,很好的一部紀(jì)錄片,特別給懂電影,熱愛電影的人。imposter閃一邊去吧。
很一般的紀(jì)錄片,但是素材有意思。最后剪他去世給我活活看哭。和@robertooo 在Delphi Lux
好的地方正是在于被訪者并沒有那么深愛伯格曼(Daniel甚至坦言從未想念他),所以視角更冷靜,Margarethe的介入也平衡了這類紀(jì)錄片常有的“匍匐在地”姿態(tài)。最后!我魯本!實(shí)在是太口愛了嗚嗚!
閑說起來這部電影的最大樂趣/好奇之一就是看“女權(quán)”導(dǎo)演如何拍另一個基本上一言不合就扇嘴巴的男權(quán)至上導(dǎo)演(愛果然是盲的)/DanielB講的算是最有趣/Magic Lantern其實(shí)真該換個標(biāo)題叫“我是說謊者”...
導(dǎo)演說“他們都不在了,但是我還年輕所以還活著,我還想活更久”的時候有點(diǎn)想哭,突然感嘆那黃金一代是真的落幕、消逝了
只跟自己童年親近但拒絕跟自己孩子親近的伯格曼,為瑞典贏得國際聲譽(yù)但被祖國“放逐”的伯格曼,被很多電影人拒絕合作又被更多電影人奉為精神圖騰的伯格曼。因看了《第七封印》確定一生電影志愿的德國金獅導(dǎo)演在斯德哥爾摩、柏林、巴黎、法羅島尋找百年伯格曼的痕跡,像他本人的電影一樣好睡,合作拍過電影的兒子丹尼爾講得料最有趣:不要相信英格瑪。
記得的很特別的點(diǎn)是伯格曼總是坐在攝像機(jī)邊近距離凝視著演員,他排演話劇時要求演員提前記熟走位,上臺之后注意力就從走位上解放出來,要求演員反復(fù)讀劇本,直到對話像是一個人的一句自然引發(fā)了下一句;伯格曼垂垂老矣之后說,我想念我的演員們,他的女兒抱怨說,你就不能說你想念你的兒女和孫子嗎,他說,可是我不想他們啊。
了解得越多,越喜歡這個老頭兒。可惜無法在大銀幕上把他全部的影片都看一遍!影院中他的紀(jì)錄片,仿佛昨日重現(xiàn),無論黑白還是彩色,那獨(dú)屬于伯格曼的濃烈色彩對比,在大銀幕再現(xiàn)。希望還有機(jī)會像去年北影節(jié)那樣再集中放映一次。可惜該片無片頭片尾字幕等。資料館1號廳。九成滿。第九屆北影節(jié)D2-2。
前妻患癌去世,他才終于離開了嬰兒房。兒子說自他去世后,從未想念過他。涉稅風(fēng)波流亡異國,法羅島的村民才能參加他的葬禮。他是一個不想長大的孩子,一個不夠稱職的父親,一個被故土背叛的傷心者,一個擁抱孤島的伶仃人。伯格曼說,電影就像通靈。他猶如靈媒,在人性情感與神性光感之間,記錄下永恒。
還是其他人對伯格曼的回憶偏多,伯格曼本人事說得很少
討論伯格曼電影中的女性角色,進(jìn)而引發(fā)其導(dǎo)演方法論和家庭關(guān)系,后者似乎是傳記者,以及對伯格曼電影爛熟的觀眾更加感興趣的地方,而大眾似乎也對一個「表里不一」的經(jīng)典(人物)更津津樂道。
