《找到你》 現(xiàn)實(shí)真的有這么美好嘛？孩子成為兩位女性了解對方的橋梁，而看似尋找的過程，更是了解彼此、探尋自我的認(rèn)知之路。國產(chǎn)電影市場上少數(shù)的女性題材影片，展現(xiàn)在當(dāng)今這個飛速發(fā)展的時代，女性的諸多難處，家庭與事業(yè)好像永遠(yuǎn)是擺在她們面前的一道無解方程，任何一邊的略微傾斜都有可能造成整體的崩塌。影片有著一個很深刻的主題，但是故事情節(jié)本身與主題的契合程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，李捷在尋找孩子的過程中已經(jīng)對孫芳有了足夠的了解，甚至說是理解，但在尋求之后的自我認(rèn)知只是通過片尾的一段旁白表述就顯得太淺了！孫芳在飽經(jīng)生活之苦后，對這個曾經(jīng)間接造成慘劇的李捷的孩子，竟沒有一絲怨念，是不是太過理想化了？雙女主的飚戲看來也沒有那么精彩，一個太過了，另一個太內(nèi)斂。6分。ps：影片改編自2016年韓國電影《迷失：消失的女人》，基本遵從原故事，鄙視國內(nèi)這種翻拍假裝原創(chuàng)的做法！

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得知是《找到你》的原版，找來看看，結(jié)果發(fā)現(xiàn)很多《找》中不合理的劇情推進(jìn)，在這部里都是有更合理的交代的。

首先，看了原版我才知道介紹保姆的是鄰居家的保姆，而不是鄰居，所以才能這么不靠譜謊稱女二是自己侄女；

其次，保姆是中國人，有點(diǎn)語言障礙，所以同樣是中國人的嫖客才會在這么短的時間對她產(chǎn)生感情；而且，她才會在最后自己的孩子不行的時候，無法正常叫救護(hù)車；

這部中關(guān)于保姆賣器官拿錢的周期交代非常重要，她女兒被趕走時其實(shí)還沒到醫(yī)院的最后期限，這樣才能在后面轉(zhuǎn)化為兩家人之間的矛盾；手術(shù)傷口位置的交代，也和被趕出病房時撞了那一下有重要聯(lián)系，這些在中國版中都缺失了；

最重要的還是：作為醫(yī)生的孩子爸爸確實(shí)是在自己孩子沒有床位的情況下，動用公權(quán)趕走了保姆家的孩子，這才使保姆的報(bào)復(fù)行為成立。并且當(dāng)時爸爸在電腦操作時念出了保姆孩子的名字，女主人也聽到了且有印象，其實(shí)，后來女主人僅僅是聽保姆的朋友們說起她孩子在同家醫(yī)院被趕走的事，還不足以使女主人產(chǎn)生直接聯(lián)想，而是回到家后看到桌上保姆繡的手帕上孩子的名字，細(xì)節(jié)全部對上，才恍然大悟，心生愧疚；

劇情推進(jìn)的細(xì)節(jié)做得比《找》細(xì)太多了。

奔著懸疑片去看的，卻是講母愛的，有幾個鏡頭為了嚇人而設(shè)計(jì)實(shí)在是突兀，孔歐尼的演技點(diǎn)個贊！韓國人看了不知道會不會喚起他們對邊緣弱勢群體—被賣到韓國的中國或東南亞的新娘的關(guān)注。 有人說為啥一定是中國新娘的人設(shè)，而不是朝鮮族，片里有說啊！故意不給她學(xué)韓語，怕她跑了??！就是要一個不會韓語的人設(shè)，而且不要噴孔歐尼的發(fā)音，能學(xué)成這樣真心很不錯了！最后孔歐尼跳海之后的中文臺詞，即感人發(fā)音又很美！

