英年早逝的今敏，離開(kāi)世間已經(jīng)超過(guò)十個(gè)年頭了，但他如夢(mèng)似幻的「造夢(mèng)」手法，對(duì)動(dòng)畫界、乃至于真人電影，影響力卻不因時(shí)間消散。 玄妙的是，漫畫及動(dòng)畫作品數(shù)目不多但部部擲地有聲的今敏，卻鮮少有講述今敏創(chuàng)作經(jīng)歷的相關(guān)作品，因此，這也顯出第一部談今敏創(chuàng)作歷程的紀(jì)錄片《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》是多么難得。

從與今敏共事過(guò)的人們，拼湊出今敏的模樣

即使在《千年女優(yōu)》受頒「文化廳媒體藝術(shù)祭動(dòng)畫大賞」榮譽(yù)后，今敏成為日本當(dāng)代擁有顯著風(fēng)格的作者導(dǎo)演，但這位敏感又害羞的創(chuàng)作者，我們幾乎極少看到今敏談?wù)撟约簞?chuàng)作的影像紀(jì)錄。 而《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》正是找來(lái)一眾當(dāng)年與今敏合作過(guò)的監(jiān)制、動(dòng)畫師、聲優(yōu)，或是景仰今敏的歐美創(chuàng)作人們，讓他們來(lái)談一談今敏作品，用「作品」去談今敏這個(gè)人。

漫畫家生涯就展露精湛畫工的今敏，在自己的第一部漫畫作品《海歸線》展露，本片導(dǎo)演帕斯卡艾力克斯文森特找來(lái)當(dāng)年的漫畫編輯，以及曾與他合作漫畫連載的押井守 訪談。 特別是，常在媒體面前嘴幾句業(yè)界問(wèn)題的押井守，當(dāng)年與今敏合作的漫畫《SERAPHIM 266613336 WINGS》（セラフィム 2 億 6661 萬(wàn) 3336 の翼）碰上意見(jiàn)分歧的情況終止合作，押井守自然對(duì)今敏沒(méi)有太多的好話可說(shuō)，直指今敏是個(gè)難搞的創(chuàng)作者。

不過(guò)押井守批評(píng)他人其實(shí)也不是新鮮事，畢竟他可以整整嘴了一本吉卜力專書。

難搞、堅(jiān)持、高標(biāo)準(zhǔn)，可能是《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》要讓觀眾看見(jiàn)今敏最真實(shí)的樣貌。 《千年女優(yōu)》監(jiān)制真木太郎說(shuō)，若要用一個(gè)詞形容今敏，只有天才，「但他同時(shí)也很討人厭」。

《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》串起今敏作中的夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)

為了創(chuàng)作，今敏可以將竹內(nèi)義和的小說(shuō)原著《Perfect Blue：完全》通通推翻打掉重來(lái)，放進(jìn)他想說(shuō)的當(dāng)代日本偶像高消耗問(wèn)題，并某部份混進(jìn)未麻的聲優(yōu)、曾是偶像的巖男潤(rùn)子當(dāng)時(shí)的演藝經(jīng)歷，同時(shí)間，也放進(jìn)今敏當(dāng)時(shí)在動(dòng)畫業(yè)界格格不入的夫子自道。

《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》透過(guò)當(dāng)時(shí)日本藝能界的氛圍、創(chuàng)作者們的心境感受，透過(guò)這樣的切角去談《藍(lán)色恐懼》，可能是我們首次在大銀幕里看到的論述。

即使《藍(lán)色恐懼》問(wèn)世已超過(guò)二十年，巖男潤(rùn)子對(duì)這部作品仍有許多復(fù)雜感受。

《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》將今敏探討夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間的「模糊」，串成一線，讓我們發(fā)現(xiàn)：今敏的每部作品，其實(shí)都是環(huán)環(huán)相扣的。