看完才知道前兩天去看的馮特羅塔的《德國姐妹》是伯格曼最喜歡的幾部電影之一,也是當(dāng)中唯一一部女導(dǎo)演的作品,其余還有幽靈馬車、大路、圣女貞德蒙難記等等(都在他的作品里非常有跡可循)。電影整體來說還是以演員、評論者、同行對伯格曼的回憶和崇敬為主的,料有一些但感覺并不足以撐起一部長片;而且其實(shí)我非常期待作為女權(quán)導(dǎo)演的馮特羅塔對伯格曼的女性角色刻畫作出評論但是這兒也沒有… 好吧??或許換個場合說會更合適。《方形》的導(dǎo)演實(shí)在太有趣了,他受訪上來就說,謝謝你找我,我是瑞典導(dǎo)演但我真的不是伯格曼那派的,我更接近羅伊安德森啊…
是不是看完了去了天平山?好像為了吃什么在全家發(fā)生了小小的爭執(zhí)?但記憶里只留下了很舒服的星星點(diǎn)點(diǎn)的秋夜的風(fēng),傍晚的秋夜的空氣
the moment of truth
“我與伯格曼”
沒有說到呼喊與細(xì)語。有點(diǎn)想去法羅島
謝謝。
2019年北影節(jié)第一部,不錯的紀(jì)錄片,回顧伯格曼電影創(chuàng)作的一生,他的那些住所,他的電影創(chuàng)作來源,他在工作中的細(xì)節(jié),家人、同事、國內(nèi)外同業(yè)者的各種角度展現(xiàn)他個性鮮明的一切,看后有些許感傷,更多的是對歲月的感慨,特別是最后一個法羅島靜謐的鏡頭,感受到時間的平靜流逝,但大師一直伴在我們心中。
伯格曼的幕后尋訪。偉大的導(dǎo)演都很會拍孩童,伯格曼不但會拍,他一生都是長不大的個孩子。內(nèi)因正是他看透了人際的扭捏虛偽,尤其是親朋,他不信,也不斥責(zé),但他會用鏡頭溫柔地嘲諷。
眾多有關(guān)褒曼的紀(jì)錄片中,總算有人補(bǔ)完他在西德流亡的日子了,被國家拋棄,只能在妻子(劇場)尋求一點(diǎn)安慰,也直教他放棄拍攝電影的念頭。作品總是自身的寫照,對自身的解剖,藝術(shù)家保存了小孩一面,希望得到愛和關(guān)注,但求愛的小孩都是帶著惡魔的種子,總是會帶來傷害,對身邊人如是,對自己也如是。
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Margare的法語真好,很好的一部紀(jì)錄片,特別給懂電影,熱愛電影的人。imposter閃一邊去吧。
很一般的紀(jì)錄片,但是素材有意思。最后剪他去世給我活活看哭。和@robertooo 在Delphi Lux
好的地方正是在于被訪者并沒有那么深愛伯格曼(Daniel甚至坦言從未想念他),所以視角更冷靜,Margarethe的介入也平衡了這類紀(jì)錄片常有的“匍匐在地”姿態(tài)。最后!我魯本!實(shí)在是太口愛了嗚嗚!
閑說起來這部電影的最大樂趣/好奇之一就是看“女權(quán)”導(dǎo)演如何拍另一個基本上一言不合就扇嘴巴的男權(quán)至上導(dǎo)演(愛果然是盲的)/DanielB講的算是最有趣/Magic Lantern其實(shí)真該換個標(biāo)題叫“我是說謊者”...