我感覺這個片子挺深刻的，情感什么的刻畫也特別好，說一般懸疑片的可能是男人吧，就和片中冷漠的男人們一樣，說什么一貫的瘋女主……

讓我想起歐洲以前的歇斯底里癥，就是說女人情緒太多，極端的情況要割掉子宮的。而這些情況，大多是要求平等和尊重。

兩個女主都盡力演，特別是一些極端的劇情，演出了很多情感，特別是作為女性無助和壓抑的情感，讓我感同身受。

這個片子并沒有黑中國而是黑韓國啊。

結(jié)局有一點(diǎn)不喜歡，不過是因?yàn)槲也幌矚g悲劇結(jié)局?，F(xiàn)實(shí)中比這慘一萬倍的也有，希望藝術(shù)作品能多給點(diǎn)安慰，勇敢的表明立場，而不只是激發(fā)思考而已。 但這已經(jīng)是很不錯了，特別是亞洲地區(qū)，圍繞底層女性的生活和現(xiàn)狀的并不多，我覺得值得高分啊，看到評論對這個的惡評，就可以看出人們并不珍惜關(guān)心女性和底層人們的作品，重點(diǎn)都是在夠不夠懸疑,也可以看出冷漠了。 另外就是劇情也很流暢，插敘或者叫回憶做的也不錯，既不會覺得拖劇情，也給了觀眾也就是我足夠的空間去串聯(lián)起劇情。 總之，值得四星，結(jié)尾的合理性稍微有點(diǎn)不夠飽滿，但是沖那么多惡評，我得打5星勻一下。

這個片子選擇中國女人做背景本身就是一個背景，沒有黑任何國家。劇情本來就是描述的一個極端的情況，那么離韓國最近的國家，同時窮人也特別多的，那不是中國么……如果是個韓國女人的話，那么她的無助得配合大量臺詞，而且可能就不那么無助了。如果不能求助警察，而且又是最底層的，那求助黑幫妓院什么的也十分合理呀，不知道覺得黑中國的人是覺得中國沒有壞人和妓女么……

重男輕女是整個亞洲地區(qū)以及全球的問題，但是虐待女兒為了要兒子的在亞洲，不論是中國還是韓國都屢見不鮮。保護(hù)婦女兒童，特別是保護(hù)女童這件事真的需要更多的關(guān)注。

中國是一個勞動力便宜的國家，9億農(nóng)民，底層人民特別特別多，但是描述他們的作品又特別特別少，而且現(xiàn)有的零星作品也都是特別單一的角度。所以，我覺得這個角度的作品挺良心的。

這個片確實(shí)差最近的《摔跤吧，爸爸》很多很多，但是這種東亞的面孔和作品值得鼓勵，也值得贊賞，更何況本身拍的也不差。

本片那種壓抑的感覺更符合儒家文化下女性被逼迫，無助的感覺。

在宗教國家，有很多儀式，所以可以特別凸顯弱勢群體受壓迫的情況，當(dāng)你反抗的時候，可以通過反抗儀式本身突出焦點(diǎn)。但是在中日韓這一片區(qū)域，對女性的壓迫和歧視是悄聲無息和理所當(dāng)然的，甚至女性自己也被洗腦成為男人的幫兇。

女性不是弱者。更多的時候是習(xí)得性無助。比如說女生不認(rèn)路，我自己一點(diǎn)障礙都沒有，而且一群人里面即便有男生一般也是我最認(rèn)路。至于我為什么認(rèn)路，因?yàn)橐粋€人上街比較多，自然就認(rèn)路了，練習(xí)幾次很快就會掌握了。但是，我讓周圍女生學(xué)看地圖，教她們我認(rèn)路的小竅門的時候，很多人會說女生是路癡啊，其他女生也會附和說我是路癡，她也是路癡什么的，然后大家都覺得女生是路癡本身很有認(rèn)同感，同時又莫名其妙的有點(diǎn)萌，所以大家就直接不學(xué)……

這種情況發(fā)生在生活上的小事其實(shí)沒什么問題，但是這不是個例，見微知著，在生活，在工作，在交往，在學(xué)習(xí)上，這些都在發(fā)生。人們鼓勵女生變成弱者，人們都說女生是弱者，以至于沒有人需要拿出證據(jù)證明每個女生是弱者，而你要說女生不是弱者，卻要解釋每個現(xiàn)象，每個小事，拿出能夠撼天動地的證據(jù)。

每個人都說女生是弱者，這已經(jīng)不是一種觀點(diǎn)了，這已經(jīng)是一種恐嚇了。如果你要證明自己不是弱者，只要出一點(diǎn)點(diǎn)問題別人就說我早說了吧，你就是不行什么的，你不僅弱你還壞，而且你不聽勸告我還可以罵你蠢。反之看社會對男生，犯錯的時候大家都會說這正常沒什么大不了的，下次注意，再犯也沒關(guān)系到時候再說，以后肯定會好的。