我們可以在今敏執(zhí)導(dǎo)的所有動(dòng)畫作品里，找出一條前后相連的脈絡(luò)：《藍(lán)色恐懼》「粉絲追著偶像未麻，未麻追著自己幻影」的概念，在《千年女優(yōu)》則轉(zhuǎn)化成「女演員千代子窮其一生追逐『鍵之男』」的奔跑; 而《藍(lán)色恐懼》的「多重人格」概念，在《妄想代理人》由三石琴乃配音的角色「蝶野晴美」多重人格身份，也不難聯(lián)想到《盜夢(mèng)偵探》現(xiàn)實(shí)嚴(yán)肅的千葉博士，在夢(mèng)境里變成活潑奔放的小辣椒。

為小辣椒配音的聲優(yōu)林原惠說(shuō)，今敏是位神秘的創(chuàng)作者。

東西影人齊發(fā)聲，直呼今敏「擴(kuò)展動(dòng)畫的可能」

今敏的「虛實(shí)交錯(cuò)」手法，讓許多業(yè)界導(dǎo)演也深感震撼：執(zhí)導(dǎo)與《藍(lán)色恐懼》概念相近的《黑天鵝》導(dǎo)演戴倫亞洛諾夫斯基，在紀(jì)錄片里透露他對(duì)今敏作品的喜好，甚至在他的《噩夢(mèng)輓歌》里「浴室吶喊」場(chǎng)景，正是直接借鑒《藍(lán)色恐懼》（他有特地打電話給今敏說(shuō)明）; 同在 MADHOUSE 制作、同為改編筒井康隆小說(shuō)、甚至與《盜夢(mèng)偵探》同期制作的《跳躍吧！ 時(shí)空少女》導(dǎo)演細(xì)田守，理解動(dòng)畫制作困難以及表現(xiàn)形式限制的導(dǎo)演，也在紀(jì)錄片直言：今敏擴(kuò)展了動(dòng)畫的可能性。

戴倫其實(shí)在2014年的《挪亞方舟》片尾特別摯謝今敏。

《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》也認(rèn)真地找來(lái)當(dāng)年與今敏合作過(guò)的幾位工作人員，并且讓他們讓說(shuō)幾句與今敏合作的感想：讓今敏成為一線動(dòng)畫導(dǎo)演的重要推手丸山正雄，說(shuō)出他對(duì)今敏的贊嘆; 動(dòng)畫師鈴木亞矢與監(jiān)制真木太郎，則是今敏在工作時(shí)的堅(jiān)持與嚴(yán)苛的種種細(xì)節(jié); 負(fù)責(zé)《妄想代理人》人物設(shè)計(jì)安藤雅司以及音響監(jiān)督三間雅文，說(shuō)出今敏龜毛時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴（三間雅文甚至在紀(jì)錄片里流下真摰淚水）。

因?yàn)槿绱?，《今敏：造?mèng)魔術(shù)師》談今敏每部作品，乃至「今敏」這個(gè)人，比起客觀分析作者導(dǎo)演創(chuàng)作手法的紀(jì)錄片（比方說(shuō) YT 頻道「Every Frame a Painting」就做過(guò)一支講述今敏剪接手法的影片），它更像是一場(chǎng)獻(xiàn)給偉大逝者的集體悼語(yǔ)。

丸山正雄。

紀(jì)錄片電影《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》影評(píng)心得總結(jié)

也許礙于篇幅，紀(jì)錄片未能深入今敏創(chuàng)作的重大契機(jī)與起因（沒(méi)能邀到影響今敏創(chuàng)作思維甚鉅的大友克洋與平澤進(jìn)，相當(dāng)可惜），感慨、惋惜，天才的英年今逝，是《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》每一位登場(chǎng)者的潛臺(tái)詞，透過(guò)拍攝紀(jì)錄片這樣的機(jī)會(huì)，再一次，向今敏道聲「莎喲娜啦」──這也許就是《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》 要投射給觀眾的想法。

畢竟今敏逝世已經(jīng)十?dāng)?shù)個(gè)年頭，也許《今敏：造夢(mèng)魔術(shù)師》的誕生，是提醒并告訴世人：今敏透過(guò)動(dòng)畫的造夢(mèng)手法，深深令人贊嘆，至今仍能震撼現(xiàn)代觀眾。 也許，這樣就足夠了。

