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1997年的亞洲金融危機(jī)，使亞洲四小龍一口氣沉了仨，獨(dú)獨(dú)幸免了炸刺兒的臺(tái)灣島。90年代后經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)的韓國(guó)被索羅斯這老家伙徹底整郁悶了，韓元比以前更不像錢，當(dāng)然跟泰國(guó)比起來高麗人不知要幸福多少倍。與朝鮮半島一衣帶水的日本按理說也不可能幸免，有趣的是在此之前日本便開始經(jīng)歷泡沫經(jīng)濟(jì)所帶來的嚴(yán)重影響，所謂虱子多了不嫌咬，一個(gè)金融危機(jī)實(shí)在不能把日本再糟踐到哪去了。

97年之前，全亞洲只有日本最常拍攝經(jīng)濟(jì)破滅題材的影片，亞洲金融危機(jī)之后，作為受害最嚴(yán)重的國(guó)家之一，韓國(guó)也開始摻和進(jìn)來。兩國(guó)人民交相輝映，比著看誰生活最貧苦，經(jīng)濟(jì)最衰落，心靈最脆弱。而從另一方面來看，敢于直面自己瘡疤的民族是勇敢的民族，他們從來不憚?dòng)趯⒆约旱娜觞c(diǎn)暴露給他人，通過近乎自虐的自我審問尋找癥結(jié)，以期達(dá)到警醒作用。反倒是我們管失業(yè)不叫失業(yè)叫下崗，整點(diǎn)兒換湯不換藥的玩意兒欺騙老百姓，拍出的影視劇幾乎都是先下崗再創(chuàng)業(yè)的感人勵(lì)志題材，這是新世紀(jì)的樣板劇，是他媽跟社會(huì)脫節(jié)一點(diǎn)都不實(shí)在大京戲（這兩年也就《看車人的七月》還算靠譜，連馮鞏的片兒都開始蒙人了）。

話題別扯太遠(yuǎn)，咱回歸正題。

《我要復(fù)仇》就是以大經(jīng)濟(jì)蕭條為背景展開的殘酷而絕望的故事。作為樸贊旭“復(fù)仇三部曲”的第一部，《我要復(fù)仇》為這一系列定下了明確的基調(diào)。它從一開始就不可能為了美好而誕生，所有你能忍受或反感的意象都通過膠片一一呈現(xiàn)出來。如果說《老男孩》至少從節(jié)奏和敘事上平衡了觀眾的欣賞情趣，那么《我要復(fù)仇》就根本沒打算和大眾來一個(gè)妥協(xié)。它的影像沒有后來者的精致，雖然色彩艷麗精美，可是冰冷的感覺遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過后者。同時(shí)，它的剪輯編排雖比不上《老男孩》的連貫流暢，卻由此衍生出了難以抗拒的粗暴和壓迫感，讓人觀畢如鯁在喉。因此它是徹徹底底的B級(jí)片，從本質(zhì)上是和商業(yè)元素徹底絕緣的。

影片中的人物全是命運(yùn)的玩物，他們只能隨著造物的指引麻木地行走，卻在關(guān)隘處被堵死道路，無以為繼。聾啞青年為了給姐姐治病，情愿把自己的腎臟捐出，但他的又和姐姐的不相匹配。失業(yè)后他帶著一千萬安撫金打算用自己的一顆腎換回和姐姐匹配的腎臟，卻被黑社會(huì)的人欺騙，腎財(cái)兩失。好不容易醫(yī)院通知找到合適的腎臟了，他卻沒了錢，只得鋌而走險(xiǎn)和女友綁架了前廠長(zhǎng)的女兒。錢剛到手，知情的姐姐卻自殺了。因?yàn)樽约憾@，導(dǎo)致落水的女孩最終淹死。悲憤的父親發(fā)誓報(bào)仇，將這對(duì)情侶全部殺死，自己也被神秘的四人組刺死河邊。

