張末新作《拯救嫌疑人》從10月29日在全國開啟點(diǎn)映，兩天時間下來票房已突破5000萬，成為最近這個平淡檔期中少有的一抹亮色。

懷揣著期待，10月30日晚我參加了這部電影的首映式，趁熱乎聊聊我的一些看法。

先說影片處理較為出色的部分。

首先，是影片節(jié)奏的把握。不開玩笑地說，光從影片的強(qiáng)度上看，張末已經(jīng)越來越有些其父張藝謀的風(fēng)采了。《拯救嫌疑人》從一樁少女梁昕苑離奇死亡案件出發(fā)，知名律師陳智琪（張小斐飾演）女兒遭到綁架自己被迫卷入其中，只能和多年好友、職場失意的警察金志雄（李鴻其飾演）共同面對疑云。

和傳統(tǒng)影片不同，《拯救嫌疑人》中同時存在兩條懸疑主線（張小斐代理的案件，以及自己女兒被綁架），雙線彼此交織發(fā)展。因此，從影片甫一開場，敘事進(jìn)入的速度便異常迅捷，全無拖泥帶水，層層疊疊推演，直到推向高潮。

其次，是張小斐的轉(zhuǎn)型。應(yīng)該說，經(jīng)由《你好，李煥英》及近年春晚小品所引發(fā)的反響，張小斐溫情喜慶的銀幕人設(shè)過去在公眾心中已經(jīng)有所固化。

而在這次的《拯救嫌疑人》中，她卻勇敢地徹底“顛覆”了自己，影片從頭到尾激烈搏殺，她全無輕松搞笑的戲份，而更多地從動靜兩個維度挑戰(zhàn)演技：“靜”是理性縝密的法庭辯論，“動”則是高強(qiáng)度的肢體對抗，再加上淚點(diǎn)滿滿的悲情戲碼，完全給人脫胎換骨之感。

在我看來，《拯救嫌疑人》之于張小斐，有些類似于當(dāng)年的《找到你》之于姚晨，都可以被看作喜劇女星向正劇擴(kuò)展戲路的努力嘗試。

最后，則是鮮明的女性意識?！墩认右扇恕防锏哪行越巧簧?，但這部卻著實(shí)是為張小斐量身定制的大女主電影，因此也更能從中透露出女性導(dǎo)演對當(dāng)下女性生存狀態(tài)的思考。

雖然影片的故事被設(shè)定在一個虛擬的東南亞城市，但當(dāng)中的女性，以梁昕苑為代表，卻遭遇了來自多方面的傷害：情感的傷害，身體的傷害，以及更令人憂慮，來自吃瓜群眾造謠傳謠形成的二次精神傷害。

面對這種情形，《拯救嫌疑人》以律師陳智琪介入案件為抓手，不光涉及到了大家熟知的“女孩幫助女孩”，更往后看，還牽扯出情與法、“私刑正義”等極具兩難判斷的熱門社會議題。由于涉及影片懸念設(shè)置，這里不再展開，希望影迷朋友們自己到影院一探究竟。

當(dāng)然，坦誠地說，《拯救嫌疑人》也有一些不完美之處值得討論。比如，盡管李鴻其在本片中奉獻(xiàn)出近年來最為完整的表演，但他在幾次關(guān)鍵時刻“天降神兵”般的“出手”，最好還是應(yīng)給出更令人信服的鋪墊和理由。

以及，一些細(xì)節(jié)交代還可以再沉住氣一點(diǎn)。如影片前段對摩托男的設(shè)定，看到最后頗有“高高舉起，輕輕落下”之感，如能再刻畫地充分、有血有肉一點(diǎn)便更好了。

《拯救嫌疑人》和古典時期的破案推理片很不一樣，代表了某種當(dāng)代類型發(fā)展的趨勢：即今天的電影觀眾受快節(jié)奏影像（比如短視頻）的影響，似乎已經(jīng)少有耐心能耐著性子，看導(dǎo)演在兩個小時內(nèi)慢慢抽絲剝繭，敘事懸疑之弧往往影片發(fā)展到中段便已初步解開。這點(diǎn)不光《拯救嫌疑人》如此，大衛(wèi)·芬奇的名作《消失的女人》也是這樣。

但現(xiàn)代電影在這一環(huán)節(jié)仍有發(fā)展，那么就是在所謂“高概念情境”中突進(jìn)和反轉(zhuǎn)在這類影片得到了更徹底的貫徹。相信看過《拯救嫌疑人》的影迷朋友都會有這種感覺：當(dāng)你以為電影已經(jīng)真相大白的時候，實(shí)際上新的、意料之外的驚奇更將接踵而至。