僅供個(gè)人參考，就看了一遍全靠回憶，難免出錯(cuò)

《未麻的部屋》 今敏就是未麻 夢(mèng)之安魂曲參考 票房并未取得成功 《千年女優(yōu)》 參考第五屠宰場(chǎng) 在業(yè)內(nèi)獲得成功 《東京教父》 今敏最溫情的電影 表現(xiàn)了東京的另一面 看完今敏所有電影后再看一遍就能體會(huì)到今敏創(chuàng)作電影的意圖 《妄想代理人》 今敏為了表現(xiàn)每個(gè)短片的特點(diǎn)，找了不同的導(dǎo)演 穿輪滑的小孩是人們心中恐懼的象征，有深刻的社會(huì)性，同時(shí)也批判了當(dāng)今的手機(jī)時(shí)代 《紅辣椒》 今敏最后一部電影作品 筒井康隆原作，進(jìn)行大量改變 在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)間反復(fù)跳躍 蜘蛛俠：平行宇宙參考 《造夢(mèng)機(jī)器》 未完成的作品 純科幻動(dòng)畫片，人類已經(jīng)滅絕只剩下機(jī)器人，電力短缺 今敏想讓年輕動(dòng)畫師來(lái)創(chuàng)作，自己指導(dǎo)，來(lái)為動(dòng)畫行業(yè)注入新力量

日本動(dòng)畫出名，但我只看過(guò)的七龍珠、幽游白書以及灌籃高手，成年后只知道宮崎駿，零零散散看過(guò)一些，而已。

日本的動(dòng)畫片和動(dòng)畫電影一直都不在我的電影片單里，不是不喜歡，只是不著迷。

因?yàn)樯吓_(tái)里的節(jié)目，需要推薦幾部北影節(jié)的片子，非常偶然瞥見(jiàn)這部紀(jì)錄片，覺(jué)得說(shuō)紀(jì)錄片沒(méi)啥大問(wèn)題（介紹介紹生平、聊聊紀(jì)錄片的焦點(diǎn)、反正可搜的周邊內(nèi)容多）?？墒沁€沒(méi)看過(guò)這部紀(jì)錄片，那怎么聊呢？我連今敏是誰(shuí)都不知道，看這名字甚至以為是韓國(guó)人。

那就看看今敏的作品吧，非常走運(yùn)，我看的第一部今敏作品就是【紅辣椒】。

好東西，你看一眼就知道它是好東西。

我一直在說(shuō)服自己，無(wú)論如何也要硬著頭皮看完，但一直看到了【紅辣椒】類似電影片頭，她不停變換出現(xiàn)在各種海報(bào)上、投影上和城市間自由穿梭，我就篤定，這片子肯定很有趣，它很像我看過(guò)的不少好電影的創(chuàng)意，也與我有限認(rèn)知的動(dòng)畫完全不同。

看完之后我一直不停地贊嘆，又可惜能搜到的今敏作品十分有限，一股腦把所有和今敏有關(guān)的作品全都下載了下來(lái)。

本來(lái)是要草草上節(jié)目介紹的紀(jì)錄片，變成我要去閑魚高價(jià)換票，然后翹班去看看這部紀(jì)錄片。

紀(jì)錄片評(píng)分不高，我明白為什么。如果你是一個(gè)資深今敏迷，里邊的內(nèi)容你肯定會(huì)認(rèn)為乏善可陳：多位各國(guó)從業(yè)者對(duì)今敏的高度評(píng)價(jià)、今敏的幾大作品的介紹、對(duì)作品淺層分析以及今敏的生平。如果你熟練運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)搜索，不難找到紀(jì)錄片的所有信息吧。