影片中所有重要的角色最終都難逃死亡的命運(yùn)，他們絕非消極度日，而是在左突右闖不得出路之后才被命運(yùn)所親手扼殺?；疾〉慕憬愫螄L不想生存，只因意識(shí)到自己的病體將給弟弟帶來多么大的危害之后才選擇自絕。弟弟只不過想醫(yī)好姐姐的病，他的綁架也是為這個(gè)社會(huì)所逼迫下的無奈之舉，如果不被辭退，如果錢沒被騙去，那么將沒有后面這一連串的血腥故事。他的綁架溫和至極，就好像邀請(qǐng)了一位小姑娘來家里玩一樣，他們只想要錢，救命的錢，然而最終錢財(cái)卻沒了用處。宋康昊扮演的父親則是典型的日韓職業(yè)男人，他們從底層起家，艱苦創(chuàng)業(yè)才有了今天的成就，卻因此失卻了愛情。有愛情時(shí)想財(cái)富，得到了財(cái)富沒了愛情。這是很多所謂成功人士徹骨的悲哀。最心愛的女兒的死讓慈祥的父親化作魔鬼，面對(duì)女兒死體解剖的時(shí)候痛哭流涕，而面對(duì)他人死體解剖的時(shí)候竟可以麻木得打出哈欠，這個(gè)殘酷的黑色幽默深刻揭示了父親靈魂的蛻變。人的獸性只在窮極的關(guān)頭被激發(fā)出來，禮義廉恥是野蠻世界的廢棄品。就象他在殘殺聾啞青年時(shí)所說的那樣，“我知道你是好人，可是我不得不殺你?！睘槭裁磿?huì)不得不呢？假設(shè)可以如先前所說的那樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單歸咎于命運(yùn)，那么我們倒可以為每一天的悲劇做個(gè)合理的解釋?？擅\(yùn)便是絕對(duì)的嗎？

在看《我要復(fù)仇》的同時(shí)，我總會(huì)想起余華的小說《活著》，當(dāng)初讀完之后就像被人當(dāng)胸踹了一腳，好久沒患過勁兒來。心理一個(gè)勁兒叨念著“都死了，奶奶的都死了?！蓖笤儆姓l跟我說不想活了的時(shí)候，我就跟丫推薦《活著》，說你丫要覺得比富貴還慘的話我雙手支持你死。直到今天，也沒見誰上吊抹脖子。這話有點(diǎn)兒扯遠(yuǎn)了，我是想說，《活著》用非常極端的方式向我們闡述了命運(yùn)的無奈和殘酷，里面所有的人就像被牽著鼻子的老黃牛，任造物拉著他們從生到死，無法推卻。每個(gè)人都無所謂救贖，造物的眼中人命如螻蟻般卑賤，輕輕一捻便死了。小說所傳達(dá)的無力感讓自詡為萬物之靈的人類狠狠冒了一把冷汗，你們丫不牛嗎？看看自己死的多渺小，多下賤。

家珍、二喜、鳳霞、苦根、春生……這些人從沒抗拒過便死了，他們只是這泱泱大國(guó)中最平常一群的代表，命運(yùn)在他們面前占了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。而《我要復(fù)仇》中的人物卻幾乎個(gè)個(gè)想跟命運(yùn)斗爭(zhēng)一把，為此可以從慈父化身魔鬼，從老實(shí)青年化身變態(tài)殺人狂，但最終的結(jié)局卻毫無二致。不，甚至被報(bào)復(fù)得更慘。在這場(chǎng)為了生存而退化成野獸的原始戰(zhàn)爭(zhēng)中，人性和獸性在死亡面前全都蕩然無存，企圖斗爭(zhēng)的的心態(tài)就如同妄想跳出如來手掌心的孫猴子，洋洋得意之后才發(fā)現(xiàn)原來命運(yùn)還是最大的贏家。

這種片看多了，感覺活著還真沒意思呵。

從《我要復(fù)仇》中，依稀能看到《老男孩》的影子。切腹、溺斃、割頸、爆頭、斷腳，各種視覺凌遲相繼登場(chǎng)，分明對(duì)應(yīng)著《老男孩》中掰牙、割舌等虐待饗宴。特效逼真至極，直接挑戰(zhàn)著觀眾的承受能力。同時(shí)，《我要復(fù)仇》中還隱含著《老男孩》中甚為張揚(yáng)的亂倫情節(jié)。聾啞男孩和姐姐的關(guān)系雖然被闡釋得甚為純潔，但導(dǎo)演還有別有用心地通過三組鏡頭暗喻了姐弟間的不倫。片頭弟弟為姐姐點(diǎn)歌，如果可以單純理解為姐弟相互扶助互敬互愛的話，那么隨后聆聽鄰居做愛的這場(chǎng)戲就很明擺著在挑釁姐弟間的倫理關(guān)系。還有后面弟弟為姐姐擦拭身體的場(chǎng)面，一種曖昧的情愫被自然地表現(xiàn)了出來。因此，聾啞青年和姐姐的曖昧關(guān)系可以說是李真兒與李右真的前身。樸贊旭很聰明地將前者的曖昧隱藏到最低限度（用聾啞青年的女朋友平衡著這種曖昧），因而為他們贏得了最大限度的同情。而對(duì)李真兒和李右真亂倫關(guān)系極為坦白的敘述全仗著扎實(shí)的情節(jié)安排，才沒讓這段不倫之戀招來大眾的反感。聰明的樸贊旭，講了兩個(gè)最聰明的故事。至于宋康昊父女是否是吳大秀父女的前身呢？我不想胡扯下去了，反正你覺得是就是，不是就不是，我到此為止，不置可否。

