當(dāng)年老瓦還是阿諾，能瘋迷阿諾的，基本暴露了年齡。

年輕的時(shí)候，大概只是沉迷于阿諾電影的動(dòng)作保證，其實(shí)那些曾經(jīng)“火爆”的場(chǎng)面，如今看來(lái)，大概有點(diǎn)low了，但這又有什么關(guān)系呢。

而且，阿諾的電影，重刷起來(lái)，其實(shí)還蠻有樂(lè)趣的，當(dāng)年不是“?！钡牡胤剑缃褡兂闪恕肮！?，大概是老瓦預(yù)料不到的。

當(dāng)年的阿諾，基本是雪茄、牛仔褲標(biāo)配的橫沖直撞。

開(kāi)場(chǎng)就霸氣側(cè)漏，當(dāng)年，大概也就是為了表現(xiàn)阿諾“?睨天下”的主角光環(huán)，沒(méi)想到多年以后，老瓦會(huì)接到這“小報(bào)告”的電話呢，不知道后來(lái)老瓦是怎么處理的。

《幻影英雄》的設(shè)定，其實(shí)很討巧的，在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間切換，靠的只是一張電影票，不需要花費(fèi)心思折騰什么量子力學(xué)。

阿諾版的哈姆雷特，絕對(duì)是雷到家了。

帶著機(jī)關(guān)槍穿越到古代大開(kāi)殺戒，這貌似如今網(wǎng)上流行的一個(gè)段子——帶著AK穿越回三國(guó)，能不能成就一番霸業(yè)。

男孩誤入電影，第一個(gè)驚喜就來(lái)了。

這個(gè)形象，絕對(duì)是經(jīng)典中的經(jīng)典，即便是放到現(xiàn)在，也是讓人頂禮膜拜的存在。

在《幻影英雄》里頭，竟然只是個(gè)過(guò)場(chǎng)。

當(dāng)然了，這色色的二次元貓貓，也是不可或缺的角色。

阿諾有個(gè)非常肺活量的上司，在故事里頭主要負(fù)責(zé)施展他的獨(dú)門絕技獅吼功，可是被小男孩調(diào)侃了個(gè)夠。

每部電影里頭都有這么個(gè)角色，不是么。

為了向阿諾證明，現(xiàn)在在電影里，小男孩拉著阿諾去了音像店。

《未來(lái)戰(zhàn)士》這么鼎鼎大名，每個(gè)音像店都會(huì)有的吧。

可是，當(dāng)小男孩興致勃勃跑到音像店，主角竟然換了，而且是史泰龍。

當(dāng)年，這哥倆可是王不見(jiàn)王。

當(dāng)然了，有阿諾在，怎么能少了這句——I will be back。

觀眾都在期待呢。

說(shuō)實(shí)話，當(dāng)年看阿諾的電影，整個(gè)過(guò)程都在期待阿諾說(shuō)出這樣的臺(tái)詞，和小男孩一樣一樣的。

故事大概耳熟能詳了，說(shuō)什么大概都有點(diǎn)多余。

能看這部電影的，大概都是情懷使然。

看慣了阿諾的“六親不認(rèn)”，能看到阿諾在大喇叭面前吃癟，其實(shí)也是相當(dāng)不錯(cuò)的體驗(yàn)。

而當(dāng)反派穿越回現(xiàn)實(shí)，面對(duì)的這個(gè)世界，著實(shí)讓反派非常迷茫。

當(dāng)時(shí)，只是感覺(jué)喜劇效果拉滿，如今，才體會(huì)到故事背后的尖酸諷刺。

那時(shí)的阿諾，其實(shí)已經(jīng)在感慨現(xiàn)實(shí)和虛幻之間的糾纏。

當(dāng)年看熱鬧的我們，大概不會(huì)領(lǐng)會(huì)這樣感慨背后的深意。

當(dāng)然了，阿諾演阿諾，本尊的自黑也是必須有的。

俗不俗，賺錢最重要，抓緊時(shí)間打廣告。

尚格云頓當(dāng)時(shí)也是相當(dāng)有票房號(hào)召的動(dòng)作演員，腿上功夫相當(dāng)了得。

話說(shuō)，現(xiàn)實(shí)中的阿諾，人緣貌似不太好的呢。

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1976年，波德里亞（Jean Baudrillard）出版了《象征性交換與死亡》（Symbolic Exchange and Death）一書。在這部從馬克思主義轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代主義的重要著作中，波德里亞提出了超真實(shí)概念。之后，波德里亞在1981年出版的《擬像》（Simula-tions）一書中對(duì)超真實(shí)概念作了進(jìn)一步的闡釋。研究者普遍認(rèn)為，超真實(shí)概念是波德里亞后現(xiàn)代主義理論的一個(gè)核心概念，是對(duì)傳統(tǒng)真實(shí)概念的徹底顛覆。