這么說比較抽象，但是你看看不同人出軌的結(jié)局，就知道這樣可怕的歧視時時發(fā)生，然而人們都意識不到這件事，男的幾乎都是這樣，女的呢也大多都忽略了這明顯的歧視。

所以說，這個片子那種發(fā)不出聲音的無助感其實(shí)真的好生動，是其他文化下難以描述的痛苦和壓抑。

沒人會關(guān)心你，因?yàn)槟氵@樣的女人，瘋女人這樣的結(jié)局很正常，因?yàn)橛泻枚喁偱诉@樣，所以她們都沒人幫，也不需要幫你，因?yàn)檫@個社會默認(rèn)你該承受這些，原因是你不夠完美，你不能順了每個人的心意，你不能生男孩，你不能升職加薪，你不是一個完美的媽媽，孩子哭了是因?yàn)槟?，孩子病了，調(diào)皮了是因?yàn)槟?，老公跑了也是也因?yàn)槟悖驗(yàn)槟悴荒芡瑫r做個好媽媽，又同時在不給你機(jī)會的職場上升職加薪，又不能同時在明明不比其他同事少干活少加班的時候，干更多的活，因?yàn)槟悴荒茉趧e人說黃色笑話的時候做出他想要的反應(yīng)破壞氣氛，因?yàn)槟慵影嗟酵碌臅r候不夠美，即便是一個星期沒洗澡穿著大褲衩的男人也可以這么說你，所有所有，你只要出一點(diǎn)岔子就是你的錯，別人白養(yǎng)你了，你占了別人的便宜，你不配當(dāng)媽媽，你不配當(dāng)妻子，你不配當(dāng)女兒，你不知感恩，你咎由自取。

然而這些責(zé)備和折磨他們用的理所當(dāng)然，你竟然找不到一個焦點(diǎn)去反駁去反抗，因?yàn)槠缫曀繒r每刻都圍繞在你周圍。你說你受到歧視就像是在說一門外語，沒人聽懂，聽懂了也毫不在意……你只能在沉默中滅亡，因?yàn)槟惆l(fā)出的聲音都消散在空氣中……

所以我們需要更多的作品幫我們找出焦點(diǎn)，幫我們發(fā)出聲音

Missing:消失的女子…我覺得很有必要為這部電影寫點(diǎn)什么。首先，韓影極少見這等規(guī)格的女演員對手戲，也就是說，男人群戲不稀奇，而整部電影完全依靠女人來挑大梁實(shí)在很難得！況且對戲的兩個女演員都是我女神啊??嚴(yán)智媛、孔孝真，我必須先給她們獻(xiàn)上一束花??。嚴(yán)智媛嘛，怎么說，并不是表現(xiàn)得不好啦，而是這種角色設(shè)定總?cè)菀鬃屛衣?lián)想到《七天》的金允珍，那我不客氣地說句，嚴(yán)智媛和金允珍比還是很有差距的，那種極致的母愛被撞擊后形成的瀕臨崩潰且愈發(fā)強(qiáng)韌的固執(zhí)，這一點(diǎn)嚴(yán)智媛還是缺乏爆發(fā)力，總給人感覺偏弱。這種形象其實(shí)也討巧，前提是戲里有個男性角色做支撐，比如《素媛》里有薛景求的父愛，才能反襯嚴(yán)智媛的母愛，可換成純粹的女人戲那同樣的呈現(xiàn)就顯得弱了，缺乏一個立足點(diǎn)去展開。再來說說孔孝真，其實(shí)孔孝真演的電影很少，而且沒什么拿得出手的作品，模特出道的她人氣確實(shí)很高，長得不算漂亮，但氣場是Hold得住任何大牌的(話說她前男友也是這類型，他倆分手讓作為外人的我非常心痛[捂臉])。這片是至今我看到孔孝真演得最好的片子了，包括她所有的電影和電視?。∪宋锴楦酗枬M，悲痛、怨懟、憤恨、隱忍、掙扎，直至最后孤注一擲的決絕，都可以說釋放得恰到好處，個別“用力過猛”之說恕我不能茍同。另外還有一個驚人發(fā)現(xiàn)，孔孝真的中文說得很好啊，韓國人能說到這水平是真不錯，而且還挺流利??。

