早上去看了，在昨晚只睡了六個(gè)小時(shí)不到的情況下沒(méi)睡著而且還被催淚了（我是不會(huì)說(shuō)哪部分把我催哭的）。大骷髏好明顯的歌川國(guó)芳，葛飾北齋的神奈川巨浪也好多次。日本輸出價(jià)值觀了，看了片尾名單，主創(chuàng)一個(gè)日本人都沒(méi)有。有點(diǎn)竹取物語(yǔ)的感覺(jué)，不過(guò)日式傳統(tǒng)是仙人必須回到自己的世界，這個(gè)就不一樣了（不劇透了）。猴子和甲蟲打情罵俏的劇情有點(diǎn)呃……當(dāng)然這條線埋得很好，就是這種交流完全是美式的嘛……美術(shù)真的很不錯(cuò)，大鎧甲廢墟什么的還有點(diǎn)宮崎駿。極簡(jiǎn)風(fēng)格的畫面很多，很美。大概是美國(guó)人心目中的日本元素大集合吧……

但是故事真的挺弱的。。。我覺(jué)得我被催出眼淚一定是因?yàn)樘Я?/p>

藝術(shù)在某些方面或許能夠分個(gè)高下，但創(chuàng)造藝術(shù)的途徑是不應(yīng)該有等級(jí)劃分的。 這在動(dòng)畫領(lǐng)域尤為重要。一方面，我們看到皮克斯/迪士尼為代表的好萊塢式CG動(dòng)畫，既保留了傳統(tǒng)的卡通成分，又在細(xì)節(jié)和材質(zhì)上屢有建樹；一方面，我們看到依然有阿德曼黏土動(dòng)畫，萊卡的停格動(dòng)畫，以及傳統(tǒng)手繪2維動(dòng)畫的大放異彩。各種動(dòng)畫形式有著其不同的表現(xiàn)力，無(wú)論受到市場(chǎng)歡迎的程度如何，其本身都是有其獨(dú)特價(jià)值的。 所以，當(dāng)我們看到水墨動(dòng)畫、布偶動(dòng)畫和皮影動(dòng)畫一夜消失的時(shí)候，那種可惜和悲傷的情緒實(shí)在是難以平復(fù)。 落后的從來(lái)都不是藝術(shù)形式，而是使用它去創(chuàng)作的人。 而正面的例子，就比如《久保與二弦琴》。 作為萊卡動(dòng)畫的首部原創(chuàng)電影，《久保與二弦琴》終于脫離了改編劇本的束縛，是一次對(duì)停格動(dòng)畫的表現(xiàn)力和想象力的驚人挖掘。這部畫風(fēng)瑰麗的停格動(dòng)畫，將升華于日本的折紙藝術(shù)和獨(dú)特的日本文化元素巧妙混合，塑造了一個(gè)具有東方浪漫主義色彩的古典西方故事。 萊卡在《久保與二弦琴》中終于一改05年創(chuàng)立之初延續(xù)下來(lái)的丑型設(shè)計(jì)，主要人物不再有著奇形怪狀審美無(wú)力的奇葩造型，畫面也變得干凈簡(jiǎn)潔不再臟兮兮，這對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)是一個(gè)再好不過(guò)的入坑機(jī)會(huì)。同時(shí)，《久保與二弦琴》雖然使用了大量東方（日本）元素，但其敘事手法和精神內(nèi)核上，依然是美式的動(dòng)作吃重和英雄主義，這保證了在缺乏原著粉絲的情況下，依然能夠使主力的西方觀眾輕松理解。而《久保與二弦琴》的西方核心的重要標(biāo)志，就在其基本設(shè)定上：那就是Reincarnation這一東方哲學(xué)概念的根本性缺失。 《久保與二弦琴》在涉及到生死的話題上，依舊保留著不朽美劇《迷失 Lost》金句——Remember and let go——這一高度濃縮和總結(jié)西方生死觀的經(jīng)典思想。I'm not saying it's wrong， but it's just not surprising。這一觀念在無(wú)數(shù)真人電影和動(dòng)畫電影中重復(fù)來(lái)又重復(fù)去，早就失去了其驚喜感，大幅沖淡了整部動(dòng)畫結(jié)局的力度，也使得半程之后，主要人物身份動(dòng)機(jī)都透露干凈之后，在懸念和升華上嚴(yán)重缺乏動(dòng)力，從而讓本就設(shè)計(jì)缺陷的后半部分處理變得更加綿軟無(wú)力。 就此我們看到，萊卡首次嘗試的原創(chuàng)劇本由于過(guò)度使用依賴和公式化的內(nèi)容，同時(shí)在人物和故事設(shè)計(jì)上又犯了常見病，從而使其剛剛萌芽的世界得不到充分展示，主人公的冒險(xiǎn)也缺乏史詩(shī)感。但即便如此，萊卡動(dòng)畫還是充分發(fā)揮了其極富有想象力和高度視覺(jué)化的藝術(shù)風(fēng)格，人物造型和場(chǎng)景極為驚人，既引人矚目又不落窠臼，幾乎處處充滿了原創(chuàng)力。 這是一個(gè)令人惋惜的結(jié)果?！毒帽Ｅc二弦琴》雖然以極佳的成片質(zhì)量重新洗刷了我們對(duì)停格動(dòng)畫的魅力的認(rèn)識(shí)，但其問(wèn)題多多的故事設(shè)計(jì)卻嚴(yán)重阻礙了其更上一步的可能性。