超真實(shí)概念是由前綴“超”（hyper-）和真實(shí)（real）一詞構(gòu)成的。波德里亞認(rèn)為，仿真發(fā)展到擬像階段，真實(shí)本身已經(jīng)被瓦解，一種比真實(shí)更“真實(shí)”的狀態(tài)或現(xiàn)實(shí)顯現(xiàn)出來(lái)，那就是所謂的超真實(shí)。超真實(shí)之所以具有比真實(shí)更為“真實(shí)”的特征，首先是因?yàn)樗蚱屏苏鎸?shí)與想象之間的界限，使昔日的審美幻境無(wú)處不在；而更為關(guān)鍵的是，超真實(shí)是按照模型產(chǎn)生出來(lái)的，它從根本上顛覆了真實(shí)存在的根基。也就是說(shuō)，超真實(shí)不再是客觀存在之物或反映之物，而是人為制造（再生產(chǎn)）之物或想象之物。

《歡迎英雄》并不是完全意義上的波德里亞式，因?yàn)?，我們所認(rèn)為的或經(jīng)驗(yàn)的電影…在大多數(shù)時(shí)候，與現(xiàn)實(shí)世界涇渭分明。但是，當(dāng)?shù)鲜磕針?lè)園誕生，電影系列的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)籠罩現(xiàn)實(shí)世界并將之拆分。我們就又看到了二者間的體用不二。

這種比講述電影制作過(guò)程的“元電影”更具迷惑性的影片，最為熟知的大概是伍迪艾倫的《開(kāi)羅紫玫瑰》，當(dāng)然在早些時(shí)候卡索通過(guò)《心驚肉跳》也完成銀幕兩側(cè)交互性的建構(gòu)。麥克蒂爾南和布雷克最為出色的地方，在于其不僅用類型化模式完成了這一嵌套，并且在這種敘事的夾層中完成了對(duì)于好萊塢模式出人意料的自反。他相比此類型前作，最偉大的革新在于，他第一次直面了“真實(shí)性”兩個(gè)必須性的概念——角色和扮演者。片中對(duì)于角色“雷龍”和施瓦辛格的區(qū)分設(shè)定即完整地呈現(xiàn)了波德里亞“超級(jí)真實(shí)”性狀功效產(chǎn)生時(shí)被隱蔽的意識(shí)形態(tài)性。

而借助這一種形而上學(xué)，此片完成了作為犀利的反英雄文本，也正對(duì)應(yīng)此片片名——the last action hero——這樣的解剖過(guò)后，終結(jié)者們，不過(guò)是“現(xiàn)實(shí)的幻影”。

第一次看到這部電影，至少是十年前的事了。只記得有一張神奇的電影票帶著小孩與施瓦辛格穿越電影世界與現(xiàn)實(shí)，印象里是一部好萊塢式的英雄電影。

如今再回看這部電影，發(fā)現(xiàn)這不是一部普通的好萊塢式英雄電影，它是絕對(duì)被低估的一部cult經(jīng)典！一張能穿梭次元的胡迪尼大師留下的電影票，多少人中二的夢(mèng)想。在英雄的電影世界里，沒(méi)有邏輯的物理定律，沒(méi)有丑女，有各種稀奇古怪的助手亂入，最重要的是——英雄一定會(huì)贏！除非票房下降。

在現(xiàn)實(shí)世界中，英雄錘壞玻璃都會(huì)喊疼，英雄也會(huì)死。電影里的吐槽比比皆是，最讓我捧腹的是玻璃眼殺手穿越到現(xiàn)實(shí)世界后發(fā)現(xiàn)，在大街上殺了人，普通人都會(huì)遠(yuǎn)而避之保護(hù)自己，而不是傻站著尖叫，警笛也并不會(huì)立即鳴起。殺手殺完了人還站在大街上喊著：我殺了人了！我承認(rèn)我的罪行！然而警察并沒(méi)有出現(xiàn)，殺手的測(cè)試結(jié)果很滿意。

很cult諷刺的是玻璃眼殺手死前說(shuō)的：在現(xiàn)實(shí)世界，總是壞人贏。