這也是為什么《拯救嫌疑人》可以成為一部讓人提心吊膽又熱鬧紛繁的“爽片”。

如果在看爽了之后，還能感受到一些惹人思考的回味，就更好了。那可能就是導(dǎo)演張末想告訴你的真意。

期待影迷朋友們自己對影片的觀賞與評價。

電影《拯救嫌疑人》擁有一個讓無數(shù)懸疑片導(dǎo)演夢寐以求的劇本。

一句話梗概：金牌律師被人綁架了女兒，被迫為一審判成死刑的嫌疑人翻案，翻案成功卻發(fā)現(xiàn)自己中了“計中計”，進(jìn)而被迫卷入了一場有“體制勢力”與“復(fù)雜人性”參與的局中局。

故事的懸疑性與戲劇性，可以打滿分。

主人公是一位單身女強(qiáng)人母親，在她強(qiáng)悍的外殼下有著一顆敏感的心，生離死別的母女情已經(jīng)抵達(dá)人性共情點(diǎn)深處。再配上一個又純又能打的好弟弟式的男閨蜜，既有看點(diǎn)又不搶主人公的戲，還可以因此加入追逐戲和動作戲這樣的商業(yè)片元素。

人設(shè)有性格點(diǎn)、有情感點(diǎn)、有看點(diǎn)，可以打滿分。

在情節(jié)上，本片每場戲的功能性都十分清晰，無論是情節(jié)推進(jìn)還是誤導(dǎo)觀眾，沒有一場多余的戲，同時又能讓觀眾猜不到下一秒會發(fā)生什么！

在主人公探案追兇的過程中一步步撥開疑云、接近真相并一再反轉(zhuǎn)，并有機(jī)地插入動作、懸疑、情感等看點(diǎn)元素，而且每次解開“疑點(diǎn)”時，又在邏輯上能夠自洽，并無bug！在這個兼具溫情又血腥的、撲朔又迷離的故事內(nèi)部，故事還會引發(fā)我們對于人性深層次的思考……

這樣的懸疑片劇本，可遇不可求！可以打滿分！

但是從現(xiàn)在的口碑與票房來看，本片似乎卻未能取得勝利，究其原因，我認(rèn)為：問題出在演員的選定！

首先，主角張小斐并不適合這個角色。

眾所周知，懸疑片其實(shí)就是在和觀眾做猜謎游戲，謎面要精彩，謎底要意外。但還要有一個前提，那就是代入感。要讓觀眾相信這個“假定的情境”是真實(shí)可信的，才能進(jìn)而在“懸疑感”中跟隨主人公一起緊張。

演員張小斐在本片拋棄了以往的小品式喜劇表演風(fēng)格，回歸到正劇后，每場戲的表演方向和方式其實(shí)都沒有問題，也見有功底，但并不精彩，究其原因有二。

其一，形象受制約，她的面相有高冷感，有刁蠻喜感，準(zhǔn)確地說是有以自我為中心的感覺，但并不具有母親感，可參考電影《浮城謎事》中郝蕾與齊溪兩位演員的母親感。

其二，她并不足夠颯。她的相貌在女性眼中和男性眼中是有很大差別的，在女性眼中，張小斐有美麗干練的一面，甚至五官細(xì)看很有魅力，似乎可以飾演一名強(qiáng)悍的母親。

但對于懸疑類型片的主力觀眾群體男性觀眾而言，張小斐既不性感也不迷人，而且沒有溫暖感，缺乏母性。

毫無殺傷力的主人公難以讓男性觀眾入戲并為之同呼吸共命運(yùn)。

選演員其實(shí)是一件很玄的東西，導(dǎo)演對演員的感覺和判斷非常主觀且無法用標(biāo)準(zhǔn)說明，本片告訴我們，拍攝懸疑片，女導(dǎo)演應(yīng)該帶有男導(dǎo)演的眼睛來選擇主人公，不僅要選自己喜歡的，同時也要考慮到男性觀眾會不會喜歡，這是問題關(guān)鍵所在。

比如本片如果女主換成郝蕾，一定會好很多！因?yàn)閼乙善拇笈鞅仨毜米尨罅磕行杂^眾在潛意識里喜歡，并且在潛意識里有保護(hù)欲，這樣的大女主才能帶著觀眾一起走進(jìn)劇情之中，走進(jìn)其內(nèi)心情緒之中。

其次，配角李鴻其是不得不的選擇。

探案劇中，主人公通常需要一個搭子，比如狄仁杰旁邊需要一個元芳，也比如劉昊然旁邊需要一個王寶強(qiáng)。

在本片中，女主確定張小斐后，選定男搭成了一個難題。

這個角色本身就有混混感，過于陽剛強(qiáng)悍就會吃主人公的戲，會把主人公顯得很弱，但如果有點(diǎn)“奶狗”，又撐不起劇情中（尤其動作戲）的強(qiáng)度，而且還不能太過大牌且太過帥氣（比如彭于晏），因?yàn)檫@樣的角色不僅搶戲還會有愛情戲?qū)颍視獗緞『耍?/p>