雖然規(guī)模和經(jīng)驗(yàn)都比不上迪士尼/皮克斯，但萊卡動(dòng)畫在《久保與二弦琴》中花費(fèi)的心思，充分證明了這是一部有資格挑戰(zhàn)當(dāng)下的皮克斯霸權(quán)，足以保送最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名的優(yōu)秀作品——當(dāng)然，離幾年前的另一匹大黑馬《蘭戈》還是有著一定差異。 作為業(yè)界杰出的電影制作公司，萊卡動(dòng)畫深度結(jié)合了傳統(tǒng)動(dòng)畫和數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)了無(wú)可挑剔的壯美畫面。和保守的傳統(tǒng)動(dòng)畫公司相比，萊卡動(dòng)畫在形式上遠(yuǎn)要比合家歡走的更遠(yuǎn)。《鬼媽媽》或《通靈男孩諾曼》這樣的恐怖類型是很難在其他主流動(dòng)畫廠牌那里見到的。 而在續(xù)集/重啟/翻拍層出不窮的2016年，有勇氣去挑戰(zhàn)原創(chuàng)動(dòng)畫本身就是一件了不得，但也很有風(fēng)險(xiǎn)的事情——習(xí)慣性的6000萬(wàn)美元成本由于本土和海外票房表現(xiàn)格外低迷（尤其是海外），就連賬面數(shù)字上的回本都很難做到——然而，有著年度霸權(quán)《瘋狂動(dòng)物城》的珠玉在前，同樣原創(chuàng)/精美/富有娛樂(lè)性的《久保與二弦琴》很可能因其缺乏政治議題而得到不應(yīng)屬于它的忽視。 《久保與二弦琴》的臺(tái)詞量并不多——雖然有臺(tái)詞的地方都很，俗——但沒(méi)有臺(tái)詞的時(shí)候，似乎充分發(fā)揮了無(wú)聲電影的復(fù)古魅力，這和停格動(dòng)畫的表現(xiàn)形式意外地融洽?？诤yの匙的萊卡動(dòng)畫CEO塔拉維斯·奈特首次披掛上陣，就展示了非凡的導(dǎo)演功力，在節(jié)奏控制、鏡頭運(yùn)用和人物表現(xiàn)上頗為可圈可點(diǎn)。至于動(dòng)畫模型的細(xì)節(jié)更是難以置信，猴子的頭發(fā)，波濤洶涌的海水，迷人的折紙小人和超大型骷髏，《久保與二弦琴》甚至打造了停格動(dòng)畫歷史上最大規(guī)模的建筑群，令人嘆為觀止。 在一個(gè)草薙素子都要由白人女性飾演的年代，一個(gè)貨真價(jià)實(shí)的日本男孩能夠成為（動(dòng)畫）電影的主人公，這種勇氣可以說(shuō)是非同尋常的。然而，畫面上的精雕細(xì)琢，對(duì)日本文化的致敬，以及對(duì)殘缺美的藝術(shù)的稱贊，是不能夠遮掩劇本和故事上的棋差一著的。 在這樣一個(gè)充滿著反抗精神和個(gè)人成長(zhǎng)的經(jīng)典故事中，我們看到了一個(gè)非常有潛力的話題，那就是故事（記憶）才能決定一個(gè)人究竟是誰(shuí)。然而，這個(gè)話題卻并沒(méi)有成為故事的主線，僅僅在片尾的說(shuō)教中提到了些許，而在更多的時(shí)間里，久保的冒險(xiǎn)旅程僅僅是視覺(jué)奇觀的冒險(xiǎn)旅程而已，旅程前段的插科打諢在后段急轉(zhuǎn)直下突入結(jié)局，缺少了轉(zhuǎn)折和真正成長(zhǎng)的時(shí)間。而久保的身份設(shè)定是不具有普遍性的，和導(dǎo)演一樣口含銀の匙，魔法能力的來(lái)源沒(méi)有解釋，魔法能力的成長(zhǎng)想要代表久保自己的內(nèi)心成長(zhǎng)（其實(shí)并不能），自從離開村子之后，出場(chǎng)的正反雙方從大BOSS到刷雜兵全部人物都是一家人，在某種程度上淪為了特權(quán)階級(jí)的自?shī)首詷?lè)，而外祖父的洗白和猴子（老媽）對(duì)同袍姐妹痛下殺手，令得好人不好壞人不壞，整體而言缺乏戲劇力度，更不用提充滿主角光環(huán)的說(shuō)教結(jié)局了。 Again, it's not a big problem, but it can be better. 身為天之驕子的久保在整個(gè)故事中面臨的唯一抉擇，就是選擇是要加入外祖父的一邊，承認(rèn)特權(quán)血統(tǒng)長(zhǎng)生不老，還是和平民一起體味世間冷暖。為了凸顯這個(gè)抉擇的重要性，故事開頭父母“雙亡”的設(shè)定在中途可以預(yù)料地自己打臉啪啪響——一猴一蟲的化學(xué)反應(yīng)不要太明顯，網(wǎng)文層次的私奔背景不要太俗套——導(dǎo)致第二次的死亡價(jià)值降低。由于過(guò)于特殊化的故事與世界觀脫節(jié)，不注重學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟的過(guò)程，只寄托于靈犀一點(diǎn)，《久保與二弦琴》在表現(xiàn)力上，并沒(méi)有達(dá)到真正能夠達(dá)到的高度。 And again，《久保與二弦琴》的確視效驚人，故事不錯(cuò)，人物有趣。但角色開發(fā)完全可以做到更好。

