一部關(guān)于革命的故事片，愛情似乎成了配角。但是這就是一部愛情片，他用戰(zhàn)爭(zhēng)，用革命遮蓋了“靳”的脆弱，遮蓋了“秋秋”的堅(jiān)強(qiáng)，遮蓋了“皓明”的悔過，與怯懦，遮蓋了“佩恩”真正的情感。
    

   “太陽出來了，一只鷹從地面飛上藍(lán)天。突然停在空中，仿佛凝固在藍(lán)天里。誰也不知道他要飛向哪里，他需要什么......”“靳”就是這只鷹，他活在自己的兩個(gè)夢(mèng)里。他自己也不知道自己需要什么，他只知道他的夢(mèng)是美好的，他的任務(wù)是艱巨的。他在自己的禁錮中生活太久了，直到最后他才知道，他所需要的僅僅是在他發(fā)病時(shí)感覺很無助很矛盾的“秋秋”。
     我很欣賞他的一句話：假如我不能驕傲地站著，我選擇死亡。這就是他的人身寫照，無時(shí)無刻的堅(jiān)強(qiáng)，又無時(shí)無刻的軟弱。這也是就是“視死如歸”的悲壯所在

    《紅色戀人》是1998年八九月份公映的，我大概是在大學(xué)二年級(jí)的第一學(xué)期開學(xué)后在電影院看的。學(xué)生票貌似是15元。當(dāng)時(shí)看后的感受并不很深，自己那時(shí)也沒有更多的評(píng)價(jià)能力，作為初級(jí)影迷只是覺得尚可。片刻之前，我在數(shù)字電視的CHC“家庭影院”頻道重看了一遍，竟然頗有感觸。很想一吐為快。
    這次重逢相隔了九年，九年的兩岸，是19歲和28歲的我。前者只是單純的觀眾心態(tài)，后者則更多地理解了創(chuàng)作者的意圖和影片的本質(zhì)。
    葉大鷹拍此片是很有野心的，他也拍得很用心，否則最起碼得不到張國(guó)榮的認(rèn)可。作為革命者的后人（葉挺將軍的孫子），葉大鷹動(dòng)用自己的全部能量?jī)?chǔ)備和藝術(shù)創(chuàng)作能力意圖表現(xiàn)一種革命歷史中人性化色彩的浪漫主義，他的嘗試其實(shí)非常誠(chéng)懇。故事的表現(xiàn)也是對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的，雖然現(xiàn)在看來諸如色彩、服裝、配音等并沒有做到最好，但是在當(dāng)時(shí)的電影業(yè)現(xiàn)實(shí)條件下已屬難能可貴。但是值得同情的是，當(dāng)時(shí)過于保守的輿論卻給了葉導(dǎo)這位敢于嘗試的創(chuàng)作者很多無理、無聊的批評(píng)。
    值得思考的是，那時(shí)被批評(píng)的元素而今已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)片中習(xí)以為常的現(xiàn)象。
    有人批評(píng)《紅色戀人》用香港演員演內(nèi)地電影不倫不類，那些人肯定更沒想到現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)片可以讓中日韓三國(guó)人一起用普通話擔(dān)當(dāng)主角，港臺(tái)演員何妨呢？而且這么干的人還盡是拿過金棕櫚或金熊的第五代。
    有人還質(zhì)疑好萊塢編劇參與劇本加工使電影低俗化，他們大概在中國(guó)電影里看到了好萊塢常用的商業(yè)橋段而大驚小怪——但今天張藝謀的古裝大制作已經(jīng)在用整齊劃一的豐乳奇觀和大張旗鼓的暴力場(chǎng)面來震懾好萊塢及其歐洲市場(chǎng)，況且連主流媒體都大呼小叫地把國(guó)產(chǎn)片沖擊美國(guó)奧斯卡當(dāng)個(gè)事兒！