于是主創(chuàng)們不得不選取了一位又剛又奶的角色——李鴻其，這位臺式硬派小生。

但隨之而來的問題來了，在內(nèi)地觀眾的生活記憶中，我們的身邊并沒有這種質(zhì)感的男生，于是我們一方面看到這樣的男生會感覺并不生活化，像是別人的故事，另一方面也不會為他的勇猛、溫暖以及受傷而有內(nèi)心觸動。內(nèi)地男演員，個人以為秦昊會是一個很好的選擇。

最后，惠英紅演技很好，但不炸裂。

受害者母親是本片的“大底”，是最后翻開的“底牌”。這個角色身上有明顯的兩面性，一面是慈母，一面是XX（不劇透了）。對于惠英紅而言，貌似完全適合。

一方面她可以演繹細(xì)膩溫存的文藝片，另一面她還曾經(jīng)是英姿颯爽的“打女”，從演員表演的角度，惠英紅確實(shí)是本片中表演完成度最好的演員。

但是問題來了，正是因?yàn)檠輪T和角色之間，太契合了，所以并不可能帶來讓人驚掉下巴的炸裂感！

如果這個角色用一位向來飾演心慈面軟、溫情滿滿母親感的中年女演員來演，比如，選用海清（肯定會比演農(nóng)民有效果），讓柔弱母親變成猙獰癲狂，這種強(qiáng)烈的反差感才有可能沖擊觀眾心靈的炸裂感，才會刺激觀眾去思索傷害對于一名母親的巨大影響！

其實(shí)作者很用心，而且全片的完成度很好，但未能大獲成功，實(shí)屬遺憾，三位重要角色的選取偏差，最終影響了本片效果與在市場上的成敗。

當(dāng)一部作品成功，人們往往會認(rèn)為本片在方方面面都優(yōu)秀，通常不錯。

當(dāng)一部作品失敗，人們往往會認(rèn)為本片在方方面面都不行，通常不對。

比如，電影《拯救嫌疑人》的劇本非常硬，可惜三位演員選取不當(dāng)，最終淪為路人，如果換上三位不同的演員，本片或許就會成為這個昏暗的季節(jié)里一道耀眼的光！

當(dāng)然，還有一個更好的辦法，那就是把主人公律師改成男性，男搭子改成颯女，受害者媽媽改成受害者爸爸，參考演員分別為于和偉、杜鵑和倪大紅，同樣的本子就也許會有截然不同的效果，但是這樣的改動或許并不是女導(dǎo)演所喜歡的角色和感覺！

有些東西在平常生活中常常不為人所察覺，但它往往會在危難中呈現(xiàn)出最奪目的光彩，比如母愛。

這一點(diǎn)，在電影《拯救嫌疑人》中體現(xiàn)的淋漓盡致。

《拯救嫌疑人》是一部犯罪懸疑電影，講述了一位母親為了救回自己被綁架的女兒竭盡全力不惜一切的故事。

金牌女律師陳智琪的女兒被綁架，綁匪要求她在五天之內(nèi)為一個死刑犯做無罪辯護(hù)，被逼無奈的陳智琪聯(lián)手警察金志雄展開調(diào)查，隨著案情深入她發(fā)現(xiàn)自己卷入了一場陰謀之中……

這是一部女性敘事、體現(xiàn)女性力量的電影，故事懸念拉滿，緊張刺激，情節(jié)跌宕起伏，張力十足，最后結(jié)局的反轉(zhuǎn)更是讓人出乎意料，目瞪口呆。

導(dǎo)演張末很好地挖掘出了故事的深層情感，作為國師張藝謀的女兒，又有著在國外深造的留學(xué)經(jīng)歷，張末的敘事技巧和鏡頭調(diào)度能力都得到了充分的展現(xiàn)。

女主張小斐更是表現(xiàn)不俗，曾在《你好，李煥英》里有著出色表演的她，演技早已得到認(rèn)可，而在《拯救嫌疑人》里，她更是有所突破。

同樣是演母親，在《你好，李煥英》里，張小斐塑造的母親充滿善意和溫情，而在《拯救嫌疑人》里，她呈現(xiàn)出來的是母親的堅韌和不屈不撓的精神。

張小斐在這部影片里的表演，一改她以往有所固化的喜劇形象，再次展現(xiàn)了她作為一位杰出演員的真正實(shí)力。

而除了張小斐外，其它演員也都演技在線，金像獎影后惠英紅表演經(jīng)驗(yàn)豐富，不用多說，就是我不熟悉的臺灣小生李鴻其，表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。