就從此刻開始，漫談這場(chǎng)盛大荒誕。

或許每個(gè)人的心底都有陰暗之念。
可是要將念頭變?yōu)閷?shí)際必然要在心里戮戰(zhàn)一翻。大多數(shù)的時(shí)候，大多數(shù)的我們，心底的善意總是能夠戰(zhàn)勝惡念。
即使如此，仍舊不敢斷言人性本善或是本惡。
善惡本一線，一念即天崖。
突然間，心如言語，同樣混亂。
那就回歸電影本身。
影片名為《我要復(fù)仇》，名副其實(shí)
片中每一個(gè)人物都經(jīng)歷了值得復(fù)仇的際遇
所謂值得復(fù)仇的際遇無非是生命與生活的缺失。缺只會(huì)萌生痛苦。如果本就缺少再痛失所愛。仇恨火種，即會(huì)燃燒。
片中沒有該死的人。
只有，應(yīng)該了卻的心結(jié)。
復(fù)仇無法平息仇恨。
仇恨難以終結(jié)痛苦。
就好像
失去的難以輪回。
缺失的無從彌補(bǔ)。
并不是說善良有多好。
只是，善良真的很有必要。
世上沒有絕對(duì)的善良。
就好像影片中沒有不赦之惡。
Ryu本是純良少年
無聲無言的世界自有常人無法歷經(jīng)的艱苦
姐姐與女友是他生命中的溫暖與光亮
宿命里，兩個(gè)女人都直接或間接因他而死
只記得
他用石塊漸漸掩埋了他深愛的姐姐
他在電梯里握緊了已故女友的手
面對(duì)摯愛生命的離去
他痛苦的像個(gè)孩子
甚至連他喜愛的小女孩都是死于他的失聰以及精心制作的項(xiàng)鏈
這世界，總是讓殘酷更加殘酷
現(xiàn)在想想，他的內(nèi)心，其實(shí)，始終善良
最后他與東勁站在河里，顫巍伸出被捆綁的雙手，等待持刀的東勁割開繩索，將他放逐。他堅(jiān)信善良，他天真懦弱，就連隔斷他雙腳脈搏，將他肢解分離的東勁也明白，可是善意不能代表善行，不管罪惡的出發(fā)點(diǎn)多么合理，犯罪的過程多么溫柔，可是付出行動(dòng)的那一刻，悲劇已啟程。
寫到這里，我陷入糾結(jié)。
Ryu似乎無辜，他也是片中較為理性的人，他好像死于善良，死于極簡(jiǎn)的內(nèi)心世界，他好像太不了解外世的罪惡，總體來說他應(yīng)該死于善惡難辨，或者說他的善惡觀念不符合現(xiàn)實(shí)趨向。
比如
決定捐腎還未等到化驗(yàn)結(jié)果就寫信寄給電臺(tái)，看到販賣器官的老婦毒癮發(fā)作無法自行注射他溫柔熟練的幫她解決，他在姐姐失口問出小女孩亡母之事時(shí)急忙阻止害怕小女孩承受不住打擊，他幫小女孩做了漂亮的項(xiàng)鏈并且玩玩鬧鬧氣哭女孩才拍下了適合勒索的照片，他和孩子搶遙控器，他聽女友講述澳洲雙頭奇聞后天真的問到先爆哪邊頭顱，他埋葬摯愛姐姐之時(shí)遇到添亂的傻子也并沒有亂泄悲憤將其殺掉。
他從昏暗工廠走出時(shí)面對(duì)陽光竟然神情恍惚，就好像后來面對(duì)接連悲劇時(shí)的手足無措。
他做過最對(duì)的事就是殘忍殺掉販賣器官的團(tuán)伙，但他的這一舉動(dòng)卻讓他成為連警察都畏懼的殺人惡魔，那一刻，只能唏噓。
劇中所有人物的冤屈皆無主相對(duì)。
姐姐之死是出于對(duì)弟弟的內(nèi)疚，或是責(zé)備弟弟的不法行為，可能是自身的悲觀，亦或是病痛的絕望以及沒能準(zhǔn)時(shí)到來的他人腎臟？她其實(shí)，是那樣溫柔，那樣孤獨(dú)。