可對(duì)于認(rèn)識(shí)今敏不到72小時(shí)的我，這部紀(jì)錄片，出現(xiàn)的正好。

非常高興認(rèn)識(shí)你，今敏。

印象中法國(guó)人聊電影尤其習(xí)慣基于電影導(dǎo)圖/filmographie，常常是一場(chǎng)映后交流/ciné-débat就把導(dǎo)演的整個(gè)創(chuàng)作生涯都回顧了。這部關(guān)于今敏的紀(jì)錄片明顯是這樣的思路，將電影片段與受訪對(duì)象按照某種順序/chronologie填入大綱。散場(chǎng)時(shí)感覺(jué)聽(tīng)了一場(chǎng)精心策劃（但缺乏新鮮觀點(diǎn)…）的圓桌論壇。雖然已經(jīng)補(bǔ)完今敏導(dǎo)演的作品，這樣的梳理還是有其索引/reference與檔案/archive價(jià)值的，尤其是其中與導(dǎo)演共事過(guò)的日本影人的訪談。這里記錄一下看完記得的點(diǎn)。

出鏡的Darren Aronofsky說(shuō)看《未麻的部屋》時(shí)正值自己的新片《夢(mèng)之安魂曲》創(chuàng)作遇到瓶頸，于是向今敏“借”了其中一幕（在另一個(gè)今敏的訪談中事實(shí)似乎是Darren先斬后奏…）：

圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)（未找到圖源…侵刪

其他被提及的后來(lái)者包括《黑天鵝》和《盜夢(mèng)空間》，甚至David Lynch，被統(tǒng)一（溫和地）歸為今敏對(duì)好萊塢的影響……（也許出于某種找補(bǔ)的心理，片中受訪對(duì)象同時(shí)羅列了今敏電影中一些來(lái)自西方影史的影子，如《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》之于《東京教父》，又如Alfred Hitchcock和Dario Argento之于恐怖元素…（沒(méi)記錯(cuò)的話是Rodney Rothman說(shuō)的…說(shuō)實(shí)話他的《蜘蛛俠：平行宇宙》是我認(rèn)為漫威這些年搞的什么宇宙里面非粉絲觀眾唯一能看的一部…在今敏的啟發(fā)加持下…（不過(guò)他拿今敏和庫(kù)布里克比較，說(shuō)“雖然兩人的風(fēng)格很不一樣”，這點(diǎn)還蠻有靈氣的！兩人同為完美主義者有不少可比性，有機(jī)會(huì)可以專門研究一下。今敏在《東京教父》中對(duì)《發(fā)條橙》里少年們暴打路人老頭一幕的演繹是我認(rèn)為最好的致敬之一（這部紀(jì)錄片里也有一個(gè)從《千年女優(yōu)》宇航員轉(zhuǎn)場(chǎng)《東京教父》啼哭嬰兒的剪輯還蠻《2001太空漫游》的！

第二部動(dòng)畫長(zhǎng)片《千年女優(yōu)》在很多方面延續(xù)了《未麻的部屋》，而其作為元電影/métacinéma理所當(dāng)然會(huì)涉及許多日本影人的filmographies. （待重看整理…

《紅辣椒》自不必說(shuō)了，簡(jiǎn)直把匹配剪輯/match cut運(yùn)用到了極致。這點(diǎn)短評(píng)區(qū)中@何阿嵐提到的Every Frame a Painting的視頻Satoshi Kon - Editing Space & Time (7'36") 講解得很好，而本片看起來(lái)并沒(méi)有把這特點(diǎn)作為一個(gè)重點(diǎn)分析，只是不厭其煩地做某種尋找聯(lián)系的溯源工作。筒井康隆的同名原著一度被認(rèn)為無(wú)法電影改編，直到今敏把她收入自己的宇宙。（沒(méi)讀過(guò)小說(shuō)，據(jù)說(shuō)改動(dòng)很大...）

Paprika

評(píng)價(jià)人數(shù)不足

Tsutsui, Yasutaka / 2013 / Vintage Books

今敏作品中的女性角色都令人印象深刻。他說(shuō)未麻就是他自己，而感動(dòng)了為未麻配音的前女子偶像團(tuán)體成員巖男潤(rùn)子。有一類能把女性角色拍得好的男導(dǎo)演或許是通過(guò)把自身不屬于“男性特質(zhì)”的氣質(zhì)投射到女性角色上而實(shí)現(xiàn)的——我們能否想象男生版本的《未麻的部屋》呢？我首先想到的是笨蛋真嗣（霧...