讓我有點(diǎn)意外的是香港演員湯鎮(zhèn)業(yè)，曾經(jīng)英俊不凡、風(fēng)度翩翩的美男子，如今卻成了虎背熊腰、膀大腰圓的中年人，如果不是看了演員表，我還真沒認(rèn)出他來。

此時此刻的我，對著鏡子的自己，不得不感嘆一句：“一晃大半生，歲月不饒人。”

回到影片，再說說電影的主題“母愛”。

《拯救嫌疑人》有兩條主線，一條是女兒被綁架線，一條是殺人案真相線，有意思的是，兩條線的背后分別是兩個母親，它們平行發(fā)展又相互交錯。

一條線，展現(xiàn)的是獨(dú)立女性絕地反擊的故事，另一條線，展現(xiàn)的是絕望母親亡命復(fù)仇的故事，而不管是那個故事，母親為了女兒都愿意付出一切的代價。

陳智琪作為一名律師，她深知法律的力量，但在女兒面臨生命危險的情況下，為了保護(hù)自己的孩子，她不得不違背法律，去迎合綁匪的要求。

而惠英紅飾演的林淑娥，為了報復(fù)殺害自己孩子的兇手，更是主動設(shè)計策劃了一個驚天大局，犯下難以彌補(bǔ)的滔天大錯。

她們放下了一切，包括自己的生命和安全。

也許她們做的并不對，但我們卻是可以理解的，因?yàn)槟笎?，是世間最偉大的力量，美國著名作家芭芭拉·金索爾夫曾說：“母性的力量勝過自然界的法則”。

這部電影，讓我們見證了母愛的堅韌、無私和力量，以及一個普通人在極端困境中的勇氣。

我特別喜歡影片結(jié)尾的一句話：“媽媽和孩子是世界上唯一共享過心跳的人”。

讓我稍感遺憾的是，影片最后林淑娥老師的死亡，不過雖然我有點(diǎn)難受，但站在她的角度，與其整日沉寂在對女兒的自責(zé)和思念中，也許死亡是更好的歸宿。

也許，林老師本意也是一心求死，為的就是能和女兒在另外的地方團(tuán)圓，畢竟母愛的力量是常人難以預(yù)估的，在愛的驅(qū)動下，人們往往可以做出超越自己想象的事情。

