抵達(dá)影城的時候，原價60的電影票，黃牛都叫到了100元一張。
鑒于此，寫此片未免俗了一點，不過誰讓此片把我弄得很開心，而且?guī)拙湓捰终f不清楚為什么，所以特別寫以下一貼。
其實之前關(guān)于女主角marion cotillard的溢美之詞已經(jīng)看得太多，那么事實上她的確演得很好也很賣力，不過海報上看她那么像edith piaf本人，到了電影里卻又不怎么像了。至于眾人埋怨的打亂時間順序的敘事，我想并沒有什么可指責(zé)的，名人傳記片這一招似乎特別流行，而且dahan充分考慮到了觀眾的情緒，還配了字幕說明年份，只要認(rèn)真看并不亂。還有某些人指出情節(jié)交待不清什么的，我也覺得并沒有此必要，即便不曉得她的生平，也完全可以跟得上電影的敘事阿。只不過這樣安排故事并沒有特別吸引我，打亂順序的部分似乎也沒有明顯的必要性，即便說配合音樂，似乎也不那么說得過去。這方面稍微有點拗造型，我并不欣賞。
 
此片讓我最開心的顯然是攝影——中田哲夫到了法國之后第一部真正響亮的作品，太出色了。
尤其想提一句的是edith幻想marcel（其實墜機(jī)了）來到她床邊的戲，巨長的一個鏡頭，4/5扇門，4/5間房間，7個人，來回穿梭，從幸福到焦慮到緊張到震驚到痛苦，獨自推開又一扇門，卻通向舞臺…………太美太有想象力了。這個長鏡頭讓電影突然出現(xiàn)了超現(xiàn)實的5分鐘，如此不真實的把戲，卻讓edith的幻想真實得一塌糊涂，相對的，之后的痛苦也就更深。
第二個要提一筆的地方歸功于導(dǎo)MV出身的導(dǎo)演dahan，edith的music hall首演，一番心理斗爭終于站在臺上，一開口，環(huán)境聲卻突然消失，主題音樂響起，直到歌唱完。我想此處導(dǎo)演太明白無聲勝有聲的道理了。我們已經(jīng)聽了太多edith piaf美麗的聲音，原來沒有歌聲也這樣動人。
如果此兩處的水準(zhǔn)能更長時間的保持到全片，個么這就是一部不可多得的經(jīng)典音樂傳記電影啦。
 
看完了片子之后，我突然明白為什么此片在法國上映時名字非得改作la mome（小麻雀，另一個翻譯似乎更好，小鳥歌后），只有傻乎乎的美國人才會把這電影定名為《玫瑰人生》，就因為人人都知道這首歌么？回來等車，發(fā)現(xiàn)不少人嘴上都哼著《愛之頌》，某BTR甚至msn名直接改作《愛之頌》……嗯，畢竟是一部音樂片啊。票這么好賣，想必都是來聽歌的吧。

如果不曉得艾迪特?皮雅芙(Edith Piaf)是誰，那或許知道《玫瑰人生》(LaVie En Rose)；即便記不得歌名，對不上號，肯定也在哪聽過這歌―――在克萊德曼的鋼琴曲里，在《天使愛美麗》、《兩小無猜》里，甚至在馮小剛的《天下無賊》里―――片頭那首歌，正是小野麗莎翻唱的《玫瑰人生》。

傳記電影《玫瑰人生》講述的，正是歌曲原唱者、法國國寶級歌手艾迪特?皮雅芙的傳奇一生。她的藝名“Piaf”是巴黎人稱呼“麻雀”的俚語，這個名字不僅是因為她性格爽朗，有副好嗓子，更是因為她身高僅有146厘米。在本片導(dǎo)演奧利維埃?達(dá)昂(Olivier Dahan)之前，克勞德?勒魯什(Claude Lelouch)在1983年就拍過關(guān)于皮雅芙的電影，名為《莫忘今生》(Edith and Marcel)，講的是皮雅芙和拳擊手馬塞爾的愛情際遇。在《玫瑰人生》里，這段情殤也成為影片關(guān)鍵章節(jié)。