小女孩之死是怪失聰?shù)腞yu或是綁架本身？還是那個(gè)只想拿走項(xiàng)鏈的傻子？也許她從小缺愛才會(huì)對(duì)溫柔的綁匪產(chǎn)生信賴，所以當(dāng)她遇到奇怪的傻子，只想去找聾啞哥哥，只是她確實(shí)沒能盡早學(xué)會(huì)游泳。應(yīng)該怪姐姐死的唐突Ryu傷心過度埋葬太久忽略了女孩的求救嗎？女孩是那樣懂事天真，卻也孤獨(dú)。
女友之死是源于綁架這一罪行的策劃還是深愛Ryu不愿出賣其去向逼瘋了痛失愛女的父親。她死時(shí)對(duì)東勁的勸誡聽來蒼白無力，可最后果真有人替她報(bào)仇，可是世上再無她。她是那樣忠貞，那樣勇敢。
東勁之死是源于痛失愛女所以心智失控還是很太深沉。面對(duì)離去的女兒除了悲痛還有遺憾吧。他對(duì)其他生命是那樣漠然可他平日里卻從不得罪他人。他早早闖入社會(huì)練就的圓滑里是否也有許多辛酸過往？他明知Ryu是好人卻無法停止殘害，是泄恨之心還是想要終結(jié)悲劇。他恨的是社會(huì)是Ryu還是他自己？
Ryu之死是源于殘缺本身引發(fā)的悲劇還是實(shí)踐了綁架這一本質(zhì)罪惡的舉動(dòng)，還是，死于，不恰當(dāng)?shù)纳屏蓟蛘哒f對(duì)人情世故的不洞察？還是那天真的自信，以為本心是好，世界也會(huì)好好對(duì)他。
販賣器官團(tuán)伙之死罪有應(yīng)得?？墒撬麄兛偰艿檬植灰彩且?yàn)?，生命無常，世人重情才會(huì)有大量的器官需求？人體器官往往供不應(yīng)求，販賣器官的團(tuán)伙卻林立在許多所謂的傳說里。他們專以騙取器官為生就說明社會(huì)很多環(huán)節(jié)有紕漏足以讓其鉆營(yíng)空洞。記得那一幕，早已喪盡天良的老婦看到兒子死去之時(shí)，麻木的臉上終于有了情緒波動(dòng)。
東勁失去了妻子，又失去女兒，甚至變賣一切財(cái)富，甚至在失去一切之后，失去了理智。發(fā)現(xiàn)女兒尸體后他與警察對(duì)坐車中，警察的漠然與機(jī)械式的問答以及接電話的言語，讓最沉痛的他感受到了最深刻的孤獨(dú)，可能走出車門的那一刻，他已經(jīng)意識(shí)到復(fù)仇不能依靠正常程序，自己的仇恨還是要自己瘋狂。財(cái)富，自己奮斗半生的財(cái)富，失去很多之后換來的財(cái)富，用女兒孤獨(dú)童年換來的財(cái)富，在那一刻，變得空無一物。難道財(cái)富就是原罪嗎？難道來之不易的財(cái)富才是悲劇根源嗎？這一刻，恨已壯大，空洞的心似乎只能用復(fù)仇填滿。其實(shí)他一直都不快樂，所以心底的善意才會(huì)那么微弱。他的復(fù)仇已不是針對(duì)某個(gè)人，他只想抹殺掉心中的空洞，所以他不管不顧，終入瘋魔。
寫到這里，思緒已混亂。
越思考越進(jìn)入深沉，纏繞，困頓的境地。
很沉郁，甚至有點(diǎn)懷疑自己開頭寫下的觀點(diǎn)以及以往的某些認(rèn)知。
或許此時(shí)，即是影評(píng)應(yīng)當(dāng)終結(jié)之時(shí)。
總而言之，沒有絕對(duì)的善惡與對(duì)錯(cuò)。
有的只是命運(yùn)的無奈以及不合時(shí)宜的天真。
所以
善良的人請(qǐng)一直善良。
請(qǐng)從一而終。
正如每個(gè)人都有陰暗之念。
每個(gè)人心，同樣，有善念。
不管世界怎樣待你請(qǐng)你堅(jiān)定原始初心。
勿以惡小而為之。
罪惡總是環(huán)環(huán)相扣。
善良同上。
腦海中揮之不去的。
是Ryu手指上的印泥，如花。
可是，究竟，那是一朵，怎樣的花。