紀(jì)錄片最后用今敏未完成（已完成劇本和主要人物創(chuàng)建）的遺作《造夢(mèng)機(jī)器》作結(jié)，這也被用作法語(yǔ)片名的副標(biāo)題。

造夢(mèng)機(jī)器 (2024)

尚未上映

2024 / 日本 / 動(dòng)畫 冒險(xiǎn) / 今敏

今敏在創(chuàng)作一部作品時(shí)往往會(huì)同時(shí)構(gòu)想下一部作品，有些思路/人物甚至?xí)按畡　?，比如《造?mèng)機(jī)器》的主人公Riricio和Robin在《紅辣椒》里的客串。

《紅辣椒》劇照1

《紅辣椒》劇照2

《紅辣椒》劇照3

《紅辣椒》劇照4

《紅辣椒》劇照5

以上5張劇照出處：Hommage à Satoshi Kon

雖然和今敏合作的公司Madhouse目前沒(méi)有完成這部遺作的計(jì)劃/能力，我仍期待有人能續(xù)寫今敏的天才——或者如《作品》（OPUS）時(shí)隔24年的重現(xiàn)，或者是后來(lái)的御夢(mèng)者帶我們探索新的可能。

OPUS 作品

9.1

[日] 今敏 / 2019 / 北京聯(lián)合出版公司

之前看過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)宮崎駿的紀(jì)錄片（這兩個(gè)是我唯二看過(guò)關(guān)于動(dòng)畫導(dǎo)演的紀(jì)錄片了），提到說(shuō)他覺(jué)得自己扼殺了很多漫畫師的才能，因?yàn)樗麜?huì)有一些自己的特殊要求，所以總是叫他們改啊改啊，他其實(shí)有時(shí)候覺(jué)得有一些很不錯(cuò)的點(diǎn)子，但是不是自己想要的效果，所以宮崎駿爺爺估計(jì)是一個(gè)很溫柔的人。這點(diǎn)看起來(lái)和今敏有點(diǎn)像，他被評(píng)價(jià)為“瘋子”“天才”，他的夢(mèng)天馬行空，他的為人處世卻是平易近人的。 我為什么要去看這部電影呢？雖然看起來(lái)評(píng)價(jià)不是很高。主要是《千年女優(yōu)》對(duì)我的影響太大了。我小學(xué)三年級(jí)時(shí)看了這部作品，非常喜歡，喜歡這種現(xiàn)實(shí)和回憶交織的敘述，后面就很少見(jiàn)了。迅速的抽離迅速的投入，我很喜歡千代子，也很帶入她對(duì)于鑰匙的執(zhí)念。這就像我一樣，心中總有一個(gè)想法需要得到答案，我有一把鑰匙，但是我找不到那個(gè)被打開(kāi)的事物，我只能傾盡一生去追尋，當(dāng)我還在猶豫不決的時(shí)候，千代子她很勇敢，她義無(wú)反顧地去追尋，這也就意味著她坦然接受所有結(jié)果，這是令我欽佩的。就像今敏說(shuō)的，千代子是他的化身，他把自己投射到自己的角色中，從他們的所遇所知，所感所為來(lái)討論自己和社會(huì)，自己和環(huán)境，自己和自己的夢(mèng)想的主題，這很宏大，但是很多人都能找到共鳴，因?yàn)槿松痪褪亲穼さ倪^(guò)程嗎？

偉大的發(fā)現(xiàn)只屬于少數(shù)個(gè)人和集體，大多數(shù)人，可能就和千代子一樣，窮極一生，不斷地失去得到，想要知道極限在哪。但是最后解釋了，或許勇敢追逐的自己也同樣和自己的夢(mèng)想一樣散發(fā)著閃耀的光芒，我很喜歡這個(gè)解釋。