《玫瑰人生》長達(dá)140分鐘，完整地再現(xiàn)了皮雅芙顛沛流離的童年，從街頭初啼、酒吧賣唱的少女到正式登臺、歌喉迷人的明星，到情感受挫、每況愈下的晚年，再到彌留之際。達(dá)昂成功地打亂皮雅芙人生的各個階段，一會還在懵懂困惑的孩時，一會就跳到肢體僵硬的老年，營造轉(zhuǎn)瞬即逝的人生悲喜。為了不至于讓觀眾覺得含糊不清，導(dǎo)演用文字交代了時間、地點；只要細(xì)心留意，前后故事還是能串在一起，看出皮雅芙從法國到美國的人生軌跡。作為線索的，自然是皮雅芙不同時期的歌曲，有特殊意義的、偶然抓住的，皆成就了舞臺上的皮雅芙。

皮雅芙僅在人世間駐留48個年頭，這一大半可能由于她無節(jié)制地注射嗎啡、醉酒縱情，揮霍健康導(dǎo)致生命透支。但皮雅芙之所以為皮雅芙，就在于她不可復(fù)制的偏執(zhí)，或者如評論家所言，是一種“法國的基因”。幸運的是，在《玫瑰人生》外，她還留下眾多膾炙人口的歌曲。在這部電影里，你還將聽到《愛的禮贊》、《我無怨無悔》等名曲。

片中，皮雅芙遇見傳奇女星瑪琳?黛德麗(Marlene Dietrich)，激動得有些失措。事實上她和電影的交集還有不少，比如法蘭西奇才讓?考克托(Jean Cocteau)是她的好朋友，為她編過戲劇。更叫人感慨的是，在聽聞好友去世消息后，考克托在同一天離去。

作為2007年柏林電影節(jié)開幕電影，《玫瑰人生》在法國上映后取得驚人票房。這也許是在1963年皮雅芙的國葬―――成千上萬民眾走上街頭為她送行―――之后，人們再一次用行動懷念這位“小麻雀”，還有她不老的歌聲。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/587208/

電影結(jié)尾，從琵雅芙的最后一天那一段起開始哭，大哭，在黑暗中盡情的，賣力的，流淚。
一直到字幕走完。
我的眼淚，電影和書最好騙。

老早就下了《玫瑰人生》，卻一直沒空打開，它跟其他同樣沒空打開的電影一起，在我的E盤里，蒙上虛擬的灰塵。薄薄的一層。
而一旦打開，就香氣四溢，教人驚艷。

這是關(guān)于一個法國香頌女王的故事，關(guān)于一個街頭賣藝者變身卡耐基音樂廳上賓的故事，關(guān)于一個女人的故事。

她不漂亮，哪怕是在最輝煌的時刻，最浪漫的時刻，她都是以驚惶的病人似的眼睛，古怪的發(fā)型，僵硬的不協(xié)調(diào)的肢體，在一個個舞臺上，仿佛站錯了隊伍的小學(xué)生一樣，扭捏而不知所措。

這不像她的身份。但這才是一個真實的人。
我們的人生，大抵也就是這般狼狽。你不覺得，只是沒感覺到罷了。
而這個女人，就妙在她那種玩世不恭又堅定不移的復(fù)雜氣質(zhì)，將種種的狼狽都壓倒，然后，放射出耀眼的光芒來。

一輩子與事故，苦難，離別，爛醉和毒品糾纏的女人。
一輩子與愛，音樂，藝術(shù)和希望糾纏的女人。
苦水里長出的玫瑰，狂醉中絢爛的人生。
我愛這個女人，哪怕在她最不堪的時刻。
就像愛上生活本身。
 