  看老樸的復(fù)仇三部曲的時(shí)候，以前總覺得《我要復(fù)仇》太過冷峻，《親切的金子》太過炫技，《老男孩》剛剛好，右恰巧是我喜歡的黑色電影，混雜著我所喜愛的B級(jí)風(fēng)格，敘事上也非常過癮，千回百轉(zhuǎn)和一個(gè)開放的結(jié)局，總讓人欲罷不能。

  可是，到現(xiàn)在，我重新看的不是《老男孩》，而是《我要復(fù)仇》。

  其中的原因，也許是我更喜歡安靜一些的場(chǎng)景，也更能從沉悶中找出該有的樂趣來，看得多了，也接受了多線程的敘事結(jié)構(gòu)，對(duì)幻想保有一絲希望，但人也更接近的生活了。所以，在天花亂墜的后兩部曲中，唯有《我要復(fù)仇》，冷酷的隱忍了一切，壓迫著了一切、

  但，也不是說這部電影不夠樸贊郁了，該有的都有，深焦廣角鏡頭（變形得類似于虛假透視了）總和平扁的特寫相呼應(yīng)，這可不僅僅是為創(chuàng)造沖突性剪輯風(fēng)格有關(guān)，放在劇情中，這似乎更能昭示著個(gè)人的情緒和地域，和空間已經(jīng)完全脫節(jié)了，至少，在看到標(biāo)志性的樓道里，不會(huì)再有主角們的身影，匆匆過客，人去樓空，大概如此。

  和人物有聯(lián)系的，莫過于主角RYU一頭綠色的頭發(fā)，放置在暗綠色布光的工廠，基本沒有任何不妥，很融洽的融合在一起，當(dāng)然，對(duì)于RYU來說，的確是這樣，聾啞的他，在抄札的工廠，不用忍受普通人之忍受的。也許，在工廠內(nèi)，只有他，才能把劣勢(shì)化成優(yōu)勢(shì)。但當(dāng)他被開除之時(shí)，一切假象被拆穿，工廠不會(huì)因?yàn)闆]有他而發(fā)生任何改變，而RYU在光芒的照耀下，一頭油膩的綠色頭發(fā)，顯得異常的另類。這不是平等的交流關(guān)系，而是主仆關(guān)系，RYU也許沒意識(shí)到，待在不屬于他的領(lǐng)地里，總會(huì)出事。這是RYU的自找的么，我說是，將一切寄托于奇跡，總會(huì)為自己的無知犯事。

  當(dāng)然，電影的主題描述的應(yīng)該是：“冤冤相報(bào)何時(shí)了”的老戲碼，但剝開這個(gè)表象，是這樣的么，也許，在我們深究這樣這樣的劇情是什么讓我們感到殘酷的事情，莫過于弱者與弱者的自相殘殺，或者說，原本的罪孽不在于人的本身，而是被賦予的，是被誰賦予的，誰也說不清。即使所有人的出發(fā)點(diǎn)都是由自己的理由的，每個(gè)人似乎都被逼的只剩下一個(gè)選擇，可是你選擇了，勇敢的邁向這一步，就要承擔(dān)相應(yīng)的后果。不管是RYU，還是東勁，嗜血的復(fù)仇總會(huì)反噬自己本身，遭到報(bào)應(yīng)。所以說，這部電影講述的不是普通的復(fù)仇的過程，而是復(fù)仇的動(dòng)機(jī)，樸把觀眾前置在一個(gè)了解所有時(shí)間像命運(yùn)的齒輪開始慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)的境地里，眼睜睜的看到弱者緩緩滾進(jìn)絞肉機(jī)里，有誰勝利了，剩下的都是一片“五馬分尸”后的肉末。如同東晉，第一次觀看解剖的震撼照成了第二次觀看的麻木，人本如此，又何必費(fèi)盡苦心的去拯救。這里不需要任何的英雄，不管是誰，都會(huì)心甘情愿的掏空自身，交給虛空。