說(shuō)到現(xiàn)實(shí)與虛幻交織，當(dāng)你感覺(jué)是真實(shí)的話，那就是真實(shí)的。這個(gè)解釋總是讓我不焦慮。

他的電影宇宙和別的電影宇宙碰撞出了很多火花，然而我很多都沒(méi)看過(guò)，所以補(bǔ)電影預(yù)訂。之前我很喜歡的銹湖系列也有致敬《雙峰》，看來(lái)這部是非看不可了。

有些導(dǎo)演還在說(shuō)分鏡的事情，不做評(píng)價(jià)，不感興趣。

怎么說(shuō)，如果在乎感覺(jué)的話，我覺(jué)得今敏還在我身邊，他的思想，見(jiàn)解，各種細(xì)節(jié)都在他的電影里。電影是活著的，你可以反復(fù)解讀創(chuàng)造新的東西，所以他的一部分意識(shí)被保存，就像電影封印了一部分他的魂魄，我們只是需要一把合適的鑰匙去打開(kāi)它們。或者其實(shí)鑰匙有很多把，而每一個(gè)今敏，都是最真實(shí)的今敏。同時(shí)共存。永遠(yuǎn)依存。

搞笑的是他覺(jué)得自己的《紅辣椒》像美少女戰(zhàn)士，那我就能夠理解《造夢(mèng)機(jī)器》為什么是合家歡了。他本能地創(chuàng)作出一個(gè)可供探討的背景設(shè)定，這是種天賦。

提到《東京教父》中作畫的放飛自我，探討邊緣群體的生存現(xiàn)狀，我覺(jué)得很有意思，補(bǔ)番預(yù)訂。

還有，知道了《紅辣椒》和《穿越時(shí)空的少女》原作者是同一個(gè)人，夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，這都是我很喜歡的電影，沒(méi)想到還有這一層關(guān)系。

我是先看《盜夢(mèng)空間》再看《紅辣椒》的，我潛意識(shí)里從來(lái)把這倆聯(lián)系不到一起，主要是分鏡和視覺(jué)語(yǔ)言我懂得少，看主旨其實(shí)很不一樣。

總之是一場(chǎng)很開(kāi)心的回顧體驗(yàn)吧。人是社會(huì)關(guān)系的總和，那么他身前有聯(lián)系的這些人，就是他的一部分，但同時(shí)他也是個(gè)內(nèi)容創(chuàng)作者，那最親密的關(guān)系莫過(guò)于喜歡他的影迷和被喜歡的電影和導(dǎo)演的關(guān)系。但是這份感情可能很難傳達(dá)到電影上映的彼時(shí)彼刻，當(dāng)年都沒(méi)能出生，也談不上怎么支持了?？赡苡械膬?nèi)容深邃的創(chuàng)作者，有時(shí)候就是很難討大眾歡心吧，你也不知道他們愛(ài)看什么，只能決定自己想要呈現(xiàn)什么。

現(xiàn)實(shí)太痛苦了，需要逃離。逃離后呢？還要回來(lái)，生活還要繼續(xù)。但是你的生活其實(shí)就是虛實(shí)交織的，你的夢(mèng)是真實(shí)的，你的現(xiàn)實(shí)是真實(shí)的，都平等存在，因?yàn)槎际呛苤匾牟糠帧Ｎ也挥憛挰F(xiàn)實(shí)主義，但是有時(shí)候就是需要一點(diǎn)甜。紅辣椒單獨(dú)吃和面條單獨(dú)吃可能都差點(diǎn)味道，搭配在一起就是絕配，這是我所理解的現(xiàn)實(shí)和虛幻的關(guān)系，互相成全，互相補(bǔ)足。

從前我總覺(jué)得好電影看一部少一部，現(xiàn)在覺(jué)得好電影我會(huì)反復(fù)看的，因?yàn)槊看紊硖幤渲校紩?huì)有新見(jiàn)解，就像是情景再現(xiàn)。每一種感受都是多元而真實(shí)的。感受的作用會(huì)影響行動(dòng)，這就是意義所在。