    有人那時(shí)還對(duì)革命題材的商業(yè)化耿耿于懷，不希望看到銀幕上的共產(chǎn)黨變成能談戀愛、生孩子的活人，那么現(xiàn)在他們一定會(huì)很奇怪，因?yàn)椤对扑{》不僅示范了主旋律的成功商業(yè)化，甚至還讓共產(chǎn)主義革命戰(zhàn)士談了一場(chǎng)刻骨銘心驚天地泣鬼神的戀愛！
    所以，《紅色戀人》是一次不可替代的勇敢創(chuàng)作。它通過電影故事片形式對(duì)中國(guó)主流精神的人性化闡釋是具有先鋒意義的。關(guān)于革命、歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影創(chuàng)作，至今能夠以情動(dòng)人令人難忘的作品中，葉大鷹是不能被忽視的。
    對(duì)于革命理想主義的理解，可以有很多層面，但是普通觀眾對(duì)能理解和接受的莫過于那種人情味兒的“英雄”了，假如《勇敢的心》中華萊士不是那么有情有義、俠骨柔腸，恐怕他高喊“自由”的時(shí)候人們也不至于那么激動(dòng)了。蜘蛛俠、超人深受喜愛也是因?yàn)樗麄兩砩嫌凶钇椒矘闼氐那楦小?br>    《紅色戀人》中的靳，是導(dǎo)演塑造的自己心目中的革命者，他當(dāng)年在巴黎學(xué)文學(xué)，認(rèn)識(shí)了學(xué)音樂的妻子，妻子引導(dǎo)他加入了革命，而后因革命失去了妻子，他變成了無畏的斗士。這與華萊士幾乎如出一轍。之后，靳與秋秋成為革命的搭檔，他們之間因?yàn)橐环N志同道合、有共同信仰的生死情誼又成了一對(duì)真正的愛人。秋秋與美國(guó)醫(yī)生又有著一種有緣無份的悵惘情緣。這有點(diǎn)類似《卡薩布蘭卡》。最后美國(guó)醫(yī)生出于一種朋友情義救助秋秋，并在他們雙雙死后收養(yǎng)了他們的孩子。孩子又象征著未來，她的名字竟然叫做“明珠”，而影片結(jié)尾是跳出故事空間的現(xiàn)代上海外灘著名的“東方明珠”塔的畫面……這就有點(diǎn)過于直白地顯露主題了。
    我最認(rèn)同和欣賞的，還是結(jié)尾之前的一段。烈士遺孤，小女孩在解放了的上海街頭不由自主走進(jìn)解放軍舞紅綢的歡慶隊(duì)伍，美國(guó)醫(yī)生養(yǎng)父的旁白說：我仿佛在漫天飛舞的紅色里看到了一種浪漫，靳和秋秋為自己的信仰把自己的生命書寫進(jìn)了這紅色的歷史中。（大意如此）慢速的畫面中，紅綢、紅紙片飛旋的秧歌隊(duì)伍中，靳和秋秋在陽光下滿臉洋溢著青春的歡笑在跳動(dòng)……
    這也是我對(duì)革命的某種理解，除了歷史課本上講的那些前因后果、背景條件，我更愿意相信，是一些充滿情感的仁人義士，把信仰與全部情感及智慧以致整個(gè)生命投入到了革命的洪流當(dāng)中，才最終推動(dòng)了歷史的前進(jìn)和社會(huì)的重生。
    他們是英雄，是理想主義的不死之魂，是最有情感、信仰的人，擁有最自由的靈魂——值得我們用更多的電影去歌頌、去追憶……去感動(dòng)世界。
(2007-04-14 左加菲 原文http://blog.sina.com.cn/s/blog_4846c31d010008av.html}

