當年老瓦還是阿諾，能瘋迷阿諾的，基本暴露了年齡。

年輕的時候，大概只是沉迷于阿諾電影的動作保證，其實那些曾經(jīng)“火爆”的場面，如今看來，大概有點low了，但這又有什么關系呢。

而且，阿諾的電影，重刷起來，其實還蠻有樂趣的，當年不是“梗”的地方，如今變成了“?！?，大概是老瓦預料不到的。

當年的阿諾，基本是雪茄、牛仔褲標配的橫沖直撞。

開場就霸氣側漏，當年，大概也就是為了表現(xiàn)阿諾“?睨天下”的主角光環(huán)，沒想到多年以后，老瓦會接到這“小報告”的電話呢，不知道后來老瓦是怎么處理的。

《幻影英雄》的設定，其實很討巧的，在現(xiàn)實和虛幻之間切換，靠的只是一張電影票，不需要花費心思折騰什么量子力學。

阿諾版的哈姆雷特，絕對是雷到家了。

帶著機關槍穿越到古代大開殺戒，這貌似如今網(wǎng)上流行的一個段子——帶著AK穿越回三國，能不能成就一番霸業(yè)。

男孩誤入電影，第一個驚喜就來了。

這個形象，絕對是經(jīng)典中的經(jīng)典，即便是放到現(xiàn)在，也是讓人頂禮膜拜的存在。

在《幻影英雄》里頭，竟然只是個過場。

當然了，這色色的二次元貓貓，也是不可或缺的角色。

阿諾有個非常肺活量的上司，在故事里頭主要負責施展他的獨門絕技獅吼功，可是被小男孩調侃了個夠。

每部電影里頭都有這么個角色，不是么。

為了向阿諾證明，現(xiàn)在在電影里，小男孩拉著阿諾去了音像店。

《未來戰(zhàn)士》這么鼎鼎大名，每個音像店都會有的吧。

可是，當小男孩興致勃勃跑到音像店，主角竟然換了，而且是史泰龍。

當年，這哥倆可是王不見王。

當然了，有阿諾在，怎么能少了這句——I will be back。

觀眾都在期待呢。

說實話，當年看阿諾的電影，整個過程都在期待阿諾說出這樣的臺詞，和小男孩一樣一樣的。

故事大概耳熟能詳了，說什么大概都有點多余。

能看這部電影的，大概都是情懷使然。

看慣了阿諾的“六親不認”，能看到阿諾在大喇叭面前吃癟，其實也是相當不錯的體驗。

而當反派穿越回現(xiàn)實，面對的這個世界，著實讓反派非常迷茫。

當時，只是感覺喜劇效果拉滿，如今，才體會到故事背后的尖酸諷刺。

那時的阿諾，其實已經(jīng)在感慨現(xiàn)實和虛幻之間的糾纏。

當年看熱鬧的我們，大概不會領會這樣感慨背后的深意。

當然了，阿諾演阿諾，本尊的自黑也是必須有的。

俗不俗，賺錢最重要，抓緊時間打廣告。

尚格云頓當時也是相當有票房號召的動作演員，腿上功夫相當了得。

話說，現(xiàn)實中的阿諾，人緣貌似不太好的呢。

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1976年，波德里亞（Jean Baudrillard）出版了《象征性交換與死亡》（Symbolic Exchange and Death）一書。在這部從馬克思主義轉向后現(xiàn)代主義的重要著作中，波德里亞提出了超真實概念。之后，波德里亞在1981年出版的《擬像》（Simula-tions）一書中對超真實概念作了進一步的闡釋。研究者普遍認為，超真實概念是波德里亞后現(xiàn)代主義理論的一個核心概念，是對傳統(tǒng)真實概念的徹底顛覆。

超真實概念是由前綴“超”（hyper-）和真實（real）一詞構成的。波德里亞認為，仿真發(fā)展到擬像階段，真實本身已經(jīng)被瓦解，一種比真實更“真實”的狀態(tài)或現(xiàn)實顯現(xiàn)出來，那就是所謂的超真實。超真實之所以具有比真實更為“真實”的特征，首先是因為它打破了真實與想象之間的界限，使昔日的審美幻境無處不在；而更為關鍵的是，超真實是按照模型產(chǎn)生出來的，它從根本上顛覆了真實存在的根基。也就是說，超真實不再是客觀存在之物或反映之物，而是人為制造（再生產(chǎn)）之物或想象之物。

《歡迎英雄》并不是完全意義上的波德里亞式，因為，我們所認為的或經(jīng)驗的電影…在大多數(shù)時候，與現(xiàn)實世界涇渭分明。但是，當?shù)鲜磕針穲@誕生，電影系列的意識形態(tài)話語籠罩現(xiàn)實世界并將之拆分。我們就又看到了二者間的體用不二。

這種比講述電影制作過程的“元電影”更具迷惑性的影片，最為熟知的大概是伍迪艾倫的《開羅紫玫瑰》，當然在早些時候卡索通過《心驚肉跳》也完成銀幕兩側交互性的建構。麥克蒂爾南和布雷克最為出色的地方，在于其不僅用類型化模式完成了這一嵌套，并且在這種敘事的夾層中完成了對于好萊塢模式出人意料的自反。他相比此類型前作，最偉大的革新在于，他第一次直面了“真實性”兩個必須性的概念——角色和扮演者。片中對于角色“雷龍”和施瓦辛格的區(qū)分設定即完整地呈現(xiàn)了波德里亞“超級真實”性狀功效產(chǎn)生時被隱蔽的意識形態(tài)性。

而借助這一種形而上學，此片完成了作為犀利的反英雄文本，也正對應此片片名——the last action hero——這樣的解剖過后，終結者們，不過是“現(xiàn)實的幻影”。

第一次看到這部電影，至少是十年前的事了。只記得有一張神奇的電影票帶著小孩與施瓦辛格穿越電影世界與現(xiàn)實，印象里是一部好萊塢式的英雄電影。

如今再回看這部電影，發(fā)現(xiàn)這不是一部普通的好萊塢式英雄電影，它是絕對被低估的一部cult經(jīng)典！一張能穿梭次元的胡迪尼大師留下的電影票，多少人中二的夢想。在英雄的電影世界里，沒有邏輯的物理定律，沒有丑女，有各種稀奇古怪的助手亂入，最重要的是——英雄一定會贏！除非票房下降。

在現(xiàn)實世界中，英雄錘壞玻璃都會喊疼，英雄也會死。電影里的吐槽比比皆是，最讓我捧腹的是玻璃眼殺手穿越到現(xiàn)實世界后發(fā)現(xiàn)，在大街上殺了人，普通人都會遠而避之保護自己，而不是傻站著尖叫，警笛也并不會立即鳴起。殺手殺完了人還站在大街上喊著：我殺了人了！我承認我的罪行！然而警察并沒有出現(xiàn)，殺手的測試結果很滿意。

很cult諷刺的是玻璃眼殺手死前說的：在現(xiàn)實世界，總是壞人贏。