導(dǎo)演說“他們都不在了,但是我還年輕所以還活著,我還想活更久”的時候有點(diǎn)想哭,突然感嘆那黃金一代是真的落幕、消逝了
只跟自己童年親近但拒絕跟自己孩子親近的伯格曼,為瑞典贏得國際聲譽(yù)但被祖國“放逐”的伯格曼,被很多電影人拒絕合作又被更多電影人奉為精神圖騰的伯格曼。因看了《第七封印》確定一生電影志愿的德國金獅導(dǎo)演在斯德哥爾摩、柏林、巴黎、法羅島尋找百年伯格曼的痕跡,像他本人的電影一樣好睡,合作拍過電影的兒子丹尼爾講得料最有趣:不要相信英格瑪。
記得的很特別的點(diǎn)是伯格曼總是坐在攝像機(jī)邊近距離凝視著演員,他排演話劇時要求演員提前記熟走位,上臺之后注意力就從走位上解放出來,要求演員反復(fù)讀劇本,直到對話像是一個人的一句自然引發(fā)了下一句;伯格曼垂垂老矣之后說,我想念我的演員們,他的女兒抱怨說,你就不能說你想念你的兒女和孫子嗎,他說,可是我不想他們啊。
了解得越多,越喜歡這個老頭兒。可惜無法在大銀幕上把他全部的影片都看一遍!影院中他的紀(jì)錄片,仿佛昨日重現(xiàn),無論黑白還是彩色,那獨(dú)屬于伯格曼的濃烈色彩對比,在大銀幕再現(xiàn)。希望還有機(jī)會像去年北影節(jié)那樣再集中放映一次。可惜該片無片頭片尾字幕等。資料館1號廳。九成滿。第九屆北影節(jié)D2-2。
前妻患癌去世,他才終于離開了嬰兒房。兒子說自他去世后,從未想念過他。涉稅風(fēng)波流亡異國,法羅島的村民才能參加他的葬禮。他是一個不想長大的孩子,一個不夠稱職的父親,一個被故土背叛的傷心者,一個擁抱孤島的伶仃人。伯格曼說,電影就像通靈。他猶如靈媒,在人性情感與神性光感之間,記錄下永恒。
還是其他人對伯格曼的回憶偏多,伯格曼本人事說得很少
討論伯格曼電影中的女性角色,進(jìn)而引發(fā)其導(dǎo)演方法論和家庭關(guān)系,后者似乎是傳記者,以及對伯格曼電影爛熟的觀眾更加感興趣的地方,而大眾似乎也對一個「表里不一」的經(jīng)典(人物)更津津樂道。
看完才知道前兩天去看的馮特羅塔的《德國姐妹》是伯格曼最喜歡的幾部電影之一,也是當(dāng)中唯一一部女導(dǎo)演的作品,其余還有幽靈馬車、大路、圣女貞德蒙難記等等(都在他的作品里非常有跡可循)。電影整體來說還是以演員、評論者、同行對伯格曼的回憶和崇敬為主的,料有一些但感覺并不足以撐起一部長片;而且其實(shí)我非常期待作為女權(quán)導(dǎo)演的馮特羅塔對伯格曼的女性角色刻畫作出評論但是這兒也沒有… 好吧??或許換個場合說會更合適。《方形》的導(dǎo)演實(shí)在太有趣了,他受訪上來就說,謝謝你找我,我是瑞典導(dǎo)演但我真的不是伯格曼那派的,我更接近羅伊安德森啊…
是不是看完了去了天平山?好像為了吃什么在全家發(fā)生了小小的爭執(zhí)?但記憶里只留下了很舒服的星星點(diǎn)點(diǎn)的秋夜的風(fēng),傍晚的秋夜的空氣
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“我與伯格曼”
沒有說到呼喊與細(xì)語。有點(diǎn)想去法羅島
謝謝。
2019年北影節(jié)第一部,不錯的紀(jì)錄片,回顧伯格曼電影創(chuàng)作的一生,他的那些住所,他的電影創(chuàng)作來源,他在工作中的細(xì)節(jié),家人、同事、國內(nèi)外同業(yè)者的各種角度展現(xiàn)他個性鮮明的一切,看后有些許感傷,更多的是對歲月的感慨,特別是最后一個法羅島靜謐的鏡頭,感受到時間的平靜流逝,但大師一直伴在我們心中。
伯格曼的幕后尋訪。偉大的導(dǎo)演都很會拍孩童,伯格曼不但會拍,他一生都是長不大的個孩子。內(nèi)因正是他看透了人際的扭捏虛偽,尤其是親朋,他不信,也不斥責(zé),但他會用鏡頭溫柔地嘲諷。
眾多有關(guān)褒曼的紀(jì)錄片中,總算有人補(bǔ)完他在西德流亡的日子了,被國家拋棄,只能在妻子(劇場)尋求一點(diǎn)安慰,也直教他放棄拍攝電影的念頭。作品總是自身的寫照,對自身的解剖,藝術(shù)家保存了小孩一面,希望得到愛和關(guān)注,但求愛的小孩都是帶著惡魔的種子,總是會帶來傷害,對身邊人如是,對自己也如是。