    沖著法國大片和奧斯卡影后的名聲，還有各種媒體上對這部片子的贊賞，我看了《玫瑰人生》。結(jié)果，不得不說，我對這部獲得眾人贊美的電影不怎么感冒。

    傳記式的電影，最大的資本就是這個人物的一生。所以，與其說我不喜歡這部電影，不如說我不喜歡這個法國的香頌天后。這樣說的話，可能會被很多人砸磚頭了。但我從電影上看到的這個法國的國寶級人物，卻是一個專橫、傲慢、任性的形象，甚至她的樣子，也不是好看的：叉腰駝背，發(fā)線后移。整個電影里，最漂亮的，莫過于是描寫她和拳擊手馬賽相戀的時候那個容顏和那套藍(lán)色的衣裙。但在那之前和在那之后，從二十多歲到四十多歲的造型，就整一個小老太婆。成名之前的她，所唱的歌曲，跟優(yōu)雅一點也扯不上邊，倒不如說是一些俗套的小調(diào)罷了，感覺是類似于韋小寶唱“十八摸”之類的。成名之后，當(dāng)然是有名士為她作曲，但由她自己挑選的某些歌曲，仍然逃不出那種煙花風(fēng)塵的套路。她的一生，似乎就離不開酒精和毒品。要說她是因為戀人馬賽的飛機(jī)失事而用上止痛藥，但在那之前，她的人生似乎早有可卡因的存在。而酒，更是少不了。至于她的情史，一蘿蘿，其中包括為了她的演藝事業(yè)付出的兩個，一個是在街頭發(fā)現(xiàn)了她那美麗的嗓子的夜總會老板，一個是對她作出手把手的特訓(xùn)把她的歌唱生命從低級的夜總會提升到高雅的音樂廳的音樂人。即便如此，也不過落下了一死一解雇的下場。無數(shù)的離合中，她最愛的就是拳擊手馬賽，但這也是一段不能見光的情緣，因為他早已有家室。

    無疑，這樣的人，有像我這樣不喜歡的，但喜歡她的人也大有人在。那樣的性格，在另外一些人眼中，是出彩的、吸引的。而她的歌喉，即使是唱著低俗的小調(diào)的時候，也是好聽的，厚氣的。嬌小的身軀所爆發(fā)的力量，完全的呈現(xiàn)在她的吶喊中。這是她的武器，她的天賦，她一生為之驕傲的能力。那首傳唱多時的《玫瑰人生》，也實在是優(yōu)美。不然的話，其他種種，以我之見，實在不能使她成功。

    目前來說，對于這位法國的象征，我們能夠了解的，也不過就這么一部電影。偏巧這部電影又太過于蒙太奇，像我這樣本來就對她不太熟悉的人來說，基本上對于了解她的人生沒有什么幫助。至于其他的資料，網(wǎng)上流傳的也不多，反而是我在電騾上的找到的一篇在這部電影之前就寫下的對她的簡介，還可以從一個側(cè)面反映出她的一生。

    或許，在法國人的生活中，濫情等于浪漫，酗酒等于調(diào)劑，皮雅芙性格的缺陷也不過是被形容為“個性獨特”，反而更突出了她一生命運的跌宕，襯托出一個悲情的人生?？磥?，不同文化之間還是難以調(diào)和。從以上種種看來，我身上實在找不出一個法國因子，對那個時候那個層次的法國說喜愛，恐怕我是做不到的。所以，請原諒我以上言論有一種過于衛(wèi)道之士的感覺?；蛟S，將皮雅芙換成梅艷芳的話，我的認(rèn)同感會多一點。

    至于電影，哦，這可愛的法國電影，實在不是我這種沒有藝術(shù)細(xì)胞的人看的。雖然導(dǎo)演已經(jīng)在各處閃回插入的地方提示了時間和地點，但我仍然是看得頭昏轉(zhuǎn)向的，理不清各個事件的時間順序和他們之間的聯(lián)系。人物，由于皮雅芙太過于強(qiáng)大了，其他各個配角、打雜、跑龍?zhí)椎模家婚W而過，什么名字面貌還沒看清楚記住就這樣消失了。主角瑪麗昂.歌迪亞的演技，的確是好的，因為可以使觀眾對一個人物有這樣的強(qiáng)烈感覺的，即使是一種不喜歡的感覺，也說明了她對這個人物的表演是貼切的，靈動的。據(jù)說，皮雅芙生前的密友看了瑪麗昂的演出之后，也不由得感嘆：“天啊……”。不然，奧斯卡影后怎會無由來的得到呢？但我仍然最喜歡她在《兩小無猜》中的那個愛得放肆的姑娘。