這部影片還引發(fā)了觀眾對道德和倫理的思考，即在法律和道義之間如何做出選擇，律師和警察給出的答案是，搬起法律的武器，讓壞人、惡人得到應(yīng)有的懲罰。

《拯救嫌疑人》并不完美，但它仍然算得上一部優(yōu)秀的作品，一部值得一看的電影。

如果你喜歡情感豐富、充滿懸疑和緊張的電影，那么《拯救嫌疑人》絕對是一部不容錯過的佳作。

最開始去看電影純純是沖著犯罪懸疑這個題材去的，想看看反轉(zhuǎn)的到底有多驚艷，但讓我沒想到的是反轉(zhuǎn)之外，是整個片子對于女性角色的設(shè)計，以及女性創(chuàng)作群體對于題材的嘗試，更讓我驚艷。 不可否認(rèn)，無論是基于觀眾的認(rèn)知還是行業(yè)的認(rèn)知，犯罪懸疑類電影一直被認(rèn)為是“男頻”，甚至如果我們翻看過往國內(nèi)外優(yōu)秀的同類題材作品，主角必然是男性，而女性角色大部分是掛件、攝像頭，甚至在一些作品里的存在讓觀眾在看完忍不住開麥，為啥要安排這么一個拖后腿的角色，她們像是犯罪懸疑片里固化的絆腳石。 盡管近幾年也有越來越多的作品嘗試以女性是作為類型片主角，但實(shí)際上并沒有成功地女性塑造，大部分只是把過往作品里的主角換了個性別設(shè)置，甚至一些作品里會刻意削弱主角身上的女性特質(zhì)。但這部片子確實(shí)對于女性跳不出的母親、女兒、自己三重身份進(jìn)行了拆解和融合，是真的站在女性的視角去敘事。陳智琪作為絕對的主角，你能看到她身上作為律師的精明與能干，看到作為母親對于女兒常覺虧欠，以及為了女兒能夠奮力一搏。 相較于犯罪懸疑題材對于強(qiáng)視覺、強(qiáng)感官刺激的追求，這次的主角，陳智琪身上更多了一層柔軟。她當(dāng)然也可以在街道上飛車追逐，在狹窄的樓道里同嫌疑人過招，在莊重的法庭上舌戰(zhàn)群雄，但同樣她也會在面對女兒突然失蹤后陷入焦慮、緊張甚至是崩潰，在面對女兒可能遭遇不測時不知所措，這份女性特質(zhì)的認(rèn)可，給整個角色的豐富度提升到了另一個程度。換言之，陳智琪的出現(xiàn)證明了女性在犯罪懸疑類型片里即使保留女性特質(zhì)，也依然可以承擔(dān)起主要的敘事作用，可以推動故事的進(jìn)行，可以依靠自己的力量去解決問題。 這部片子還有更微妙甚至是讓我覺得很難得一見的存在，一個絕望的復(fù)仇者母親，也就是林淑娥這個角色的出現(xiàn)。不夸張地講，我看到大結(jié)局的時候兩只手都是麻的。一方面震驚于居然一切的一切始于絕望的母親的復(fù)仇，另一方面震驚于，這玩意兒居然過審了？要知道在過往的作品里，加害者要么是自己認(rèn)罪，要么是受害者家屬選擇原諒，對，這個選擇原諒的設(shè)計一般都會放在受害者母親身上，因?yàn)樗齻儭吧屏肌薄鞍荨薄按蠖取薄５沁@次，林淑娥堅決地用行動說出了不原諒三個字，太震撼了！不是停留在口頭上的憤怒，不是怨天尤人，而是周密地計劃，堅決地執(zhí)行，不亖不休。最后，我想說的是對于女性“自我”這個身份的探索。 有很多人說不知道為什么一定要選一個柔弱的女性來扮演受害者，要設(shè)計陳智琪和女兒在浴缸里玩兒的情節(jié)。一方面這兩個情節(jié)都是影片的伏筆，前者是為了突出受害者的清純特質(zhì)是大家喜歡的理由，也成為了她死后被攻擊的借口，后者則是跟陳智琪在整個片子“奔跑”這個行為形成呼應(yīng)。另一方面，我個人覺得這是對于女性自我身份的認(rèn)同，無論是梁昕苑還是陳智琪都有欣賞自己的權(quán)利，如果只是正常的自我欣賞都要被審判，那我不禁想問，男凝的到底是誰？是那些看到這些鏡頭就開始覺得是男性特屬鏡頭的觀眾，還是一群旨在突出女性力量的創(chuàng)作者們？ 不否認(rèn)這部片子的確有不足，但不得不承認(rèn)，她們正在嘗試豐富母親這個銀幕形象的厚度，在豐富女性在大銀幕的形象。

眾所周知張末老師的獨(dú)立長片處子作名曰《28歲未成年》，過去這些年里對于這個片名一直沒有什么特殊的解讀，直到今日有幸觀看她的第2.5部長片《拯救嫌疑人》才終于讓我有機(jī)會理解當(dāng)年她為什么要選取這樣一個聽起來又非主流又土的名字作為自己首作的標(biāo)題。

原來這是她作為一個能力和心智與年齡不成正比的巨嬰，在短暫的意識覺醒時在向外部世界呼救，用這個片名表達(dá)自己雖然生理年齡已經(jīng)奔5，可是內(nèi)心依然是一個幼稚天真的小姑娘，各位看官請不要以要求正常電影的標(biāo)準(zhǔn)來對待她的作品（求求了.jpg）。

但是客觀的講，應(yīng)該說這部電影代表了一個電影流派在公元2023年正式的崛起：樓蘭干尸片。

這種流派的電影有著一個源自50-100年前左右所流行的劇作公式打底，使用著最樸素最單調(diào)的技巧白描處理所有場面與鏡頭，佐以最行活的的配樂（必須是聽完整個原聲帶但是感覺仿佛只聽了一首的那種），使用最順拐最利用演員的銀幕刻板形象的選角，表達(dá)小學(xué)三年級以下的作文才屑于闡釋的主題，穿插《意林少年版》中的若干金句在臺詞之中。

最后當(dāng)任何創(chuàng)作者按照我以上列舉的步驟完成一部作品之后，都會驚人地發(fā)現(xiàn)一個驚世駭俗的秘密！那就是！你嘔心瀝血創(chuàng)作出來的樓蘭片一定能在影史上找到10部以上查重率90%的電影，而且這其中一定有幾部是有相當(dāng)?shù)闹鹊?。所以，最后必須要加上畫龍點(diǎn)睛的一步才能真正完美地完成這具干尸。

那就是！

買下和你的干尸相似度最高的那部電影！的！版！權(quán)！

然后在法律層面以翻拍的名義躲過被追責(zé)的可能性，在宣發(fā)期間隱去改編信息，在片尾字幕中用最小的字號把翻拍一事標(biāo)注在畫面的最角落。

接下來，就等著短視頻營銷號和腦殘觀眾把你抬進(jìn)年度票房Top10吧！目前樓蘭流派的代表導(dǎo)演有樓蘭國王陳思誠，樓蘭女帝張末，以及開心麻花全員組成滿朝文武百官。讓我們一起期待他們的作品瘋狂收割基本盤后，該流派的作品與作者像雨后春筍一樣在內(nèi)地電影工業(yè)中茁壯成長吧！