如果你想看到日本范的蝙蝠俠之子大戰(zhàn)雷宵古，同時(shí)雷宵古還能變身成為《復(fù)仇者聯(lián)盟》的外星大長(zhǎng)蟲的話，如果你想聽到歐美一線大牌聲演日裔主角配角，而真正的日裔演員只能配音村民甲乙丙的話， 那么《久保與二弦琴》是能夠滿足你的需求的。如果伏地魔是莉莉·波特的爹的話，你還可以一次性看完8部《哈利波特》——連大反派的演員都不用換，如果把魔法石頂腦門上，連三神器都不用換。 而如果你想見到一部真正的藝術(shù)級(jí)電影作品的話，《久保與二弦琴》也是能夠滿足你的需求的。就和動(dòng)畫本身一直強(qiáng)調(diào)的殘缺美一樣，《久保與二弦琴》自然也不是完美的。偶爾節(jié)奏顯得有點(diǎn)緊，偶爾笑話又顯得不合時(shí)宜，偶爾又顯得動(dòng)力不足，但這并不妨礙《久保與二弦琴》成為今年最好的動(dòng)畫作品之一。人物角色感情充沛和富有想象力，馬修·麥康納首次聲演動(dòng)畫電影，表現(xiàn)令人難忘——要比《瓊斯的自由國(guó)度》更具可看性。 簡(jiǎn)言之，憑借著持續(xù)高效的動(dòng)畫表現(xiàn)力，《久保與二弦琴》是萊卡動(dòng)畫目前最好的作品，也是最接近大師級(jí)的作品。 這就是2016動(dòng)畫電影的年度第二。