近月來上“電影市場學(xué)”課，對起外語片中文戲名多了點注意。電影《La Vie en Rose》（La Mome）在香港譯作《粉紅色的一生》，而沒有跟臺灣譯成《玫瑰人生》，除了因為rose在法文可譯作粉紅色外，更大的原因，很可能是香港人對Edith Piaf這位法國歌后其實認(rèn)識不多。僅有的認(rèn)識，可能只聽過陳百強(qiáng)唱她作曲的〈La Vie en Rose〉，廣東版由鄭國江填詞，歌名正是〈粉紅色的一生〉。

臺灣譯名《玫瑰人生》其實比香港的《粉紅色的一生》更貼切，因為玫瑰不一定是粉紅色的，更多是鮮紅、血紅色的。玫瑰珣爛，卻容易凋謝，而且?guī)Т蹋@都是Edith Piaf的特質(zhì)，電影的海報也是鮮紅色的，而不是Hello Kitty的粉紅色。鄭國江可能覺得粉紅色更適合陳百強(qiáng)（其實他最愛紫色），但怎樣也好，Edith Piaf一點都不粉紅色。

雖然有過Edith Piaf幾張精選唱片，我對她的一生其實也所知不多。看著電影，我直覺她跟我們的梅艷芳有很多相似的地方，她們都在戲班長大（梅艷芳在荔園），都在龍蛇混雜的酒廊歌廳打滾過，都喜歡硬漢型男人，最后感情都沒有著落，還未步入老年就病逝，很明顯是年青時操勞加上放任，弄壞了身體。她們在舞臺上是萬人祟拜的女王，在臺下則風(fēng)趣豪爽、大情大性、不拘小節(jié)，有時像個頑皮小孩，有時又霸氣十足。稍為不同的是，梅艷芳比較多豪爽包裝，追求聲色藝，Edith Piaf則完全以唱功取勝。她在美國大發(fā)脾氣，認(rèn)為庸俗的美國人期望她是法國艷星，不會欣賞好聽不好看的她。

電影要說動人故事，難免要將主角的人生戲劇化，但我總相信，出色的藝人（或曰藝術(shù)家）把最大的心力都投入了技藝和事業(yè)，人生的其他環(huán)節(jié)就恐怕比較差勁，作為他們身邊的家人、朋友、情人，一定不好過?？赡芤驗檫@個原因，我向來對名人少有幻想，也不想成為他們的朋友。欣賞偶像，買票捧場貨銀兩訖最實惠。

電影用了時空交錯的敘事手法，是兵行險著，不算非常出色，但也算合格。我在豆瓣給了電影五粒星，有超過一粒是純粹給Edith Piaf的歌聲。

一曲〈La Vie en Rose〉，代代都有名人翻唱過（新近的如有小野麗莎），Youtube就收藏了多個不同版本。其中較經(jīng)典的，有柯德莉夏萍（Audrey Hepburn）在《Sabrina》唱給堪富利保加（Humphrey Bogart）聽的，有Louis Armstrong吹著小號唱的英文版，還有瑪蓮德烈治（MarleneDietrich）的現(xiàn)場版。最意外的收獲，是發(fā)現(xiàn)了一個劉別謙（Ernst Lubitsch）愛將Maurice Chevalier上電視臺節(jié)目的片段：他向美國觀眾介紹和獻(xiàn)唱〈La Vie en Rose〉這首法蘭西名曲。

原文（附影片及照片）刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/692

 
有人抱怨他的孤獨，既害怕，又長久無法擺脫的孤獨。我不知道該怎么回答。不記得這是他第幾次向我發(fā)出這樣的傾訴，或者也算不得傾訴，只把我當(dāng)作樹洞，一種根本沒期望答案的表達(dá)?；蛘?，抱怨本身已經(jīng)成了排解孤獨的方法，并不見得好的方法。
 