接下來言歸正傳，解剖解剖這具干尸的胳膊腿。

首先其實(shí)最拖累本片的其實(shí)是主線架設(shè)的陳舊無趣，其中缺乏真正扣人心弦的文本矛盾和情緒矛盾，故事缺乏強(qiáng)有力的抓手?？吹浇Y(jié)局其實(shí)會發(fā)現(xiàn)張末想要在本片聚焦的情緒與敘事主軸是三組親子關(guān)系因?yàn)橐粓鰵⑷税付m葛在一起后，迸發(fā)出了不同走向不同烈度的火花。

張小斐母女是平民打怪組，惠英紅母女是私刑復(fù)仇組，檢察長父子是濫權(quán)腐敗組。三組人馬為了一場判決而利用不同的方式為自己爭得勝利，乍一聽是個有戲可挖的框架，但是我們的張末老師對于三組人的形象刻畫與行為設(shè)計也就僅僅停留在了我所概括出的三個四字詞語，他們的人設(shè)、動機(jī)、弧光、結(jié)局都是大家看到這三個詞語時第一個會聯(lián)想到的模樣，超脫出八股的部分多一分一毫都會讓張末老師豬腦過載【無響應(yīng).exe】，所以拍出來的東西就像干尸一樣只剩一具枯骨。

正部電影都透露著一種深深的乏力與疲憊感，其中沒有強(qiáng)勁的矛盾和目標(biāo)推進(jìn)角色的行動。張小斐女兒被綁架，成為被操控的傀儡律師，需要用一名死刑犯的釋放來換取女兒的生命，看似是一個十分緊迫的麥格芬，但是張末老師就像小帥小美營銷號的小編一樣，總是能把電影拍的只剩下情節(jié)，再有潛力的本子都能在她的操作下失活。

在女兒被綁架的七天里，除了和綁匪接頭的時刻以及李鴻其提起女兒時，張小斐沒有一刻表現(xiàn)出對于此事的焦慮與緊張，女兒成為真.冰箱里的女人，僅僅是整個事件的大背景而已。包括張小斐在查案過程中進(jìn)行的操作，所走的流程，也并沒有孤注一擲、迫不得已、背水一戰(zhàn)、別無選擇的極限感，一個母親既面臨有可能即將發(fā)生的喪女之痛，又在與未知的勢力對抗的絕境感完全沒有被展現(xiàn)出來。

查案中張小斐做過的最過激的事就是和李鴻其到精神病院扔煙霧彈，最終其實(shí)也并沒有取得什么實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展（并且感覺李鴻其在平時也有可能這樣做……）。

反派就更弱了，智商完全不在線這是懸疑片常有的通病，但是每個反派的犯罪動機(jī)，或者被牽扯進(jìn)這個案件的動機(jī)都是精神有病是不是未免太尷尬太偷懶了點(diǎn)呢？包上恩的男朋友王子異是個變態(tài)精神病，她認(rèn)識的寵物店工作人員也是變態(tài)精神病，最后兩人在同一個晚上發(fā)病，導(dǎo)致了她的死。

建議以后把兇手是變態(tài)精神病這種動機(jī)徹底ban掉，不然我都不敢想張末老師未來要再拍出多少個精神病角色。

真兇和包上恩認(rèn)識如此之久，這次看見她露著大白腿在睡覺就突然獸性覺醒了，關(guān)鍵這個故事還又雙叒叕發(fā)生在地球的哥譚——東南亞，那這真兇要是上海邊轉(zhuǎn)一圈那不得變成杰森殺人狂??？而且那個晚上到底為什么會出現(xiàn)包上恩躺在沙發(fā)上獨(dú)自睡覺，而毒害她的王子異躺在臥室里（還睡得死的像頭豬一樣女朋友在外面被殺了都不知道），他們家的門還大敞著的情況??？

張末老師真是從不做編排縝密邏輯的匠人，只當(dāng)無情創(chuàng)作巧合的機(jī)器。

而全片唯一嘗試融入推理和復(fù)雜性設(shè)計的部分也就是殺害包上恩的兇器到底藏在哪。兇器消失術(shù)更是體現(xiàn)張導(dǎo)巧合大師這一身份的關(guān)鍵要素，雕刻刀和未干的雕塑胚緊挨著一上一下掉在地上，所以刀就扎進(jìn)了胚子里，等雕塑干了就永遠(yuǎn)也找不到了。