今年的上映的動(dòng)畫片質(zhì)量特別出色，比如《瘋狂動(dòng)物城》、《你的名字》、《海底總動(dòng)員2》，《西游記之大圣歸來(lái)》等，回頭想一想，如果一年之內(nèi)有三到四部讓你還能想的起來(lái)，覺(jué)得好看好玩的動(dòng)畫片上映，基本就會(huì)覺(jué)得今年的動(dòng)畫電影質(zhì)量上乘。今天要向大家推薦一部不同于以上幾部動(dòng)畫片的定格動(dòng)畫大作——《魔弦傳說(shuō)》。

說(shuō)起定格動(dòng)畫，80后的第一印象應(yīng)該是咱中國(guó)自己制作的動(dòng)畫片，比如《阿凡提的故事》、《神筆馬良》（那個(gè)時(shí)代的中國(guó)動(dòng)畫，連日本人都羨慕不已），近期的定格動(dòng)畫有《瑪麗與馬克思》、《了不起的狐貍爸爸》、《僵尸新娘》、《鬼媽媽》、《小羊肖恩》系列等等。

由于電影技術(shù)的發(fā)展和CG技術(shù)在電影中的應(yīng)用，定格動(dòng)畫超長(zhǎng)的制作周期以及其表現(xiàn)形式的受限，導(dǎo)致了定格動(dòng)畫發(fā)展相對(duì)緩慢，而且產(chǎn)量不高。不過(guò)這部《魔弦傳說(shuō)》卻打破了我對(duì)定格動(dòng)畫的認(rèn)識(shí)，感覺(jué)嘆為觀止。

關(guān)于制作團(tuán)隊(duì)

美國(guó)萊卡工作室，公司CEO特拉維斯·奈特是個(gè)真正意義上的“富二代”，他老爸叫菲爾·奈特，耐克帝國(guó)的總裁。

也許是繼承了老爸不安分的基因（老耐特在24歲斯坦福商學(xué)院畢業(yè)后，決定去賣鞋，著實(shí)讓自己的老爸?jǐn)?shù)落了一番，不過(guò)他依然堅(jiān)持，最終成就了耐克帝國(guó)）

他畢業(yè)之后去了一家動(dòng)畫公司，名叫威爾·溫頓，當(dāng)然那時(shí)他只是個(gè)打雜的。不過(guò)不同于屌絲們的實(shí)習(xí)經(jīng)歷，他去的公司是老爸參與投資的，公司CEO也是礙于面子，讓小奈特來(lái)公司實(shí)習(xí)的。這家公司有一個(gè)牛逼的創(chuàng)始人，“粘土動(dòng)畫之父”威爾·溫頓，正是這樣的環(huán)境，讓小奈特對(duì)玩偶動(dòng)畫有了興趣；再后來(lái)公司瀕臨破產(chǎn)，老耐特干脆把公司買了下來(lái)，讓兒子做CEO。

小奈特將公司名字改為了現(xiàn)在的萊卡工作室，接連參與制作了提姆波頓的《僵尸新娘》，制作并發(fā)行了《鬼媽媽》、《通靈男孩諾曼》、《怪盒子》等風(fēng)格統(tǒng)一，定格動(dòng)畫結(jié)合CG技術(shù)的電影，這些動(dòng)畫也奠定了《魔弦傳說(shuō)》的制作基礎(chǔ)。

關(guān)于故事情節(jié)