說這片黑中國，我覺得太莫名其妙了，這鍋叫人怎么背得下去？跨國買賣婚姻本來就容易造成悲劇，難道悲劇的主角正好是個中國人就說明黑中國嗎？被害妄想癥晚期？被欺負(fù)到忍無可忍而反抗，這不是人之常情嗎，難道不是個中國人就可以把燒殺擄掠合理化了？或者說，就因?yàn)槭莻€中國人才被人欺負(fù)也不能反抗，否則就是黑中國了？這邏輯也是無二！??！??片中孔孝真扮演的角色，金妍，一個被賣給韓國男人當(dāng)媳婦的中國女人，被婆婆和丈夫打罵成了家常便飯，不敢反抗也無力反抗，這樣的婚姻家庭里終于迎來無望生命里的一道彩虹，就是孩子的降生?？善偶覅s因?yàn)樯氖莻€女兒而不顧孩子死活，生病也不愿花錢醫(yī)治，坐等女兒死了再生個兒子。她無奈只能靠自己的身體賺錢，賣肉，繼而又賣腎，籌錢給孩子治病！可偏偏醫(yī)院又把她們趕了出來，理由就是醫(yī)生的女兒也生病了缺床位，就理所當(dāng)然地把窮困寒微的金妍母女強(qiáng)制驅(qū)逐出院，她的女兒也隨即夭折。敢問，怎能不恨，換作是誰都要發(fā)瘋好吧，這跟國籍有關(guān)系嗎？是不是設(shè)定成個菲律賓人或是越南人就顯得合理啦？

劇情方面我覺得很OK，這種情況確實(shí)存在，真相可能比影視作品更加觸目驚心，所以才說藝術(shù)源于生活嘛。跨國買賣婚姻由來已久，這種現(xiàn)實(shí)情況催發(fā)下的社會矛盾愈發(fā)凸顯，針對這類外來媳婦，拿什么保障她們的合理需求和利益？工作、生育、醫(yī)療、養(yǎng)老…種種都是剛需。借部電影發(fā)聲，能夠引起重視，我覺得就是一種很好的嘗試。畢竟中國也有那么多被拐賣到世界各地的婦女，她們也還活著，我們不應(yīng)該多問一句“你過得好嗎”嗎，而不應(yīng)該被漠視和遺忘。

今天終于把存了好幾天的《消失的女人》看了，雖然最開始只是奔著孔孝真而去，但看完后還是有一些小感觸。以下所說的僅為個人觀點(diǎn)，不喜勿噴。

先說說電影本身的結(jié)構(gòu)，故事的發(fā)展非常清晰，以平淡的故事開頭，以帶有悲劇性的結(jié)局收尾。其間利用插敘的手法交代部分情節(jié)的來龍去脈，所以整部影片看下來，就敘事方面沒有什么特別的新意。雖然也有兩條線索的交織，但是在故事的穿插中又是獨(dú)立的敘述。這或許是因?yàn)轭}材的制約，沒辦法像有些電影一樣，在故事敘述方面創(chuàng)新。說到情節(jié)結(jié)構(gòu)，這里推薦克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》，黑白與彩色兩條線并行發(fā)展，黑白線采用順序，而彩色則是倒敘。這樣還不算什么，厲害之處就在于這部影片就如同它的名字一樣，真是的“碎片”似的存在，一段彩色故事一段黑白故事，下一段彩色故事又是對上一段彩色故事的解釋。如果只看一次，或許根本沒法把所有情節(jié)連貫起來，于是第二次觀看時，你可能會拿出紙筆簡單記錄每一個故事，然后看完后再將所有的片段聯(lián)系起來，組成一個完整的故事。直到第三次、第四次觀看時，你則會有越來越多的問題。總而言之，克里斯托弗的電影產(chǎn)量一般，但部部精品。好了，現(xiàn)在回到正題上來。剛剛說了這不電影情節(jié)結(jié)構(gòu)本身沒什么亮點(diǎn)，但在觀影后卻會引發(fā)很多思考，這也是它的魅力之處。