且不說這種掉落方式的概率到底有多大，其次當(dāng)這種情況發(fā)生時，刀柄的底部肯定是和雕塑的著地面在同一水平面上的啊，刀子怎么可能完全被泥胚所包裹呢？而且泥胚落地后一定是會因?yàn)橥饬椭亓ο蛳绿?，那么長的雕刻刀很快就會扎穿胚子露出刀鋒。

角色身份的反轉(zhuǎn)也都十分可笑，前期對角色在觀眾心目中的建立尚未扎實(shí)就妄想用一個“驚天反轉(zhuǎn)”震懾全場，結(jié)果就像講了一個過時的冷笑話一樣尷尬。

首先是真兇從楚楚可憐向律師求情的受害者形象反轉(zhuǎn)為有變態(tài)癖好的殺人犯，當(dāng)最后還原案發(fā)經(jīng)過的時候我們會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)包上恩死后，真兇其實(shí)并沒有采取任何有效的掩蓋證據(jù)的措施，真的只是拔腿就跑，那在這種情況下他本來就已經(jīng)因?yàn)樯祥T取狗的時間會被重點(diǎn)懷疑，還又想要脫罪，又不逃跑，又不銷毀證據(jù)，又不編制一套極具迷惑性的謊言（屋里三個人甚至是實(shí)話……），又一直向外界打感情牌博同情，請問此人是否其實(shí)患有精神分裂癥？

其次是檢察長的身份從與主線無關(guān)的局外人反轉(zhuǎn)成為幫兇王子異的父親，作為一個檢察長，可以調(diào)動無數(shù)公權(quán)力機(jī)關(guān)內(nèi)部資源，居然還需要引誘張小斐幫他找兇器，反偵察意識還很差，剛剛開始跟蹤就被發(fā)現(xiàn)了，剛開始逼供就被錄像了。幫助兒子處理爛攤子的邏輯也非常愣，就是把參與本案的律師和警察綁架后殺掉，并且是在二審開庭前一天殺掉，還不準(zhǔn)備處理案發(fā)現(xiàn)場和尸體，殺完就跑（真是有其父必有其子），一點(diǎn)也不擔(dān)心這些虎逼操作結(jié)束后公眾第一時間就會反應(yīng)過來案件有隱情。

當(dāng)然這里也必須順帶吐槽一下李鴻其脫困的方式居然是著名駕校紀(jì)錄片《科目三：睡覺》同款操作，看來多刷鬼畜視頻有助于延年益壽。

最后的反轉(zhuǎn)是推動整個事件走向的綁架犯、幕后操盤手的身份的揭曉，我也不知道這有什么可揭曉的，除了惠英紅以外其它角色都已經(jīng)被安排進(jìn)主線劇情了，幕后黑手不是她還能是誰。

動機(jī)也十分抽象，就是想要通過把真兇從法律的制裁下拯救出來的方式讓自己可以對對方施以私刑。她都已經(jīng)雇傭上打手兼綁架犯，并且已經(jīng)決定要玉石俱焚了，完全可以在二審?fù)ド现苯哟虤⒄鎯?，非要把人弄出監(jiān)獄，讓真兇的社會形象成為一個被權(quán)貴迫害與犧牲的受害者，獲得全社會的同情之后，她才實(shí)施所謂的報仇。讓兇手變白蓮花這種操作才是殺死女兒兩次吧……而且私刑手法也毫無設(shè)計，把人捅幾刀之后扔進(jìn)絞肉機(jī)，這么無聊的暴力場面作為整部電影的壓軸戲出現(xiàn)，有種今晚最后一道硬菜是大米飯的感覺。

而且其實(shí)片中那種情況下粉碎機(jī)是卷不到人的（如下圖所示），但是張導(dǎo)還是強(qiáng)行安排兇手被鋸斷了腿……

最后在劇作層面還必須著重批判一下本片第二幕結(jié)尾的庭審戲，這場戲的處理可以說是國產(chǎn)片賽道教科書級別的，所有想要在自己的作品中融入律政題材的作者都應(yīng)該看看張導(dǎo)貢獻(xiàn)的凝聚了所有庭審戲有可能出現(xiàn)的缺點(diǎn)的這讓人“三如”的場面。

首先是類型片導(dǎo)演拍攝需要有強(qiáng)烈情緒噴張的戲份慣用技法，讓對戲演員莫名其妙地大聲吼叫，并且突然轟上吵鬧激昂的配樂蓋掉環(huán)境音，以此減弱觀眾對于這場面的現(xiàn)實(shí)代入感，消除“這種情景發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中明明很尷尬”的困境。

這種操作放在庭審戲更是重量寄，鴉雀無聲的法庭上眾目睽睽之下，兩名律師在完全沒有眼神交流的情況下，各自撕心裂肺地吶喊著毫無意義毫無逼格的廢話文學(xué)臺詞，還都十分努著勁表演，仿佛自己說出的每一話都應(yīng)該載入史冊。