 
最初的時候，我還誠惶誠恐，心想壞了，有心理問題得盡早疏通盡快解決，別把孩子給郁悶壞了?；藥状握焐习鄷r間里網(wǎng)聊到手指抽筋的代價，循循善誘、曉以道理，還把自己平日琢磨出來自我心理疏導(dǎo)的想法都表達(dá)了一遍。除了得到答復(fù)說我太了解他，就是抱怨我總喋喋不休講大道理卻不能解決實際問題。拜托，如果我真能解決此世界性難題，還會是現(xiàn)在這個迷茫無助的自己么？就算不做心理醫(yī)生賺翻天，也可以發(fā)明個什么孤獨排解器造福人類吧。
 
 
“人生來孤獨”，這句話講到不想再講。面對這樣的事實，能做什么呢？只能靠自己。人這種生物，最強(qiáng)大的本領(lǐng)就是復(fù)原。小到細(xì)胞再生，大到民族重建。在絕望中尋找存活的動力，在乏味中尋找生活的樂趣，也算是種生存技能。“做自己最好的朋友”，這是我目前唯一能想到的解決方法。
 
 
高中時候的隨筆就自說自話討論過寂寞和孤獨的區(qū)別?，F(xiàn)在早已不記得內(nèi)容，回想起來只是汗顏語文老師的忍耐力，能夠看得下如此淺薄又自以為是的東西。人民教師是偉大的。
 
 
晚上看的是《玫瑰人生》。Edith Piaf顯然是孤獨的，一個竭盡全力燃燒生命去絢爛自己人生的人，無法不孤獨。因為鮮有人有如此勇氣陪她燃燒，走完全程；更因為鮮少有人有如此實力伴她燃燒，一路到底。
 
 
這讓我想起《她比煙花寂寞》，Jackie同樣是個任性、尖銳、孤獨、燃盡天分的藝術(shù)天才。若兩者相比，我更喜歡后者?？赡苁乔罢叩膱詮?qiáng)太過駭人，而后者如孩子般的單純脆弱卻能讓我原諒她的所有錯誤，就像她的姐姐Hilary一樣。也可能是那種來自世俗底層的野草般的生命力和張狂給我的距離感。無論現(xiàn)今經(jīng)歷了多少心理上的磨難，我仍舊不能否則自己來自溫室成長于近乎真空的事實，同樣也無法和解內(nèi)心中“不瘋魔不成活”與“安靜本分”之間的長年對戰(zhàn)。
 
 
她們又是幸運的，因為天才，因為找到生命重心，因為天才得以發(fā)揮，因為生命熱情得以釋放。凡屬已知的天才，皆是得到認(rèn)可的，便是幸運。那些大多數(shù)沒被發(fā)現(xiàn)的天才呢？那些更大多數(shù)不是天才的呢？平凡生活的重心將何處寄放？
 
 
羨慕那些找到生命所愛進(jìn)而投入精力終有所成的人，幸運的人。昨晚又看李宗盛的《理性與感性》演唱會DVD，他說，小李是只是個寫詞的，平凡的人。能給自己貼上這么個身份標(biāo)簽，已是難得。有你我般找不到標(biāo)簽來給自己貼的人，還未來得及給自己找到合適的身份，便已終老一生。這樣的人生，在結(jié)束之際，總該是會有遺憾的吧。可是，又能怎么辦呢？
 
 
最近讓自己被很多事纏上，纏得沒時間細(xì)想，沒時間問自己問題。又逼自己去接觸陌生人，去看更多人是怎樣生活。讓自己神經(jīng)大條，跳出自我框定的逼仄空間。纏繞在實際實在的人事物上，現(xiàn)世安穩(wěn)，好像也是可以的?？上Ш?，停下來的時候，心里總還是空落落。
 
 
手中的劍再利，也斗不過心里的孤獨。
 
 
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