    比起哥哥的其他電影，《紅色戀人》大概可以算是在大陸地區(qū)主流媒體上暴光率和宣傳普及度最高的一部電影了，畢竟它說的是一個(gè)紅色年代革命者的故事。不過當(dāng)時(shí)很多人在影片拍攝前對(duì)導(dǎo)演葉大櫻選擇香港演員詮釋革命者并不看好，何況Leslie一直以來那樣英俊、優(yōu)雅、氣度不凡，從小又是受到資本主義教育，能否到位地理解無產(chǎn)階級(jí)革命精神似乎確實(shí)是個(gè)問題?？晌业褂X得是一貫以來的戰(zhàn)爭(zhēng)電影把革命者臉譜化了——革命者都要十分陽剛，甚至還要帶些粗暴，操一口北方口音，大口吃肉大碗喝酒；眉清目秀和文質(zhì)彬彬不是手無縛雞之力的文人墨客，就是國(guó)民黨或者漢奸的專利。革命征程上因?yàn)轱L(fēng)吹雨打而造成蓬頭垢面的不雅形象我可以理解，可是看看《激情燃燒的歲月》這樣描寫生活為主的電視劇，石光榮這個(gè)老革命還是十足大老粗的樣子。也許大部分革命者是農(nóng)村起義出身是這樣，但斷斷不是所有的革命者都這樣呀，我們只消看看國(guó)父孫中山先生和總理周恩來先生英姿勃發(fā)的樣子，那么又有什么理由先入為主地拒絕一個(gè)帥氣的革命者呢？而至于能不能詮釋好一個(gè)角色，就更是與演技有關(guān)，與容貌氣質(zhì)無關(guān)的事了。
    我總共看過三遍《紅色戀人》，第一次得益于它的紅色成分，所以99年時(shí)就在學(xué)校以愛國(guó)主義電影的名義趕了頭集。其實(shí)看了影片就知道，哥哥在其中的扮相和他日常的俊朗有極大差別，可惜是劇本本身確實(shí)稍顯薄弱，沒有給人留下過深的印象。只有在最后一幕解放時(shí)，看到哥哥在人群里歡天喜地扭著秧歌，我身邊響起此起彼伏的贊嘆，“原來人可以帥到這么可愛?！?br>    后來趁著幾個(gè)月前中央臺(tái)重播的機(jī)會(huì)又看了一遍，感受倒是多了不少，只是對(duì)配音效果實(shí)在無法茍同，想來是為了照顧大部分觀眾，于是把片中所有英文對(duì)白全部用標(biāo)準(zhǔn)的普通話重新配過。這種改動(dòng)對(duì)梅婷和從頭到尾說英文的泰德影響并不大，只是在哥哥演繹的片段中出現(xiàn)了演講時(shí)帶一點(diǎn)沙啞的南方口音，平時(shí)說話卻京韻十足這樣讓影片觀感大打折扣的笑話。所以我還是老觀點(diǎn)，看片子一定要原聲的，如果看了《紅色戀人》，卻沒能親耳聽見哥哥聲情并茂、抑揚(yáng)頓挫、流暢標(biāo)準(zhǔn)的英文對(duì)白，那實(shí)在、實(shí)在、實(shí)在是太遺憾了。
    說說這部片子里的哥哥，他的戲份整體說來不算太多，第一次出場(chǎng)是在8分鐘左右，鏡頭也只是掃了幾下，處于昏迷狀態(tài)的他被綁在椅子上，滿臉胡茬，滄桑落拓，僅僅靠手的微微顫抖顯示痛苦。而第二次出場(chǎng)大概可以算是片中最出名的片段了，因?yàn)?000年日本演唱會(huì)時(shí)，日本歌迷竟然跟著哥哥剪輯的這個(gè)演講，瘋狂地一起喊：“他們的名字是——紅軍！”讓哥哥用國(guó)語無比激昂地演講，自然無法達(dá)到最好的效果，但當(dāng)你注意他的表演、看著他的表情、他的眼神時(shí)，他的認(rèn)真、堅(jiān)定、執(zhí)著以及對(duì)共產(chǎn)主義無比信仰和奉獻(xiàn)的信念就會(huì)撲面而來，劇中的梅婷可以為他投奔革命，我們也可以接受這樣的革命者，雖然他不高大，也不英武，甚至也沒有學(xué)生演講那般狂熱，可是他成熟穩(wěn)重，并懂得擔(dān)當(dāng)。隨后幾分鐘有哥哥在片中唯一一次光亮新鮮的亮相，西裝革履，平靜從容，微笑，然后用手握住梅婷的手，讓她鎮(zhèn)靜，沒有說話。其實(shí)片中哥哥的表演大多都是這樣，沒有太多臺(tái)詞，而是用許多面部特寫和微小細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物內(nèi)心，他的臉在光影班駁間有如雕像般凝固的靜態(tài)美。