故事講述了一個(gè)背負(fù)著家族仇恨的獨(dú)眼少年Kubo，原本和母親生活在海邊的一處洞穴里，過(guò)著白天集市擺攤賣藝，晚上照顧母親的日子，偶然一天因?yàn)橥洉r(shí)間回家，結(jié)果引來(lái)了自己的殺父仇人，也就是他的阿姨以及外公的追殺，被迫與母親分離，踏上了尋找傳說(shuō)中的神器和復(fù)仇的奇幻旅程，并最終認(rèn)識(shí)到家庭的重要性和自我成長(zhǎng)的故事。

有人覺(jué)得劇情是這部電影相對(duì)較弱的地方，估計(jì)是認(rèn)為結(jié)局太容易猜測(cè)。不過(guò)在我看來(lái)，其實(shí)瑕不掩瑜，故事里有我們熟知的少年的成長(zhǎng)冒險(xiǎn)，有對(duì)東方式親情和孝道的溫柔表述，有莎士比亞傳統(tǒng)戲劇中對(duì)父權(quán)權(quán)威挑戰(zhàn)的影子，也有印第安納瓊斯般的各種過(guò)關(guān)斬將。

故事里Kubo的母親和父親分別化作了猿猴護(hù)身符和甲蟲武士，時(shí)刻陪伴在前往尋找神器的Kubo身旁，而的父權(quán)象征——外公，則是冷冰冰的月亮王的形象。

最后Kubo戰(zhàn)勝外公的武器并不是苦苦找尋的神器，而是分別用母親和父親的頭發(fā)制成琴弦的三弦琴，透露出濃濃的東方禪意——對(duì)于敵人最好的結(jié)果不是殺戮而是寬恕。

關(guān)于幕后制作

在曝光的幕后制作中導(dǎo)演透露了制作的秘籍“實(shí)物模型+熟悉特效+3D打印技術(shù)”，這也就解釋了為什么畫面的風(fēng)格與傳統(tǒng)的定格動(dòng)畫有那么大的不同，雖然是定格動(dòng)畫，表現(xiàn)力不遜于CG動(dòng)畫的原因。不過(guò)因?yàn)榛A(chǔ)依然是定格動(dòng)畫，所以制作模型成為了必不可少的部分，而且是超多表情，超大尺寸的模型，每一個(gè)都是精雕細(xì)作。

因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫的特點(diǎn)，每一個(gè)場(chǎng)景的改變，每一個(gè)動(dòng)作的改變需要人工進(jìn)行，每一幀的變化都需要在電影中最后呈現(xiàn)出來(lái)，因此平均每天只能完成2-5秒的鏡頭，制作周期總共花費(fèi)了5年的時(shí)間。

電影總共包括70多個(gè)場(chǎng)景，400多位工作人員，每一天他們的工作就是按部就班的將每一幀變化用人物模型表現(xiàn)出來(lái)，枯燥又無(wú)聊，最麻煩的要數(shù)人物的表情變化了，單單Kubo這一個(gè)角色就擁有4800萬(wàn)個(gè)表情，而且絕大多數(shù)只使用一次。

制作團(tuán)隊(duì)在傳統(tǒng)定格動(dòng)畫的基礎(chǔ)上也進(jìn)行了許多新的嘗試，比如用3D打印技術(shù)將模具打印出來(lái)，大大節(jié)省了手工制作的時(shí)間同時(shí)也避免了手工制作中出現(xiàn)的偏差。比如利用CG動(dòng)畫展現(xiàn)在傳統(tǒng)定格動(dòng)畫中少見的廣闊全景鏡頭。

在這個(gè)一切都講究投入產(chǎn)出比，強(qiáng)調(diào)快速投入，高效產(chǎn)出的時(shí)代，還能有人如此任性的用5年的時(shí)間制作這部可能收回不了成本的定格動(dòng)畫長(zhǎng)片，著實(shí)讓人感到敬佩。而電影展現(xiàn)出來(lái)的東方禪韻和呼喚親情至上的基調(diào)，也更能引起中國(guó)觀眾的共鳴。感謝這個(gè)執(zhí)著于匠人制作的富二代，才讓我們能夠看到這么出色的動(dòng)畫，所以大家趁著國(guó)內(nèi)上映，趕緊去看看吧~