  樸贊郁在本片中有明顯的痕跡致敬林奇老爺子的《雙峰》，河道殺人，塑料裹尸，心理分析，大特寫人物痛苦的表情，怪異的肢體動(dòng)作，腦癱病人，這些都是林奇老爺子電影里應(yīng)有的元素，在《我要復(fù)仇》中，讓樸玩了一個(gè)遍（他也承認(rèn)自己的偶像就是林奇），但是，樸給這些元素加入了屬于自己獨(dú)有的色彩，起碼合情合理。抽離的鏡頭和直白的虐待場(chǎng)景，字幕卡的運(yùn)用來展示RYU的主觀性，趨向于剪影的二維鏡頭在不斷的縮小放大中給人以沖擊感，還有等等的技法在電影里一展無遺，這些只要仔細(xì)挖掘，都能溯本其源，我要說的是，樸在這里不管如何把玩，如何梳理人物和場(chǎng)景的關(guān)系，人，依舊是樸所塑造的韓國(guó)人，地域，仍舊是韓國(guó)不知名的某個(gè)城，沒有因此發(fā)生意思的質(zhì)變，我想，對(duì)比同樣進(jìn)行本土化變形的黑色電影《白日焰火》，差異就在這里。在《白日焰火》里，簡(jiǎn)單的說，他把整個(gè)框架給扭曲了，從此再也沒變回來，上下文的斷裂感，讓人感到扭曲無比，當(dāng)然，這些都是后話了。

  說完，《我要復(fù)仇》是不是樸的“殺手三部曲”里所評(píng)價(jià)最高的，我看是，贏就贏在他風(fēng)格的冷峻，一位導(dǎo)演穩(wěn)穩(wěn)的收著拍電影，總比彰顯風(fēng)格招搖過市的晃動(dòng)要難，正如暗喻在通常情況下，要比明喻難上許多，意境也高出許多一般。正如一代宗師里所言：劍不在于殺，而在于藏。

1。真實(shí)的韓國(guó)
片中的街景介于90年代中國(guó)和朝鮮的面貌。拍攝于2002年，大概是金融風(fēng)暴之后的樣子。在經(jīng)濟(jì)不振的形勢(shì)下，社會(huì)內(nèi)部矛盾各種涌動(dòng)。
2。各個(gè)階級(jí)都苦逼
殘疾人、吊絲打工仔、小企業(yè)業(yè)主、公務(wù)員、左翼分子、地下交易團(tuán)伙、邊緣人群（農(nóng)村瘋子）。這個(gè)片子在非常有限的時(shí)間空間中，犀利的剖斷開一個(gè)社會(huì)內(nèi)部的真實(shí)切片。各階層之間斬不斷理還亂的糾結(jié)就這樣連環(huán)上演。
擦，餓急眼的人吃人是太膚淺了，我國(guó)導(dǎo)演就只會(huì)就事論事，講故事的本市被甩開無數(shù)條街啊無數(shù)條街。
3。強(qiáng)烈建議集體觀摩學(xué)習(xí)此片
4。結(jié)論
一個(gè)社會(huì)的徹底覆沒是以流氓無產(chǎn)者的勝利告終的。
5。暴力美學(xué)
不套名詞了。各種干脆利落，每一個(gè)鏡頭回味無窮。從木有關(guān)注過任何韓國(guó)電影，但是今天血淋淋的發(fā)現(xiàn)，樸贊郁同志有大師氣質(zhì)啊。。。

原來看到的海報(bào)加上電影名，以為就是宋康昊一個(gè)人的復(fù)仇，看影片后才恍然大悟是三位主角從不同時(shí)刻產(chǎn)生的復(fù)仇心理而采取了不同方式對(duì)不同人的復(fù)仇！故事的容量不小，而樸贊旭確實(shí)用屬于自己的語言講述了這個(gè)故事！關(guān)于“復(fù)仇”或者“普通人關(guān)于自私”的故事。

我個(gè)人覺得這部影片在“復(fù)仇三部曲”中客觀制作質(zhì)量稍欠，但整體感覺不輸《老男孩》的。樸贊旭從這部影片開始真正確定自己的電影鏡頭語言和暴力美學(xué)特點(diǎn)，在色彩、光線的把握以及鏡頭位置變換都極富特色。之后的《老男孩》無疑是更成熟、完美，而到《親切的金子》一切稍顯形式化了。

2007-11-14