看見微博上許多評論都說這部電影是在諷刺中國人。當(dāng)然作為一個觀眾，每個人都有自己的看法，也沒有人知道到底導(dǎo)演是怎么想的。但是我只想說，一個人的思想有多狹窄，眼光就有多狹窄。誠然，影片中“中國女人”這個設(shè)定或者那個態(tài)度惡劣的中國人會引發(fā)誤解，但是如果以這些就判斷它是在諷刺中國人的話，那和那些支持“中國威脅論”的人又有什么區(qū)別?？仔⒄姘缪莸慕巧淼牟皇恰爸袊?，而是那個被欺壓的群體，她身上的中國標(biāo)簽可以換做是任何國家。或許導(dǎo)演是了解到了世界上普遍存在這種擁有悲慘命運(yùn)的婦女，而只不過恰好將標(biāo)簽貼在了中國而已。中韓本來就有很深的歷史淵源，再加上地理位置的因素，所以可能選擇一個中國女人更為貼切。我想這樣理解也不是沒有道理?；蛟S換一種方式理解，如果將寒梅換成一個其他國家的女人，那么我們所感悟到了是否就會發(fā)生改變？我想，如果說人物的發(fā)生了變化，但是我們的感動與體悟沒有改變，那么就正好說明了這個中國標(biāo)簽確實(shí)不能將其看作是對中國的污蔑。

我們之所以會被感動，無非來自與兩個熟悉的不能再熟悉的字——母親。有人說，因?yàn)樯系鄄荒軣o處不在，所以創(chuàng)造了母親。這話說的沒錯，媽媽或母親二字，光是看著就讓人心動。人常說孩子是母親身上的一塊肉，這話不完全對。因?yàn)閷τ行┠赣H來說，孩子就是心臟。心臟不跳了，整個人就死了。無論一個人有多么理性，在自己最脆弱的那部分受到威脅時，整個人就陷入了一種癲狂狀態(tài)。影片中的智善是這樣，在電話那端聽到女兒被綁架，也不確認(rèn)是不是真的，根據(jù)聲音的相似性就直接將自己的積蓄轉(zhuǎn)給對方，以及后面尋找女兒時整個人的恍惚，個人認(rèn)為嚴(yán)智苑將那種母親在失去女兒后的精神狀態(tài)非常好的演繹了出來。而另一位母親寒梅則是影片著力刻畫的形象。一個被販賣的婦女，在被婆婆嫌棄和丈夫家暴的情況下，為了自己的孩子一直默默承受著，最后選擇逃走也不是出于對自己的考慮，而是為孩子爭取更好的治療條件。賣掉自己的腎只為交住院費(fèi)，最后卻還是被有關(guān)系的醫(yī)生家屬霸占了病床。她想要的并不多，而這微小的愿望也都只是為了自己的孩子?；蛟S寒梅自己知道的，她知道在仁停留在這個世界上的時間不長久，但是即使是這樣，她也希望自己能為在仁做出最大的努力，可世界卻給了她冰冷的一巴掌。印象最深的是當(dāng)寒梅發(fā)現(xiàn)在仁情況危急時，她撥通了急救電話，但卻因?yàn)檎Z言不通無法告訴對方自己的具體位置，那緊急而又無能為力的一刻，何嘗不是她日后最為內(nèi)疚的一刻。于是在仁在寒冷的冬夜再沒能堅(jiān)持下去，寒梅抱著她的心臟，望著空無人煙的四周，那一刻她的心臟停了。

為什么寒梅最后會選擇帶著多恩逃走而不是交給別人？為什么最后智善會跳下海去就寒梅，我想這還不是因?yàn)椤澳赣H”二字。因?yàn)楹肥ミ^孩子，所以她才不愿讓自己盡心照顧的多恩被別人當(dāng)做勒索的工具。因?yàn)橹巧埔彩悄赣H，所以她才會體諒寒梅所做的一切，所以她才會不顧自身安危跳海去救寒梅?？勺詈蠛愤€是選擇離開，因?yàn)樵谌释Ｖ购粑哪且豢?，她就知道自己的心臟也不再跳動。

作品對故事的詳略處理的也很好。上面所說的插敘不是漫無目的的插入，而是對必要情節(jié)的插入。例如為什么智善和她老公會離婚，導(dǎo)演雖然沒有交代，卻通過她婆婆的態(tài)度和電話那邊一個女人的聲音告訴了觀眾，要么是因?yàn)檫@段感情不受婆婆喜愛，要么就是丈夫出軌。至于為什么這樣做，個人認(rèn)為導(dǎo)演對人物悲劇色彩的渲染是分主次的，寒梅無非是主要的，所以對其婚姻的交代著墨較多，而另一個人物則有相對性的省略。這或許取決于導(dǎo)演更想突出哪個主題。