其次是庭審過程中如果沒有通過任何形式帶出新的信息給到觀眾，那這場戲從本質(zhì)上就是一場廢戲，還不如就像大多數(shù)國產(chǎn)犯罪片一樣用幾行字幕交代一下結(jié)果就行，效率還要高得多。

本片的庭審戲完成了以下幾件事：王子異父親伏法、真兇被釋放。請問有任何觀眾在看這場戲之前猜不到這兩件事嗎？而且實(shí)現(xiàn)這兩處情節(jié)的方式并非是由張小斐展開一場精彩的推理或是與角色的唇槍舌戰(zhàn)，而是突如其來的拿出她用小天才電話手表拍攝的檢察長的犯罪實(shí)錄。

簡直是比兇手都是神經(jīng)病還要不經(jīng)過大腦思考的劇情設(shè)計，不知道的還以為非常勿擾現(xiàn)場呢，以后律政戲都別拍了，兩方律師不停的說“請看vcr”然后往對方臉上甩狗仔視角但是4K分辨率的視頻就行了，未來啞巴都能做律師了。

最后是懇請那些自認(rèn)為背負(fù)著喚醒時代、啟蒙思想的歷史責(zé)任感的電影作者不要再在您拍攝的法庭戲上安排主角代替你講一堆爹味極重、雞湯味四溢、是人都知道、毫無新意的“警世哲言”了，咱們簡中人在義務(wù)教育階段已經(jīng)被迫背誦了足夠大劑量的該類型金句了，知道的都不比你少。

張導(dǎo)還要安排著張小斐拿著一份ppt講金句，關(guān)鍵是最核心的金句“她被殺死了兩次”還是在影片開頭就已經(jīng)出現(xiàn)過的，媽呀，連金句的引用都是樓蘭干尸、老牛反芻級別的。看著張小斐煞有介事地按著ppt，說著只會在小學(xué)思品課上聽到的假大空哲言，搭配著不知道在烘托什么情緒的塑料配樂，我真擔(dān)心她下一秒會說“現(xiàn)在點(diǎn)擊下方小黃車購買課程立減99！”

所以“樓蘭干尸片”這個封號不是我隨便想的，片子里真的有完顏惠德老師的變體，不僅說話方式認(rèn)知水平高度相似，甚至臉型發(fā)型都一樣。

在影片之外我還想再提及一件事，希望所有的影迷朋友以后務(wù)必記得避雷藝術(shù)行業(yè)“德高望重”的老男人藝術(shù)家之子女所創(chuàng)作出的作品，因?yàn)樵诮衲昶呦n感受到劉雨霖十足的爹味男味后，我今天又在張末身上看到了這種臭烘烘但似曾相識的特質(zhì)。

已經(jīng)在圈子內(nèi)確立了較高地位，擁有較多資源的老文青的私生活有多油膩大家想必早已因各種事件有所見識，他們的子女在他們的教育之下難逃成為其傳播自己思維觀念和藝術(shù)理解的工具。

正所謂男外有男，爹上還有爹，比爹更可怕的是無窮匱也的“大爹小爹落玉盤”，像劉雨霖張末這種精神油爹則是社會危害性更高。

張末比張藝謀甚至還要更男凝，更厭女，更惡俗，更無端迷戀血漿。

在2023年的院線片中居然還能看到把女性的腿部當(dāng)作性幻想的符號，使猥瑣男性欲迸發(fā)的楔子的鏡頭語言。

開頭花了好幾場戲講張小斐擁有一雙大長腿，我還以為后面要利用這一點(diǎn)的鋪墊接個什么反轉(zhuǎn)呢，結(jié)果追綁匪也沒追上，全片需要武力輸出的部分還是全靠男性，最后告訴大家其實(shí)是想告訴你女性擁有一雙大長腿也可能成為其受害被奸殺的原因。真是以為你憋了個狠的，沒想到拉了坨大的。

而且國產(chǎn)犯罪片現(xiàn)在已經(jīng)非常迷戀用長相清純的小花感女演員扮演這種被強(qiáng)暴被殘害的形象了，很多年輕女演員也都在這種創(chuàng)作思維模式之下利用出演性感尤物、性幻想對象的方式搭起自己走向大銀幕的橋梁，今年前有文詠珊后有包上恩，張藝謀的《堅若磐石》里也有如出一轍的操作。

祝愿新生代女演員早日走出被性化被凝視的困境，希望以后想要通過拍攝類似場面來剪進(jìn)預(yù)告片吸引猥瑣男觀眾的導(dǎo)演，自己親歷親為扮演這個要在全國82248塊銀幕上被侵犯的角色。