今敏周圍的人可能窮極一生也無(wú)法理解他，我大概也沒(méi)辦法，但是還是要去追尋的。

理想，美麗的理論，抽象，然后反芻現(xiàn)實(shí)，多態(tài)的實(shí)踐和具體。不斷來(lái)回推理論證，上升下降。窮極一生。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。

看了這個(gè)，配上本地標(biāo)志性的陰天，真可謂一句：

“emotionally damaged”

其實(shí)看的時(shí)候無(wú)數(shù)次很想記錄一些東西，又舍不得離開(kāi)屏幕一秒鐘，畢竟，這是今敏，這是我在那么多年沉迷日本動(dòng)畫的年紀(jì)里，最最喜歡的動(dòng)畫導(dǎo)演。

事實(shí)上，這種無(wú)間斷的轉(zhuǎn)場(chǎng)，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)里不斷切換，已經(jīng)成為他的標(biāo)志性風(fēng)格。

據(jù)說(shuō)他的下一部，是他決定結(jié)束此前系列，要拍一部老少咸宜，兒童可看，成人也可看的電影。通過(guò)紀(jì)錄片，得知是講人類消失后的地球，被人類發(fā)明出來(lái)的機(jī)器們還在日常運(yùn)作，但是，他們面臨一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)——沒(méi)有電源。這個(gè)電影以小孩大小的機(jī)器人的角度講故事，三個(gè)主角一起去尋?！坝罒o(wú)島”，一個(gè)有無(wú)限量蓄電的地方。

曾經(jīng)在Madhouse工作過(guò)的人提到說(shuō)，今敏喜歡在自己目前的電影里穿插一些下一部電影的元素，例如《紅辣椒》里有人形立柱，還有大叔衛(wèi)衣背后的圖案，都是下一部電影《造夢(mèng)機(jī)器》里的主角們。

因?yàn)樗碾娪翱偸墙o人一種，拍一部是別人100部的豐富，這部紀(jì)錄片回憶了，才發(fā)現(xiàn)他作品并不多。Perfect Blue，然后延續(xù)“演藝圈人士”的《千年女優(yōu)》，千年女優(yōu)，為他贏得了口碑，于是下一部，《東京教父》，又是對(duì)準(zhǔn)東京街友等尋常人不太注意的到的東京的“稍具娛樂(lè)性“的電影。再然后，是《妄想代理人》（跟多個(gè)導(dǎo)演合作），接著，是《紅辣椒》。

有一個(gè)人說(shuō)“他來(lái)的太早了”，當(dāng)時(shí)無(wú)人與之有相似的理念，到了他去世十多年的時(shí)間里，倒是慢慢有了不少的出道電影導(dǎo)演，表示受其影響。

許多人都說(shuō)他的電影在批判，看似熱鬧，在無(wú)比絢爛的想象之外還是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的黑暗揭露，他本人倒是，很認(rèn)真的覺(jué)得自己沒(méi)有“很黑暗”：只是把自己對(duì)于世界的思考，還有自己的困惑拍出來(lái)，通過(guò)作品尋求有同樣疑惑的人“。

我真的很喜歡他的動(dòng)畫電影，不同年紀(jì)看，會(huì)注意到不同細(xì)節(jié)，沒(méi)辦法，內(nèi)容塞的滿滿，經(jīng)得起一看再看。

最近作品回顧展，有時(shí)間再去大熒幕，緬懷一下這位離開(kāi)太早的動(dòng)畫人吧。

*說(shuō)起來(lái)，有跟他合作的人說(shuō)，第一次見(jiàn)有點(diǎn)不確定是不是日本人，以為是個(gè)中國(guó)人。他的確不太像傳統(tǒng)的日本動(dòng)畫導(dǎo)演（憨厚的眼鏡之類的）給人的印象啊

喜歡今敏，作品回顧，加上穿插一些評(píng)論和采訪，這部紀(jì)錄片足夠滿分推薦了。請(qǐng)繼續(xù)多挖掘內(nèi)容，再拍一部好嗎？