    靳與醫(yī)生會(huì)面的場(chǎng)景，依舊沒有太大的動(dòng)作，偶爾在陽光里走動(dòng)，或者只是坐在椅上，僅用流利的英文緩緩說著臺(tái)詞，此時(shí)，哥哥聲音的感染力和表現(xiàn)力表露無疑，我們仿佛跟著他的描述看到一個(gè)關(guān)于理想、關(guān)于過去的畫卷慢慢展開，平靜流暢。而他穿著普通到不能再普通的橫紋毛背心和寬大毛褲，氣質(zhì)已經(jīng)和大多數(shù)人對(duì)他的固有印象截然不同——他不再優(yōu)雅、不再憂郁、不再情深款款，有的只是平實(shí)和內(nèi)斂，親切的像我們隨時(shí)可以在街邊遇見的大伯。誰能想象，同樣也是橫紋外套，2年前《春光乍泄》里的何寶榮卻是何等的任性、嬌縱和敏感。我想，這是優(yōu)秀演員才能做到的，他確實(shí)把每一個(gè)角色都打上屬于自己的風(fēng)格烙印，但又絕不重復(fù)。
    影片里哥哥唯一一次情緒爆發(fā)是在與監(jiān)獄門口與梅婷的相見，不過與梅婷從欣喜到崩潰的強(qiáng)大情緒落差相比，他的表演還是相對(duì)平靜的，只是眼神里多了柔情、寬慰和希望。他說過要重新開始，所以他來與她交換，大雨中他不顧一切的吻，他在傾盡全力讓她明白，他唯一能為她做的，他此時(shí)此刻能許給她的，只是自由的未來。
    最后靳被槍決，倒下的瞬間，手銬和腳鐐在空中劃出優(yōu)美的弧線，正像那句話描繪的“太陽出來了，一只鷹從地面飛向了天空”，預(yù)示著希望和新生。其實(shí)這個(gè)鏡頭完全看不清楚哥哥的臉，但他楞是堅(jiān)持親身拍攝，為了追求完美的效果反復(fù)拍攝，哪怕把自己的手腳都磨破了皮。
    不管劇情如何突兀；革命黨人如何不該如此兒女情長(zhǎng)、感情用事；整部片子又有多不倫不類，革命不象革命，愛情不象愛情；但是所有演員的辛勞付出和精彩表演還是值得我們肯定的，《紅色戀人》沒能給我們一個(gè)傳統(tǒng)意識(shí)里的紅軍，但卻讓我們靜下心回想時(shí)，更加明白了從來不會(huì)因戰(zhàn)爭(zhēng)消失和改變的，充滿愛與哀愁的生活。
    梅婷在多年后的訪談里說，如果還可以假設(shè)，她一定會(huì)愛上張國(guó)榮。誰不會(huì)呢？誰不會(huì)愛上這個(gè)在《紅色戀人》里依然溫潤(rùn)如玉，謙謙君子的他。
   哥哥在《紅》里唱的詞在我看來蠻符合這部電影——這斜陽漸遠(yuǎn)的紀(jì)念，雖不像紅塵掠過一樣沉重，卻似紅塵泛過一樣，明艷。

劇本沒有出彩并且略顯簡(jiǎn)陋的地方，哥哥的國(guó)語宣言聽起來也不自然，但哥哥的演技，他的每個(gè)表情動(dòng)作完全讓人忘記了他國(guó)語表達(dá)上的欠缺。這算是哥哥第二次演這種和他以往形象相差徑庭的角色，第一次是新上海灘。但無論什么角色哥哥都能表現(xiàn)到極致，每個(gè)角色都會(huì)被打上張國(guó)榮的特殊的烙印。用導(dǎo)演的話說張國(guó)榮是用生命在演戲。